III

На улице стаи ворон хриплым карканьем приветствовали рождение июньского дня. Ворон было много, они пренеприятнейшим образом, словно грифы-стервятники, почуявшие поживу, кружились над расположенной неподалеку помойкой, к которой и направлялся Викентий. Воздух недобро вибрировал, словно еще не остывший от вчерашнего дня асфальт был адской сковородкой, шипевшей под подошвами. Зямзиков приблизился к помойке. Толстая неопрятная ворона, сидевшая на краю мусорного бака, посмотрела на него и подмигнула черным круглым глазом навыкате – совсем как давешний хазарин.
– Кышь, проклятая! – хрипло прикрикнул Викентий, но ворона не послушалась – только перебралась на дальний край бака.
Стараясь не придавать значения дурным предзнаменованиям, Викентий зажмурился и поднял коробку высоко над головой, собираясь навсегда расстаться с темным люциферианским пятном на своей биографии.
Время остановилось. Наступила абсолютная тишина и в этой тишине чей-то Голос, шершавый и звучавший так, как мог бы звучать раскаленный напильник, опущенный в масло, произнес:
– Одумайся, раб!
В ужасе Викентий попытался перекреститься, чуть не уронив при этом коробку. В этот миг – с всклокоченной бородой и вывалившимся из штанов пузом, прислушивающийся к голосам из ниоткуда – он откровенно смахивал на иных завсегдатаев рюмочной «У Веселой Белочки». Викентий открыл глаза – рядом не было никого кроме вороны, по-прежнему сидевшей на краю бака, да дворника-киргиза шебуршавшего метлой метрах в тридцати от помойки. Викентий в ужасе посмотрел на ворону. Та с невозмутимым видом принялась выколупывать что-то из густо поросшей грязно-серым пухом подмышечной впадины. Собравшись с духом, Викентий предпринял вторую попытку избавиться от коробки. Но Голос зазвучал опять:
– Ай-яй-яй! Как нехорошо! Разве не ты сам клялся Мне в вечной верности? Разве не ты совершил Обряд, начертав кровью Мой Знак на животе блудницы, превращенной в алтарь похоти?
У Зямзикова затряслись губы. Голос был отлично информирован, лучше даже чем прыщавый куратор Миша, который не раз неприятно удивлял патриота доскональным знанием скользких моментов его непростой жизни. Если бы в ту разгульную ночь на квартире басиста «Молотов Тора» Иванова-Йелдабаофа Викентий мог подозревать о последствиях, он лучше отпинал бы паскудную девку по тощим ягодицам, чем стал малевать на ее животе пентаграмму испачканным в менструальной крови тампоном.
Викентий попытался присмотреться повнимательней к вороне. Теперь он явственно заметил, что та время от времени приоткрывает рот, словно готовится что-то сказать, и неприятный озноб, преследовавший его с самого пробуждения усилился. Ворона заговорила опять:
– Не отвергай меня, раб, пожалеешь!
В ужасе Викентий чуть было не отозвался машинально: «Аве, Сатана!», но увидев крест, запутавшийся в курчавой растительности на груди, воспрянул духом и с кряканьем метнул в гнилостный зев мусорного бака треклятую коробку.
Ворона с хриплым карканьем взвилась в воздух и закричала уже откуда-то сверху:
– Ах вот как! Будь же ты проклят, выблядок! Отродье Демиурга, хуесос Распятого! Проклинаю, проклинаю тебя!
Викентий, зажимая уши ладонями, бросился наутек, провожаемый изумленными взглядами киргиза-дворника, но стая воронья, вившаяся в небе, отозвалась зловещим хором:
– Проклинаем! Проклинаем! Проклинаем!
Викентий, чуть не сорвав дверь с петель, влетел в подъезд и, отдышавшись у лифта, обреченно подумал: «Все, с бухлом пора завязывать!»
...

