Купил недавно комплект REYLAB из 3-х моноблоков по 160 Дж, 2-х софтбоксов, 3-х штативов под моноблоки. Всё обошлось в 13700 рублей. Всё упаковано в удобную фирменную сумку для переноски, вес не очень большой... Хватает для создания хороших работ и разнообразных вариантов освещения. Весьма доволен.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Сергей Успешный
Позволю себе ещё предложить бюджетный вариант лайт-диска(отрожател я), картонка с приклеенной алюминиевой фольгой. Хотя я предпочитаю, Лайт-диски(отрожател и) Aurora или Lastolite, на худой конец Smartum, Falcon-Eyes. :-)
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Kristina Falkovskaya
потрясный эффект в качестве отражателя дает зеркальный пластик. Давольно гибкий, он позволяет регулировать угол отражения и сам по себе, почти как зеркало, дает эффект 2го источника света, если еще и на белом фоне - я давно снимаю с 1м источником и таким листом снизу. Продается в строительных фирмах, стоит около 2х т. за лист 1,2 х 2 м. теплоизоляция которая? :), хорошая штука- давно пользуюсь вместо лопуха
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Виктор Дронов [02.02.2009 22:47]

to Кинякин: Полностью с Вами согласен - в плане того, что лучше арендовать. Просто вне Москвы и Питера (насколько я знаю) это проблематично.

Ну и - когда не до жиру - тоже можно очень красиво извратиться (в хорошем смысле). Снято в квартире: www.photosight.ru/...

spasibo http://www.photosight.ru/photos/1232382/
spasibo http://kaketosdelano.ru/lesson/298
[414x620]

Автор: Виктор Осипов
Текст урока:
Итак, стоит задача - создание "домашней" фотостудии, пригодной для съемки классических и fashion-портретов. При этом - затраты должны быть минимальны.

Вот один из вариантов решения такой задачи (и примерные цены):
Разборный стенд для фона (два штатива + четырёх сегментная перекладина + сумка под комплект). - 150 у.е.
Фон (матерчатый белый) 3х5 метров, куплен рулоном 1.5х10 метров и сшит + петля для перекладины стенда. - 40 у.е. (оригинальный фон для фотографов - 240 у.е.)
3 студийных штатива для вспышек - 110 у.е. (вместе). 2 фотозонта - 40 у.е. (вместе)
2 вспышки STARBLITZ (со встроеными фотоловушками) - 200 у.е. (вместе)
1 вспышка NIKON SB-28 (б/у) - 100 у.е.
1 светоловушка для никоновской вспышки (из дорогих) 20 у.е.
2 переходника штатив/вспышки + зонтики - 40 у.е. (вместе)
3 комплекта акамуляторов для вспышек (3х4=12 штук) - 50 у.е. (вместе)
Примеры кронштейнов для крепления накамерной вспышки на стойку и к зонту.

Имеет смысл покупать кронштейн для вспышки и зонта, именно с "ручкой" которая изменяет угол наклона (как на картинке). Один из моих кронштейнов - фирмы "HAMA" - с колёсиком вместо ручки. К сожалению это не очень удобно - не оперативно (больше времени на кручение колёсика), не качественно (колёсико надо закручивать очень туго, иначе под тяжестью конструкции оно не держит и клонится вниз).

Итого, домашняя минимальная студия обходиться примерно в 750 у.е. ... ...За стоимость одной профессиональной студийной вспышки (моноблок) можно организовать целую студию!

Теперь о съёмке и расстановке света...

Один зонт - над моделью, чуть сбоку (это "чуть сбоку" делает весь кадр!) и две вспышки под углом на модель (если есть третий зонт для третьей вспышки - ещё лучше).
[450x600]
Также можно передний зонт поставить прямо перед моделью, а две вспышки под углом на фон (+ длинее выдержка).

[483x600]
Можно предний зонт поставить прямо (+ направление сверху вниз), а одну вспышку направить на фон (свет рассеяный или тубус - "пятно").

