Архитектурно-пространственные формы (в частности, здания) обладают рядом зрительно воспринимаемых свойств, которые важны для их характеристики. Вот их главные свойства.
Геометрический вид - основное свойство формы архитектурного сооружения, он определяется соотношением размеров формы по трем координатам пространства (ширине, высоте, глубине). Если все три измерения относительно равны, форма имеет объемный характер. Если одно измерение намного меньше двух других, форма имеет плоский характер. Если одно измерение намного больше двух других, форма имеет линейный характер.
Размеры архитектурной формы - свойство ее протяженности по высоте, ширине, глубине по отношению к размерам человека и в сравнении с другими смежными формами.
Положение формы в пространстве по отношению к зрителю; фронтальное, профильное, горизонтальное; ближе, дальше, выше, ниже зрителя или линии горизонта.
Масса здания в зрительном восприятии зависит от визуальной оценки количества материала архитектурной формы. Наибольшей массой обладают кубические или шарообразные плотные формы и меньшей - многопустотные, плоские и гладкие.
Фактура материала - важное свойство архитектурной формы, отражающее объемный характер поверхности, в то время как текстура (рисунок) отражает линейную структуру материала на поверхности (например, текстура древесины).
Цвет в архитектурных композициях - свойство поверхности отражать или излучать свет разного спектрального свойства. Его характеризуют цветовой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность поверхности).
Светотень - свойство, выявляющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное восприятие архитектурной формы.

Наиболее выявляет объем и фактуру архитектурной формы направление света под углом 45° к горизонту и к вертикальной плоскости. Роль естественного и искусственного освещения архитектурно-пространственной композиции (как объемной формы, так и интерьера) в создании художественного образа особенно важна.

Качественные характеристики света - прямого, рассеянного и отраженного - связаны с ориентацией здания и состоянием естественной среды. Прямой свет может освещать южный, восточный и западный фасады сооружений, проникая в интерьеры в качестве бокового или верхнего света. Он создает радостное настроение, однако в рабочих и учебных помещениях слепит.

Естественный свет, отраженный экранами, увеличивает освещенность. Рассеянный свет, отраженный от небосвода, не выявляет формы, поэтому не применяется при глубоких рельефах, однако удобен для рабочих помещений.

Искусственное освещение объемов архитектурных сооружений используется на уровне уличного, магистрального освещения и подсветки ряда памятников архитектуры. Искусственный свет включился в интерьер более органичной массой осветительных приборов, светящихся потолков, световых отражателей. Отраженный свет в интерьере создает иллюзию легкости форм.

Осветительные приборы в интерьере иногда приобретают самостоятельное значение, участвуя в решении композиционной задачи, выделяя главное - тектонику, форму.

Все рассмотренные свойства архитектурной формы проявляются в их совокупности и единстве, образуя сложные композиционные закономерности.

Архитектурная композиция (творение, сочинение) - это система создания проекта и самого объекта архитектуры.

Архитектурная композиция - целостная система архитектурных форм, отвечающих художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям.

Наука об архитектурной композиции изучает общие закономерности построения формы в архитектуре и средства достижения единства формы и содержания.

Архитекторы призваны увязать три стороны в гармоничной композиции здания: с одной стороны - удобство и пользу (функциональная задача), с другой - прочность и экономичность (конструктивная и технико-экономическая задача), с третьей - красоту форм (эстетическая задача).

Требования к современной архитектуре научно обоснованы. Наука изучает особенности отдельных типов зданий, взаимосвязь помещений, вопросы оборудования, размеры и формы пространства, необходимые для конкретных социальных процессов, освещение, акустику.

Все эти требования учитываются при строительстве общественных и жилых зданий. Научно обоснованы выбор места для жилых и общественных зданий в городе, размещение зеленых массивов с целью создания города как единого целостного организма с учетом воздействия климатических и природных условий, ландшафта, ориентации зданий по странам света.

Наконец, психология и физиология человека также предъявляют требования к архитектурным композициям зданий.

Архитектура, являясь средой обитания человека, воздействует на чувства, отражается в сознании человека и тем самым участвует в формировании

