Артист (2011) The Artist
Франция, 100 мин.
Посмотрел в "Пионере", зал был заполнен полностью, ни одного свободного места, я сам купил предпоследнее. Комедия в стиле немого кино об актерах немого кино, первые минут 20 только музыка, потом, с изобретением звукового кинематографа, начинают стучать стаканы и и стулья, человеческая речь возникает на последних минутах. Впрочем, там и без слов все понятно, есть немного субтитров, но это так, в дополнение к мимике и жестам. Картина повторяет историю немого кино, переходящего в звуковое, "великий немой заговорил" прямо на ваших глазах. Великий актер немого кино, похожий немного на Кларка Гейбла, празднует триумф и снимается в картине за картиной, "Русские дела", "Немецкие дела", "Джорджия будет свободной". Случайно в толпе поклонников он буквально сталкивается со своей поклонницей, и та решает пойти в киноактрисы: сначала массовка, а потом талант станет очевиден и карьера Пеппи Миллер резко идет в гору, девушка прекрасно танцует и быстро растет - танцовщица, горничная, а потом и главная роль. Мастер дает ей буквально один совет - удачно ставит мушку на лицо - этого почти достаточно для успеха. Все это происходит на фоне технореволюции - в кино пришел звук и актерам немого кино нужно срочно что-то делать. Красивые позы уже не проходят, нужно уметь и говорить, не все это переживут. Актриса приходит почти сразу в звуковой кинематограф, а вот с актером все гораздо хуже - он никак не может уйти от великого немого, а тут еще и великая депрессия, нечем платить, а гордость мешает идти в новый кинематограф, с его языком жестов там почти нечего делать. Все это местами выглядит грустно, но на самом деле в фильме полно комических эпизодов, ученая собака героя не дает никому соскучится, она третий по значимости персонаж, да и без нее там хватает веселья. Сначала в фильме все хорошо, потом все плохо, ну а потом - счастливый конец, великий актер немого кино бросит пить (а как же без этого), найдет свое место в новом кинематографе, ведь танцевать можно где угодно. Однако пока эту мысль ему внушит его поклонница, ставшая звездой Голливуда, как раз и пройдет весь сеанс. В соответствии с эпохой все девушки в картине похожи на Эллу Щукину, а "бабушка отложила свое вязание и учит всех танцевать чарльстон" - это несомненный ключ к успеху, без этого делать в кино нечего. Мне картина очень понравилась, зрителям тоже, много смеялись, особенно чудесам, которые показывала умная собака Угги. В конце даже поаплодировали, причем дважды - окончанию невзгод нашего героя и танцевальному номеру, а чуть позже всему фильму сразу. Надо смотреть, скучно не будет, все "страдания" в основном носят комический характер, даже фотопленка горит очень аккуратно вместо того, чтобы взорваться.
Значит, война (2012) This Means War
США, 94 мин.
Посмотрел вечером в «Золотом Вавилоне», «Люксор-Центр», зрителей было человек 50 или даже больше, судя по реакции зала на события в фильме. Фильм - мимими-комедия, в начале блондинка-товаровед (Риз Уизерспун), мастер своего дела (это важно, благодаря этому потом все спасутся) жжет из огнемета сковородки (проверка на несгораемость), командует бригадой других товароведов и вся отдает себя работе. А ее «бывший» тем временем устраивает свою жизнь и глумится над ее одиночеством. Все плохо, но тут на помощь приходит подруга, такая Фима Собак 21 века, открывает аккаунт в социальной сети и вывешивает там фото нашей героини.
Ну а в это время два друга, (один красавец, а другой тоже), «агенты ЦРУ», устроив погром при попытке задержания какого-то злодея (Тиль Швайгер) с кучей долларов, парашютом и вертолетом, решают в свободное время устроить свои сердечные дела. Один клюет на то самое фото в социальной сети, а второй случайно знакомится с блондинкой-товароведом в магазине. Естественно (закон жанра), они срезу узнают, что оба встречаются с одной и той же девушкой, договариваются вести себя «честно» и тут же начинают использовать все свои ЦРУшные штучки (слежка, прослушка, видеонаблюдение, маячки на авто) для того, чтобы объехать конкурента, тем более, что все это можно делать под видом ловли злодея-Швайгера (в чем состоит его злодейство, это уже не важно, зато у него есть сообщник-русский и говорят они на каком-то непонятном языке). Здесь и начинается самый цирк, весь остальной штаб ЦРУ (так это называется) следит за романом, друзья-агенты следят друг за другом, за блондинкой и ее подругой, попадая в разные комичные ситуации. Здесь уже народ начал по-настоящему смеяться, сначала женская часть зала, а потом и вся остальная – девушка никак не может решить, кто же ей больше нравится, у одного маленькие лапки как у динозаврика, а другой какой-то англичанин.
