diyphotography.net/the-supe...cap-tripod

[показать] [показать] [показать]
MySpace Playlist at MixPod.com

Это цитата сообщения beauty_Nikole Оригинальное сообщение

Angelina Jolie



[показать]
Push

Как сделать кнопку-баннер для эпиграфа и/или графы 'О себе'?


Очередное дополнение в
Мне многие часто задают вопрос, как добавить рекламный баннер в эпиграф дневника и/или графу "О себе" в профиле. Ну, нет ничего проще.
Приведу, как всегда, простое объяснение типа "Шаг за шагом" с наглядным примером. В качестве примера расскажу как сделать баннер для сайта замечательного свадебного фотографа Николая Латника (больше известного некоторым как fotopapa), которому я обязан тем, что у меня есть замечательные свадебные фото меня.
1. Рисуем саму кнопку. Она может быть любого формата, который можно загрузить на ЛиРу. В нашем случае рисунок уже есть:

2. Размещаем где-то эту картинку. Например - на ЛиРу. Я для хранения картинок просто делаю запись, "закрытую всем, кроме хозяина дневника", в которую и добавляю картинку.
3. Копируем адрес картинки (надеюсь вы умеете это делать?). После этого запись можно удалить: картинка всё равно на сервере останется. Главное - не потерять её адрес.
4. Внимательно читаем этот пост: Как сделать картинку ссылкой?
5. Применяем знания, полученные в пункте 4. Получаем что-то типа:

[показать]

Где:
- адрес нужного сайта, дневника, блога и т.д.
[показать] - картинка
- закрытие тега "адрес".
6. Теперь осталось только добавить этот текст в нужное место.
При добавлении необходимо помнить следующие полезные теги:

- перевод строки (данные будут показаны с новой строки)
- центрировать данные (размещать по центру)
- размещать картинку с левого края
- размещать картинку с правого края

Например: мы хотим разместить кнопку-баннер по центру на отдельной строке:

[показать]

А выглядеть это будет так:



Варианты для размещения слева
[показать]




и справа
[показать]





А тем, кто меня внимательно читал, тем я расскажу, как сделать такую кнопку:



avtor http://www.aliveinternet.ru/post73210747/

Сергей Зеленский [sergant76] все отлично изложил, просто несколько ссылок по запросу: уроки imageready banner-
apple.fcreator.ru/viewtop..
www.dikarka.ru/lessons/le..
udf.su/forum/5-126-1

Хозяйке на заметку: в imageready есть отличная панелька Optimize, в ней достаточно широкий спектр настройки гифа, подбираете оптимальные и получаете очень маленький вес гифа на выходе. http://www.free-lance.ru/commune/?id=44&site=Topic&post=223058.259627&om=0

Совет: визуально гиф баннера проигрывают флеш, изучайте флеш, больше возможности для творчества.

КОНТРАКТ
Я, нижеподписавшийся, осознаю, что мне предстоят напряженные, управляемые свыше встречи с моим творческим началом. Я посвящаю себя этому на двенадцать недель курса. Я, ______________, беру на себя обязательства по еженедельному чтению, ежедневным утренним страницам, еженедельным творческим свиданиям и выполнению заданий каждой недели.

Я, ________________, также осознаю, что данный курс выявит некоторые проблемы и чувства, с которыми мне придется справляться. Я,________________, обещаю поддерживать хорошую форму, отводить время на полноценный сон, заботиться о сбалансированном питании и делать физические упражнения в течение всего курса.

__________ (подпись)

__________ (дата)

http://www.collectivemind.ru/idealmoment.html
Предметная фотосъемка с использованием жидкостей. Секреты "идеальных моментов".
Жидкости на фотографии необъяснимо притягивают взгляд. Всплески в бокалах, струи с летящими фруктами – они всегда разные, всегда интересные! В последнее время жидкости все чаще стали использовать в рекламной фотосъемке. Многие, глядя на подобные снимки, невольно задумываются: «Как же долго они, должно быть, бросали, выплескивали, выливали, чтобы поймать в фокусе такой замечательный момент?!» На самом деле предметную фотосъемку с использованием жидкостей можно провести за несколько минут, если знать некоторые маленькие хитрости.
В этом уроке мы рассмотрим некоторые особенности работы с жидкостями в рекламной и предметной фотосъемке, а также секреты фиксации «идеальных моментов» на примере нескольких кадров.

[320x232] [165x240] [226x240]
Эти снимки сделаны фотоаппаратом Nikon D40x со встроенной вспышкой без специального освещения.
Фокусное расстояние 50мм
Диафрагма F5,6
Выдержка 1/125
Если есть возможность, то лучше выполнять предметную фотосъемку жидкостей с внешним светом. Особенно если работаете с цветным фоном. Когда я делала эти фотографии – у меня еще не было возможност работать в студии, не было необходимых знаний. Зато была первая в моей жизни зеркалка, подаренная на день рождения, куча креативных идей в голове и огромное желание творить! Так что я «выкручивалась», использую все, что было под рукой.

