А "Пыль времени" Ангелопулоса ("Гала-премьеры") слова доброго не стоит; что, впрочем, заранее как-то понятно было.

Я вообще Ангелополусу никогда не прощу, что он в 2000-м, когда председателем ММКФ был, совсем ничего "Вдове с острова Сан-Пьер" не дал, несмотря на то, что она безусловно лучшая в конкурсе была. Я потом Соловьева, который с ним жюрил, специально спросил: как же так? Ответ был прост и стопроцентно достоверен: Ангелополус настолько сильно игравшего там Кустурицу ненавидит (за то, что тот со своим "Подпольем" у него "Пальму" "украл"), что на дух его в любом виде переносить не может; такая вот жалкая "месть".

Фильм "Папа Джованны" ("Вокруг света") хотелось посмотреть, чтоб увидеть - кого же это жюри прошлогоднего Венецианского кинофестиваля предпочло Микки рурку. И знаете... Микки рурк, конечно, крупный актер, мы все знаем, что он значит для мирового кинопроцесса, и мы знаем, как и кого он сыграл в "Рестлере"... Но не признать при этом, что Сильвио Орландо сделал свою роль на очень высоком, высочайшем уровне - ну это тоже никак нельзя. Сыграть человека, отца, который знает, что его дочь - убийца, сумасшедшая, но который не отказывается от нее ни на секунду, страдает за нее, верит. и сыграть так, чтоб мы верили ему, сострадали ему в его горе - и в его надежде, - это очень серьезным актером надо быть.

Мы все знаем, конечно, что раздача слонов - это часто лотерея, и рурк словно бы получил награду за весь фильм в целом, это всё понятно. Но я просто вспоминаю вести с того фронта: мол, Микки не дали, а дали "какому-то там". Нет, не какому-то. Рурк великолепно играет (проживает заново) саморазрушение, Орландо - напротив, надежду на возрождение; это совершенно разные состояния - но жалко очень обоих.

Такие фильмы возвращают веру зрителя в то, что кино - это искусство.

Оказывается – Плахов говорит – «Лулу и Джимми» из его «Эйфории» вполне могли бы быть в конкурсе ММКФ – но потом переиграли отчего-то. И к лучшему, пожалуй – иначе какой бы несопоставимой глыбой смотрелся был этот шикарный совершенно фильм на фоне того безобразия, что мы имели (или что нас имело) последнюю неделю.
Любовь с первого взгляда – беленькая улыбчивая девочка (похоже, самая улыбающаяся девушка на свете – этим Дженнифер Деккер очень с Салли Хоукинс схожа) и симпатичный негр; они созданы друг для друга. Германия, где-то после войны, время рок-н-ролла. И начинается все как невероятно задорный китч – бесшабашный, напористый, с белым платком посредине которого отпечатались алые губы, с вспыхивающим сердцем на небе, с розовым пуделем, наконец. А выруливает – в форменного Линча этакого, кошмарным мороком с кровью и музыкой под Бадаламенти. Но в финале – вновь сердце, уже шрамом вышитое на коже поверх настоящего.
Причем там такой чисто эстетический языковой еще прием: фильм немецкий, и вся пошлость, которая героев окружает – она на немецком; а язык любви – английский, вот, забавно.
Отличное кино. Сегодня, 27-го, в 16 часов повторяют – еще успеете.

Прессе закончили показывать конкурс, так что можно подвести некоторые итоги и поставить на черное.
Из фильмов, ради которых и вправду стоило приходить в кинозал, назову "Петю", "Как велит Бог", "Биби", наверное, еще даже "Посредника"; безо всего остального легко можно было бы прожить (если забыть про то, что за творчество прославленных советских кинематографистов приходится следить просто в силу того, что они наши и мы их просто за то, что они есть, любим).
Прогнозы, как и всегда, дело неблагодарное, но поиграть всегда в это хочется.
Что касается меня, я бы Главный приз отдал "Пете по дороге в царствие небесное"; самое страшное будет, если Лунгин с Михалковым отдадут Шахназарову.
Спецприз - пожалуй, "Биби" (или "Как велит Бог", а тогда режиссеру - иранцу); но надо помнить, что тут жюри, кажется, не обязательно собственно фильму дают, может и сценариста или оператора отметить (не уверен точно); если предсказывать, то Муратову почтят к юбилею, или Арабова, тоже скорее за вклад.
Приз за режиссуру - Сальваторесу.
Мужской актерский приз - или всей троице из его же "Как велит Бог", если б было можно, или деду, который "Пять дней без Норы" (вот тут жюри наверняка выберет или психа-пророка, или Ильина, что хуже).
Актриса - "Биби", тут решительно без вариантов, так как женских главных ролей в конкурсе - кот наплакал, а Ходченковой давать смешно немного все же.
«Перспективы» - "Луна".