Даже с таким оборудованием (3 вспышки), можно реализовывать очень и очень многие схемы света!
Оборудование:
Три накамерных вспышки, студийные стойки, хотя бы один зонт.
spasibo http://kaketosdelano.ru/lesson/298

Автор: Виктор ДроновОборудование:

Студия, черный или темно-серый фон, 3 моноблока, отрезы тканей.

ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ: f/5.6, 1/2 сек, ISO100, фокусное расстояние 85mm.

Условные обозначения на фото: 1 – черный или темно-серый фон 2 – источник импульсного света (вспышка), мощность около 90Дж (пилотный свет отключен) 3, 4 – источники постоянного света (вспышка отключена) 5, 6 – точки нахождения ассистентов, подбрасывающих ткани.
[500x334]
Для того, чтобы снять подобную фотографию, нам понадобится небольшая студия, 3 студийных вспышки-моноблока, а также несколько аксессуаров к ним и просто студийных мелочей, о которых мы подробно поговорим ниже.

Прежде всего давайте обсудим, что мы хотим сделать. Начнем с заднего плана – он черный. Поэтому, не долго думая, выберем и установим черный или темно-серый фон в студии (указатель 1 на фото).

Далее – формирование и установка схемы света, которые мы будем использовать. На фото – четкое, без смаза, изображение девушки.Свет падает спереди-сверху – это можно понять как по теням под подбородком, так и по расположению бликов в зрачках модели. На фото за освещение на лице и теле модели отвечает моноблок, отмеченный цифрой 2. Мы используем его в импульсном режиме, т.е. он «вспыхивает» на мгновение по синхронизации с камерой, освещая модель. Синхронизация может быть реализована как угодно – с помощью синхро-кабеля, инфракрасного- или радио-трансмиттера.

Однако нам нужно не просто «осветить» модель, но и подчеркнуть черты лица – для этого моноблок расположен непосредственно на линии модель-фотограф (см.пункт 2 на втором фото) и выше уровня лица модели. Такая схема очень часто применяется в fashion- и beauty-съемке. Также, что очень важно, нам необходимо, чтобы импульс света попадал только на модель – не затрагивая области слева и справа от нее, где мы будем работать с тканью. Для этого мы максимально сужаем световой поток от моноблока 2, надев рефлектор и соту, с самыми мелкими ячейками.

В завершение, чтобы смягчить жесткий свет рефлектора, закрепим поверх него полупрозрачный материал, например, обычную кальку. Мы, конечно, могли бы использовать софтбокс, дающий мягкий свет, но тогда мы не добились бы нашей цели – максимально сузить поток импульсного света, так, чтобы он попадал только на модель.

Итак, мы определились с освещением модели. Теперь подумаем, как же нам получить эти красивые красный и зеленый смазы? Ответ – длинная выдержка. Это фото, в частности, снято с выдержкой 1/2 секунды (хотя вы можете поэкспериментировать и с более длинными). Ассистенты, находясь в точках 5 и 6, подбрасывают ткань по команде фотографа, она медленно падает, освещается источниками постоянного света (не импульсного! не вспышками!) и экспонируется в красивый, загадочный рисунок. В качестве источников постоянного света можно использовать как специальные галогеновые источники, так и просто пилотный свет вспышек-моноблоков (только убедитесь, что сами вспышки отключены, иначе вы получите совершенно другую картинку).

Как же так? Ведь мы договорились использовать импульсный свет, вспышку, для освещения модели? Разве мы не должны, работая со вспышкой, установить выдержку синхронизации (чаще всего – 1/200 секунды)? В том и фокус – что это вовсе не обязательно! Наша выдержка длится полсекунды. В самом начале выдержки (промежутке времени, когда открыт затвор камеры и происходит экспонирование) происходит импульс вспышки 2, он освещает модель, делая ее изображение четким и резким. И – на протяжении всей выдержки горит постоянный свет, освещающий ткани слева и справа от модели.