Викентий Зямзиков, лидер небольшой, но скандальной патриотической организации, стоял в одних трусах посреди кухни, покачиваясь на тонких волосатых ногах, противоестественным образом удерживающих на себе плотное туловище с заметным пивным брюшком. Перекрестив распахнутый в зевке рот, Викентий поймал мутным оком отблеск икон, висевших в красном углу над видавшей виды видеодвойкой, и уже собрался перекрестить и их, как увидел нечто такое, отчего его рука застыла в воздухе.
Надо отметить, что иконостас в квартире Зямзиковых отличался от канонического. Вместо Николая Угодника, которого Викентий недолюбливал за благостный вид, слева от Спаса висел Георгий Победоносец. Георгий в облике благоверного князя Святослава, попирал стопой мерзкого хазарина, тщетно пытавшегося прикрыться от разящего копья маленьким, размером с бейсбольную перчатку, щитом с изображением могендовида. Все было бы ничего, если бы поверженный хазарин не подмигнул явственно Викентию своим лукавым глазом. А потом еще раз. И еще. Викентий зябко поежился и зажмурился. Разжмурившись обратно, он пожалел о том, что не ослеп. Хазарин более не шевелился, но вежды его, мгновение назад еще открытые, теперь были плотно смежены, как и полагается глазам человека, которому только что повредили жизненно важные органы.
Накануне Викентий крепко выпил с соратниками. Количество соратников было переменной величиной, зависевшей от количества ящиков пива в чуланчике при помещении штаб-квартиры Общества духовного возрождения России «Золотая орда», занимавшей полуподвал в аварийном доме. Количество же ящиков, в свою очередь, тоже было переменной величиной, зависящей от благосклонности Миши – человека, внешность которого можно было бы назвать невыразительной, если бы не невероятное множество соревновавшихся между собой за место под солнцем мелких прыщиков на бесцветном чухонском лице. Миша время от времени встречался с Викентием на конспиративной явке в служебном помещении рюмочной «У Веселой Белочки» и передавал ему устные инструкции и наличные деньги. Щедрость куратора обычно возрастала перед какой-нибудь очередной акцией, в которой требовалось участие «ордынцев». Последнее обострение щедрости случилось неделю назад перед маршем «Очистим Китай-город от китайцев». За отсутствием китайцев, марш закончился безобразной потасовкой в «Китайском летчике Чжао Да», в которой Викентию выбили клык.
Вчера Миша был как-то по особенному щедр, хотя никакого задания не дал. Он поймал вопросительный взгляд Викентия, направленный на лежавший на столе конверт и деревянно пошутил: «Это тебе на стоматолога».
(Конверт этот – обычный белый замызганный конверт – почему-то всегда уже лежал перед Мишей на столе, когда Викентий входил в помещение. Миша всегда просил, вынув деньги, класть пустой конверт обратно на стол. Зямзиков ни разу не рискнул поинтересоваться причиной этой маленькой странностью.)
Пили сперва пиво, затем водку, поэтому домой Викентий пришел на рогах. У двери его встретила жена Маша, о том же, что случилось дальше, лучше было не вспоминать. У Маши был тяжелый характер, тяжелая рука и потрясающая девичья фамилия – Ульянова-Лемминг. Именно эта фамилия и оказалась в свое время решающим аргументом, заставившим Зямзикова положить конец беспутной холостой жизни. Правда вторая половина родового имени поначалу смущала его патриотическое нутро, но когда выяснилось, что Лемминги были обрусевшими норвежцами, нутро Викентия не только успокоилось, но даже восторжествовало.
У Викентия имелись свои причины питать слабость к стране, давшей миру селедку «Abba» и симфоническую сюиту «Пер Гюнт». Поэтому предстоявший брак он воспринимал с волнением, чуть ли не как алхимическую свадьбу Христиана Розенкрейцера.
Действительность оказалась проще и скучней: Маша, несмотря на норвежские корни, была обыкновенной московской барышней, капризной и властной, жестко направляющей плохо слушающегося руля мужа по бурным волнам житейского моря. Давешняя встреча супругов закончилась на истерической ноте. Со словами «Пусть лучше комары пьют мою кровь, чем ты, мудак!», Маша, хлопнув дверью, отправилась спать в лоджию на топчан.
Поэтому Викентий проснулся с тяжелым чувством вины, которое так же неразрывно связано с русским похмельем, как сухость во рту и головная боль. Недомогание усугублялось то и дело одолевавшим Викентий странным ознобом, которые он, впрочем, списал на низкое качество закупленной в ларьке водки. Едва продрав глаза, Зямзиков сразу же почувствовал мучительную необходимость угодить Маше, хотя прекрасно понимал, что для этого придется пойти на серьезные жертвы. Было ясно, что простым обещанием завязать с партийными попойками отделаться не удастся.
Оглядев кухню, Викентий увидел стоявшую в углу картонную коробку из-под бананов и наградил ее тоскливым взглядом. Таким взглядом наверное смотрел на любимого сына Исаака патриарх Авраам. Коробка явно была той самой жертвой, которая могла удовлетворить злобное божество, по вине Викентия отдавшее свою плоть на растерзание оголтелым московским Читать далее...

