Редакция | Архив | Книги | Реклама | Авторы




Новости
28-03-2008
9-Й ВСЕМИРНЫЙ ПРАЗДНИК ПОЭЗИИ
Мало ли было объявлено Всемирных дней? Есть День метеорологии, День земли, День воды, День борьбы с курением… И вот в 1999 году, вскоре после того, как меня избрали президентом Московской Ассоциации поэтов (по рекомендации Генриха Сапгира), позвонил мне из Дублина поэт и переводчик Анатолий Кудрявицкий: «Только что в ЮНЕСКО принято решение о праздновании Всемирного дня поэзии 21 марта 2000 года, в день весеннего равноденствия...

28-03-2008
ИЗ БЛИСТАТЕЛЬНОЙ ПЛЕЯДЫ
23 марта на семьдесят девятом году жизни умер выдающийся литературовед и философ Георгий Гачев...






Свежий номер : №13. 28.03.2008
9-Й ВСЕМИРНЫЙ ПРАЗДНИК ПОЭЗИИ

Мало ли было объявлено Всемирных дней? Есть День метеорологии, День земли, День воды, День борьбы с курением… И вот в 1999 году, вскоре после того, как меня избрали президентом Московской Ассоциации поэтов (по рекомендации Генриха Сапгира), позвонил мне из Дублина поэт и переводчик Анатолий Кудрявицкий: «Только что в ЮНЕСКО принято решение о праздновании Всемирного дня поэзии 21 марта 2000 года, в день весеннего равноденствия. Не сможешь ли ты в России провести этот праздник?»
И опять счастливое стечение обстоятельств, судьба или воля Божия, но как раз в эти дни я сдружился с Юрием Любимовым и его гениальной Таганкой. Где же ещё праздновать Всемирный день поэзии на рубеже двух веков и двух тысячелетий, как не на сцене, где были поставлены «Антимиры» Вознесенского. А кроме того, сознаюсь, что ядро праздника составляло поэтическое общество ДООС, возникшее в 1984 году из моего стихотворения с этим названием:
…неостановленная кровь
обратно не принимается!
ДООС –
Добровольное
Общество
Охраны стрекоз.

В подтексте басня древнегреческого Эзопа и затем француза Лафонтена «Цикада и муравьиха». Мы же знаем её в знаменитом переложении Крылова: «Ты всё пела? Это дело!» Что с того, что стрекоза в отличие от цикады не поёт. Раз дедушка Крылов велел, будет петь. И запела.
21 марта 2000 года на таганской афише так и значилось: Андрей Вознесенский – стрекозавр, Елена Кацюба – стрекоза, Константин Кедров – стихозавр. Все ДООСы получили звания как раз в 1999-м, когда в общество пожелали войти Андрей Вознесенский и Генрих Сапгир. Между ними даже возникло шутливое соперничество из придуманного мною звания «стрекозавр». В результате оба поэта стали стрекозаврами.
Эта стрекоза прилетела ко мне ещё в 1977 году в Крыму, где мы были вместе с молодым поэтом Алёшей Парщиковым, его женой Ольгой Свибловой, студенткой психфака, киевским поэтом Сашей Черновым, поэтессой Ниной Маркграф. В коктебельской бухте, вспоминает Саша (теперь он ДООС – днепрозавр), его жена Маша и ещё одна Маша – дочка литературоведа Чудакова и Лена Кацюба – вылавливали из моря тонущих стрекоз и выносили их на берег. Но едва намокшие крылья высыхали на солнце, как стрекозы снова взлетали в небо, чтобы снова упасть в море.
Мы с Александром Чудаковым скептически наблюдали за бесполезной деятельностью спасательниц. А стрекозы уплывали, как Офелии, в вечность –
впереди меня, огибая линию,
позади меня, огибая эхо –
так Офелия ловит лилию
и тонет в глубине смеха.

Саша Чернов читает свои пост-обэриутские стихи: «И тогда, подражая Луне, / циферблат на стене корчит рожицы / или стрелки, как шустрые ножницы, / вырезают дыру на стене…» Эти стрелки были очень похожи на стрекоз, стригущих крыльями небосвод. И не удивительно, что где-то через год или два я написал в Ялте первый будущий манифест ДООСа:
В окруженье умеренно вянущих роз
обмирает в рыданиях лето
Гаснет радужный крест стрекозы
где Христос
пригвождается бликами света
Поднимается радужный крест из стрекоз
пригвождается к Господу взор
распинается радужно-светлый Христос
на скрещении моря и гор…

А уже в середине 80-х, когда я писал манифест метаметафоры для журнала «Литературная учёба» по просьбе Алёши Парщикова, приехавшего летом ко мне в Дом творчества в Малеевку, прямо из пруда навстречу мне вылетела громадная стрекоза. И уставилась ячеистая тысячеглазка прямо глаза в глаза, зависнув на уровне зрения почти впритык к моим зрачкам. Я уверен, что именно эта стрекоза надиктовала мне аббревиатуру ДООС.
Так или иначе, но 1-й Всемирный день поэзии на Таганке 21 марта 2000 года прошёл под знаком ДООСа. Полтысячи зрителей приветствовали Юрия Любимова и поэтов, вышедших из знаменитого вращающегося вокруг оси занавеса под звуки марша «Прощание славянки». Дело в том, объяснил Юрий Любимов, что Иосиф Бродский предлагал сделать этот марш гимном России.
Андрей Вознесенский, прибывший на сцену прямо из аэропорта, читал свои стихи непривычно тихо. «Громче!» – кричали из зала. И тогда Андрей прочёл: «Голос теряю. Теперь не про нас Гостелерадио. / Врач Читать далее...

http://metapoetry.narod.ru/putevod.htm
Свежий номер : №13. 28.03.2008
9-Й ВСЕМИРНЫЙ ПРАЗДНИК ПОЭЗИИ

Мало ли было объявлено Всемирных дней? Есть День метеорологии, День земли, День воды, День борьбы с курением… И вот в 1999 году, вскоре после того, как меня избрали президентом Московской Ассоциации поэтов (по рекомендации Генриха Сапгира), позвонил мне из Дублина поэт и переводчик Анатолий Кудрявицкий: «Только что в ЮНЕСКО принято решение о праздновании Всемирного дня поэзии 21 марта 2000 года, в день весеннего равноденствия. Не сможешь ли ты в России провести этот праздник?»
И опять счастливое стечение обстоятельств, судьба или воля Божия, но как раз в эти дни я сдружился с Юрием Любимовым и его гениальной Таганкой. Где же ещё праздновать Всемирный день поэзии на рубеже двух веков и двух тысячелетий, как не на сцене, где были поставлены «Антимиры» Вознесенского. А кроме того, сознаюсь, что ядро праздника составляло поэтическое общество ДООС, возникшее в 1984 году из моего стихотворения с этим названием:
…неостановленная кровь
обратно не принимается!
ДООС –
Добровольное
Общество
Охраны стрекоз.

В подтексте басня древнегреческого Эзопа и затем француза Лафонтена «Цикада и муравьиха». Мы же знаем её в знаменитом переложении Крылова: «Ты всё пела? Это дело!» Что с того, что стрекоза в отличие от цикады не поёт. Раз дедушка Крылов велел, будет петь. И запела.
21 марта 2000 года на таганской афише так и значилось: Андрей Вознесенский – стрекозавр, Елена Кацюба – стрекоза, Константин Кедров – стихозавр. Все ДООСы получили звания как раз в 1999-м, когда в общество пожелали войти Андрей Вознесенский и Генрих Сапгир. Между ними даже возникло шутливое соперничество из придуманного мною звания «стрекозавр». В результате оба поэта стали стрекозаврами.
Эта стрекоза прилетела ко мне ещё в 1977 году в Крыму, где мы были вместе с молодым поэтом Алёшей Парщиковым, его женой Ольгой Свибловой, студенткой психфака, киевским поэтом Сашей Черновым, поэтессой Ниной Маркграф. В коктебельской бухте, вспоминает Саша (теперь он ДООС – днепрозавр), его жена Маша и ещё одна Маша – дочка литературоведа Чудакова и Лена Кацюба – вылавливали из моря тонущих стрекоз и выносили их на берег. Но едва намокшие крылья высыхали на солнце, как стрекозы снова взлетали в небо, чтобы снова упасть в море.
Мы с Александром Чудаковым скептически наблюдали за бесполезной деятельностью спасательниц. А стрекозы уплывали, как Офелии, в вечность –
впереди меня, огибая линию,
позади меня, огибая эхо –
так Офелия ловит лилию
и тонет в глубине смеха.

Саша Чернов читает свои пост-обэриутские стихи: «И тогда, подражая Луне, / циферблат на стене корчит рожицы / или стрелки, как шустрые ножницы, / вырезают дыру на стене…» Эти стрелки были очень похожи на стрекоз, стригущих крыльями небосвод. И не удивительно, что где-то через год или два я написал в Ялте первый будущий манифест ДООСа:
В окруженье умеренно вянущих роз
обмирает в рыданиях лето
Гаснет радужный крест стрекозы
где Христос
пригвождается бликами света
Поднимается радужный крест из стрекоз
пригвождается к Господу взор
распинается радужно-светлый Христос
на скрещении моря и гор…

А уже в середине 80-х, когда я писал манифест метаметафоры для журнала «Литературная учёба» по просьбе Алёши Парщикова, приехавшего летом ко мне в Дом творчества в Малеевку, прямо из пруда навстречу мне вылетела громадная стрекоза. И уставилась ячеистая тысячеглазка прямо глаза в глаза, зависнув на уровне зрения почти впритык к моим зрачкам. Я уверен, что именно эта стрекоза надиктовала мне аббревиатуру ДООС.
Так или иначе, но 1-й Всемирный день поэзии на Таганке 21 марта 2000 года прошёл под знаком ДООСа. Полтысячи зрителей приветствовали Юрия Любимова и поэтов, вышедших из знаменитого вращающегося вокруг оси занавеса под звуки марша «Прощание славянки». Дело в том, объяснил Юрий Любимов, что Иосиф Бродский предлагал сделать этот марш гимном России.
Андрей Вознесенский, прибывший на сцену прямо из аэропорта, читал свои стихи непривычно тихо. «Громче!» – кричали из зала. И тогда Андрей прочёл: «Голос теряю. Теперь не про нас Гостелерадио. / Врач мой испуган. Ликует Парнас – / голос теряю… / Жест бессловесный, безмолвный мой крик / слышат не уши. / У кого есть они – напрямик / слушают души».
А Елена Кацюба завораживает зал палиндромом: «Аве, Ева! / Ума дай Адаму. / – Рад я, ем змея дар… / Я – аркан звёзд, ад, зев, знак рая, / Я луна нуля, / Ада к раю аркада. / В аду зло полз удав».
Несмотря на феерический успех вечера и телефильма, отснятого каналом «Культура», пресса подавилась молчанием. Только, кажется, Литгазета пробурчала что-то про «девицу, жующую жвачку, которая оказалась Алиной Витухновской». Не услышал критик трагических строк: «Промолчу, как безъязыкий зверь. / Чтоб узнать, что у Читать далее...