Работа в Италии.
чуть больше года назад, вместе с двумя моими друзьями, я выиграл конкурс организованный итальянской архитектурной студией, после чего они пригласили нас к себе на стажировку. мой конкурсный проект есть в этом блоге, ссылки на проекты моих друзей я дать не могу, так как они не выкладывали их в интернет.
итак этой осенью мы оказались в итальянском городке Лекко в студии Паоло Бодега (вот их сайт). Паоло, глава студии, раньше работал вместе с Ренцо Пьяно, но несколько лет назад открыл свою собственную практику. кроме него в студии ещё шестеро архитекторов, дизайнер и постоянно практикуются двое-трое итальянских студентов. имея такой небольшой штат, они, тем не менее, проектируют для самых разных уголков мира. мы были заняты в нескольких проектах для Абрау-Дюрсо, Россия. внутри студии разрабатывается только архитектурная часть проекта, после чего чертежи отправляются в инженерную студию Джузеппе Рустиньоли, тоже совсем небольшую.
над каждым проектом в студии Паоло работает команда из двух - четырёх человек, при этом идеи на стадии эскиза даёт сам Паоло, что и логично, а уже деталировка и воплощение этих эскизов в чертежах и рендерах общее дело всех, кто занят в разработке проекта. это не означает, что другие архитекторы ничего не придумывают, они также рисуют эскизы, и это делали в том числе и мы, но окончательное оформление главной идеи и вообще абсолютное большинство идей принадлежит именно Паоло. такова стратегия любой архитектурной студии, когда её глава "придумывает проекты". на всех дальнейших стадиях проектирования Паоло вносит какие-то правки, одобряет или не одобряет решения других архитекторов, да и просто даёт всем пенделей, чтобы не расслаблялись и успевали сделать работу к заданным срокам.
надо сказать, что ручные эскизы (кстати, очень простые), это далеко не первое, что делают архитекторы в студии, когда начинают работу над проектом. первая стадия - это сбор информации и постановка задач. в это время решается каким станет проект, что мы, как архитекторы, хотели бы в нём увидеть, что бы хотели увидеть в нём его будущие пользователи и девелоперы, какие факторы могут повлиять на будущее сооружение, район, парк (...), что будет находится вокруг него и т. д. эта стадия может быть очень длительной, и, в конечном итоге, когда заказчику отдаётся альбом с проектом, в нём до трети листов посвящены именно тем изначальным факторам и идеям, которые повлияли на конечный проект. помимо всего прочего, это позволяет наглядно показать заказчику (а все эти листы графические, а не текстовые), почему проект выглядит именно так, а не иначе.
стадия сбора информации и стадия создания идеи (то есть рисование эскизов) наиболее важные, в это время перебирается множество вариантов, и даже, когда формально основная идея найдена, уже в процессе дальнейшего проектирования она вполне может претерпевать изменения. именно здесь кроются нюансы отличающие европейскую архитектуру от российской, их множество, это и индивидуальные методы работы каждого конкретного архитектора и некоторые общие для всех европейских студий принципы (такие как энергосбережение, удобство проекта для всех его пользователей и для всех жителей города или посёлка, где проект будет воплощён в жизнь, а не только выгода для его непосредственного заказчика и т. д.). важно то, что они учитывают множество факторов при проектировании, а у нас люди просто берут и рисуют, как им кажется, красивое здание. современное проектирование - это очень серьёзный процесс, архитектор должен в любой ситуации уметь найти интересное, оригинальное решение, причём не одно, и потратить на это минимум времени. он должен учесть огромное количество факторов, от климата до менталитета людей, которые будут "жить в его доме". также архитектор должен увязать свой проект с окружающей средой, как эстетически (причём в этом случае проектируемое здание (здание просто пример, объект может быть любым) может и нарочито выделятся из окружающей среды, но достижение подобного эффекта также крайне сложная задача, ведь неудача при таком подходе будет бросаться в глаза любому прохожему), так и функционально (продумать какие функции, помимо основной, необходимы проектируемому объекту, какие из существующих факторов можно использовать, а какие необходимо подавить, есть ещё транспортная система, инженерные сети и многое, многое другое). современный архитектор никогда не будет рисовать просто красивое здание, во-первых, потому что красота вещь относительная, во-вторых, потому что это никому не интересно, и даже, можно сказать, что это не имеет никакого отношения к архитектуре. в первую очередь важно, чтобы здание выполняло свою функцию, было удобным, как внутри себя, так и для всего района или города, всё остальное, в том числе и внешняя привлекательность, может стать приятным довеском к архитектуре. именно поэтому в Европе практически невозможно строительство зданий например в классическом стиле, а если это происходит, то критика в таких

Условия конкурса



Проект Положения

о Втором Всеросcийском конкурсе скульптурных и архитектурных произведений

«Наше Отечество. Новый взгляд»



В условиях многочисленных попыток искажения исторических фактов и их интерпретаций в угоду достижения политических, коммерческих и иных конъюнктурных результатов, снижения уровня знания населением России собственной истории, культуры и традиций, основной задачей конкурса-выставки является консолидация усилий деятелей искусства, создающих архитектурные, скульптурные и монументально-декоративные произведения, с целью пропаганды исторических, культурных, национальных традиций народов Российского государства.



1. ЦЕЛЬ КОНКУРСА-ВЫСТАВКИ



Цель конкурса-выставки – создание и показ лучших архитектурных, скульптурных и монументально-декоративных произведений, в которых наиболее полно раскрываются исторические, культурные, национальные традиции, достижения и заслуги народов Российского государства в следующих направлениях:

- жилье, место работы и досуга россиянина;

- окружающее пространство;

- духовная жизнь;

- память.



2. НОМИНАЦИИ



Конкурс-выставка проводится в следующих номинациях:

архитектурные произведения; скульптурные и монументально-декоративные произведения.



3. ТЕМЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ПРЕДСТАВЛЯЕМЫХ НА КОНКУРС-ВЫСТАВКУ



В номинации «архитектурные произведения» см. пункт 11.1

В номинации «скульптурные и монументально-декоративные произведения» см. пункт 12.1.



4.КРИТЕРИИ ОТБОРА ПРОИЗВЕДЕНИЙ НА ИТОГОВУЮ ВЫСТАВКУ В ЦВЗ «МАНЕЖ» И ОПРЕДЕЛЕНИЯ ПОБЕДИТЕЛЕЙ



Главным критерием определения победителей и отбора конкурсных материалов и внеконкурсных выставочных произведений на итоговую выставку является их соответствие целям конкурса-выставки – раскрытие в представленных произведениях исторических, культурных, национальных традиций народов Российской Федерации, их достижений и заслуг.



5. ВАРИАНТЫ УЧАСТИЯ В КОНКУРСЕ-ВЫСТАВКЕ



В конкурсе-выставке авторы могут участвовать или в конкурсе, или во внеконкурсном показе. Для этого авторы должны направить соответствующую заявку.

Внимание! Одно и то же произведение не может участвовать и в конкурсе и во внеконкурсном показе одновременно.