меня попросили
написать очередную песню
"про любовь"
я выглянул в окно:
огромная кроваво-мутная луна
всходила над городом
который превзошел
все наивные измышления
средневековых схоластов
об аде
какая, на хуй, любовь?
может пора наконец
перестать себя убаюкивать
враками наемных поэтов?

две категории людей
недоступны моему пониманию:
люди, которым нравится повелевать,
и люди, которым нравится подчиняться

очевидно, я лишен какого-то органа
позволяющего получать наслаждение
от власти и подчинения

точно также как кастраты с детства
недоумевают над тайной секса
я недоумеваю над тайной власти

разумеется, как любой человек
время от времени
я выступаю в роли то начальника,
то подчиненного,
но получаю от этого не больше удовольствия
чем фаллоимитатор от своей работы

Мальчик К. интересовался жизнью низших растений и грибов. Он хотел выращивать мухоморы и поганки в горшках, словно цветы. Однажды он взял совок и мешок и пошел на болото за рассадой. Бабушка и дедушка в это время пили на веранде душистый чай с лимонником и не видели, как мальчик исчез.
Мальчик шел долго и забрел глубоко в болото. Несколько раз он чуть было не провалился в трясину, но в конце концов, вспотевший и дрожащий от страха, выбрался на сухой островок. На островке росли странные кривые деревья и стоял удивительный, ни на что не похожий запах. Это место деревенские называли Чертовой Плешью и боялись на него ходить.
Но мальчик был городским и ничего про это не знал. Он пошел вглубь островка и в самом его центре набрел на черный камень. Тут ему почему-то неудержимо захотелось встать на колени. И он встал на колени перед камнем и вокруг него тотчас же заплясал вихрь из витаструктур пентаморфного типа, характеризовавшихся легкой осевой асимметрией, имевших в сечении ~12-13 мм и обладавших высокой гравитационной анизотропностью. Средний период их полураспада по Кунцу ( τk) составлял 8, 3 * 1014 секунд. Некоторое количество этих витаструктур проникло в мальчика, двигаясь вдоль дефектов в силовом поле, и мальчик сразу очень многое понял, отчего испытал ни с чем не сравнимое наслаждение.
Затем мальчик решительно встал и отправился обратно домой. Утонуть в болоте он больше совсем не боялся.
Когда он, наконец, добрался до дачного поселка, уже смеркалось. Дедушка и бабушка, как только допили свой чай, сразу заметили, что мальчик исчез. Тогда они очень испугались и стали ходить по всему поселку и спрашивать, не видал ли кто их внука. А потом начали принимать лекарства от сердца и давления.
Поэтому когда мальчик все же вернулся, дедушка в гневе пару раз огрел его ремнем по заднице, а бабушка долго кричала всякие обидные слова. Но мальчик не заплакал, потому что под воздействием витаструктур он перестал испытывать боль и обиду, да и вообще человеческие чувства.
Вместо этого он просто дождался, когда дедушка с бабушкой уснут, прокрался на цыпочках по скрипучим половицам в чулан, взял там топор и зарубил дедушку с бабушкой. Поскольку мальчик был инфицирован витаструктурами, физическая сила его многократно возросла и он без особых затруднений расчленил тела стариков, извлек кишки и выложил ими на полу пентаграмму, а кровью на стенах нарисовал пятиконечные перевернутые звезды. Эти крайне бессмысленные, чтобы не сказать идиотские с человеческой точки зрения действия играют крайне важную роль в цикле существования витаструктур указанного типа  они необходимы для их успешного размножения.
Размножившиеся витаструктуры испытали потребность покинуть тело носителя и перейти в эфирную фазу. С этой целью они заставили мальчика сходит в чулан еще раз, принести канистру бензина и полить из нее пол и мебель, затем сесть посередине гостиной на стул, зажечь спичку и швырнуть в бензин.
Когда мальчика обхватили языки пламени, он еще некоторое время сидел неподвижно. Но затем в его эктоплазме под воздействием высокой температуры начали образовываться дыры, через которые наружу устремился поток размножившихся витаструктур. В этот миг к мальчику начало возвращаться его собственное сознание и его осенило, что многое из понятого им возле черного камня было не настоящим пониманием, а пониманием, которое вложили в его голову витаструктуры. И от страха и ужаса перед непоправимым мальчик жутко закричал, но ничего поделать уже было нельзя, потому что к нему снова вернулись человеческие чувства: они-то и подсказали ему, что сейчас он умрет в страшных мучениях.

