[229x698]
14 марта 1992 года. Газета "Куранты"

НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ УМЕЦКОГО.

В то время как на "Мосфильме" сворачивают одну картину за другой, Умецкий начинает съемку собственного фильма "Вальс для Марии". Правда, пленку для него достает жена Пола Маккартни (она, как известно, дочь одного из директоров всемирно знаменитой фирмы "Истмэн-Кодак"), а монтировать фильм будут в Чехо-Словакии, на фирме ATAN-Studio.
"Вальс для Марии" посвящен бабушке Умецкого, живущей в маленьком немецком городке Золинген. В годы войны она, угнанная фашистами в Германию, спасла и выходила молодого немца-солдата, а потом вышла за него замуж. Как и положено всякой бабушке, она беспокоится за своего любимого внука, по мере возможности звонит из Золингена в Москву, но, к слову, не особенно одобряет его занятия рок-музыкой. И вот в фильме внук приезжает к ней в гости с концертами, он очень хочет доказать бабушке, что крут по-настоящему.
Режиссером согласился стать Сергей Рахомяги, известный по документальным лентам "Вся моя жизнь" и "Художник Зверев". Умецкий искал режиссера почти год. Он не хотел приглашать людей, снимающих художественное кино. И Сергей Рахомяги, наблюдая бесплодные поиски Умецкого, однажды сказал: "Ладно, я все сниму".
Съемки должны начаться в Свердловске, пока там еще лежит снег. Потом съемочная группа поедет в Киргизию, в поля желтых тюльпанов. Рахомяги считается специалистом по съемкам лошадей, и вот в это поле желтых тюльпанов выгонят табун лошадей, на одной из них будет скакать Умецкий, на другой — рядом — Рахомяги и снимать все с плеча. Это будет коронный трюк. "Да я лошадей ужасно боюсь! — сказал Умецкий, — у чих же пасти, как у крокодилов!" И специально для него организовали уроки верховой езды.
А на прошлой неделе Умецкий предпринял деловую поездку в Чехо-Словакию для подписания контрактов. Путешествие прошло в стиле столь любимого Умецким Индианы Джонса. "В Польше все было нормально, но как переехали границу — начались незнакомые места, — рассказывает Дима. — Купили глобус Чехо-Словакии и поехали по самой короткой дороге. Но откуда я знал, что эта дорога забирается у них на самую высокую точку, на Чертов верх! Снегопад — ничего не видно. Дорога шириной с кухню. Навстречу фуры летят..."
К ночи приехали в Жилино и решили пойти в кафе принять что-нибудь с устатку. Заходят: там одни мажоры сидят в пиджаках и галстуках. А они — один в тренингах и волосатый, другой хоть и в пиджаке, но мятом-перемятом, будто спал в нем. "Но вдруг слышу за спиной разговор, — продолжает Умецкий, — говорят: это, наверное, американцы. Они ведь всегда так, нон-стопом, один за рулем, другой — спит, и по всему миру... Ну, раз американцами назвали, значит, все в порядке".
Переговоры заняли несколько дней. Западные коммерсанты в отличие от наших очень дотошные, но в то же время всегда готовы рискнуть. Умецкий: "В принципе я не должен этим заниматься, но я оказался многостаночником: понимаю что-то в музыке, немного в кино, а кто еще из рок-музыкантов знает, например, шифр банковского авизо (и вообще, хотя бы это слово склоняется)? Я даже вник отчасти в банковский слэнг, у них одна сумма называется "веревочка", другая — "два вагона сукна", например, и они эти свои секреты судорожно оберегают".
Но о чем же порешили на этих переговорах? С фильмом понятно, о нем все сказано выше. Кроме него на фирме "Арт-форум" выйдет диск, компакт и кассета с альбомом "Другой". Несколько экземпляров этой пластинки, которые захватил с собой Радецкий, выставили для маркетинга в местном музыкальном магазинчике — нечто типа нашего "Давай! Давай!", и нашлось немало желающих ее приобрести. И сейчас Умецкий начал перезапись "Другого" на киностудии "Мосфильм. Одновременно готовится материал для нового альбома, написано уже пять вещей и три — в музыкальных "нитках" Также шьются костюмы и рисуются декорации к фильму и шоу. Работа кипит...
Владимир МАРОЧКИН.
На снимке: УМЕЦКИЙ
Фото Игоря ФЛИСА.