Внимание! Один и тот же автор может участвовать и в конкурсе, и во внеконкурсном показе, но с разными произведениями (см. участники конкурса и участники внеконкурсного показа).Если автор принимает решение участвовать в конкурсе, то у него появляется возможность стать победителем, призером и дипломантом конкурса. Участник конкурса может быть награжден денежным призом, дипломом, почетной грамотой или специальным призом от:

- Министерства регионального развития РФ;

- Министерства культуры РФ;

- Министерства образования и науки РФ;

- Российской академии художеств;

- Российской академии архитектуры и строительных наук;

- Российской академии наук;

- Союза архитекторов России;

- Союза московских архитекторов.

У автора появляется также возможность показать свои произведения в медийном пространстве Российской Федерации и на итоговой выставке в ЦВЗ «Манеж».

Участие автора только во внеконкурсном показе дает автору возможность показать свои произведения в медийном пространстве Российской Федерации, презентовать их вниманию широкой общественности на итоговой выставке в ЦВЗ «Манеж» и заявить свою гражданскую позицию.



6. УЧАСТНИКИ КОНКУРСА



Участниками конкурса могут быть:

- профессиональные архитекторы, скульпторы, художники, дизайнеры;

- авторские коллективы, состоящие из профессиональных архитекторов, скульпторов, художников, дизайнеров;

- организации и учреждения, в том числе предприятия и организации различных форм собственности, государственные и муниципальные (бюджетные) учреждения, территориальные органы министерств и ведомств Российской Федерации (далее «организации»), согласные с условиями конкурса и получившие регистрацию участника конкурса.



7. УЧАСТНИКИ ВНЕКОНКУРСНОГО ПОКАЗА



Участниками внеконкурсного показа могут быть:

- почетные и народные архитекторы СССР, почетные и народные архитекторы России, народные художники СССР, народные художники России;
- авторские коллективы, руководителями которых являются почетные и народные архитекторы СССР, почетные и народные архитекторы

 [ʞин иʎх ɐн] 

iii оʞǝvɐ6 qнǝҺо

ɐwʎ ɔ vǝmоɔ dиw

 ✿ܓ

Ищу исполнителей на создание следующих сцен:
1-я Сцена (10 сек.): Камера приближается к земному шару, разворачивающемуся на зрителя территорией Ненецкого Автономного Округа (пример имеется в наличии). Приближается к двум месторождениям, расположенным в непосредственной близости друг от друга (карта месторождений есть в наличии). На одном месторождении расположено 5, на другом 8 буровых станций (3D модели буровых есть в наличии). Камера приближается к одному месторождению, пролетает по территории буровой станции. Пейзаж – зимняя тундра: белый снег, местами небольшие деревца, яркое синее небо, солнечно.

2-я Сцена (10 сек.): Две газовые трубы (с вентилями и манометрами)- 3D модели имеются в наличии.Общий план: Камера летит над газовыми трубами , пролегающими по тундре (яркий белый снег, редкие, низкие деревца, яркое синее небо, солнечно), следуя изгибам труб. Крупный план: Трубы становятся полупрозрачными, одна труба наполняется синим газом по мере движения камеры, другая наполнена красным газом (красный газ наполняется навстречу камере). Общий план: камера поднимается на высоту птичьего полета, открывая вид на общий план местности, по которой пролегают трубы. В кадре появляется второе месторождение, от которого также отходят две трубы (синяя и красная), они присоединены к нашим трубам. Крупный план: небольшой пролет над трубами. Общий план: трубы подходят к объекту №1 ( трехмерная модель имеется в наличии). Пролет камеры по объекту (крупный план). Общий план: одна труба синего цвета отходит от объекта. Камера снова летит над трубой, которая наполняется синим газом.

3-я сцена (5 сек): Общий план ( с высоты птичьего полета)- под трубой, наполняющейся синим газом по мере движения камеры, пробегает стадо оленей. Далее, камера подлетает к речке. На берегу, труба уходит под землю, пролет камеры над речкой. Камера прилетает на другой берег реки, из которого из-под земли выходит продолжение трубы. Крупно: пролет над трубой, которая присоединяется к объекту №2 (пока в наличии нет).

Дополнительное задание: Необходимо отрисовать 3D модель объекта №1 (2-я сцена) по фотографиям (фотографии прилагаются). Копировать в точности все элементы с фотографии не обязательно, главное, изобразить основные объекты в выделенной карандашом части фотографии. Согласовываем элементы в ходе обсуждения.Добавляем несколько машин.

Срок работ по каждой из сцен – 1 неделя.
Обязательное условие работы: независимо от окончания срока сдачи готовой сцены, необходимо иметь время и возможность для внесения корректировок (при крайней необходимости) до 14 февраля.
Технические требования по всем трем сценам: формат на выходе 720х576 (.tga), 16:9
Оплата -50%-после предоставления превью
– 50%- после сдачи готового материала

Жду предложений по стоимости и сроков изготовления каждой из сцен. Пишите, за какую из сцен возьметесь. Писать лучше на: kombarova67@mail.ru

Московская милиция разогнала забег трезвенников

В прошедшее воскресенье, 23 января, правоохранительные органы разогнали несанкционированную акцию около телецентра.
Как рассказал РБК источник в правоохранительных органах столицы, в 12:44 в службу "02" поступила информация о скоплении молодежи на улице Академика Королева. Выехавший на место наряд милиции обнаружил группу молодежи около 100 человек. 
Собравшиеся самостоятельно организовали спортивное мероприятие, посвященное здоровому образу жизни. Люди с повязками цветов российского имперского флага попытались провести несогласованное собрание, неся в руках государственные флаги РФ и скандируя лозунги: "Один за всех и все за одного", "Русские выбирают спорт", "Русский трезвый, значит богатырь".
Милиция задержала организатора спортивного мероприятия и семерых наиболее активных участников. На организатора составлен административный протокол по ч.1 ст.20.2 КоАП России (нарушение установленного порядка проведения собраний), на участников - административные протоколы по ч.2 ст.20.2 КоАП России. Кроме того, на двоих задержанных составлены протоколы по ч.1 ст.3.6 Закона г.Москвы. Материалы направлены мировому судье участка №312 Останкинского районного суда.
Для разгона мероприятия привлекались силы ОМОНа. 

