Газета "Московский комсомолец", 14 апреля 1992 года.

СТАТЬЯ
[544x698]

Знаменитая "душительная" статья из "Комсомольской правды".
Вариант не газетный, из брошюры с материалами "КП" о музыке.
ЧИТАТЬ
С личными комментариями здесь

[250x212]
1989-1990: конец "Аквариума", каким мы его знали, каким любили, к какому привыкли...

БГ рассказывает про заграничную жизнь после "Радио сайленс", про планы, про иностранцев и их проблемы, выпивку, русский рок вообще и некоторых рокерах и группах в частности (Кинчев, Цой, Шевчук, Адо... )

Неоконченное интервью, взятое А.Старцевым. Я прочел в "ОкоРоке", но это, возможно, перепечатка.

ЧИТАТЬ ИНТЕРВЬЮ

[153x224]
Опубликовано в альманахе "ОкоРок" (№ 4-5, осень 1989 - зима 1990)
Кто автор фоток - не знаю, рисунок помечен "Ко 90", в номере использовали фото, по данным редакции, следующих людей - Н.Феденков, А.Пигарев, Н.Васильева, Супер.
Чьи бы то ни было - все равно это было здорово не в плане качества, в плане самого их наличия при тогдашнем положении с фотографиями...
И наплевать, что полиграфия тогдашних рок-изданий была на уровне, наверное, ниже, чем у газеты "Искра" в период подполья... Все равно - это было круто :)


Как всегда - сначала общий вид, потом - каждую фотку крупнее.

[155x224] [136x224] [149x224] [153x224] [151x224]
А ВОТ ТУТ КРУПНО

Обещал Игорь_Ягупову выложить это еще вчера. Сорри, с опозданием, но вот -
(это вид страниц "Сдвига", текст под катом; смотреть в полноэкранном режиме)
[318x448] [316x448] [316x448]А ТУТ МОЖНО РАЗОБРАТЬ БУКВЫ

[336x406]

тут - старое интервью, опубликованное в "Урлайте" и перепечатанное в "Окорок"
За время с тех пор, как оно вышло, кто-то прожил целую жизнь - 18 лет... Летов тоже прожил - и не одну (жизнь, идею, группу,,,)

Любо (Гражданская оборона)








ЧИТАТЬ ТУТ

[235x270]
Два материала под катом - из того же номера альманаха "Сдвиг" московской рок-лаборатории, что и интервью с "Вежливым отказом".

Версточка была презабавнейшая, так что адекватно выложить все это, сохраняя композицию верстки полос, но в читаемом виде я вряд ли смог бы - посему пришлось поизголяться.

Смотреть лучше в окне, раскрытом на весь экран - иначе картинки попередвинутся.
Чтобы видна была верстка и в случае подвижек на экране можно было понять правильную последовательность - сначала общий вид полос - потом колонки текста.

По тем временам это, пожалуй, был самый нормальный из всех встречавшихся мне материалов о группе. На сканах не видно - автор и интервьюер А.Долгов.

СМОТРЕТЬ ЧИТАТЬ - ФТЫКАТЬ

Был такой журнал - "Музыкальная жизнь" - не знаю, остался ли еще, не вижу. А в конце 80-х продавался в каждом киоске союзпечати. Тогда он "повернулся лицом к молодежной музыке": был номер с БГ на обложке, какие-то статьи про русские группы, из наиболее "залитованных" и выступающих. Вот одна из них - про "Браво"
[441x419]
ЧИТАТЬ СТАТЬЮ

Про эти газетные вырезки я забыл напрочь. Сохранились они только потому, что лежали вместе с этим.
Не помню, где и когда это было напечатано. Не помню когда.
[403x510]
ЧИТАТЬ ИНТЕРВЬЮ и чьи-то размышления про "Иглу"
с личным комментарием - здесь

13 августа 1992 года, газета "Московский комсомолец"
[700x519]

11 апреля 1992 года, газета "Московский комсомолец"
[597x699]

3 апреля 1992 года, газета "Московский комсомолец"

ДАВНЫМ-ДАВНО, КОГДА КРИС КЕДЬМИ СЛОМАЛ ПАЛЕЦ АЛЕКСАНДРУ ГРАДСКОМУ...
[699x561]

31 марта 1992 года, газета "Московский комсомолец"
[614x699]

ВМЕСТЕ!

[224x166]

Интервью в воронежской газете "Коммуна", апрель 1994.

ЧИТАТЬ
исходник

интервью "Аргументам и Фактам", весна 94-го - ЧИТАТЬ

исходный пост тут

1990-й год. Первое - из "Давай-давай!", второе - из "Сдвига".
[614x432]
[437x699]
[315x699]
[448x141]
[203x699]
[207x697]
[208x698]
[199x697]
[699x581]

В последнее время по выходным в рабочем районе Отрадное стали появляться разные тусовочные люди — панки, металлисты и прочие ребята, совсем не характерные для столичных окраин. И вообще там постоянно что-то происходит. Итак,

В МОСКВЕ ЗАВЕЛОСЬ ТА-АКОЕ...
[620x698]

Газета "Московская Правда", 26 марта 1992 года.
[439x699]

Газета "Московский комсомолец", 20 марта 1992 года

СЕПУЛЬТУРА: ТРЭШ ПО-БРАЗИЛЬСКИ

А НЕ ВДАРИТЬ ли нам по «СЕПУЛЬТУРЕ»?!» — Алиса Куперовна Пойзон-Мэновар (к возможному приезду группы в СНГ).

