Freida Pinto, Alexis Dziena, Krysten Ritter, Isabel Lucas и Imogen Poots, фотограф Carter Smith
(2009)
Эммануэль Беар
Актриса, 47 лет
[показать] [показать] [показать]
Мой учитель Клод Соте всегда мне говорил: «Успех – это 2 % таланта и 98 % труда». Этим принципом я руководствуюсь всю свою жизнь. Он научил меня не думать об успехе, а просто стараться создавать то, что сам любишь, и хорошо делать свое дело. Меня считают успешной актрисой, и я думаю, что успех - это как бы «спасибо», которое тебе говорят окружающие. А я говорю «спасибо» Клоду Соте за это бесценное знание.
Я не очень часто хожу в театр, хотя семь лет провела исключительно на сцене. Предпочитаю концерты классической музыки или классического танца. Обожаю Баха, Шуберта, Форе. В моей жизни сыграл значительную роль композитор Игорь Стравинский. Мне очень нравится балет «Лебединое озеро», а из танцоров я без раздумий назову Нуреева.
Для меня чтение – словно путешествие. Я воспринимаю персонажей как живых людей. Приятно путешествовать в эти воображаемые миры и чувствовать себя тем или иным героем. Мне всегда были близки Гете, Достоевский, Золя, Хемингуэй, а из недавно прочитанного я в восторге от «Фрагмента речи влюбленного» Ролана Барта.
Когда я нахожу своего художника, стараюсь прочесть о нем побольше, узнать, почему он так написал, что он хотел этим сказать. Сейчас я влюбилась в творчество Джексона Поллока. Стараюсь лучше понять и осмыслить его творчество. Недавно я была на выставке Поллока в Париже. Меня поразила его смелость, его революционный подход к искусству. Я преклоняюсь перед такими людьми.
Я люблю свою работу за то, что она предоставляет мне возможность увидеть мир. Но помимо настоящих путешествий я могу видеть разные страны и людей в картинах в моих любимых режиссеров – Педро Альмодовара, Вуди Аллена, Эмира Кустурицы, Андре Тешине и, конечно, Чжана Имоу. Особенно лег на сердце фильм Имоу «Ни одним меньше» - трогательная история про девочку, которая заменяя сельскую учительницу, пытается вернуть в школу сбежавшего ребенка.
Я с радостью поддерживаю храбрых режиссеров, которые ставят классику в современной обработке. На оперных фестивалях в Зальцбурге можно увидеть много неожиданных постановок. Такие режиссеры, как Питер Штайн, переворачивают устаревшие представления.
Бен Аффлек
Актер и режиссер, 38 лет
- Полное имя — Бенджамин Гиза Аффлек.
- В восемь лет он снялся в телесериале компании PBS «Путешествие Мими». Тогда же Бен познакомился и сдружился с Мэттом Дэймоном, ставшим впоследствии его лучшим другом и коллегой.
- Недолгое время учился в Вермонтском университете и Оксидентал-колледже.
- В специальном номере журнала «People» за 2000 год актер был включен в число 50 самых красивых людей в мире.
- Его мать — Кристин Энн Болдт — ирландка, а отец Тимоти Аффлек — Шотландец.
Я гребаная тридцатилетняя суперзвезда, большая голливудская шишка, любимец всех женщин и некоторых мужчин.
Я вырос в обстановке, где меня никто особо не замечал; я немного занимался спортом, но никогда не был особо здоровым; мой отец крепко пил, я постоянно менял школы и все время чувствовал себя одиноким.
Если бы не Мэтт Деймон, я бы никогда не попал в кино. Когда мы познакомились, мне было восемь. Мэтту было десять. Он жил всего в паре кварталов от меня и так же как я любил баскетбол и кино. Потом, когда Мэтту было шестнадцать, а мне четырнадцать, мы стали часто мотаться в Нью-Йорк на разные прослушивания и собеседования. Нам была нужна работа. Мы хотели быть в кино. Это было удивительное время: билет на «Народный экспресс» (американская авиакомпания, прекратившая свою деятельность в 1987 году) стоил всего двадцатку, и на борту можно было курить. Так что, садясь в самолет, мы всегда курили не останавливаясь. Мы были уверены, что нам нужно срочно становиться взрослыми.
Если я когда-нибудь проснусь в дешевом отеле в постели с мертвой проституткой, Мэтт будет первым, кому я позвоню.