Федерация Киноклубов России (всегда хотел узнать, что это такое и какое влияние оказывает на современный конопроцесс) даст, судя по баллам, Муратовой, ФИПРЕССИ, скоре всего, тоже. Зрительские симпатии, если глаза не обманывают, заслуженно ушли уже к "Пете" (в прокате в июле, не забудьте!). Кого предпочтет Жюри российской кинокритики - дело более чем туманное, так как замечено было, и не раз, что предпочтения у них самые что ни на есть неожиданные; но скорее всего - ту же Муратову, которая у нас одна на всех, безусловно; занятно было бы, если б они "Первому отряду" приз еще дали.
Ставки сделаны, ставок больше нет.

Похоже, все более-менее приличное организаторы ММКФ на последние дни специально оставили, чтоб хоть какое-то ощущение праздника осталось. Мексиканские "Пять дней без Норы" не то чтобы что-то такое особенное, но хотя бы не тошнит, как от многого прочего - милая такая драма про смерть, причем с шутками: "Она скончалась?" - "Нет, хотим похоронить заживо"; не "Смерть на похоронах", конечно, но есть в каких местах посмеяться. То есть, интересующиеся могут сходить без риска быть отравленными; там, кстати, одна из шуток в том, что мужик рецепты на баночках с едой меняет - но няня и сама готовить умеет, так что все вроде обходится.
Приз за мужскую роль, надо полагать.

Кстати, на последнем пресс-показе, как водится, было жюри, председатель Лунгин точно. А как же "Малая Москва"? Или специально ради них сеанс для зрителей на полчаса задержали? Пойду сейчас, по времени сверю.

Корейская «Сегодня и всегда» вообще не понять что. То всё просто никакое кино, а тут еще и с азиатской претензией на многозначительность. Один только кадр, где старый отец задумчиво всматривается в труся спящей дочери, чего стоит.
Для конкурса ММКФ это тоже своего рода прорыв — до этого я все фильмы как-то все же досиживал, а тут реально почти с начала хотел встать и смыться; нереальным просто усилием воли заставил терпеть и вытерпеть. Был жестко наказан: за час закончились билеты на «Париж, Париж» (впервые за все время не досталось билета на то, на что хочу; картину ждут, стало быть), отчего жизнь разом перестает казаться радужной (на пресс-показ сегодня пойти не смогу, уже на другое взял); сам дурак, к сожалению.

Я только сейчас, в свободную минутку, узнал, что теперь на "Оскар" как "фильм года" аж десять картин відвигать будут; п*ц.
"Возвращение к истокам", блин...
А режиссеров, что, тоже десять будет? Ведь если нет, то тогда более-менее понятно будет, какая главная пятрека, какая вторая...
С другой стороны - больше фильмов академики на торренты выложат, и в этом тоже своя прелесть имеется.

Насчет Джексона еще скажу, что он был великий человек, конечно. И не только даже своим музыкальным вкладом (безусловно), сколько чисто по-человечески — тем, что бросил вызов создателю, природе, изменил себя так (единственный, насколько я знаю), как никто не сумел. Не просто там пипиську поменял, что еще можно представить (отрезал — пришил), а цвет кожи сбросил, расу иную выбрал. Для меня, помню, когда я маленьким был, серьезным откровением стало, что негры и такими бывают. То есть, он на уровне языка даже революцию сделал: если вместо «негр» сейчас «чернокожий» принято говорить, то как тогда Джексона обозначать, кто он такой?.. Большой человек все же, не каждый так смог.
Помню еще, как в детстве пытался «лунной походкой» походить — не будучи фанатом, просто попробовать; конечно, мне казалось, что получается — но я никому не показывал.
А все эти дети, гаденыши, которые ему жизнь травили — им всем аукнется еще, гореть им на медленном огне.

Надо бы на ММКФ минуты вставания организовать, как считаете?

