Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Газета ПО 4 Константин Кедров Мера Гомера
Константин Кедров



Мера Гомера



Гекзаметр Гомера – это чередование волн морского прибоя. Так считал Константин Паустовский. У Маяковского это раскаты грома в горах. От Гомера до Маяковского все те же величественные раскаты прибоя-грома.

Вдруг перед гибелью Маяковский почувствовал: "Море уходит вспять, море уходит спать... " Время повернуло обратно – от грома к тишине. Кричащая, декламирующая поэзия вся на вдохе – АХ! – вдруг захлебнулась на выдохе – ХА... Пауза между выдохом и вдохом – тишина: АХ - ХА. "Тишина, ты лучшее из все­го, что слышал," – (Б.Пастернак). Поэзия, свернувшись в клубок кругометов Вознесенского, лепит тишину. Дарю Андрею Андреевичу порожденный им кругомет:

тихотихотихотихоти.

Безразмерный размер, аритмичный ритм, молчащая речь по Гамлету (по Шекспиру) – "Дальнейшее – тишина". Сегодня невыносимы все, кто декламирует и кричит. Еще невыносимее разговорчивые; их тьмы.

Молчание и речь в поэзии как белые и черные клетки в шахматах. В 60-х компьютер написал первые стихи. В 90-х компьютер обыграл в шахматы чемпиона мира. Может ли Творец создать систему более совершенную, чем Он сам? -– спрашивал Норберт Винер творец кибернетики. И отвечал – может.

Бог создал нас более совершенными, чтобы мы могли в отличие от него влюбляться, умирать, рождаться и писать стихи. Нынешние компьютеры – графоманы, но ведь и графоманы – нынешние компьютеры. Графоманы никогда не станут поэтами. А компьюте­ры?.. Каспаров продул. На очереди Гомер или кто-то из нас – авторов "Газеты ПОэзия".






Он ударил в рояльный склеп

где в каждом отпечатке

каждого пальца

Памир

Джомолунгма

Тибет

Тянь-Шань

и еще какие-то горы

Гора Мизинец

Гора Указательный

Гора Безымянный

И еще теснились

нефритовые

китайские волны

чем-то напоминающие Гомера

Вышла из мрака младая

с перстами пурпурными Эос

Между двумя ударами по клавишам

нет тишины

Оглушительный Олух

Царя Небесного

переполненный волнами

сбегающими как кудри Зевса

Зевс есть Зев

Вес и Все

Море – мера Гомера



* * *

Я доверяю только автомату

игра на равных

Конь уходит за пределы доски

и над обрывом стынущей бездны

зависает медный всадник Петра

Следующий ход делает автомат

Падает белый король

исходя черной кровью

Черный король погибает

от белокровия

Дискета ходов опустошена

Все фигуры проиграны

Автомат падает

исходя вариантами невыигранных ходов

Никто не играет первым

Никто не проигрывает последним

Автомат играет с автоматом



Еще раз отредактировать произведение
Перейти на страницу управления вашими произведениями
Перейти на страницу отображения этого произведения для читателей


Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[479x698]

ЛЕСНОЙ РЕГТАЙМ





ку-ку минуя времени реку –

ку-ку ку-ку

читаю ли Матфея и Луку

ку-ку ку-ку ку-ку'ку-ку ку-ку ку-ку

укушенный собаксами бегу —

тебе не прозвонюсь через Москву

ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку

лишь состраданье неба привлеку,

что клен приставив пятерней к виску

помахивает мне как дурачку

меня диагнозируя: "ку-ку"!





что на веку? осекся вновь курок

я не хирург чтобы вскрывать кишку

но в зеркале какой-то НИХЕРУК

← →

язык мне кажет – хватит экзеку...





Мы все – "ку-ку " – внизу хоть наверху.

кухарка слей чеченскую уху –

ку-ку ку-ку –

У-шу или Ду-фу –

чужие яйца отыщи в шкафу –

кукареку! ку-ку-ку –

ху из ху?

Куда Отку... Откупорь

бутыл-ку...

Прейс-ку – ис-ку

– Я рашен обес-ку...

ку-ку ку-ку

подобно пузырь-ку

не капай нам всемирную тоску

окультная пичужка на суку!..

ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку

ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку ку-ку

Лишь в небе в акустическом цеху

КУРЕХИН оборвет свою строку –

Ку...



*

Редакция поздравляет нашего постоянного автора, академики Российской Академии Образования Андрея Вознесенского с единогласным избранием действительным членом Нью-йоркской Академии Наук по секции лингвистики, произошедшим между выходом второго и третьего номера "Газеты ПОэзия".

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
[494x698]

Константин Кедров



КОМПЬЮТЕР ЛЮБВИ



Кошки – это коты пространства

Пространство – это время котов




Женщина – это нутро неба

Мужчина – это небо нутра
[482x699]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Газета ПОэзия 3 Елена Кацюба Лестница птиц
Елена Кацюба



ЛЕСТНИЦА



Две птицы,

соединенные крученым шнуром.

Три птицы,

соединенные медной цепочкой.

Четыре птицы,

соединенные шелковым платком.

И многие другие,

объединенные идеей

лестницы

из воздушных квадратов.

Щебет, свист –

лестницы поют

клювами вниз.

Морские рыбы вторят хоралу,

красный коралл

прорастает в сердцах,

кальций мерцает или

кремний на крыльях.

Лестница птиц

видит лестницу снов –



Мир строился сверху вниз,

будто падая ниц

с лестниц,

страниц,

ресниц.

Так и мы опускались –

ледяными словами туманы творить,

изобретать ураганы, тайфуны, цунами.

Но зато мы придумали штиль –

океаны учить отраженью.

Но зато мы внедрили жесты в деревья,

а еще сочинили верблюда, жирафа,

утконоса, лемура, тапира

и муравьиного льва.

Но когда мы, наладив песчаные бури,

уснули смотреть в телескоп через камень,

лестница птиц

развернулась над нами

и вознесла нас обратно на небо –

смеяться любить.







Еще раз отредактировать произведение
Перейти на страницу управления вашими произведениями
Перейти на страницу отображения этого произведения для читателей


Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[479x698]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Газета ПОэзия 3 Алина Витухновская
Алина Витухновская





ЗЛЫЕ ПИСТОЛЕТЫ



Вы подражатели и дети

продажных наших хищных душ

кортеж изнеженный уедет

от ваших ужасов и стуж





Чужие граждане и дуры

в учрежденьях и гробах

пусть наши черные скульптуры

на ваших крепятся губах





Пусть слепят наши поцелуи

слепые улицы клыки,

и плесневелый ветер сдует тепло

с разорванной реки





Мы сумасшедшие уроды,

мы уроженцы всех адов,

мы взорванных водопроводов

гнилая бешеная кровь





Мы беженцы теплоснабжении

мы обожженные тела

мы неизбежность унижений

мы нежность язвенная зла





Нагие гении злодейства,

гестапо пасти пустоты.

Мы пожиратели младенцев.

Мы торжествующие рты.





Мы торжествующие орды

адреналиновых людей.

Нам дали нужные свободы

и все возможности смертей





Мы обнаглевшие подонки.

Мы киношвы тревожной лжи.

Мы разорвавшиеся пленки,

чужих пороков коллажи.





Мы негры некрореализма,

нагромождение дерьма,

мы мародеры грешной жизни,

окрошка здешнего ума.





Мы прирожденные убийцы.

У нас зеленые глаза,

у нас бессмысленные лица

и обезьяньи голоса.





Мы гениальные Поэты.

Мы покорители Блядей.

Мы курим злые сигареты

среди не близких нам людей.





Мы гениальные Поэты,

мы ничего не станем ждать,

мы купим злые пистолеты

и будем нагло убивать.



1996





Еще раз отредактировать произведение
Перейти на страницу управления вашими произведениями
Перейти на страницу отображения этого произведения для читателей


Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[491x699]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Газета ПОэзия 3 Валерия Нарбикова
Валерия Нарбикова