Обо мне ходили разные слухи. Одни говорили, что я встречаюсь с Калистой Флокхарт (американская актриса), другие говорили, что я встречаюсь с Памелой Андерсон, а третьи — что с Мэттом Деймоном. Все, что мне оставалось, — это стараться не комментировать ни первое, ни второе, ни третье.
Если бы я был пидором, то первым, с кем бы я переспал, стал бы Кевин Смит (американский режиссер) — всему, чему я научился, я научился у него. На второе место я бы, пожалуй, поставил бы Леонардо Ди Каприо — и то лишь за длинные волосы, которые он отпустил, снимаясь в «Человеке в железной маске».
Я всегда публично заявлял, что не в восторге от такой вещи, как брак. Хочу сразу предупредить всех геев: эй, пидоры, не воспринимайте это как сигнал и держитесь от меня подальше.
Жизнь ништяк. Счастлив ли я? Типа того. У меня есть дочь, и значит, я счастлив.
В моей жизни не так много разочарований. Возможно, я сталкивался с разочарованием лишь один раз в жизни — когда учился в Вермонтском университете. Я поступил туда только из-за той девчонки, в которую был влюблен и все такое, хотя она даже не училась в этом чертовом университете. Так, ходила в школу неподалеку. А я думал, что если буду учиться поблизости, то рано или поздно у нас что-то получится. Спустя две недели после начала учебы я позвонил ей. Трубку снял
Джона Галльяно уволили из модного дома Dior. Окончательно. Что вы думаете по этому поводу?
Eva Green и John Galliano, фотограф Ellen von Unwerth
Christian Brylle и Freja Beha, фотограф Christian Brylle
для V man (ноябрь, 2010)
Дамы полусвета
«Я совершил подвиг! – воскликнул знаменитый фотограф, законодатель художественной моды Сесил Битон. – Любая съемка превращается в тяжкий труд, если моделей больше, чем одна. А тут их восемь! Нужны четкие команды, абсолютная слаженность действий. Притом что я один должен справиться с этой задачей».
фотограф Cecil Beaton, 1948
[показать]
Битон снимал для британского Vogue. Ему хотелось, чтобы фотография вышла в жанре «картины-беседы»: так в живописи называют полотно, на котором люди изображены в привычной для них обстановке и за привычными занятиями. Получавшаяся мизансцена вполне могла бы стать иллюстрацией из жизни «Café Society, довоенного ночного клуба в Нью-Йорке, где собиралось самое утонченное общество, одетое по последнему слову моды. После войны, в 1948-м, фотография наверняка смотрелась издевательски в суровую, почти спартанскую эпоху. Вот только Битону сложно было избавиться от старых привычек – он был родом из той среды конца 1930-х, где мода и изысканность правили бал.
фотограф Irving Penn, 1947
Битон никогда не скрывал, что его фотографии постановочны. И свой шедевр снимал, как истинный педант: расстояние между чашками выверено до миллиметра, жесты отрепетированы до истерики. Разве таков принцип фотографии, где самое ценное – это мгновение? И хотя название фотографии, «Земные краски», как раз говорит о быстротечности жизни, по композиции снимок – не что иное, как гимн манерности и позе. А яркие, словно самоцветы, и невероятно женственные платья моделей? Они – творение «короля среди кутюрье», школьного друга Битона, Чарльза Джеймса. Платья Джеймса – это и невиданное богатство, и соразмерность. Сам Кристиан Диор черпал в них вдохновение. На вечерние наряды сочных, но мягких тонов и у того, и у другого дизайнера уходили десятки метров ткани. Вот вам и спартанская послевоенная эпоха.
фотограф Steven Meisel, 1996
[показать]
Но Битону быстро приелись фотографии в стиле «не от мира сего»: «Я устал жевать эту жвачку. Хватит наряжать богатых стерв, чтобы весь мир думал, будто эти каракатицы сотканы из эфира».
Тем не менее искусственная и статичная мизансцена ожила. Фотографу Грегу Уильямсу удалось поймать движение. Стивен Майзел пошел дальше и представил действо как грандиозный пикник. Битон пришел бы в восторг: какая роскошь, даже легкое безумство – до мелочей спланированный завтрак на природе. В Англии! Со всеми ее погодными капризами. Правда, подумав, добавил бы фотограф, подготовка к съемке была бы куда интересней, чем результат.
фотограф Sebastian Faena, 2008
журнал Vogue Россия (апрель , 2008)
Tom Ford Returns, фотограф Steven Meisel
для Vogue US (декабрь, 2010)
Дастин Хоффман
Актер, 73 года
- Учился в консерватории в Лос-Анджелесе, в нью-йоркской Актерской студии, потом в школе драматического искусства при театре «Playhouse» в Пасадене.
