Медитация, возможно, является самым простым способом увидеть своего хозяина или наездника или ментальный скафандр, название не существенно. Когда начинаешь входить в созерцание, он сразу активизируется, вернее, становится более заметным в сознании его мысли, беспокойства и желания. Самое удивительное, что нигде кроме этих мыслей его нет. Но, тем не менее, он совершенно уверен, что именно ему принадлежит моё тело. И поспорить с ним не представляется возможным, ибо как только начинаешь думать о нём, то сразу используешь его мысли, т.е. думаешь о нём с его помощью.
Мой скафандр довольно продвинутый, чтобы иметь в своём багаже мысли о своей истинной иллюзионной природе, он даже соглашается, что в будущем он, возможно, прекратит своё существование, преобразовавшись в нечто более совершенное, просто надеется объединиться со мной.
Самое забавное, что этот пост написан с его помощью. Ему нравится быть в центре внимания, всё равно, чтобы ни говорили, лишь бы о нём. Очень боится, что если о нём забудут, то он нигде больше не будет быть.
А без скафандра тоже нельзя. Пока нельзя. За ним пустота. Вернее это он считает всю окружающую Вселенную, для описания которой у него нет понятий, пустотой.
Смешная иллюзия. Однако они целую цивилизацию построили. Материальную, конечно, чтобы обрести подтверждение своей иллюзионной жизни. Человеки.
Доброго времени суток всем. :)
Сегодня у меня день рожденья, и я решила сделать себе и вам подарок - нового замечательного админа.
Удачи всем.
Зачем я купил сегодня Генри Миллера? Какой черт так распорядился моим временем, чтобы появились эти 15 минут в букинистическом магазине? С первых страниц на меня обрушивается безжалостное одиночество. Я не знаю, откуда взялось это чувство, но оно слишком явное и слишком агрессивное, чтобы не замечать его… Как же я хочу сейчас лежать у тебя на коленях. Чтобы твои длинные пальцы купались в моих волосах, а я нес всякую чепуху про старые книги и идеи, еще более древние, чем сами книги. Я бы купался, как на картинах Моне в свете, в свете твоего молчания. Снисходительного молчания. Так может молчать только любящая женщина, так снисходительно молчать. И пробегать пальцами по волосам и лицу, с легкой улыбкой на губах.
Читать далее
Моя подруга Таня С. любит Турцию и называет отпуск Куршавелем.
- Я на куршавель езжу только в Анталью, - говорит Таня, едва речь заходит о планах на отпуск. – Там тепло, там недорого и там – сервис!
Что подразумевает Таня под сервисом, все мы понимаем: знойные чернобровые мужчины с тюркскими именами, после очередного куршавеля закидывают её sms-ками пару месяцев. Таню они называют Наташей, но по её словам, такое ни разу не должно быть обидно, ибо устройство речевого аппарата турок не позволяет произнести какое-либо другое русское имя.
А в остальном – всё прекрасно. Вздохи под луной, начинаются прямо на первой же дискотеке:
- Эй, Наташа, - кричит ей очередной Ваха в ухо и щиплет за зад, чтобы она его услышала сквозь звуки диско, - хочешь мужчину?
Таня, конечно же, мужчину хочет, Таня любит поросшие густой шерстью плечи, Таня любит вздыхать в ответ на комплименты, Таня, иными словами, любит сервис.
Две недели куршавеля и сервиса пролетают как в сказке. Таня возвращается в Москву и оставшиеся дни отпуска лечит себя от тоски по очередному Вахе, а заодно и от неведомых турецких инфекций, которым даже презерватив не стал препятствием. Но уже через месяц с Таней всё в порядке, Таня не унывает, Таня строит планы на будущее, Таня и в этом году летит на куршавель в Анталью.
Почему?