При этом важно, чтобы в помещении, где происходит съемка было темно, а постоянный свет от его источников (3 и 4) ни в коем случае не попадал на модель. Также, пилотный свет моноблока 2 должен быть выключен. Модель должна находиться в максимально возможной темноте! В противном случае на ее экспонирование будет влиять не только короткий импульс вспышки, но и свет в помещении, свет от источников постоянного света – и модель, неизбежно двигаясь, получится смазанной. Поэтому, на моноблок 3 одет рефлектор со шторками – чтобы отсечь пучок постоянного света от девушки. Моноблок 4 находится чуть позади модели, поэтому свет от него и так не попадает на нее, и шторки для него не понадобились.

Также, поскольку мы хотим получить зеленый смаз, а ткань для ассистента в точке 6 мы нашли только белую – мы одеваем на моноблок 4 желатиновый зеленый фильтр. Это стандартный аксессуар для студийного оборудования.

Итак, фотограф скомандовал «Поехали!», ассистенты взмахнули тканями, нажимаем на спуск… Вспыхивает, экспонируя модель, моноблок 2. Выдержка продолжается, ткани медленно падают, освещаемые постоянным светом (3 и 4), изолированным от модели. Щелк. Все, затвор закрылся. Что получилось? Не понравился рисунок смаза? Необходимо много дублей, чтобы добиться нужного Читать далее...

Это цитата сообщения золотой_лист Оригинальное сообщение

.

[700x524]

[700x448]

[показать]

Читать далее...

Лучшие сайты по фототехнике Pentax:
http://www.penta-club.ru/forum/index.php?showtopic=7850
--------------------------------------------------------------------------------
вот тут очень хорошие тесты пентаксов 20д и 200д, кенонов 450д и 1000д и других новых и старых зеркалок http://prophotos.ru/devices

сомневаюшиеся в выборе могут ознакомиться, именно на этом сайте тестят по все камеры по 1-ой системе и можно сравнить наглядно.
Русские инструкции к фототехнике Canon

-------------------------------------------------------------------------------
http://hamradio.online.ru/upload/
http://www.kenrockwell.com фотограф тестирует объективы, сравнивает фотоаппараты.

http://www.kenrockwell.com/nikon/d3-d700-5d.htm
WHICH CONTAX C/Y LENSES FIT MY CANON dSLR?

http://www.pebbleplace.com/Personal/Contax_db.html

Мои знакомые случайно обнаружили фотографию (фото цифровое), автором которой я являюсь, в еженедельном кроссвордном издании. Как выяснилось, сотрудник редакции скачал ее в интернете и без моего согласия поместил ее в номер. Фотография была размещена размером 4-5 см, как задание к кроссворду. По закону за такое нарушение редакция должна минимум 10 000 рублей максимум 5 000 000 рублей на усмотрение суда, независимо от размера и художественных достоинств фотографии. Необходимо доказать только авторсто и факт нарушения авторских прав (в данном случае просто иметь экземпляр газеты, вышедшей в тираж), убылки и ущерб доказывать НЕ НАДО!

Для начала предлагаю, попытаться урегулировать вопрос во внесудебном порядке. Прилагаю копию своего претензионного письма. Такое письмо можно отправить по факсу и продублировать по почте заказным письмом с уведомлением о вречении и описью вложений или вручить под расписку.

ПРЕТЕНЗИОННОЕ ПИСЬМО


В номере № ___ еженедельной газеты «____» (издательства "____» на 5-ой странице была неправомерно использована и опубликована фотография девушки с зеркалом, автором которой я являюсь (см. приложение).

В соответствии со ст. 7 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г. N 5351-1 (далее – Закон) фотографические произведения являются объектами авторского права. Автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права, в том числе право осуществлять и разрешать осуществлять следующие действия:
 воспроизводить произведение в одном и более экземплярах;
 переделывать (перерабатывать) произведение;
 публично показывать произведение (право на публичный показ);
 распространять экземпляры произведения любым способом (ст. 16 Закона).