Альманах «Журнал ПОэтов» № 8 (20) 2006
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/
ЛАДЬЯ – ЛАД Я
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

- Хроника событий -

В этом году АПиФ сделал ход конем. На французском Книжном Салоне мы представили антологию «Русские поэты сегодня» на русском и французском языках, выпущенную в Париже издательством La différence, с предисловием декана и послесловием Б.Лежена. А в магазине русской книги профессора Н.Струве К.Кедров, Е.Кацюба и А. Вознесенский провели поэтический вечер. В Москве совместно с Институтом Гете наш университет издал антологию русской и немецкой новой поэзии «Диапазон / Diapazon», на двух языках. На международной конференции в Берлине были зачитаны доклады профессора В.Вестстейна о ДООСе и профессора Э.Шмидт о поэме Е.Кацюбы «Свалка». 21 марта в театре на Таганке прошел шестой Всемирный день поэзии. Напомним, что самый первый проведен ДООСом в 2000 году там же и отмечен благодарностью ЮНЕСКО. На этот раз нам помогал журнал «Британский стиль». Юрий Любимов читал стихи А. Введенского, а телемуза Ю.Бордовских озвучила по-русски и по-французски строки М. Бузника. В библиотеке «Русское зарубежье» состоялась презентация предыдущего номера журнала «Ах Бах». А. Житинкин отметил в своем выступлении: «Культура издания и текстов, которые мы сегодня услышали, грандиозны и достойны широкого освещения».

* * *
Этот номер посвящен шахматам. Шахматы больше, чем игра. Это метакод мира, где есть все от генетического кода до гадательной Книги перемен Древнего Китая. В них зашифрована черно-белая дискретная природа микро- и макромира. 64 клетки прячут в себе замкнутую бесконечность. Не все философы – шахматисты, но все шахматисты – философы. Чемпионка СССР по шахматам среди девушек (1968 г.), а ныне ректор университета Наталья Васильевна Нестерова так объяснила поэтам в Париже свою стратегию: «Я просто нарушала все традиционные комбинации, делала неожиданные ходы. Противник терялся, а я выигрывала». Но ведь такова же стратегия поэзии. Интересны и выигрышны только неожиданные ходы. Так называемая традиция в поэзии гроша ломаного не стоит. Знать, чтобы нарушить, – закон поэзии. Утверждение Дерриды: «Все слова уже сказаны», – устарело. В поэзии не сказаны все слова. В шахматах тоже «все партии уже сыграны» и заложены в компьютер, обыгравший чемпиона Каспарова. Однако проигравший Каспаров нам интереснее выигравшего компьютера. В поэзии тоже надо уметь проигрывать, чтобы победить. «Я хожу конем, если я на нем».
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
В 1995 году вышел первый номер «Газеты ПОэзия.


К 10-летию этого события открыт сайт http://video.mail.ru/mail/jurnalpoet/1/
В 2000 году издание преобразовано в «Журнал ПОэтов»
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Наталья Фатеева
доктор филологических наук
ведущий научный сотрудник Института русского языка РАН,
профессор Государственной академии славянской культуры

– Поэзия и лингвистика начала третьего тысячелетия –

Трудно не заметить, что самой подвижной составляющей современного поэтического текста становится его форма записи, отличающаяся от традиционной как в оформлении отдельных языковых единиц, так и целостной структуры текста. Эта бессознательная тенденция, однако, имеет вполне разумное объяснение: поэзия оказывается той сферой языка, в которой общие тенденции его развития проявляют себя быстрее всего и наиболее явно, чем в других сферах. Как ни парадоксально, но при изучении активных процессов в поэтическом языке рубежа XX-XXI веков, обнаруживаются именно те зоны языковой подвижности, которые Вяч. Вс. Иванов в своей книге «Лингвистика третьего тысячелетия» (М.,2004) отмечает как проблемные явления, не получившие в лингвистической науке единого окончательного толкования. Среди них он особо выделяет (1) проблему дискретности и линейной реализации языковых единиц, (2) вопрос о сокращении морфем при аббревиации и инкорпорации, (3) проблему соотношения между единицами разных уровней, а также возможность использования целых предикативных образований в функции одного слова, (4) взаимосвязь грамматикализации и лексикализации, грамматических и лексических значений.
Возможность проявления данных зон «нестабильности» и переходности именно в стихотворном тексте связана с его изначально заданной неодномерной записью в виде отдельных строк, которая формирует вертикальный контекст. Важно то, что членение на строки не обусловлено строго синтаксическим делением, и это вносит элемент дополнительной дискретности в текст: строки становятся автономными образованиями, структура которых заранее непредсказуема. Установка стихотворного текста на ритмико-слоговое деление и особую звуковую организацию позволяет не только порождать Читать далее...

А л ь м а н а х
«Журнал ПОэтов»
№ 7 (19)
2004
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/

АХ БАХ
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------

– Хроника событий –

На презентации предыдущего номера «Журнала ПОэтов» в в зале Ученого совета Институте философии РАН академик А.А Гусейнов сказал:

«Я приветствую вас в стенах нашего Института философии. Для нас очень важно и ценно, что такое уникальное явление, как очередной номер философско-поэтического журнала, представляется именно здесь. Никто не знает, каким образом все обернется и что выйдет из мероприятия, которое мы сейчас здесь осуществляем. Если мы посмотрим на 100, 200 и более лет назад, там возвышаются определенные вершины. Но в свое время эти вершины не были так видны, и только время их выделило. Точно так же можно сказать про этот журнал, совершенно уникальный. В моем представлении он как бы опредмечивает творчество в чистом виде. Творчество всегда предметно, и философское, и литературное, а вот здесь творчество представлено в чистом виде. Короче говоря, сегодня этот журнал, как и все в целом это поэтическое содружество, не остается незаметным, оно известно в целом, само по себе, и благодаря людям, которые создают лицо этого движения. Благодаря Н. В.Нестеровой, К.А.Кедрову, В.Л. Рабиновичу А.А.Вознесенскому. Я предполагаю, и ничего невероятного в этом нет, что пройдут многие годы и этот журнал, и все дело, которое вокруг журнала существует, выделится из общей массы и засияет очередной большой вершиной нашего отечественного и более широко – всемирного творчества, тем более что журнал этот, как я понимаю, всемирный».
21 марта мы широко праздновали 5-й Всемирный День Поэзии, учрежденный ЮНЕСКО. Днем – в музее Декоративно-прикладного искусства у Натальи Вяткиной, а вечером – на Арбате в галерее «А-3» у Владимира Опары. Там дебютировали студенты Академии поэтов и философов нашего университета Анастасия Правдина, Илья Макаров и Маргарита Аль. В выступлении также участвовала Елена Тахо-Годи (спустя полгода, а октябре она защитила докторскую диссертацию по творчеству А.Ф.Лосева). В финале вечера состоялся прием в ДООС в звании «огнезавр» легендарного Гарика Виноградова. А через день на презентации журнала в русском ПЕН-центре у Александра Ткаченко в ДООС вступила культовая писательница, автор «Около эколо» и «Равновесия света дневных и ночных звезд» Валерия Нарбикова (с возложением на голову стрекозы). Там же был принят в ДООС известный авангардный композитор, поэт и философ Лоренс Блинов (с возложением камертона) в звании «звукозавр».

* * *
А затем во главе с ректором Н.В.Нестеровой поэты Константин Кедров, Елена Кацюба, Михаил Бузник, издатель Елена Пахомова и книжный дизайнер Яков Красновский отправились на Лейпцигскую книжную ярмарку. Туда же прибыли обитающие в Германии ДООСы Сергей Бирюков и Алла Кессельман, а так же наши постоянные авторы Алексей Парщиков, Хендрик Джексон, Бернхард Замес, Елена Сазина, Сергей Гуданов. Газета «Европа-Экспресс» назвала приезд русских поэтов – самым значительным литературным событием ярмарки. Во время посещения кафе напротив Томаскирхе, где всю жизнь органствовал Бах, родилась идея выпуска этого номера, посвященного великому изобретателю рояля и самому органичному органисту. Газета «Европа-Экспресс» назвала приезд русских поэтов – самым значительным литературным событием ярмарки. Во время посещения кафе напротив Томаскирхе, где всю жизнь органствовал Бах, родилась идея выпуска этого номера, посвященного великому изобретателю рояля и самому органичному органисту.
По возвращении на родину, Константина Кедрова ждал сюрприз: он оказался лауреатом премии «GRAMMY.ru» (http://www.grammy.ru). 11500 пользователей Интернета назвали главным поэтическим событием года его поэму «Компьютер любви», написанную 20 лет назад. По такому случаю газета «МК» разрешилась от долгого поэтического поста и опубликовала поэму.
5 августа А.Караулов на ТВЦ посвятил программу «Русский век» поэзии К.Кедрова. А канал RENTV передал веселый репортаж Ольги Ганнушкиной из квартиры поэта.