12 марта 1992 года. Газета "Московская правда".

статья
[698x305]

10 марта 1992 года. Газета "Московский комсомолец"
[699x674]

6 марта 1992 года. Газета "Московский комсомолец"

КУРИТЬ ВСЕ-ТАКИ ВРЕДНО ДЛЯ ЗДОРОВЬЯ,
КАК ОКАЗАЛОСЬ...
статья
[664x699]

Газета "Московская правда", 5 марта 1992 года

КЛЭПТОН: 25-я НОЧЬ.

Посмотрев очередной выпуск «Музыки в стиле «пепси», недолюбливающий Эрика Клэптона приятель изрек: «Ну вот, еще один забальзамированный труп». «Еще один» — не в связи с желанием поставить Эрика вровень с мумией вождя мирового пролетариата. Приятель скептически относится к в общем-то благородной задумке РТР просветить оболваненную некогда ЦТ эсэнгешную молодежь показом фирменных видеоконцертов (начиная с «Роллинг стоунз» через Клэптона и О'Коннор вплоть до Джоэла). «Пройденный этап», — сказал приятель, полагая, что после того, как его заявление напечатают ТВ покажет свежего Лу Рида, менее свежую «Нирвану» или хотя бы успевших покрыться плесенью «R.Е.М.».
По сравнению с прежними фильмами пепси-цикла «24 ночи» — верх оперативности, ибо записывался в 90—91 гг. Тогда в лондонском Королевском Альберт-Холле Эрик дал 24 концерта: шесть вечеров с инструментальным квартетом, в следующие шесть устроил блюзджем, потом выступил с девятью звездами-инструменталистами и, наконец, на заключительном вечере ему помогал Национальный симфонический оркестр. Фильм, составленный из фрагментов этих разных концертов, приурочен к выходу последнего «живого» альбома Клэптона с тем же названием. Альбом носит биографический характер и отражает, по выражению американского «Роллинг стоунз», «набеги Клэптона на блюз, поп и так далее». Фильм и альбом — дань уважения рокеру, четверть века с исключительным достоинством выдержавшему в рок-н-ролльных окопах, пережившему трагическую гибель четырехлетнего сына, но нашедшему силы вновь вернуться в музыку
Недолюбливающие Клэптона критики воспринимают «джорнимена» как столпа трудноопределяемой музыкальной среды без особых генетических перспектив. Защитники, напротив, выдвигают его в короли парадоксальной категории блюзменов-джентльменов, подчеркивая, что голос его «между металлическим, и шелковым, красноречие гитары — где-то между назойливостью и сдержанностью».
В любом случае час с музыкой Клэптона (больше напоминающей вкус приличного вина, чем привкус «пепси») — большая радость для большинства тридцати- и сорокалетних клэптонманов, знающих, что такое реальный рок-н-ролл и мечтающих дожить до светлых времен, когда номенклатурные мутанты прекратят охмурять народ и бросят все силы, например, на запрет показа по телевидению фестиваля в Сан-Ремо...
[698x317]

Газета "Аргументы и факты", март 1992 года

«Ну и вкусы же у вас»