Редакция Вашей газеты не получала от меня или моих представителей согласие/разрешение на использование, в том числе опубликование моего произведения. Более того, фотография опубликована даже без указания авторства.

Таким образом, имеет место незаконное использование моего авторского произведения и нарушение положений и требований Закона. Физическое или юридическое лицо, которое не выполняет требований Закона, является нарушителем авторских и смежных прав (ст. 48 Закона).
Автор вправе защищать свои права способами, предусмотренными Гражданским кодексом Российской Федерации. Автор произведения вправе требовать по своему выбору от нарушителя вместо возмещения убытков выплаты компенсации. Компенсация подлежит взысканию при доказанности факта правонарушения независимо от наличия или отсутствия убытков (ст. 49 Закона).
Предлагаю урегулировать сложившуюся ситуацию во внесудебном порядке. Учитывая назначение и тираж издания, прошу выплатить мне компенсацию в размере 50 000 рублей. Контактный телефон __, e-mail __

В противном случае оставляю за собой право обратиться для защиты своих прав в суд. Копия указанного письма будет выслана Вам заказным письмом с уведомлением о вручении.


Подпись
Дата

spasibo http://club.foto.ru/forum/5/216474

выбор ткани для софтбокса
1) в стройматериалах есть пенофол фольгированый
минимальная толщина 3мм ))
так что "корпус" шьете из любого немаркого легкой вытираемого материала (чтобы если испачкается легко мылся), а внутрь зашиваете пенофол как отражатель

есть еще хрени такие для авто чтобы приборная панель на солнышке не выгорала
можно применить ее как отражатель (там то ли тот же пенофол, то ли ткань суровая в качестве основания под фольгой)
2)Походите по магазинам тканей, есть вот такая серебристая и "золото", это я зонт мастерил, срочно нужен был. Клеил утюгом на скотч для тканей.
http://imagepix.org/image/3ff0a27a70c919eca0ffbcb8aafe59cf.html
spasibo http://club.foto.ru/forum/39/420694

В итоге получается фото с максимальной резкостью (см. фото-1). В данном снимке я использовал обычные яблоки. Расстояние от первого до последнего - около 1,5 метра. Фокусное расстояние -50 мм.
Когда я снимал фотоаппаратом Canon EOS 300, метки уже не лепил, а просто воспользовался мультиэкспозицией. Просто после съёмки каждого слоя можно включать свет и наводить резкость на следующий слой, визуально наблюдая ГРИП репетиром диафрагмы. В Canon EOS 300 можно делать до 9-и мультиэкспозиций, чего вполне достаточно. Максимальную выдержку 30 сек можно увеличить переключением на ручную выдержку BULB и воспользовавшись электронным тросиком. Но я использовал самодельное устройство, состоящее из стальной проволоки, обмотанной изолентой. Проволока скручивается на пару колец наподобие пружины. Её нижний конец упирается в батарейный блок снизу, а верхний - в спусковую кнопку.
Ещё лучше, если камера цифровая, т.к. можно сразу же посмотреть на снимок и изменить экспозицию. К тому же при съёмке световой кистью можно подобрать цветовую температуру.
Данная схема съёмки, конечно, для большинства ситуаций не годится, но она мне помогла во многих ситуациях.

spasibo http://club.foto.ru/info/articles/article.php?id=114
[283x425]

Решил поделится опытом съемки всяческих падающих в воду предметов. Авось кому будет интересно.

Сначала аквариум: ширина и высота не так важны, а вот глубина (в смысле размер от передней до задней стенки) желательно побольше. Почему, будет ясно когда дойдем до света.

Вот приблизительная схема расположения:

Я использовал 2 источника света - самые простые вспышки. Одна на sync кабеле, а вторая простенький слейв (вспышка срабатывающая на свет другой вспышки). В расположении вспышек есть одна хитрость. Чтобы не было бликов от передней стенки аквариума, они расположены по бокам, за передней стенкой относительно камеры. Вот здесь и пригодится глубина аквариума. Чем больше - тем больше света будет попадать на переднюю часть объекта.