При активном покровительстве академика РАО С.О.Шмидта издательство «Русский мир» выпустило исследование нашего автора В.М.Мешкова (старшего научного сотрудника Российской государственной б-ки) «Арбат предо мною». Среди поэтов Арбата, чей список открывает легендарный дядя Пушкина, Василий Львович, есть наши постоянные сотрудники и авторы: А.Вознесенский, К.Кедров, Е.Кацюба, Л.Григорьева (Лондон). Вышел сборник К.Кедрова и А.Витухновской «Онегин – Твистер» в жанре бурлеска, отмеченный в «Экслибрисе» рецензией В.Нарбиковой «Классика от балды». Сборник А.Парщикова «Соприкосновение пауз», изданный в «Манеже» и чуть было не сгоревший вместе с ним, все же уцелел. А.Альчук и Н.Азарова выпустили экзотическую книжку «5 7 5 7 7. Переписка в форме традиционной японской поэзии». У О.Ильницкой в Одессе напечатан сборник «Семь встреч с Богом». И, наконец, Читать далее...

«Журнал ПОэтов»
№ 4 2003
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/

Учебное пособие НГУ АПиФ (Академии поэтов и философов) Москва 2003


«Ты все пела? Это – дело!» И.А.Крылов


ДАО ДООСа


ДООС – Добровольное общество охраны стрекоз – охраняет не только стрекоз, но и осу, проникшую в аббревиатуру. Оса же, по наблюдению А. Вознесенского, прячет в себе ось. Ось – основной путь неба, или, по-китайски, Дао. А Дао так и просится обратно в ДООС. «Дао? О, да!» – восклицают Дао-осы, или ДООСы, стремясь воссоздать в русской поэзии изящество и глубину китайского иероглифа. Ты все пела? Это – дело

– Хроника событий ¬–

Поэтический Новый год мы открыли в музее Декоративно-прикладного искусства. Как отметил канал «Культура» в вечерних новостях: «У всех год Козы, а у поэтов год Стрекозы». (См. также стихотворение К.Кедрова «Коза» в антологии «Строфы века» – «отныне и сегодня козы не будет».)
По сообщению газеты «МК» 17 дек. 2003 г., «андеграундную галерею «Спайдер-Маус», что в переводе с «художественного» означает «паук-мышь», на этот раз захватили поэты, представив 4-й выпуск альманаха «Журнал ПОэтов». В альманахе стихи поэтического андеграунда не только московского, но и тамбовского и парижского». В презентации также участвовали куртуазные маньеристы Константэн Григорьев и Андрей Добрынин и легендарный поэт Виктор Урин, ныне живущий в США.
Вышел «Новый палиндромический словарь» Елены Кацюбы (сайт Палиндронавтика). А 24 апреля в салоне «Классики ХХI века» прошла презентация ее почти полного собрания поэтических сочинений «Игр рай». Презентация Полного собрания сочинений К.Кедрова «Или» (поэзия), вышедшего в издательстве «Мысль», состоялась в трех местах: в НГУ, в Пен-клубе и в Институте Философии РАН.
4-ый Всемирный День поэзии 21 марта ДООС провел в художественной галерее «А-3». А 9 апреля в парижском зале клуба «Дефиле» успешно прошло первое поэтическое дефиле с участием А.Вознесенского, К.Кедрова, Е.Кацюбы, А.Витухновской и М.Бузника.
Вышла также необычная поэтическая книга «Алмазный фонд. Три ДООСА», напечатанная золотом и серебром. Поскольку слово – серебро, а молчание – золото, получается, что книга состоит из слов и молчания. В нее вошли стихи А.Вознесенского, К.Кедрова и Е.Кацюбы. Еще у Андрея Вознесенского вышел шестой том (т.5+) пятитомного собрания сочинений в издательстве «Вагриус».
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Из истории ДОСа



Известно, что в каменноугольный период палеозойской эры обитали гиганты среди насекомых, которые называются ¬ палеодикитоптеры (Palaeodictyoptera), родственные стрекозам. Некоторые из них достигали в размахе крыльев 90 см.
----------------------------------------------------------------------------------------------------

Константин КЕДРОВ
ДООС – стихозавр

Минимум дУМ
максимум УМ


В начале было Слово
И слово было ново

Все злодеи
служат идее

Поэзия сегодня
уже ни с кем не сводня

Отелло:
– О, тело!

Так я и не выучил
что такое ваучер

Сны такие странные
будто иностранные

Принцип ненасилия
требует усилия

Люблю, целую, обнимаю
Но все равно не понимаю

Путь из ворюг в греки

Лев Толстой:
– Не могу торчать!

У Павлова была собака
Он ее любил

Для чего палачу топор?
Чтобы вовремя дать отпор.

Базаров
Молвил, женщину лаская:
– Ты не храм, а мастерская

Выхожу один я на дорогу…
Оказалось, все равно не в ногу

Нам не дано предугадать…
кому и сколько надо дать

Даже в глубинах ада
мучить меня не надо

Культурный досуг –
веревка и сук

Над пропастью во ржи
живут одни ежи

Каждое ребро Адама
это будущая дама

E = mc
даже в мертвеце

Мы подходим друг к другу
И подходим друг другу

То реально что болит
Остальное только вид

Всепобеждающее учение –
это везде и всегда мучение

Маяковский:
– Я хотел бы жить и умереть в Париже…
но Лубянка оказалась ближе

Странно, что любое существо
не кристалл, не пар, а вещество

Прости, небесное созданье…
что я замыслил мирозданье
------------------------------------------------------------------------------------------------

Андрей ВОЗНЕСЕНСКИЙ
ДООС – стрекозавр
(Специально для ПО)

ПРИСТЕГНИТЕ РЕМНИ

Пришел на рандеву
шка ушла
Жасминули мои денечки


Радиорынок беременен Диором


Несут антисоветчину на блюде


АФРИКАдельки не для белых зубов


Дельфины
нспектора подкормилили


СвиДания тюрьма


Лорд Байрон инсестру-тру-ля-ля


ЗаРУБЛенная старушка


МаЯКОВский беременен Яковом


Троллейбус лейб-гвардии тоска


А В топор трет


В03НЕСЕНСКИЙ 03

С кровавой скорбью не поспоришь
не год – сплошной 03
п0э3ия – скорая помощь
но тайная изнутри


КУМИР

Гул подземный шатает коробки –
взорвется земной шар.
Вылетает памятник пробкой,
чтобы выпустить пар


Портрет Андрея Вознесенского
Рисунок Александра Читать далее...

А л ь м а н а х “журнал ПОэтов” № 3 (15) 2001
Г А М Л Е Т Л Е Т
(400 лет первой постановки Гамлета)

Издание Университета Натальи Нестеровой
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

А к а д е м и я п о э т о в и ф и л о с о ф о в

Наше издание обновляется. Сначала в 1995 г. была "Газета ПОэзия", основанная поэтическим обществом ДООС. Потом, после Всемирного конгресса Пен-клубов, прошедшего в Москва летом 2000 г., газета преобразовалась в "Журнао ПОэтов". Теперь нашим издателем и товарищем становится известный частный университет России – Университет Натальи Нестеровой. И тому есть причина. Университет открывает Академию поэтов и философов для того, чтобы готовить специалистов по литературному творчеству и философии. Студенты академии будут обучаться по программе филологического вуза в течение пяти лет и, получив государственный диплом о высшем образовании, смогут продолжить образование в аспирантуре. Академия поэтов и философов Университета Натальи Нестеровой создается при содействии Союза писателей Москвы. Это новый творческий вуз, продолжающий лучшие традиции Царскосельского лицея и Литературного института. Академия, вместе с другими факультетами университета – менеджмента, информатики, дизайна – основывает Лицей для юношей-старшеклассников. В нем смогут получить глубокое гуманитарное и среднее профессиональное образование будущие управленцы, дизайнеры, специалисты информационных технологий. Обучение в Лицее – три года. Последний его курс – первый курс Университета, где выпускники смогут продолжить свое образование. Наше издание будет знакомить читателей с творчеством современных поэтов. Мы открыты также для теоретических трудов, исследующих новые горизонты в поэзии и философии.
Девиз "ПО" остается прежним: "Ты все пела? Это – дело!"

Константин Кедров, декан АПиФ
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Андрей Вознесенский
ДООС – стрекозавр

Специально для ПО

* * *
Труби,урод,труби
Девиз твой вечен
Ту би ор нот ту би
вот из э квесчен
Купи комод, купи
купи сервиз
для кетча
блокнотик заведи
для разных скетчей
Тудыт зовет сюдыт
антисоветчик
Тупице вред СD:
еще не вечер
В цветущих бигуди
сады черешен
Любовью разбуди
заснувших женщин
«Трудись, народ, трудись!» –
орет диспетчер
«Гребись ты в рот, гребись», –
ответ беспечен
Гробы летят, гробы
под призрак свечи
Ту би ор нот ту би
«What is the question!»
Трубит Нота Судьбы.
Но ты ответчик.

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


Константин Кедров
(ДООС – стихозавр)

– Гамма тел Гамлета –

Череп Йорика:
Бедный Гамлет
я держал тебя на руках
ты играл со мной и смеялся
но куда денутся эти губы
после поединка
еще недавно шептавшие
быть или не быть
Х
Ту би о нот ту би
Иб ут тон о иб ут

(Гамма тел Гамлета, 1994)

* * *
Я достиг тишины
обогнавшей меня навсегда
я достиг тишины
потерявшей меня в тишине
Я вошел
в обескровленный сад
в обезглавленный лес
Никаких расстояний
Все во всем
Даже времени нет
Шаг за шагом
отмеривал я недлину
И еще я вчера
был сегодня в себе
и не видел себя
Обозначу словами:
я был но меня уже нет
Или так:
я был есть
но меня еще нет
в то же время уже
и скорее всего навсегда
где нигде
или правильней всюду
я достиг тишины говорящей
и крика молчанья

* * *
Ту би бе
Не тебе

Оно не ту би бе
Оно не бе ту би
Оно бы но не бе
Оно бе но не бы

Ту би ан нот ту би
ибут а не ибут
а не ибут тебе
а не тебе ибут

Иисус на кресте

Иисус:
Или - или - или -или —
Стражник:
Это он Илию зовет —
Иисус:
Или — или — или — или
Ученики:
Элои, элои лама савахони
Иисус:
Или — или — или — или
Офелия:
Что это он сказал?
Гамлет:
Может, «быть»,
а, может, «не быть».