Вчера вечером я ехала в питерском метро. Случай на промежутке Невский проспект – Сенная площадь запечатался в памяти как один из самых нечеловечных поступков людей. Захожу в вагон. Сажусь на свободное сиденье. Напротив меня – красивый молодой человек, прекрасный принц, насмешливо смотрит мне в глаза, откидывает назад голову и щурится. Вокруг сидят такие же приятные молодые люди. Слева от меня через пустое сиденье, наклонив голову, сидит какой-то мужчина. Он был пьян. Он сидел, никому не мешая. Рядом с ним – его вещи, какой-то пакет. Пассажиры безразлично смотрят по сторонам. Прекрасный принц то обольстительно посмотрит на меня, то на сидевшего рядом со мной мужчину. Странная атмосфера. Напряженная. Чувствую, что сейчас что-то будет. Тронулся поезд. Едем. Вдруг этот мужчина, на которого так странно смотрел принц, встает и подходит к сидящим людям в другой части вагона. Наклоняется над сидящими людьми, что-то спрашивает у одного из пассажиров. Слышатся грязные ругательства. Вскакивает девушка, что-то произносит, бежит и садится рядом со мной, испуганно глядя туда, где она сидела раньше. Встает человек, которого что-то спросил пьяный мужчина, хватает его за одежду и отбрасывает к двери поезда. Завязывается драка. Тот человек с широким красным лицом с яростью избивает пьяницу. Поднимается один из тех милых молодых людей и говорит: «Прекратите!» и начинает разнимать драку. Встает мой прекрасный принц и со словами: «Что вы делаете?» тоже пытается разъединить бешеного мужика и ослабшего, уже ничего не понимающего пьяного мужчину. Пассажиры с удивлением, испугом, а кое-кто и с любопытством смотрят на происшествие. Звучит тем временем объявление: «Сенная площадь. Следующая станция Технологический институт». Открываются двери, люди, видя драку, заходят в другие двери. Молодые люди тем временем решили поступить следующим образом: избавиться от бедного мужчины. Сначала мужик с красной лицом собирает в кучку вещи, в том числе и куртку, в которой, наверно, были и деньги, и документы и выбрасывает их на платформу. Принц выводит мужчину на платформу и говорит повелительным тоном: «Иди!» Но мужчина возвращается в вагон, чуть не плачет. Мужик толкает его обратно, уже в закрывающиеся двери. Мужчина, по-видимому, еще не понял, что его вещи валяются на платформе, и сиплым голосом, застряв в дверях, говорит: «Где мои вещи?» Красный мужик задерживает закрывающиеся двери и орет: «Пошел вон!» Прекрасный принц помогает вытолкать беднягу из вагона, двери наконец с грохотом закрывается и поезд трогается. Все сели по своим местам. Люди переговариваются. Постепенно все забывают о только что происшедшем случае. Прекрасный принц опять сидит передо мной и, улыбаясь, поглядывает по сторонам. «Технологический институт» Прекрасный принц встает, встает и красный мужик, встают милые молодые люди, заходят новые, не менее приятные, но ни о чем не знающие: ни о жестоком избиении человека красным мужиком, ни о чудовищном равнодушном созерцании молодых людей, ни о двусмысленном подвиге прекрасного принца, помогшего выбросить человека из вагона. Один из многочисленных, бесчисленных случаев проявления жестокости и агрессии со стороны одних, страшного равнодушия со стороны других, глупости со стороны третьих.
И, вдогонку к ранее объявленным приятным пополнениям, к нам присоединяется еще один небезынтересный автор, представляю:
торрио.
Лисса сидит на широком подоконнике и терпеливо ждет. Она ждет, когда предзакатные улицы окрасятся лиловым и золотым. Ждет, когда солнце спрячется за древнюю башню, и по земле поползут длинные сумеречные тени.
И вот, когда за окном становится совсем темно, Лисса торжественно слезает с подоконника. Она берет со стола старую деревянную палитру и кисточки, неслышно взлетает по кособоким ступенькам на чердак. А там Лиссу уже ждет потрепанный временем мольберт и чистый холст. От резных свечей на колченогом столике идет мягкий, уютный свет.
Вездесущая кошка Алиса сидит возле банки с водой, в которой медленно шевелят плавниками золотые рыбки."Непорядок,"--бормочет Лисса, и отправляет золотых рыбок в большое плавание. Теперь в старой чугунной ванне, до краев наполненной морской водой, появляются новые постояльцы. Алиса, сверкнув янтарными глазищами, пересаживается поближе к рыбкам.
Лисса приступает к работе, вполголоса ругая себя за нерасторопность. На холсте проступают очертания спиральных лестниц, тихих двориков, древних башен. То и дело Лисса отходит от холста, критически обозревает свое творение. Алиса щурится от свечей и внимательно следит за каждым движением своей хозяйки.