ГОРОДА

Фрагмент



В Цюрихе на берегу озера я беседовала с итальянцем, который ловил форель. А ведь форель лучше застрелится, а в грязной воде жить не будет. И меня просто приводило в восхищение вот что: на набережной озера есть такой проспект, там перечислено, какие птицы водятся в озере. И я смотрела на картинку – вот лебедь, смотрела на озеро – есть, на самом деле лебедь есть; чайка – на картинке; и на самом деле чайка плавающая, летающая, сидящая на спине лебедя, живая чайка – есть. Утка с селезнем на картинке, и на самом деле живая утка с живым селезнем есть. Как будто в этот момент я творила этих птиц, я их оживляла. И над этим не надо смеяться! С человеком может случиться такое, что все останется только на картинке. Вот, например, стихи и реальность. Стихи как бы одна реальность, а реальность как бы другая реальность. Я однажды видела, что эти две реальности могут совпасть, когда была в Крыму, в заповеднике в Новом Свете – я читала стихи Михаила Кузмина из сборника "Форель разбивает лед", кстати сборник стихов, где нет ни одного плохого стихотворения – большая редкость, и в стихах было так: по веселому морю плывет пароход, я посмотрела и увидела, что море веселое и по нему действительно плывет пароход, дальше в стихах было – облака расступились, что мартовский лед, это было очень похоже, это были рыхлые облака, это были рыхлые льдины на мартовской Неве. Все точно совпало впервые в заповеднике. Но ведь Цюрих не заповедник. Это просто жилой город. Как же удалось, чтобы картинка с птицами соответствовала живым птицам в реальности. Я три дня подряд выступала в Лейпциге, потом провела бессонную ночь в поезде, то заходили контролеры, то проверяли визу – поезд шел через Прагу – тогда я подумала, что границы надо отменить хотя бы ради спящих людей. И так вот не выспавшись, я приехала в отель в шесть утра, оказалось, что номер для меня снят с 12, они не знали, что я приеду так рано. Мне хотелось спать. Все было закрыто. Я нашла какое-то ночное кафе, наверное, для рабочих, там сидели двое рабочих в оранжевых куртках, и хозяин кафе принес мне кофе и яблочный пирог, он даже поинтересовался, нравится ли мне пирог. Пирог мне нравился. Но вот какое желание охватило меня, я подумала, что если бы в Вене были бы публичные дома для женщин, я бы воспользовалась, заказала бы себе крестьянина, чтобы он меня обогрел, обнял, и я бы уснула с ним. Чтобы это был именно крестьянин, никакой ни поэт, ни художник, ни инженер, чтобы он даже поругал меня этот крестьянин, что я болтаюсь в такое время одна, чтобы никакой не было литературы, искусства, ничего чтобы этого на дух не было, а только чисто крестьянское тепло. И потом когда я об этом рассказала одной милой даме в Берне, она сказала, да, ведь в Вене это возможно, заказать мужчину для прогулок, она не поняла, мне не нужен был мужчина, мне не нужно было для прогулок, мне даже рабочий был не нужен, только крестьянин в этот час, чтобы просто обняться.







Еще раз отредактировать произведение
Перейти на страницу управления вашими произведениями
Перейти на страницу отображения этого произведения для читателей


Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[499x699]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

***


Игорь Холин



Игорь Холин – минималист, по крайнем мере в стихах, написанных в 50-60-е годы. Эти тексты похожи на формулы какой-то неизвестной никому другому, но очень точной науки. Если имя Игорь обозначить как игрек (Y), букву Ха рассматривать как икс (X), О – как нуль (0), лин как Lin, а текст обозначить через Т, то полученная формула означает: Игорь Холин больше нуля на той линии, по которой движется его текст, стремясь к наибольшей минимализици и, возможно, к минус тексту. Елена Кацюба






НАУКА



Антимяубиука

Воздействие

На психику человека

При помощи ультразвука

Сегодня

Вечер эротики

Просьба лечь в постель

Надев резиновые ботики

В восемь придет

Девушка

Вашей мечты

Можете с ней на ты

От одного прикосновения

Получите

Невообразимые ощущения

Лежу

Жду

Явилась горилла

Тычет сигаретой в рыло

Потеха

Соседи лопаются от смеха

Звоню в мяуцентр

Лаюсь

На чем свет

Отвечают

Мы ни при чем

Виноват

слабый свет



* * *

Философия Ада

Му

Муум

Уму

Эти звуки

Не мычание стада

Это выражение

Квира

Которое определяет

Точку соприкосновения

Существующего

И Существовавшего

Квира

Это то

От чего

Невозможно уйти



* * *

Кто Мы

Возомнившие себя

Повелителями

И творцами

Кто Мы

С этими трущобами

И дворцами

Кто Мы

Частица Святого Духа

А Земля

Что она

В сравнении с состоянием

Пятого вещества

Клок пуха

Как это понять

Постичь

Не понять

Не постичь






Генрих Сапгир



Некоторые сегодняшние мысли о стихах



"В огороде бузина,

а в Киеве дядька..."

Так порой пишет Ахматова, так в деревнях в свое время сочиняли девки частушки про одно – картина природы или просто введение в тему, а потом неожиданно–- про другое, про то самое. Примеров тому много. Таким образом создавался объем, органичность, некоторая романтичная туманность, хотя прием здесь на первом плане.

Главное, включить воображение. Дерзость сравнений и метафор у Гафиза заметил еще Афанасий Афанасьевич Фет. " Жестокий негр! Как он разит стрелами!" Этот стих Фет восхищенно прокомментировал; "Черный глаз красавицы. Вот истинный скачок с 7-го этажа – зато какая прелесть!"

В наши дни, чтоб далеко не ходить, поэтической смелости Гафиза следует Константин Кедров своей метаметафорой. Например; "Человек – это изнанка неба. Небо – -изнанка человека". Эти два стиха тянут, похоже, на целую философскую теорию.

Но полифонии и объема можно достичь и другим путем – музыкальным. И если стихи – это музыка слов, то современные стихи – это симфоническая музыка, атональная, пуантелистическая, конкретная – любая. Обычно в симфонической музыке две темы, чередуясь, переплетаясь, и изменяясь, рождают третью – т.д.. В представленном здесь примере одно стихотворение проходит сквозь другое, как сведенные пальцы рук. Читая и созерцая стихи, вы получаете все сразу; и одно, и другое, и третье – синтез. На слух все также легко воспринимается, надо только уметь читать стихи. Вообще чтение стихов требует такого же искусства и умения, как игра на музыкальном инструменте или пение. Здесь корень поэзии – песня, музыкальное движение души. Недаром слово "сонет" и значит в переводе "песня".





УЛЫБКА МИРА



1.

кто мыслит вчерашним сегодня

улыбнись воздух и свет

тот в позавчерашнем завтра

улыбнись тополиный пух

и погружаясь в море

улыбнись чувство свободы

ногами болтает в небе

улыбнись праздность

ибо реальность похожа

улыбнись морда собаки

на толстый слоеный пирог

на ветру рассмеялся тополь

лишь все целиком откусывая

на пруду вода улыбнулась

ты поглощаешь реальность

оглянулось стекло окна





2.

"в эпоху разложения естественно...

пруссак подвижный и плоский

...перемещаются в переферию

словно арбузное семечко

...а из задворков и низин литературы

выглядел как

...вплывает в центр какой-нибудь "сендык"

воплощенный график



оказывается какая-нибудь рыба

торопливо бежал по

оказывается литературным фактом

как служащий по Манхеттену

а гемороидальный цвет лица

норовя провалиться в

оказывается типично грибоедовским

или как там у них называется



хромал как ямб так и не стал новатором

рассеянное внимание

но отсидел и вышел Биленковым

линейные совпадения

с которым мы бродили по Москве

не надо классифицировать

послевоенной и литературной

мистических Читать далее...

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

***


Игорь Холин



Игорь Холин – минималист, по крайнем мере в стихах, написанных в 50-60-е годы. Эти тексты похожи на формулы какой-то неизвестной никому другому, но очень точной науки. Если имя Игорь обозначить как игрек (Y), букву Ха рассматривать как икс (X), О – как нуль (0), лин как Lin, а текст обозначить через Т, то полученная формула означает: Игорь Холин больше нуля на той линии, по которой движется его текст, стремясь к наибольшей минимализици и, возможно, к минус тексту. Елена Кацюба






НАУКА



Антимяубиука

Воздействие

На психику человека

При помощи ультразвука

Сегодня

Вечер эротики

Просьба лечь в постель

Надев резиновые ботики

В восемь придет

Девушка

Вашей мечты

Можете с ней на ты

От одного прикосновения

Получите

Невообразимые ощущения

Лежу

Жду

Явилась горилла

Тычет сигаретой в рыло

Потеха

Соседи лопаются от смеха

Звоню в мяуцентр

Лаюсь

На чем свет

Отвечают

Мы ни при чем

Виноват

слабый свет



* * *

Философия Ада

Му

Муум

Уму

Эти звуки

Не мычание стада

Это выражение

Квира

Которое определяет

Точку соприкосновения

Существующего

И Существовавшего

Квира

Это то

От чего

Невозможно уйти



* * *

Кто Мы

Возомнившие себя

Повелителями

И творцами

Кто Мы

С этими трущобами

И дворцами

Кто Мы

Частица Святого Духа

А Земля

Что она

В сравнении с состоянием

Пятого вещества

Клок пуха

Как это понять

Постичь

Не понять

Не постичь






Генрих Сапгир



Некоторые сегодняшние мысли о стихах



"В огороде бузина,

а в Киеве дядька..."

Так порой пишет Ахматова, так в деревнях в свое время сочиняли девки частушки про одно – картина природы или просто введение в тему, а потом неожиданно–- про другое, про то самое. Примеров тому много. Таким образом создавался объем, органичность, некоторая романтичная туманность, хотя прием здесь на первом плане.

Главное, включить воображение. Дерзость сравнений и метафор у Гафиза заметил еще Афанасий Афанасьевич Фет. " Жестокий негр! Как он разит стрелами!" Этот стих Фет восхищенно прокомментировал; "Черный глаз красавицы. Вот истинный скачок с 7-го этажа – зато какая прелесть!"

В наши дни, чтоб далеко не ходить, поэтической смелости Гафиза следует Константин Кедров своей метаметафорой. Например; "Человек – это изнанка неба. Небо – -изнанка человека". Эти два стиха тянут, похоже, на целую философскую теорию.

Но полифонии и объема можно достичь и другим путем – музыкальным. И если стихи – это музыка слов, то современные стихи – это симфоническая музыка, атональная, пуантелистическая, конкретная – любая. Обычно в симфонической музыке две темы, чередуясь, переплетаясь, и изменяясь, рождают третью – т.д.. В представленном здесь примере одно стихотворение проходит сквозь другое, как сведенные пальцы рук. Читая и созерцая стихи, вы получаете все сразу; и одно, и другое, и третье – синтез. На слух все также легко воспринимается, надо только уметь читать стихи. Вообще чтение стихов требует такого же искусства и умения, как игра на музыкальном инструменте или пение. Здесь корень поэзии – песня, музыкальное движение души. Недаром слово "сонет" и значит в переводе "песня".