Иисус: или —

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

– Музыка метаметафоры –

11 января в музее Маяковского в цикле поэтических вечеров "Музыка метаметафоры" прошел вечер поэтов Константина Кедрова, Андрея Вознесенского, Елены Кацюбы, Лии Либеровой и Аллы Кессельман, которые представили публике свои новые, весьма нетрадиционные даже по нынешним временам произведения, горячо и шумно (что стало уже совсем непривычным) встреченные пришедшей в зал публикой. Вообще обстановка предельного накала пронизывала весь этот вечер. Небезынтересно, что многочисленные средства массовой информации, мало интересующиеся поэтическими вечерами, буквально осаждали зал и выступающих. Небольшое помещение музея было заполнено до отказа. Неожиданным и интересным участни ком вечера стал священник - правозащитник Читать далее...

Журнал ПОэтов № 2, 2000.
Созвездие весны. Первый всемирный день поэзии в Театре Юрия Любимова на Таганке.



Презентация «Созвездия весны» в Министерстве культуры РФ. Фотохроника ТАСС
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



Андрей Вознесенский


Была у меня девочка –
Как белая тарелочка.
Очи – как очко
Не разбей ее.

Ю.П.Любимов


Вы мне читаете, притворщик,
свои стихи в порядке бреда.
Вы режиссер, Юрий Петрович.
Но я люблю Вас как поэта.

Когда актеры, грим оттерши,
Выходят, истину поведав,
Вы – Божьей милостью актеры.
Но я люблю вас как поэтов.

Тридцатилетнюю традицию
уже не назовете модой.
Не сберегли мы наши лица.
Для драки требуются морды.

Таганка – кодло молодое.
Сегодня с дерзкою рассадой
Вы в нашем сумасшедшем доме
решились показать де Сада.

В психушке уровня карманников
Садома нашего, позорища
де Сад – единственный нормальный.
И с ним птенцы гнезда Петровича.

Сегодня, оперив пол мира,
заправив бензобак петролем,
Вы придуряетесь под Лира.
Но Вы поэт, Юрий Петрович.

Сквозь нас столетие просвистело.
Еще не раз встряхнете Вы
нас лебединой песней – белой
двукрылой Вашей головы...

То чувство страшно растерять.
Но не дождутся, чтобы где-то
во мне зарезали Театр,
а в Вас угробили Поэта.

– Улет –
(Из стихов мисс Рейв)


Ищу связи в XXI веке. Через новое поколение. Последняя моя вещь написана в ритме рейва. Якобы искусственное ускорение сердцебиения до 300 ударов в мин. подвергает сомнению концепцию гуманизма мира, покоящегося на человеческом сердце. Менталитет простоты, угрожающей нашей Я разорванной реальности и разорванность сознания дает наивные строки моей юной героине.
на деревьях висит тай
очки сели на кебаб
лучше вовсе бросить шко
боже отпусти на не

ель наденет платье диз
фаны видят мой наф – на
и на крыше нафтали
боже отпусти на не

не мелодия для масс
чево публику пуга
Зыкина антни му-му
боже отпусти на не

тятя тятя наши се
цаца цаца на мертве
до свидания бельмон
инактриса пошла к

зонцы выбирают барби
Нику дали шизофре
рновскую вкушают СМИ
леннона проходят в шко
господи пусти на не
ад пусти меня на зап
да хотя бы в нику

enthusiasm это kich
телеОРТроди
рты разинули абор

оба сели в свои вольв
мент проверил их доку
оказались безрабо

ердие безрукой Милос
в лампочках презервати
много в человеке те

политически у жо
единенье кажный раз
сколько жен/ударов в мин
я кричу что гибнет росси

боже отпусти на не
лампа-жизнь разбилась поло
ты не оправдала меч

боже ОТПУСТИ на не



– Эфирные стансы –
(написанные во время пребывания в телеящике с К.Кедровым)
Ночь 21/22 июня 1993 года

Видео: А.Вознесенский читает «Эфирные стансы»

Мы сидим в прямом эфире.
Мы для вас, как на корриде.
Мы сейчас в любой квартире –
говорите, говорите.

Кто-то в нос, как гайморит,
что я заразен, говорит.
У кого что болит,
тот о том и говорит.

Вянем, уши растопыря,
в фосфорическом свету,
словно бабочки в эфире
или в баночке, в спирту.

Костя, не противься бреду.
Их беде пособолезнуй.
В брани критиков (по Фрейду) –
их истории болезни.
У кого что болит,
тот о том и говорит.

Вся Россия в эйфории.
Митингуют поварихи.
Говорящие вороны.
Гуси с шеей Нефертити.
Мы за всех приговоренные
отвечать здесь. Говорите.

Я виновен, что Отечество
у разбитого корыта.
Если этим вы утешитесь –
говорите, говорите.

Где-то в жизни аварийной
стриженная, как мальчиш,
милая периферия,
дышишь в трубку и молчишь?

Не за облаком, не в Фивах,
философствуя извне,
мы сидим в прямом эфире,
мы живем в прямом дерьме.

Мы живем не так, чтоб сытно.
Нет бензина. Есть "низ неб".
Костя, Костя, друг мой ситный,
кушаем никоваХлеб.

Я, наверно, первый в мире
из поэтов разных шкал,
кто стихи в прямом эфире
на подначку написал.

Иль под взглядами Эсфири,
раньше всех наших начал,
так Христос в прямом эфире
фарисеям отвечал.
Ночь сознанья. Как помирим
эту истину и ту?..

Станем мыслящим эфиром,
пролетая темноту.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


Константин Кедров


– Южный Херувим –

Только ты знаешь как играет и светит гобой
Южный Херувим
Когда с ветвей свисает гиббон
С лица стирается грим

Но грим лицу не всегда к лицу
Не для всех играет гобой
Но грим всегда к лицу мертвецу
Мертвец не бывает самим собой

Он может быть всем
Что творит гобой
Вернее может не быть
Но ты можешь быть только самим собой
Только самим собой можешь ты быть

Помогай бытию отворяя дверь
Или солнце включая
Херувим летит сквозь земную Твердь
Тверди не замечая

Ангелам нет основания в Тверди
Это заметил Джузеппе Верди
Когда
Сквозь твердыню ада
Вошла и вышла Аида

На слонах на конях фараона
в ад въезжают Читать далее...

.03.2008] Культурный провайдер поздравляет с Всемирным Днем поэзии!
Постоянный адрес в интернете
Культурный провайдер Чувашии
Тот поэт, врагов кто губит,
Чья родная правда - мать,
Кто людей, как братьев, любит
И готов за них страдать.
Он все сделает свободно,
Что другие не могли.
Он поэт, поэт народный,
Он поэт родной земли!

Сергей Есенин.

"Поэзия, может стать ответом на самые острые и глубокие духовные вопросы современного человека, но для этого необходимо привлечь к ней как можно более широкое общественное внимание. Кроме того, Всемирный День поэзии должен дать возможность шире заявить о себе малым издательствам, чьими усилиями, в основном, доходит до читателей творчество современных поэтов, литературным клубам, возрождающим извечную традицию живого звучащего поэтического слова" - говорилось в решении ЮНЕСКО, в 1999 году, когда и было принято решение отмечать Всемирный день поэзии 21 марта.

Первый Всемирный День поэзии отмечался 8 лет назад в Париже. Ежегодно самые разные мероприятия, посвященные поэзии, проходят в эти дни по всему миру. В Москве - большие поэтические выступления состоятся в двух по-своему известных местах: Театре на Таганке и клубе "Проект О.Г.И.". На Таганке литературную композицию под названием "Поэтическая феерия" показывает российская ассоциация поэтов ЮНЕСКО, возглавляемая Константином Кедровым. На знаменитой сцене выступят такие разные поэты, как, например, Юнна Мориц, Михаил Бузник, Алина Витухнoвская, Елена Кацюба и Найк Борзов. Откроет вечер Юрий Любимов. В клубе "О.Г.И." два дня будут выступать поэты молодого поколения в возрасте от 20 до 30 лет, собирающиеся вокруг союза литераторов "Вавилон". А в ливерпульском "Everyman Theater" с публичных чтением своих стихов (а вовсе не текстов песен) из своей первой поэтической книги "Blackbird Singing" дебютирует всемирно-известный музыкант Пол Маккартни. Он будет выступать вместе с известным драматургом Вилли Расселом (Willy Russell ) и поэтом Адрианом Митчеллом (Adrian Mitchell).

Дорогие друзья! Поэты и прозаики, читатели и слушатели! От всей души поздравляем Вас с Днем поэзии! Желаем Вам, чтобы всегда рядом с Вами была Ваша Муза, рифмы элегантны и Пегас окрылен! Увлекательных книг и запоминающихся строк!

Время за полночь. Время писать.
Слушать листьев живую пластинку.
Время снова душе повисать
на раздумий живой паутинке.

Значит, снова душе замирать,
наполняться волшебною влагой,
открывать эту жизнь, как тетрадь,
петь и плакать над белой бумагой.

Так беги по бумаге, стило,
рассыпайся кириллиц узором,
чтоб у нас на душе рассвело
в этом мире любви и позора,

чтоб звенела пернатых братва,
чтобы кровь молодецки бродила,
и любви золотые слова
чтоб любая душа находила.

Евгений Тищенко.