Для рассеивания света и контроля за его силой я использовал один или несколько слоев кальки одетых на вспышки.

Съемка происходит в почти темной комнате (света достаточно только для того чтобы видеть куда бросать). Камера в ручном режиме выставляется на выдержку в 3-4 секунды. Т.к. в комнате темно, то во время открытия затвора единственный свет который попадает в камеру - это свет вспышек, поэтому фактическая экспозиция равняется длительности вспышки (около 1/10000 секунды) что вполне достаточно чтобы заморозить падение и пузырьки.

И теперь последняя хитрость - синхронизация. Есть два варианта:

Ручной. Вспышки не подключены к камере, а включаются вручную в момент броска предмета. Этот способ требует немного практики чтобы научится вовремя пыхать. Десяток - полтора дублей уйдет на привыкание.
Синхронизатор на фотоэлементе. Пользуясь базовыми познаниями в электронике и вспомнив что лет 15 назад я держал в руках паяльник, я собрал простейшую схему которая замыкает реле и включает вспышки когда что-то заслоняет луч света падающий на фотоэлемент. Принципиальную схему взял вот с этого сайта (на английском). Вспышки подключены не к камере а к синхронизатору. Осталось только поставить фотоэлемент с одной стороны аквариума и источник света с другой так чтобы луч проходил под поверхностью воды. В качестве источника я использовал лазерную указку, а когда сели батарейки - простой фонарик в котором заклеил стекло оставив только узкий луч.
Вот и все. Высота луча от поверхности воды регулирует как глубоко погрузится предмет пока не сработают вспышки. Бросаешь и ПЫХ!

Вот результат прямо из камеры:
[399x373]
[320x213]
[320x236]
spasibo http://fotokaif.com/school/29
[320x226]

Фото Кайф

Фото Кайф --- http://fotokaif.com/category/doityourself
www.lapinbook.ru/home.php..
fotokaif.com/
prophotos.ru/
kaketosdelano.ru/
http://aradanthearcher.livejournal.com/?skip=20

Наверное, лучше всего понять, как снимать спортивные фото, может человек, который в свое время сам увлекался спортом. Отсюда следует первое правило спортивного фотографа: чтобы качественно снимать спорт, надо, прежде всего, хорошо разбираться в правилах игры, даже если вы никогда этим спортом не занимались.

Фотографировать спорт сложно, поэтому те, кто начинает со спортивной фотокарьеры, налету схватывают технические особенности и других фотожанров. В спортивной фотографии множество способов и техник съемки, мы рассмотрим самые главные направления, а от них проложим тропинки к творчеству, так как спортивная фотография из хобби может перерасти в работу.

Рынок спортивного фото сейчас не самый прибыльный – далеко впереди мода и реклама. Но спортивной фотографией вполне реально зарабатывать на жизнь, если знать несколько календарей спортивных мероприятий за весь год. Например, летом снимаем конный спорт, футбол, легкую атлетику, мото-, авто- и велогонки, летние экстремальные виды спорта, а зимой – соревнования в залах и закрытых помещениях: от бальных танцев до состязаний радиоуправляемых моделей, обязательно хоккей и зимние экстремальные виды спорта. Чем больше особенностей съемок различных видов спорта вы освоите, тем больше будет ваш заработок. Если найдете себя в жанре спортивной фотографии, вашими заказчиками будут спортивные издания, тематические сайты и фотобанки. Цену вашей фотографии будут определять по принципу «качество, техника, момент».

Всегда помните о конкуренции: кроме вас на спортивном мероприятии есть и другие фотографы, которые могут снять то же самое, но с более выгодного ракурса. Следите за их перемещениями и подмечайте, какую технику они используют. Наблюдательность – очень важна в спортфото.