....куда мы катимся? мне кажется пора устраивать еще одну революцию, поставить все коррумпированное правительство кто связан на прямую или косвенно к отравлении алкоголем и табаком нации к стенке! ...если уж и жалко их расстреливать, то хотя бы как превентивные меры вести ограничение по времени продажу, с 9 до 18: 00 когда честный человек у станка стоит, снаряды для фронта делает и небудет повода для его искушения!) 
да и не плохо было бы отодвинуть ларьки с пивом и сигаретами скрытыми под лозунгом Соки-Воды от школ как минимум на 500 метров,а не на 100.....
куда бы на писать, по этому поводу? дорогой президент.....не его уже выбрали и ему все сейчас пофигу....а во!!! дорогой кандидат в президенты если ты пообещаешь борьбу с алкоголем и табоком я буду твоим ярым фанатом!!!))))

 

  Вкратце, сам миф заключается в следующем. Одни программисты («хорошие парни») разрабатывают компьютерные программы, другие («плохие парни» — «хакеры») — взламывают эти программы, а также пишут «вирусы» для каких-то своих корыстных целей. Этот миф вот уже лет 20 активно муссируется в средствах массовой (дез)информации.
 

  Суть работы вируса заключается во взломе защиты операционной системы или какой-либо другой программы. Считается, что хакеры настолько гениальны, что с завидной периодичностью находят дыры в системе защиты Windows и прочего лицензионного софта.

  Давайте разберемся, а возможно ли вообще взломать защищенный программный продукт?
  Существует такая штука, как алгоритм RSA (и другие подобные алгоритмы), в которых реализована система защиты, использующая «открытый ключ». Взломать систему с «открытым ключем» теоретически невозможно. То есть возможно, если у Вас есть суперкомпьютер (размером с огромное здание). Или если алгоритм реализован неправильно.

  Если Вы далеки от техники, можете представить себе такую ситуацию. Стоит на посту солдат, охраняет склад с оружием. Подходит к нему некто и говорит, что хочет пройти внутрь. Солдат: «Пароль!». Некто: «Селедка!». Солдат: «Неправильно! Пароль!». Некто: «Морковка!». Солдат: «Неправильно! Пароль!». Некто: «Букет фиалок!». Солдат одной рукой нажимает кнопку тревожной сигнализации, другой снимает автомат с предохранителя и передергивает затвор.

  Таким же образом устроены и системы защиты программного продукта. Другое дело, что система защиты, случайно или умышленно, может быть сделана неправильно, «с дырами».
  Случайно создать «дыру» можно либо с сильнейшего похмелья, либо от полной безграмотности.

  Большинство производителей создают «дыры» специально, при этом преследуются различные цели:
  1. Продвижение своего продукта путем бесплатного распространения, под видом «взломанного гениальными русскими (китайскими) хакерами».
  2. Обеспечение уязвимости системы защиты компьютеров пользователей в целях доступа к находящейся на них информации. Такой доступ осуществляется с помощью «вирусов», то есть программ, «знающих» о дырах в программном обеспечении.

  Иными словами, устанавливая на своем компьютере, скажем, операционную систему, Вы таким образом вручаете ключ от Ваших данных в руки производителя, который в дальнейшем с радостью этим воспользуется, подкинув Вам руками анонимных «хакеров» вирус.

  Да, а как же всевозможные «антивирусы» и компании, производящие их? Что ж, они тоже в доле...
 

[600x475]

[600x382]

[600x380]

[600x401]

[600x355]

[600x337]

конкурс со спортивным сквером провалилась, так как были представлены всего лишь объемно-пространственные композиции, а не идеи... а если бы в общую композицию сквера внести некий скрытый элемент который не будет заметен прохожим, а именно эдакую надпись ПЕНЗА-СПОРТ которую будет видно только с высоты птичьего полета ... я тут быстренько пошарил аналоги....в общем задумок много, но кроме Ленин, Партия, Победа и прочего эмоционального бреда ничего путного и знаменательного ненашлось, так же из этой задумки вытекают мысли и о празднования 350 летия Пензы.......хотя старперные мастодонты из архитектуры пензы за очкуют на подобный шаг  

1 

Судьба «Кипарисового сундучка»

  Итак, как следует из гипотезы Валерия Никитича Демина, получив в свое распоряжение древние манускрипты и карты Вавилона и уничтожив единственный экземпляр священной зороастрийской Авесты на развалинах поверженного Персеполя, Александр Великий повернул на Север в поисках абсолютного оружия и источника вечной молодости.
   