- Хоффман работал в различных театрах на Бродвее, снимался на ТВ. Дебютом актера в кино стала маленькая роль в фильме «Tiger Makes Out» (1967).
- В 70-е годы Дастин Хоффман становится одним из ведущих актеров мирового кино, играет различные роли, как правило четко социально охарактеризованные.
- Хотя и не все последующие фильмы с участием Дастина Хоффмана имели кассовый успех, его исполнительское мастерство всегда оставалось на высоте.
- Актёр назван в честь знаменитого комика Дастина Фарнума, любимого актёра матери.
- Собирался стать пианистом, занимался в консерватории и на актёрском факультете «Пасадена плейхауз».
- Был младшим ребенком в семье.
- Дастин Хоффман в молодости был большим любителем поесть, и за свой неумеренный аппетит он даже был уволен из ресторана, где работал мойщиком посуды
Я стал актером по очень простой причине: просрал все возможности стать кем-то другим.
Я очень хорошо помню мое первое интервью. Это было сразу после «Выпускника» (фильм 1967 года, сделавший Хоффмана известным). Ко мне пришел Стадс Теркел (знаменитый американский журналист). Мы говорили около трех часов. А потом он сказал: «Погоди минутку, я проверю диктофон». Диктофон не работал. Теркел сказал: «Не возражаешь, если мы поговорим о том же самом еще раз?» Я сказал: «Нет». И мы говорили еще три часа. Не думаю, что здесь есть что-то от успеха начинающего актера. Сейчас я сказал бы то же самое.
Больше всего я жалею о том, что не стал когда-то джазовым музыкантом.
Я не люблю Голливуд, но никогда бы не стал критиковать глав крупных студий. Представляете, у вас ушло 65 миллионов долларов на кино, 60 — на печать копий, столько же на рекламу, столько же на всякие мелочи. Если бы я распоряжался многомиллионными фильмами, я бы лежал на полу и стонал от страха. Одна мелкая ошибка — и ты пыль.
Единственное удобство в том, чтобы быть знаменитостью — это возможность снять трубку и запросто позвонить другим знаменитостям.
Если у тебя есть талант, то ты должен хорошо знать, что эта штука держит тебя прочной хваткой за яйца и ведет тебя по жизни туда, куда ей заблагорассудится.
Когда ты становишься знаменит, ты перестаешь бояться смерти. В тот момент, когда ты стал звездой, ты уже умер. Или был забальзамирован заживо.
Завидую чувакам, которые могут просто любоваться закатом. Пошлая штука, но когда я вижу закат, я всегда думаю о том, как бы я его снял. По этой причине отпуск всегда казался мне какой-то нелепой надуманной безделицей.
Для того чтобы выживать, мне требуется немного: солнце и кокосовое молочко.
Я всегда чувствую себя обманутым и неполноценным, когда думаю
Toni Garrn и Katrin Thormann, фотограф Steven Meisel
(2008)
поклонникам И. Бергмана посвящается.
Интервью дизайнера Александра МакКуина для Vogue Россия (апрель, 2008)
Знаете, я не выношу похвал. Меня это очень смущает. Когда шоу заканчивается, я прыгаю в машину, еду в отель и смотрю по телевизору какой-нибудь фильм. Все равно какой. Даже ужин не заказываю.
Я прошел через все рок-н-ролльные вечеринки, выпил всю текилу и принял все наркотики. Сегодня я стараюсь не связываться с лишними людьми. Приоритеты, наверное, меняются. Взрослею.
Иногда необходимо на время отойти и взглянуть на все со стороны. Я ушел в себя после смерти близкой подруги, Изабеллы Блоу. Увидел тогда, насколько все зыбко в нашем бизнесе: человека используют, а потом с легкостью выплевывают.
Никогда не понимал дизайнеров, которые стараются сделать женщину слабой и беззащитной. Я своими работами хочу показать ее силу.
Для меня искусство – это все, что вызывает эмоции. Люблю, когда люди работают с темной стороной жизни. Покрыть все сахарной глазурью просто. Но это не реальность. Если я показываю весь негатив, который в жизни есть, возможно, я смогу изменить что-то к лучшему. Понимаете меня?
В моем iPod сегодня Эми Уайнхаус. Нервная и экзальтированная особа. Я думаю, что она белая Билли Холидей наших дней. Живет как поет.