Все было забыли про преступный мир, кругом любовь и приколы, да преступный мир не забыл про ЦРУ и сам начал ловить агентов, раз они его не ловят – лучшая оборона, это нападение. После этого уже начинается кино в стиле полицейские и воры – погони с трюками, похищения, перестрелки и (почти)финальная сцена битвы влюбленной троицы с силами зла, в которой заодно и станет ясно, кто счастливый избранник. Впрочем, можно догадаться почти сразу, мне кажется, что в зале интуиция почти никого не подвела.
«Почти» - потому, что будет еще окончательно финальная сцена с нашим агентами. Их опять куда-то забрасывают, а попутно они и выяснят отношения на все 100 процентов, тут уж вспомнят всё.
Сам фильм выглядит очень красивенько и познавательно, все там мимими, и сама девушка, и ее друзья-агенты, и наряды, и прекрасные квартиры, и даже «штаб ЦРУ» со строгой начальницей и всякой там электроникой, не говоря уже об автомашинах героев. У положительных авто такие маленькие и аккуратные, а у отрицательных авто огромные, но тоже аккуратные – не фильм, а автосалон. Все секретные агенты в картине вообще очень милые люди. Еще надо сказать, что наша блондинка открывает себя в фильме с самых неожиданных сторон, она не только владеет коллекцией автомобилей и мастерски на них ездит, выделывая всякие там полицейские развороты, но и знает тайные особенности их конструкции – без этого все бы полегли в великой битве с Тилем Швайгером.
МЫ. Верим в любовь (2011) W.E.
Великобритания, 119 мин.
Посмотрел в 35mm, с субтитрами, зрителей было наверное на 30 процентов от Малого зала. Режиссер фильма - Мадонна. История герцога и герцогини Виндзорских, бывшего короля Британии Эдуарда VIII (Е) и американки Уоллис Симпсон (W), рассказанная параллельно с историей нью-йоркской девушки, тоже Уоллис (Эбби Корниш), находящейся в таинственной связи с герцогиней и коллекционирующей вещи герцогской четы. Если вы смотрели картину "Король говорит", то должны помнить эту W.E. - пару на вторых ролях, а в этом фильме - взгляд на нее уже с другой стороны, они уже главные герои (Андреа Райсборо и Джеймс Д'Арси - в фильме чем-то похож на Брейвика и это немного сбивает с толку). В фильме поочередно идут эпизоды из королевского окружения 30-х годов и современного Нью-Йорка, одна Уоллис через череду мужей подбирается к принцу Уэльскому, а другая, жена преуспевающего врача, пытается забеременеть, перестать ссорится с мужем и купить что-нибудь из великолепной коллекции вещей герцогской четы. Обеих, кстати, тиранят первые мужья, с этим связано несколько довольно натуралистичных сцен домашнего насилия. А в остальном это очень стильная, красивая и интересная картина, жизнь при британском дворе, Лондон, Нью-Йорк, аукцион "Сотбис", торги, прекрасные безделушки, вроде серебряной коробочки для пилюль за $25000, дамы в шикарных нарядах, интерьеры и другие атрибуты красивой жизни. В фильме Мадонна шлет свой привет России - один из главных персонажей нью-йоркского повествования - "специалист по безопасности", что-то вроде охранника у "Сотбис", Евгений Колпаков (Оскар Айзек). Парень - настоящий супермен, играет на рояле, спасает девушек, тонко чувствует их пристрастия, и наконец, он будущий отец ребенка нью-йоркской героини, бросившей своего тирана-мужа. В общем, русские спасут от всего. Мужу, кстати, не понравилось, что его жена купила за $11000 несколько пар потрясающих перчаток, оставшихся от Уоллис Симпсон, на великолепно показанном азартном аукционе (аукцион из "12 стульев" это совсем не то). А дальше еще интереснее, коллекция писем герцогини находится у Мохаммеда аль-Файеда, но к нему еще надо подобрать ключи. Это конечно же удается, и тогда на поверхность выплывает не только жертва короля ради любви к Уоллис, но и то, чем она пожертвовала ради него, об этом вроде еще не рассказывали.