Стена Искандера


  Этот поход «покорителя мира» вошел в устные предания многих народов Востока, отразившись наиболее ярко в бессмертных творениях перса Фирдоуси, азербайджанца Низами и узбека Навои. Фирдоуси посвящает Александру значительную часть великой поэмы «Шахнаме», Низами – окончание своей «Пятерицы» – «Искандер-наме». Навои же отразил в «Стене Искандера» главное, по мнению народов Востока, деяние Александра Македонского – строительство многокилометровой каменной стены, защитившей эти народы от таинственных северных соседей.
  Согласно преданиям Среднего Востока, Искандер двинулся на Север, в Страну Мрака, населенную народами йаджудж и маджудж, упоминаемых в Библии, как гог и магог. Говорится о них и в Коране в рассказе о подвигах Зу-л-Карнайна, то есть Двурогого. В народном сознании этот мифический герой давно ассоциировался с личностью Александра Македонского, также прозванного Двурогим за приписываемый ему молвой рогатый шлем.
  Этот герой восточного эпоса, подобно Александру, но уже по воле Аллаха, обладая невиданной властью, совершает поход к пределам мира. Там, на далеком Севере, Зу-л-Карнайн тоже сталкивается с ужасными и нечестивыми народами йаджудж и маджудж, терроризировавшими туземное население и желавшими ринуться во владения правоверных. Чтобы не допустить этого, Зу-л-Карнайн сооружает в северных пределах земли непреодолимую стену, скрепляя камень расплавленным железом.
  По мнению древних, каждый из йаджудж и маджудж имел по четыре глаза: по два на лбу и на груди. Тела были покрыты густой шерстью. Уши свисали до плеч. И разговаривали они между собой на никому не понятном языке, похожем одновременно на змеиное шипение и птичий свист… Эти описания, к слову, весьма схожи с портретами пришельцев в известных фантастических романах или рассказах очевидцев НЛО.
  Как уже было сказано, жили йаджудж и маджудж где-то на Крайнем Севере, что и отражено на средневековых персидских и арабских картах. А остатки легендарной защитной стены должны находиться в Сибири, в обширном пространстве от Алтая до Уральских гор и Ледовитого океана.
  Сохранились многочисленные, довольно подробные описания арабских путешественников, посетивших средневековую Сибирь. Валерий Демин в книге «В поисках колыбели цивилизации», выпущенной издательством «Вече», приводит рассказ арабского географа Сихаба эддин ибн Фалдаллах ал-Умари (1300 – 1348), который пишет, ссылаясь на купца Бадрэддина ал-Хасан ал-Руми: «Страны Сибирские и Чулыманские (вдоль реки Камы) прилегают к Башкырдам (башкирам)… Купцы наших стран не забираются дальше города Булгара; купцы Булгарские ездят до Чулымана, а купцы Чулыманские ездят до земель Югорских, которые на окраине Севера. Позади их уже нет поселений, кроме большой башни, построенной Искандером на образец высокого маяка; позади ее нет пути, а находятся только мраки... пустыни и горы, которых не покидают снег и мороз; над ними не восходит солнце…»
  Существуют и более ранние свидетельства. В «Книге путей и стран», принадлежащей географу Ибн Хордадбеху (820 – 912), приведен рассказ еще одного арабского купца – Саллама ат-Тарджумана, побывавшего на территории Южной Сибири и Урала и потом проследовавшего на Север. Именно он своими глазами видел руины многочисленных городов и как всякий правоверный мусульманин посчитал, что виновниками их разрушения могли быть только легендарные йаджудж и маджудж: «После 26-дневного пути наш караван достиг местности, где почва была черной и источала отвратительное зловоние. К счастью, мы соблюли предосторожность и запаслись уксусом для борьбы со зловонием. 10 дней мы ехали по этой стране, а затем еще 20 дней по местности, где все селения были разрушены. Нам сказали, что это остатки поселений, которые подверглись нападению йаджудж и маджудж и были совершенно ими опустошены. Наконец мы достигли крепостей, построенных рядом с горой, по ущельям которой проходила стена. В этих крепостях живет народ, говорящий (т.е. понимающий) по-арабски и по-персидски. Затем мы достигли города, называемого Ика… Город имеет железные ворота, вокруг него имеются пашни, а в городе есть мельницы. Это тот самый город, где поселился Зу-л-Карнайн со своим войском, между городом и стеной расстояние в три дня пути. На всем протяжении пути от города до стены, которую достигаешь на третий день, расположены

Ворона – птичий гений. Она виртуоз по части краж, ворует все, что плохо и не очень плохо лежит.

Вороны не только мелкие воришки, но и похитители птенцов. Они часто собираются в стаи для того чтобы овладеть добычей, которая недоступна каждой птице в отдельности. Например, одна ворона дразнит бедную птичку, а другая в это время утаскивает яйцо прямо из-под нее, а если птицы слабые, тогда похитительница просто выбрасывает их из гнезда.

Ворона, в отличие от других птиц, содержимое украденного яйца поедает далеко от места преступления и распечатывает его с тупого конца. Для транспортировки украденного птица пробивает дырку в яйце, в полученное отверстие вставляет верхнюю часть клюва, придерживая добычу снизу. И так, с открытым ртом, она покидает место преступления.

Также вороны могут схватить клювами утку за крылья и отнести ее от яиц, чтобы самка не мешала их воровать. Увидев, что чайка держит в клюве рыбу, вороны вынуждают ее выпустить свой улов и сами едят добычу чайки. Стая этих птиц нападает на зайца и без усилий убивает его.

По окраске оперения существуют серая и черная вороны. Голова, горло, крылья, хвост, клюв и ноги серой вороны черные, а остальное оперение серое. Черная ворона, оправдывая свое название, полностью окрашена в черный цвет с металлическим отливом.

Вороны приносят большую пользу людям. Они истребляют мышей, лягушек, личинки майского жука, которые находятся под землей на глубине 5-10 сантиметров. Интересно, что ворона не роет землю наугад, а вонзает клюв в то место, где находится личинка. Кроме того, ее старые гнезда используют другие птицы, которые не делают своих гнезд. Иногда вороны завязывают крепкую дружбу с лошадьми, коровами, собаками: они не только ловят блох, но и защищают своих друзей от опасности.