вчера я понял
с каким типом людей
я сталкиваюсь все чаще и чаще –
умный
ограниченный
человек

[360x252]
Группа Егора Белкина, некогда известная под названием "Егор Белкин и его друзья" - одно из самых интересных и противоречивых явлений Свердловского рока середины восьмидесятых. Интересна она хотя бы уже тем, что никогда в реальности не существовала, будучи не столько цельным коллективом, сколько на самом деле компанией друзей и собутыльников, которые любили играть хорошую музыку и умели играть ее хорошо. То есть группы как таковой не было, и тем не менее были концерты и даже запись магнитоальбома, который и предлагается вашему вниманию.
Год восемьдесят пятый для Свердловского рока был годом одновременно кризисным и многообещающим: свердловские "монстры" ("Трек" и "Урфин Джюс") фактически прекратили свое существование, "монстры" будущие ("Нау", "Чайф" и т.д.) делали первые шаги в направлении грядущей популярности. Потому на 85-й приходится появление "сборных" проектов, среди которых проект Белкина был едва ли ни самым интересным благодаря участию таких музыкантов, как Александр Пантыкин, Владимир "Зема" Назимов, Алексей Могилевский, а в концертном варианте к ним присоединялись еще и Слава Бутусов с Димой Умецким. Если учесть еще и то обстоятельство, что данный альбом - единственный образчик композиторского творчества Белкина, а кроме того - довольно нетипичные для Ильи Кормильцева тексты песен, получится смесь чрезвычайно интересная.
Увы, существование группы продлилось недолго: после образования рок-клуба началась довольно успешная концертная эпопея ("Наутилус Помпилиус" в этих концертах выступал перед группой Белкина в качестве "разогревающего" коллектива), но весной 87-го проект был прерван и больше не возобновлялся.
Альбом был записан в июле-августе 1985 года в клубе Свердловского горного института. Технический персонал: Леонид Порохня, Дмитрий Тарик, Виктор Резников.
Все песни написаны Егором Белкиным и Ильей Кормильцевым.
Музыканты, участвующие в записи:
Егор Белкин - вокал, гитары, бас;
Александр Пантыкин - клавиши, бас;
Владимир Назимов - барабаны,
Алексей Могилевский - саксофон;
Виктор Комаров - эл.барабаны.
Хор: Виктор Резников, Настя Полева, Лев Шутылев, Александр Пантыкин, Владимир Назимов.
Голоса в песне "Около радио (часть 1)" - Настя и Илья Кормильцев.
В 1996 году на студии "TUTTI-Records" была сделана реставрация записи под руководством технического директора студии Игоря Черенкова. В работе принимал участие Леонид Порохня.
_________________________________________________________________________________________________________


[358x297]

1.Около радио. Часть 1 we are…

есть голос в эфире
есть новости в мире
есть мертвый окунь в потоке
и гул в небесах
есть вкус селитры во рту
и металл на руках