УЛЫБКА МИРА



1.

кто мыслит вчерашним сегодня

улыбнись воздух и свет

тот в позавчерашнем завтра

улыбнись тополиный пух

и погружаясь в море

улыбнись чувство свободы

ногами болтает в небе

улыбнись праздность

ибо реальность похожа

улыбнись морда собаки

на толстый слоеный пирог

на ветру рассмеялся тополь

лишь все целиком откусывая

на пруду вода улыбнулась

ты поглощаешь реальность

оглянулось стекло окна





2.

"в эпоху разложения естественно...

пруссак подвижный и плоский

...перемещаются в переферию

словно арбузное семечко

...а из задворков и низин литературы

выглядел как

...вплывает в центр какой-нибудь "сендык"

воплощенный график



оказывается какая-нибудь рыба

торопливо бежал по

оказывается литературным фактом

как служащий по Манхеттену

а гемороидальный цвет лица

норовя провалиться в

оказывается типично грибоедовским

или как там у них называется



хромал как ямб так и не стал новатором

рассеянное внимание

но отсидел и вышел Биленковым

линейные совпадения

с которым мы бродили по Москве

не надо классифицировать

послевоенной и литературной

мистических Читать далее...

***
Константин Кедров
§Ў§Я§Х§в§Ц§Ы §Ј§а§Щ§Я§Ц§г§Ц§Я§г§Ь§Ъ§Ы





§Ї§Ц §Ъ§Ю§Ц§с §ж§а§в§Ю§С§Э§о§Я§а§Ф§а §б§в§С§У§С §Ь§С§Ь §С§в§Ц§Я§Х§С§д§а§в §­§Ъ§д§ж§а§Я§Х§С, §с §У§г§Ц-§д§С§Ь§Ъ §г§а§а§в§е§Х§Ъ§Э §Я§С§У§Ц§г §Я§С§Х §Ь§У§С§Х§в§С§д§а§Ю §С§в§Ц§Я§Х§е§Ц§Ю§а§Ы §д§Ц§в§в§Ъ§д§а§в§Ъ§Ъ. §®§а§Ы §г§а§г§Ц§Х §б§а §г§Ц§Э§о§г§Ь§а§Ы §Ш§Ъ§Щ§Я§Ъ §±§Ц§в§Ц§Х§Ц§Э§Ь§Ъ§Я§С §Ў§Я§Х§в§Ц§Ы §ў§Ъ§д§а§У §Т§а§в§Ю§а§д§С§Э: "§·§а§й§Ц§д§г§с §г§Ш§Ъ§Ю§С§д§о §ж§а§в§Ю§е. §±§а§п§д§а§Ю§е §с §Ъ§Щ §б§в§а§Щ§С§Ъ§Ь§С §г§д§С§Я§а§У§Э§р§г§о §б§а§п§д§а§Ю ЁC §У§Ю§Ц§г§д§а §и§Ц§Э§а§Ы §г§д§в§С§Я§Ъ§и§н §б§Ъ§к§е §й§Ц§д§У§Ц§в§а§г§д§Ъ§к§Ъ§Ц. §Ј§а§д §Ъ §б§в§Ц§Ю§Ъ§р §Ю§Я§Ц §У "§Ї§а§У§а§Ю §Ю§Ъ§в§Ц" §Х§С§Э§Ъ §Ь§С§Ь §б§а§п§д§е". §Ў §Ь§С§Ь §г§е§Ш§С§д§о§г§с §Ю§Я§ЦЁC- §б§а§п§д§е? §і§д§в§а§й§Ь§С §г§Ш§Ъ§Ю§С§Ц§д§г§с §Х§а §Ю§Ъ§Я§Ъ§Ю§С§Э§Ъ§Щ§Ю§С. §°§Х§Я§а §г§Э§а§У§а §У§Ш§Ъ§Ю§С§Ц§д§г§с §У §Х§в§е§Ф§а§Ц. §ґ§С§Ь §б§а§с§У§Ъ§Э§Ъ§г§о §Ь§в§е§Ф§а§Ю§Ц§д§н. §Ї§Ц§Э§о§Щ§с §а§Т§Ъ§Ш§С§д§о §Х§в§е§Ф§е§р §б§в§Ъ§в§а§Х§е. §і§а§г§Я§С, §Щ§С§с§и, §б§Ц§Я§о §д§а§Ш§Ц §з§а§д§с§д §б§а§п§Щ§Ъ§Ъ. §Б §б§Ъ§к§е §г§д§Ъ§з§а§д§У§а§в§Ц§Я§Ъ§Ц §У§Ц§в§д§Ъ§Ь§С§Э§о§Я§н§Ю§Ъ §Ю§Ц§Х§Я§н§Ю§Ъ §Т§е§Ь§У§С§Ю§Ъ §Я§С §г§а§г§Я§Ц, §Ь§а§д§а§в§С§с §Ь§С§Ь §Я§С§г§а§г §б§Ц§в§Ц§Ь§С§й§Ъ§У§С§Ц§д §Я§С§Ю §Я§Ц§Т§а: §і§°§і§Ї§Ў§г§а§г§Я§С§г§а§г§Ї§Ў§і§°§і.

§Є§Х§Ц§д §в§С§г§к§Ъ§в§Ц§Я§Ъ§Ц §Х§а §Т§Ц§г§Ь§а§Я§Ц§й§Я§а§г§д§Ъ. §±§а§п§Щ§Ъ§с, §г§е§Ш§С§р§л§С§с§г§с §в§С§г§к§Ъ§в§Ц§Я§Ъ§Ц§Ю

¦Р Ўъ 0 ЎЮ Ўъ ¦Р

§Ј §ж§а§в§Ю§е§Э§Ц XX §У§Ц§Ь§С §п§д§а §е§Ш§Ц §Щ§С§Э§а§Ш§Ц§Я§а, §б§а§г§Ь§а§Э§о§Ь§е §б§в§Ъ §г§Ь§а§в§а§г§д§Ъ §г§У§Ц§д§С §б§в§а§г§д§в§С§Я§г§д§У§а §в§С§г§к§Ъ§в§с§Ц§д§г§с §Ъ §г§е§Ш§С§Ц§д§г§с. §І§С§г§к§Ъ§в§Ц§Я§Ъ§Ц §б§в§а§Ъ§г§з§а§Х§Ъ§д §Х§Ц§Ы§г§д§У§Ъ§д§Ц§Э§о§Я§а §б§а§У§Ц§в§з §Т§С§в§о§Ц§в§С. §Б§Щ§н§Ь§Ъ §Я§Ц §С§е§Ь§С§р§д§г§с ЁC §а§Я§Ъ §г§Э§Ъ§У§С§р§д§г§с. §Ї§С§б§в§Ъ§Ю§Ц§в:

§№§Ў§і§±§Є§¬§й§С§г§б§Ъ§Ь§й§С§г§±§Є§¬§№§¦§І§і. §Б§Щ§н§Ь §г§С§Ю §д§в§Ц§Т§е§Ц§д §а§д §Я§С§г §Ь§С§в§д§Ъ§Я§Я§а§г§д§Ъ (§б§Ъ§Ь§й§Ц§в§г ЁC pictures ЁC §б§а-§С§Я§Ф§Э§Ъ§Ы§г§Ь§Ъ §Ь§С§в§д§Ъ§Я§н).

§Ї§С§У§Ц§г §с §У§н§Ю§Ц§в§с§Э §б§а §г§д§в§а§Ъ§д§Ц§Э§о§Я§а§Ю§е §е§в§а§У§Я§р, §й§д§а§Т§н §а§Я §У§н§к§Ц§Э §б§С§в§С§Э§Э§Ц§Э§о§Я§а §Щ§Ц§Ю§Э§Ц. §і§а§г§Я§С ЁC §У§Ц§в§д§Ъ§Ь§С§Э§о. §¬§а§Ф§Х§С §с §Щ§С§Ь§а§Я§й§Ъ§Э §Я§С§У§Ц§г, §д§а §г §Я§Ц§Ф§а §б§в§а§г§д§е§б§Ъ§Э§а §г§Э§а§У§а "§У§Ц§г§Я§С": §Ј§¦§і§Ї§Ў§У§Ц§г§Я§С§У§Ц§г§Ї§Ў§Ј§¦§і. §ґ§С§Ь§Ъ§Ю §а§Т§в§С§Щ§а§Ю §б§а§п§Щ§Ъ§с §д§У§а§в§Ъ§д §У§в§Ц§Ю§Ц§Я§С §Ф§а§Х§С.

§Ё§Ъ§У§е§л§Ъ§Ы §Я§н§Я§Ц §У §д§Ъ§к§Ъ §Ю§п§д§в §г§р§в§в§Ц§С§Э§Ъ§Щ§Ю§С §®§а§в§Ъ§г §Ї§С§Х§а §У §г§У§а§Ц §У§в§Ц§Ю§с §Щ§С§Ь§С§Щ§С§Э §Ю§Я§Ц §б§в§а§Щ§С§Ъ§й§Ц§г§Ь§Ъ§Ы §д§в§е§Х §а §г§е§л§Я§а§г§д§Ъ §б§а§п§Щ§Ъ§Ъ. §і§Э§Ц§Х§е§р §Ц§Ф§а §Щ§С§Ь§С§Щ§е.