Особенностью ворон является то, что они всегда предупредят птиц своего вида об опасности. Но в зависимости от страны проживания у ворон есть диалекты, поэтому они иногда не понимают своих иностранных приятельниц. Наибольшую опасность для ворон представляет филин, который убивает их ночью, во время сна. А если стая ворон увидит филина днем, они обязательно убьют его, чего бы им это ни стоило.

Ворона хорошо знакома с гравитацией. Когда ей не удается разбить ракушку или орех с помощью клюва, она поднимается в небо и бросает их на твердую поверхность (камень, асфальт). Это также значит, что пернатые гении хорошо разбираются в свойствах грунта, могут отличить мягкий песок от камня. А ещё вороны умеют считать до пяти, но вот с дальнейшим подсчетом у особей этого вида проблемы.

Гнезда вороны строят весной, вот тогда они и тащат туда все, что блестит. Там можно найти медальоны, позолоченные вещи, медную проволоку. Был случай, когда птичий гений обустроил свое жилище рукописью диссертации. Вороны делают гнезда из сухих веток, шерсти, травы, тряпья, в этом ответственном деле принимают участие самец и самка. Обычно в кладке вороны четыре-пять яиц, окрашенных в голубовато-зеленый цвет.

Птенцы вороны легко становятся ручными и при общении с человеком повышают уровень своего интеллекта. Они могут снимать шляпу с гостя, подносить вилку или ложку к столу. Хозяину ручной вороны нужно очень хорошо прятать ценные вещи, так как отучить эту птицу воровать почти невозможно.
 

http://kosmosnimki.ru/ 

 http://www.expedition.pnz.ru/caves/fr_pl24.html

Утрогост, волхв Велеса, и ведун Марибор, радарь Мары, плыли Варяжским морем в Аркону. отрок, сын кормщика, спросил Утрогоста:
- Мудрый, объясни, что есть Правь, Явь и Навь?
Утрогост, указав за борт, ответил ему так:
- Видишь блики Солнца на волнах? Так вот, морская пучина - это Навь, Солнце, сияющее в вышине - Правь, а отблески, кидаемые Солнцем на морские волны - это Явь наша.
Слышавший это Марибор, усмехнувшись, сказал:
- Можно и по иному объяснить. Прошлое, в котором мы себе законы и примеры деяний благих и недобрых черпаем - суть Правь. Будущее - суть Навь, ибо воистину все там будем. Миг же, их разделющий, который люди называют "настоящим" - это Явь.
- Можно сказать и так, - согласился Утрогост, но никто не заметил в его голосе радости.

ХОТЯ БЫ НЕУДОБНО...

После битвы с сумью ведун Марибор перевязывал раненных. Один из них спросил:
- Мудрый, скажи, отчего так - все самые уязвимые, смертельные места наши - яремная вена, сердце - находятся слева, точно против меча врага?
- Бессмертные Боги, - ответил воину Марибор, - во всеведеньи Своем зная, сколь для многих воинская честь - пустой звук, постарались сделать так, чтобы бить в спину было хотя бы неудобно.

МУДРОСТЬ ДЕРЕВЬЕВ

Идя осенним лесом со своими учениками, волхв Утрогост спросил их:
- Что дороже: мудрость деревьев или же мудрость людская?
Никто не смог ответить ему. Тогда Утрогост сказал:
- Воистину, мудрость деревьев дороже, ибо человек платит за свою мудрость раз в жизни, серебром своей седины, деревя же каждую осень - золотом.
Шедший с ними ведун Марибор подхватил:
- Верно, верно - оттого-то найти нужный ствол для кумира много легче, чем череп для доброй капалы*!
(* капала - ритуальная чаша из черепа)

ГЛУХИЕ И СЛЕПЫЕ

Лекарь Марибор пользовал девочку от глухоты. Сестра девочки спросила:
- Мудрый, скажи - почему люди с почтением относятся к слепцам, а на глухих сердятся? Чем одно увечье лучше другого?
-Слепцы, - ответил Марибор. - знают о нас и наших делах только то, что мы расскажем. Глухие же видят наши поступки в наготе, не слыша наших объяснений и оправданий. Как же людям любить их за это?

О ПОДРАЖАТЕЛЯХ

Под старость волхв Утрогост стал слаб глазами. Однажды он встречал Купалу в многолюдном селеньи. Когда все пошли окунаться в реку, то, чтоб не перепутать впотьмах свою одежку с чужой, Утрогост наскоро скатал три катыша из глины, и положил поверх портов и рубахи.
Увидев это, один отрок тут же скатал три таких же катыша и тоже положил поверх рубахи и портов.
- Что ты делаешь и зачем? - спросили его старшие.
- Не знаю, - ответил отрок. - а только премудрый старец так делал.
Старшие задумались - ведь если такой прославленный мудрец что-то делает, то делает он это не зря. И вскоре все селенье уже катало меж ладонями глину...
Когда Утрогост выбрался из воды, он увидел множество портов и рубах в траве на берегу. И поверх каждых лежало три шарика.
Долго бродил он в сумерках по берегу между ними, хлопая комаров и поминая неласковыми словами тех, кто подражает, не думая - пусть и самым что ни на есть мудрым...

О НИЗШИХ СТУПЕНЯХ
Однажды волхв Утрогост и лекарь Марибор остановились на постоялом дворе. Вечером они смотрели на закат, и Утрогост, чтоб лучше видеть, уселся на середину прислоненной к клети лестницы.
В это время к ним подошел сын хозяина и сказал:
- Мудрые, а к нам недавно заходил путник - он говорил, что обряды и почитание кумиров суть низшая ступень Ведания...
- Он прав. - отозвался Утрогост, глядя на закат. Марибор же молча жевал травинку.
- Но отчего же, мудрые, вы творите обряды и кланятесь чурам? - изумился парень.
- Когда я сижу на лестнице, - ответствовал Утрогост, - я сижу на всех ее ступенях, и на верхних, и на нижних. выбей из этой лестницы нижние ступени - и я упаду.
Тут вмешался Марибор, жевавший тем временем травинку:
- Парень, ты носишь штаны ниже, чем рубаху - разве из-за этого ты скинешь их, и побежишь сверкать направа и налево своими причиндалами?
- Ты объяснил лучше, - отсмеявшсь, сказал Утрогост

ЕСТЬ ЛИ БОГ В СЕРДЦЕ?