На заре спортивной фотографии

Жанр спортфото так же стар, как и сама фотография. Первую олимпиаду в 1896 году в Афинах освещало всего пять фотокорреспондентов, имена которых давно забыты, но их снимки все еще можно найти в музее Олимпийских игр. На тех кадрах практически отсутствует движение (техника не позволяла), форматные камеры отличались огромным весом и абсолютной непредсказуемостью. Пока фотограф менял светочувствительную пластину, спортсмен пробегал 500 метров.


В наши дни на финише 100-метровой дистанции на летних Олимпийских играх может стоять более 100 фотографов, каждый из которых способен отснять около 80-ти кадров за девять секунд и представить свои фотографии публике в течение пяти последующих минут. Наиболее известными спортивными фотографами на сегодняшний день являются: Bernard Cahier, Stuart Hannagan, Владимир Вяткин, Дмитрий Донской.

Дело техники

Вспоминается рекламный ролик фотоаппарата CANON EOS-1D MARK III, в котором участвовал болид «Формулы-1». Ваша фототехника в спортивной фотографии должна быть так быстра, чтобы не упустить ни одного момента напряженного соревнования. Например, если вы рассчитываете попасть со своими работами на обложку журнала «Ф1», вам придется выжать не только все соки из себя, но и реализовать все возможности вашего MARK III. Отсюда второе правило спортивного фотографа: фототехника должна соответствовать особенностям съемки.

Для съемки спорта подойдет как цифровой, так и пленочный фотоаппарат, разница будет только в цене кадра. Цифровые мыльницы в большинстве случаев не справятся со спортсъемкой. По аналогии со спортивным инвентарем выбирайте и современную технику. Камера должна снимать не менее пяти кадров в секунду для того, чтобы делать раскадровки особенно драматических моментов. Объектив обязан быстро ловить фокус, затвор – делать девять кадров в секунду, а вспышка – перезаряжаться мгновенно.

Фотоаппаратура всегда соответствует выбранной спортдисциплине. Серьезному спортивному фотографу с загруженным графиком различных соревнований понадобится целый кофр фотопринадлежностей. В кофре можно найти универсальные легкие зумы – для мобильного перемещения и съемки, тяжелые телеобъективы – для наблюдения за состязанием на почтительном расстоянии, легкие широкоугольные объективы – для экстремальной съемки на расстоянии вытянутой руки от спортсмена. Несколько вспышек для съемки в сложных условиях освещения. Штатив или монопод для поддержки телеобъектива или внешней вспышки. Запасные аккумуляторы и флеш карты. Ноутбук и программное обеспечение для постобработки фотографий.

Начинающему спортивному фотографу можно посоветовать боди Canon 30D или аналог Nikon D80 (около 25–30 тыс. руб.), зум-объектив Canon EF-S 17-85 f/4-5.6 (16–17 тыс. руб.) и телеобъектив Canon EF 70-200 f/4 (20–35 тыс. руб.), вспышки Sigma – их умеренная цена (до 10 тыс. руб.) сочетается с приемлемым качеством, неприхотливостью и широкими возможностями. «Подрастающим» фотолюбителям стоит обзавестись Canon EF 100-400 f/4.5-5.6 (46 тыс. руб.) или Canon EF 24-70 f/2.8 (40 тыс. руб.). Широкоугольный объектив Canon EF 15 f/2.8 (22 тыс. руб.) подойдет фотографам, предпочитающим экстремально-минимальное расстояние от камеры до спортсмена. Профессионалам остается Читать далее...

Ваши фотографии не пользуются успехом? Комментарии излишне критичны? Ваша фотография Вам нравиться, а другие авторы ее “сливаю”? Есть выход! ваших фотографий роботом поможет доказать вашу состоятельность как фотографа. А особо зазнавшимся авторам, позволит указать на реальное качество их снимков, оцененное все тем же роботом.