§і§­§Ў§­§°§®

§±§а§г§У§с§л§Ц§Я§Ъ§Ц §Ў§Я§Ъ§Щ§Ц §¬§а§Э§о§и



§¬§С§Ь §г §Ь§С§в§Я§Ъ§Щ§С §г§У§Ъ§л§Ц§д §г§Э§С§Э§а§Ю ЁC §г§С§д§С§Я§Ъ§г§д

§Ъ §г§Я§Ц§Ш§а§Ь §д§в§Ц§У§а§Ш§Ъ§д §Я§а§Щ§Х§в§Ъ §Ь§С§Ь §С§Я§Ъ§г ЁC

§Ў§Ї§Є§і§С§Я§Ъ§г§С§Я§Ъ§і§Ў§Ї§Є

§г§С§Ю§Ъ §г§С§Ю§Ъ

§У §Ь§С§б§р§к§а§Я§Ц §Ь§С§Ь §г§С§С§Ю§Ъ

§Ю§Ъ§г§г

§Я§С §г§У§Ъ§Х§С§Я§о§Ц §г§з§У§С§д§Ъ§к§о §б§в§Ъ§Щ

§Я§е §С §Ц§г§Э§Ъ §в§С§Щ§а§Т§о§Ц§к§о§г§с ЁC

§д§а §б§в§Ъ§г§Я§Ъ§г§о

§г§С§Я§Ъ §г§С§Я§Ъ

§У§Щ§У§Ъ§Э§г§с §в§а§Щ§а§У§н§Ы §Ь§в§Ц§г§д§Ц§и...

§г§Э§н§к§Ъ§к§о §С§Я§Ф§Ц§Э§а§У §а§г§С§Я§Я§н?

§б§Ъ§Щ§Х§Ц§и!

§г§С§Я§Ъ§д§С§в§н §Я§С "§Ї§Ъ§г§С§Я§Ц"

§Ъ §г§Я§Ц§Ш§Ь§а§Ю §б§С§з§Я§е§Э §С§Я§Ъ§г

§Ъ §Э§Ц§д§с§д §б§е§г§д§н§Ц §г§С§Я§Ъ

§г§С§Я§Ъ §г§С§Я§Ъ §г§С§Ю§Ъ

§У

§Я

§Ъ

§Щ







§­§¦§і§Ї§°§« §І§¦§¤§ґ§Ў§«§®





§Ь§е-§Ь§е §Ю§Ъ§Я§е§с §У§в§Ц§Ю§Ц§Я§Ъ §в§Ц§Ь§е ЁC

§Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е

§й§Ъ§д§С§р §Э§Ъ §®§С§д§ж§Ц§с §Ъ §­§е§Ь§е

§Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е'§Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е

§е§Ь§е§к§Ц§Я§Я§н§Ы §г§а§Т§С§Ь§г§С§Ю§Ъ §Т§Ц§Ф§е ЎЄ

§д§Ц§Т§Ц §Я§Ц §б§в§а§Щ§У§а§Я§р§г§о §й§Ц§в§Ц§Щ §®§а§г§Ь§У§е

§Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е

§Э§Ъ§к§о §г§а§г§д§в§С§Х§С§Я§о§Ц §Я§Ц§Т§С §б§в§Ъ§У§Э§Ц§Ь§е,

§й§д§а §Ь§Э§Ц§Я §б§в§Ъ§г§д§С§У§Ъ§У §б§с§д§Ц§в§Я§Ц§Ы §Ь §У§Ъ§г§Ь§е

§б§а§Ю§С§з§Ъ§У§С§Ц§д §Ю§Я§Ц §Ь§С§Ь §Х§е§в§С§й§Ь§е

§Ю§Ц§Я§с §Х§Ъ§С§Ф§Я§а§Щ§Ъ§в§е§с: "§Ь§е-§Ь§е"!





§й§д§а §Я§С §У§Ц§Ь§е? §а§г§Ц§Ь§г§с §У§Я§а§У§о §Ь§е§в§а§Ь

§с §Я§Ц §з§Ъ§в§е§в§Ф §й§д§а§Т§н §У§г§Ь§в§н§У§С§д§о §Ь§Ъ§к§Ь§е

§Я§а §У §Щ§Ц§в§Ь§С§Э§Ц §Ь§С§Ь§а§Ы-§д§а §Ї§Є§·§¦§І§µ§¬

Ўы Ўъ

§с§Щ§н§Ь §Ю§Я§Ц §Ь§С§Ш§Ц§д ЁC §з§У§С§д§Ъ§д §п§Ь§Щ§Ц§Ь§е...





§®§н §У§г§Ц ЁC "§Ь§е-§Ь§е " ЁC §У§Я§Ъ§Щ§е §з§а§д§о §Я§С§У§Ц§в§з§е.

§Ь§е§з§С§в§Ь§С §г§Э§Ц§Ы §й§Ц§й§Ц§Я§г§Ь§е§р §е§з§е ЁC

§Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е ЁC

§µ-§к§е §Ъ§Э§Ъ §Ґ§е-§ж§е ЁC

§й§е§Ш§Ъ§Ц §с§Ы§и§С §а§д§н§л§Ъ §У §к§Ь§С§ж§е ЁC

§Ь§е§Ь§С§в§Ц§Ь§е! §Ь§е-§Ь§е-§Ь§е ЁC

§з§е §Ъ§Щ §з§е?

§¬§е§Х§С §°§д§Ь§е... §°§д§Ь§е§б§а§в§о

§Т§е§д§н§Э-§Ь§е...

§±§в§Ц§Ы§г-§Ь§е ЁC §Ъ§г-§Ь§е

ЁC §Б §в§С§к§Ц§Я §а§Т§Ц§г-§Ь§е...

§Ь§е-§Ь§е §Ь§е-§Ь§е

§б§а§Х§а§Т§Я§а §б§е§Щ§н§в§о-§Ь§е

§Я§Ц §Ь§С§б§С§Ы §Я§С§Ю Читать далее...

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Газета ПОэзия 3 Константин Кедров
Константин Кедров



Формула XXI века



Одно из самых кратких и самых красивых стихотворений XX века выглядит так:. E = mc2. Автор и величайший поэт – Альберт Эйнштейн. Это первая метаметафора. В ней разверзается зрение Ангелов. Ангелическая жизнь света не похожа на нашу – досветовую. Здесь масса и время равны нулю, а мгновении длится вечно. Предчувствуя такой мир, поэт Василий Жуковский назвал это «чудным мгновением». Он же создал словесную формулу знаменитого принципа неопределенности другого гениального поэта от физики – Вернера Гейзенберга:

ЗДЕСЬ – мгновенно

ТАМ – всегда

В конце XX века формула-стих Эйнштейна дополнилась двумя величинами: ; и ; , где ; – художество, а ; – поэзия.

Дано: ; и ;. Исходная формула: ; = ;. Далее следует ряд удачных или неудачных соответствий и несоответствий:

при ; > < ; и ; > < ; ; ; ;

при ; ; ; ; = ;

Учитывая, что согласно E = mc2 время ; и ; пространство могут сужаться и расширяться до бесконечности, все преобразования согласно Эйнштейну снова сходятся к исходной формуле:

; = ;

Это итог XX века. Зато в XXI век уходят поэтические формулы самопознания:

Я ; Я Я > < Я Я = –Я,

что в словесном выражении звучит еще проще:

Я не Я

Если свести воедино формулу E = mc2 с формулой XXI века

; = ; и Я ; Я

получим формулу третьего тысячелетия:

Я = ; ;2

что и требовалось доказать.

Словесный эквивалент той же формулы –

Я вышел к себе

через – навстречу – от

и ушел под

воздвигая над







Еще раз отредактировать произведение
Перейти на страницу управления вашими произведениями
Перейти на страницу отображения этого произведения для читателей


Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[497x698]

Игорь Холин


НЕОПРЕДЕЛЕННЫЕ ВОСПОМИНАНИЯ





Вспоминая Иосифа Бродского, я в первую очередь вижу огромную комнату с какой-то невообразимой лепниной на потолке, двое стариков в ней, родители. А может, в то время они не были такими уж стариками, да и комната могла быть размером поменьше, чем мне казалось.

Стихи его в ту пору не производили на меня особого впечатления, стихи как стихи, слегка заунывные, с однообразным усыпляющим ритмом, питерские, в общем, стихи. Только через многие годы я понял смысл такого стиля. Поэт Константин Кедров ввел в обиход замечательный термин «тексты». Я не буду в этом коротеньком воспоминании вдаваться в подробности этого термина, это дело будущего, теперь вот что. признаюсь честно, за все время нашего знакомства с поэтом, а оно было довольно продолжительным, а может, и не особо, за все это время его образ как-то ускользал от меня. Я понимал, и через какое-то время в моем сознании подтвердилось, что человек он был красивый, которого можно сразу узнать среди толпы, но вот высок ли он был ростом или мал, какой у него был цвет глаз, волос, сказать не могу. А вот что нашептало мне мое подсознание. В прозаическом тексте, который был написан в то далекое уж теперь время, который я предлагаю тебе, читатель, мне кажется, удалось уловить тонкости того времени.




…Подошел ко мне в библиотеке поэт по фамилии Лошадь, спрашивает, понравились ли мне его стихи.

Я говорю:

– Я тоже люблю овсянку.