06 ГУК "Республиканская дирекция культурных программ"
При полном или частичном использовании материалов ссылка на "Культурный провайдер Чувашии" обязательна (в интернете - гиперссылка).
Электронная почта редакции: www@culture21.ru
Разработка сайта - ООО "Интернет-Сервис"
[699x531]
[476x699]
[700x525]
[525x700]

Главный редактор
Редколлегия
Попечительский совет
Контакты
События
Свежий номер
Гостевая книга
Спонсоры
Архив
Отклики
Торговая точка
Лауреаты журнала
Подписка
Свежий Номер

№ 3 (41), 2008


Интервью




РАДАР РАЯ


Разговор в восьми картинах «шамана» (Юрий Беликов) с «гуру» (Константин Кедров)
Давным-давно прочитал у Вознесенского, что Кедров — «гуру самовитого слова». Судя по всему, так оно и есть. Во-первых, внешность. Когда Кедров носил бороду, он являл разительное сходство с одним из экспонатов коллекции «пермских богов». Об этом ему поведал все тот же Андрей Андреевич, посетивший в Перми выставочный зал, где «прописаны» вочеловеченные в сосне и лиственнице Иисусы и Параскевы Пятницы, в чьих скулах заметна борьба язычества с христианством. Как будто Кедрова, на самом-то деле некогда жившего в коми-пермяцких местах отроком, тайно вынесли из этого деревянного собрания и вычеркнули из каталога. Наверное, потому он и сбрил бороду — так, на всякий случай, чтобы угодить в какой-нибудь другой каталог.
Во-вторых, Кедров — отец метаметафоры, метакода и инсайдаута. Даже если не вдаваться сейчас в подробности, что это такое, а просто в заданной последовательности произнести названные слова, и то можно сразу же проникнуться уважением к человеку.
В-третьих, он — номинант на Нобелевскую премию. В общем, гуру. Отменный и неотменимый.
Поэтому, когда в 2006 году на фестивале театрально-поэтического авангарда «Другие», который организовал Евгений Степанов, меня во всеуслышание представили как «Махатму российских поэтов» (титул дан на Алтае, где в 1989-м году проходил схожий фестиваль), Кедров подошел ко мне и полуудивленно, полусмятенно и полувосторженно спросил:
— Махатма?..
— Угу, — ответил я.
Но чтоб не путали «Гуру» с «Махатмой» (пусть будет кто-то один), отныне я решил называться «Шаманом». Тут — никакого самовыдвижения и самозванства. Опять-таки роднящий нас с Кедровым Андрей Вознесенский, после выхода в издательстве «Вест-Консалтинг» свода моих избранных стихотворений «Не такой», позвонил мне в Пермь и ультразвуком голоса начертал: «Юра Беликов — шаман слова…»
С Кедровым нас единит не только причастность к пермской земле, а, по всей вероятности, тот самый, нареченный им метакод. В минувшем веке на гонимого и опального Кедрова в КГБ завели оперативное дело под названием «Лесник». Я вздрогнул. Отчего в моих давних стихах явилось:


…стыдливо сушки ем
с багряным босяком.
— А робишь-то ты кем?
Совру, что лесником!


Метакод? А вот и — метакадр. Когда-то, в пору моего сталкерства в «Пермский треугольник» — зону устойчивого визита НЛО, мне удалось сделать первые снимки «летающих апельсинов» — энергетических шаров. Природа их такова, что человеческому глазу они могут быть не видны. А фотообъектив их фиксирует! Конечно, я не столь наивен, чтобы полагать, что эти летучие шары гнездятся исключительно в окрестностях деревни Молебка, куда занесло меня однажды любопытство первопроходца. Но не до такой же степени!.. В Большом Гнездниковском переулке, где угнездился Константин Кедров и где я тщательно его фотографировал у него дома с большой стеклянной бабочкой в руках — любимым символом автора «Библии бабочки», оказывается, тоже живут «умные» шары!.. На снимке, занимая, наверное, добрую его четверть, четко проступил энергетический объект, не видимый ни «Шаманом», ни «Гуру», но на поверку чутко сопровождавший весь ход нашей беседы. И ты, Кедров?..




1. НАС ПОБЕДЯТ ЛЕСА, ВОДА И ГОРЫ


— Константин, согласен ли ты с утверждением, что ландшафт, место, где произрастает поэт, так или иначе, влияет на развитие его личности? Вот только три примера. Юный Александр Грин, скитаясь в начале ХХ века по Уралу, ощутил в себе дар писателя, рассказывая сказки лесорубу Илье. Борис Пастернак, побывавший здесь в 1916-м году, потом признавался, что пермская земля с ее скалами-шиханами произвела на него неизгладимое впечатление — поэт словно обрел новое зрение. Виктор Астафьев, приехавший после войны на жительство в город Чусовой, расположенный на скальных разломах, тоже почувствовал в себе тектонические разломы творчества. Оказывается, и твоя биография связана с Уралом. Мало того, с пермской землею. А как на тебя повлияла она?

— Ландшафт влияет на поэта вне всякого сомнения. Если говорить о созревании моего характера, в той мере, в какой он не генетически заложен, а сформирован, то, во-первых, он «надышан» Волгой. Ее течением — могучим и плавным. И, конечно же, на меня огромное воздействие оказал Урал. Потому что в Бугуруслане, где мне довелось жить, я столкнулся с какой-то сказкой! Все города в провинции преимущественно грязные. И раньше, да и теперь. И вдруг я въезжаю в абсолютно чистенький, замощенный, цивилизованный город. А он такой с ХVIII века, со времен Екатерины Второй, которая, приехав сюда, приказала его замостить и трубы провести. Видимо, так повлияла на меня сказка Бугуруслана, что я написал там свое первое стихотворение. Оно было подражательным. Какие стихи могут быть у Читать далее...

Перспектива
"Все, что запечатлел ход жука на коре Корана..."
Поцелуй
Иероглиф лазури
Кирасир
Шахматный рояль

МЫ-МЕТАМЕТАФОРИСТЫ Поцелуй
Невеста
"В окружении нежных жен..."
"Червонный червь заката..."
Шевченко и Полежаев
Партант
Компьютер любви



--------------------------------------------------------------------------------



ПЕРСПЕКТИВА

Летающая точка
перспектива
тополиного пуха
куда ты унесешь мое зрение
мир заполнен тополиными перспективами
роятся перспективы
вот скрестились два взгляда
но они невидимы
один не знает
что другой
смотрит в ту же точку
из другого пространства
я и не подозреваю
что иду навстречу тебе
и если удаляюсь
то часто неизвестно откуда
шаг —
и перспектива обнажена
вот встреча поезда с поцелуем
поезд выехал к югу
а поцелуй был направлен в север
столкновение неизбежно
но они прошли друг сквозь друга
не ведая друг о друге
аэроплан поднимался к луне
а наперерез устремился взгляд
в точке пересечения ничего не произошло
слабенькая вспышка
и аэроплан летит
перпендикулярно взору
зрачки роятся
роятся звезды
и тополиный пух
где кто куда откуда с кем никогда
быть может
пересечется
Лобачевский вычислил
неизбежность встречи
всего со всем
даже параллельные линии
встретятся в бесконечности
что уж говорить о непараллельных
летит пчела
унося перспективу в мед.


# # #

Все, что запечатлел ход жука на коре Корана,
все, что червь плодоносный в яблоке отпечатал,
все это, залитое свинцом пустоты,
образует мир,
неизвестный червю, пребывавшему в нем.
Преломленное яблоко образует круглую пустоту,
из которой яблоко происходит,
так пустующий гроб фараона,
повторяя его очертанья, хранит пустоту,
из которой возник фараон.
Похож на пустую косточку гроб фараона.
Пустота — то пространство, что оставил уходя фараон.
Так пространство червя
остается в надкусанном яблоке,
но где тот червь, где то яблоко?..
Что происходит с пустотой,
когда вокруг пустота?
Помнит ли червь о пустующем гробе тела
или, повторяя потусторонний путь фараона,
он остается в пирамиде воздушного яблока
оболочкой собственной пустоты?



ПОЦЕЛУЙ

В это время змея,
сползающая с откоса,
в мазуте
оставляет кожу на шпалах,
как шлейф Карениной.
В это время в гостиную
вваливается Распутин
и оттуда вываливаются фрейлины.
Все охвачено единым вселенским засосом,
млечный осьминог вошел в осьминога,
двое, образующих цифру «восемь»,
друг из друга сосут другого.
Так — взасос
устремляется море к луне,
так — взасос
пьет любовник из чащи любовной,
так младенец
причмокивает во сне,
жизнью будущей
переполнен.


ИЕРОГЛИФ ЛАЗУРИ

Раздвигающий плоскость до горизонта
втиснувший горизонт в плоскость
неподвижных зрачков
устремленных в себя
пеленающий фараона и крокодила
бережно хранящий сердца в сосудах
восково-медовый
настоянный на всех травах
Пусть твое сердце
крылатое как скарабей
улетит на восток
на запад
Останься
с пустотой в груди
на каменном ложе
с пламенной золотой печатью
на устах из спелого воска
Мир переполнен мертвыми птицами
мир повис
наполненный мертвыми птицами
они летят сквозь мел антрацит и песок
прибитые к воздуху невидимыми гвоздями
распластанные на плоскости
они улетают в плоскость в плоскость в плоскость
в плоскость
О чем щебечут эти люди
с головами ибисов и шакалов
о чем они говорят?
— В каталептическом танце бирюзовых глазниц
лазурная золотая
ты обнажена и я обнажен
теплые крылья бабочек
вылетающих веером из гробов
осыпающих тело бирюзовой пылью
распахнутым веером мы выпали из гробов
Если и это непонятно читай другой перевод:
— Вейся прах в лазурной выси
виси в синей сини
прозревая розовой пылью
взоры роз разверзая
липни к теплым листам
листая
теплые паруса телесных папирусов
на лазоревых крыльях
прах
улетает...


КИРАСИР

Драгунский полк прозрачных перспектив
сияя саблями летел
хватая перспективу
Навстречу пер кавалергардский полк
и трубами сиял
Когда слилось сиянье сабли и трубы
все вспыхнуло вокруг
и прежде нежели скрестились сабли
друг с другом встретились лучи
Весь этот узел света
распутать не могли и разрубить
все более запутываясь
сабли
И в час когда душа
безумная от тела
отдалялась
она металась в кутерьме лучей
Вот кирасир
подобен солнцу он
и он рубил на части перспективу
но в теле был он смел
как кокон медный
его душа как бабочка металась
пока не улетел в сиянье он
Никто не знал сколь сложен сей чертеж
из кальки световой
на кальке
когда летит с рейсфедера душа
познавшая премудрость сверхрейсшины
последний богумил как богомол.