Именно так реагировали местные журналисты, пишущие о музыке, на мои попытки обнаружить в Лондоне хоть какие-нибудь признаки популярности известных (по крайней мере в России) музыкантов.
КОНЕЧНО, я бы мог тоже сказать им что-нибудь обидное, и все-таки было интересно узнать, что думают коллеги, допустим, о Поле Маккартни. Рты кривятся - он больше известен в США. Крис Ри? Были какие-то хиты, но давно. «Роллинг Стоунз»? Ничего интересного. «Депеш Мод»? «Неужели они еще популярны в России? Тут мода на эти звуки из телефонной трубки прошла к концу 80-х». Хорошо, ну а «Квин»? Пожимают плечами: шок от известия о смерти Фредди Меркюри прошел быстро, и хотя скоро на стадионе Уэмбли состоится граодиозный концерт под названием «Фредди жив», многие считают, что покойный получил то, что он заслужил: песни песнями, но замашки пассивного гомосексуалиста, выставляемые им напоказ, не вызывали у народа особых симпатий. Точно такое же двойственное отношение и к другим музыкантам, чьи сексуальные пристрастия не вписываются в общепринятые рамки: Элтону Джону. Джилими Соммервилю, Бою Джорджу, ребятам из группы «Пэт Шоп Бойз», «Эрейжа», а также (боже мой) Джорджу Майклу и Мадонне.
А вообще, если говорить о популярности (в особенности каких-либо композиций), сказали английские коллеги, то не нужно относиться к этому слишком серьезно. И в Великобритании и в США песня считается популярной в среднем в течение всего лишь 3—4 недель. За это время она успевает прозвучать по радио и ТВ такое количество раз, что от нее начинает просто тошнить.
И все-таки, что же слушают на Британских островах? Оговорюсь сразу, что это уже не рэп, а группы, работающие в стиле 60-х и 70-х годов На помощь «Металлике» и «Ганз-н-Роузис», которые в основ ном и поддерживали интерес народных масс к «тяжелой» музыке, пришла американская группа «Нирвана». Естественно, тинейджеры заслушиваются поп-исполнителями тила Майкла Джексона, Мерами Керри, Кайли Миноуг и т. п., а также внимательно прислушиваются к голосам «старичков», никак не желающих уходить на заслуженный отдых: «Дженезис», Эрика Клаптона.
Теперь о музыкальных новостях. Лондонские газеты нещадно «полоскали» Мика Джепгера в связи с тем, что Джейд — его двадцатилетняя дочь от первого брана — заявила о своей беременности, но ничего не сообщила о дне свадьбы. Говорят, что Мик отреагировал на это очень спокойно. Еще бы, ведь четверть века назад Джеггер слыл самым отчаянным сексуальным разбойником среди рок-музыкантов, умудряясь во время гастролей за одну ночь перепортить нескольких девушек.
Ди Пресли, приемная мать Элвиса, начала публиковать отрывки из своей книги, в которой утверждает, что король рок-н-ролла сознательно доконал себя наркотиками. Попытки свести счеты с жизнью он предпринимал неоднократно, поскольку знал, что все равно умрет от рака костного мозга. Элвис объяснил это в предсмертной записке, однако первым ее обнаружил отец Пресли, который и скрыл правду от мира и поклонников.
Майкл Джексон выпустил очередной альбом, я все вновь вспомнили о том, как он после пластических операций из черного превратился в белого, как собирался жить до 150 лет, проводя ночи в специальной кислородной камере, как умудрился дожить до 33 лет, оставаясь девственником, и тому подобное. Если собрать воедино все чудачества певца, то возникает закономерный вопрос: а все ли у него в порядке с головой? Английские журналисты склоняются к выводу, что у Майкла все нормально и он даже не эксцентрик, а обыкновенный притворщик.
Не сладко сейчас Мадонне. Три участника ее танцевальной группы подали в суд за то, что она включила кадры, запечатлевшие их гомосексуальные игры, в свой фильм «В постели с Мадонной» (а ведь клялась, что снимала исключительно для домашней видеотеки, для личного, так сказать, пользования).
И, наконец, помните скандал с дуэтом «Милли Ванилли», которых поймали с «фанерой»? Так вот, один из «певцов» — Роб Пилатус - недавно неудачно пытался покончить с собой, когда понял окончательно, что путь в шоу-бизнесе ему заказан.
Н. СОЛДАТЕНКОВ.

[456x699]
Газета "Куранты", 29 февраля 1992 года.
Интервью с Антоном ГАРСИЯ, лидером группы "Шах"
МАЖОРЫ ДОЛЖНЫ УМЕРЕТЬ

Газета "Московская правда", 27 февраля 1992 года
[700x614]

Может творчество этого композитора к року и не имеет отношения, но больно у него музыка была хорошая.

[699x687]

[429x699]
И еще одно тех времен сообщение тут

[459x699]Продолжаю ковыряться в бумажках 10-летней давности :)
От какого журнала обложка с фотографиями "Звуков Му" - убейся, не знаю. Кому принципиально - можно восстановить по подписному индексу.
У меня есть смутное воспоминание, что это был какой-то журнал специально для комсомольских работников, и что там еще и статья и песня с нотами должны бы быть - надо поискать :)
Откуда статья (см под катом ниже)- тоже не помню, вообще не помню ни про роль такую у Мамонова, ни про фильм - кто знает, он вообще выходил? Может, это я в армии в это время служил, отстал от жизни...
А вот эта фотка - из журнала "Парус", там год или два печатали на последней странице картинки рок-групп, форматом прямо под подкассетник (полулегальные студии звукозаписи тогда только появлялись, а сети продаж музыкальной продукции и вовсе не было, так что и переписывали и оформляли кассеты меломаны сами)
[370x354]

А здесь - статья "Петр Мамонов - Макаренко?"
Если кто знает - расскажите про фильм.