Лисса спешит: через круглое окошко на чердак потихоньку пробираются первые солнечные лучи. Алиса недовольно шипит и отмахивается лапой от незваных гостей. Но вот Лисса одним штрихом завершает свое творение--и в тот же миг за окном появляются очертания башен.
Алиса благосклонно кивает: дескать, неплохо поработали! Ее хозяйка осторожно выглядывает на улицу: да, все в порядке--за ночь в Городе не появилось ни одной лишней башни, все деревья остались на своих местах, небо по-прежнему голубое, а облака--белые.
Лисса устало улыбается Алисе и идет вниз--отсыпаться. Оставшись одна, кошка взлетает на крышу.
Там она долго разглядывает сонный Город, потом сокрушенно качает головой--Лисса опять забыла нарисовать людей...
Вчера шла домой из школы, небыстро и задумчиво. Вдруг из-за угла выходит девушка с какой-то женщиной. Женщину я совсем не помню, она дальше пошла, а я успела только девушке в глаза заглянуть. Она моя ровесница. после этого она ко мне подошла и говорит: "Девушка, извините, у вас двадцати пяти рублей не будет?... Нам на трамвай надо, доехать не на что." У неё был странно низкий голос, какой-то совсем взрослый, несколько царапинок на лице и грустные глаза. Наверное, ей самой невесело, что приходится просить деньги. Я как-то даже не раздумывала над тем, дать или нет. Дала ей сто.я понимаю, что это деньги не совсем мои, что их мои родители зарабатывали, но если не я, то кто? Мне без этих денег сильно хуже не станет, мне только жаль, что я смогла помочь этой девушке только деньгами... Не знаю почему, но я ей верю. Поверила, что именно на трамвай и что действительно очень нужно. Забавно, но ко мне уже не в первый раз обращаются с подобными просьбами. Еще один раз женщина остановила на улице и попросила денег на трамвай. И я опять-таки поверила, потому что если не верить людям, не помогать им, то как же вобще тогда можно называться человеком? Жалко, что доверие нынче уходит из отношений между людьми, и невольно задумываешься, а если бы я оказалась в такой ситуации, то мне помогли бы?...
Вопрос к прочитавшим: а вы бы помогли?
P.S. Я не имею ввиду попрошаек. а именно такие единичные случаи.
Она была на той высшей ступени счастия, когда
человек делается вполне добр и хорош, что не
верит в возможность зла, несчастия и горя
(с) Л.Н. Толстой
С детства любая девочка знает, что если хочется красивого платья, то надо чем-нибудь накормить папу, желательно самой испечь/пожарить/сварить, дабы показать заботу и насыть кровь родителя сахаром. А когда папа блаженно откинется, то можно просить о заветной покупке. А потом заветно ее получить.
С детства любой мальчик знает, что даже самые страшные стервы после шоколадки превращаются в относительно сговорчивых дамочек. Даже если она ее не съест, то божественный запах из-под обертки незаметно подкрадется и насытит ее эндорфинами.
А вот я с детства не знала, что счастливые люди—глупые люди. Счастье притупляет восприятие и реакцию на окружающую среду. Хочешь узнать какой человек на самом деле—посади на диету.
Ненавижу псевдо-интеллектуальные фильмы. Фильмы, в которых всему и вся пытаются подражать. Таких - кучи, там хотят показать красивую жизнь, горестные переживания, душевные муки и философские мысли.
Выливается это все в одно, как вылилось в экранизации "Одиночество в сети". Впрочем, тут не одно "Одиночество" виновато, в действительно фильмов, подобных ему - пруд пруди. Почему то у нынешних режиссеров в мозгах стоит некий штамп, мол, если показываем героев любовной саги с претензией на драму, то они обязательно должны быть такими меланхоличными, не от мира сего, с морщинками на лбу и потирающими виски. И - бинго! - все это есть и в немереном количестве, только вот актер останавливается на этом образе и весь фильм играет тягомотно-тягомотно, хмурясь, тоскливо вздыхая, хотя человек сам по себе существо эмоциональное и даже в минуту горя возьмет и улыбнется.