На том мы и сошлись. Потом заговорили о Боцком. Я сказал, что знаю в Питере поэта Боцкого. что этот поэт мне положительно нравится. Посмотрел на меня поэт Лошадь отсутствующим взглядом, стукнул копытом по полу, чуть палец на ноге не отдавил.

– Боцкий? О каком Боцком ты, старик, говоришь? Может, не Боцкий, а Хоцкий или Жоцкий?

– Да нет же, я говорю именно о Боцком!

– Так бы сразу и сказал, что имеешь в виду эту бездарь. Таких поэтов в Питере, как Боцкий, хоть пруд пруди. Боцкий, ха-ха-ха, рассмешил ты меня, старик. Да у Боцкого, если хочешь знать, ни одной своей строчки. все содрал у меня. Возьмет самое лучшее мое стихотворение и выдает за свое. Востенко – другое дело. Востенко настоящий поэт. О Боцком не стоит говорить. Читал, тили-лили, стихи Востенко?

– Читал.

– Ну и как?

– Хорошие стихи.

– И только?

– А что еще?

Поэт Лошадь;

– Востенко – гений всех времен! В Москве его не понимают. И никогда не поймут. Все москвичи пресмыкаются перед Боцким. Москва давно устарела. Москва – это болото, в котором барахтаются почитатели Боцкого.

– Может, Востенко гений, не спорю, но почему одновременно и Боцкий не может быть талантливым поэтом? вы сами читали стихи Боцкого?

– Читал, помню в прошлом или позапрошлом году он написал ... ну... как его?.. В этом стихотворении есть одна строчка, которую он у меня украл, старик, поверь.

стихи Боцкого читать невозможно. Сам удивляюсь, что прочитал одно.

– А Востенко читали?

– Какого Востенко? Теперь каждый хмырь, хмурь пишет стихи, дать им всем по мозгам, хрем-хрим-хрум. Востенко. Ха-ха, ты меня убил! Есть у нас один Востенко да он на студии Ленфильм подвизался. Вот уж не знал, то он пишет стихи.

– Да я про того Востенко, которого вы минуту назад превозносили.

– Конечно, знаю, знаком. Друг на века! Кто в Питере не знает Востенко? Читал стихи его ни раз. Он сам мне их давал, даст и скажет, бывало... Там описана одна штучка. .. Приходим к Тамаре. Боцкого взяли с собой. Фиг с ним, не жалко. А у нее собрались девочки. Галя и Соня. Я сначала Галю, а потом Соню. Тамару оставил под занавес. Понимаешь, старик, еду из Питера в скором, повесил пиджак на вешалку, а у меня кошелек из кармана свистнули. Сижу на мели, без гроша, потом встретил поэтессу, ты ее знаешь. Венеру Губареву. Ну и ну... Ну, девочка что надо. я ей говорю... Пили три дня. . . А потом... Займи, старик, трешку, выпить хочется! С Боцким не обдайся! Востенко люби! Он этого стоит. Поверь один раз в жизни.

Надоела мне эта лошадь дальше некуда. Теперь вспомнил. где я его видел, несколько дней тому назад он шлялся по столикам в кафе "Националь". И к нам подсел, но Голев его попер, вот и я решил отвязаться.

– Послушай, – говорю, если ты хоть одно стихотворение Боцкого или Востенко

прочитаешь, дам тебе чирик без отдачи.

– Что ж, отвечает он, – если денег нет, так бы сразу и сказал, нечего морочить голову честному труженику.

Отошел он от меня, Еще к кому-то прилип, через минуту по залу разносилось;

– Боцкий дерьмо! Востенко гений! Настоящий, стоящий поэт! А Боцкий. хрум-храм.

А в ответ доносилось;

– Я тебе за это, хрум-храм. по морде дам!

– Я хотел сказать, Боцкий как поэт не стоит мизинца Востенко!

А в ответ доносилось:

–- Мы и без твоего Боцкого проживем, ставь бутылку, гад!

Поэт Читать далее...

Андрей Вознесенский



В начале нынче заканчивающегося века, в 1911 г. Жак Брак впервые ввел три буквы как элемент живописи в кубистическую композицию. Он начертал на холсте «БАЛ» и на другом «БАХ» (уже четыре буквы на латыни). С этого момента слово вошло в живопись. Просвечивало «БОГ». Слово бе БОГ.

Думается, эти слова стали кодовыми для всего искусства пролетевшего столетия. Игривое начало, бальное, маскарадное, плюс игра органная, в которой угадывается Бог. Для многих русских поэтов игра оказалась смертельной.

Текст, афиша, информативный титр отпраздновали все свадьбы – и золотую, и бриллиантовую – со станковой живописью. Слово вышло из глубин из глубин живописи. Ныне, в конце века, пора отдавать долги. Из слова, из буквы рождается живопись. Круг завершается кругометами.

Для поэта завязью стихотворения является неосознанное звукосочетание, ген стиха. Для Блока – вот уж кто вроде не был формальным экспериментатором! – это были звуковые точки, на которых, как на копьях, держится стихотворение, например: «разверзающий звездную месть».

Затем это ДНК поэзии развивается, у стиха появляются руки. Ноги, голова, пищеварение стиха. Говоря что-то понятное постмодернистам, стихотворение лишь комментарий, вариация на тему этой самой ДНК.

Порой этот магический, порой непонятный автору ген, вызывает, провоцирует события, загадывает то, что случается в жизни. Так опубликованный в первом номере «ПО» кругомет «Давайдавайда» может быть прочитан как стихотворение «Мордовская мадонна».

Вероятно, шаманство слов вызвало к жизни в июле 1995 г. встречу на волжской набережной, которая когда-то в брежневские времена демонстрировала лагерникам эротическое шоу, не подозревая, что за изгородью томится, наблюдая ее, великий режиссер Сергей Параджанов.

А вот новый кругомет:ТЕМЗАтемзаТЕМзатем



© Copyright: Константин Кедров, 2008
Свидетельство о публикации №1802151685
[488x699]

Печатная версия
Четверг, 14 февраля 2008
№05 (450) Поиск по сайту

Сегодня Приложения Новости Фото Форум О газете Aрxив
Концепции | Проза | События | Детский уголок | Маргиналии | Пять книг недели | Маcскульт | Филология | Философия | История | Мемуары и биографии | Искусство | Политика | Кафедра | Фантастика | Издательская деятельность, энциклопедии и справочн
Художественная литература, периодика: журнал поэтов, газета поэзия


Лица и характеры
Дороге Нет Конца Далёк Начала Космос
2008-02-14 / Виктор Широков


Поэзо-лестницы в поэтический космос.
Альберто Джакометти. Дворец в четыре часа утра. Музей современного искусства, Нью-Йорк
Антология ПО. Альманах «Журнал поэтов». – М.: Академия Натальи Нестеровой, 2007. – 460 с.


Напомним предысторию издания. В 1995 году, весной, у Генриха Сапгира собрались Игорь Холин, Константин Кедров, Елена Кацюба и Валерия Нарбикова. Было решено издавать «Газету Поэзия», зависимую только от воли ее творцов.

Идею поддержали Андрей Вознесенский, генеральный директор Пен-клуба Александр Ткаченко, Вадим Рабинович. К ним присоединилась Людмила Ходынская, привезшая из Голландии стихи нидерландских поэтов.

И в октябре того же года прошла презентация первого номера газеты. В 2000 году произошла метаморфоза: «Газета Поэзия» стала «Журналом Поэтов». Связано это было, возможно, с проведением в Москве Всемирного конгресса Пен-клубов и празднованием в театре Юрия Любимова на Таганке 1-го Всемирного дня поэзии, учрежденного ЮНЕСКО.

С той поры за десятилетие вышло 20 номеров «ПО», где появились тексты 284 отечественных и зарубежных авторов, среди которых помимо указанных выше инициаторов чаще других публиковались Алина Витухновская, Валерия Нарбикова, Сергей Бирюков, Вилли Мельников, а также Белла Ахмадулина, Геннадий Айги, Андрей Битов, Вячеслав Куприянов, Римма Казакова, Сергей Мнацаканян, Юрий Арабов...

Также в разделе:
Лица и характеры

Дороге Нет Конца Далёк Начала Космос

Организация быта помогает обрести вдохновение

Русский лирик в тылу вероятного противника

Небо в глазах влюбленных поэтов

О поэтессе, искавшей и нашедшей небо

Уральские самоцветы

Поэты вдали от мест раздачи слонов и бессмертия
В первом же номере читатель получил эссе Валерии Нарбиковой и Генриха Сапгира, прозу Нины Садур. Что уж тут говорить о литературоведческих и критических изысканиях; их, как говорится, сам Бог послал.

Фрагменты прозы Егора Радова – особая статья для разговора, однако характерной для времени 90-х красочной «желтизны» они, конечно, добавили. А внежанровая публикация Игоря Яркевича «Проза, конь и две собаки», наоборот, высветлила образ завзятого литературного о(нано)технолога.

Парадоксально, как в рамках столь ограниченного по публикационному пространству проекта меняются и соотношения столь разных по восприятию (вообще в искусстве) фигур. Скажем, Вознесенский, Холин, Рабинович или инфернальная Алина Витухновская, которая в периодике почти не печатается.

