Дизайн -гафика Елены Кацюбы
[474x698]

ФАЙЛ ЛАЙФ
ЛАЙФ ЛАВ
[468x699]

А СОЛГАЛА ГЛОССА
А СОЛ ГОЛА ГЛОССА

Митин интим
[482x699]

РЕЧЕ ВЕЧЕР
[474x698]

ТЕБЕ ОТКРЫТЫ ЕЩЕ НЕ ВСЕ ДВЕРИ
[479x699]

АД ЖЕ ДОМ ОДЕЖДА
[474x698]

Алина Нила
[489x699]

ХОЛИН НИ ЛОХ
ХИЛ ОН НО ЛИХ (К.Кедров)
[490x698]

РАДОВ ВО ДАР
[479x699]

САПГИР ФОРМЫ СЛОВА
СЛОВО ФОРМА САПГИРА
ФОРМА СЛОВО САПГИРА
[479x699]

ВОТ И БИТОВ
[481x698]

ДВЕРИ-ВЕРИ
И РЕВ ДВЕРИ
[484x699]

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Журнал по 20 к. кедров ладья-лад я
Константин Кедров

доктор философских наук

ДООС – стихозавр





– Акварокировка –



Море движет фигуры волн

Выбрасывая на берег ферзя

Море ходит морским конем

Конь – соленый девятый вал



Волны – пешки

И слон – волна

Волна-тура

Съедает волну-коня



Рокировка волны с волной

Рок играет самим собой

Взлет – провал

Снова взлет – провал

Айвазовский играет в 9-ый вал



Айвазовский ходит кораблем вглубь

Шах мотает корабль

Титаны играют Титаником

Ход белым айсбергом

Акварокировка

Выигрывает рок



Черный Отелло

Играет беленькой Дездемоной

Гамлет – фигуркой Офелии

Офелия тонет

Быть или не быть – рокировка



Рыба Карп и рыба Фиш

Сошлись в поединке

Фишер-Дискау поет на дне



Остап Бендер швыряет доску-цунами

Пешки опешили

Ладьи утонули



Летучий Голландец летит в облаках

Аргонавты тонут в руне волн-лон



Одиссей привязанный к мачте –

Я один продолжаю матч



* * *

Долгие годы из многих стихов складывалась моя «Шахматная симфония». Вот некоторые

ее фрагменты



* * *

…Шахматы знают

белый ритм клавиш:

ход конем – ЛЯ

партия ферзя – ДО

белые начинают – СИ

черные заканчивают – РЕ

Можно сыграть

шахматную партию

на рояле:

«Концерт-турнир

черно-белых рыцарей

ладьи и рояля!»

…ОН

склОНяется нАД ДОской

как Фишер(-Дискау)

над РЕбусом из 2-х букв

извлекает некий квадрат Малевича –

черный на белом

белый на черном –

и улетучивается

в шахматный ритм ДОски.

– Шахматный рояль. 1983



* * *

…В этот миг погребаемый воскресает

Его извлекают частями

как шахматы из доски

и собирают расставляя по клеткам

левая сторона – белые

правая – черные

как всегда не хватает руки – ладьи

приносят нос – слон

Глазной гамбит или рокировка

Белые начинают…

Встает Озирис присоединяя

Северный полюс к Южному

запад к востоку

голову к шее

шею к траншее

глазомер к мушке

мушку к норушке

Сначала восстал голос

потом дыхание

еще ничего не видно

а уже говорит и дышит

Может так и оставить

как шахматную партию в телефоне

е2 – е4 –

едва четыре



– Из поэмы «Шахматный Озирис». 1986



* * *

…Преодолевая суровый рок

я отделяюсь от той доски

тенью шахматного коня

остается на ней

тень от фигуры

переносимой за борт



Шахматный конь

ускакал в огонь

опустела доска

в клетке где был конь

осталась тоска



Назовем черное цветом тьмы

Назовем белое цветом дня

Рокируем –

останется рок и день

Рокируем –

Останется рок и тьма



Передвиженье

шахматной тьмы

подобно движению

зубчатых передач

клетка ночи цепляется

за клетку дня

так весь часовой механизм

пускается вскачь

Так белый конь

преодолевает

черный барьер

Так черный конь

преодолевает

белый карьер

арьергард

кавалергард

подставляет грудь

и бьет его картечь

разрывая на черно-белое

тело его белое

и душа его белая

на белом коне

уносится вскачь

оставляя

в доске

пробел.



– Из поэмы «Нуль Леонардо»

1993



* * *

Ход конем к себе

выдох

Ход конем от себя

вдох

Шахматные ходы

из выдоха – вдоха



Воздушные шахматы

призрачны

Все фигуры

прозрачны



Два воздушных коня –

два легких

справа и слева…



каждая планета

в небе

ходит конем

Это результат

иллюзии и незнания



Я говорю –

ко мне конь

конь ко мне

И конь летит

из Незнания

в Мироздание



– Ход конем. 1997



* * *

Как Батый обрушенный на Рязань

Остап Бендер швыряет

шахматы в зал

шах – мат – Шамхат -

черная королева уходит во тьму

Все поезда в метро уходит фкпзем

Там под землей никто не ходит конем



Ферзь Айседора делает ход

алым вихрем шарфа

– Прощайте я еду к славе!

Квадрат Малевича

белый на алом

Все поезда в метро

уходят в черный квадрат

а выходят – в белый



ВОЗНЕСЕНИЕ ФЕРЗЯ

Что такое луна?

Основанье ферзя

когда его поднимает

невидимая рука

Круг становится полумесяцем

исчезая из поля зрения

Луна – полумесяц – месяц

и наконец ничто

или черный ноль



– Из поэмы «В’южный ферзь». 1999




Рисунок Константина Кедрова





Андрей Вознесенский

ДООС – стрекозавр

Специально для ПО



– Ход конем –



Горизонтальный off

по полю с зонтиком идёт.

Конь – вертолёт

шахмат.



Как сверху шарахнет!

Сыгранём.



Слалом, high, speed, д;мертва!

Не сломай спидометра!



Немок конем.

Ход конём.



Сыгранём крепко!

Кверху донышком опять!

Приземляюсь в Читать далее...

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Газета ПО 11 облож. К. Кедров Уле-тающий квадрат
Константин Кедров





УлеТАЮЩИЙ квадрат XX века



Манит

теплою лунною пылью

квадрат

несмываемый никем

и ничем

Как рог изобилия

сыплет квадрат вещами

В отсутствующей вещи

намного больше вещей

Из него выпадает ночь

и прозрачная пыльная

луна

извлечена

как корень

Сладко ноет корень

молочных зубов луны

Вот и вылетел

пыльный мотылек

осыпая пол пылью

Квадрат приподнялся

вспорхнул и улетел

оставляя тень квадрата






Неужели XX век уходит? Дважды распятый Андрей Первозванный, двойной икс, или икс в квадрате, предугаданный в самом начале века гениальным Казимиром.

А, может, это гомерический двойной хохот: Ха-Ха!

Из поэтов только Хлебников и Ходасевич совпадают начальными буквами с веком. Две противоположности. Но "в одну телегу впрясть не можно коня и трепетную лань". Хлебников и Ходасевич – как Пегас и кастрированный Холстомер. Есть еще Хайдегер – поэт философов, философ поэтов. Он один понимал, что уравнение поэзии – бесконечное количество иксов. Чем неизвестней, тем поэтичней. Чему равен икс поэзии, никто не знает. XX век – это икс в квадрате. Или квадрат в квадрате. Если спроецировать двумерный квадрат в квадрате, получится проекция квадрата – куб. А если еще раз спроецировать куб в четырехмерность, получится проекция четырехмерного куба.

Общая схема проекции квадрата в иные измерения похожа на почтовый конверт, послание из других измерений, где эн-мерный квадрат слился в точку и улетел в некую бесконечность. Может, к нам, а, может, от нас.







Андрей Вознесенский



Век двух Х



Настанет лада кредова –

Constanta Кедрова





Я стою босой. Я чувствую рядом священное дерево, под которым когда-то медитировал Будда. Дереву 2300 лет. Оно древнее нашей христианской цивилизации. Собственно и вид у него такой. Корневая система слилась со стволом до уровня третьего этажа примерно. К стволу примыкает прямоугольный навесик. Над местом статуи Будды. В плане, я думаю, это похоже на ПО, только там "п" поменьше – пО.

Я думаю, почему поэзия сейчас так интенсивна и почему так пишется, как под напором брандспойта. Вероятно, наше столетие не успело высказать в свое время, что ему положено, и сейчас торопливо, взахлеб через нас пытается договорить. Великих поэтов века, как Мандельштам, Пастернак, Хлебников уже нет. Поэтому приходится отдуваться нам. Чтоб было понятнее людям с мышлением 19- го века, я попробую сказать традиционно:



Мы с тобою спрячемся от времени

здесь у океана на краю.

Кривоногий, лживый, как сирены,

неземную музыку пою.

Так пою, как никогда не пелось,

век к концу торопится, заметь,

высказать все то, что не успелось,

что другому веку не суметь



Конечно, разговор идет только на авангардном наречии или пост-авангардном, потому что именно это – стиль XX века. Как кватроченто, классицизм – стили других столетий. Понятно, глотка нашего века была занята воплями ужаса в лагерях массового уничтожения, криками или молчаниями во время сражений. И вот сейчас он пытается выполнить свою поэтическую норму. Мы прочитали все. Все шедевры века. Поэтому, чтобы было интереснее, мы должны сами стать вместо классиков, дважды напряженно, ибо XX века во всех смыслах является дважды христианским, и по мучениям, и по озарениям.



Специально для ПО из Индии







Глеб Якунин



Ыныкчан

- советский концентрационный лагерь в Якутии, где священник Глеб Якунин отбывал срок за открытое письмо патриарху Алексию I, обличающее КГБ.





Завещание



Тем, кто будет класть меня в гроб,

Я завещаю чтоб

Не облачали меня б иерейские ризы.

В которых уже не обличали.

Служили Богу без риска,

В почти ливрейские.

В которые дули лишь легкие бризы,

Но душу мою облегчите –

Тогда меня облачите

В Зекову робу

Грубую –

В той спецодежде

Одной лишь надежде

Предам себя, когда пойду в утробу

Гроба я.

Нет у меня святых орденов –

Ни великого князя Владимира,

Не преподобного Сергия,

Которых дают за усердия

В разной степени.

Но ты, Господи, тогда меня помяни

Одинок

Ордерок –

Бирку с именем увидав на моей груди –

Ты возвел меня сам,

В высший – зековый сан,

Царством Божиим – награди.



(В день освобождения из-под стражи – 20 ноября 1984 г.Ыныкчан. Якутия))





Антропный принцип





Вселенная наша такая,

а не другая.

потому что на нашем свете

правят числа именно эти.



Именно эти цифры –

Разума код, человека явления шифры.

В основе вселенной "антропный принцип"

вот вывод каков

астрофизиков.

Вывод этот легко обнаружить.

если порыться в научном наследии

последних Читать далее...

Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
проза.ру / классика.ру / литературный клуб / литпортал


Кабинет автора: Константин Кедров
Произведение успешно сохранено

Ггазета ПО 4 обложка мера гомера
Константин Кедров



Мера Гомера



Гекзаметр Гомера – это чередование волн морского прибоя. Так считал Константин Паустовский. У Маяковского это раскаты грома в горах. От Гомера до Маяковского все те же величественные раскаты прибоя-грома.

Вдруг перед гибелью Маяковский почувствовал: "Море уходит вспять, море уходит спать... " Время повернуло обратно – от грома к тишине. Кричащая, декламирующая поэзия вся на вдохе – АХ! – вдруг захлебнулась на выдохе – ХА... Пауза между выдохом и вдохом – тишина: АХ - ХА. "Тишина, ты лучшее из все­го, что слышал," – (Б.Пастернак). Поэзия, свернувшись в клубок кругометов Вознесенского, лепит тишину. Дарю Андрею Андреевичу порожденный им кругомет:

тихотихотихотихоти.

Безразмерный размер, аритмичный ритм, молчащая речь по Гамлету (по Шекспиру) – "Дальнейшее – тишина". Сегодня невыносимы все, кто декламирует и кричит. Еще невыносимее разговорчивые; их тьмы.

Молчание и речь в поэзии как белые и черные клетки в шахматах. В 60-х компьютер написал первые стихи. В 90-х компьютер обыграл в шахматы чемпиона мира. Может ли Творец создать систему более совершенную, чем Он сам? -– спрашивал Норберт Винер творец кибернетики. И отвечал – может.

Бог создал нас более совершенными, чтобы мы могли в отличие от него влюбляться, умирать, рождаться и писать стихи. Нынешние компьютеры – графоманы, но ведь и графоманы – нынешние компьютеры. Графоманы никогда не станут поэтами. А компьюте­ры?.. Каспаров продул. На очереди Гомер или кто-то из нас – авторов "Газеты ПОэзия".