Но, собственно, я не к этому веду. Мне надоело смотреть, как любое странное письмо, обычный день на работе, чужая фраза,брошенная вслед, да и вообще общее состояние героя запивается виски,шампанским,вином. Сколько раз тянутся руки героев к бару и к стаканам? Сколько монологов,диалогов, душевных травм были экранно перенесены у стойки с виски, незряче смотря на стену перед собой?
Ей Богу, в жизни такого никогда не видела, никогда руки не тянулись к белому вину, если я сижу в интернете, и мне там написали что-то грустное.
Зато вот на голубом экране такой чуши пруд пруди, и вся эта чушь показывается ради одной высокой цели - показать ЧЕЛОВЕКА, мол, раз запиваешь слово "дура" 100 граммами со льдом, то значит человек ты тонкой душевной организации.
А потом удивляемся - в мире возрастает употребление спиртного, молодежь пьет и утром и вечером. Рекламу пива запрещаем,а в фильмах,тем не менее, очень неплохой продакт плейсмент и моральный гипноз.
Человеку в этом мире столько всего следует уметь, что собрав все это воедино, понимаешь - это невозможно.
Одним из таких умений, которое при его наличие становится несомненным плюсом и вполне объективным достоинством - умение слушать правду о себе. Причем тут совершенно неважно, режет ли глаза эта правда или умасливает, либо же является абсолютно достоверной (насколько только может быть субъективное мнение) - результат часто бывает один: слушать ее человек не в состоянии. Нет, он слушает, но при этом почему-то чувствует совершенно некомфортно, он то краснеет, то бледнеет, то тихонечко подхихикивает.
А между тем, это отличный эксперимент, отличный способ знакомства с небольшой аудиторей. Реакции действительно очень разные. Выигрышнее всего смотрится ироничная улыбка, сдержанное любопытство в глазах и полное согласие с говорящим.
«Авторы новой версии отмечают, что спустя много лет у современной аудитории восприятие кино радикально изменилось, черно-белые картины стали казаться анахронизмом. Сделав такой вывод, «Семнадцать мгновений весны» решили воссоздать «таким, каким он должен был быть сегодня, то есть цветным». Отмечается, что решение о колоризации далось непросто: пугал и гигантский объем работ».
Интересно, а работы даВинчи или, скажем, Рублёва им анахронизмом не кажутся? И давайте засадим всех детей мира раскрашивать монохромные гравюры – это же такая скукотища!
А ещё давно пора записать концерты Рахманинова на «Ямахе».
Вы себе можете представить Чаплина в цвете? Я – да!
Нет, ну в самом деле: давайте продолжать переводить советские мультики на наш родной белорусский язык
Кто же, кто же тот герой, кто именно, не испугавшись «гигантского объёма работ»
П.С.: Историческая справка: 16 век. У Микеланджело отобрали его фреску, дабы закрасить «голости» одеждой.
П.П.С: «таким, каким он должен был быть сегодня, то есть цветным».
Если он должен был быть сегодня, почему его сняли ** лет назад?
П.П.П.С.: я не умею красиво изливать свою раздражённость.
"В десятимиллионном году, по словам Корадубьяна, произойдет грандиозная генеральная уборка. Все документы, относящиеся к периоду между смертью Христа и миллионным годом нашей эры, свалят в одну кучу и сожгут. Это придется сделать, сказал Корадубьян, потому что всякие музеи и архивы займут столько места, что людям буквально негде будет жить.
Тот период в миллион лет, к которому относилась вся спаленная ветошь, будет подытожен в учебниках истории одной-единственной фразой: "После кончины Иисуса Христа начался период перестройки, длившейся примерно один миллион лет".
(с) Воннегут.
Когда некуда идти,
Ты невольно выбираешь,
Путь единственный из всех,
На котором умираешь.
Но до этого живешь,
Так как не жил не секунды,
Так как должен был себе,
Как другим был должен денег.
(с) Агата Кристи
В чем смысл жизни?
Каждый человек задается этим вопросом. Причем, как я подозреваю, происходит это довольно регулярно, хотя возможно и не всегда до конца осознанно. Каждый день - и изо дня в день - человек задается вопросом о смысле набора каких-то своих действий. В форме ли "зачем это все?", или какой-то более оптимистичной формулировке - не важно. По Шопегауэру, чем больше человек занимается поиском смысла жизни, тем труднее ему его найти и в итоге вообще зачастую приводит к уверованию в бессмысленность.