Поглядел еще, в целях расширения кругозора и кинематографической насмотренности, «Небывальщину» Овчарова (ММКФ - «Соцавангардизм») - вот что за крупный режиссер все-таки, яркий, самобытный, по-настоящему талантливый, со своим - неповторимым — языком!
Жена у мужика в сундуке - «всегда при мне». Враги наступают, а наш народ их шапками побеждает — шапкозакидательство, как оно есть! Немая просьба при рукопожатии, закрепляющем сделку: «Руби» - а тот реально с топором стоит!.. Прелестно, чистый апельсин!
Но главный для меня сюрприз — молодая Усатова, «с неделю ростом». Вы знали вообще, что Усатова когда-то молодая была?..

Я в прошлом году на «Духе огня» еще овчаровскую короткометражную «Нескладуху» видел — ну какой выдумщик все же! А «Барабаниада»!.. Как жаль, что его поздние «Сказ о Федоте» да «Сад» такими тяжеловесными у него вышли...

«Давайте делать деньги» («Свободная мысль») напомнила мне, естественно, «Корпорацию», которую я совсем недавно посмотрел, на схожую тему — там про вред больших компаний вообще, здесь — про финансы в целом; деньги зло. И в том, и в другом случае это все же специфическое такое документальное кино, для простого зрителя (для меня вот) немножко сложное: как устроены «офшоры» я так и не понял, разве что слово знакомое. Вот перед сеансом объявили, что в зале студенты-экономисты сидят, вот им да, им стоит такое кино посмотреть — только вот какие выводы они сделают? Станут лучше, чище и добрее — или придумают, как бы им еще посильнее нас обмануть?..
Из того, что выписал себе на бумажку — несколько фактов. За золото, добытое в Африке, сама Африка получает всего 3%, остальные 97% - Западу (это вообще самый эффектный эпизод в картине, он в начале стоит и конкретно и за секунды весь процесс показывает). Те, кто собирает хлопок, получают 50 евро в год — и их страна так и останется навсегда нищей, так как Америка субсидирует собственное производство, и стало быть их хлопок, хоть и самый лучший, стоит копейки. За работу на африканской каменоломне платят 50 евроцентов в день. А доллар так крут, потому что США в свое время добились, чтоб нефть только за доллар продавали; и Саддама свергли не потому, что он плохой был, а потому, что грозил, что нефть за евро начнет продавать — вот как все просто, на самом-то деле. А в Испании был бум строительства курортов, которые на самом деле никому не нужны; эти дома — просто инвестиционные потоки, жить в них никто и не собирался; как итог — дичайшие долги за счет налогоплательщиков, а самый крупный отель, недостроенный, и вовсе сносить уже собираются. А еще там куча полей для гольфа, хотя в Испании в гольф играет вообще ничтожное количество человек — просто с полем для гольфа территория для продажи в разы дороже начинает стоить; при этом воды на эти поля в пустыне уходит столько, что миллионам человек бы надолго хватило.
Вы сделали экономические выводы, я надеюсь.

«Луна» продолжает сюжетные мотивы шварценнегеровского «Шестого дня» и бэевского «Острова», напоминая нам, что клон — тоже человек, и тоже страдает. И она всем хороша. Вот где «Перспективы» - так Перспективы. Вот где от режиссера (говорят, чей-то сын) действительно хочется чего-то ждать и в дальнейшем.
По сути, это такое «артхаусное» кино, которое легко можно выдать и за мейнстрим (поэтому хотелось бы, чтоб и для нашего проката купили), элегантный пример совмещения размышлений на тему и занимательности.
Я теперь за нее болеть буду (и что за компания собралась — пионеры, лесбиянки, клоны!). «Первый отряд» всем хорош, кто спорит, но, как я уже писал, он вне конкуренции — хотя бы потому, что для объективности суда над аниме, надо вообще в курсе жанра быть; вот мне он кажется крутым, да — но может там элементарно каждый мультик такой. Да и потом, крутизна — дело относительное. «Луна» вот тоже очень крута.

«Биби» (конкурс ММКФ) - это не «маленькая волшебница», а преклонных лет дама, которую выслали из Ирака в Иран, но и там жизнь тяжела.
Вообще, с иранским кино надо поосторожнее быть — вот я посмеялся год назад над будним днем простой иранской женщины, а ему Главный приз потом дали. Но в случае с «Биби» смеяться решительно не над чем, и если вдруг ситуация с призом повторится (что вполне возможно), то можно будет понять, почему.
Я повторяюсь уже, наверное, но на фоне всего остального эта картина горой выглядит — хотя бы абсолютной вменяемостью как своего сюжета, так и его изложения. Есть женщина - нет документов, есть таксист — нет таксиста; и очень многое понятно про жизнь там (да и разве у нас сильно иначе?).
И кладбища у них оригинально устроены: поле разделено на цементные ячейки, ничего рыть не надо, только тело клади и закрывай сверху; это к вопросу о том, как в другом мире жизнь устроена. И надо же - при получении денег почтальон у них не роспись просит (она и писать не умеет), а отпечаток пальца.
Еще интересно там режиссер время показывает. Там зачем-то за окном проходит старьевщик, холодильники и прочее чинит, его не показывают сперва даже; зачем прошел, для чего, просто так? А потом он еще раз проходит, уже силуэтом — и понятно: это не тот же день, а уже следующее утро.
И «Психоз» по телевизору; видимо, чтобы дать понять, что экранные ужастики — ничто по сравнению с тем бытовым ужасом, что окружает нас на самом деле.