ШАХМАТНЫЙ РОЯЛЬ

Отлегло уже от зубного и навалилось глазное.
Шахматы знают белый ритм клавиш:
ход конем — ля,
партия ферзя — до,
белые начинают — си,
черные заканчивают — ре.
Можно сыграть
шахматную партию на рояле —
концерт-турнир
черно-белых рыцарей ладьи и рояля.
Вливается рояль в ладью,
и затихает ладья,
пролетая по скользким волнам.
Негр неистовствует в рояле,
он изгоняет себя из Читать далее...

В Швеции объявят лауреата Нобелевской премии по литературе. Среди номинантов – трое россиян

время публикации: 13 октября 2005 г., 08:14
последнее обновление: 13 октября 2005 г., 11:25







Шведская королевская академия наук в четверг объявит лауреата Нобелевской премии по литературе, который получит 10 млн шведских крон (1 млн 200 тыс. долларов).

Объявление лауреата премии по литературе должно было произойти в Стокгольме еще неделю назад, однако оно было отложено. В связи с такой внушительной задержкой стали ходить слухи о том, что члены Шведской академии не могут прийти к единому мнению по поводу кандидатуры лауреата 2005 года.

Накануне разразился скандал - один из пожизненных академиков Шведской академии Кнут Анлунд объявил о своем уходе в отставку в связи с ситуацией с присуждением Нобелевской премии по литературе. Как заявил Анлунд, он покидает Академию в знак протеста против ее решения о присуждении нобелевской награды 2004 года австрийской писательнице Эльфриде Елинек.

- Подробности скандала
- Среди номинантов 2005 года - трое россиян (Биографии и отрывки из произведений)



Нобелевскую премию Елинек дали за "музыкальный слог" в "грубой эротике"

В открытом письме, опубликованном в шведской газете Svenska Dagbladet, Анлунд выразил сомнение в том, что другие академики вообще читали Елинек. "Такое решение, - говорит академик, который раньше участвовал в выборах лауреата, - нанесло непоправимый ущерб ценности награды в обозримом будущем и создало конфузную ситуацию в отношении всеобщего видения литературы как искусства".

В России австрийская писательница известна как автор изданного в 1983 году романа "Пианистка", по которому был снят одноименный фильм, получивший Гран-при Каннского кинофестиваля.

Как говорилось в сообщении академии, Эльфрида Елинек была удостоена Нобелевской премии "за музыкальный слог в новеллах и пьесах, которые с исключительной языковой выразительностью описывают нелепость общественных стереотипов и их порабощающую силу".

Как известно, Ватикан раскритиковал решение Шведской академии о присуждении премии Елинек . Ватиканская ежедневная газета Osservatore Romano назвала писательницу знаменосцем "абсолютного нигилизма" и резко раскритиковала в ее "словотворчестве" смакование непристойностей.

Osservatore Romano считает, что австрийская писательница описывает мир женщины, концентрируя внимание на "сценах грубой эротики", где секс граничит с патологией, а власть с насилием, что, по мнению Ватикана, не свидетельствует об "эмансипации женщины от эротизма". Елинек в холодных и мрачных тонах описывает простое спаривание двух тел. Ее героиням недостает обыкновенного человеческого общения, что компенсируется самоутверждением с позиции силы. Это, как пишет Osservatore Romano, никогда не рождает нежные чувства, не возвышает душу, а лишь дезориентирует сознание. Во имя политической и социальной критики писательница делает ставку на "выходящую из всяких рамок непристойность, что выливается в абсолютный нигилизм", подчеркивало ватиканское издание.

Сама писательница тогда заявила, что не приедет за премией. "Я больше чувствую отчаяние, нежели радость, - сказала Елинек, - Никогда не думала, что именно я буду удостоена Нобелевской премии, скорее уж эта премия должна была быть присуждена другому австрийцу - Петеру Хандке".

Анлунд, выступивший против присуждения премии Елинек, не объяснил в своем письме, почему он опоздал на целый год с таким заявлением. Со своей стороны, постоянный секретарь Шведской академии Гораций Энгдаль назвал отставку Анлунда незначительным, ничего не меняющим в делах Академии эпизодом. По словам Энгдаля, академик не принимал активного участия в принятии решений с 1996 года. Энгдаль также предположил, что академик хотел омрачить церемонию оглашения лауреата 2005 года.


Имена всех номинантов становятся известны через 50 лет


Выборы кандидатов на премию проходят в атмосфере строгой секретности. Членам жюри запрещено упоминать имена претендентов даже в личной электронной переписке или сообщать их родственникам. Имена всех номинантов на Нобелевскую премию становятся известны лишь через 50 лет после их выдвижения.

Что же касается вероятных кандидатов на получение премии 2005 года, то "Новые Известия" пишут, что благодаря утечке информации можно предполагать, что пятым нобелевским лауреатом от России могут стать:
Геннадий Айги (Биография Айги и Отрывки из произведений)
Белла Ахмадулина (Биография Ахмадулиной и Отрывки из произведений)
Константин Кедров (Биография Кедрова и Отрывки из произведений).

На сегодняшний день в России было только четверо лауреатов: Бунин, Пастернак, Шолохов и Солженицын. Иосиф Бродский на момент присуждения Нобелевской премии уже был гражданином США.

При вынесении решений Нобелевского комитета работает сложная система противодействий: учет других премий номинанта и его возраста, срок, прошедший с последнего награждения его земляка.


Биография возможных Читать далее...

Областной
общественно-политический
еженедельник
9 июня 2007 №24



Номер

Афиша

Вопрос - Ответ

Архив

О газете

Поиск




беседка

КОНСТАНТИН КЕДРОВ:«У НАС СЕЙЧАС С ЛИТЕРАТУРОЙ ЛЕНИНГРАДСКАЯ БЛОКАДА»
В конце мая Рыбинск посетил поэт-авангардист и философ Константин Кедров. В 2003 году на интернет-портале «Grammy.ru» его «Компьютер любви» получил премию за 1-е место в номинации «Поэзия». Большинство пользователей сочли этот поэтический труд лучшим, хотя он был написан 20 лет назад. Стихи Константина Кедрова были переведены на разные языки мира. В 2007 году он был номинирован на Нобелевскую премию в области литературы. А самое интересное то, что его корни связаны с Ярославской землей. Он родился в 1942 году в Рыбинске в актерской семье. После окончания войны семейство покинуло город. С Рыбинском связь оборвалась, но не с Ярославским краем: летние каникулы мальчик проводил у тетушек в Угличе. Можно сказать, что своими достижениями Константин Кедров прославляет не только себя, свой род, но и малую родину.
– Какие требования, по вашему мнению, предъявляет Нобелевский комитет к современной литературе?
– Когда Нобель учредил премию в области литературы, он определил, что она должна вручаться за идеализм, за чистоту от житейской чепухи и грязи. Нобелевский комитет впоследствии от этого отказался. Возможно, и правильно делает. Ведь Солженицыну вручили Нобелевскую премию за «Архипелаг ГУЛАГ». Тут не идеализм, надо было сказать миру правду голосом 60 миллионов замученных Сталиным людей, рассказать о том, как было дело. Если говорить о сегодняшнем дне, то мне кажется, что очень важна верность идеалам человеческой свободы, свободы слова, мысли, выбора и свободы человека от материальной зависимости. Так, в прошлом году дали Нобелевскую премию турецкому писателю Паму. В Турции до сих пор не признается геноцид, когда турецкие фашисты вырезали миллионы армян. Паму нашел в себе силы сказать, что геноцид был. За это его хотят убить. Я надеюсь, моя номинация связана с художественными открытиями.
– Что вы почувствовали, когда узнали, что вас номинировали?
– Безграничную радость. Если я скажу, что расстроился, то вы мне не поверите. А затем все-таки расстроился, потому что у меня и без того было врагов выше головы. А теперь я даже не знаю… выше Полярной звезды. Это естественно. Каждый человек, который пишет, все-таки считает, что ему нужно присудить премию, что он больше достоин. Ну, уж тут как судьба складывается. Я, например, знаю, что мой друг Андрей Вознесенский тоже номинант. Где-то в 70-х годах он стал номинантом. Он вполне ее достоин среди всех-всех-всех поэтов.
– Вам не обидно то, что вы только номинант, а не лауреат премии?
– Сам факт номинации – уже прекрасно. Потому что в качестве номинантов были Владимир Набоков, Лев Толстой. Кстати, он был самым первым из номинантов. Но дали премию не ему. Не дали Набокову. Бунин был номинантом 12 лет. Причем он всегда считал, что его выдвинул Томас Манн, потому что он об этом Томаса Манна просил. Ничего подобного. Спустя 50 лет Нобелевский комитет рассекретил свои документы, и оказалось, что его выдвинул Ромен Роллан. Поэтому никогда нельзя быть ни в чем уверенным, когда речь идет о таких вещах.
– Что собой представляет поэзия ХXI века? Ее главная тема?
– Главная тема – расширение человеческого духа. Это значит видеть больше, чем глаз дает возможность, слышать больше, чем слух дает возможность понимать больше, чем разум умещает. Поэзия ХXI века мыслит такими образами, которые так просто не придумаешь. Они какие-то совершенно немыслимые или, как сейчас принято говорить, виртуальные. Она перекрывает любую фантастику. Она фантастичней космической фантастики. Это ее главная черта. Она неожиданна. Нельзя сказать, какая будет следующая строка. Если в поэзии XIX века: «Мой дядя самых честных правил…» – требуется размер, то ХXI век – век неожиданности. Неожиданность, фантастичность, расширение сфер человеческого духа до бесконечности, создание для человека духовного убежища. Жизнь во все века была жестока. Но никогда человек не был так незащищен, как в XXI столетии, хотя бы потому, что всех нас в одну секунду можно уничтожить. Я не говорю обо всем остальном. Человек ищет убежища. Оно есть в поэзии. Она космична, мыслит бесконечными категориями. Мы живем в пространстве и времени ограниченном. Хорошо, если кто-то проживет 100 – 120 лет. Но в среднем все равно 70. Душевная жизнь не прекращается, требует вечной перспективы. Вечное, бесконечное пространство. Поэзия дает и бесконечное время, пространство и перспективу. Когда говорю: «Человек – это изнанка неба, а небо – это изнанка человека», как представить вторую часть? А так: человек представляет собой все небо.
– Вы, кажется, пополнили «великий и могучий» новыми словами?
– Да. «Человек – это изнанка неба» – это будет метафора. А «небо – это изнанка человека» – это уже будет не метафора, а метаметафора. Я придумал это слово в 1984 году. Мне все говорили: «Ну, Читать далее...

