Согласен с Кудрявцевым в том, что этот фильм - "парад клише, праздник банальностей, представляющий собой сюжетную и кинематографическую конструкцию из готовых блоков-кубиков".
Ничего плохого в этом не вижу.
На Таунсенда и Theron смотреть приятно ( к тому времени они уже жили в гражданском браке и изображают требуемую мелодраматичность вполне натурально ), Cruz - жанровая киноиспанка в соответствующей колористике, Kretschmann - классицистский гестаповец ( а не комичный ублюдок из агиток ).
Любовь, кровь, война, подполье, обыватели, богема etc. представлены согласно устоявшимся штампам без ненужных стилистических и понятийных метаний.
Снято всё, включая улицы Парижа, в студийных декорациях - бюджет есть бюджет.
Датского мужика-бодибилдера можно, конечно, счесть скромным и робким добряком, но по мне так он глубоко травмированная с детства личность ( врун и тихушник вдобавок ).
Мамаша, старая сука, задавила его ядовитыми манипуляциями, газлайтингом и беспрерывно прививаемым чувством вины ( бабка не монстр, а обычная, "любящая мать", они почти все таковы ).
Не знаю, кому выгоден и почему так распространен миф о возможности самодостаточной, независимой и нетравмированной личности. Я еще не встречала человека, который был бы всецело самодостаточным, не нуждался бы в поддержке, не был бы травмирован самыми близкими ему людьми и не находился бы в доминантно-субмиссивных отношениях.
Я за равенство, но за равенство людей, понимаемых как месиво отклонений, странностей, травмированности, несамостоятельности и ущербности, а не за равенство самодостаточных нетравмированных друг другом личностей. Просто потому, что последнее – глупый и поэтому опасный миф.
Личность — это коллекция шрамов, оставшихся от травм, нанесенных жизнью. Нужно быть совершенно лишенным чувства вкуса в людях, чтобы пытаться превратить их в бесформенную аморфную массу излечившихся от травм пациентов психоаналитических кабинетов.
текст: Julie Reshe
иллюстрация: Brian Oldham
мой основной блог - здесь
Полученную порцию энергии нужно реализовать для самого себя: разжевать, переварить и усвоить. Иногда придётся потратить энергии в разы больше той "дозы", что пришла сейчас. Это долгосрочная инвестиция с гарантированными дивидендами.
А вот на обеспечение процесса "энергоразбазаривания" тратится ноль энергии, т.е. она просто уходит. Поэтому первое, что часто хочется сделать - это избавиться от энергосгустка разными красивыми способами: заниматься благотворительностью, помогать слабым, раздавать советы, выслушивать жалобы, обсуждать чужие проблемы - т.е сливать всё вовне.
Текст: А.Палиенко, в изложении
Иллюстрация: J.Spackman
На ту же тему: Слив
Мой основной блог - здесь
Недавний юбиляр привёз в Венецию новый фильм ( нечто мистико-драматическое ).
Артисты заметные - Gyllenhaal, Amy Adams, Isla Fisher ( которая мне очень симпатична ), Laura Linney и Арончик Вронский.
Форд, судя по фото, переборщил с подтяжками/шлифовками.
Арончик снова сменил имидж, и вроде бы удачно ( в Житомирской области пару лет назад такие стрижки, бородки и рубашки были страшенно популярны ).
Адамс наела щёчки и рискует превратиться в Сенчину.
Придурковатого, но симпатичного переростка родители насильно ( в надежде на пополнение бюджета ) женили на засидевшейся в девках толстой выпускнице пединститута.
В искусственно слепленной ячейке общества события развивались по известной модели: взаимное презрение, отсутствие секса, ссоры, стычки, оскорбления, попытки развода и даже суицида.
Но терпение и труд всё перетрут: ребята осознали - их встреча это счастливый случай, а не закулисный сговор семейств.
Финальный вокально-хореографический этюд шикарен.
Фильм, конечно, щедро припудрен фольклорно-этническими мотивами, но не пропитан ими насквозь, а скроен по общепризнанным лекалам.
Сисястая девица-тинейджер молочной спелости - это Silvana Mangano. После съёмок она вышла замуж за Дино де Лаурентиса, родила ему четверых детей и сыграла в главных европейских фильмах
В роли "порядочной девушки-жертвы обстоятельств" голливудская артистка Doris Dowling, пытавшаяся в те годы сделать карьеру в Италии ( семитские женщины способны изобразить хоть донскую казачку, хоть итальянскую провинциалку - причём обе будут выглядеть истокапельно чистокровными )
Фильм Джузеппе де Сантиса - выдающийся во всех отношениях образец высококлассного кино вообще и фольклорного неореализма в частности. Его следы много где видны - от Годара до советских лент о промышленном и колхозном строительстве
Оператор - Otello Martelli ( тот, что делал ранние фильмы Росселини и Феллини, включая La dolce vita, 1959 )
Кинопоиск: 7.345 ( 180 )
IMDb: 7.70 ( 2294 )
Годар: "Де Сантис открыл для нас новые возможности киноязыка. Как Прометей, он дал нам огонь, и свет этого огня озарил нашу дорогу"
Ten Little Niggers Агаты Кристи в угоду параноидальной политкорректности уже переименовывались в 10 индейцев, а в новой телепостановке БиБиСи их превратили в десять нефритовых солдатиков.
Лишь Говорухин в своё время предпочёл не перелицовывать оригинал.
Свежая версия привлекла меня возможностью посмотреть на Ромео ( хоть и не надолго, ведь его отравили первым ) и на Миранду Ричардсон в роли богострастной мисс Брент.