оригинал сообщения здесь

19 февраля 1992 года, газета "Московский комсомолец"
[699x426]

В МИНУВШУЮ пятницу в банкетном зале Дворца молодежи Андрей Макаревич, сияющий, как медный пятак, встречал гостей. Торжество было приурочено к изданию мемуаров поэта и музыканта, озаглавленных именем одного из самых первых хитов «Машины времени» — «Все очень просто...».
Сам Макаревич не был склонен к излишнему пафосу и скромно назвал свой труд «книжкой в жанре воспоминаний». Артист был в игривом настроении, о чем недвусмысленно свидетельствовал значок «XIX Всесоюзная партконференция КПСС» на лацкане его праздничного костюма.
Поздравить А. Макаревича собрался весь поп-роковый бомонд из числа патриархов русского рок-н-ролла, в т. ч.: Аленсандр Градский, Стас Намин, Крис Кельми, Владимир Матецкий и многие другие. В изящном темно-синем костюме вольнокласснческого покроя несколько позже подъехал Олег Газманов, которому все обрадовались, потому как он, вообще-то, должен был уже уехать на гастроли в Чили. «А фиг с ними, с Чилями». — сказал Олег.
Был накрыт богатый по нынешним временам стол. Шампанское, водка, «Нарзан», лимонад, салат «оливье», салями, колбаса варено копченая, ветчина прессованная, помидоры, огурцы, зеленый горошек, антрекоты, жареный картофель, несколько видов пирожных и т. д.
Во вступительном слове Александр Градский похвалил Макаревича за ценный труд и высказался в том смысле, что «в стране, в которой слесаря рассуждают в парламенте о юриспруденции, совершенно нормально, если музыканты начинают писать книги...». —Однако вместе с книгой была презентована также новыая сольная пластинка А. Макаревича «У Ломбарда», которую выпустила фирма «Синтез».
ЗАТЕМ состоялся потрясный джем-сейшн, во время которого «Машина» исполнила знаменитые хиты «Битва с дураками», «О вреде пьянства», «Буря», «Марионетки» и др., а после за дело взялись все вышеперечисленные отцы рок-н-ролла и отлабали столь круто, что публика была в у мате...
Фото Юрия ФЕКЛИСТОВА.

NB. А я была на этом концерте! Подруга моей бабушки работала билетершей во Дворце Молодежи. Помню ходила туда со школьной подругой. Помню Макаревичу подарила 3 гвоздики и взяла автограф. Автограф куда-то потеряла. Но впечатления остались на всю жизнь.

19 февраля 1992 года, газета "Московский комсомолец"
[339x699]

Газета "Московская правда", 13 февраля 1992 года.
[699x652]

[240x439]
Я почти ослепла, но разобрала эту жуткую фотографию. Естественно, неизбежны ошибки. Если кто-то вычислил, буду рада, рассказывайте, буду исправлять.
Итак, бумага из Управления Культуры г. Москвы, распространенная по дискотекам и домам культуры г. Москвы.

ЧИТАЕМ

Спасибо _ОСОКА_ за ее публикации здесь и за приглашение меня в сообщество. У меня есть очень близкая по духу рубрика "Архивы старпера" - в этом посте даю ссылки на то, что в ней есть, а в дальнейшем публикации буду делать параллельно - здесь и у себя.
Идейно вредные произведения
Ранний автограф Григоряна - с первых гастролей "Крематория"
1988 - статья М,Володина с автографом Шевчука и фотография с выступления в редком концертном составе
БГ в советском глянце :)
Петр Мамонов - переводы стихов Нурдала Грига
Русский рок и перестройка глазами иностранного студента (Воронеж, 1988)

газета "Московская правда", 13 февраля 1992 года.
[487x699]

газета "Московская правда", 7 февраля 1992 года

УВИДЕТЬ "РОЛЛИНГ СТОУНЗ" И УМЕРЕТЬ!