Бразильская рок-сцена богата весьма неплохими металлическими командами, но широкое международное признание получила пока только одна группа. По итогам 1991 года в большинстве специализированных изданий «СЕПУЛЬТУРА» стала первой среди трэшевиков, обогнав даже Slayer, Все ее участники попали в десятки лучших исполнителей, а альбом «Arise» признан самой выдающейся трэшевой пластинкой года. Говоря о признании, следует отметить, что в сепультурной политике мы (т. е. Россия) все-таки обогнали Запад, Несколько лет назад, когда практически все заграничные журналы давали резко отрицательные рецензии на первые пластинки «СЕПУЛЬТУРЫ», среди наших любителей трэша эта группа достигла прямо-таки культового статуса.
Группа была создана в 1983 году гитаристом и вокалистом Массимилиано Антонио Кавалера (04.08.1969), более известным как Макс Кавалера, его братом барабанщиком Игорем Гразиано Кавалера (04.09.1970), басистом Пауло Ксисто Пинто Юниор (30.04.1968) и гитаристом Джейро Т, по кличке «Торментор» («Мучитель»), которого к 1987 году сменил Андреас Рудольф Киссер (04.04.1968). Как и многие другие бразильские команды, «СЕПУЛЬТУРА» увлеклась еще только набиравшим тогда силу стилем «дэт-метал», одной из наиболее экстремальных разновидностей трэша. В 1985 году вышла пластинка «Bestial Devastation», «СЕПУЛЬТУРА» занимала там одну сторону диска. В 1990 году фирма переиздала «Bestial Devastation» — уже в виде сольного альбома «СЕПУЛЬТУРЫ». При этом в пластинку была включена новая версия песни «Troops of Doom», записанная весной того же года. Сейчас альбом «ВD» представляет собой интерес лишь для коллекционеров (пластинка вышла только в Бразилии), ее цена на московском виниловом «черном рынке» достигает баснословной суммы. Музыка группы включала довольно примитивные стандартные «дэт-металлические клише», а в сатанинских текстах, написанных на английском, была уйма грамматических ошибок.
Тем не менее «СЕПУЛЬТУРОЙ» заинтересовалась американская независимая фирма «Шарк Рекорде», специализирующаяся на «страшных» группах. В 1986 году она издала второй альбом «Morbid Visions», а год спустя — третью пластинку «Shizophrenia». Бразильский состав услышали наконец во всем мире. Несмотря на то что в профессиональном отношении эти работы были значительным шагом вперед по сравнению с первым альбомом, большинство критиков крайне негативно отозвалось о них и только журнал «Керранг» назвал группу, «весьма интересной и перспективной».
В 1988 году в деятельности «СБПУЛЬТУРЫ» произошло решающее событие. Группе предложила контракт фирма «Роудрейсер» — американский филиал знаменитой «металлической» компании «Роудраннер», и музыканты приступили к работе над альбомом «Beneath the Remains», который вышел год спустя и послужил сигналом к прорыву «СЕПУЛЬТУРЫ» к вершинам трэш-Олимпа.
Спродюсированный Скоттом Борисом альбом ознаменовал некоторый отход от «дэт-метал» в сторону экстремального трэша образца «Слэйер» 1986 года. На смену примитивной сатанинской лирике пришли философские размышления о более земных проблемах — угрозе ядерной войны, голоде и т. д.
Альбом попал в десятки металлических хит-парадов, журналы запестрели статьями о «СВПУЛЬТУРЕ» и комиксами о похождениях Игоря Кавалера и его пса. Раскрутка команды шла полным ходом, но грянул гром среди ясного неба — барабанщика призвали на службу в бразильскую армию. Без Игоря поклонникам «СЕПУЛЬТУРЫ» было невозможно представить группу... Однако страхи оказались напрасными: за «неприемлемый внешний вид» Кавалера выгнали из армии спустя несколько недель после призыва, а в журналах появились новые комиксы о его армейских похождениях.
В 1991 году под руководством того же Скотта Бернса вышел альбом «Arise», который является логическим продолжением предыдущего LP. Эта работа вознесла «СЕПУЛЬТУРУ» на небывалую высоту, позволив обогнать даже «королей жанра» в лице «Слэйер».
Наконец, абсолютным апогеем в творчестве группы стало выступление в прошлом году на фестивале «Рок'н'Рио» в Рио-де-Жанейро перед 100-тысячной аудиторией в компании с «МЕГАДЕТ», «ДЖУДАС ПРИСТ», «КУИНСРАЙХ», «ГАНЗ'Н'РОУЗИЗ»...
Профессор хард-коровых наук ГРАЧЕВ И.
[699x403]