Я так понимаю, что чтобы я ни сказал, на Триера вы все равно пойдете, нынче или позже. Так что имело бы смысл промолчать. Но если коротко, то лучшая рекомендация по данному поводу прозвучала громко, на весь зал, во время пресс-показа: «Вы только не уписайтесь от смеха»; вот совет так совет.

Всё самое интересное, о чем вы и так знаете (но хотите увидеть своими глазами), начинается за полчаса до финала. До этого – час-десять разной степени трепетности и скуки диалогов, все это легко можно проспать, при желании. Зато потом – Шарлота без трусов; я вообще не в первый раз четко понимаю, ради чего люди в режиссуру идут – вот чтоб с красивых актрис трусы безнаказанно стягивать; сколько таких примеров; сам так хочу.

И в связи с этим, кстати, любопытна полемика нового Триера со старым Ханеке: у того была женщина с бритвой, у этого – женщина с ножницами; все-таки надо отнимать у них – и у режиссеров, и у женщин - любые острые предметы, я так считаю.
Да, и если кто мне объяснит, каким таким богатым смыслом наполнен совет правильно одевать детям ботинки, то тот… Ну, тот просто молодец будет.

Что по мне, Триер снял всего две большие, действительно гениальные картины, которые и создали ему мировое имя – «Европа» и «Рассекая волны». Все то, что после, преимущественно, эксплуатационное фуфло, это если не использовать матерные выражения. Не то чтобы за такие вещи расстреливать стоит, но к позорному столбу поставить не мешало бы; и не столько «автора» даже – а тех, кто его за это на пьедестал регулярно возносит.



Стоп. Еще один фильм был у него – короткометражка для «У каждого свое кино», вот это да. На каждом сеансе практически хочется примеру «гения» последовать – столько п**нув развелось, что вообще, обязательно им в зале разговаривать, как будто одни сидят. Вот за это высказывание – да, за это я режиссера уважаю.

Бедный Майкл.






Я был на его московском концерте 96-го.

Херцог - «Встречи на края света» («Свободная мысль» - полный зал на сеансе в 13 часов) — оказался совсем не таким ерническим, как об этом писали. Про Антарктиду — вот так там живут, так там работают, ученые в экспедиции, люди (к вопросу о профессиях, кстати). Первый час — вообще хоть в школах показывай. Да и потом тоже все прилично, просто вдруг появляются уникальные персонажи, с которыми интересно. Тетка развлекает всех, забираясь в дорожную сумку и шевеля оттуда ручками. Лингвист рассуждает, как было бы плохо без русского языка и Льва Толстого. Или вот бывший зэк, голос за кадром предуведомляет: «По сей день драматические события, связанные с его побегом, не оставляют его в покое» - а тот мычит в камеру, слов не находит.
Еще образ пингвина, который плюет на всё и уходит, прекрасен, что тут говорить. Вообще, замечательный фильм.
И был такой забавный момент в зале. В кино показывают, как людей инструктируют насчет жизни в экстремальных условиях: надевают на голову пластиковые ведра с рожицами нарисованными — и гуляйте. А потом в какой-то момент экран погас — а голос остался, и свет не включают; вот полное ощущение было, что ведро тебе самому надели.
Да, и когда про изменения в климате заговорили, я в себе отклик нашел — вот только, когда на фильм шел, вспомнил, какое раньше было время, когда весь ММКФ при полной жаре проходил, каждый день — шорты и футболка; а сейчас что...

И еще посмотрел документальную же короткометражку «Соль» - монолог фотографа (им же снятый), который шесть лет ездит на море соли (в Австралии, я так понял, есть такое), живет, кашу ест, ждет облачка на небе или еще какой красоты, чтоб сфотографировать. Чем только люди на свете не занимаются, ну надо же.