1. Начнем с фотографии лимона, она самая простая. Нам потребуется небольшая посудина с черным(или другого нужного цвета) дном. Я использовала черный поднос для суши с невысокими бортиками. Наливаем туда воду. Роняем кружок лимона. Красивые брызги вокруг лимона – это всплеск от удара о воду.
Важно:
· Чтобы не расстраиваться потом, что много хороших кадров получилось не в фокусе, наведите его заранее на то место, где лимон предположительно плюхнется в воду. Поднесите туда лимон и сфокусируйте. А когда будете бросать – только дожмете кнопку фотоаппарата в нужный момент.
· Многие, кому я рассказывала о процессе предметной фотосъемки с жидкостями, жаловались, что все равно не могут поймать «тот самый» момент. Я не понимала, почему? Потому что я ловлю с трех-четырех кадров. Теперь я разгадала, в чем была загвоздка. Воды должно быть немного. Я наливаю воды где-то на сантиметр. Потому лимон все время падает плашмя, а брызги разлетаются широко в стороны. Если же воды налить много, лимон норовит утонуть боком, брызг мало и все вверх. Учитывайте это и при съемках всплесков в бокалах и другой рекламной фотосъемке. Разное количество воды – разная форма и амплитуда всплеска.
И еще один момент. Эффектные всплески ВСЕГДА сопровождаются большим количеством мелких брызг. Лишнее потом просто подчистите при обработке. Оставьте количество брызг на свой вкус, чтобы фотография смотрелась гармонично. Практическе все фотографии предметки требуют постобработки, а уж фотографии с жидкостями и подавно.

2. Как снималась фотография с двумя апельсиновыми дольками на струе воды. Нам понадобится фон и ассистент(либо «держатель предметов»). Как вы уже догадались, часами выплескивать воду с фруктами, пытаясь поймать удачный момент в фокусе - это не наш метод!!! Мы просто ЗАФИКСИРУЕМ фрукты в нужном нам положении. Именно так, как МЫ ХОТИМ их видеть на кадре, а не как они случайно вылетят. Для фиксации можно использовать нитки в цвет фона. Или же наткнуть фрукты на вязальные спицы. У меня не было ассистента, потому дольки я подвесила на черных ниточках к обычному фотоштативу. Дальше осталось струю воды под небольшим напором направить так, чтобы она прошла, задевая обе дольки, навести фокус на фрукты и нажать кнопку. Все! Идеальный момент готов! Чистим фотографию от лишних капелек, стираем ниточки.

Ниже специально для урока пошагово сфотографировала всплеск с киви и мандарином.

[320x229] [показать]Читать далее...

http://www.fotomelnikova.ru/gallery/?content_id=1&album=21

Модель Светлана Демещенко. Летний макияж должен быть легкий, воздушный, искрящийся и «жаростойкий». Не перегруженный тяжелыми тональными средствами. Поэтому достаточно матирующего, тонального крема с невесомой и почти прозрачной текстурой.
[699x466]
[320x213]
[320x213]
[320x213]

[320x213]
[160x240]
[160x240]
[320x213]
[320x213]
[320x213] [320x213] [160x240] [320x213] [320x213] [160x240] [160x240] [160x240] [320x213] [320x213] [320x213] Читать далее...

http://www.kaketosdelano.ru/lesson/77
1. Избавляемся от крупных дефектов кожи. Healing Brush & Stamp.

Для того, чтобы удалить прыщики, морщинки, складки нам подойдут прекрасные "зубило и рубанок" Фотошопа - инструменты Healing Brush и Stamp. Первый - позволяет "взять пипеткой" текстуру в одном месте и наложить на другое. Второй - почти копирует выбранный кусочек на новое место (т.е. работает более грубо, но иногда имеет свои преимущества, о чем ниже).

Выбираем Healing Brush - и начнем с большого пятна на левой щеке.

[499x342]


Вначале, удерживая Alt выберем место, с той текстурой, которую бы хотели наложить на "излечиваемое" место. Затем - кликаем по пятну. Все просто.

Таким образом мы проходимся по всему лицу, удаляя крупные дефекты, оставляя мелкие, которые мы "удалим" на третьем шаге.

Прыщик на губе, который виден на фото выше - я удалил инструментом Stamp. Принцип его работы тот же, за тем исключением, что он по сути копирует выбранный кусок на новое место. "Тупой" Stamp же я выбрал здесь потому, что Healing Brush в силу своих алгоритмов не умеет работать в контрастных областях (например, граница губ и кожи). На равномерной щеке - пожалуйста. А вот на губах, где сверху более светлая кожа, а снизу тень сомкнутого рта - извиняйте.