Я не собираюсь шить модные платьица до конца жизни. В этом я уверен.
Freja Beha, фотограф Hedi Slimane
для Vogue Paris (октябрь, 2010)
Sasha Pivovarova, фотограф Mario Testino
для Allure (октябрь, 2010)
Джоэл и Итэн Коэны
Режиссеры
- Родители братьев: Эдвард и Рена Коэны (оба — еврейского происхождения) были профессорами, отец экономист, работал в Университете Миннесоты, а специализацией матери была история искусств, она работала в Университете Сент Клауд.
- Оба брата обучались в колледже Simon’s Rock Early College в городке Great Barrington, штат Массачусетс. Этот колледж создан специально для талантливых студентов, которые хотят начать обучение раньше чем обычно. После окончания колледжа учился Нью-Йоркском университете.
Мы не знаем, кто мы. Пускай другие решают.
Автоответчик в нашем офисе говорит: «Вы дозвонились в офис Серкл Аризона при Серкл Продакшн, относящуюся к группе Хадсакера, Хадсакер Индастриз и фонду содействия нелегальной иммиграции имени Хадсакера, каковые находятся под общим мудрым управлением головного офиса Хадсакера. В данный момент никто не может подойти к телефону. Оставьте, пожалуйста, свое сообщение, и мы вам непременно перезвоним». Большинство людей не дослушивали это сообщение даже до середины. Но был один человек, который оставил нам ответ. Он сказал: «Господи Боже, я, похоже, ошибся номером. Я звоню из Буэнос-Айреса и только что потратил на звонок кучу денег. Но, это того стоило».
Мы были бы предельно счастливы никогда больше не отвечать ни на один вопрос, касающийся того, как мы работаем вместе. Причин у нас две. Во-первых, мы отвечаем на эти вопросы уже больше 20 лет. Во-вторых, вряд ли наши ответы могут быть кому-либо интересны. Тем же, кому они интересны, мы можем порекомендовать прочитать любое из нескольких сотен наших интервью, которые мы дали за последние 20 лет. Тот, кто прочитает любое наше интервью до конца, никогда больше не задаст такой вопрос.
Все видели, как мы работаем. Никакого волшебства тут нет.
Мы слышали, что наши фанаты создают клубы, где обсуждают наши фильмы и пытаются расшифровать то, что в них якобы зашифровано. Рано или поздно этих людей ждет жестокое разочарование. И если кому-то в ближайшие пять лет захочется нас убить, то таким человеком станет кто-то из этих клубов.
Есть люди, которые наблюдают за нашей работой с самого начала. Это последние люди, кого бы нам хотелось разочаровать.
Большинству из того, чему мы научились в жизни, мы научились между двумя нашими первыми фильмами — «Просто кровь» и «Воспитание Аризоны».
Снимать фильмы — это дело молодых. Конечно, было бы здорово продолжать снимать фильмы и через 20 лет, и через 30. Это забавно. Но мы видим, как многие наши друзья, которые занимаются кино намного дольше нас, без каких-либо видимых причин не могут даже приступить к съемкам.
Когда ты смотришь на различных режиссеров, ты видишь, как они постепенно замедляются, и как фильмы даются им все сложнее и сложнее. Возможно, вещи и правда становятся иными, когда ты становишься старше. Не хотелось бы думать, что это случится с нами.
Очень скучно наблюдать за тем, как какой-нибудь режиссер, уютно расположившись в кресле, часами напролет заливает про свое кино. Если бы нас посадили в такое кресло, мы бы даже не знали, что сказать.
Нам не нужна никакая творческая виагра для того, чтобы делать то, что мы делаем. Со всей ответственностью заявляем, что пока мы полностью обходимся без химической помощи.
Больше всего мы боимся посредственности.
Нам невероятно повезло, что мы можем делать такие фильмы, какие захотим.
Когда ты пишешь сценарий для студии, тебе приходится постоянно думать о том, как оправдать ожидания твоего работодателя. Совсем другое дело, когда ты пишешь сценарий для себя, пытаясь оправдать собственные ожидания, и сам себе приходишься работодателем, критиком и цензором.
Мы всегда уважали Стэнли
Venus In Furs, фотограф Steven Meisel
для Vogue Italia (ноябрь, 2010)
Фотосессия для V Man в журнале смотрится куда более благородно, нежели фотографии выложенные Эди Слиманом на официальном сайте. Сравните
Christopher Wetmore, фотограф Hedi Slimane
для V MAN