Финал «Малой Москвы» (конкурс ММКФ, поляки) променял на Херцога (досмотрю завтра, нет — в свободном доступе, напомню, с апреля); но с первых кадров видно — ладно скроенное кино, не стыдное.
Сюжет — советские оккупанты в Польше, военная база (слышно и про Катынь, и про Колыму). Один полячок клеит московскую барышню, и удачно. Сперва он вручает ей приз, потом зовет на танец, потом волочит ее пьяного мужа домой, потом они репетируют, затем крестят чужого ребенка, а потом она ему игру предлагает, русскую народную: «Желтый — расходимся, зеленый — обнимаемся, красный — целуемся, черный — ну, понятно...»; оба хором говорят «черный».
Светлана Ходченкова с блеском обрабатывает заявку на приз (опять же — в полном отсутствии конкуренции), играя разом и маму, и дочь; а так как обе — вылитые близняшки, она проводит водораздел между ними сугубо актерскими приемами: если мама — сама доброта и нежность, аленький цветок, анютины глазки, то дочь — холодная сука, роза с шипами (но ей и было от чего страдать); а еще Ходченкова здесь поет, и это приятно.
Вообще, я не устаю удивляться тому, что Ходченкова — совсем молодая еще, сколько ей — 25? Я просто после «Благословите женщину» ее долго за 30-35-летнюю держал, так она там вжилась; а вот ведь. Милая. И зря, зря она для «Плэйбоя» снялась, там они из нее всю романтику убили, одну порнуху оставили; как жаль наших актрис в таких случаях.

Из-за тягостной привычки ММКФ к получасовым задержкам не досмотрел (где-то на треть) «Батори»; а жаль, мне понравилось. Не то чтобы это какое большое искусство, но — особенно учитывая, то я вообще ничего хорошего не ждал — приятное зрительское кино, в котором интересно, чем дело кончится; а это важно. Там помпезность, костюмы, бои на мечах; Караваджо, творящий со свечками на голове; монахи, раскатывающие на роликах и использующие — в 17-м веке! - занятную предтечу фотоаппарата; и вместе с тем — энергия какая-то внутренняя, такая редкость здесь на фестивале.

Но какая, на фиг, это «Гала-премьера»?!. Кто это прокатывать у нас будет — Чехия-Венгрия-Словакия, режиссер некий Якубиско?.. Придумали бы, что ли, другое какое для программы название — типа, «вам, люди» (в противовес переименовать «Эйфорию» и «8 1/2» в «вам, киноманы»)...

Пожалуй, скачаю потом, если есть — узнать, как там жирная точка поставлена.

Очень смешно было идти на «КромовЪ» - ну все ж ясно уже из фамилии. Притом постановщик — Разенков, который высосанные из пальца «Тесты для настоящих мужчин» и конгениальный в своем роде мелодрамо-трэш «Северное сияние»; в последние годы, мне казалось, прозябает в рекламе — ан нет, вот — дорогущая постановка со съемками в Париже (уж не знаю, сколько там павильонов, но натуры очень много), костюмы, антураж — первая четверть ХХ века, роскошь, масштаб; и находились же люди, которые столько бабла готовы на всякую муть выкинуть!..

История странная, для своего бюджета особенно. Есть человек (говорят, на самом деле был), у него миллионы золотом в банке — но не его, России; в 17-м Россия пропала, и кому всё передать — непонятно; желающих — полно, себе же — ни копейки.

Сцен длиннее одной-двух минут по пальцам пересчитать. Но несмотря на такую стремительность, экшена, действия — ноль; все топчутся на месте. При этом количество трупов растет с каждой четвертью часа и превышает, кажется, все установленные для «небоевика» нормы, у редкого артиста больше трех сцен наберется. Диалоги — сплошь на штампах: «Я думал...» - «Думаю за тебя я!»; он курит: «Прости, я забыл» - «Скоро не будешь забывать» - и смотрит так многозначительно.

Она, причем, Ксения Кутепова, великая русская актриса, бессовестно неиспользуемая нашим кино (недавно пересмотрел с детства не виденный фильм «Рыжий, честный, влюбленный» - ну там же уже все было понятно!); казалось бы — вот, наконец, сейчас рванет! Но нет — играть совершенно нечего (хочется верить, что хоть заплатили прилично), роли никакой нет. По сути, она играет Лизу Боярскую, разве что постарше — редкие встречи, пара слов, молчаливый взгляд, в котором должно быть всё сказано. Хабенского, в свою очередь, играет артист Вдовиченков, убедительно демонстрируя полное отсутствие драматических талантов. Появление таких признанных лицедеев, как Соломин (что-то в Ъ-роли Бурляева), Степанов (почти как Бероев, но не совсем), Васильева (не помню, с кем можно сопоставить) и Мордвинова (Ъ-Ковальчук) дела не спасают.