Да, и чуть не забыл - всю работу Healing Brush'ем и Stamp'ом мы проводим на отдельном слое, чтобы без труда править результаты позднее, если понадобится.

Healing Brush имеет несколько существенных для нашего занятия параметров, которые нужно подбирать в зависимости от конкретной ситуации:

Размер кисти: если есть крупные области нужной нам текстуры - можно взять большую кисть; если же нужный рисунок (кожи в нашем случае) есть только в малых областях, придется выбирать кисточку поменьше.
Hardness, свойство кисти: мягкие или жесткие границы области, где "рисует" кисть. Для ретуши кожи я использую довольно мягкую кисть, с Hardness 30-50%.
Sample, свойство инструмента: если мы работаем с несколькими слоями, то откуда инструменту брать текстуру? С рабочего слоя? Выбираем Current Layer. А еще можно со всех - All Layers, и (я почти всегда использую этот вариант) - Current&Below, рабочий слой и все что ниже.

2. "Убиваем" круги под глазами

Делаем еще один слой. Знакомым Healing Brush'ем - "в ноль" закрашиваем текстурой ровной кожи круги под глазами.

Получается ровно, но неестественно. Как будто бы у девушки нет нижних век. Чтобы вернуть картинку к реальности - изменим прозрачность слоя Healing Brush 2 в котором мы выполняем эту операцию - до 75% в этом случае, а вообще это делается "на глаз".


[600x366]
. Прощай мелкие дефекты, крупные поры и неровная кожа

Следующий шаг - в народе - "заблюривание" кожи. Только мы подойдем к делу без фанатизма, чтобы из нашей модели не получилось пластиковой мумии.

Сначала, скопируем все результаты в новый слой (назовем его Blur) и применим к этому слою фильтр Filter - Blur - Gaussian Blur. Там все просто, один параметр - и чем он больше, тем сильнее размывается изображение.

Я размываю картинку настолько, чтобы ВСЕ оставшиеся дефекты и поры на коже пропали.



После этого - применяя к слою Blur маску слоя (надеюсь вы знакомы с этим чудесным средством ФШ?), закрашиваю ее черным, т.е. скрываю все проделанное размытие. А затем уже, аккуратно, инструментом Brush с прозрачностью 20-60% "приоткрываю" размытые области, рисуя белым цветом по черной маске. Естественно, я возвращаю размытие только на области, где оно требуется - кожа. А глаза, губы, волосы - остаются в полной резкости.

Вот что получается.


[500x326]
Пластик, однако.

Чтобы это все-таки была кожа - создаем еще один слой, результирующий всю нашу предыдущую работу (New Layer, затем Merge Visible). Называем слой Noise (это у меня - а вы можете называть его "Буэээ" и т.д.),

Копируем на этот слой ту же маску, которую мы рисовали для слоя Blur.

После этого применяем к слою фильтр Filter - Noise - Add noise. Параметры - монохроматик, униформ. Степень шумности (Amount) - на глаз, так, чтобы получилось СИЛЬНЕЕ чем нам надо.

И после этого - доводим уровень шума на коже, имитирующего ее текстуру, до нужного уровня убавляя прозрачность (Opacity) слоя Noise. На картинке - это 80%.


[493x424]

Сколько места?
Объем дискового пространства считается легко. Он пропорционален количеству размещаемых фотографий. Если одна фотография занимает в хорошем разрешении 100 Кб, то соответственно, для того чтобы разместить 100 фотографий, вам потребуется около 10 Мб дискового пространства плюс 3–5 Мб для элементов оформления сайта, гостевых книг, средств обновления новостей и т.п.

Берегите нервы посетителей

Есть два момента, которые, как правило, сильно нервируют интернет-публику: медленная загрузка ресурса и отсутствие конкретных цен на услуги.
С первой проблемой борются следующим образом. Оптимальный размер для фотографии на сайте — 100 Кб в формате gif или jpg.
Касательно второй напасти: не забывайте указывать конкретные цены на ваши снимки или услуги. Лучше каждый день обновлять прайс, чем писать загадочное «звоните». Цену можно прописать по часам (стоимость услуг будет выстроена в зависимости от того, сколько времени уходит на фотосессию). Одним словом, сайт должен быть абсолютно прозрачен, то есть давать конкретную информацию по всем важным вопросам.