Наконец-то! Впервые с момента известного выстрела «Авроры» и несколько позже объявленной перестройки благодаря торгующей газводой «Пепси» и Российскому ТВ новое поколение вместе с папами и мамами смогло наконец выбрать «Роллинг стоунз». Нажав на скромную телевизионную кнопку в прошлую субботу, широкие российские и иностранные зрительские массы получили невиданный доселе результат — видеовариант барселонского шоу «Камней» от 13 и 14 мая 1990 г. — фрагмент их позапрошлогоднего тура «Городские джунгли».
Если хорошо поднапрячься, можно вспомнить, что два года назад «Ролики» вполне могли попасть к нам в Москву. В официальной программе тура заезд в белокаменную не значился, но предварительная договоренность о визите достигнута была. Однако, как говорили позже, у Госконцерта эти гастроли отобрал Стас Намин, а ему чего-то там не хватило...
Если же поднапрячься еще сильнее, можно вспомнить, что наши все-таки видели группу «живьем». Например, известный министр культуры Екатерина Фурцева в апреле 67-го специально, на предмет изучения возможности приглашения группы в нашу страну, ездила в Варшаву на тамошний концерт «Роллинг стоунз». Но, увидев, как местная полиция успокаивала эмоциональных польских меломанов слезоточивым газом и дубинками, Екатерина Алексеевна срочно вернулась в Москву, рассказав, как сильно оскорблена увиденным и услышанным.
У автора данных строк тоже была возможность «оскорбиться» увиденным на концерте «Стоунз» в Лондоне в июле 90-го года. Могу подтвердить: между тем, что нам показали, и тем, что в действительности происходило на сцене в «живом» концерте, особой разницы нет. За исключением отдельных, полуинтимных моментов... В свое время Мик Джаггер объяснил причину схожести до обидного просто: «Наш типичный спектакль связан с запрограммированным при помощи компьютера освещением, и любая погрешность или отступление от программы могли бы привести к замешательству на сцене. Думаю, именно благодаря технике наши шоу приобрели подобный масштаб. Я очень критичен в отношении всего того, что делают «Роллинг стоунз». Не пережил бы, если бы это представление не стоило тех денег, которые вложила публика. Мы по-прежнему сохраняем высокий уровень».
В хорошем качестве предложенного продукта у нас была возможность убедиться. Слава Богу, в частично вычисленном шоу осталось место для собственного рок-н-ролла, а профессионализм у «Камней» не затмил проявлений нормальных человеческих чувств. Почти пятидесятилетний Мик Джаггер носился по сцене, как мальчишка, Кейт Ричардс и Рон Вуд по-прежнему составляли дуэт «плохих парней», Билл Уаймен и Чарли Уотс столь же традиционно «держались в тени».
Один концерт тура «Городские джунгли», затеянного для рекламы пластинки «Стальные кольца» (1989 г.), разумеется, не подборка лучших вещей группы. Но видеовариант такого шоу вполне достаточен для того, чтобы у подростков сложилось маломальское представление о любимой музыке их предков, в свое время и не мечтавших увидеть «Роллинг стоунз» почти живьем. Чтобы «умереть», четверть века назад группу достаточно было только услышать...
И. Шполянский

газета "Аргументы и Факты", январь 1992 года
[383x699]

газета "Московский комсомолец", 13 февраля 1992 года.