Нобелевская премия по литературе - тоже политика


Максим РЕДИН, 02 октября, 11:15





Lenty.ru: Вице-президент США с цен на нефть переключился...
REGNUM: Армия сидит без света, воды и канализации


Сегодня в мире высокой словесности должно произойти весьма важное событие: в Стокгольме будет назван лауреат Нобелевской премии по литературе.

Столь почетное звание вписывает автора в анналы мировой литературы, и поэтому решения Шведской академии все ждут с нетерпением.

Обычно свой вердикт 18 пожизненных членов Академии, занимающейся вопросами словесности, выносят на одном из своих заседаний. По традиции дата объявления имени лауреата обнародуется ими лишь за два дня, и, как правило, она приходится на четвертый день недели.

Нобелевскую премию 2002 г. по литературе получил венгерский писатель Имре Кертес, отразивший в произведениях судьбу личности в условиях нацистских лагерей.

По мнению большинства литературных критиков, главным претендентом на получение премии в этом году является сирийский поэт Али Ахмад Саид, известный широкой публике под именем Адонис. "Данная номинация всегда предполагает политический контекст, - отмечает аналитик El Pais Хавьер Родригес Маркос, - в этом году в центре внимания арабские культуры".

В России к этому событию всегда относились с особым вниманием, и российские литераторы не теряют надежду, что в этом году премия может быть присуждена нашему соотечественнику. Среди номинантов этого года - поэт Константин Кедров. Лауреатами Нобелевской премии по литературе в свое время становились Иван Бунин, Борис Пастернак и Михаил Шолохов. В последний раз Нобелевская премия по литературе была присуждена российскому литератору в 1987 г., когда ее лауреатом стал Иосиф Бродский. После смерти И.Бродского на получение данной премии от России выдвигались Белла Ахмадулина, Геннадий Айги и Генрих Сапгир, однако никто из них так и не удостоился почетного звания лауреата.

В отличие от премии по литературе, даты вручения премий в других областях становятся известны заранее. Лауреаты в области физиологии и медицине станут известны 6 октября (церемония пройдет в Каролинском медико-хирургическом институте), в области физики – 7 октября, в области химии и экономики – 8 октября (присуждение этих премий состоится в Шведской королевской академии наук). А 10 октября в Осло объявят лауреата премии мира.

Каждая премия составит ныне 10 млн шведских крон (свыше $1 миллиона). Нобелевские премии вручаются в нынешнем году в 102-ой раз.
[661x699]

"НЛО" №32, 1998

Из истории литературы

Владислав Кулаков

По образу и подобию языка

поэзия 80-х годов

Советские литераторы обожали всяческие дискуссии. Привычные к заседаниям, собраниям и съездам, они переносили свой любимый жанр “слушали-постановили” и на страницы массовых печатных изданий. Докладчики, приравнявшие к штыку перо, один за другим сменяли друг друга на высокой трибуне “Литературной газеты”. Каждому было что сказать. Причем по любому поводу. Жизнь кипела.

Тема “Литературные дискуссии в советской периодике 70--80-х годов”, наверное, вполне годится для диссертации. Хотя с содержательной точки зрения это, скорее всего, очень скучная тема. О чем можно было дискутировать в тепличной оранжерее под названием “советская литература”? Только о пустяках. Серьезного искусства, с глубокими корнями, эстетическая гидропоника не выдерживала. О таком искусстве не дискутировали. Им занимались более компетентные органы. За советскими критиками сохранялось лишь право блуждать с фигой в кармане в трех соснах социалистического реализма.

Постоянным и особо любимым пунктом литературно-критической программы были дискуссии о “молодых”. Критики с увлечением занимались социалистическим планированием литературного хозяйства и, заботясь о “преемственности традиций”, о нравственно-эстетическом здоровье нового литературного поколения, регулировали в конечном счете его поголовье.

Последнее советское десятилетие не стало исключением. Дискуссия о “молодой поэзии”, развернувшаяся в начале 80-х годов вокруг “метафористов”, продолжалась много лет -- пока не переросла в “перестроечные”, уже чисто политические баталии. Формальным ее завершением можно считать принятие на последнем общесоюзном совещании (слете? съезде?) молодых литераторов большой группы поэтов-нонконформистов в Союз писателей. Но регулировать поголовье было уже поздно: кормушка закрылась, и вскоре все стадо разбрелось по разным постсоветским делянкам.

В СССР, как известно, можно было иметь такую профессию -- "поэт". И жить при этом очень неплохо. Новые поэтические кадры рекрутировались из Литературного института и многочисленных литературных студий при разных отделениях Союза писателей, учебных заведениях, домах культуры и т.п. Подготовить "достойную смену" вменялось в обязанность "маститым", к тому же вести литстудию, а тем более семинар в Литинституте -- работа непыльная и недурно оплачиваемая.

Главная цель начинающего автора, его вожделенная мечта -- попасть в Союз писателей. Тогда можно будет бросить постылую инженерскую работу (а то и у станка) "от звонка до звонка" и заняться приятным делом -- писать, печататься, разъезжать по городам и весям, встречаясь с читателями, ходить на писательские собрания, вообще активно участвовать в литературной жизни -- в тех же печатных дискуссиях. Но для того, чтобы попасть в Союз писателей, нужно издать книгу.

Я в начале 80-х посещал литстудию при московском отделении Союза писателей. Вел семинар Вадим Кузнецов, неплохой советский поэт, конечно, далеко не такой знаменитый, как тот его тезка, который "пил из черепа отца", но вполне респектабельный и профессиональный. Среди участников семинара был общепризнанный лидер. Его-то наш руководитель и наметил для вывода в "большую литературу". "Выбирай, -- сказал он.-- Либо книжка в "кассете" через год, либо отдельная книжка через два года". Поколебавшись, молодой поэт (которому, правда, было уже под 30) остановился на втором варианте. Мы слушали этот разговор с замиранием сердца, жутко завидуя. Все знали, что книжка (даже в "кассете", то есть в одной коробке с еще несколькими книжками других поэтов) -- прямая дорога в Союз.

Книжка вышла. И попала под горячую руку известной критикессы в одном из литобзоров "перестроечного" "Огонька". Стихи действительно были очень плохие. Но отнюдь не хуже многих "профессиональных" творений советских поэтов.

Кстати, сами по себе студии (если их не рассматривать как трамплин для карьерного прыжка), как правило, были весьма полезными. Они давали самодеятельным авторам первые прививки профессионализма (опять же не в карьерном смысле). То же самое Литинститут. Я лично, например, очень благодарен и Вадиму Кузнецову, и, конечно, Евгению Юрьевичу Сидорову, руководителю моего литинститутского семинара. При всем кошмарном переборе с графоманами и студии, и Литинститут создавали столь необходимую для начинающего автора профессиональную среду, помогали учиться на своих и чужих ошибках.

Я это все к тому говорю, что главные герои разразившейся вокруг молодой поэзии дискуссии были как раз оттуда: Иван Жданов -- из литстудии МГУ, Александр Еременко и Алексей Парщиков -- из Литинститута. А прославившийся чуть позднее клуб "Поэзия" возник на основе литстудии Кирилла Ковальджи.

Но ни в литстудиях, ни в Литинституте ни к чему неофициальному, запрещенному, конечно, не приобщали. Я помню, как на одном из первых моих семинаров в Литинституте, в 1985 году, Евгений Юрьевич Сидоров резко осадил кого-то, попытавшегося завести речь об Читать далее...

Рекомендуем посмотреть: Специализированный магазин деловой литературы БизКнига.Ру (www.BizKniga.Ru) Кедров, Константин Александрович — ЛитпедияСтатья Обсуждение Править История Кедров, Константин Александрович
Константи?н Алекса?ндрович Ке?дров (р. в 1942 году в г. Рыбинске) — русский поэт-авангардист, автор терминов «метаметафора»(1984) и «палиндронавтика» (1999).

Автор абревиатуры «ДООС»(1984).(Добровольное Общество Охраны Стрекоз) См.стихотворение "ДООС" 1984 г.
Философ-автор теории МЕТАКОДА и космической переориентации, ИНСАЙДАУТА.
По сообщению мировых и российских СМИ ( 2003-2007)-номинант нобелевской премии
Лауреат национальных серверов поэзии и прозы в номинации "Главное открытие года 2007"по версии "Речевых игр"http://www.proza.ru/texts/2008/01/01/67.html
Содержание
[убрать]
1 Биография
2 Метаметафора
3 Поэты — Кедрову
4 Награды
5 Фестивали международного авангарда
6 Книги Кедрова
7 Ссылки

[править] Биография
Первая подборка: «Но разве есть у свободы Родина?//Свобода-Родина всего мира!» 1958
С 1960-го г. живет в Москве
Обвинен в формализме:«Где мысль раскована//да здравствует рискованное"» 1963
"Я заброшен сюда из другого светлого века//Мне смешно, когда четыре стены,//На одного свободного человека»(1963)
Создает первую аннаграмно-палинндромическую поэму «До-ПОТОП-НОЯ ЕВ-АНГЕЛ-ИЕ» (1978).
В «Новом мире" термин МЕТАКОД «Звездная книга»(1982)
В "Литературной учебе" 1-й номер за 1984 г. Впервые применен и напечатантермин ,созданный Кедровым термин МТАМЕТАФОРА «Метаметафора Алексея Парщикова».
По требованию КГБ отстранен от преподавания с запретом на профессию (1986).
После путча 1991-г. комиссией Верховного Совета обнаружено в сейфе председателя КГБ:
«Предотвращено поступление Лесника в Союз Писателей (1984). Урусадзе „Выборные места из переписки с врагами“ М.1996. В1996 г.выдан протокол об уничтожении, заведенного на него дела „Лесник“ по статье „Антисоветская пропаганда и агитация с высказываниями ревизионистсккого характера“».