Кому нужны русские фотографии?
В России жить исключительно за счет продажи фотографий сложно, фактически нереально. Успешных фотографов, продающих свои работы через Интернет — единицы. Да и серьезных коллекционеров фотоискусства в России можно пока пересчитать по пальцам одной руки. Более того, фотографы-профессионалы склонны отдавать им свои работы задаром. Этот шаг является почти верным залогом того, что их шедевр, рано или поздно, в числе частной коллекции собирателя, автоматом попадет после его смерти в музей или государственную галерею фотоискусства.
Реальную коммерческую выгоду сегодня можно извлечь от съемки свадеб и портфолио начинающих моделей. В качестве подарков для своих клиентов или для украшения помещений, фотографии иногда покупают банки и крупные фирмы. Цена фотоснимка при этом колеблется от $100 до $600 за отпечаток. При этом, как и во всем мире, определяется конкретное количество снимков в серии. Как правило, 40 штук с одного негатива. Авторские экземпляры дорожают в зависимости от того, первый это или последний десяток в напечатанной серии. Спрос нарастает, а количество снимков уменьшается, повышается их раритетность. Понятно, что если напечатать 1 млн копий с одного негатива, то стоимость снимков сразу станет равна нулю. Ценность авторской фотографии, как и любого произведения искусства, в ее неповторимости. Коллекционной ценностью обладают экземпляры, напечатанные лично самим автором при жизни, под его непосредственным контролем. А то, что потом перепечатывают подпольщики с добытых сложным путем негативов, является контрафактом и ценности почти не представляет. В России, к неподдельной скорби фотографов, до сего момента не установлен принятый во всем мире ценностный подход к фотографии. Существует хаос в определениях и классификациях, и мало кто пока может отличить хорошее от плохого.

http://foto.mail.ru/catalog/static/fs_articles_make_site.html

Соорудил я сегодня из профиля такую штуку для предметки.
Так как удаленность от крупных центров очень большая, поэтому вопрос что можно использовать из строительных магазинов в качестве фона. матерьял должен быть просвечивающийся.
Если за фоном на гибких стержнях наставить лампочек экономичных, нормально будет для засветки фона? есть ещё несколько вспышек с синхронизаторами. куда их лучше будет примостить?Самые простые материалы для фона: в профессиональном магазине канцтоваров берете ватман и кальку. Ватман слабо просвечивается - его лучше подсвечивать с той же стороны, где и предмет. Калька слишком сильно просвечивает и быстро портится (но зато дешевая). Если есть хороший магазин канцтоваров - там может быть и лавсан, это уже песня. Еще поищите по строй магазинам плексигласс (нужен не белый а полупрозрачный), парашутный шелк, на худой конец (если уж совсем у Вас медвежий угол) берете стекло и наносите на него мыло пультверизатором.

В тряпочном магазине рекомендую присмотреться к белому подкладочному шелку (недорого и всегда есть в наличии). Если нужен просвечивающий фон, то он подойдет. В крайнем случае его можно сделать в 2 слоя с небольшим зазором, то есть натянуть с двух сторон на рамку, если покажется, что он слишком прозрачный. Если нужен более плотный материал, то посмотреть в сторону креп-жоржета - отличный материал, если нужно снимать предметку с драпировкой на заднем плане.
Ватман не рекомендую - на просвет дает пятна, а в отраженном свете - грубая поверхность, только под обрезку. В этом случае лучше использовать мелованную глянцевую бумагу (большие календари с обратной стороны). Если бюджет позволяет, то для непрозрачного стола очень хорошо прикупить обрезок сэндвич-панели. Их используют для отделки оконных проемов, когда вставляют пластиковые окна. Представляет из себя два тонких листа белого пластика, а между ними пенополиуретан (строительная пена). Штука вообще изумительная - одна сторона полуглянцевая, а другая - матовая и обладает достаточной прочностью, правда не гнется.
И вот чего я изобрел: Я соорудил стол из пластиковых труб диаметром в 32мм, используемых сантехниками для сантехники и кондиционеров. Я пошел в магазин сантехники и купил у них следующие детали: 8 Т-образных соединений, 6 90-градусных соединений и 8 метров труб которые мне быстро на месте порезали на 10 кусков по пол-метра, 4 куска по 25 см, 4 куска по 8 см (для соединения двух Т в крестовину) и еще два отрезка сантиметров по 80. Трубы довольно плотно входят в соединения, и чтобы стол держал форму, на клей я посадил только крестовины. Таким образом стол разбирается на отдельные трубки и спокойно входит в спортивную сумку. Все удовольствие - 30 долларов. Кроме того, еще 10 долларов мне стоил кусок молочного оргстекла - на случай если потребуется подсветка снизу.

Вот как это выглядит:


http://www.microstock.ru/forum/showthread.php?t=4114&page=2
[700x465]
[320x213]
[320x213]
http://fotokaif.com/stocks/24

http://www.allnice.info/class/profy/visage_pr/

Натюрморт с кольцом
Заказчик: Гранд Гифт и Российская Ювелирная Мануфактура
Фотографы: Мария Митрофанова, Андрей Рогозин

Задача [300x449]
Конечная цель съемки - создание серии постеров для оформления витрин. Стиль оформления витрин и общая цветовая гамма были подобраны стилистами компании Гранд Гифт. Общая направленность - легкая летняя молодежная стилистика. В пределах выбранной цветовой гаммы подбор материалов, конкретных объектов, фактур и поверхностей был оставлен за фотографами. Практически единственное требование, которое было сфлормуллировано достаточно жестко - создать глубину и воздушность в конечном изображении.