Но парадокс в том, что вопрос смысла жизни неотделим от смерти. Страх смерти - великая движущая сила, заставляющая человека забыть о теле, которому так и так придет конец, и начать совершать Поступки, которые стоило бы совершить согласно морально-этическим представлениям и жизненным ценностям. Не будь смерти, жизненные ценности инвертировались бы или исказились. Сложно понять, как именно, но врядли они остались бы такими же.
Человек - странное существо. Он знает, что срок его конечен, что часть уже прошла, что он может умереть, например, завтра - и уж почти гарантированно - в ближайшие сто лет, но все равно живет так, будто он будет жить вечно, окружая свое сознание иллюзией локального бессмертия, просто не заглядывая в свое будущее, в завтрашний день, каждый раз очерчивая новую границу неведомого, за которую он не заглядывает, до которой, как он верит, он уж обязательно доживет.
А состояние подвига... Это такое состояние, когда ты четко осознаешь свои жизненные границы. Когда поддержание жизни не мешает тебе поступать так, как Ты считаешь нужным. Ты расставляешь приоритеты и находишь истинные для тебя жизненные ценности. Состояние подвига - концентрат жизни. И сами эти поступки не пропадают, а оставляют след, отпечаток личности, который и способен обрести бессмертие. Человеческое сознание - некий продукт деятельности человеческого мозга, и согласно законам сохранения не должен кануть в ничто. Он просто рассеивается, распространяется и передается, оставляя след во времени на жизни и мыслях других людей
"Я напомню здесь один из эпизодов, бывших во время Великой французской революции, когда дух человека возвышался над обыденной действительностью. Во время работ под крышей одного дома двое рабочих внезапно почувствовали, что доска, на которой они держались, подломилась и им неизбежно грозила гибель. "Кому умирать - одному или обоим?" - мгновенно промелькнуло между ними. Один заявляет, что у него семья и дети, и мгновенно другой товарищ, будучи холостым, бросается вниз и погибает, спасая тем самым жизнь своего товарища-семьянина.
Любовь - это страшное слово, это сигнал, что жизнь кончилась, а началась работа, и работа каторжная.
Как только тебе вскочило в голову, что вот же ж оно, главное, за которое надо лечь костьми, что вот это и есть твоя настоящая жизнь, - в ту же секунду ты перестаешь жить и начинаешь толкать эту вагонетку.
Во-первых, раз оно главное, оно не должно быть каким попало, оно должно быть хоть мало-мальски фотогенично. Ты вылизываешь эту картинку, пока она не впишется в твои стандарты. Если этот несчастный маленького роста - ты переходишь на спортивную обувь, если он нищий жлоб или мыслитель не от мира сего - сама покупаешь ему рубашку поприличнее, если он не понимает юмора - любуешься его бицепсами, а если у него брюхо, то пусть вообще не вылезает из своего Ландкрузера - в нем он ослепителен. Когда что-то становится главным, его необходимо отфотошопить до состояния фото на одноклассниках, и на это уходит очень много сил.
Потерять главное - это потерять все. Один неосторожный шаг может погубить всю эту сказку, и ты начинаешь контролировать себя, как радистка Кэт. Ты не дышишь, не чихаешь и не пукаешь - ты формируешь имидж , отныне вся твоя жизнь - это послание. Ты никогда не звонишь сама, не говоришь лишнего, нежно улыбаешься и смотришь вдаль, и все это складывается в главный мессидж - "не бойся меня, я не буду тебе в тягость". Когда любимый порет обидную чушь или совершает запредельные мерзости - ты молчишь и смотришь с пониманием, и это должно сигнализировать "не бойся меня, истерик не будет, со мной хорошо". Если тебе вдруг весело, ты не веселишься, тебе не до этого - ты играешь спектакль "со мной весело, и вообще я охуенная". А когда ты говоришь "на полсантиметра левее", то это означает не на полсантиметра левее, а вот какая я легкая и продвинутая в сексе. Чувствовать ты давно уже ничего не чувствуешь, чувствовать тебе некогда, ты борешься за свое счастье, ты толкаешь эту вагонетку по колено в песке, потому что у тебя любовь и главное, и нельзя сомкнуть глаз, нельзя себя выдать, ведь если на минуту расслабиться - все увидят, какая ты плохая, и тогда всему конец.