Тут бы стоило привести цитату, но как же трудно вычленять правомочный пример из трудноразрушимого целого. Но вот вам стихотворение Витухновской «Синее»:

Мифология и патология
вреда.
Синяя борода.
Синее преступление.
Синяя казнь.
ЖЕНЩИНА
ПОДЛЕЖИТ
УБИВАНИЮ –
трижды прав
господин Синяя Борода.
Только иногда,
лежа в постели,
я думаю:
Зачем эти прогулки по замку?
Зачем эти связки ключей?
Смерть и так хороша.
ЗАМЕЧАТЕЛЬНА СМЕРТЬ
МОЛОДЫХ ЖЕНЩИН!

Возвратимся ab ovo. У истоков редакции «ПО», допреж ее, существовало поэтическое общество ДООС (Добровольное Общество Охраны Стрекоз), основанное еще в 80-х в пику ДОСААФ. Оттуда и забавные титулы ряда именитых авторов: стрекозавры и стихозавры. А ДООС-лингвозавр Вилли Мельников сочинил такую «Клятву ДООСа»: «Окрыляясь по-стрекозиному, уверяю в разветвистинности моих стремлений излетать поэтический космос ДООСнования в поисках стрекозарений на мфтулингве. Обещаю своим старшим братьям стрекозаврам и стихозаврам взращивать стихоткровения, стихотворения и стихосварения всеми известными и неведомыми размерами от упрямба до птеро-дактиля, от шмелей ДО ОС. Буду и дальше наращивать смыслпоэтажность поэзо-лестниц, выстругивая для них Доски, какой бы страхосферный стрекозноб меня ни охватывал!..

Стрекоза – существо многомерное и полиглотное: по-латыни она звучит как odonatum – буквально «рожденный ароматом Вселенной»; по-латгальски – «воспаряющий»; по-непальски – «страж ручьев»; на языке майя – «посланник змеиных снов»; а итальянцы называют стрекозу la feccia del vento – «стрела ветра»; и, наконец, на языке догонов стрекоза – «лучистое пение травы». Посему я, окрыляясь получением волшебного ДООСкара, обязуюсь продолжать попытки объяснить муравьям, что отбрасывать свои крылья после брачного полета совсем необязательно: ведь они так удобны для записи стихов, которые лучше сочиняются в полете и оказываются прекрасным горючим при отыскивании новых строк к вкусному стрекозавтраку».

Отправить Читать далее...

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал
сделать стартовой / в закладки

Газета по 2
Константин Кедров
Константин Кедров



ТОН НОТ



Поистине в поэзии нет ничего случайного.

Если взглянуть на тень тени кругомета Андрея Вознесенского

«ТемзаТемзатемЗАТЕМ»

на 3-й станице «ПО», то через теневые перевертыши влево «Е» и «Т» ясно читается

«матагазетаМЕТАгазетаМЕТА».

Так с легкой руки маэстро определился жанр «Газеты ПОэзия».

Я вспомнил, как в 1983 году удвоилось в моем сознании слово метафора и возникла

МЕТАметафора.

«Все живое особой МЕТОЙ отмечается с давних пор» (Есенин). Ночью явился ко мне музыкальный «душман» (дух музыки). Приставил мне «к уху склерозный обрез» (Парщиков) и разрядил в него все «семь нот в тишине». А если вернее – все восемь от ДО до ДО (есть такой палиндромический кругомет в музыкальной грамоте

«ДО–РЕ–МИ–ФА–СОЛЬ–ЛЯ–СИ–ДЛ»

И родился от него другой палиндром

«ТОН НОТ»



КАМЕРТОН





Камертон, взволновавший море

я извлек свое Ля из скал

Ля ласкало скалы

и летело тело

в море Ре

Ре редуцировалось

пере–

летая

тая и

тая

Ре говорило тело

Ля в разъяренный звук

Лья





МИРЕДО





Я – МИ

ми–

мо РЕ

РЕю

от

ДО

до

ДО

Где все ноты

сливаются в одну

СОЛЬ

Где все слезы

сливаются в одну

соль

Где все РЕки

сливаются в одно

РЕ

Где уМИрают

МИры

из МИ

и ДОно–

СИтся

ДО

до

МИ

Из мемб–

раны

СИнего

СИ








© Copyright: Константин Кедров, 2008
Свидетельство о публикации №1802150021
Список читателей Версия для печати Заявить о нарушении правил
Вы можете проголосовать за это произведение в СМС-чарте. Для этого отправьте СМС-сообщение с текстом stihi 1802150021 на единый короткий номер 1151 из России (или 5012 из Украины, 9912 из Казахстана), поддерживаются все операторы. Стоимость СМС - 1$. Автору произведения за каждый голос начисляется 50 баллов, см. подробнее условия голосования.
Рецензии
Добавить рецензию
Другие произведения этого автора
Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[493x699]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал
сделать стартовой / в закладки

пулька достоевского к. кедров Австралия
Константин Кедров
себе бес
ропот топор
то идиот
рогожин и жог ор




© Copyright: Константин Кедров, 2008
Свидетельство о публикации №1802124402
Список читателей Версия для печати Заявить о нарушении правил
Вы можете проголосовать за это произведение в СМС-чарте. Для этого отправьте СМС-сообщение с текстом stihi 1802124402 на единый короткий номер 1151 из России (или 5012 из Украины, 9912 из Казахстана), поддерживаются все операторы. Стоимость СМС - 1$. Автору произведения за каждый голос начисляется 50 баллов, см. подробнее условия голосования.
Рецензии
Добавить рецензию
Другие произведения этого автора
Стихи.ру: авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере / Проза.ру / Классика.ру


Все авторские права на произведения принадлежат их авторам и охраняются законом. Стихи.ру предоставляет авторам сервис по публикации произведений на основании пользовательского договора. Ответственность за содержание произведений несут их авторы. Информация о сервере и контактные данные. Размещение рекламы на сервере.
[685x675]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал
сделать стартовой / в закладки

К. Кедров Первая статья о Хлебникове
Константин Кедров
ЗВЕЗДНАЯ АЗБУКА ВЕЛИМИРА

К.А. Кедров
http://www.nesterova.ru/apif/kedroff.shtml
http://metapoetry.narod.ru


Еще в XIX веке возник спор: в какой вселенной мы живем? Видим ли мы своими глазами мир реальный, или очи обманывают, и мир отнюдь не очевиден. Первый камень в хрустально ясный образ бросил Лобачевский. Его "воображаемая геометрия" вызвала гнев и возмущение ученого мира. Лобачевского высмеяли, об открытии позабыли.
Когда сын Н.Г. Чернышевского заинтересовался геометрией Лобачевского, Николай Гаврилович из ссылки прислал письмо, где всячески отговаривал его от вздорной затеи. Даже Чернышевский считал геометрию Лобачевского безумной.
Бунт против неевклидовой геометрии слышен в пламенном монологе Ивана Карамазова, под которым и сегодня могли бы многие подписаться:
"Но вот, однако, что надо заметить: если Бог есть и если он действительно создал землю, то, как нам совершенно известно, создал он ее по евклидовой геометрии, а ум человеческий с понятием лишь о трех измерениях пространства. Между тем находились и находятся даже теперь геометры и философы, которые сомневаются в том, чтобы вся вселенная или, еще обширнее, — все бытие было создано лишь по евклидовой геометрии, осмеливаются даже мечтать, что две параллельные линии, которые, по Евклиду, ни за что не могут сойтись на земле, может быть, и сошлись бы где-нибудь в бесконечности. Я, голубчик, решил так, что если даже этого не понять, то где же мне про Бога понять. Я смиренно сознаюсь, что у меня нет никаких способностей разрешать такие вопросы, у меня ум евклидовский, земной, а потому где нам решать о том, что не от мира сего. Пусть даже параллельные линии сойдутся, и я это сам увижу; увижу, что сошлись, и все-таки не приму".
Позиция В. Хлебникова совершенно иная, антикарамазовская. Вслед за Достоевским он пристально всматривался в ту отдаленную, а может быть, и очень близкую точку вселенной, где параллельные прямые, образно говоря, "пересекаются в бесконечности".
После открытий Минковского и Эйнштейна "воображаемая геометрия" оказалась физической и космической реальностью. К ней устремились взоры многих писателей и поэтов XX века.
"Я — Разин со знаменем Лобачевского", — писал о себе Велимир Хлебников. Если сегодня окинуть взором многочисленные статьи о нем, мы не найдем в них разгадки этих слов. Главные мысли Хлебникова так и остались погребенными.
В 1916 году в своем воззвании «Труба марсиан» поэт писал:
"Что больше: "при" или "из"? Приобретатели всегда стадами крались за изобретателями.
Памятниками и хвалебными статьями вы стараетесь освятить радость совершенной кражи. Лобачевский отсылался вами в приходские учителя.
Вот ваши подвиги! Ими можно исписать толстые книги!..
Вот почему изобретатели в полном сознании своей особой природы, других народов и особого посольства отделяются от приобретателей в независимое государство времени".
Для современников было непонятно обращение к Лобачевскому. Поэт может быть певцом восстаний и революций, но при чем здесь воображаемая геометрия? Каждый год выходят статьи о Хлебникове, но его неевклидово зрение по-прежнему не интересует исследователей. Пора восполнить пробел.
Девятнадцатилетним студентом В. Хлебников прослушал в Казанском университете курс геометрии Лобачевского, и уже тогда он начертал свое «Завещание»: "Пусть на могильной плите прочтут: он связал время с пространством, он создал геометрию чисел". Не пугайтесь, читатели: "числа" Хлебникова это совсем не та скучная цифирь, которой потчевали в школе. У поэта они поют, как птицы, и разговаривают человеческими голосами. Они имеют свой вкус, цвет и запах, а время и пространство не похожи на некую безликую массу — они сливаются в человеке. Хлебников был уверен, что человеческие чувства не ограничиваются пятью известными (осязание, зрение, вкус, слух, обоняние), а простираются в бесконечность.
"Он был, — пишет поэт, — настолько ребенок, что полагал, что после пяти стоит шесть, а после шести семь. Он осмеливался даже думать, что вообще там, где мы имеем одно и еще одно, там имеем и три, и пять, и семь, и бесконечность".
Но это опять же иная бесконечность. У Хлебникова она вся заполнена нашими чувствами. Только открывается это человеку лишь в кульминационный, предсмертный миг.
"Может быть, в предсмертный миг, когда все торопится, все в паническом страхе спасается бегством, может быть, в этот предсмертный миг в голове всякого со страшной быстротой происходит такое заполнение разрывов и рвов, нарушение форм и установленных границ".
"Разрывы" и "рвы" не позволяют нам в обычных условиях видеть все бесконечное эн-мерное пространство-время вселенной.
"Осветило ли хоть раз ум смертного такое многообразие, сверкнув, как молния соединяет две надувные тучи, соединив два Читать далее...