есть пятна на солнце
есть влага в колодце
есть мертвый кит на песке
и стволы за спиной
и нет ничего что бы не было мной

около радио
и день дождливый
и огни автомобилей
акварель прозрачной мути
разговор лишенный сути
созерцанье чьей-то тени
с непонятным поведеньем
репортаж внезапно прерван…
телефон

есть голос что будит (здравствуйте дорогие товарищи)
есть утро что будет
есть ожидание света и происки тьмы
все есть и нет ничего чем бы не были мы

2.Видеокассета

Я не сплю ночью полнолунья
И во мне прилив
Океан заливает сердце
Соль на губах
Боль…боль в глазах
Прилив смыл песок с души
Я зажег сигарету в парке
Я зажег звезду
Надо мной одинокий спутник
Связь двух лучей
Друг или враг
За кем этот взгляд сидит

Видеокассета крутится в моей голове
Кадры на экране повторятся снова
Обладанье телом тот же некий страх
Мой большой ботинок на спине другого

Видео покажет тебе
Словн cinema в варьете
Видео покажет тебе
Все как есть

И тогда ты скажешь
Принужденье наш дом
Дом
Разрушенье мы в нем
В нем

И вода заливает сердце
Как второй поток
Океан размывает душу
Где твой ковчег
Там где вчерашний снег
Прилив унес его с собой

Видеокассета крутится в моей голове
Кадры на экране повторятся снова
Ты получишь деньги и талон на масло

Генерал отдаст свой приказ
Лейтенант подхватит его
На солдата крикнет сержант
И солдат повяжет генерала

Принужденье наш дом
Дом
Разрушенье мы в нем
В нем
Принужденье наш дом
Дом

3.Необходимость выжить. Выход.

Выход, здесь должен быть выход
Я просто не верю, что здесь только вход
Выдох, долой душный воздух
Слежавшийся в легких тоскующий вздох

Я выключил телевизор
Я выключил телевизор
Это вызов
Это бунт

А может быть и так
Но только в этом выход
Это только выдох, выдох.
Эй, называй как знаешь, но это только выдох
Лишь необходимость выжить

Правда. Все это правда
Кровь на экране ….
Но как же, как не думать о жизни
И слышать о смерти ночью и днем

Я выключил телевизор
Я Читать далее...

Гэджет как продукт ориентирован на слои, занятые в сфере производства символического. И этот характер производства здесь куда важнее, чем уровень доходов индивида и его положение на вертикали социальной иерархии. Потому что главная идея гэджета — идея интеграции символического. В этом смысле Гэджет Номер Один — компьютер, особенно в форме ноутбука. Гэджет воспринимается как некая сверхвласть над символической средой, превосходящая физическую потребность. Можно ли выслушать все mp3-фонограммы на 80-гигабайтном жестком диске последних моделей плееров? Так ли уж нужно горожанину GPS на телефоне, если на домах и улицах все и так написано? (Я сейчас не про Москву, разумеется, — ее можно отнести к экстремальным средам, где GPS так же необходимо для выживания, как и в джунглях Заира.) Все это проявления символической сверхвласти: так раньше, лет сто назад, каждый интеллигент считал необходимым иметь дома большую многотомную энциклопедию. Соответственно, легко набросать портрет основного потребителя гэджетов: он избыточно креативен, изощрен в мелочах, избегает ангажированных метафизических позиций и координатных систем. Главная задача — делать однообразное многообразным, маскировать серую цифровую массу капитала разноцветными дизайнерскими финтифлюшками. Гэджеты — это не просто парад технологий, это попытки заянтарить человека посреди умершего времени, превратившегося из жизни духа в digital entertainment.