ТА-АКИЕ УМНЫЕ РЕБЯТА – СИЛ НЕТ!
Вряд ли можно сомневаться, что сольные концерты «ТЕХНОЛОГИИ» в следующий уик-энд и их послесловие на Фестивале лауреатов «ЗД» в начале марта во Дворце спорта в Лужниках соберут грандиозное число фэнов из всей Московии.
С ТЕХ ПОР как волна всенародных страданий по «Ласковому маю» прошла свой девятый вал, миллионы подростков остались на некоторое время без объекта обожания. А любить кого-то, между тем, все равно хотелось. Ведь без любви — «и не туды и не сюды». Это был очень хороший момент, чтобы взять публику тепленькой.
Тут-то и подоспел сообразительный продюсер Юрии Айзеншпис, кавалер ордена «Пиранья шоу-бизнеса», который лишившись доходного предприятия под названием «Кино», пребывал некоторое время не у дел. Он вытащил из мутного пруда московской поп-тусовки рыбку не первой свежести с кличкой «Технология», которой мало кто предрекал большое плавание, и сообщил народу о том, что это как раз то, чего ему (народу) так не хватало. Народ, привыкший к заклинаниям чумаков и кашпировских, охотно схавал установку Айзеншписа и во всю прыть ринулся обожать «Технологию». Это было сделано с большим удовольствием еще и потому, что предлагалось любить не просто «новых звезд», а звезд, совершенно отличающихся от прежних. Вместо кружавчиков, ленточек, рюшечек, крокодиловых слезочек и белых розочек девчушкам и мальчишкам предлагалось осознать себя подлинными «герлами» и «пацанами», облачиться в возбуждающую кожу, настричь чумовой хаер с потрясной челкой и, утерев былые слюни, неистово взвизгнуть — «Хайль, «Технология»!».
Как известно, смена впечатлений, особенно в таком тонком деле, как любовь, весьма привлекательна. «Технология» мощно ворвалась в «Золотую двадцатку» зэдэшных хитов, и вот уже 8 месяцев — ее оттуда ни вышибить ни вытравить.
«Технология» — это: Леонид ВЕЛИЧКОВСКИЙ (25), Роман РЯБЦЕВ (21), Андрей КОХАЕВ (29), Владимир НЕЧИТАЙЛО (24). Творят они все вместе, не деля друг друга на главных и подручных. Но все же главными считаются Величковский с Рябцевым.
Говорит за всех в основном Рома, потому как у остальных это не очень хорошо получается. Поэтому Рома — спикер, и у него складно выходит. Недавно Рома сказал (а ребята согласно кивнули), что они собираются подавать в суд на все газеты, потому что глупые журналисты заколебали намеками на плагиат. Первой из несчастных была названа «Комсомольская правда», которая «никак не может успокоиться» из-за того, что ей «померещилась какая-то кража у «Депеш Мод». В воровстве, естественно, обвинили «технологов». Бедняжки!
Рома Рябцев, напоминающий почему-то юркого живенького «гитлерюгенда» с отменной выправкой (из кино «Кабаре»), чеканит каждое слово:
— Нет такого направления — «Депеш Мод». Есть стиль — техно-поп, и мы работаем в этом стиле, а с «депешами» ничего общего не имеем. Это все равно, что обвинять в похожести все металлические группы. А «Депеш Мод» вообще давно не работают в техно-попе.
Более того, «технологи» убеждены, что «депеши» им крупно должны.
— Их вообще здесь никто не знал, пока не появилась «Технология». А теперь они очень популярны в России, — пытается сформулировать мысль Леня Величковский.
В принципе ребята правы. Нет между ними и «Депешами» ничего общего. И слава Богу!..
Музыканты, собравшиеся в 1990 г. под вывеской «Технология», экспериментировали ранее с множеством других стилей и направлений.. Величковский, например, сочинил два альбома для Гулькиной. Сейчас помимо «Т» обслуживает «Комиссара», Силиверстова, Ладу и «Панораму» (о последних двух слышали что-нибудь?). Рябцев практиковал в психоделическом «Визите», потом дуэтировал с Андреем Якушиным под рояль в «Прощай, молодость» и только потом примкнул к «Биоконструктору» Саши Яковлева, где получил первый опыт какого-никакого, но техно-попа.
Одним словом, чуваки баловались разными яркими фантиками. Теперь нашли еще один — на нем написано «техно-поп». Поэтому, не то что сравнивать с «Депеш Мод», — серьезно называть «Технологию» техно-поп-группой по сути, неверно. Так же неверно, как пытаться поверить в надпись «Мальборо» на гнусных польских сигаретах.
Заслуга «Технологии» в том, что она сделала этот фантик узнаваемым и популярным и, может быть, действительно пробудила в чьих-то музыкальных душах подлинный интерес к тем же «Депеш Мод», и эти души, услышав однажды «Personal Jesus», может, впервые в жизни словили кайф от подлинно высокого искусства.
Величковский с Рябцевым, кстати, сами признались в том, что, если бы не любили техно-поп, то вполне сыграли бы песенку «Один» в стиле блюз, или — еще легче. Другое произведение — «Все, что ты хочешь» — аранжировали бы в хард-роке и т. д.
МЕЖДУ прочим, даже бывший гимн бывшего Советского Союза вполне можно изобразить в хип-хопе, а один из критиков сказал когда-то, что первым рок-произведением вообще был «Интернационал»...
Артур ГАСПАРЯН.
Читать далее...