На торгу проповедник из чужой земли сказал Утрогосту и Марибору:
- Вы, язычники,ищете Бога в каменных, деревянных и литых идолах, и в Солнце, и в Громе, и в ветре, в реках и озерах, но истинный Бог - не там. истинный Бог - в сердце человека.
- Брехня, - хмуро отозвался Марибор. - Я держал в руках немало сердец, и твоих единоверцев тоже. Я видел мышцы, жилы и кровь, но не нашел там и следа вашего бога
- И зачем надо было так пугать человека - укоризненно заметил Утрогост, глядя вслед мелькающей вдалеке спине чужеземца.
- А он бы не отвязался... - отозвался Марибор.
 

архангелогородцы – трескоеды, моржееды, шанёжники
астраханцы – чилимники, икорники
барнаульцы – чернотропы
белозёрцы – белозёрские снетки
белозёрцы, осташи, псковичи – ершееды
борисоглебцы – кислогнёздые (тамбовск.)
брянцы – куролесы
вельчане (г. Вельск) – смолокуры
владимирцы – каменщики, клюковники, стерлядники
вологжане – телятники, телята (архангельск.), толоконники, заспихи
воронежцы – долгопузики (астраханск.)
вятчане – слепороды, свистоплясы, колдЫки, хлыновские бояре, толоконники, Вани
галичане – галки набатные, овчинники
даниловцы – кошкодавы
ельчане (г. Елец) – сычужники
калужане, туляки – щегольники (щагольники)
каргопольцы – шипуны, жганая (жжёная) оглобля , чудь белоглазая, сыроеды, толоконники
кинешемцы и решемцы – суконники
кирилловцы – кашехлёбы
ковровцы – офени, коробейники, картавые (за офенский язык)
коломенцы – чернонёбые
костромичи – голодраные, острокопытники, тамойки
красноярцы – сомятники
кунгуряки – пиканники
кыштымцы (г. Кыштым) – гамаюны
мезенцы – сажееды
можайцы – поросятники
муромляне (муромцы) – святогоны, вертячие бобы, рогатые орехи, калачники
никольцы (г. Никольск) – векшееды
новгородцы – гущееды, долбёжники
няндомцы (г. Няндома) – мамоны
одоевцы – адуи
онежане – прохорята, Прохоровы дети
орловцы – безменщики, проломанные головы
осташи – сапожники, золотошвеи, волчьи объедки
пензяки, тамбовчане – толстопятые
переяславцы (заозёрцы) - обручники (полтавск.)
пермяки – солёные уши
пинежане, мезенцы – икотники
псковичи – скобари, капустники
псковичи, белорусы – мякинники
путивляне – горюны
роменцы – табачники (полтавск.)
ростовцы (ростовчане) – вислоухие, лапшееды, огородники, птичники, каплунники, каплуны
рязанцы – кособрюхие, косопузые, синебрюхие, синепузые
самарцы, саратовцы – горчичники
семёновцы (г. Семёнов Нижегор.) – заволжская кокура, баклушники, ложкари, ложка бурлацкая
сергачи, лукояновцы, ардатовцы (Нижегор.) – запьянские (затешские) неряхи, запьянщина, гречишные апятки
симбирцы – гробокрады, качанники
слобожане (г. Слободской) – жидокопы
смоляне – крупенники, мезговники (мезга – сосновая облонь, которую мешают в хлеб)
солигаличане – известняки, бревенники
суздальцы, владимирцы – богомазы
суздальцы – сальники
сызранцы – ухорезы
тамбовчане (тамбовцы) – молокане, волки
тверичи (тверитяне) – ряпушники
темниковцы – совятники
торопчане – табатеры
тотьмичи – кочанники, чулочницы
туляки – птицеловы
уржумцы (Киров.) – свиносады
устюжане (г. Великий Устюг) – рожечники, табачники, красноязыкие, черносеребреники, мазы, кулаки
хвалынцы – головорезы
холмогорцы – заугольники
чердынцы – щепоеды, сухомятники, колдуны, чёртовые знахари
черниговцы – каганцы
юрьевцы – китаешники
ялуторовцы – кошатники
ярославцы – чистоплюи, чистяки, красавцы, белотельцы, песенники, запевалы
 

Историческая справка.

"В 1718 образована Пензенская провинция в составе Казанской губернии. 15 сентября 1780 года образована Пензенская губерния.

5 марта 1797 года губерния ликвидирована, Пенза становится уездным центром Саратовской губернии. 9 сентября 1801 года Пензенская губерния восстановлена.

В 1928 губерния снова ликвидирована, Пенза становится центром Пензенского округа Средневолжского края, Куйбышевского края, затем (с 1937) районным центром Тамбовской области. 4 февраля 1939 образована Пензенская область, существующая до сегодняшнего дня. В марте 1939 года был создан Пензенский областной комитет ВКП (б), первым секретарём обкома стал Александр Кабанов.