А вот когда не любовь и не главное, ты не носишь эти вериги. Тебе не надо никого усовершенствовать, ты абсолютно не страдаешь оттого, что на нем не такие носки, а если он порет чушь, ты спокойно говоришь ему: "Ну и хуйню же ты несешь." Если любимый ведет себя как мудак, ты не делаешь умное лицо, а прямо говоришь - любимый, ты мудак. Если тебе хочется ему что-то рассказать, ты рассказываешь, не боясь ему разонравиться, а если тебе весело, ты не боишься быть нелепой. И если ты просишь на полсантиметра левее, то это означает, что тебе нужно на полсантиметра левее, и больше это ничего не означает. И звонишь ты сама, когда захочется, потому что тебе не нужно быть гордой и самодостаточной, раз это не главное и пусть все видят, какая ты плохая, тебе плевать.
И когда немножко вот так поживешь, вдруг оказывается, что ты совсем не плохая. Ты, оказывается, не нелепая и навязчивая, а добрая, забавная и трогательная, как трогателен бывает всякий, кто отказывается от власти, кто просто идет на тепло, не возлагая на него никаких надежд и не называя его всякими страшными словами.
У нас новые авторы, благодаря нашим любезным модераторам:
Однажды_весной и Hava.Если с первым автором я не так уж знакома пока, чтобы мочь многое сказать, то по
Hava не могу удержаться от того, чтобы порекомендовать заглянуть в ее блог - оно того стоит, поверьте.
Когда Астипинею исполнилось семь лет, родители его отдали в школу. Это было очень необычно для такого домашнего ребёнка, каким рос Асти.
В этот день, первого сентября, Астипипей решил вести дневник, куда он будет записывать все самые значимые события своей жизни. Он открыл толстую тетрадь и вывел на первом белоснежном листе корявым почерком, ещё не обученного писать прописью, первоклассника:
"Семь лет назад я родился на свет. У меня есть мама и папа, я их очень люблю. Сегодня первый раз пошёл в школу. Мне там понравилось. В нашем классе учится девочка Малина. Она очень красивая."
Потом он открыл последний лист тетради и на самых последних строчках вывел корявым почерком старого и больного человека, у которого трясутся руки и очень большие проблемы со зрением:
"Сегодня я славно поужинал. Выпил водки с соседом Филан Филанычем. Сказал жене, чтобы утром не будила. Лег спать и во сне умер. Смерть моя была легка как дуновение осеннего ветерка, что сорвал с дерева жизни ещё один листок."
Это цитата сообщения Rucci Оригинальное сообщение
Живи?...
«Сконцентрируйся на ощущениях от текущего момента. Если ты мечтаешь о будущем или вспоминаешь прошлое – тебя здесь нет. Ты пропускаешь свою настоящую жизнь».
[показать]Что бы ни случилось – нельзя волноваться. Зачастую мы сами усложняем себе жизнь - надумываем и накручиваем себя, переживая за прошлое и за то, что может произойти. Научиться ценить настоящее – задача не из лёгких, но, освоив это мастерство, человек почувствует себя поистине счастливым. Одно из главных правил заключается в том, что никогда не нужно себя жалеть и верить в свои неудачи. Не нужно анализировать прошлое, выискивая его отпечатки на настоящем, ведь время не будет ждать. Всё, что нужно – это сконцентрироваться на реальности, отбросив никчёмные предрассудки, и сделать простейший шаг к желаемому. Не нужно спешить, стараясь всё успеть. Народная мудрость гласит: «Всё успевает тот, кто не торопится». Медленно, но верно протаптывая тропинку к своей цели, вы удивитесь, как быстро вы эту цель достигните. Не думать о сложных задачах, которые предстоит решить, не копаться в своём прошлом, которое не всегда идеально, не волноваться о завтрашнем дне и верить (!) в свои силы – вот, что нужно. И это не так сложно, как может показаться, достаточно постараться. Волнения выбивают из колеи. Переживания угнетают. Нужно стремиться к получению удовольствия от жизни. Нужно учиться жить.