Технические параметры съемки
Камера: Canon 20D
Объектив: Canon 100/2.8 Macro
Чувствительность: 100ISO
Баланс белого: выставлен по тестовому снимку серой карты
Выдержка: 1/5 секунды
Диафрагма: f/2.8

Постановка света
При создании этого снимка было использовано три прибора в режиме постоянного света.
1. Первый прибор - с открытым отражателем (диаметр 18см) - единственной задачей этого прибора было проявить игру драгоценных камней, образующих цветок.

2. Второй прибор - отражатель с сотовой насадкой. Достаточно узкий пучок света от этого прибора высвечивал украшения на крышке коробки, расположенные за кольцом на заднем плане
(выше и правее кольца на фотографии).

3. Третий прибор - софтбокс 60х90 см. Этот источник света создавал основное рисующее освещение. Дополнительных мер для снижения контраста никаких не предпринималось - светлые стены студии и
белая поверхность рабочего стола создали достаточно сильное рассеяное освещение, удачно заполнившее возможные тени.

4. Затенитель - черный флаг 5х15 см. Этот затенитель был установлен так, чтобы закрыть от прямого света софбокса металлическую часть кольца - если бы этого сделано не было, яркость бликов
на металле была бы чрезмерно высокой и фактура металла была бы полностью потеряна.

схема расположения осветительного оборудования

Съемка
Для получения возможно большей глубины пространства была выбрана нижняя точка съемки, камера на штативе была расположена лишь немного выше поверхности стола.

После того, как камера была установлена, был окончательно выставлен и натюрморт - подобраны углы поворота коробки, кольца, листа на переднем плане, найдены точные положения бликующих
элементов украшения крышки коробки.

Затем был поставлен прибор №3 (софтбокс 60х90) и найдено решение основного светового рисунка работы. Одновременно с этим в непосредственной близости от кольца с помощью специального
крепления был установлен черный флаг (затенитель).

На следующем этапе был установлен прибор №1 (открытый отражатель). Для него было найдено такое положение, при котором блик на металле кольца, который этот прибор создавал, был минимален,
а игра камней проявлена максимально ярко.

В конце был поставлен прибор №2 (отражатель с сотами), и установлен на такую мощность, чтобы поднять яркость заднего плана примерно вдвое относительно яркости переднего плана.
Это было необходимо для создания тональной перспективы - увеличения визуальной глубины пространства за счет увеличения яркости объектов заднего плана.

Поскольку выдержка при съемке составляла 1/5 секунды, было сделано несколько дублей, чтобы исключить смазывание изображения из-за вибрации камеры.

Один из кадров, с максимальной микрорезкостью, и был отобран как окончательный.
[500x375]

http://www.photoacademy.ru/content/lesson/22/113/0/&t=s

Античный этюд [500x389]
Античный этюд.
Цель: самосовершенствование
Фотограф: Одиноков Сергей Васильевич
Технические параметры съемки:


Камера: 6x6
Объектив: перископ с дырчатой диафрагмой
ISO 100
Диафрагма: f/5,6
Выдержка: 1/8 секунды
2 источника постоянного света
Зеркальный отражатель
Исполнение.


Классическая трактовка фотографии "ню" подразумевает художественное обобщение. Один из способов, которым можно достигнуть такого обобщения, - убрать лишние микродетали из изображения. Общее название такой стилистики съемки в фотографии - пиктореализм.
Существует много способов создать пиктореальное изображение. В данном случае для этого использован монокль (один из типов мягкорисующих объективов). Отличительная черта монокля с дырчатой диафрагмой состоит в том, что он сильно снижает не только микрорезкость, но и общий контраст изображения. Для того, чтобы объемы на фигуре не пропали из-за мягкости рисунка объектива, в качестве рисующего света использован жесткий источник (№ 1 на схеме, мощность 1000 Дж). Правильное изображение получается в том случае, когда источник света находится на расстоянии 5-6 м от модели. Поскольку потолок в студии был высотою всего 3 м, пришлось использовать схему с зеркальным отражателем (№ 3 на схеме). При такой съемке источник света направлен вверх, а пучок света отражается от расположенного на потолке зеркального отражателя. Таким образом мы создаем виртуальный источник, который расположен на достаточно большой высоте. Рисующий свет получается левый передне-верхне-боковой.
Второй, контровой, источник (№ 2 на схеме, мощность 200 Дж) расположен справа-сверху-сзади. Именно он моделирует свет в тенях (обратите внимание на рисунок на левой руке модели).
[500x375]