http://seance.ru/

Интернет — всего лишь еще одна новая коммуникационная среда. И обладает всеми свойствами таковой. Разумеется, в ней таится риск «свалиться» в квазиреальность. Но личность, склонная к эскапизму, в любую эпоху найдет себе подходящую технологию, чтобы сбежать от ответственности. Разумеется, Интернет влияет на язык. Он создал новый стиль общения, ввел огромное количество новых единиц в повседневный лексикон юного горожанина. Только не надо стенать о «коррозии» великого русского языка! Скажите лучше «эволюция» — и, вот увидите, все волшебным образом переменится. Ведь все дискуссии на эту тему, как правило, ведутся за пределами лингвистики или филологии: они политически мотивированы особой ролью русского языка как носителя имперской идеологии. Упражнения же «падонкаф» отражают реальные проблемы языка. Это и нефонетичность орфографии — одна из самых больших «тайн» русского языка, тщательно скрываемая от его носителей (хотя достаточно открыть школьный учебник родной речи). Это и эмоциональная сниженность письменной речи. И табуированность многих частотно активных словарных единиц — не только мата, но и вполне приличного просторечия. И многое другое. Не стоит бояться, что любой недоучка может теперь повлиять на язык только по факту публикации. В культуре остается лишь то, что ей необходимо.

http://seance.ru/

Утро начинается со странных звуков: гномы бегают под окном, топочут, бормочут и, похоже, ругаются. Что-то не поделили в глухом тумане. И вот уже вспугнули лошадей в загоне под окнами и те начали носится кругами, стуча тяжелыми копытами. При нулевой видимости жизнь за пределами Куропаточьего Гнезда сводится к фонограмме, набору конкретных звуков, напоминающих вступление к песне "Good Morning" (The Beatles "Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band" P 1967, EMI CDP 7 46442 2). И сам дом тоже не молчит: шарахаются в каминной трубе мирные сельские привидения и кто-то нестрашно постанывает в подполье.

__Идиллия длится недолго: мощные, неприятные звуки (такие наверно издает дракон, когда его душит странствующий рыцарь) начинают доносится из чулана на первом этаже. Это проснулось нагревательное устройство и думает, что снабжает нас горячей водой. Чудовищная машина выглядит так, словно ее привез сюда Вильгельм Завоеватель (1066 г. от Р. Х.): на наших глазах трое местных специалистов обломались, пытаясь заставить ее делать кипяток. Впрочем, по британским понятиям, горячая вода является признаком неги и разврата, экзотической прихотью сродни кальяну и персидским коврам.

__Поэтому в борьбе за существование побеждает тот, кто врывается в ванную первым. Опоздавший на собственной шкуре узнаёт как было тяжко генералу Карбышеву в немецком плену. (Впрочем, у местных жителей, говорят, принято мыться по очереди в одной и той же воде.) Сегодня я опоздал: стремительный Бутусов раньше меня пересек магическую черту.
[200x324]
-The tree-

Туман понемногу начинает отползать, освобождая ближайшие окрестности дома. Изумрудно-зеленая ноябрьская лужайка стряхивает с себя последние клочья ночных испарений и тайна странного топота и бормотания перестает быть тайной: райские птицы в психоделических сюртуках фасона Карнаби-стрит конца шестидесятых важно вышагивают по сырой траве. Впрочем, типичный наклон головы делает очевидным то, что известно из книг любому юному натуралисту: фазан - это просто крепко захипповавшая курица.

__Слава выходит из ванны, напевая под нос что-то бурятское, и я быстро пробормотав "Доброе утро" кидаюсь в освободившееся помещение, стараясь не выпустить из него согретый воздух. В голове всплывают строки из прочитанной некогда книги: "в воде с температурой +4С человек в среднем живет около четверти часа. Уже в течении второй минуты развиваются симптомы переохлаждения, сопровождаемые нарушением кровоснабжения мозга и поражением гипофиза...."
[200x309]
-Как начинаются кинокартины по романам Стивена Кинга-

Однако, книги лгут - человек живуч. Я выхожу из ванной вместе с гипофизом и слегка помытый. Снаружи доносятся удивленные возгласы Славы. Впрочем, удивляться здесь приходится каждый день: то дракон сверкнет рубиновым глазом из предрассветного тумана, то НЛО беззвучно и торжественно кружат целую ночь над домом. На этот раз удивление вызвано сверкающей пеной, окружившей по периметру весь коттедж. Пена явно обязана своим происхождением нашим водным процедурам, но в это не хочется верить. Легче и приятней для души связать ее появление с драконами и НЛО.