В изд-ве Советский Писатель выходит монография по теории МЕТАКОДА и МЕТАМЕТАФОРЫ: «Поэтический космос» (1989).В стастраничном послесловии профессора Куницына сказано, что до Кедрова он никогда не видел «живого идеалиста». По свидетельству редактора А. Гладковой два агента КГБ пыталось конфисковать тираж на выезде со склада. В 1996 г.по монографии успешно прошла защита докторской диссертации а в Институте Философии РАН
Речь атташе посольства Франции Ирэн Зайончик на вручении премии GRAMMY.ru: «Сегодня во Франции Константин Кедров самый известный из нынешних русских поэтов». 2006. Июль.
[править] Метаметафора
Определения МЕТАМЕТАФОРЫ, данные Кедровым: метафора в квадрате, обратная перспектива в слове, мистериальная метафора. «Метаметафора отличается от метафоры, как метафизика от физики, как метагалактика от галактики».Сам термин предложен впервые Кедровым в 1983 г.,но метаметафора возникла в его поэзии в 1957 г. в поэме «Бесконечная»: «Я вышел к себе//ЧЕРЕЗ-НАВСТРЕЧУ-ОТ//И ушел ПОД//Воздвигая НАД». Следующим прорывом стала поэма «Компьютер Любви»:"Человек-это изнанка неба//Небо-это изнанка человека."1983 г.
Систему стихосложения соответствующую метаметафоре Кедров назвал ПАЛИНДРОНАВТИКА. Это анаграмно-палиндромический фрактальный стих: «ЧЕРВЬ// вывернувшись наизнанку ЧРЕВОМ//В себя вмещает яблоко и древо». 1978.
Широко растиражирована понятийная метаметафора Кедрова «ИЛИ». В шекспировской формуле «быть ИЛИ не быть» он выбирает «ИЛИ». «ИЛИ-это свобода».
Кедров утверждает, что понятие «свободный стих»-нонсенс. Если несвободный, то и нестих: «Земля леТЕЛА\\По законам ТЕЛА\\А бабочка леТЕЛА\\Как хоТЕЛА».
12-го ноября 1978-го г. Речь Юнны Мориц в ДХ на Кузнецком: «Поэзия Кедрова-это настоящая филологическая магия. Издатели и критики ее боятся, но, мы, поэты нуждаемся в такой поэзии, всячески ее разыскиваем, и очень любим эти стихи»
Предисловие А.Вознесенского к стихам Кедрова в сб. «Транстарасконщина» Москва-Париж. Вивризм. «Константина Кедрова можно назвать Иоанном Предтечей новой волны метаметафорической поэзии.» 1989
Предисловие Генриха Сапгира к сб. «Вруцелет» 1993. «Стихи Константина Кедрова-звездная стихия, которая породила и самого поэта. Для меня Константин Кедров-поэт, который привнес в поэзию целый ряд новых идей. Одним словом, одной метаметафорой, стихи его настоящая литургия»
Предисловие Игоря Холина к сб. «Гамма тел Гамлета» 1994: «Началось новое искусство и Константин Кедров, я это твердо могу сказать, один из лучших поэтов совершено нового направления»
"Настанет лада CREDOVA|CONSTANTA CEDROVA"(2000) Продиктовано Андреем Вознесенским из Индии по мобильнику из-под дерева, где Будда получил просветление.(см. эпиграф к "Инсайдаут")
Предисловие А. Вознесенского к полному собранию поэзии К. Кедрова "Или" М.Мысль 2002: "Константирует Кедров/поэтический код декретов/Константирует Кедров недра пройденных километров./Так беся современников, как кулич на лопате,/Константировал Мельников Читать далее...

автограф к.кедрова в кабинете ю.любимова:
-На Таганке у Любимова
Быть весьма необходимо-ВО!-
[640x480]
У подножия Акрополя в 2001г. в начале августа состоялась мистерия К.Кедрова и Ю.Любимова "Сократ/Оракул"
[500x341]
[525x700]
После премьеры в Дельфах и Афинах мистерия прочно вошла в репертуар Таганки


[700x525]
2400 лет назад в Дельфах состоялось посвящение Сократа в Дельфийские мистерии. Жрецы нарекли Сократа умнейшим и богоравным,а вскоре у подножия Акрополя в Афинах Сократа приговорили к изгнанию или цикуте
[300x198]
Дельфы справа Афины слева
помоги Артемида Дева
[399x285]
Демократы автократы
засудили вы Сократа
Позабыли вы уроды
-без Сократа нет свободы.
Если нет у вас Сократа
Значит нет у вас свободы
[700x420]
Ксантиппа: Опять привел двух бродяг.Да еще утверждает,что это его ученики Платон и Аристотель. Какие ученики?! Весь базар смеется. Философы-дерьмософы. Пошли вон отсюда.
[164x276]

Сократ! Ареопаг приговорил тебя к цикуте или к изгнанию
[700x511]
[699x510]
[700x525]

-Анафема Льву Толстому-

Анафема Льву Толстому
мафия из дурдома
смеху – мех
меху – смех
смех смехом
а борода квурху мехом
стонет Толстой
сто нет
Богу – толстово
Толстому – Богово
кесарю слесарево
слесарю кесарево
сечение
золотое
Толстое
фанфары звенят – анафема
фанфурики
фаны
фанфан-тюльпаны
анафема Анне Карениной
анафема Нине Ракениной
анафема раку крабовому
анафема крабу раковому
раком – анафема
крабом – анафема
Рак Толстой
Краб Толстой
Слон Толстой
Лев Толстой
Love Толстой
анафема Льву
анафема тигру
море и океан – анафема
небо и ураган – анафема
лев морской – анафема
лев Толстой – анафема
лев Толстой против мафии
Здравствуйте, Лев Николаевич Анафемов
львиная доля литературы
лев войны и мира
анафема вам
а нам финал
ах, Левин, Левин
прощай, Каренина
здравствуй, паровоз с телом Ленина
архангела метафора
зыркало революции
зырк – зырк
Умер Лев
на Ясной Поляне
русское зеркало с бородой
анафема и осанна
умер лев на поляне
как паровоз на Анне
туда – сюда поршень
как ленин в польше
а левин дальше
или каренин –
никто не знает
даже ульянов-ленин
и даже Вронский
уже не скачет
а едет в поезде по Анне
и плачет
любовь к Карениной Анне
греховна и непорочна
весь мир ее продолжает
и держит в своих объятьях
то шлейф ее
то все платье
кончая
на первом слове
любовный роман о Боге
которому все – отмщенье
и аз никому воздам

до слез влюбленному в Слово
оно же было в Начале
анафема графу
в графe «сословия»
Писатель Лев – царь зверей
и русской литературы

– Хана мне, – сказал
и уронил термометр
анафема термометру с температурой 39?
анафема ртути
ртуть ртуть ртуть ртуть
Слезы графу
на мертвых щеках утрут
и понесут
над толпой
как перышко
над полями
Анафема в вышних
и на земли
Война и мир
Анна Каренина
и Воскресение
он сам его написал
Не зря Маяковский,
как все поэты святой,
промолвил:
«С неба смотрела какая-то дрянь,
величественно, как Лев Толстой».

Прав В.В.Маяковский, прав
«и сущим во гробех живот даровав»
анафема
маяковский
анафема
лев толстой
А на хрен нам
столь рискованный
еретический граф святой

сбросим с боинга современности
на талибов
вакуумную Войну и мир
мир мир мир
мри мри мри
лев лев лев
вел вел вел
вывел Лев
и влево Толстой – шасть

анафема эфемерна
безмерна страсть

как Вронский в объятиях Анны
Толстой и Церковь
Толстой и Смерть
Страстные объятия не разомкнуть
Смерть в черном платье
Церковь в корсете
вуаль – вуаля
помилос
помилос
помилос
мя
Никого не подпускать ко мне
кроме Бога
Бог и Анна – одна достойная пара
Донна Анна
Мадонна Анна
а надо много
Анафема всем кроме Бога

покрый нас честным своим Анафемофором
своей бородой белой белой
как у Черномора
Синяя борода
Красная борода
Белая борода
в небе от Боинга –
Лев Толстой пролетел
[700x525]

По комнате бродит медведь тишины
Я заброшен сюда из другого светлого века
мне смешно когда 4 стены
на одного свободного человека
Нет я не строил клетку из кирпичей
Это не я придумал замазывать солнце стеклом
Люди, хотите я позову врачей
и они прикажут разрушить каменный дом
А я… я заброшен сюда из другого светлого века
для меня ваше здание – каменное ничто
Мне смешно,
когда на одного свободного человека
надевают железное и каменное пальто
[700x525]

-Слонолет-

О слон с Востока летящий
на самых слоеных крыльях
в пространстве сна расслоенный
лишь к вечности прислоненный
Как старый комод летящий
ты весь из витражных стекол
мерцающих леденцами
из музыки и шарманки

шарниры шины насосы
стеклянные псы и бусы
короны из шоколада
серебряный меч из липы
картонный щит
и конечно
газетный шлем на макушке

Никто никому не нужен
Все более чем железны
спокойны неуязвимы
железно железнодорожны

Но слон с Востока летящий
наполнен пляской щемящей
нарушивший злое время
вернувший громаду детства
он снова тебе напомнит
что ты все равно ребенок
и крайне далек от смерти
которая где-то рядом.
[700x525]

Есть на свете страна печали
там тоскливые мамонты качают гибкие ветви
там на гибких ветках печальные обезьяны
из стеблей лиан вяжут мамонтам гибкие петли
Я пришел из эпохи великой людской печали
я ходил со слонами по диким лесам разлуки.
И меня обезьяны как маленького качали
на ветвях тоски на ветвях мировой печали
Видишь милая у меня совсем прозрачная кожа
по губам моим стекает небесный сок
ты взяла мою голову эти слезы
слезы мамонта падают на песок
Обезьяньи морды усеяли гибкие ветки
Я сказал тебе – это просто глупые рожи
Ничего подобного милая
Это просто печальный ветер
Он пришел и ушел он придет опять ну и что же
Просто есть страна нездешней печали
Я молчу я любимая больше не буду
Это просто мамонты прокричали
но ведь их все равно никогда не услышат люди
[700x525]