Настроение сейчас - герб рода челищевых

Челищевы

Из проекта Викизнание
Челищевы — старинный русский дворянский род, ведущий свое происхождение от Вильгельма (в православии Леонтия) Люнебургского (правнука Оттона, курфюрста Люнебургского), прибывшего в Россию в 1237 г. Сын его, Карл (в православии Андрей Леонтьевич), прозванием Челище, и был родоначальникам Челищевых; другие сыновья Леонтия — родоначальники Пансыревых и Глазатых.

Правнук Андрея Леонтьевича, Михаил Андреевич, по прозванию Бренко, или Бренок, был любимым боярином великого князя Димитрия Ивановича Донского и пал, облаченный, по рассказу летописца, самим Донским в великокняжескую одежду, в Куликовской битве. Борис Федорович был воеводою в Олексине и охранял московские границы от лихих людей; в 1498 г. послан был в Перекоп к Менгли-Гирею с целью добиться подтверждения прежнего договора, что и исполнил. Илья Микулич (Николаевич) с 1515 по 1519 был вторым послом в Крыму, после чего ездил "посольством" туда еще два раза, а затем был воеводою в Туле. Его сын, Иван, калужский боярский сын, сначала был воеводой в Мещере, а в 1534 г. отправлен посланником в Крым, откуда вернулся в 1539 г:, представив обширный "Крымский статейный список", напечатанный в "Сборнике материалов для истории рода Челищевых" (СПб., 1893). Борис Григорьевич, по прозванию Енаклыч, в 1628 г. был послан "для посольские размены" в Валуйки; в 1633 г. ездил в Пермь "золотые руды сыскивать"; в следующем году был сотенным головою при посольстве на съезде с польскими послами близ Вязьмы; в 1651 г. ездил гонцом в Швецию. Под конец жизни он был полковым воеводой в Олонце, Витебске. Его сын, Михаил, был стряпчим (1658) и стольником (1682), участвовал в войнах "с султаном турецким и с ханом крымским". Тимофей Осипович, стольник и воевода, "в трех городех денежное и разбойное дело и станы сыскал" (1662). Старший сын его, Михаил, стольник и воевода, в 1685 г. был полковником рейтарского строя; убит под Нарвою в 1700 г. Алексей Богданович († 1806) был сенатором. Александр Иванович († 1821), генерал-лейтенант, был инспектором артиллерии. Им усовершенствован прицеп орудий. Сын его, Николай (1783 - 1859), участник Отечественной войны 1812 г., был обер-прокурором 1-го отделения III департамента правительствующего сената, потом сенатором и членом комитета для обозрения составленного II-м отделением Собственной Его Имп. Вел. канцелярии свода законов и, наконец, членом государственного совета. Род Ч. записан в V I ч. род. кн. губ. Калужской, Московской, Псковской, Петербургской, Владимирской и Тверской. Герб внесен во II ч. Общего Гербовника. Есть еще несколько дворянских родов Челищевых, более позднего происхождения. - См. „Сборник материалов для истории рода Челищевых“, составленный Н. А. Челищевым (СПб., 1893).

На гербе рода слева изображено копье,пронзающее перевернутый полумесяц. Это напоминание об участии в крестовых походах одного из предков челищевых Ричарда Львиное Сердце. Отпрыск курфюрста Люнебургского Вильгельм Люнебургский служил стратегом при дворе Александра Невского и по некоторым данным именно он разрабатывал стратегию Ледового Побоища. Далее встречаем предков Челищева при дворе Ивана Калиты. Племянник Ивана Калиты Бренко женат на крестнице Великого Князя, а его сын Михаил Бренко двоюродный брат Дмитрия Донского пал на Куликовом поле в доспехах Великого Князя, его тело было найдено под грудой убитых воинов, разрубленное в чело. Именно после этого по преданию Бренки получили фамилию Челищевы, хотя и ранее в роду бытовала фамилия Чело, Есть предположение, что этимология восходит к итальянскому чело-небо, хотя Челищевых действительно отличает высокий лоб — чело. На родовом гербе в правом углу вверху есть изображение короны в окружении трех лилий. Это напоминание о предке челищевых, привёзшем на Русь Софью Палеолог. Иван Грозный не стал выкупать из крымского плена своего посла Челищева и тот погиб в заточении у крымского хана в крепости Чуфут-Кале. Во времена Екатерины Великой род Челищевых разветвляется на две ветви. Новая ветвь образована от незаконнорождённого сына императрицы графа Бобринского-Челищева. Императрица умышленно породнила своего отпрыска с древнейшим родом, переплетённым с ветвью Рюриковичей.

Ротмистр Михаил Челищев погиб в Бородинском сражении,разрубленный опять же в чело. В РГАЛИ в фонде потомка Челищевых поэта Константина Кедрова хранятся фрачные ордена героя: сабля „за храбрость“,три Георгиевских креста, медаль 1812 года. В храме Христа Спасителя имя Михаила Челищева значится в перечне героев, погибших на Бородинском поле. В 20-ом веке обе ветви Челищевых прославились именами писателя Владимира Линдберга-Челищева и художника Павла Челищева. Оба эмигрировали в 1919-ом. Линдберг-Челищев стал известным немецким и русским писателем-мистиком и розенкрейцером. Павел Челищев по свидетельству Игоря Стравинского и Паркера Тайлера, тоже мистик и розенкрейцер. Ныне его картина „Феномена“ выставлена в 20-ом зале Третьяковской Читать далее...

11-02-2008 09:39 (ссылка) « Предыдущая запись · Следующая запись »
Владимир Монахов
ПУШКИН или ЖУКОВСКИЙ: гений чистой красоты?

В назидание современным школьникам.

Константин Кедров
]http://www.izvestia.ru/culture/article3112801/

"Имей в душе идеал прекрасного"

9 февраля исполнилось 225 лет со дня рождения Василия Андреевича Жуковского
Константин Кедров
Кто написал "гений чистой красоты"? Обычно на этот вопрос отвечают быстро — Пушкин. И ошибаются. За год до культового стихотворения Пушкина было напечатано стихотворение Жуковского с теми же словами.

Вернее, это у Пушкина "с теми же", а у Жуковского впервые: "Я музу юную, бывало, / Встречал в подлунной стороне, / И Вдохновение летало / С небес, незваное, ко мне..." Продолжается стих тем самым нежнейшим обращением к живой музе: "Цветы мечты уединенной / И жизни лучшие цветы, / Кладу на твой алтарь священный, / О, Гений чистой красоты!"

Жаль, что в поэзии не существует патента на открытие. Пушкин не виноват, что его стихотворение, написанное в альбом Анны Керн, станет хрестоматийным, а Жуковского начнут забывать.
[700x525]

Рекомендуем посмотреть: Специализированный магазин деловой литературы БизКнига.Ру (www.BizKniga.Ru) Кедров, Константин Александрович — ЛитпедияСтатья Обсуждение Править История Кедров, Константин Александрович
Константи?н Алекса?ндрович Ке?дров (р. в 1942 году в г. Рыбинске) — русский поэт-авангардист, автор терминов «метаметафора»(1984) и «палиндронавтика» (1999).

Автор абревиатуры «ДООС»(1984).(Добровольное Общество Охраны Стрекоз) См.стихотворение "ДООС" 1984 г.
Философ-автор теории МЕТАКОДА и космической переориентации, ИНСАЙДАУТА.
По сообщению мировых и российских СМИ ( 2003-2007)-номинант нобелевской премии
Лауреат национальных серверов поэзии и прозы в номинации "Главное открытие года 2007"по версии "Речевых игр"http://www.proza.ru/texts/2008/01/01/67.html
Содержание
[убрать]
1 Биография
2 Метаметафора
3 Поэты — Кедрову
4 Награды
5 Фестивали международного авангарда
6 Книги Кедрова
7 Ссылки

[править] Биография
Первая подборка: «Но разве есть у свободы Родина?//Свобода-Родина всего мира!» 1958
С 1960-го г. живет в Москве
Обвинен в формализме:«Где мысль раскована//да здравствует рискованное"» 1963
"Я заброшен сюда из другого светлого века//Мне смешно, когда четыре стены,//На одного свободного человека»(1963)
Создает первую аннаграмно-палинндромическую поэму «До-ПОТОП-НОЯ ЕВ-АНГЕЛ-ИЕ» (1978).
В «Новом мире" термин МЕТАКОД «Звездная книга»(1982)
В "Литературной учебе" 1-й номер за 1984 г. Впервые применен и напечатантермин ,созданный Кедровым термин МТАМЕТАФОРА «Метаметафора Алексея Парщикова».
По требованию КГБ отстранен от преподавания с запретом на профессию (1986).
После путча 1991-г. комиссией Верховного Совета обнаружено в сейфе председателя КГБ:
«Предотвращено поступление Лесника в Союз Писателей (1984). Урусадзе „Выборные места из переписки с врагами“ М.1996. В1996 г.выдан протокол об уничтожении, заведенного на него дела „Лесник“ по статье „Антисоветская пропаганда и агитация с высказываниями ревизионистсккого характера“».