схема расположения осветительного оборудования


Заметьте, что в этой съемке автор не устанавливал заполняющий источник света, а тени на теле модели достаточно прозрачны. При съемке моноклем с дырчатой диафрагмой формируется два изображения: сфокусированное и несфокусированное. За счет наложения этих двух изображений, как мы уже отмечали, контраст изображения снижается - и свет затекает в тени. Благодаря этому же эффекту (и общему рассеиванию света в корпусе объектива) выбеливается фактура кожи и пропадают мелкие детали с малым контрастом.
Результат - мягкое, живописное по характеру изображение при довольно жесткой границе собственной тени. Именно такое изображение, с точки зрения автора, в наибольшей степени подчеркивает классичность позы модели. Заметим, что этюд не зря назван античным. Именно в образцах высокой античной скульптуры автор видит основу для поиска выразительных пластических мотивов своей работы.
http://www.photoacademy.ru/content/lesson/22/108/

Задача: [227x350]

Нужно снять ягоды черешни для стандартной тетрапаковской упаковки с соком. Листья к ягодкам будут пририсовываться отдельно, ягодки должны быть свежими и с капельками. Сам пакет при этом будет черным, и ягоды на его фоне должны смотреться естественно и, как было много раз подчеркнуто, живенько.

Ок, на черном - так на черном. Хотя, должен сказать, это довольно спорное решение с точки зрения психологии восприятия, но раз клиент настаивает - деваться некуда. Для того, чтобы ягоды выделялись на черном, их нужно как-то от этого черного оторвать, а дело это непростое - сами ягоды очень темные, и в черном они буквально растворяются. Можно было снять на белом фоне, оттравить и врезать на черный (этот эксперимиент я проделал), но результат был бы совершенно непремлемым - никакой естественностью тут и не пахло. Так что пришлось снимать прямо на черном.

Исполнение:

Оторвать ягоды от фона можно было только с помощью яркого блика - любые полумеры в тот день казались мне неприелемыми. Причем блик должен был обрамлять ягоду вдоль всей границы, иначе ощущение трехмерности ягод бы потеряно. Самый простой способ получить круговой блик - круговой, а, точнее, кольцевой излучатель. В нашем случае сделать это было очень просто - прямо перед софтбоксом, (№2 на схеме) сантиметрах в 15 от него, был закреплен непрозрачный лист черного пластика (№3 на схеме). И уже перед листом пластика, в воздухе, были подвешены ягоды (№4 на схеме). Подвеска была очень простая: я проткнул черешок самой тонкой булавкой, которую сумел найти, а булавку за леску прикрепил к горизонтальной штанге, закрепленной на штативе (на схеме не показана).

Включаем, пробуем - красивый круговой блик на месте, все как ожидалось. Но обращенная к камере (№6 на схеме) сторона ягодок слишком темная, да и объема в самих ягодках пока не видно. Задача решается очень просто - слева, чуть сзади и выше ягод, ставим второй софтбокс (№1 на схеме). Он дает красивый блик на верхней части ягод и освещает их переднюю сторону.

Но объема по-прежнему не хватает - нет второго блика, который бы нарисовал объем на нижней половине ягод. Берем длинный и узкий лист белой бумаги (№5 на схеме), сгибаем его и подвешиваем под ягодами (система подвески на схеме не указана; лист закрепелн на паре проволочек и леске: леска натянута как тетива и удерживает лист в изогнутом состоянии). Вот световая схема и готова.

Осталось внести последние штрихи. Ягоды протираем безворсовым тампоном, смоченным в подсолнечном масле - от этого они блестяти свежеют. Затем расставляем с помошью тонкой проволоки капельки. Вода для этого не годится: во-первых она скатывается, во вторых - быстро высыхает. А когда недистилированная вода высыхает, то остаются ужасно некрасивые пятна. Поэтому капельки ставим глицерином (обычный глицерин, покупаем в любой производственной аптеке за 7-8 рублей). Вот, собственно, снимок и готов.