Газета "День", 20 марта 1992 года

РАЗГОВОР С СУРОВЫМИ ПАРНЯМИ
Проблема обретения популярности на отечественной эстраде по-прежнему заострена. Казалось бы, избавились мы от одного клана, забивавшего весь эфир своими любимыми певцами и ансамблями, как тут же на его место явился другой. Там, конечно, другие люди, другие цены, но безвкусица прежняя. И пробиться «человеку со стороны» практически невозможно. Неизвестно, каким образом на стол редакции попала рукопись интервью с двумя музыкантами из вот такой начинающей группы «Stainless»...
— Шрам, расскажи, почему в последнее время группу «STS» не видно и не слышно?
— Ты знаешь, со времен Черненко у меня не быkо таких трудностей, как сейчас. Тогда мне просто запрещали играть то, что я хотел. Но у меня было все для работы в то время: аппарат, база, стадия, классные подпольные сейшн, разгоняемые милицией. В то время существовало какое-то братство, все были на равных, никакой коммерции, а просто желание работать на фанов. Ради этого все и создавалось! В наше время — спонсоры, менеджеры, администраторы, директора, реклама… и нет времени заниматься самой музыкой! Да и публика стала другая — чем больше грохота и тупизны, тем трэшовее и круче. Телеэкраны и радио заполнила продукция, которую публика, если показать это все лет шесть назад, обозвала бы «совком» и стебалась над всей этой попсовой «клубничкой».
Но деньги делают свое дело. С помощью «перестройки» на грибках «совковой» эстрады выращено новое поколение молодежи, которое с помощью трусов и лифчиков славит «трудовые» подвиги застрельщиков советской попсы. Так что есть «деньга» — будешь крутым, нет «деньга» — не будешь...
— Ну, а ты хотя бы пробовал протолкнуть свои записи на радио или ТВ?
— Да, вот именно: «протолкнуть»! Через вентиляционную трубу или разбитое окно темной ночью? На ТВ после того, как в августе его покинули десантники, развелась целая куча рок-программ. Чего там только нет! «Программа А», например. Там в пиджаке и галстуке, с умной физиономией и огромным пафосом муз-критик С. Антипов занимался примерно тем же, чем раньше занимался покойный товарищ Суслов, но только в области рок-н-ролла: он раскладывает группы и направления по полочкам. «Плохую» музыку, то есть трэш, металл, хард-рок, тут же отпевает и хоронит, а хорошую, естественно, показывает в обязательном порядке всему населению. Единственное средство массовой информации, с которым у нас сложились нормальные отношения, — это независимая музыкальная радиостанция «SNC».
— Да, черную картину ты нарисовал в духе настоящего трэша. Но неужели совсем нет никаких перспектив?
— Перспективы несмотря на победу демократии все же появляются. Наконец вышел наш альбом «Son of Thunder» («Сын грома»). Правда, мы планировали его выход в июле — августе 1990 года...
— Извини, но на дворе уже 1992 год. Почему с таким опозданием?
— Понимаешь, чтобы записать такую суровую музыку, как у нас, нужна классная студия, а студия стоит сейчас много денег. В трэш же никто особо не стремится помещать свои капиталы, поэтому пришлось выкручиваться самим. Но в конце концов альбом появился.
— Я послушал кассету и xочу сказать, что материал, звучащий на ней, воспринимается очень свежо: мощное звучание и красивые аранжировки. Кто у вас пишет музыку и вообще, ребята, — расскажите немного о себе.
— Музыку в основном пишет Шрам, он же придумывает аранжировки. Когда я пришел в группу, мне звонили разные люди и задавали один и тот же вопрос: «Бай, у тебя с мозгами все в порядке? Как ты можешь запомнить эти навороты?» В то время ходило мнение, что Шрам не музыку пишет, а занимается «наворотами», то есть нагромождает в кучу гармонические и ритмические риффы. Но я неожиданно даже для себя заразился музыкой и в минимально короткий срок выучил все партии бас-гитары, прибавив кое-что и от себя. В этот период мучением для группы было прослушивание вокалистов. Как правило, у всех, кто прослушивался, был клевый голос, но не было нужной подачи. Время шло, а нужный вокалист так и не появлялся. И я решил попробовать в этом качестве себя, а потом долго раскаивался. Шраму неожиданно понравился мой вокал, и начались ежедневные пытки. Помимо бас-гитары, я должен был учить умопомрачительные вокальные партии и к тому же на английском языке. Пришлось забросить все дела и засесть за материал.
— Почему вы поете на английском языке? Ведь мы живем в России, и здесь стоило бы петь все-таки по-русски.
— Такое мнение я слышу не в первый раз, но с ним не согласен. Рок родился в англоязычной стране, и во всем мире его поют на английском. К тому же трэш — очень сжатая по форме музыка, и если вставить в нее русский текст, получится белиберда.
— Как я понял, из двух зол вы выбрали большее. Впрочем, это полагается вам по стилю музыки. Но все-таки о «STS» я бы сказал: «Там русский дух, там Русью пахнет»!
— Да, и еще Азией. Шрам — фанат восточных ладов и включает их во все аранжировки.
— В связи с тем, что поете вы на английском, но могли бы осветить тематику песен?
— Тексты, признаюсь, Читать далее...