Booth милый, стройный и ясноглазый - а более от него ничего и не требуется. Миранда прекрасна во всех отношениях; подобным актрисам почти не дают Оскаров, но на них держится кинематограф.
Мерзавку Верку с надрывом и слишком "по-Станиславскому" играет австралийская барышня Maeve Dermody. Мне хотелось бы более отстранённого подхода при построении этой роли
Дуглас ведёт жизнь, приличествующую витальному 24-летнему юноше: месит конверсами грязь на полях Glastonbury Fest, бродит по Ангкору, смотрит Уимблдон в стилистике "Centre Court Bromance with O'Leary" пьёт пивко то на берегу Сиамского залива, то на Red Market:
Если человек замечает в себе что-то такое, что ему не нравится, и начинает совершать усилия, чтобы изменить это качество, он может добиться известного результата.
Но одновременно с этим результатом он обязательно получит и другой, которого он ни в коем случае не ждал, не желал и даже не предполагал.
Стараясь уничтожить или разрушить всё, что ему не нравится, совершая с этой целью усилия, он нарушает равновесие машины, а она стремится восстановить его — и создаёт новую функцию, которой человек не мог предвидеть.
Например, человек может заметить, что он очень рассеян, ничего не помнит, всё теряет и т.п. Он начинает бороться с этой привычкой; и если он достаточно методичен и решителен, ему через некоторое время удаётся достичь желаемого результата: он более не забывает своих дел, не теряет вещей.
Это обстоятельство он замечает; однако появляется нечто иное, чего он не видит, но что заметно другим: он становится раздражительным, педантичным, неприятным человеком, который повсюду выискивает ошибки. Раздражительность появилась в результате того, что он утратил свою рассеянность.
Почему? Ответить на это невозможно.
Друзья и родственники Кролика режиссёра Хлебникова собрались, чтобы разыграть скетчи на основе застольных разговоров, подслушанных в московских ресторанах.
Скрепляют сюжет два пласта:
- жизнь кухни: любовь, морковь, полиция, ФМС
- жизнь каптёрки: официанты в поисках ебли дамы сердца.
Все фигуранты несчастливы, одиноки, озлоблены, разобщены или связаны лишь формально и временно ( авторы фильма считают этот посыл новаторским? ).
Томный вечер заканчивается побоищем, как и положено в пандемониуме.
Полуситком-полумелодрама Питера Богдановича из серии "все спят со всеми, постепенно прозревают и начинают орать".
Благодаря хорошим артистам, вудиалленовской стилистике и гладкой режиссуре, смотрится приятно.
Две читы-дриты глубоко постбальзаковского возраста подвизаются на ниве PR и fashion-индустрии, круглосуточно глушат коктейль "Северное сияние" и прожигают жизнь, устраивая вокруг себя полный кавардак - шикарная, но не слишком даровито воплощённая задумка.
Характеры персонажей цельные, их пластика, мимика, манеры, даже издаваемые звуки проработаны и отточены отлично, но диалоги часто безвкусны, режиссура примитивна, а актёрское мастерство не восхищает.
Французы провели качественный скрининг трёх первых сезонов этого сериала, сделали изысканный экстракт и выпустили великолепный, высокопрофессиональный во всех отношениях фильм Absolument fabuleux, 2001.
В британском первоисточнике красотку Патси играет Joanna Lumley:
Когда Theresa May, которая сейчас Home Secretary, станет премьеркой - она задаст перцю всем.
Чую, что эта дамочка будет мощнее покойной баронессы.
( а операция "Бориску на царство" провалилась окончательно )
When Britain first, at heaven's command,
Arose from out the azure main,
This was the charter of the land,
And Guardian Angels sang this strain:
Chorus:
Rule, Britannia! Britannia, rule the waves!
Britons never, never, never shall be slaves.
The nations not so blest as thee
Must, in their turn, to tyrants fall,
While thou shalt flourish great and free:
The dread and envy of them all.
(Chorus)
Still more majestic shalt thou rise,
More dreadful from each foreign stroke,
As the loud blast that tears the skies
Serves but to root thy native oak.
(Chorus)
Thee haughty tyrants ne'er shall tame;
All their attempts to bend thee down
Will but arouse thy generous flame,
But work their woe and thy renown.
(Chorus)
To thee belongs the rural reign;
Thy cities shall with commerce shine;
All thine shall be the subject main,
And every shore it circles, thine.
(Chorus)
The Muses, still with freedom found,
Shall to thy happy coasts repair.
Blest isle! with matchless beauty crowned,
And manly hearts to guard the fair.
Первая работа Ишмухамедова - трогательный юношеский оммаж режиссёру Феллини и его операторам в частности и европейскому кино тех лет вообще. Свидетельство того, что в советских киноинститутах студентам давали смотреть правильное кино.
В главной женской роли - Стерникова, ныне вдова Валерия Носика и, соответственно, мать Александра.
Вокруг неё - Ровшан Агзамов и Нахапетов ( в тот период он, видимо, не слишком впечатлял режиссёра, а оператору Фатхулину был и вовсе малоинтересен; через пару лет Гасан Тутунов почти не выпустит его из кадра ( см. Влюбленные, 1969 и Влюбленные в Родиона ).
За исключением стилистически чужеродных ( но, очевидно, полезных для продавливания сценария через советскую редактуру ) кусочков про ВОВ и про героическую Лену-спасительницу, держащую в зубах оголённые электропровода - фильм очень милый, светлый и, в соответствии с названием, нежный.