Список оборудования:

2 прибора Multilight 500
2 софтбокса (примерно 60Х80 см.)
5 штативов (2 под свет, три - под фон, ягоды, отражатель)
Canon EOS 20D + Canon EF 100/2.8 Macro + светосинхронизатор Prolinka + штатив Manfrotto 155Pro

http://www.photoacademy.ru/content/lesson/22/110/

[227x236]

Sketch Master ---S кеч Master Plug-In - это инструмент манипуляции для создания реалистичных нетерпением руки чертежи, полученные из фотографий. You can simulate various tools such as lead pencil, ink-pencil, crayon, charcoal, airbrush, etc. Three layers with separate settings allow one to produce some effects of stylized fine-arts on all sorts of surfaces (water paper, squared paper, laid paper, canvas, leather, crepe, rag paper or any other kind of surface you wish). Вы можете моделировать различные инструменты, такие как карандаш, тушь-карандаш, цветной карандаш, уголь, аэрографии и т.д. Три слоя с отдельными настройки позволяют производить некоторые эффекты стилизованных изобразительного искусства для всех видов поверхностей (вода бумаги, квадрат бумаги, заложили бумага, холст, кожу, креп, тряпичная бумага или любой другой вид поверхности вы хотите).
Fractalius ---F ractalius плагин создает необычные, эксцентричный картин в одном шаге. Эффекты основаны на добычу так называемой скрытой фрактальную текстуру изображения. You can also simulate various types of exotic lightings and high realistic pencil sketches. Вы также можете моделировать различные виды экзотических светильники и высоких реалистичных эскизов карандашом.
Perfectum ---С erfectum плагин представляет собой инструмент для сглаживания изображения несовершенства. It enhances the surface smoothness, removes all kind of digital noise, improves the line and edge antialiasing. Perfectum plug-in is useful for enhancing images after upsizing. Она повышает гладкость поверхности, удаляет все виды цифровой шум, улучшает линию и края антиалиасинга. Perfectum плагина является полезным для укрепления изображений после преобразования в формат SQL.
iEmboss ---iEmboss плагин создает красочные выбивать, которые могут быть применены в течение изображения или шаблона. You can simulate various embossing surfaces like melted glass, stamping foil, curved stone, decorative concrete, iron castings, ets. Вы можете моделировать различные тиснения поверхности расплавленного стекла, как, тиснение фольгой, изогнутый камень, декоративный бетон, литье чугуна, и т.д..
Umatrix ----матрицы Плагин - Synthesizer геометрических абстракций. Многофункциональный инструмент для манипулирования формами и цветами. You can create a complete 3D artwork with one mouse click. Вы можете создать полную 3D изображения с одним щелчком мыши. The plug-in comes with a collection of objects. Плагин поставляется в с коллекцией предметов.
http://www.redfieldplugins.com/

На мониторе фото выглядят ярко и насыщенно,когда печатают их в фотолабе они темные и не такие насыщенные. где-то читал что с помощью программы ACD ZEE можно подготовить для печати фото т.е. сделать коррекцию яркости и насыщенности . Я делаю коррекцию сразу в Litrume когда конвертирую файлы из RAW в JPEG . Монитор отколиброван ,хотя на все сто не уверен что точно. Но все равно такой разброс параметров....! Подскажите ,что делать.
Профессиональной обработкой фотографий на ноутбуке не получится заниматься. В противном случае выйдет лишь халтура. По причине того, что откалибровать на 100% монитор ноута не получится. Это касается РС. Если ноут MAC, то может и получиться.
А что бы откалибровать монитор - нужно специальное приспособление, "калибратор" http://deepstore.ru/product_info.php?products_id=29853

просмотрщик ASD ZEE -7PRO . Тоже была похожая ситуация до его установки ... на нем можно делать неплохую коррекцию фото и еще много чего. Вот он дает изображение на мониторе очень близкое к напечтанному. Попробуйте вот здесь его поискать http://www.acdsee.com/ext/trial/unlock/v2/...A-C405A789B74C} Скачивается бесплатно и они сразу присылают вот этот регистрационный ключ.

Многие сталкивались с ситуацией, когда хороший кадр пропадает из-за отсутствия штатива. Однако, в некоторых случаях можно обойтись подручными средствами. Я не говорю о том, что фотоаппарат можно поставить на какой-нибудь устойчивый предмет. Всё намного интереснее.

Итак, нам понадобится фотоаппарат, у которого имеется крепление под ремень и обычная веревка длинной около двух метров. Привязываем концы веревки к креплениям для ремня на фотоаппарате. Берем фотоаппарат двумя руками. А на образовавшуюся веревочную петлю встаем ногами. Натягиваем веревку. И получаем устойчивость, благодаря которой можно сделать кадр с выдержкой в несколько секунд.
есть вариант найти болт подходящий под резьбу для штатива и привезать веревку к болту)) Как кому удобней))
http://www.photoacademy.ru/forum/index.php?showtopic=1310
[210x311]

Это цитата сообщения -Episkop- Оригинальное сообщение

так-с. strong>

[526x700]
 

СЛАВЯНСКИЙ ТОТЕМНЫЙ ГОРОСКОП
МЕДВЕДЬ (10 декабря — 10 января)
Медведь — хозяин леса, но не царь зверей, не царь всех лесов, степей, пустынь и гор... и все потому, что раньше Медведя родилась его непомерная лень. Он это знает, с этим свыкся и сжился, сам может рассказать о себе что-нибудь такое, что выставляет в смешном виде.