__Йоркширские тяжеловозы - огромные, бородатые и клешеногие - тянут свои морды за изгородь. Они привыкли каждое утро получать из наших рук морковь и явно не собираются отказываться от этой привычки. Слава берет морковь и отправляется к лошадям, я беру деньги и отправляюсь к Полине. Полина - хозяйка всей Rudstone Walk Farm и она любит деньги также как лошади морковку, но, по некоторым причинам, не любит людей, которые их приносят, то есть жильцов. Полина должна была родиться директором советской средней школы, но произошел некий сбой в хитром кармическом механизме и Полина родилась в другом месте.
[300x214]
-вот они какие, Йоркширские пудинги-

Полина знает, что Билл Нельсон - выгодный клиент, потому что он селит приезжающих на запись музыкантов в ее гостинице, но Полина не любит музыкантов, особенно японских, которые записывались до нас. Один из японцев постирал свои джинсы и рубашку и оставил их сохнуть прямо в ванной. Полина сунула туда свой любопытный нос и увидела в ванной то, что показалось ей мертвым японцем.

__У Полининой двери висят два ощипанных фазана - как два партизана, безнадежно и тоскливо. Я тайком фотографирую жертв суровой тэтчеристки, но оказываюсь замечен. Полина очень недовольна: "Зачем вам эти фотографии?" - "Обещаю, что они не будут опубликованы в Соединенном Королевстве, мэм".

__Полли слегка оттаивает: "Вы знаете, у нас сейчас слишком много демократии и некоторые люди не очень счастливы с отстрелом диких животных. У вас, писали в газетах, тоже Читать далее...

как-то раз одна обезьяна
склонилась над вмятиной
в красной глине саванны
только что пролился дождь
и вода, упавшая с неба,
образовала лужу

обезьяне хотелось пить
она потянула подвижные губы к воде
как делала это
уже сотни раз
за свою недолгую жизнь

и тут впервые
заметила
что в луже есть кто-то еще

разумеется, это было всего лишь
отражение обезьяны
но она-то этого не знала!

из зеркала дождевой воды
на нее взирало
странное существо –
ушастое
с вытянутыми трубочкой губами
комично наморщенным лбом
дурацкими кустистыми бровями,
в которых застряла солома,
и бешено вращающимися глазами

в панике обезьяна ударила лапой
по поверхности воды
и странное существо
задрожало
разбилось на тысячи осколков
затем снова сложилось обратно
и принялось корчить жуткие рожи

и тут
наша обезьяна
почувствовала в горле
незнакомую щекотку
это не был крик
это не был стон
это не был рык –
это было что-то такое
с чем она никогда не сталкивалась прежде

щекотка становилась все сильнее
бедная обезьяна, не в силах сдержаться,
начала издавать
нелепые кашляющие звуки

это был смех

обезьяна смеялась

в ужасе
от необычности происходящего
она спросила себя:
«Что со мной происходит?»
и откуда-то из глубин
ее маленького прочного черепа
внутренний голос ответил
«Ты стала человеком»

До сих пор все мыслители пытались только изменить мир.
Наша задача - уничтожить его.

Из радиоперехвата

Алексей Цветков? Алексей Цветков?! "Алексей Цветков"…

В конце концов, кому какое дело, кто такой "Алексей Цветков"? Пусть об этом знают там, где положено, те, кому положено. Распускают вздорные слухи, что личность эта на самом деле существует (имеются свидетели - вероятнее всего, подкупленные).

Предисловие к новой талантливой книге подобно сопроводительной бумажке, приложенной к ампуле с культурой нового вируса, изменяющего сознание. Те, кого интересует личность синтезировавшего паразита молекулярного инженера - заранее подозрительны. Скорее всего, не рискнут апробировать болезнетворную целлюлозу на себе - перепродадут подороже более отчаянным.