Сервис мгновенной оценки можно глянуть здесь и заодно оценить свои творения по 100 бальной шкале. Картинки можно загрузить с компа или указать ссылку в интернете. Второе как раз таки, позволит оценивать конкурентов-фотографов http://acquine.alipr.com/index.php

Немного о результатах. Естественно ни о каком разборе фотографий и указание недочетов речи не идет. Есть сухой язык цифр и рейтинга. Серьезно относиться с результатам не нужно. Я провел простой эксперимент. Взял с фотосайта ТОП 50 и первую десятку скормил роботу - результат прямо сказать неожиданный. Многие ТОПовые фотки с фотосайта были оценены ниже среднего. Из собственных результатов могу похвастаться 70-76 баллами. Но были 19-20. Все что я считал классным, робот забраковал. Но это не удивительно. Чтобы понять что нравится роботу можно взглянуть там же на его топрейтинг. В первой пятерке всего одна цветная фотография, а в первой десятке их только две.

Вот ТОП 3. Все авторские права принадлежат авторам, просьба не тырить чужие фотки.
[700x525]

spasibo --- http://krasfoto.ru/

Несколько слов о том, как это снималось.


В качестве размещения раков, пришлось поискать блюдо, потому как обычно раков транспортируют в кастрюлях, ведрах и тазах, и все это не очень то и фотогеничное. Подошло рыбное овальное блюдо.

Потом встала проблема в самих раках. Они все какие-то маленькие, скукоженные, перемороженые и хрупкие. На выручку пришла старя мудрость, которая гласит о том, что все красиво сфотографированное совершенно не съедобно. Раков пришлось немного разморозить и обмазать маслом и отвалившиеся части приклеить клем. В качестве маскировки использовалась зелень и овощи.

И самое главное это пиво. Никакие заменители жидкости мне не удалось использовать для имитации цвета, поэтому честно израсходовал четыре бутылки Абаканского. Две ушло сразу, неуспев добраться до процесса съемки - выпил пока раскладывал раков. Остальное в кружке. Наметка, пена в кружке стоит пиблизительно 25-30 секунд, поэтому приходится наливать с высоты небольшой струйкой, а потом сливать часть из кружки и добавлять нового пива, опять с высоты, для следующего дубля.

И вот оно, пиво с раками.
http://krasfoto.ru/?p=47
[650x433]

?

Да все очень просто. Качественным критерием оценки является интерес к картинкам посетителей. Чем интересней кадр, тем больше людей его посмотрят и даже порекомендуют … и тут начинается обратный эффект.

Чем интересней кадр, тем чаще его выдают за свой, тем чаще его используют без ведома автора и тем чаще его используют в своих целях и даже перепродают.

Порылся по интернету с помощью сервиса поиска дубликатов фотографий и обнаружил, а точнее узнал какие мои кадры самые популярные ---http://tineye.com/

Самыми популярными стали … раки

http://krasfoto.ru/

vanilar.ru/about/master_class_ufa.php

Я сделал то же самое для передней моего велосипеда сделать ручкой бар штатива с помощью отражателя Теперь я могу использовать цифровую камеру на передней или задней части моего велосипеда в зависимости от просмотра , приведет к очень шаткой кадры из-за всех wobbling вокруг, но я уверена, резиновая втулка или две, что позволит улучшить, ка4ество видеo и фотосьемке
[200x219]
http://www.briangreen.net/2009/05/home-made-camera-tripods.html

lert.ru/article38.html

lightingdiagrams.com/Creator

Интернет Освещение Диаграмма Creator для фотографов (бета-версия)

uk.fotopunto.com/articulo-e...schemes_60

Морис Мак Duff ( Studio McMomo ) , from the canadian photographers association Студия McMomo), с Канадской ассоциации фотографов QuebecPhotos , have prepared a set of photos with different lighting schemes, along an explanation and visual schematics for each one of them, explaining how he did them. QuebecPhotos, подготовили ряд фотографий с различных схем освещения, а также пояснения и визуальные схемы для каждого из них, объясняя, как он сделал им. An excellent opportunity to learn about new lighting schemes and to see how each detail in the scheme its later reflected in the final photo. Прекрасную возможность узнать о новых осветительных систем и понять, как каждая деталь в схеме его позже отражение в окончательном фото.