Мне картина очень понравилась, это лучшее, что смотрел за последнее время, имеет смысл сходить. Очень, кстати, познавательно, показывать Dolce Vita тоже надо уметь.
Код доступа «Кейптаун» (2012) Safe House
США, ЮАР, 125 мин.
Посмотрел в "Золотом Вавилоне", "Люксор-Центр", вечером, зрителей было наверное процентов 30 от зала. Шпионский ЦРУшный боевик со стрельбой, драками и погонями, а также предательством на каждом шагу. Предатель в CIA на предателе сидит и изменником погоняет, американские агенты вполне могли бы тоже спеть, что "по последним данным разведки мы воевали сами с собой". Картина начинается с тотального отстрела шпионов и погони за беглым ЦРУшником, добравшимся все же до американского консульства. Это ставит руководство ЦРУ в тупик - агент начал торговать секретами довольно давно, и оно начинает выяснять, в чем же тут дело - почему же он вернулся. Но таинственный противник оказывается вдруг поразительно информирован о всех подробностях дела возвратившегося агента и фильм становится немного похож на "Парк Юрского периода" - там за каждым кустом прятался велоцираптор, а здесь из-за каждого угла может в любой момент выскочить головорез с пистолетом или даже целый автомобиль с ними. Почти в самом начале картины два агента, беглый ветеран и юный новобранец, хозяин конспиративной квартиры, оказываются вместе - молодой и перспективный пытается доставить перебежчика в контору, а тот постоянно пытается удрать и ему иногда это удается, а за ними обоими охотятся таинственные и хорошо вооруженные агенты непонятного зла. Так что весь фильм состоит из беготни и автопогонь, жестоких драк и перестрелок, а также работы с базами данных и обсуждений обстановки в командном центре ЦРУ. Есть еще и какая-то пытка с полотенцем и водой, видимо разрешенная ведомственной инструкцией. Причина непрерывной охоты на героев - загадочная капсула с чем-то вроде флешки внутри, а на ней - список продажной агентуры всех разведок мира. Любви в фильме совсем немного, у героя есть девушка, но эта линия как-то остается в стороне. Так они все и бегают друг за другом, с выдумкой и инициативой, довольно занимательно. Место действия - Южная Африка, Кейптаун и его окрестности, хотя страна явно приукрашена - вряд ли белый смог бы так свободно перемещаться по местным трущобам, разве что во время чемпионата мира по футболу. Мне фильм понравился, динамично, незатянуто, экшн в наличии, есть и неожиданные повороты сюжета, хотя почти сразу становится ясно, что в ЦРУ все или почти все продажны и честного агента там еще надо поискать. Зрителям, как кажется, картина тоже доставила удовольствие, шпионский боевик, вполне можно посмотреть. "Код доступа" - это название от прокатчика, видимо навеянное одним из эпизодов и шевелюрой ЦРУшника-предателя, он временами похож на Юлию Латынину своей прической.
7 дней и ночей с Мэрилин (2011) My Week with Marilyn
Великобритания, США, 99 мин.