И лишь в самом-самом конце, буквально на последнем-последнем кадре (на котором затем — нечитаемые совершенно титры) весь этот непонятный, неполноценный, вялотекущий, бесхребетный «детектив» (отдаст — не отдаст?) вдруг неожиданно прыгает через голову и превращается в глубокую драму маленького винтика в большой машине, которая сломалась.
Но, простите, один финал не спасает все остальное.

Будьте готовы — по осени, легко предположить, вам этого «КромовЪа» впаривать будут, как спелую дыню на базаре.

Ну наконец-то! Как повезло фестивалю! “Как велит Бог» - первый зарубежный фильм, которым стоит гордиться.
Понятно, что Сальваторес — оскаровский лауреат (за «Средиземноморье»), и какие-то вещи не пропьешь, как бы того не хотелось; но все-таки думалось — а с чего ему бы ему картину свою к нам в конкурс отдавать? Но нет — высший пилотаж! Учитывая, что на ММКФ нынче вообще практически вменяемых фильмов нет — обязательно должны что-то дать, не могут не дать. «Пете» - и ему, больше некому.
Тут три героя (и каждый на персональную награду наработал), отец и сын, плюс друг отца, слабоумный. Отец, если по-нашему выразиться, против чурок — только в их случае это славяне и негры, - они работу у него отнимают, кусок хлеба. Сын пишет сочинение по мыслям отца — как и чем хорош был бы в нынешней Италии Гитлер; понятно, что сперва думаешь, что сейчас пойдет остросоциальный памфлет с выводами, а в конце они с неграми дружно пиво пить будут; но нет! Дальше свое слово говорит дружок. Он там едва не трахается с телевизором (реально — к ящику ручки приделаны), а потом... Не, не буду говорить, что потом.
А на титрах - «Достучаться до небес» в новой обработке; и как-то не смущает совсем, очень в тему.
Браво.
Показы завтра и 27-го.

Вот не знаешь никогда – где найдешь, где потеряешь. От одних лент чего-то ждешь – и разочарование, от других ничего особенного – а сердце замирает.
«Северная стена» - из вторых.
Про альпинистов. Ну, видали такое уже, и не раз. Все ясно с начала – в Европе про счастливые восхождения не снимают, а этот – Германия.
Рейх постановляет – чтоб неприступная скала была покорена арийцами. Вот они и лезут – но не за Рейх, конечно, сами для себя. Там этот вопрос, кстати, деликатно решен – когда им, друзьям, солдаты «хайль гитлер» делают, они всякий раз отмахиваются вяло – типа, ну да, привет. (Я про японцев в «Красоте» забыл отметить, что там тоже никак не акцентируется тот факт, что вообще-то они за армию-агрессора воевали; нет – просто люди, театралы).
И вот они лезут – а внизу, с гостиничной террасы, за ними в подземные трубы наблюдают. Притом смешно (и грустно) обнажается существенное различие между творцом, кто что-то делает, и свидетелем, журналистом, в частности, кто рецензию пишет. Первые на велосипедах сами до горы докатили, в палатке спят, едят муру какую-то, на огоньке приготовленную; на голом энтузиазме всё. Журналюга – на полном пансионе, шампанское, командировочные расходы; режиссер – кинокритик, ни дать ни взять.
Но это так всё, детали. Там настоящее кино за полчаса до конца начинается. Это спойлер в какой-то мере, но без него вы не поверите просто, чем эта картина от прочих отличается. Там в горе, оказывается, тоннель в семь километров, и из него – прямые выходы на скалу есть. И вот когда они спускаются, в снежную бурю, понятное дело, и всё плохо, девушка-героиня идет туда, в тоннель, выходит на уступ, кричит, слышит их крики. Но буря – а у спасателей тоже жены, не рискуют; а к тому времени он один уже висит. И понятно, что ночь не вывесит, замерзнет. И так она – вы задумайтесь на секунду! – выходит из этого тоннеля прямиком на скалу - и прямиком по скале топает к нему; без веревок, безо всего, просто идет. Спасти его не спасает, но он видит ее – что дает ему силы ночь пережить. И потом, когда его на утро пытаются вызволить, все-таки – она тоже лезет наверх, и кричит: «Давай! Давай!». