Проза ру
авторы произведения рецензии о сервере
кабинет ваша страница продвижение счета


Национальный сервер современной прозы | сделать стартовой | в закладки | стихи | классика | литературный клуб | литпортал
Версия для печати
Язычник языка Константин Кедров
Речевые Игры
Константин Александрович Кедров (р. в 1942 году в г. Рыбинске) — русский поэт-авангардист, автор терминов «метаметафора»(1984) и «палиндронавтика» (1999). Автор абревиатуры «ДООС»(1984).(Добровольное Общество Охраны Стрекоз) См.стихотворение "ДООС" 1984 г. Философ-автор теории МЕТАКОДА и космической переориентации ИНСАЙДАУТА.


x x x

Я язычник
языка
я янычар
чар
язык мой
немой
не мой
Верь сия
версия

__________________________


Астраль звездное эсперанто

На берегу пустынных волн
Стоял он дум АСТРАЛЬНЫХ полн

Ковши АСТРАЛЬНЫЕ взрезают землю
из двух МЕДВЕДИЦ небоземлеройка
И АСТРАЛОПИТЕК ощерившись звездами
покрывшись шкурою АСТРАЛЬНОЙ
идет охотится на зебр
АСТРАПИТЕК
ЛУНАПИТЕК
МАРСОПИТЕК
луназем
солнцезем
чернозем

Астри астрай моя астра
астра астры астральная
ты у меня астра астральная
астрой не будет ни астра
Твоей астры астральной астрою
вся жизнь моя астраннена
астру ли я и над астрилою
астри астрай моя астра

Вот змей астральный
ползет на свет
он весь увит звездами
он чешется из шкуры выползает
и оставляет только НЕБО
да ТЕЛЬЦЕ голое мое
И я ТЕЛЕЦ

ВОЗНИЧИЙ издали ВОЗНИК
и вырвал грешный мой язык
и звездословный и астральный
и жало звездное змеи
в уста звыездальные мои
вложил десницею звездальной

Нас было много на челне
но многие уже в ОВНЕ

Сириус урус рус
Синеус Трувор вор

Сириус вобискум
Сириус элейсон
Сириус мизирере
Сириус Йезус

Всегда ныне и присно
и во ВЕГИ ВЕГОВ
АСТРАЛЬ

Болид болит
пустота постигается округлением
она орбитальна
плотина плоти Плотина беспредельна
Мицар мерцал
царь зерцал и лиц
Алтаира алтарь
денебя до неба
как ПАР ПАРМЕНИДА

Кормилица света КАССИОПЕЯ
Моя звериная звездоглазка
Все звезды приближаются к зверю
Все звери приближаются к звездам
Чем звезднее тем зверинее
ИХТИОЗАВР вт истинная МЕДВЕДИЦА
они не умерли но ушли на небо
Вот МАХОЙРОДУС -СКОРПИОН
Вот ПТЕРОДАКТИЛЬ -ЛЕБЕДЬ
вот еще одно чудовище-
не то ОНЕГИН не то МЕДВЕДЬ
вот еще одна дура
НЕ то ЕЛЕНА не то ТАТЬЯНА
НЕ то АСТАРТА не то ВВЕНЕРа


Но звезды только тени небес
лучи поглощают вес

__________________________


Шахматный озирис

Государственная граница лежит внутри
она оттиснута в середине
между правым бедром и левым легким
нельзя вдохнуть не нарушая границы
ВДОХ-нарушение
нарушение-ВЫДОХ
вс е равно тебя схватят
во все стороны разнесут растащат
кто РУКУ кто НОГУ кто ГОЛОВУ
кто ГЛАЗ кто ГЛАЗНИЦУ

В этот миг ты видишь себя уносимым взором
таким от тебя далёким
кто смотрит так на себя
не знаю
но далека от РУКИ РУКА
и ГОЛОС остался в зените..

Чтобы вызвать жениха
нужен костюм и ванна
В ночную ванну кладут костюм
говорят:Приди жених!
и жених приходит
Так невеста жениха вызывала
но не было костюма
потому он явился БЕЗ

Пришла ЩЕКА отдельно от ПОЦЕЛУЯ
пришел ПОЦЕЛУЙ отдельно от ГУБ
Сам я без поцелуя без ВЗГЛЯДА
без ГОЛОСА без костюма
виден как процессия египтян
несущих ОЗИРИСА

Кто ГЛАЗ несет кто ГЛАЗНИЦУ
вот невеста несет сосуд с СЕРДЦЕМ
и к СЕРДЦУ его прижимает
вот жрецы -поэты прижимают кувшины с МОЗГОМ
ПРАВОЕ полушарие несут НАЛЕВО
ЛЕВОЕ на восток
Руки несут отдельно
ПРАВУЮ слева
ЛЕВУЮ потеряли
В ГОРЛО трубят все по очереди
фальшиво и сипло
Другие части упрятаны далеко
В графе "РУКА"-НОГА
в графе "ЖЕЛАНИЕ"-прочерк
вместо ГОЛОВЫ хризантема

Зато КОСТЮМ жениха
несут от него отдельно-
не то МУНДИР не то СМОКИНГ
вычищен до блеска
распялен на крестовине
СПРАВА-медаль за спасение
СЛЕВА-выговор за нарушение
границы
Правый лацкаан залацкан
Левый как я прожженный
все пуговицы застегнуты кроме одной
она символизирует плодородие

По обычаю Невеста должна сплясать рок-н-рол с ОЗИРИСОМ
Вот она берет ПРАВУЮ РУКУ с востока
обхватывает пустой костюм
и зависает в воздухе
подрыгивая ногами
АД ЭТО ДРУГИЕ
но другие тоже нагие
поэтому нельзя ревновать
надо танцевать

невесту уносят в тёмную комнату
это приз
Погребаемый не имеет права участвовать
как фаллический символ он безучастен
ОБЩЕСТВЕННОЕ ВЫШЕ ЛИЧНОГО НАСТОЛЬКО
НАСКОЛЬКО ЛИЧНОЕ НИЖЕ

В этот миг погребаемый воскресает
Его извлекают частями как шахматы из доски
и собирают рассставляя по клеткам
ЛЕВАЯ сторона-БЕЛЫЕ
ПРАВАЯ-ЧЁРНЫЕ
как всегда не хватает РУКИ-ЛАДЬИ
приносят НОС-СЛОН
Глазной гамбит или рокировка
БЕЛЫЕ начинают ЧЕРНЫЕ как всегда выигрывают
ГЛАЗ е-2 е-4
жертвуют ГОЛОВОЙ- выигрывают КОНЯ
ШАХ сопроваждается ритуальным МАТОМ
Все плачут
-Восстань ОЗИРИС
воссоединись КАСПАРОВ с ЛИМОНОВЫМ
черный чемпион с белым претендентом

Встает ОЗИРИС
присоединяя СЕВЕРНЫЙ полюс к ЮЖНОМУ
ЗАПАД к ВОСТОКУ
ЖЕНИХА к НЕВЕСТЕ
ГОЛОВУ к ШЕЕ
ШЕЮ к ТРАНШЕЕ
ГЛАЗОМЕР к МУШКЕ
мушку к нарушке
Сначала Читать далее...

Добавить в «Избранное»Сделать стартовой newizv.ru в тексте статей в заголовках в авторах

7 февраля 2006 г.
Поэт Константин Кедров
«Научить быть Гегелем и Блоком нельзя»
ЕЛЕНА КВАСКОВА

Фото: ИТАР–ТАСС. ВИКТОР ВЕЛИКЖАНИН
Немногие знают, что в России есть своя премия «Грэмми», созданная как альтернатива той, что завтра будут вручать в Лос-Анджелесе. Русскую «Грэмми» вручат в конце марта, и в ней будут присутствовать не только музыкальные, но и литературные номинации. За поэтическое первенство будут бороться недавние претенденты на Нобелевскую премию по литературе – Белла Ахмадулина и Константин Кедров. О многочисленных слухах вокруг Нобелевской премии и месте поэзии в сегодняшней жизни Константин КЕДРОВ рассказал в интервью «Новым Известиям».

– Константин, тот факт, что вы были номинантом на Нобелевскую премию в области литературы, стало известно прессе задолго до присуждения награды. Нет ли здесь мистики?

– Мистика и в самом деле есть. До меня, по сообщениям прессы, номинантами были Набоков, Борхес, за год до меня – Павич, сербский прозаик. Эту информацию невозможно ни опровергнуть, ни подтвердить, ни даже проверить. Узнают осведомленные люди. Сейчас появились сведения, что Айги и Ахмадулина были тоже среди номинантов. Мне лично приятен сам факт этого разговора, как-то вселяет бодрость. И подогревает интерес к поэзии. Вместе со слухами о номинации появились и стихи в печати.

– Как об этом могло стать известно, ведь оглашать номинантов не принято?

– Нобелевский комитет объясняет это так: 17 академиков, входящих в состав комитета, – живые люди из плоти и крови. У них есть друзья, жены, знакомые. Клятву о неразглашении тайны никто из них не давал. Этика подразумевает, что официальных заявлений никто делать не будет, но друзьям рассказать могут. А вы-то знаете, что журналисты – народ ушлый!

– Наличие Государственной премии – не препятствие для Нобелевской?

– Ну, говорят, что Госпремия помешала Вознесенскому получить «Нобеля». Я верю, что это так и есть. Хотя вот Ахмадулина уже вторую Госпремию получила! Что тут страшного? Но мне кажется, Ахмадулина – вообще классик! А в искусстве сейчас время постмодерна.

– На русскую «Грэмми» вы выдвинуты как основатель нового направления в современной поэзии...

– О, вот «Грэмми» – это самая объективная премия, потому что десятки тысяч людей могут нажать на клавишу! Три года назад они нажали на кнопку и, что самое поразительное, стали называть «Компьютер любви», мое давнее стихотворение. «Небо – это глубина взгляда. Взгляд – это высота неба». Я был поражен – называли тысячи пользователей! Так я стал в 2003 году лауреатом этой премии за поэму, написанную 20 лет назад и напечатанную в очень ограниченном количестве изданий.

– В этом году вы выдвинуты как новатор. Почему вы, а не Вознесенский? Он что, уже устарел?

– Он и сейчас изобретает новые ходы, но, знаете, с ним ситуация, похожая на гроссмейстера Таля. Ему был важен не выигрыш, а чтобы партия была красивая – вот в чем дело. В премиях же часто играет роль попадание в яблочко.

– Считается, что интерес к поэзии сейчас просто катастрофически упал по сравнению со временами оттепели, когда вы начинали как поэт. Так ли это?

– Это все выдумки чиновников. На стадионы и раньше, думаю, никто сам не бежал. Просто на заводе от работы освобождали, чтобы создать видимость высокого уровня культуры в совдепии, цели-то были политические. А сейчас Интернет без всяких стадионов дает читающей публике гораздо больше, чем любой стадион.

– Как вы сочетаете ученое звание «доктор философии» и поэтический дар?

– Есть такой афоризм: «Все поэты – философы, но не все философы – поэты». Это так и есть, потому что поэты пишут о смысле жизни, но смысл жизни ведь не может быть наукой! Мы, поэты, счастливые люди: нам дано что-то такое открыть в вещах, чего без нас никто не видит.

– Вы создали Академию поэтов и философов ...

– Конечно, на поэтов и философов никто там никого не учит, это невозможно. У меня в этом году получат на факультете диплом специалисты в области поэзии и философии. Научить быть Гегелем или Блоком нельзя, да и не нужно.

– Приходится ли сегодня читать стихи большой аудитории, или чтения камерные, в основном для собратьев-поэтов?

– Самая многочисленная аудитория – полтысячи человек у меня была в Театре на Таганке во Всемирный день поэзии. Это было в 2000 году, когда я как президент ассоциации поэтов ЮНЕСКО в России провел там первый День поэзии. Еще был вечер с Вознесенским «Минута немолчания» в 80-х во Дворце молодежи, собралось около тысячи человек.

– Где довелось выступать в последнее время?

–- В Белграде на Русских рождественских чтениях. Мне везет на такие религиозные встречи. Я познакомился таким образом в Вене с будущим нынешним Папой Римским. Он предложил мне во время католической службы читать свои стихи «Небо – это высота взгляда», представляете? Получилась такая поэтическая молитва в ходе мессы.

– Значит, вы – человек верующий или отчасти Читать далее...

Библиотека



Константин Кедров

ГОЛОСА

Роман-пьеса



Часть первая

Мистерия Бис

Я. Вот я стою перед вами — актер, режиссер и автор, и единственная моя задача — сделать слышимыми для вас голоса, которые звучат во мне. Я назову их по ходу действия. Их не так много, этих людей, которые умерли или живы, но я их все равно слышу.

Александр Лазаревич. Между родителями и детьми ничего общего, кроме жизни и смерти, но жизнь и смерть сближают.
Надежда Владимировна. Дура я! На экзамене в ГИТИС стала читать Безыменского: "Весь мир грабастают рабочие ручищи". А что я в этом понимала? Надо было басню Михалкова прочесть.

И тогда на коврик спальни
выползают две ноги...

Алексей Евгеньевич.

А Поленька, Поленька,
твоя штучка голенька.
Стала Поля подрастать,
стала штучка зарастать.

Надежда Владимировна. Я не понимаю, как можно арестовать человека безвинно. Мне кажется, я бы им объяснила, что они ошибаются! Ведь они тоже люди.
Алексей Евгеньевич. Если враг не сдается, его уничтожают. Лес рубят — щепки летят.

— Кушай тюрю, Яша,
молочка-то нет.
— Где ж коровка наша?
— Увели, мой свет.

Александр Лазаревич. Боже мой! Зачем я приехал в Пошехонье?
Надежда Владимировна. Жизнь псу под хвост. А я-то, дура, колоски собирала.
Александр Лазаревич. Может, все мы микробы в теле великана. Великан чихнет, и тотчас землетрясение.
Алексей Евгеньевич. Пока жареный петух в жопу не клюнет, никто не почешется.
Надежда Владимировна. Пытки недопустимы. Товарищ Сталин сказал: дети за отцов не отвечают. Костя! Костя! Горе — Сталин умер. Что теперь будет?
Александр Лазаревич. Им мавзолея мало. Они решили построить себе пантеончик. Майонез — это настоящий цимес. Ты не пробовал. Мама гладила тебя вот так, по шерстке, а я буду так — против шерсти.
Алексей Евгеньевич. В церковь ходят не просить у Бога, а славить Бога.
Надежда Владимировна.

Кавалеристы! Сталин дал приказ.
Кавалеристы! Зовет отчизна нас.
И сотни грозных батарей
за слезы наших матерей,
за нашу родину огонь, огонь

Вовка.

Ученики, директор дал приказ
поймать учителя и выбить левый глаз.
За наши двойки и колы,
за наши парты и столы
по канцелярии огонь, огонь!

Надежда Владимировна.

Горит в сердцах у нас стальная наша вьюга...

Я. Дальше не помню.
Вовка.

Горит в зубах у нас большая папироса,
идем мы в школу, чтобы двойки получать.
Валяется тетрадь, залитая чернилом,
и нам учитель всем поставит пять.

Варвара Федоровна. "Лилейно, нежно, страстно" — это Тютчев. Не то, что агитки Маяковского.
Александра Павловна. Наука еще не обладает тайной бессмертия, но мы уже победили чуму и оспу.
Александр Лазаревич. Кто такие большевики, мы не знали. Меньшевиков знали, эсеров знали, знали кадетов, а про большевиков никто и слыхом не слыхивал. В 17-м году власть перешла вовсе не к большевикам, а к эсерам. Потом появился Троцкий, а про Ленина мы слыхом не слыхали. Потом появились большевики, и сразу исчезли все продукты. Вернее, не сразу. Сначала исчезли пирожные. Потом белый хлеб, потом черный.
Вовка.

Дочь рудокопа Джанель,
вся извиваясь, как змей,
в красивой позе без слов
танцует танго цветов.
Однажды в этот притон
зашел красавец Гондон.
Увидев крошку Джанель,
был очарован он ей.
— Ходить ты будешь в шелках,
купаться в чистых духах
и средь персидских ковров
станцуешь танго цветов...

Александр Лазаревич. Культ Сталина развенчали, а культ Ленина зачем-то оставили, да и Шекспир вовсе не сам писал свои пьесы, а компилировал других авторов.
Алексей Евгеньевич. Справедливости не ищи. Когда немцы брали Орел, в тюрьме всех заключенных расстреляли. Вывели во двор и расстреляли всех до единого. И правильно сделали. Лес рубят - щепки летят.
Надежда Владимировна (читая Евтушенко).

Дух ее пятистенок,
дух ее первача,
ее Разина Стеньку
и ее Ильича.

Ну, насчет духа пятистенок это он хватанул.
Вовка.

Союз нерушимый бежал за машиной...

Александр Лазаревич. Станиславский, Станиславский! Сделали из него систему, а он режиссер как режиссер. Есть интересные наблюдения, а в целом чушь собачья. По Станиславскому получается, чтобы сыграть Пилата, надо мысленно распять Христа. Ерунда какая-то. Если я буду вживаться в роль, то мне ее вовек не сыграть. Вот биомеханика Мейерхольда — это вещь. Актер должен владеть своим телом не хуже акробата, а сейчас ни петь, ни плясать не могут. Они, видите ли, вживаются в роль.
Надежда Владимировна. Никогда не поверю, что врачи могут быть убийцами. Это такая благородная профессия. Нет ничего дороже человеческой жизни.
Вовка.

Люблю тебя, как русский водку,
как немец любит колбасу,
люблю тебя, как жид селедку,
любить сильнее не могу.

Я. Что такое жид?
Песня в детском саду. "Мы готовы к бою, Сталин наш отец…"
Я (придя домой из детсада). Папа, я не твой сын? Мой отец Сталин?
Александр Лазаревич. Сталин — отец всех детей, а я твой папа, но Сталин — отец всех детей мира и твой, и мой.
Из письма в газету "Комсомолец Татарии".

Ветер вокруг колыхался Читать далее...

Архив

№ 2, 2004

Мемуары

Константин Кедров

Круче Кручёных














В ЦДЛ он входил, как в прокуратуру, далеко выставляя писательское удостоверение на расстояние вытянутой руки. И тем не менее его каждый раз пытались задержать у дверей. Не писательский вид. Он так маскировался под букиниста, что действительно стал похож на букиниста.



Кручёных — импровизатор

Поразительно, что он не гнушался импровизации, как какой-нибудь куплетист.

Чай — ничьяк
чья — ничья
Ййч чйа
чай йя

Не ручаюсь за точность, но примерно так он щебетал, как щегол, над чаем.

Сыр сры и рысь
кофе фкео офек
кефо
кейф
хлеб белх хл лх бх

Сахар
рхс
схр
хрс
а

Сегодня это умеют многие, а тогда анаграмма была привилегией Кручёных. Но в стихах он к ней прибегал не так часто.



Кручёных — чтец

Он всегда делал ударение не на гласных, а на согласных:

Кр-р-у-Ч-ёН-ыХ

Принцип наибольшего сопротивления произношения и слуха. Похоже на музыку Шостаковича.



Часы Кручёных

Кручёных никогда не был героем нашего времени. Вернее, он был героем своего времени. Свое время пряталось глубоко в нем и требовало ежедневного подзавода, как круглые жилетные часы. Не помню, были ли такие часы у Кручёных. Кажется, были.



Граф Монте-Круча

Он так называл себя. Можно ли быть круче Кручёных? Я считал, что можно. Однако с начала кручи.



Имидж

Ничего непридуманного не было в его облике и поведении. Футуризм — это еще и культ разума во всем. Он утверждал, что сахарница должна стоять на минимальном расстоянии от всех чашек, чтобы песок не рассыпался по пути к чашкам.
— Идеальная форма стола не круг, а многоугольник с числом сторон в зависимости от присутствующих. Если трое, то треугольник, желательно равносторонний, каждый угол 60°. Шнурки не должны отнимать много времени. Шнуровать ботинки следует через одну дырку, а расшнуровывать ровно до середины.



Болезнь и смерть

Временные явления. Наука вот-вот разгадает тайну бессмертия. Идет война между человеком и микробами. На войне как на войне, надо быть всегда начеку. Желательно всю пищу, даже хлеб и сыр, обжигать на огне. Иногда он это делал. Подносил хлеб к спиртовке, к свече, к горелке. В победе человека не сомневался. Что это — наука или религия, судить не берусь.



Не чудак

Он не выглядел маргиналом и не был чудаком. Больше был похож на ученого, совершившего гениальное, но пока не признанное открытие. Поступь времени возвращала к жизни забытых Сельвинского, Кирсанова, Мартынова, Асеева. На Кручёных это не распространялось. Он органически не мог написать ни одного советского по форме стиха. Канатоходец, он не умел ходить просто по тротуару. Вернее, он по тротуару шел как по канату.



Футуристы

Почему Кручёных не вписался в советскую литературную жизнь и не вошел в обойму, как Шкловский, Асеев, Кирсанов — тоже футуристы? По сути своей он был человеком книги и совершенно чужд светской советской жизни. Там надо как-то одеваться, что-то изображать. Словом, вести себя прилично. Не говоря уже о выходах на собрания. Кручёных изобрел себе судьбу букиниста-антиквара. Антикваров тоже сажали, и очень даже сажали за «спекуляцию». Он рисковал, но, по крайней мере, был свободен от словесной повинности произнесения обязательных в те времена ритуальных фраз. Слово значило для него слишком много. И даже не слово, а звук в слове. Написал бы он о Сталине:

С-С-С
т-т-т-т
а-а-а
л-л
и-и
н-н-н

Или:

Сталин настал

Иногда мне кажется, что Кручёных эти стихи все-таки написал.



Память

Я пишу, что помню. А помню я намного меньше и намного больше, чем было. Кручёных существовал тогда и существует сегодня в облаке воспоминаний и пересудов о нем. Он должен был быть подтверждением и опровержением мифа. Но вместо этого стал живым мифом футуризма. Настолько живым, что его жизнь неотличима от его смерти. Он сначала умер, а потом жил, как в драме Хлебникова «Мирсконца». Я увидел его сначала. Кручёных — Мирсначала.



Простое как молчание

Да будет мне дозволена легкая футуризация мемуаров (а это все-таки мемуары, никуда не денешься). Мемуары о Кручёных — это уже футуризм. Футуризм в квадрате, а может быть, уже в кубе, и в кубе Малевича, или даже в четырехмерном кубе Успенского. Или в неизображаемом уже не кубе, а в чем-то эшеровском, бесконечно вдаль уходящем и оттуда проецируемом сюда.
«Дыр бул щыл убещур скум» я впервые прочел-услышал у Маяковского, и этот «убещур скум» слился в сознании пятнадцатилетнего школьника с прищуром, ящером, ящуром и каким-то щуром. А тут еще подоспела книга Успенского «Слово о словах» с воспоминанием о лекциях профессора Щербы (тоже щер!), который написал на доске: «Глокая куздра штеко будланула бокра и курдячит бокренка». Будланула — это куда-то к Бодуэну де Куртене, который потомок Бурбонов, а в России породнился еще и с родом моей бабушки (Челищевы — тоже щуры). К тому же в книге Лифшица «Полутораглазый Стрелец», купленной мною у букинистов за 30 копеек Читать далее...

КОНСТАНТИН КЕДРОВ, НОМИНАНТ НА НОБЕЛЕВСКУЮ ПРЕМИЮ-2007: "Я ХОТЕЛ ЗАСТРЕЛИТЬСЯ У ГЕОЛОГОВ"
Давным-давно прочитал у Андрея Вознесенского, что Кедров - "гуру самовитого слова". Когда "гуру" носил бороду, он являл разительное сходство с одним из экспонатов коллекции "пермских богов". Словно Кедрова, некогда жившего в коми-пермяцких местах отроком, тайно вынесли из того собрания и вычеркнули из каталога. Наверное, потому он и сбрил бороду - на всякий случай, чтобы угодить в иной каталог. Угодил - стал номинантом Нобелевской премии. Традиционно для номинанта (вспомним Бродского) в минувшем веке Кедров и госбезопасность не любили друг друга. Тогда он и ощутил горький вкус одиночества.




КАКИЕ МЫ, К ЧЕРТУ, ПОКОРИТЕЛИ!


- Согласен ли ты с утверждением, что ландшафт, где произрастает поэт, влияет на развитие его личности?

- В Кудымкаре ты прилипаешь к земле сразу! Грязь отрывается или вместе с подошвами, или с застланной доской, которая мгновенно покрывается тончайшим слоем какой-то цементной пыли. И хотя там течет речка Иньва красоты необычайной, все равно первое мое впечатление - засасывающая глина. Ночью в Кудымкар приехал автобус с труппой, главным режиссером которой был мой отец Александр Бердичевский. Он основал в Кудымкаре театр, существующий поныне. Недавно его ученик, актер Коми-пермяцкого театра Владимир Гуляев, получил премию "Золотая маска". А на дворе стоял 1957 год. Помещение театра - баня с трубой. Нас поселили напротив, в избушке. Колодец, дрова, удобства во дворе. Мне - 14. Но именно в небе над Кудымкаром я впервые увидел спутник! Перед этим прослушал лекцию на тему "Возможно ли преодоление земного тяготения?" Спросил лектора: "Запустят ли человека в космос?" И лектор ответил: "Для этого надо обладать большими знаниями. Мы же, увы, живем в Кудымкаре". А через несколько дней запустили спутник!

Кудымкар дал мне три точки опоры, преобразующихся в крест: держащую за ноги глину, театр с отцовской постановкой "Мария Тюдор", исполняемой по сельским клубам. И верхняя опора - спутник над Кудымкаром!

- Но эти почвы - земли и неба - влияют не на каждого, с ними соприкасающегося. Нужна еще психофизиологическая почва...

- Самое сильное по красоте ощущение - это когда, свернув с Волги к Уфе, мы плыли по Каме. Потрясающе! Горы, заросшие лесами, всплески рыб... Вот мы произносим слово "Россия". Не понимая, что это неоткрытое пространство.

В 20 лет я ехал из Казани на Урюп в геологическую партию. Поезд шел - и все леса, леса, леса! Потом ты пересаживаешься на геологических лошадок, которых прислали навстречу. И тайга, тайга, тайга... Я уверен, что и сейчас в тех местах все то же. Там я понял одну вещь: ну ладно, "покорение космоса человеком" теперь вызывает усмешку - какие мы, к черту, покорители?

- Нас, похоже, побеждают недра... А что касается лугов-лесов, согласен: красота должна пережить человека.

- Разговоры о надприродном существовании человека - ерунда. Природа остается главной. В обозримом пространстве космоса такого чуда нет. Чем дальше забираемся в космос, тем больше убеждаемся в этом. Райский сад - это земная природа. Таково было тогдашнее мое ощущение. Да и сегодняшнее. А еще: кончилось время самоубийств. Есть другое самоубийство - жизнь!


БЕЗ ПОЭЗИИ ЛЮДИ - БИОМАССА


- Жизнь - самоубийство?

- Я хотел застрелиться. За этим и ехал в геологическую партию.


- Тебе казалось, что таежная глухомань - подходящее место для сведения счетов с изоляцией и одиночеством?

- Да. Меня отовсюду выгнали и отчислили. Я ощущал духовный вакуум. Физической работой я долго заниматься не могу - органика не та. Но физическая изоляция, удаленность от социума пересилили и поглотили одиночество социальное и метафизическое.


- Есть ли вообще у поэта миссия?

- "О, Господи, спаси наш мир от красоты, которая его от нас спасет!" - так мне видится эта проблема. Не красота спасет мир. Однако без поэзии мы мертвы как люди - человек перестает быть человеком и функционирует как биомасса. Поэзия - это постоянное раздвигание горизонта чувства, сознания и подсознания. Тут и расширение спектральных оттенков, и зарождение новых стихотворных ритмов. Метаметафоры, которая отличается от метафоры, как галактика от метагалактики, до меня не было. "Я вышел к себе через навстречу от и ушел под, воздвигая над". Метаметафора - когда один человек объял мир, который больше его, и стал, преодолевая и попирая навязываемое ему социумом возможное одиночество, двуединым телом с этим миром. Как в моем "Компьютере любви":

Небо - это высота взгляда.

Взгляд - это глубина неба.

Боль - это прикосновение Бога.

Бог - это прикосновение боли.

Душа - это нагота мысли.

Нагота - это мысль души.

Кошки - это коты пространства.

Пространство - это время котов.

Человек - это изнанка неба.

Небо - это изнанка человека...

Ломоносов пасовалперед бездной

- Когда в России поэт был ближе космосу? Когда Ломоносов воскликнул: "Открылась бездна, звезд полна. Звездам числа, - нет. Бездне - дна" Читать далее...

-Шахматный Озирис-Бобби Фишер

Все, что пережито
не пережито
государственная граница лежит внутри
Ты нарушал ее ежедневно
когда ложился когда садился
Она оттиснута в середине
между правым бедром и левым легким.
Нельзя вдохнуть не нарушая границы
Вдох – нарушение
нарушение – выдох
и тем уже ограничен

Нет тебя никогда нигде
Ее застолбили любя
выставили пикеты
Вот ползешь на брюхе
вот уже подползаешь –
все равно тебя схватят со всех сторон
во все стороны разнесут растащат
кто руку кто ногу кто голову
кто глазницу

В этот миг ты видишь себя
уносимым взором
таким от тебя далеким
Кто смотрит так на себя –
не знаю
я ли или но далека
от руки рука
голос остался в зените
а на душе пустота
и жалобный узелок проекций
и не распутывай нейтринный клубок
пока не потянет за ниточку
какой-нибудь бог

Моя свадьба длится все лето
осенняя зимняя серебряная бриллиантовая
корундовая гуттаперчевая
ночная дневная
Посажен посаженный отец
и шафера уехали
довольно часто отсутствует невеста
и сам ты такой жених
когда грядешь во полуночи блажен

Свадьба длится от Великого поста
до высокого поста.
А когда пост получен –
малый или великий –
ты уже постовой жених
женатый на постовой

всех пересажала, всех пересидела
невеста стерва и на посту осталась
Она иллюстрирована во всех журналах
от Прибоя до Плейбоя
от Севильи до Гренады
в тихом сумраке ночей
она пишет за себя и за жениха
за папу за маму…
Беги отсюда
покуда
цел

Как хорошо что тебя уже унесли
и разворовали
вместо жениха какое-то тесто тили

Чтобы вызвать жениха
нужен костюм и ванна
В ночную ванну кладут костюм
говорят: Приди, жених!
И жених приходит
Так невеста жениха вызывала
но не было костюма
потому он явился без

Пришла щека отдельно от поцелуя
пришел поцелуй отдельно от губ
и взгляд –
да так и остался

Сам я без поцелуя без взгляда
без голоса без костюма
то в ванне то в телевизоре
то за решеткой
не то оттуда не то отсюда
видим как процессия египтян
несущих Озириса

Кто глаз несет кто глазницу
вот невеста несет сосуд с сердцем
и к сердцу его прижимает
вот жрецы-поэты
прижимают кувшины с мозгом
правое полушарие несут на запад
левое на восток
моя рука что-то означает –
ее волокут отдельно
правую слева левую потеряли
В горло трубят все по очереди
фальшиво сипло
Другие части упрятаны далеко
многое разворовано
разнесено по разным графам
в графе «рука» – нога
в графе «желание» – прочерк
вместо головы хризантема
зато костюм жениха
несут от меня отдельно –
не то мундир не то смокинг –
вычищен до блеска
распялен на крестовине
справа – медаль за спасение
слева – выговор за нарушение
границы
правый лацкан заласкан
левый как я прожженный
все пуговицы застегнуты
кроме одной
она символизирует плодородие

По обычаю Лос-Анджелеса
невеста должна сплясать рок-н-ролл
с Озирисом.
Вот она берет руку с востока,
обхватывает пустой костюм
и зависает в пустоте подрыгивая ногами
– Ад – это другие – сказал Сартр
но другие
тоже нагие
поэтому нельзя ревновать
надо танцевать

Невесту уносят в темную комнату –
зто приз
Погребаемый не имеет права участвовать –
он безучастен
как фаллический символ острова Титикака
Общественное выше личного на столько
насколько личное ниже
Главное не ревновать а любить
Начинается со-ревнование

В этот миг погребаемый воскресает
Его извлекают частями
как шахматы из доски
и собирают расставляя по клеткам
левая сторона – белые
правая – черные
как всегда не хватает руки – ладьи
приносят нос – слон
Глазной гамбит или рокировка
Белые начинают
черные, как всегда, выигрывают
глаз е2 – е4
жертвуют головой – выигрывают коня
шах сопровождается ритуальным матом
все плачут: Восстань, Озирис! –
воссоединись Каспаров и Фишер
черный чемпион с белым претендентом

Встает Озирис
присоединяя Северный полюс к Южному
запад к востоку
жениха к невесте
голову к шее
шею к траншее
глазомер к мушке
мушку к норушке
Сначала восстал голос
потом дыхание
еще ничего не видно
а уже говорит и дышит
Может так и оставить
как шахматную партию в телефоне
е2 – е4 –
едва четыре

-В`южный ферзь-

Я
не раньше
чем
снег
улетающий
вширь
Фрез
шестиконечных
ледяной
Ферзь
белый ферзь
выточен
вьюгой
из белых
шестиконечных фрез

Вьюга делает ход ферзем
В’южный ферзь делает ход конем

Ураган-буран
он летит могол
под прямым углом
напролом

Буран – это белый ферзь
когда вьюга
играет с вьюгой
юг играет с севером
север с югом

В каталогах галактик нельзя
не узнать ферзя

Шах
и тьма глотает галактику
Мат
и свет брызнул
из черных дыр

так возникла
шахматная доска

все надгробия
похожи на пешки

Есть шахматы
где все ходы восьмеркой

Ферзь восстал из гроба
как штопор
запеленатый вьюгой
Ферзь – белый Лазарь
вывинчивается из гроба
выигрывая себя
вьюга ниспадает к ногам бинтами
разбинтованный Лазарь
сияет телом
лакированного ферзя

Все фигурки голы
как голем
мы с тобой голы
как галактика
галактики голы и наги
как Христос на кресте
лишь нагие
выходят из гроба

Микеланджело
этюд
СТРАШНЫЙ СУД


Ферзь – Христос
ставит мат вечным ходом
он шагает как всегда вихрем
закручивая воронки
из выигранных у смерти тел

Руки – ноги – голени – головы
Папа смутился:
– Они все голые!

Я гол
Он гол
Бог гол
Я – несказуемое сказуемое –
гла-гол

Как Батый обрушенный на Рязань
Остап Бендер швыряет шахматы в зал

Аты – баты
а ты Батый

Ход Батыем в Тьмутаракань
ТЬМУ-
ТАРАКАНЬ НА КАРАТ

шах – мат
Шамхат -
черная королева
уходит во тьму

Все поезда в метро уходят ферзем
Там под щемлей никто не ходит конем

Ферзь Айседора делает ход
алым вихрем шарфа
– Прощайте я еду к славе!
Квадрат Малевича
белый на алом
Все поезда в метро
уходят в черный квадрат
а выходят – в белый

ВОЗНЕСЕНИЕ ФЕРЗЯ

Что такое луна?
Основанье ферзя
когда его поднимает
невидимая рука
Круг становится полумесяцем
исчезая из поля зрения
Луна – полумесяц – месяц
и наконец ничто
или черный ноль

ШАХМАТНАЯ СИМФОНИЯ

Звуки выдувались в виде коня и ферзя
барабан бил турой
арфа рассыпала хрустальные пешки
рояль изверг извергал слонов
улетающих в высь
конь блед как молния
летел под прямым углом
Г – Г – Г – Господи я твой конь
К – К – К – Королева
Рок вела влево

РОК – РОК – РОК – ПРО
ПРО – ПРО – ПРО – РОК
ПРО – ПРО – ПРО – РЕК
ПРА – ПРА – ПРА – ДЕД
ПРА – ПРА – ПРА – ВНУК
ПРА – ПРА – ПРА – ПРАХ
ПРА – ПРАХ – ПРАХ – ПОРХ

Молния – лоно неба
шел слон
оставляя следы из лон

РОКИРОВКА ВОЗНЕСЕНСКОГО

БЛЮз тебя я ЛЮ –
БЛЮ из себя ДО
СОКОв неба ВЫ –
СОКОл высоТЫ
ГОЙя ДОРО
в радуге дорог
НЕ СЕНо косил ВОЗ –
неСенский
а Москва-рецкий скворец
ТИХО ТВОРЕЦ С –
небес
ТЕЛ ЛЕ –
РЕЙ среди АНД –
и
МИРА ПА –
Анд-рей
Йер дна

ПАЛИНДРОНАВТИКА,
или
ПАЛИНДРОМНЫЕ ШАХМАТЫ

Шахматная доска как аэродром
Ход туда-обратно – палиндром
Ход из сердца в сердце нагим бедром
Женщины с мужчинами палиндром

Мало или много хотеть всего
ОГО БОГ О

Мы с тобой друг в друга вошли легко
ОКОЛО МАМ УМА МОЛОКО

Мы друг друга любим вихрем Декарта
А ТРАГЕДИЯ И ДЕГА РТА

Нас с тобою двое но мы одно
ОН КОС О КОЛ ОКО С ОКНО

Я не существительное – глагол
ЛОГ КОЛ ОКОН НО КОЛОКОЛ ГОЛ

Тамерлан временно спит во гробе
И БОГ ГУЛ ЛУГ ГОБИ

Я как ферзь над пешкой летел – висел
ЛЕС ОКО ЛЕТЕЛ ОКОСЕЛ

Нежен я но нужен ли вот вопрос
С ОКНО ОН КОС

Шприц животворящий телесно гол
ЛОКОН НО КОЛ

Я тура я яра ладья
Я В РАЮ ЮАР В Я

От баяна до фортепьяно
ОН ЯР РЬЯНО

Монте-Кристо в форде Байярда
ОР ЯР ЯРО

Ферзь для королевы лишь псевдоним
МИН СЛОВО О ВОЛ С НИМ

Ветер запада довлеет над ветром востока
АЛ ОКО СЛЕТЕЛ СОКОЛА

Господи пошли мне твой тихий стих
ХИТРО ОР ТИХ

Я гудящий улей живых фонем
МЕНЯ УБИЛИ Б – У Я НЕМ


Д’АРТАНЬЯН И РИШЕЛЬЕ ИГРАЮТ В ШАХМАТЫ

МУШКЕТ “ПА” АПТЕК ШУМ
Кардинал напрягает ум

СИР РИШЕЛЬЕ СЪЕЛ ЕЩЕ РИС
Кардинал сделал ход и скис

НОГ АРАМИС СИМ АРАГОН
Д’Артаньян почувствовал гон

Кардиналу сделалось жарко
А КРАСОТА АТОС АРКА

Д’Артаньян отведал от сладкой снеди
И ДЕЛИ МИЛЕДИ

Ришелье съежился как сурок
КОРОЛЕВА А ВЕЛО РОК

Ришелье ал как вареный рак
КАРДИНАЛ ЛАНИ ДРАК

Над гасконцем длань его зависала
А ГАСКОНЕЦ ЦЕН ОК САЛА

КГБ гвардейцев зря ест свой хлеб
БЕКИНГЕМ МЕ ГНИ КЕБ

Д’Артаньян снял со свечи нагар
РАГУ ЕЛ ЕЩЕ РИШЕЛЬЕ УГАР

Так гасконцы всех победят всегда
А де ТРЕВИЛЬ ЛИВЕР ТЕ ДА

Принесли перепелиные потроха
АХ ПАРИЖ ЖИР АП ХА

Д’Артаньян вернулся домой чуть жив
ВОТ СУП ПЛАНШЕ ЕШЬ НАЛ ПУСТО В

В мошне пусто зато в мошонке полно
ОН ЕШЬ ШПАГА АГА ПШЕНО

Будущего мушкетера легка стопа
А ПОЕДИНОК КОН И ДЕО ПА

АДУ КОНСТАНЦИЯ ЯИЦ НА Т-С НО КУДА
Месть Миледи страшна всегда

У Миледи мраморны груди
И ДЮМА МУДИ
шарм
МРАК КАРМ

Этюд РОССИЯ

Посреди белой доски
Белый конь
Налево пойдешь – коня потеряешь
Конь идет влево

Этюд БУДДА

Посреди белой доски
стоит белый слон

Этюд В’ЮЖНЫЙ ФЕРЗЬ

Белая королева
машет вслед улетающей
шахматной доске
черные клетки разлетаются в разные Читать далее...

-Шахматный рояль-

Отлегло уже от зубного
и навалилось глазное
шахматы знают белый ритм клавиш:
ход конем – ЛЯ
партия ферзя – ДО
белые начинают – СИ
черные заканчивают – РЕ
Можно сыграть шахматную партию на рояле:
«Концерт-турнир
черно-белых рыцарей ладьи и рояля!»
Вливается
вливается рояль
в ладью
и затихает ЛадьЯ
пролетая по скользким волнам
НЕгр
НЕистовствует в рояле
ОН
изгОНяет себя из ДОски
дабы ДОска была только
ЧЕРНОЙ
дабы клавиши были
БЕЛЫЕ
лебеди
имени Чайковского
и Вана Клиберна
ОН
склОНяется нАД ДОской
как Фишер(-Дискау)
над РЕбусом из 2-х букв
извлекает некий квадрат Малевича –
черный на белом
белый на черном –
и улетучивается
в шахматный ритм ДОски.



Пятница, 18 Января, 2008 14:04


Умер Бобби Фишер

Сегодня умер легендарный шахматист, одиннадцатый чемпион мира по шахматам 64-летний Бобби Фишер
Бобби Фишер. Умер 18 января 2008 года в Рейкьявике. Фото AFP

Сегодня умер одиннадцатый чемпион мира по шахматам 64-летний Бобби Фишер.

Последние два года легендарный шахматист жил в Исландии.

БОББИ ФИШЕР

Детство и юность
Роберт Фишер родился 9 марта 1943 года в Чикаго. Отец — немец, мать — швейцарская еврейка. Когда мальчику было два года, отец оставил семью, вернувшись в Германию, а мать с детьми переехала в Бруклин. В шесть лет сестра научила Роберта играть в шахматы. В нем сразу проявился природный дар к шахматам, который мальчик активно развивал. Великолепная память позволила ему изучить немецкий, русский, испанский и сербскохорватский языки, иностранную шахматную литературу он читал в оригинале. Уже в 1957 году, в возрасте 13 лет, Роберт Фишер завоевал титул чемпиона США среди юниоров, а в 14 лет стал чемпионом США — самым молодым за всю историю. В 1958 году, когда Фишеру было 15 с половиной лет, он стал самым молодым в истории шахмат гроссмейстером, побив предыдущий рекорд Бориса Спасского.

С самых юных лет Фишер привлекал к себе внимание не только феноменальными шахматными успехами. Он стал известен и своими неординарными, часто скандальными поступками и публичными заявлениями. Так, например, о школе подросток отозвался следующим образом: "В школе нечему учиться. Учителя глупы. Нельзя, чтобы учителями работали женщины. В моей школе только учитель физкультуры был неглуп — он неплохо играл в шахматы".

Шахматная карьера
В 15 лет Фишер оставил школу, чтобы полностью посвятить себя шахматам. "Все, что я хочу когда-либо делать, — это играть в шахматы", — говорил он. С самого начала целью Фишера было завоевание звания чемпиона мира, для этого он упорно трудился, делая все возможное. Для поддержания здоровья и спортивной формы он занимался не только шахматами, но и плаванием, теннисом, лыжами, коньками.

Уже в 1959 году Фишер впервые принял участие в турнире претендентов на звание чемпиона мира в Югославии, правда, неудачно. Затем одержал ряд блистательных побед в крупных турнирах, "…из которых выделю один — стокгольмский межзональный: юный американец финишировал с колоссальным отрывом, буквально унизившим всех его соперников…" (А. Карпов).

В 1962 году, на очередном турнире претендентов в Кюрасао, его вновь постигла неудача — 4-е место. Слишком субъективно оценив ее причину (по словам Фишера, в турнире участвовало слишком много советских шахматистов), Фишер на несколько лет отказался от участия в соревнованиях на первенство мира. Впоследствии, самокритично подойдя к оценке своего шахматного творчества, он все же сделал правильные выводы из своих неудач.

Во 2-й половине 1960-х годов Фишер выдвинулся в число сильнейших шахматистов мира, добиваясь успехов в турнирах самого высокого ранга: Гавана (1965) — 2-4-е место; Санта-Моника (1966) — 2-е; Охрид и Монте-Карло (1967) — 1-е; Нетанья и Винковци (1968) — 1-е; Ровинь — Загреб и Буэнос-Айрес (1970) — 1-е место.

У себя на родине Фишер был абсолютно недосягаем. 8-кратный чемпион США. Первенство США 1963/64 выиграл со стопроцентным результатом. Возглавлял команду США на Всемирных олимпиадах 1960, 1962, 1966, 1970, где сыграл 65 партий против ведущих шахматистов мира, выиграв 40, проиграв только 7 и 18 сведя вничью.

В матче между командой сильнейших шахматистов мира ("сборной мира") и сборной СССР (1970) победил на 2-й доске Т. Петросяна — 3:1. В матчах претендентов в 1971 году его выступления достигли рекордных показателей — всухую (6:0) он победил М. Тайманова и Б. Ларсена, а в финале со счетом 6,5:2,5 — Т. Петросяна, завоевав в результате право на матч с чемпионом мира Борисом Спасским. В этом цикле соревнований Фишер показал беспрецедентный результат во встречах с ведущими шахматистами мира: 85 % очков.

Нужно заметить, что редчайшее шахматное дарование Фишера всегда совмещалось с непомерным самомнением и скандальностью. Он постоянно старался поставить себя выше других участников соревнований, требовал привилегий, нарушал регламент, причем делал все это грубо и демонстративно. Так, на межзональном турнире в Сусе (1967 год) Фишер прежде всего Читать далее...

Константин Кедров - диспетчер ноосферы


Евгений Степанов пишет в литдневнике на Футурум-АРТ:

ДИСПЕТЧЕРЫ НООСФЕРЫ

В конце 2007 года ездили вместе с Константином Кедровым и Леной Кацюбой на нижегородский фестиваль «Литератерра», который организовал хороший поэт и пробивной молодой человек Арсений Гончуков.
Много разговаривали.
Кедров в одной из бесед предложил очень точный термин — диспетчеры ноосферы.
В самом деле, есть такие люди. Это издатели, редакторы толстых журналов, владельцы качественных, но посещаемых интеллектуальных сайтов и некоторые другие.
Кроме того, каждый хороший поэт — диспетчер ноосферы. Настоящему поэту даже печатать ничего не надо. Достаточно написать…









Комментарии
Написать комментарий Рейтинг записи 0

Литературные школы xx века.


Константин кедров, "новые известия".


Наше столетие оказалось самым богатым по многообразию литературных манифестов и направлений. Иногда манифесты были интереснее, чем стихи.


Читаешь, скажем, у игоря северянина: "человек - дробь бога", и удивляешься, что таких глубоких идей в стихах его не найдешь.


В россии все началось с новомодного философско-мистического учения, именуемого "символизмом". Символисты унаследовали от владимира соловьева культ прекрасной дамы, которая могла быть и потусторонним видением, и обычной земной женщиной. Владимир соловьев увидел ее в своем поэтическом видении во время путешествия по египту. Александр блок и андрей белый считали прекрасной дамой жену блока л.Менделееву в жизни ничего хорошего из этого не получилось. Образовался привычный любовный треугольник. Зато в поэзии блока возник образ прекрасной незнакомки. Символисты стремились возродить средневековый мистериальный обряд, когда рыцарь-трубадур, уходя в крестовый поход, посвящал свои подвиги и свою поэзию даме. Для блока и белого прекрасная дама была символом софии - премудрости божией и мировой душой, знающей тайну вечной жизни.


"Символ только тогда есть символ, когда он темен и многолик",-писал вяч. Иванов. Тайные символы блока: фиолетовый луч, лазурь, роза зари. Оно (именно так, с большой буквы). Блок утверждал, что символы не выдумка, а реальные всполохи из потустороннего мира, которые видит поэт. Символисты утверждали, что за пределами слуха, мысли, чувства и зрения таится запредельный мир, открытый поэзии.


Со временем читателю наскучила литература, где все что-либо символизировало, и он снова потянулся к материальному миру. Так возник акмеизм гумилева и городецкого. Акмеисты считали, что поэт подобно адаму должен сам дать новые имена всем вещам, и чем этих вещей будет больше, тем лучше. "Треуголка и растрепанный томик парни" у ахматовой одновременно и символы, и очень реальные вещи пушкинской эпохи. Если бы от всего xx века осталась одна строка ахматовой: "я на правую руку надела перчатку с левой руки", то и по ней можно было бы восстановить нервное время серебряного века.


А в италии - колыбели всей мировой культуры- вдруг взорвалась бомба футуризма маринетти. Манифесты этого поэта - восторженный гимн техногенной цивилизации нового века. Многое из того, что декларировал маринетти, осуществили русские футуристы. Стремительный ритм больших скоростей (тогда пределом был мотоцикл) ворвался в поэзию маяковского.


"Дней бык пег! / медленна лет арба. / Наш бог бег. / Сердце наш барабан". В италии, где статичная мраморная скульптура или колонна всегда олицетворяла вечность, маринетти провозглашает культ взрыва. Образ должен быть стремителен и энергичен, как взорвавшаяся бомба. К сожалению, в россии призыв маринетти стал буквальным. Здесь взрывали старинные усадьбы, дворцы и храмы, но справедливости ради следует признать, что это делали не футуристы, а невежественные толпы во главе с революционными комиссарами, и к искусству это уже не имеет никакого отношения. Революция в жизни и революция в искусстве - две вещи несовместные.


В жизни революция - разрушение, а в искусстве - созидание новых форм. Футуризм оказался весьма плодотворным. Из него вышли целых три поэтических гения: маяковский, хлебников, пастернак. А были еще северянин, крученых, кирсанов и много других ярких поэтических личностей: терентьев, зданевич, игнатьев (их только сегодня открывают и понимают заново).


Соцреализм в германии и в россии -придворное искусство диктаторов. Футуризм несовместим с несвободой, и трагическая судьба всех футуристов - яркое тому подтверждение. В беседах с диегой риверой, приехавшим в советский союз, чтобы заступиться за футуристов, сталин очень точно определил, что такое соцреализм. Он сказал, что победившему пролетариату ближе формы позднего классицизма эпохи абсолютизма. То, что маяковский резко высмеял в "бане": "стили, как известно, бывают разных луев".


Соцреализм вообще не может рассматриваться как литературная школа, поскольку это идеологическая игрушка литературных надзирателей. Что-то вроде распорядка литературной тюрьмы, сочиненного с помощью весьма талантливых зеков, коим за это полагалась лишняя пайка. Футуристам за их открытия никаких коврижек не полагалось. Их гонорар - пуля или тюрьма.


Сквозь "железный занавес" в советский союз так и не прорвался из европы сюрреализм, несмотря на то, что бретон и поль элюар были крайне левыми в своих политических установках. Манифесты сюрреалистов не так талантливы, как "пощечина общественному вкусу", но драматургия кокто, поэзия элюара и гарсия лорки, абсурдизм пьес ионеско - все это роскошные плоды с древа сюрреализма. Слово "сюр" ныне стало синонимом свободного, ничем не скованного полета фантазии. Сюр давно растиражирован в видеоклипах и стал, как ни странно, достоянием массовой культуры. Сюрреализм можно назвать реализмом подсознания. В русской литературе сюрреализм вкупе с абсурдизмом Читать далее...

a б в г д е ж з и к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ э ю я | a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
© | Зеркало | Реклама | Блог | ваши фотографии | Конкурс | Фото знаменитостей | Фанские ссылки | Гостевая | Регистрация | Избранные | Календарь по годам | За кадром | Источники | Закладки | Стартовая | полезные ссылки | Форум | Сайты известных | Интересные факты | Анекдоты | Календарь | Имена |

Искусство | Семья | Финансы | Военные | Наука | Спорт | Государство | Бизнес | Техника








Юрий Любимов
Yury Lubimov
( 30.09.1917 года [Ярославль])
Россия (russia)

Театр в России больше, чем театр. Тем более - театр Юрия Любимова. Его легендарные "Антимиры" с Вознесенским, его "Пугачев" и "Гамлет" с Высоцким, его "Дом на набережной" с Брежневым и Андроповым...

Интервью
ВЕК БОЛЬШОГО ОДИЧАНИЯ
Не на то мы свой ум направляем
Нити Ариадны
Образуй себя — вот и будешь победителем
Философия подкаблучника
Рыдаю, когда слышу про фашистов...
Я хоронил Ленина и Сталина
Я никуда не тороплюсь
Биография
Биография
Говорили, что я работаю в КГБ
Он видел Ленина в гробу
Фотогалерея [28]
Фильмография (20)
Новости (1)
Photo of bugatti
Производство крахмала и крахмалопродуктов; производство сахаров и сахарных сиропов, не включенных в другие группировки



Автор: Константин Кедров

Сайт: Известия

Статья: Он видел Ленина в гробу
Дата публикации: 28.09.2007



Я не оговорился. Знаменитый сюжет, когда булгаковский "Мольер", запрещенный Сталиным к постановке, был сыгран в 70-х Любимовым на телевидении, - это ведь не выдумка. Мольер-Любимов ведет опасный диалог с королем. Король сначала милостив - как милостив был Сталин к Булгакову, разрешив "Дни Турбиных", а затем беспощаден - как беспощадны к Булгакову власти, запретившие все его пьесы и даже инсценировки. В пьесе и в жизни запрещенный Мольер, сыгранный Любимовым, умирает от разрыва сердца. В жизни постоянно запрещаемый Любимов все же прорвался и поставил "Дом на набережной". "Вот до чего мы дожили!" - воскликнул главный идеолог Суслов, когда вник в содержание пьесы Юрия Трифонова. Но Любимов перехитрил серого кардинала. В беседе с главным культурологом ЦК Демичевым возьми да и скажи: "А вот Суслову пьеса очень понравилась". И колесо завертелось в обратную сторону, и спектакль увидел свет. Разве это не театр, разве не Любимов здесь режиссер?

А как блестяще срежиссировал Любимов сцену с секретарем итальянской компартии Берлингуэром, когда тот вступился перед Брежневым за Таганку. Генсек, услышав отзыв итальянского коммуниста, приказал не трогать Любимова. Ошеломленная театральная Москва, не веря очам своим, смотрела, как на московской сцене воскресает театр расстрелянного Мейерхольда. А тут еще Высоцкий на весь Союз гремит своей гитарой. И обруганный Хрущевым с трибуны Вознесенский вдруг ожил на сцене Таганки с "Антимирами".

Никакой постановщик не придумает такое. Смерть Высоцкого и похороны его. И стукачи, срывающие его портрет со стены театра. И толпа вокруг Таганки, скандирующая: "Фа-шис-ты!". Народ не всегда безмолвствует.

Дальше. Любимов "за бугром", тогда казалось - навеки. А спектакли-то идут. Неслыханный случай - дирижер отсутствует, а оркестр все равно играет. Играет, как под дирижерской палочкой. А когда дирижер вернулся через несколько лет, оркестр распался, рассыпался, разбежался. И казалось уже, что театр Любимова кончился. Как бы не так. Вот уже более десяти лет перед нами - Новый театр Любимова. Новый на старой сцене. Новую, им построенную, у режиссера отняли. Это как если бы у Станиславского отняли сцену МХАТа. А какие актеры ушли! Актеры ушли, а театр остался. И не просто остался, а стал другим. Другим - но любимовским.

Возможно, когда-нибудь наступит время, когда о Любимове можно будет говорить торжественным юбилейным тоном, как о Станиславском. Но пока ни о Таирове, ни о Мейерхольде, ни о Вахтангове спокойным тоном не получается. А уж о Любимове и подавно. Конечно, он продолжил и завершил многие замыслы того же Вахтангова - сделал театр зрелищным, веселым и злободневным в лучшем - древнегреческом, эсхиловском - понимании этого слова. Но он же сегодня стремительно отходит от злободневности, политриторики и ото всех этих всех фиг в кармане и за кулисами. В его новом "Горе от ума, Горе уму, Горе ума" оттенки всех трех смыслов, принадлежащих Грибоедову. Но выброшено классическое "А судьи кто?". Выброшено, потому что очевидно. И еще потому, что сегодня безнадежно устарели любой пафос и любая риторика. Молчалин, если и не положительный и не герой, то уж, во всяком случае, не карикатура ходячая. Просто добрый малый, ищущий свою теплую нишу и в объятиях служанки, и в объятиях ее госпожи. Он и к Чацкому искренне расположен. Так что же, Чацкого опустили? Да ничего подобного. Просто это современный молодой человек, вернувшийся, скажем, из Америки на родину, которая уже совсем другая. Она, родина, всегда Читать далее...

--------------------------------------------------------

К Е Д Р О В К Е Д
Е Д Р О В К Е Д Р
Д Р О В К Е Д Р О
Р О В К Е Д Р О В
О В К Е Д Р О В К
В К Е Д Р О В К Е
К Е Д Р О В К Е Д
Е Д Р О В К Е Д К
Д Р О В К Е Д К Е

Константин Кедров



Евнегий Онгений

или

Он негий Ев гений




1



Перо упало
Пушкин пролетел




2



В Африке где много

цветов и птиц

живёт Пушкин

как какаду
как в аду
как

в

раю ЮАР



3



Писать надо коротко
“Гнев о Богиня…”

а дальше понятно

“Вышла из мрака младая…”

а далее вся “Одиссея”

Или “Не мысля…”

а далее

далее мысля

“Гнев о Богиня воспой

Вышла из мрака младая
Не мысля…”


4



Не мысля гордый свет забавить
Хотел бы я поглубже вставить

Прими собранье сих хуёв

Полусмешных полузабавных

Простонародных идеальных

Поставь их в вазу на столе

Пусть распускаются в тепле

Воткни их мысленно в себя

Пусть распускаются любя



5



Друзья Набокова и Пруста
Позвольте слогом безыскусным

Без предисловий сей же час

С героем познакомить вас



Евнегий добрый мой приятель

Родился на брегах Невы

Где некогда стебались вы

Иль не стебались мой читатель

Там некогда стебался я

И некогда стебли меня



6



Служив отлично благородно
С блядями жил его отец

Менял трёх девок ежегодно

вставляя в каждую конец



Судьба Евнегия хранила

Сперва мадам его любила

Потом месье её сманил

Ребёнок девственность хранил

Месье Лябе француз убогий

Чтоб не измучилось дитя

Учил его любви шутя

Не докучал моралью строгой

Слегка за шалости бранил

И в Летний сад к блядям водил



7



Когда же юности мятежной

Пришла Евнегию пора

Пора надежд и страсти нежной

Он стал писать Et Cetera

Там рифму женскую с мужскою

Онгений спаривал с тоскою



8

Высокой страсти не имея

Для звуков спермы не щадить

Не мог он негра от еврея

Как мы не бились отличить

Частенько дактиль в птеродактиль

Преображал своим пером

Писал сумбурно напролом

Поскольку был такой характер



9

И не попал он в круг беспечный

Людей о коих не сужу

Поскольку сам себе служу

Но в поисках нескучных игр

Онгений выиграл верлибр

И как в любви меняют позу

Он променял верлибр на прозу





10



Всё проза, то что не стихи

А что стихи?

Стихи – хи-хи…

Всё что на кончике…

Пера…

Et cetera et cetera



11

Мы все учились понемногу

Чему-нибудь и как-нибудь

Любви искусством, слава Богу

У нас немудрено блеснуть



12



Себя отдав во власть искусству

Забыв о чувстве навсегда

Мы путаем любовь к искусству

С любви искусством господа



Вот мой Онгений на свободе

И подчиняясь нежной моде

Среди балетов и Одетт

Одет раздет и вновь одет



Изображу ль в картине верной

Уединённый кабинет

Где мод воспитанник примерный

Даёт изысканный минет



13



Хуи гигантские стальные

Кривые фаллосы прямые

Всё чем для прихоти обильной

Париж торгует меркантильный

Всё украшало кабинет

Философа в осьмнадцать лет



14



Латы латыни



Латынь из моды вышла ныне

Так если правду вам сказать

Он знал довольно по латыни

Чтоб над Овидием кончать

Потолковать о Vaxanalis

В конце письма поставить Fallos

Чтобы извлечь не без греха

Оргазм латинский из стиха

Младого стебля не жалея

над фолиантами кончал

читал охотно Апулея

А Цицерона не читал



15



Переходя от неги к неге

Не выпуская ствол из рук…

Но в чём он истинно был гений

Что знал он твёрже всех наук

Была наука страсти нежной

Которую воспел Назон

За что страдальцем кончил он

А может быть ещё не кончил

Страдалец всё ещё торчит

И на царей с небес дрочит



17

Я помню море пред грозою

Как я завидовал волнам

Готовым пасть к её ногам

Ступни лаская нежной девы

Ах ножки ножки

Что вы? Где вы?



20



Суровый Дант

не презирал минет

Минет не минет

Минет не минет

Ми-да Ми-нет

Да-да Да-нет



21



Зорю бьют

Из рук моих

Ветхий Данте

выпадает

мы-падает

ты-падает

про-падает

за-падает

ДАнте ДАнте ДА-

НТЕ

НЕТ



Дантес и Данте – тема для романа

Хотя они не моего романа

И всё же для любого графомана

Дантес и Данте – это просто манна

Суровый Дант

Нет Данте не суров

Он просто был немного нездоров

Влюбился в девочку как некогда Набоков

Влюбился и наказан был жестоко

Ну и Дантес любивший Натали

Сюда едва ли пригодится ли



Вернёмся к нашему герою

Ему ведь нелегко порою

Без нас… Особенно в романе

В стихах… И дома на диване

Всё что написано от скуки

Не пригодится для науки

Но у поэзии свои

загибы и

свои хуи



24



Бывало он Читать далее...

Стихи ру
авторы произведения рецензии о сервере
кабинет ваша страница продвижение счета


Национальный сервер современной поэзии | сделать стартовой | в закладки | проза | классика | литературный клуб | литпортал
Версия для печати

К.кедров компьютер любви
Константин Кедров
КОМПЬЮТЕР ЛЮБВИ
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/19/54.html (А.Вознесенский о К. Кедрове)

http://video.mail.ru/mail/kedrov42/1/161.html(А. Вознесенский о "Компьютере любви"
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/19/116.html (кедров читает Комплюб)

НЕБО - ЭТО ВЫСОТА ВЗГЛЯДА
ВЗГЛЯД - ЭТО ГЛУБИНА НЕБА

БОЛЬ - ЭТО
ПРИКОСНОВЕНИЕ БОГА
БОГ - ЭТО
ПРИКОСНОВЕНИЕ БОЛИ

ВЫДОХ - ЭТО ГЛУБИНА ВДОХА
ВДОХ - ЭТО ВЫСОТА ВЫДОХА

СВЕТ - ЭТО ГОЛОС ТИШИНЫ
ТИШИНА - ЭТО ГОЛОС СВЕТА
ТЬМА - ЭТО КРИК СИЯНИЯ
СИЯНИЕ - ЭТО ТИШИНА ТЬМЫ
РАДУГА - ЭТО РАДОСТЬ СВЕТА

МЫСЛЬ - ЭТО НЕМОТА ДУШИ
ДУША - ЭТО НАГОТА МЫСЛИ

СВЕТ - ЭТО ГЛУБИНА ЗНАНИЯ
ЗНАНИЕ - ЭТО ВЫСОТА СВЕТА

КОНЬ - ЭТО ЗВЕРЬ ПРОСТРАНСТВА
КОШКА - ЭТО ЗВЕРЬ ВРЕМЕНИ
ВРЕМЯ - ЭТО ПРОСТРАНСТВО,
СВЕРНУВШЕЕСЯ В КЛУБОК
ПРОСТРАНСТВО - ЭТО РАЗВЕРНУТЫЙ КОНЬ

КОШКИ - ЭТО КОТЫ ПРОСТРАНСТВА
ПРОСТРАНСТВО - ЭТО ВРЕМЯ КОТОВ

СОЛНЦЕ - ЭТО ТЕЛО ЛУНЫ
ТЕЛО - ЭТО ЛУНА ЛЮБВИ
ПАРОХОД - ЭТО ЖЕЛЕЗНАЯ ВОЛНА
ВОДА - ЭТО ПАРОХОД ВОЛНЫ

ПЕЧАЛЬ - ЭТО ПУСТОТА ПРОСТРАНСТВА
РАДОСТЬ - ЭТО ПОЛНОТА ВРЕМЕНИ
ВРЕМЯ - ЭТО ПЕЧАЛЬ ПРОСТРАНСТВА
ПРОСТРАНСТВО - ЭТО ПОЛНОТА ВРЕМЕНИ

ЧЕЛОВЕК - ЭТО ИЗНАНКА НЕБА
НЕБО - ЭТО ИЗНАНКА ЧЕЛОВЕКА

ПРИКОСНОВЕНИЕ - ЭТО ГРАНИЦА ПОЦЕЛУЯ
ПОЦЕЛУЙ - ЭТО БЕЗГРАНИЧНОСТЬ ПРИКОСНОВЕНИЯ

ЖЕНЩИНА - ЭТО НУТРО НЕБА
МУЖЧИНА - ЭТО НЕБО НУТРА
ЖЕНЩИНА - ЭТО ПРОСТРАНСТВО МУЖЧИНЫ
ВРЕМЯ ЖЕНЩИНЫ - ЭТО ПРОСТРАНСТВО МУЖЧИНЫ

ЛЮБОВЬ - ЭТО ДУНОВЕНИЕ БЕСКОНЕЧНОСТИ
ВЕЧНАЯ ЖИЗНЬ - ЭТО МИГ ЛЮБВИ

КОРАБЛЬ - ЭТО КОМПЬЮТЕР ПАМЯТИ
ПАМЯТЬ - ЭТО КОРАБЛЬ КОМПЬЮТЕРА

МОРЕ - ЭТО ПРОСТРАНСТВО ЛУНЫ
ПРОСТРАНСТВО - ЭТО МОРЕ ЛУНЫ

СОЛНЦЕ - ЭТО ЛУНА ПРОСТРАНСТВА
ЛУНА - ЭТО ВРЕМЯ СОЛНЦА
ПРОСТРАНСТВО - ЭТО СОЛНЦЕ ЛУНЫ
ВРЕМЯ - ЭТО ЛУНА ПРОСТРАНСТВА
СОЛНЦЕ - ЭТО ПРОСТРАНСТВО ВРЕМЕНИ
ЗВЕЗДЫ - ЭТО ГОЛОСА НОЧИ
ГОЛОСА - ЭТО ЗВЕЗДЫ ДНЯ

КОРАБЛЬ - ЭТО ПРИСТАНЬ ВСЕГО ОКЕАНА
ОКЕАН - ЭТО ПРИСТАНЬ ВСЕГО КОРАБЛЯ

КОЖА - ЭТО РИСУНОК СОЗВЕЗДИЙ
СОЗВЕЗДИЯ - ЭТО РИСУНОК КОЖИ

ХРИСТОС - ЭТО СОЛНЦЕ БУДДЫ
БУДДА - ЭТО ЛУНА ХРИСТА

ВРЕМЯ СОЛНЦА ИЗМЕРЯЕТСЯ ЛУНОЙ ПРОСТРАНСТВА
ПРОСТРАНСТВО ЛУНЫ - ЭТО ВРЕМЯ СОЛНЦА

ГОРИЗОНТ - ЭТО ШИРИНА ВЗГЛЯДА
ВЗГЛЯД - ЭТО ГЛУБИНА ГОРИЗОНТА
ВЫСОТА - ЭТО ГРАНИЦА ЗРЕНИЯ

ПРОСТИТУТКА - ЭТО НЕВЕСТА ВРЕМЕНИ
ВРЕМЯ - ЭТО ПРОСТИТУТКА ПРОСТРАНСТВА

ЛАДОНЬ - ЭТО ЛОДОЧКА ДЛЯ НЕВЕСТЫ
НЕВЕСТА - ЭТО ЛОДОЧКА ДЛЯ ЛАДОНИ

ВЕРБЛЮД - ЭТО КОРАБЛЬ ПУСТЫНИ
ПУСТЫНЯ - ЭТО КОРАБЛЬ ВЕРБЛЮДА

ЛЮБОВЬ - ЭТО НЕИЗБЕЖНОСТЬ ВЕЧНОСТИ
ВЕЧНОСТЬ - ЭТО НЕИЗБЕЖНОСТЬ ЛЮБВИ

КРАСОТА - ЭТО НЕНАВИСТЬ СМЕРТИ
НЕНАВИСТЬ К СМЕРТИ - ЭТО КРАСОТА

СОЗВЕЗДИЕ ОРИОНА - ЭТО МЕЧ ЛЮБВИ
ЛЮБОВЬ - ЭТО МЕЧ СОЗВЕЗДИЯ ОРИОНА

МАЛАЯ МЕДВЕДИЦА -
ЭТО ПРОСТРАНСТВО БОЛЬШОЙ МЕДВЕДИЦЫ
БОЛЬШАЯ МЕДВЕДИЦА -
ЭТО ВРЕМЯ МАЛОЙ МЕДВЕДИЦЫ

ПОЛЯРНАЯ ЗВЕЗДА - ЭТО ТОЧКА ВЗГЛЯДА
ВЗГЛЯД - ЭТО ШИРИНА НЕБА
НЕБО - ЭТО ВЫСОТА ВЗГЛЯДА
МЫСЛЬ - ЭТО ГЛУБИНА НОЧИ
НОЧЬ - ЭТО ШИРИНА МЫСЛИ

МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ - ЭТО ПУТЬ К ЛУНЕ
ЛУНА - ЭТО РАЗВЕРНУТЫЙ МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ
КАЖДАЯ ЗВЕЗДА - ЭТО НАСЛАЖДЕНИЕ
НАСЛАЖДЕНИЕ - ЭТО КАЖДАЯ ЗВЕЗДА

ПРОСТРАНСТВО МЕЖДУ ЗВЕЗДАМИ -
ЭТО ВРЕМЯ БЕЗ ЛЮБВИ
ЛЮБОВЬ - ЭТО НАБИТОЕ ЗВЕЗДАМИ ВРЕМЯ
ВРЕМЯ - ЭТО СПЛОШНАЯ ЗВЕЗДА ЛЮБВИ
ЛЮДИ - ЭТО МЕЖЗВЕЗДНЫЕ МОСТЫ
МОСТЫ - ЭТО МЕЖЗВЕЗДНЫЕ ЛЮДИ

СТРАСТЬ К СЛИЯНИЮ - ЭТО ПЕРЕЛЕТ
ПОЛЕТ - ЭТО ПРОДОЛЖЕННОЕ СЛИЯНИЕ
СЛИЯНИЕ - ЭТО ТОЛЧОК К ПОЛЕТУ
ГОЛОС - ЭТО БРОСОК ДРУГ К ДРУГУ
СТРАХ - ЭТО ГРАНИЦА ЛИНИИ ЖИЗНИ В КОНЦЕ ЛАДОНИ
НЕПОНИМАНИЕ - ЭТО ПЛАЧ О ДРУГЕ
ДРУГ - ЭТО ПОНИМАНИЕ ПЛАЧА

РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ ЛЮДЬМИ ЗАПОЛНЯЮТ ЗВЕЗДЫ
РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ ЗВЕЗДАМИ ЗАПОЛНЯЮТ ЛЮДИ

ЛЮБОВЬ - ЭТО СКОРОСТЬ СВЕТА,
ОБРАТНО ПРОПОРЦИОНАЛЬНАЯ РАССТОЯНИЮ МЕЖДУ НАМИ
РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ НАМИ,
ОБРАТНО ПРОПОРЦИОНАЛЬНОЕ СКОРОСТИ СВЕТА -
ЭТО ЛЮБОВЬ

1984

http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/



© Copyright: Константин Кедров, 2007
Свидетельство о публикации №1712131075
Список читателей Заявить о нарушении правил
Вы можете проголосовать за это произведение в СМС-чарте. Для этого отправьте СМС-сообщение с текстом stihi 1712131075 на единый короткий номер 1151 из России (или 5012 из Украины, 9912

--------------------------------------------------------------------------------

"ЛЮБОВЬ - ЭТО НАБИТОЕ ЗВЕЗДАМИ ВРЕМЯ" - обалдеть!!!)))

А я Вас сегодня по телевизору видела - вы про Лихачёва рассказывали, с 6 до пол седьмого утра по каналу "ВЕСТИ")).



Константин Кедров 16.12.2007 09:19 [Заявить о нарушении правил] [Удалить замечания]

--------------------------------------------------------------------------------

Хорошо, что теперь поэма есть и здесь.

Помню, как читал у вас на сайте первый раз. По первому прочтению показалось - "а откуда здесь такой оптимизм?" (имеется в виду тот, о котором Михайлов Читать далее...

Стихи ру
авторы произведения рецензии о сервере
кабинет ваша страница продвижение счета


Национальный сервер современной поэзии | сделать стартовой | в закладки | проза | классика | литературный клуб | литпортал
Версия для печати

кедров на иврит
Константин Кедров
"ВЕСТИ" Общеизраильская русская газета.11ноября 2007
Космическое зрение Константина Кедрова

Екатерина Соломонова

Константин Кедров, поэт, доктор философских и кандидат филологических наук, лауреат премии Grammy.ru за 2003 и 2005 годы в номинации «Поэзия года» (премия ежегодно присуждается деятелям литературы и искусства по итогам голосования русскоязычных пользователей Интернета), в 2003 году номинировался на Нобелевскую премию в области литературы. Недавно на иврит была переведена поэма Кедрова «Компьютер любви» (переводчик – Феликс Гринберг, друживший с Кедровым с юности); собственно, это обстоятельство и послужило поводом для моего звонка в Москву и нашей продолжительной беседы.

– Константин Александрович, вы поэт, филолог, философ, педагог – ипостасей множество. В этой связи вспоминается старая история об Орсоне Уэллсе, выступающем в захолустье, – в зале почти никого, и он перечисляет свои регалии, – режиссер, актер, сценарист, и кричит в зал: «Теперь вы убедились, как мало здесь вас, и как много меня?» Скажите, все ваши ипостаси мирно уживаются?

– Может, это нескромное сравнение, но я сейчас процитирую Блока, который в своей речи памяти Пушкина сказал следующее: «Мы знаем Пушкина – государственного деятеля, Пушкина-монархиста, Пушкина-революционера, Пушкина верующего, Пушкина атеиста, Пушкина-крепостника, Пушкина – борца с крепостным правом, но все это упирается в одно слово: Пушкин –поэт». Я, конечно, ни в коем случае не претендую на место Пушкина, тем более – при дворе, но, действительно, поэт – очень емкое понятие, вбирающее все, что было перечислено выше. Конечно, я занимался философией – но философией как комментарием к поэзии, не более того, все прочее было невозможно в советских условиях. К тому же у меня особая судьба – 12 ноября исполняется полвека моей поэтической деятельности, я веду отсчет от моей первой публикации, после которой я замолк и не печатался примерно двадцать пять лет. Я, естественно, искал выход для поэзии, и нашел его в филологии, где еще можно было нечто сказать, – так, мой первый диплом назывался «Хлебников, Лобачевский, Эйнштейн». Мне самому не очень понятно, как я смог утвердить эту тему в Казанском университете, – конечно, то, что я делал, было нежелательным, никому не нужно было возрождение традиций футуризма. К тому же я носил тогда фамилию Бердичевский, а начиналась Шестидневная война, и вместе с ней – новая антисемитская кампания, так что травили по всем линиям.

Все три упомянутых имени (Хлебникова, Лобачевского и Эйнштейна) в 1967 году были не слишком популярны, я могу по пальцам пересчитать тех, кто в то время занимался Хлебниковым – это Н.Харджиев, историк искусства и литературы, Н. Степанов, которому книга о Хлебникове стоила инфаркта (спустя десять лет после моего диплома), и А. Парнис, искусствовед, историк искусства, вот и все, на всю страну. Что касается Эйнштейна, то упоминание его имени, во всяком случае, в хрущевские времена (а Хрущев, как всем известно, был антисемитом) считалось крайне нежелательным; ну а на Лобачевского никакого запрета не было. Вот эти три имени составляли круг моих интересов. Почему? Потому что геометрия Лобачевского и теория относительности Эйнштейна очень близки современной поэзии, и, чтобы как-то заявить о своей поэзии, я говорил о Лобачевском, Эйнштейне и краюшком захватывал Хлебникова. Вот этот прием позволил мне стать сначала кандидатом филологических наук, а затем – преподавателем Литературного института, который был тогда литературным гестапо.

– Насколько я знаю, вас исключали из университета, не пускали в аспирантуру, – а как же вы оказались в Литинституте?

– Это заслуга двух моих учителей. Первый из них – профессор Семен Иосифович Машинский, сделавший чрезвычайно много; его, к сожалению, затравили, и он умер в 58 лет, будучи моложе меня нынешнего на двенадцать лет, хотя тогда он мне казался человеком сверхсолидным. Второй мой учитель, Валерий Яковлевич Кирпотин – человек сложноватой судьбы, в 1919 году он поверил в то, что советская власть покончит с антисемитизмом, и пошел в Красную армию, стал комиссаром, ну а потом события развивались таким образом, что он оказался при Сталине главным специалистом по литературе. Кирпотин был приставлен к Горькому в качестве секретаря, – причем такого секретаря, который еще диктует, что следует писать, и к сожалению, именно Валерий Яковлевич придумал термин «соцреализм». Он, смеясь, говорил мне, что имел в виду совсем не то, что получилось; он предполагал, что написанный Фадеевым «Разгром» – это первый или пятый класс, но Фадеев и прочие еще будут учиться у классиков, Толстого и Достоевского, и глядишь – напишут советскую «Войну и мир», и еще на более высоком уровне, но, увы, все Читать далее...

по комнате бродит медведь тишины
я заброшен сюда из другого светлого века
мне смешно когда четыре стены
на одного свободного человека
нет я не строил клетку из кирпичей
это не я придумал замазывать солнце стеклом
люди хотите я позову врачей
и они прикажут разрушить каменный дом
а я я заброшен сюда из другого светлого века
для меня ваши здания-каменное ничто
мне смешно когда на одного свободного человека
надевают железное и каменное пальто