Только немногие знают, что с виду неповоротливый Медведь обгоняет скаковую лошадь, в состоянии задушить лося и нести в передних лапах, что чует мышиное гнездо под плотным слоем твердой земли и способен достать оттуда мышонка раньше, чем самый ловкий кот успеет сказать «мяу». Но не сила и ловкость делают его хозяином леса.

Его считают главным потому, что при всей своей мощи удивительно прост и беспечен, снисходителен к слабым, не обижает мелочь, а сам довольствуется на диво малым: достать меду, полежать в зарослях малины, нежась и лакомясь от пуза...

Медведь на зависть многим зверям и птицам лютую зиму спит в теплой берлоге, что говорит о его великом уме и умении устраиваться... если уж это ему сильно потребуется.


РОСОМАХА (10 января — 10 февраля)

Росомаха — зверь, с которым ни один охотник не связывается по своей воле. Росомаха, как никто, охраняет свою землю, ревниво следит за всеми чужаками, что проходят через его территории, и не терпит тех, кто пытается поселиться на его землях, охотиться, рыть норы, разводить детенышей.

Рожденные в период Росомахи ревностнее остальных людей ставят интересы племени выше своих личных интересов.

Росомаха не тетерев, на виду бывать не любит, открытых мест избегает, к себе относится критически, не заблуждается ни насчет своего ума, ни насчет своей внешности, из-за чего у Росомахи оказывается больше верных и преданных друзей, чем у более ярких и звонкоголосых самовлюбленных собратьев по Лесу.

У Росомахи опрятные норы, сами Росомахи могут похвастаться чистой шерстью, крепкими когтями. Росомаха тот редкий зверь, у которого нет ненавидящих его, потому что его уважают даже враги и противники, зная кодекс чести Росомахи, заранее знают, чего от Росомахи ждать, и не боятся повернуться к Росомахе спиной.

ВОРОН (10 февраля — 10 марта)

Ворон — мудрая птица, но мудрая не по научению, а по своей сути, изначально мудрая и понимающая. Про людей-Воронов говорят язвительно, что головной мозг им ни к чему, спинного довольно, но шутка богов в том, что в самом деле Ворон просто понимает то, для чего мудрецу надобны годы мучительных размышлений.

Ворон сразу правильно отвечает на вопрос, над которым пришлось бы трудиться многим колдунам. Он лучше чувствует, чем понимает, и, перескакивая логические цепочки, сразу выдает верный ответ, но как к нему пришел, объяснить не может. Вороны крайне редко достигают высот в управлении и руководстве. Как раз потому, что зрят очень далеко, а народ далеко не пойдет, ему и на шаг подвинуться — ломать исконно-посконное, расставаться с традициями, заветами таких же неграмотных отцов-дедов, предавать Отечество...

Если же изредка Ворон залетает наверх, то это просто потому, что он не говорит обо всем, что видит его зоркое око, иначе побьют и выгонят как безумца.

Обычно Вороны неторопливы и спокойны, ибо истинная мудрость не терпит суеты. Они видят все наперед, и если им нужно клюнуть яблоко, они не спешат за катящимся по дороге, а сразу летят к тому месту, где оно остановится.
[320x200]

ГОРНОСТАЙ (10 марта — 10 апреля)

Горностай — зверь, который чувствует в себе великую силу. Он переполнен ею так, что она выплескивается из ушей. Он не сидит на месте ни часа, всегда в движении, а если его кто застанет недвижимым и развалившимся, то глубоко ошибется, полагая, что наконец-то увидел Горностая на покое: тот лихорадочно придумывает либо сразу сотню изощренных каверз, либо как проникнуть в соседний лес и обворовать других Горностаев, либо в планах уже передушил всех противных белок в своем лесу и в соседних.

Горностай настолько уверен в себе и своей правоте, что его не заботят нормы, правила, законы. Он искренне убежден, что делает доброе и нужное дело, когда обворует бурундука — ишь какой толстый! — или придушит белку — не так верещит, — что его любят и что им восхищаются не только за его ловкость, но и за его поступки.

Впрочем, Горностай в самом деле оказывается чаще всего человеком бескорыстным и отзывчивым, охотнее других приходит на помощь. Причем одолжить нуждающемуся может как свое, так и чужое одинаково искренне.



ЖАБА (10 апреля — 10 мая)

Жаба — пожалуй, самый удивительный зверь, ибо может жить как на воде и под водой, так и на берегу. Жаба живет даже в лесу на деревьях. Эта удивительная приспосабливаемость дает человеку, рожденному в период Жабы, возможность как работать на самых простых работах, скажем, в поле или в лесу дровосеком, так и занимать высшие посты в государстве, руководить войсками, достигать высот в музыке, литературе, искусстве, Читать далее...

[700x525]
[700x525]