Он ударил в рояльный склеп

где в каждом отпечатке

каждого пальца

Памир

Джомолунгма

Тибет

Тянь-Шань

и еще какие-то горы

Гора Мизинец

Гора Указательный

Гора Безымянный

И еще теснились

нефритовые

китайские волны

чем-то напоминающие Гомера

Вышла из мрака младая

с перстами пурпурными Эос

Между двумя ударами по клавишам

нет тишины

Оглушительный Олух

Царя Небесного

переполненный волнами

сбегающими как кудри Зевса

Зевс есть Зев

Вес и Все

Море – мера Гомера



* * *

Я доверяю только автомату

игра на равных

Конь уходит за пределы доски

и над обрывом стынущей бездны

зависает медный всадник Петра

Следующий ход делает автомат

Падает белый король

исходя черной кровью

Черный король погибает

от белокровия

Дискета ходов опустошена

Все фигуры проиграны

Автомат падает

исходя вариантами невыигранных ходов

Никто не играет первым

Никто не проигрывает последним

Автомат играет с автоматом
[491x698]

Константин Кедров



Формула XXI века



Одно из самых кратких и самых красивых стихотворений XX века выглядит так:. E = mc2. Автор и величайший поэт – Альберт Эйнштейн. Это первая метаметафора. В ней разверзается зрение Ангелов. Ангелическая жизнь света не похожа на нашу – досветовую. Здесь масса и время равны нулю, а мгновении длится вечно. Предчувствуя такой мир, поэт Василий Жуковский назвал это «чудным мгновением». Он же создал словесную формулу знаменитого принципа неопределенности другого гениального поэта от физики – Вернера Гейзенберга:

ЗДЕСЬ – мгновенно

ТАМ – всегда

В конце XX века формула-стих Эйнштейна дополнилась двумя величинами: χ и π , где χ – художество, а π – поэзия.

Дано: χ и π. Исходная формула: χ = π. Далее следует ряд удачных или неудачных соответствий и несоответствий:

при χ > < π и π > < χ π ≠ χ

при π ↔ χ χ = π

Учитывая, что согласно E = mc2 время χ и π пространство могут сужаться и расширяться до бесконечности, все преобразования согласно Эйнштейну снова сходятся к исходной формуле:

χ = π

Это итог XX века. Зато в XXI век уходят поэтические формулы самопознания:

Я ≠ Я Я > < Я Я = –Я,

что в словесном выражении звучит еще проще:

Я не Я

Если свести воедино формулу E = mc2 с формулой XXI века

χ = π и Я ≠ Я

получим формулу третьего тысячелетия:

Я = χ π2

что и требовалось доказать.

Словесный эквивалент той же формулы –

Я вышел к себе

через – навстречу – от

и ушел под

воздвигая над

­­­­­­­­­­­­­­­­-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



Андрей Вознесенский





Не имея формального права как арендатор Литфонда, я все-таки соорудил навес над квадратом арендуемой территории. Мой сосед по сельской жизни Переделкина Андрей Битов бормотал: "Хочется сжимать форму. Поэтому я из прозаика становлюсь поэтом – вместо целой страницы пишу четверостишие. Вот и премию мне в "Новом мире" дали как поэту". А как сужаться мне–- поэту? Строчка сжимается до минимализма. Одно слово вжимается в другое. Так появились кругометы. Нельзя обижать другую природу. Сосна, заяц, пень тоже хотят поэзии. Я пишу стихотворение вертикальными медными буквами на сосне, которая как насос перекачивает нам небо: СОСНАсоснасосНАСОС.

Идет расширение до бесконечности. Поэзия, сужающаяся расширением

π → 0 ∞ → π

В формуле XX века это уже заложено, поскольку при скорости света пространство расширяется и сужается. Расширение происходит действительно поверх барьера. Языки не аукаются – они сливаются. Например:

ЧАСПИКчаспикчасПИКЧЕРС. Язык сам требует от нас картинности (пикчерс – pictures – по-английски картины).

Навес я вымерял по строительному уровню, чтобы он вышел параллельно земле. Сосна – вертикаль. Когда я закончил навес, то с него проступило слово "весна": ВЕСНАвеснавесНАВЕС. Таким образом поэзия творит времена года.

Живущий ныне в тиши мэтр сюрреализма Морис Надо в свое время заказал мне прозаический труд о сущности поэзии. Следую его заказу.



СЛАЛОМ

Посвящение Анизе Кольц



Как с карниза свищет слалом – сатанист

и снежок тревожит ноздри как анис –

АНИСанисаниСАНИ

сами сами

в капюшоне как саами

мисс

на свиданье схватишь приз

ну а если разобьешься –

то приснись

сани сани

взвился розовый крестец...

слышишь ангелов осанны?

пиздец!

санитары на "Нисане"

и снежком пахнул анис

и летят пустые сани

сани сани сами

в

н

и

з
[495x699]

Зверь нот
ДОнотавр
Ренотавр
Минотавр
[514x698]

кедров-
код вер
рок дев
[491x698]

Газета ПО 5 Елена Кацюба
А не лень Елена (К.Кедров Е.Кацюбе)
орос Сорос
[477x699]