Из всей литературы, какая мне только попадалась за жизнь на глаза, больше всего запомнились анонимные клочки типографской бумаги без начала и без конца, какие используют по нужде в тех местах, где вершится история - в казармах, лазаретах, лагерях, окопах. Послания Никому от Никого, подлежащие уничтожению адресатом. Цивилизация не случайно придумала хлорку и туалетную бумагу, не содержащую букв. И та, и другая преследуют гигиенические цели. Дабы не подцепили заразу. Ведь именно заразе, которую подцепил невесть от кого, подобны такие тексты.

"Алексей Цветков" пишет, в сущности, именно такие тексты - в высшей степени патогенные. Грань между явью и сном, прошлым и будущим, случайным и закономерным в этих текстах не то, чтобы отсутствуют - они даже и не предполагаются. Кто-то вычитает в них бред, но кто-то вычитает и брод.

В истории словесности последовательно чередуются реалисты и фантасты. Каждые новые реалисты поначалу - это фантасты, осознавшие, что их фантазии и есть новая реальность. "Алексей Цветков" - один из первых штаммов словесного вируса, несущего именно это сообщение тем, кто понял, что случившееся с ними с момента их рождения действительно случилось. Именно поэтому его "фантастика" настолько лишена поучительности. Ну какая поучительность может содержаться в таблице логарифмов? "Алексей Цветков" не вкладывает вам в головы историй - он констатирует незамеченные вами факты. Он ставит вас перед избитой истиной: безумие - это нормальность завтрашнего дня, нормальность - безумие вчерашнего. Он смотрит вокруг фасеточными глазами нашего далекого потомка: шестиугольные картинки существования со-существуют в десятках плоскостей, не пересекаясь деталями, каждая как бы сама по себе, но только для тех, кому природа отвалила всего лишь одну пару глаз. И только инсект-юберменш видит все это, как части целого.

Чтобы не испугать нас, бедных, "Алексей Цветков" осторожничает, подползает украдкой, скрывает от нас полноту ужаса происходящего. Рассказывает нам о "ТВ для террористов", заботливо скрывая то, что не только террористам, но и каждому из нас транслируют свой, особый канал на особой частоте. Каждому из нас хихикающие заговорщики высылают неповторимую последовательность кадров, в которых мы якобы усматриваем закономерность. Но на самом-то деле мы не в состоянии предсказать даже следующий кадр. Именно об этом и говорит нам каждым своим кодоном вирус, выделенный "Алексеем Цветковым".

Мир такой, как он есть должен погибнуть. Именно поэтому погибла явленная герою "Сидиромова" Атлантида. Именно поэтому погибнет и та очередная Атлантида, в которой мы живем. Все чаще и чаще кто-то понимает, что ему не досталось в театре места ни на сцене, ни в первом ряду. Многие по инерции довольствуются креслами сбоку, но самые нетерпеливые уже собираются под сценой с заготовленными заранее бомбами. Один из вирусов, выделенных "Берроузом" приводил к тому, что "больной ходил во сне, но не спотыкался об окружающие предметы, потому что их он и видел во сне". "Цветков" - антивирус того вируса. Пораженные им бодрствуют среди снов, которыми являются окружающие их предметы. Сны свободны от власти законов тяготения и трансмутации: поэтому проститутки (как в рассказе "Газ") незаметно превращаются в птеродактилей, а рабы (в "Или") - оборачиваются господами. Они не замечают превращения, потому что его никогда и не было. Если у кукол растут ногти, то это только из-за того, что кто-то впервые это приметил ("Катька").

Вирус "Цветков" пронзителен и одинок, но при этом чудовищно коварен. Сами по себе он относительно безвреден, но обладает ужасным свойством - воздействует смертельно в комбинации с любым принятым лекарством. Носитель же - крайне заразен, и приметен тем, что воспринимает чудеса, как вполне очевидные вещи. По этому признаку больного легко могли бы задержать санитары, да только вот не в состоянии санитары подстроить даже завалящего чуда.

Один из ранних фрагментов утверждает: "Я видел тех, кто спрятан за дверями". Слово "дверь" можно воспринять и в прямом значении, но для адептов очевидно, что "двери" - суть зеркала. За каждым зеркалом спрятан, вывернутый наизнанку, тот, кто в него смотрится. "Алексей Цветков" видит свое затаившееся отражение и вправду отчетливо. Читать далее...