Это - начало книги Эдуарда Лимонова "Дисциплинарный санаторий". Книга написана на стыке советского и постсоветского времён, когда автор ещё не совсем испортился, и без сомнения гениальна. Даже возникает сожаление, что такой мощный умище деэволюционировал до своих нынешних взглядов.
Выделение в тексте болдом - моё.
Винстон Смиф, герой романа «1984», «верил, что он был рожден в 1944 или 1945 году», то есть мы с ним ровесники. Поскольку 1984 год давно просвистел мимо и ничего похожего на общество, созданное воображением Оруэлла, на поверхности глобуса не обнаружено, я перечитал приключения человека моего возраста.
Сюжет глуп. В Великобритании 1984 года (в Океании) внебрачный секс между членами партии запрещен. Винстон Смиф нарушает запрет (уже пять лет тюрьмы, минимум). Чуть раньше он начинает вести дневник (двадцать пять лет или смерть). Снимает комнату для свиданий с Джулией (над антикварным магазином, в квартале «пролов») у (как позже оказывается) агента Полиции Мысли. Вместе с Джулией поддается провокации злодея О'Брайяна и вступает в заговор (словесный) против Партии (смертная казнь). Получает запрещенную книгу Голдстина (еще раз смертная казнь). Смифа арестовывают, пытают, подавляют его волю. В последней главе он отпущен «на свободу», но читателю ясно, что тотчас за пределами книги его неминуемо арестуют и ликвидируют. Ясно и то, что глупый сюжет используется Оруэллом, дабы продемонстрировать читателю общество будущего — Великобританию-Океанию 1984 года. Считал ли автор продукт своего творчества пророчеством или лишь возможной моделью будущего, к оценке книги отношения не имеет. Так же, как и причины ее написания.
Смиф во мне сочувствия не вызвал и в высшей степени мне не понравился. По сути дела, он стандартный персонаж английской литературы — маленький человек (пять фальшивых зубов, язва на ноге). Забыв об Океании, видим типичного английского клерка среднего возраста. (Вспомним Т.С.Эллиота: «Я старею, я старею / Я постель бутылкой грею / Можно ль мне носить пробор?..» — или протагониста романа Грэхэма Грина «Человеческий фактор» — Кастла, советского шпиона.) Оруэлл уверяет нас, что ужасная история его клерка разыгрывается в будущем — в 1984 году. Внимательный читатель обнаружит, что в книге паразитически удобно устроилось прошлое (роман написан в 1948 г.). Судите сами.
Выражение "каждый сам кузнец своего счастья", практикуемое некоторыми людьми с европейским мышлением, в общем случае неверно. Возможность реального влияния на свою судьбу, при всём кажущемся разнообразии вариантов её выбора, весьма ограничена. Люди - продукт своей культуры, поэтому зачастую страдают от дурного наследия предков и действий соплеменников без возможности изменить что-либо к лучшему. Буддисты называют это "законом кармы".
Иллюстрация этого тезиса - статья о страдающих гаитянцах: http://streithahn.livejournal.com/12400.html
К слову, о помощи другим. Помогать другому человеку (народу, расе) следует, только если помогаемый
- способен к обучению;
- способен принять приемлемую для вас форму поведения и следовать ей БЕЗ ВНУТРЕННЕГО ПРОТЕСТА.
Не знаю, способны ли на это гаитянские негры, особенно на второе. Некоторые европейские народы точно неспособны (болгары, чехи, поляки, прибалтийские народы), что они демонстрировали уже не один раз.
Люблю польский кинематограф, считаю его однозначно лучшим в мире. Многосерийный фильм "Ставка больше, чем жизнь" - настоящий шедевр, снятый о героях и подвижниках, и для старого чёрно-белого кино снятый очень качественно. В те романтические времена, когда он снимался, были распространены представления о работе разведок как о схватке ловких ребят, умеющих не только всюду проникать и метко стрелять, но и работать мозгами. (Книг Виктора Суворова, опровергающих последний тезис, тогда ещё не существовало). Поэтому "Ставка..." - по-настоящему зрелищное и захватывающее кино.
Замечу, что снятые значительно позже "17 мгновений весны" практически лишены зрелищной составляющей. Зато интеллектуальная работа показана довольно смешно и местами несуразно, что дало повод для многочисленных анекдотов о Штирлице. Советский фильм хотя и тоже шедевр, но по сравнению с польским выглядит вторичной поделкой, снятой явно из зависти к успеху предшественника. Даже ошибки и абсурдные моменты создатели "17 мгновений" переняли у поляков (виной тому, видимо, Юлиан Семёнов). Например, немецкие офицеры в обоих сериалах черезчур болтливы и рассказывают о своей работе (секретной, между прочим) всем, кто оказывается поблизости в моменты досуга.
Смешных моментов в "Ставке...", конечно, много. Например, к середине сериала закрадывается подозрение, что в годы Второй мировой войны на польскую разведку работали не только почти все поляки, но и как минимум половина немцев, включая едва ли не самого Гитлера. Даже возникает вопрос, как такой ловкий и хитрый народ оказался разгромлен немцами в начале войны...
Но всё же фильм стоит просмотра. Однозначно лучший фильм военно-приключенческого жанра.