Посмотрел в "Пионере" с субтитрами, народу было где-то процентов на 30 от зала. Англия, 1956 год, Мэрилин Монро приезжает, чтобы сняться в фильме "Принц и танцовщица" вместе с Лоуренсом Оливье, который заодно является и режиссером картины. "Великая кинозвезда хочет стать актрисой, а великий актёр - кинозвездой". Звезда приезжает вместе с мужем, Артуром Миллером, и специальной женщиной, которая учит ее системе Станиславского и еще кем-то из своего окружения. Контакт с актерами-англичанами как-то не налаживается, но зато Мэрилин легко сходится с третьим помощником режиссера, юношей из аристократической семьи, решившем заняться кинематографом. Ему удается наладить контакт и актриса почти перестает опаздывать на съемки, но зато и постоянно требует его к себе - тут и начинается про любовь. Собственно, начинается немного раньше - третьему помощнику сначала было нравилась милая костюмерша (Эмма Уотсон) на киностудии, но Мэрилин влетает в эту пару как метеорит в атмосферу и наш герой почти сразу же переключается на кинозвезду. А дальше - очередная попытка разгадать "загадку Мэрилин" - то ли она на самом деле дура, то ли прикидывалась. Из фильма прямо следует, что прикидывалась, и очень умело. Ну а Мишель Уилльямс прекрасно "прикидывалась" Мэрилин Монро - иногда даже казалось, что именно здесь она настоящая (говорят, что лучше, чем Высоцкий). Мне картина понравилась, интересно, актеры, на мой взгляд, прекрасно играют, Джуди Денч, например. Не обошлось и без России - Мэрилин изучает со специальной женщиной систему Станиславского, $2500 в неделю, хотя британцы считают, что в кино это лишнее. Фильм вообще очень красивый, все же снимают кино, да и за пределами киностудии все прекрасно выглядит. Заметно, кстати, что мужской костюм с тех пор почти не изменился - почти все, что носят актеры в 1956 году, носят и сейчас. Зрителям, похоже, тоже понравилось, народ реагировал очень живо и переживал за героев. Так что имеет смысл сходить.
Гостья из будущего
«Слышу голос из Прекрасного Далека,
Он зовет меня в волшебные края,
Слышу голос, голос спрашивает стрoго:
Опасный метод (2011) A Dangerous Method
Великобритания, Германия, Канада, Швейцария, 94 мин.
Посмотрел в "Горизонте", зал № 1 был заполнен процентов на 10...15. Интересное и забавное кино, доктор Юнг лечит девушку из России от какой-то там формы сумасшествия - "лечение беседой". Девушка ведет себя сначала отвратительно, а потом, когда доктор узнает, что она мечтает стать врачом-психиатром, более прилично. Даже помогает ему и работает "стрелкой осциллографа", перемещая перо самописца вслед за световым пятном гальванометра - доктор Юнг испытывает на своей жене нечто вроде детектора лжи, довольно сложный электромеханизм из проводов, батареек, катушек, зеркалец и подушечек с песком, чудо техники начала 20 века. Лечение проходит удачно, девушка становится студенткой-медичкой, а доктор Юнг встречается с доктором Фрейдом и ведет с ним интересные беседы о человеческом рассудке - Венская психология, 13 часов - одна беседа. Дальше Фрейд раскалывает Юнга как орех, и начинается любовь доктора и его бывшей пациентки. Юнг женат, его жена сказочно богата и постоянно беременна - доктор думает, что дети, это плата за удовольствие. Понимающая супруга не спрашивает с мужа строго и даже дарит ему яхту, не морскую, но для швейцарского озера вполне пригодную. Фрейд, кстати, тоже обременен многочисленным семейством. Жизнь продолжается, любовь и все такое. Фрейд считает, что причина всех истерических расстройств в сексуальных проблемах, Юнг, как кажется, не уверен. Как-то так.
Кира Найтли, играющая главную героиню, в сценах сумасшествия выглядит как-то не очень, все же она девушка красивая и отвратительность у нее не получается. Но когда ее вылечат, то дела пойдут куда лучше - тут уж красоту не надо прятать. В остальном же фильм очень красивый, Майкл Фассбендер душевный такой доктор, Вигго Мортенсен где-то тоже, все прекрасно, и дома, и экипажи, и люди, и костюмы - наряды дам в первую очередь. Диалоги светил медицины не утомляют тонкостями психологии и носят скорее просветительский характер. Мне картина понравилась, не очень удачно разве что начало, пока еще не вылечили Киру, но потом все идет уже как по накатанному. В фильме довольно много натуралистических подробностей, Венсан Кассель одна из них, но что делать - все происходит на фоне опытов психиатрии. Еще, пожалуй, несколько искусственно выглядят улицы городов - слишком картинно прогуливаются господа и дамы и ездят велосипедисты. Но это не так уж и важно - вполне можно посмотреть.