В изд-ве Советский Писатель выходит монография по теории МЕТАКОДА и МЕТАМЕТАФОРЫ: «Поэтический космос» (1989).В стастраничном послесловии профессора Куницына сказано, что до Кедрова он никогда не видел «живого идеалиста». По свидетельству редактора А. Гладковой два агента КГБ пыталось конфисковать тираж на выезде со склада. В 1996 г.по монографии успешно прошла защита докторской диссертации а в Институте Философии РАН
Речь атташе посольства Франции Ирэн Зайончик на вручении премии GRAMMY.ru: «Сегодня во Франции Константин Кедров самый известный из нынешних русских поэтов». 2006. Июль.
[править] Метаметафора
Определения МЕТАМЕТАФОРЫ, данные Кедровым: метафора в квадрате, обратная перспектива в слове, мистериальная метафора. «Метаметафора отличается от метафоры, как метафизика от физики, как метагалактика от галактики».Сам термин предложен впервые Кедровым в 1983 г.,но метаметафора возникла в его поэзии в 1957 г. в поэме «Бесконечная»: «Я вышел к себе//ЧЕРЕЗ-НАВСТРЕЧУ-ОТ//И ушел ПОД//Воздвигая НАД». Следующим прорывом стала поэма «Компьютер Любви»:"Человек-это изнанка неба//Небо-это изнанка человека."1983 г.
Систему стихосложения соответствующую метаметафоре Кедров назвал ПАЛИНДРОНАВТИКА. Это анаграмно-палиндромический фрактальный стих: «ЧЕРВЬ// вывернувшись наизнанку ЧРЕВОМ//В себя вмещает яблоко и древо». 1978.
Широко растиражирована понятийная метаметафора Кедрова «ИЛИ». В шекспировской формуле «быть ИЛИ не быть» он выбирает «ИЛИ». «ИЛИ-это свобода».
Кедров утверждает, что понятие «свободный стих»-нонсенс. Если несвободный, то и нестих: «Земля леТЕЛА\\По законам ТЕЛА\\А бабочка леТЕЛА\\Как хоТЕЛА».
12-го ноября 1978-го г. Речь Юнны Мориц в ДХ на Кузнецком: «Поэзия Кедрова-это настоящая филологическая магия. Издатели и критики ее боятся, но, мы, поэты нуждаемся в такой поэзии, всячески ее разыскиваем, и очень любим эти стихи»
Предисловие А.Вознесенского к стихам Кедрова в сб. «Транстарасконщина» Москва-Париж. Вивризм. «Константина Кедрова можно назвать Иоанном Предтечей новой волны метаметафорической поэзии.» 1989
Предисловие Генриха Сапгира к сб. «Вруцелет» 1993. «Стихи Константина Кедрова-звездная стихия, которая породила и самого поэта. Для меня Константин Кедров-поэт, который привнес в поэзию целый ряд новых идей. Одним словом, одной метаметафорой, стихи его настоящая литургия»
Предисловие Игоря Холина к сб. «Гамма тел Гамлета» 1994: «Началось новое искусство и Константин Кедров, я это твердо могу сказать, один из лучших поэтов совершено нового направления»
"Настанет лада CREDOVA|CONSTANTA CEDROVA"(2000) Продиктовано Андреем Вознесенским из Индии по мобильнику из-под дерева, где Будда получил просветление.(см. эпиграф к "Инсайдаут")
Предисловие А. Вознесенского к полному собранию поэзии К. Кедрова "Или" М.Мысль 2002: "Константирует Кедров/поэтический код декретов/Константирует Кедров недра пройденных километров./Так беся современников, как кулич на лопате,/Константировал Мельников Читать далее...

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал
сделать стартовой / в закладки

Европа-экспресс 316 с.ниденс беседа с номинантом н
Константин Кедров
Берлинская газета-еженедельник «Европа Экспресс» № 13 (22.03.04- 28.03.04)
Рубрика «Личность»

Постоянная навечно
Беседа с номинантом на Нобелевскую премию

Одним из самых именитых участников Лейпцигской книжной ярмарки, которая пройдет с 25 по 28 марта, будет Константин Кедров, под звучание лиры которого прошел минувший год в российской поэзии. Вышло полное собрание сочинений Кедрова «Или», его выдвинули в число соискателей Нобелевской премии в области литературы. Надо сказать, что это означает беспрекословное мировое признание Кедрова как замечательнейшего поэта. Мы представляем его в преддверии открытия Лейпцигской книжной ярмарки.
– Константин Александрович, наконец-то в вашем лице Запад снова начинает уважать русскую литературу. Поэзия вряд ли будет здесь когда-нибудь бестселлером. Времена Гейне и Гeте миновали. Конечно, западным читателем сильно манипулируют, навязывая ему книги среднего пошиба. Но нобелевский номинант – поэт из России – незаурядное явление. Скажите, почему вы, попав в короткий лист номинантов на присуждение Нобелевской премии, обошли маститых отечественных прозаиков?
– Все более или менее понятно. Нобелевский комитет всегда удивлял Россию тем, что обращал внимание, прежде всего, на тех, кого официальная культура стремилась забыть. Я хорошо помню, как изумлялись люди: кто такой этот Пастернак? Его стихи помнили только знатоки или суперснобы. В перечне поэтов этого имени вообще не было. Народу были известны Симонов, Щипачев, Ошанин или и того хуже.
– Бывшему россиянину, простому читателю из германской глубинки невдомек, что русская поэзия еще котируется за рубежом. Если судить по книжному ассортименту в здешних русских магазинах, то в России только один писатель – Дарья Донцова. Я, например, в одном немецком издательстве интересовался последней переводной книгой вашей подопечной Алины Витухновской и просто поразился: оказывается, на нее есть спрос у местной читающей публики.
– У меня с Алиной вышло три совместных сборника: «Собака Павлова», «Земля пуля», а сейчас только что издан «Онегин – Твистер». Среди 20-летних – это самая заметная фигура. Ее поэзия трагична и напоминает французских «проклятых» – Рембо, Бодлера и других «поэтических хулиганов». Недавно Алина сказала мне по телефону: «Состоявшийся классик – это памятник Пушкину».
– Поэтический авангард иногда сравнивают с передним краем литературного фронта, на котором ситуация, увы, без перемен. Если учесть все ваше творчество как теоретика и философа, то вы сами, можно сказать, «поэт для производителей», как выразился однажды Маяковский о Хлебникове. У всех на слуху открытый вами знаменитый метакод. Что это такое? В чем от него, так сказать, практическая польза?
– От метакода еще большая польза, чем от генетического кода. Генетический код – это жизнь. А метакод – это вся жизнь. В основе генетического кода четыре первоэлемента. В основе метакода четыре фазы луны (новолуние и полнолуние, месяц убывающий и серединное состояние). Здесь же четырехмастный континуум пространства-времени и четырехсторонний крест – основной формообразующий элемент мира. (верх – низ, правое – левое). Из четырех первоэлементов образована древнекитайская книга «И-Цзин». Но главное в метакоде – само существование духовно-телесных первоэлементов, которые в буддизме именовались «дхармами». На основе метакода возникли звездные шрифты всех азбук. Они включают в себя фрагменты созвездий, которые читаются, как иероглифы или буквы. Огненной указкой для чтения является луна (месяц), проходящая по воображаемому кругу – свитку Зодиака. Это не астрология, а своего рода астральная филология, позволяющая расшифровать и восстановить звездную (метакодовую) основу всех популярных текстов.
– Поэзию как таковую на Западе, похоже, давно отнесли на культурное кладбище. Людей отучают думать и заставляют потреблять какой-то поэтический суррогат. Конкурентоспособна ли большая поэзия против напора серого стихоплeтства?
– Большинство людей едят в «Макдональдсе», и, слава богу, есть где поесть. «Ресторан» поэзии не для всех. Поэзия – это роскошь, без которой жизнь невозможна. Я не верю в чей-то злой умысел. Средства массовой информации идут на поводу у толпы. Они зависят от тиража – такова их участь. Поэзия – это золото в крови. В крови есть золото. Его немного. Но без золота кровь неполноценна. Надо говорить не о конкурентоспособности, а о доступности поэзии для тех, кто ее достоин.
– Когда читаешь вашу прекрасно изданную книгу «Или», то поневоле вспоминаешь слова Джека Лондона, сказанные в применении к другому гениальному поэту: «Это – истина провидца, выкованная из черноты космоса мощным ритмом стиха». Стиль ваших вещей – занимательный. Без разницы, про что вы пишете. Будь то вдохновенная пьеса о Сократе или Читать далее...