ПОСВЯЩЕНИЕ СОКРАТА
Мистерия

СЦЕНА 1

ПЛАТОН. Я уже прошёл все стадии очищения. Скажи, о Сократ, когда же меня посвятят в последнюю тайну дельфийских мистерий?
СОКРАТ. Попробуй это вино из Дельф, по-моему, дельфийцы явно перекладывают корицы. Как ты думаешь, Аристотель?
АРИСТОТЕЛЬ. Я знаю 114 способов приготовления вин, но впервые слышу, что в вино можно класть корицу. Надо записать. 115-ый способ, дельфийский, с корицей, (записывает).
ПЛАТОН. Ты неправильно понял учителя. Сократ говорит об истине, а ты о корице. Что такое дельфийское вино, по-твоему?
С0КРАТ (отхлебывает). По-моему, это виноград позапрошлого урожая, сок явно перебродил, а чтобы заглушить кислятину, дельфийцы втюхали туда еще корицу. Но нет ничего тайного, чтобы не стало явным (отхлёбывает ещё раз). Ин вино веритас – истина в вине, как корица. Всегда горчит,
АРИСТОТЕЛЬ. Истина бывает трёх родов: истина, которая рождается в споре, истина, которая и без того всем известна и, наконец, которая не рождается. Один если не знает, о чём спорит, – дурак, а другой если спорит и знает, – мерзавец.
СОКРАТ. В спорах рождаются только вражда и споры, да ещё спорщики, один глупее другого: один глуп, что спорит, другой - что оспаривает:
Веленью Божию, о лира, будь послушна,
Обиды не страшась, не требуя венца,
Хвалу и клевету приемли равнодушно
И не оспоривай глупца.
Искусная акушерка только извлекает на свет младенца, но родить она всё равно не сможет. Рожать приходится самому (поглаживает живот).
ПЛАТОН. Глядя на твой живот, можно заподозрить, что ты вот-вот явишь нам новую истину. Интересно, от кого ты смог забрюхатеть, уж не от Аристотеля ли?
АРИСТОТЕЛЬ. Ты же всегда утверждал, Платон, что любовь к учителю всегда платоническая. Это женщин любят корыстно, желая от них детей, а любовь к учителю, да ещё к такому безобразному, как Сократ, есть не что иное, как...
СОКРАТ. Ужасное свинство.
ПЛАТОН. Дельфийское вино, о котором говорил нам Сократ, это мудрость. Во-первых, оно из Дельф, значит в нём прозрение дельфийских оракулов, во-вторых, оно прошлогоднее, а истина всегда в прошлом, в третьих, оно горчит. Ведь не даром говорят: “Горькая истина”.
АРИСТОТЕЛЬ. Ты так много говоришь о вине, а сам ни разу не отхлебнул. Вот и о мудрости твои рассуждения чисто платонические Ты ведь ни разу её и не пробовал на зубок.
СОКРАТ: Погоди Платон! Не слушая... его не пей. Проведём чистый эксперимент. Вот Платон – он не пил дельфийского вина. Вот Аристотель – он уже назюзюкался, А теперь пусть каждый из Вас скажет, что он думает о вине.
АРИСТОТЕЛЬ (поёт).
А мы пить будем,
гулять будем,
а смерть придет,
помирать будем.
ПЛАТОН. Чем я провинился перед Сократом, что он не даёт мне отведать своего вина?
С0КРАТ. Но вино уже давно перекочевало в Сократа. И теперь отведать вина значит то же самое, что отведать Сократа,
ПЛАТОН. Кое-кто уже отведал и того другого, а Платон, как всегда, остался не при чём. Теперь я понимаю, почему Аристотель давно посвящённый, а я всё ещё ученик.
СОКPAT. Кто больше, учитель или ученик?
АРИСТОТЕЛЬ (икая). Конечно, учитель!
СОКРАТ. Ошибаешься! Вот мы с тобой выпили все вино, Я как был пузатым, так и остался пузатым, А ты раздулся и стал вдвое больше Сократа, а ведь ты только ученик, хотя и посвящённый.
ПЛАТОН. Теперь я понял, почему ты не угостил меня дельфийским вином, а напоил только Аристотеля. Вино – это мудрость. Ты наполнил Аристотеля тем, чего ему явно не хватало,
СОКРАТ. И по той же причине я посвятил Аристотеля и не посвятил тебе. Учёного учить - только портить.
Входит безобразная Ксантиппа и смотрит на Сократа, который лежит между двумя зеркалами и смотрит в каждое по очереди. На одной раме написано “Аристотель”, на другой — “Платон”. Рядом валяется глиняный кувшин. Сократ возлежит между зеркалами и беседует со своим отражением, глядя в пустое зеркало.
СОКРАТ. Вот я гляжу в зеркало и что вижу – Сократа? Как бы не так. Вижу либо Аристотеля, либо Платона. И так всегда: глотну глоток – Платон, выпью ещё – Аристотель. А Сократа я отродясь не видел. Откуда вообще я знаю, что есть Сократ? Если бы не отраженье, то о Сократе можно было бы узнать только от Платона и Аристотеля. А отраженье – это всего лишь иллюзия Сократа, а отнюдь не Сократ.
КСАНТИППА. Опять назюзюкался? Лучше бы ощипал этого петуха. Ты хотел петуха, вот я и принесла тебе петуха.
СОКРАТ. Что за черт, только что в этом зеркале был Платон, а теперь Ксантиппа.
КСАНТИППА. В глазах у тебя двоится, нет здесь никакого Платона. Надо ж такое выдумать! Собственную жену называет то Платоном, то Аристотелем. Вечно ему мерещатся какие-то ученики. Какие ученики? Кому нужен этот лысый и пузатый алкоголик, помешавшийся на красивых мальчиках, которых он в глаза никогда не видел,
СОКРАТ. Мальчик, вина!
КСАНТИППА (бьет Сократа петухом по голове). Вот тебе мальчик. Вот тебе вино. Вот тебе Платон, вот тебе Аристотель.
С0КРАТ. Нет, о жители Беоты, вы не заставите меня отречься от моих идей. Платон мне друг, но истина дороже.
КСАНТИППА. Пошел вон, Читать далее...

Стихи ру
авторы произведения рецензии о сервере
кабинет ваша страница продвижение счета


Национальный сервер современной поэзии | сделать стартовой | в закладки | проза | классика | литературный клуб | литпортал
Версия для печати

Фиалкиада Андрею Вознесенскому гениальному другу
Константин Кедров
Недавно Андрей подарил мне гениальную поэму "Возвратитесь в цветы"."Фиалкиада"мой отклик,
Посвящаю ее Андрею с его разрешения.

Посмотерть видео http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/193.html

Андрею Вознесенскому, поэту и другу

Сапфо фиалкокудрая
Сапфо фиалкогрудая
Сапфо фиалкорукая
Сапфо фиалкомудрая
Купите фиалки
фиалки Монмартра
фиалки для Сартра
для Сартра фиалки

Цветы растут друг из друга
И мы с тобой друг для друга
В солнце макая маки
пишут Ван Гога маки
пишут Моне кувшинки
пишет тебя сирень
Все мы друг друга пишем
гроздьями каждый день

Сколько кистей в палитре
столько в лугах цветов
Сколько цветов в палитре
столько цветов

«Возвратитесь в цветы»* –
говорит Вознесенский
возвратимся Андрюша и я и ты
а когда возвратимся
то вновь возродимся
и конечно же в нас возвратятся цветы
ты конечно же ирис
это каждому ясно
и рисуют тебя
все живые цветы
и рисуют нас звезды
небесные астры
и рисует нас сад
из цветной наготы
звездный сад состоит не из звезд
а из света
свет из звёзд –
аромат из цветов
Это лето поэтов
из звёздного цвета
ароматного цвета цветов

Кто-то дарит цветы
Кто-то делает деньги
Словом каждый при деле
«какникрути»
Ну а вечное дело
цветов и поэтов
отцветать и цвести
Отцветать и цвести

Нам нельзя возвращаться в тюльпаны и в маки
Горл бутоны готовы
И еще неизвестные монстры Ламарка
вырастая из горл
возвращаются в слово
Сад словесный ночной гиацинтовый росный
Соловьи айлавьют свои гнезда из горл
Как разряд освежающий нежный и грозный
сад словесный рыдающий как Кьеркегор

Мы не можем ждать милости от сирени
Мы не можем ждать милости даже от роз
потому что все Сирины осиротели
без сирени отрубленных Врубелем слез
Под душистою веткой сиренью расстрелян
князь великий К.Р.
По призыву поэта
Растрелли расстрелян
Все расстреляны
кто не отрёкся
от звёзд
от цветов
и от вер
Отверзаются дверцы
хрустального цвета
в алтаре где Флоренский служил литургию
где Флоренции мраморная невеста
прикрывает от копоти плечи нагие
Прорастает в руинах трилистник Баженова
Прорастает Растрелли ростками в раструбе аркад
Всё расстреляно
даже трилистник расстрелян
Всё расстреляно
даже цветов аромат

От Растрелли до расстрела
в гулком сумраке ночей
раздаётся хрип команды
о-гол-телых стукачей

На расстреле фиалок фиалка – Флоренский
вросся в вечную мерзлоту
Лепестками фиалок раскрылась Флоренция
там где Данте стоял на ажурном мосту
Я стоял рядом с ним
Улыбался Флоренский
Этот взорванный мост
тем теперь знаменит
что какой-то безумец оккультно-немецкий
убегая успел подложить динамит

Нам бы памятник при жизни полагается конечно
Заложили динамит –
а ну-ка дрызнь
Закопчённый Дант во тьме кромешной
воспевает вечно Nova Жизнь
Так Флоренский смешивая водоросли
извлекал из них взрывную смесь

Год от года цвести нашей бодрости
Обожаю всяческую смерть

Обожал безбожник жизнь безбожную
Говорят сам выстрелил в себя
Сам или другие
Все возможно
Он в себя стрелял из несебя
В страсть его уже никто не верил
Даже обожаемая лилия
И в социализм он вряд ли верил
Лишь маячила его фамилия
Лиля Брик кровавая Офелия
в ручейке из крови от него плыла
Так швырнул поэт в ручей своё пустое тело
в будущие мёртвые тела
Проплывало тело мимо Данте
Он стоял на взорванном мосту
Маяковский выругался:
– Нате –
Данте плюнул и ушёл к Христу
Но печален был фиалковый Флоренский
он стоял на взорванном мосту
вглядываясь в меркнущие фрески
где Иуда припадал к Христу

Там и я стоял у фрески Джотто
средь фиалок цвета всех цветов
Справа был Флоренский
слева Данте –
два живых священника цветов

Облачаются розы в ризы
опадающих лепестков
Облачаются ризы в розы
розы ризы
цветы цветов
Гроздья гроз извергают розы
и рыдают слезами звёзд
гиацинтов слёзная россыпь
всё оплачет звёздами слёз

Мани-мани Мане
Маки-маки Моне

Отцвели уж давно
хризантемы в саду
хризантемы в аду
хризантемы в раю
Умирай ум и рай
Ум и рай умирай
Я в саду
как в аду
и в аду
как в саду

Из заоблачных мордочек Анатем
вырастают головы хризантем

Отцвели уж давно тамплиеры в кострах
а зола ещё жжёт
ещё жжётся зола
Тамплиеры в кострах
Хризантемы в садах

Все созвездия стары
в астрологии астры
Из расстреллиевых растров
выдвигается раструб
В наведённом на резкость
глазном окоёме
выступают нарезки
окуляров из сердца

Так из лилии вышел Христос
и по водам
шел в одежде из лилий
общаясь с народом
Эта лилия словно
небесное лоно
породила Читать далее...

Редакция | Архив | Книги | Реклама | Авторы





Новости
28-12-2007
НАГРАДА ДЛЯ РАДИКАЛОВ
Редактор издательства «Ультра.Культура» Владимир Харитонов выступил с идеей учредить литературную премию Ильи Кормильцева, который несколько лет являлся главным редактором этого издательства..

28-12-2007
В ОДНИ РУКИ С ДЕСЯТОК ПРЕМИЙ
Перед Новым годом пришло известие, что новым лауреатом литературной премии Центрального федерального округа стал Станислав Куняев...






Свежий номер : №52. 28.12.2007
МЫ ГОРДИМСЯ ЭТИМИ ИМЕНАМИ
Лауреаты еженедельника
«Литературная Россия»
за 2007 год


Марина АХМЕДОВА
(г. Махачкала) –
за поэму «Долгое эхо»
(№ 11)



Ирина ГОЛУБ –
за самый душевный очерк «Баба Нюся» (№ 49)





Александр КАБАКОВ –
за верность либеральным ценностям и за самое откровенное интервью (№ 6)





Мария РЕМИЗОВА –
за острый взгляд на современную русскую литературу (№ 5)






Василий ДВОРЦОВ –
за статью о православной кинодокументалистике
«От умиления – к взрослению»
(№ 31–32)



Константин КЕДРОВ –
за поэму «Фиалкиада»
(№ 33–34)




Андрей РУДАЛЁВ
(г. Северодвинск) –
за цикл интервью и статей
(№№ 7, 9, 10, 22, 24, 30, 36, 47, 50–51)



Вадим ДЕМЕНТЬЕВ –
за яростное отстаивание коммунистических идей, великолепное знание национальных литератур и оригинальные статьи
(№№ 24, 42, 47, 50–51)



Михаил ЛОБАНОВ –
за почвеннический дух и за самые интересные воспоминания (№ 14)




Всеволод САХАРОВ –
за бескомпромиссность в освещении истории русской литературы (№№ 43, 46, 49)





Юрий ВИСЬКИН
(г. Омск) –
за рассказ «Наяда бражного карьера» (№ 6)




Олег ЗОБЕРН –
за рассказы «Пруха» и «Последний серфинг»
(№№ 27, 46)




Евгений ПОПОВ –
за приверженность курсу демократии, за интервью, воспоминания и рассказ «Жестокость» (№№ 20, 29)



Сергей ШАРГУНОВ –
за стремление к справедливости и жгучий интерес к современным проблемам бытия, который ярко реализовался в повести «Птичий грипп» (альманах «Литрос», № 8)






Редакция «ЛР» сердечно поздравляет наших лауреатов и желает всем добра и счастья

http://video.mail.ru/mail/kedrov42/67/
("Номинант"-фильм о жизни и поэзии К.Кедрова.Студия "Золотой мередиан" при поддержке Комитета по кинемотографии и печати РФ