При образовании Пензенской области в её состав были включены: из Тамбовской области — город Пенза, Башмаковский, Беднодемьяновский, Бессоновский, Больше-Вьясский. Голицынский, Головинщинский, Городищенский, Земетчинский, Иссинский, Каменский, Керенский, Кондольский, Лунинский, Мокшанский, Наровчатский, Нижне-Ломовский, Пачелмский, Поимский, Свищевский, Соседский, Телегинский, Терновский, Чембарский и Шемышейский районы; из Куйбышевской области — Барановский, Камешкирский, Кузнецкий, Литвиновский, Неверкинский, Николаевский, Николо-Пестровский районы; из Саратовской области — Бековский, Даниловский, Колышлейский, Лопатинский, Мало-Сердобинский, Сердобский, Тамалинский районы. 19 января 1943 года Барановский и Николаевский районы перечислены в состав вновь образуемой Ульяновской области."
 

Если бы приехали ко мне гости, начала бы я знакомить их с Пензой , может быть, вот с этого рассказа

А основан город Пенза...
Сурские сказы
Собрали и обработали Волков Роман и Чугунов Сергей
13 мая 2003

А основан город Пенза в 1663 году, основал его, наверное, известный московский воевода. Шёл он себе, шёл, с дружиной по каким-то важным государственным делам. Вокруг лес нешаганый стеною непроницаной стоит, солнышко лучики свои в кронах тырит. Дорога потом уже, уже, потом — в тропушку сползла, потом — в руку, потом в ужиный хвост, потом — в иглу, а потом и потухла. Сел наш Юрий Котранский на пенёк передохнуть — глядь, сидит мужик на песочке у бережка речного, лапти сняты, онучи размотаны. И пятки себе пемзой трёт.

Воевода ему и говорит:

— Мил человек, где здесь тракт наезженный? Лошадки наши копыта в кровь разбили по здешнему бездорожью.

А мужичонка вытащил из сумы заплечной репку маленькую, протер об порты, закурил трубку шишечками сосновыми забитую, чиркнул кремнем о трут и дымком запыхтел.

Посидел минуточку молча, а потом и говорит:

— Дорога дальняя у вас была?

— Да неближний свет! Верно, ребята, говорю?

А стрельцы ему в ответ:

— Да, вы-сродь!.

— Ну, тогда вот репки отведайте. Нету больше! Не обессудь, боярин, последнюю вам отдаю.

— Последнюю — даже писарь не возьмёт.

— Да берите, берите, для хорошего человека чего жалко? А ничего не жалко. Давайте-ка, пока совсем не свечерело, домой ко мне пойдем, там и заночуете, а завтра с утра я вам дорогу и покажу.

На том и сошлись. Воевода с дружиною своей на коняков повлезали и за мужичком потрусили. Боярин едет и думает:

— Хороший здесь народ живет. Душевный. У самого вон как у половца — из имущества кошка, ложка и в бороде вошка, а гостям даже последнюю еду отдал.

А мужик бежит впереди, запнулся о корень и в землю носом бухнулся. Бечева поясная у него лопнула и с-под рубахи репа посыпалась. Воевода только рот раскрыл, а потом как гаркнет:

— Последняя, говоришь, была! А это что, по-твоему? С неба упало?

А мужичок ему в ответ, как ни в чём не бывало:

— Это не моя! Видно, в лешачью кладовую, когда падал, локтем провалился, вот снедь и вылетела. Так что — чего меня ругать, это вон вы лешаку наговаривайте! А я в этом деле и не при чём вовсе.

Воевода сначала осерчал, хотел, было шпицпрутенов ему выписать, а потом как начал смеяться:

— Ай да хват, ай да ухарь! Лешак говоришь, виноват!

Позвал к себе заместителя и велел тому в дневник походный всё записать. А плуту местному приказал выдать колокол маленький на полпуда.

А когда мужичонка их до дороги проводил, то сказал ему:

— Вот дело государево выполню, вернусь сюда — город будем строить. Место это особенное, сразу мне приглянулось.

Домой мужик пришел и задумался, зачем же ему колокол выдали, а потом шаман ему соседний сказал:

— Это они тебе его отдали, потому что тяжёлость очень большая, стрельцам нести его никак не спродручно.

Мужик-то и расстроился, думает: дай-ка шаману его отдам, на священный дуб его повесит. Так и отдал. Шаман хотел было распилить на сельхозинвентарь, но мужичок говорит:

— Ни-ни! На священный дуб и точка.

Так и пришлось повесить на самую верхотуру.

А воевода как вернулся, начал местность осматривать: чего полезного произрастает, сколько полезных ископаемых, какой уровень жизни и прочие царевы премудрости. Так и нашел однажды огромнейшую кучу пемзы. Так и решил город наречь. Отписал отчет царю, все карты вложил, и гонца снарядил до столицы.

Тот прискакал, в Грановитые палаты вбегает и перед Тишайшим на колени. Тот речет:

— Ну, чего там у тебя?

Тот пакет распечатал, отдает. А главный отчет он под шапку спрятал. Это Лачинов ему так приказал, чтоб если чего потерял, то хоть не все сразу. Вынимает он ту грамоту, видит: прокольчик вышел: он пером, что в шапке торчало, на пергаменте небольшую дырочку проковырял. Пока царь с пакетом возился, очки надевал, гонец кое-как дырку ту хлебным мякишем залепил.

Потом Алексей Михайлович взял, смотрит:

... И оный город наречь — Пе..за... Дырка как раз на название пришлась. И нечетко видно, что за буква посередине получается. И так смотрели, и этак, потом и бояр из Думы позвали — ничего так и не разобрали.

А скоморох царский, Коряга, сам родом из тех мест был. Сидел он у подножия трона, погремушкой гороховой играл. Потом говорит:

— Эх, вы! Грамотеи! Та область-та всю жизнь Пензой зовется! Это еще с начала времен!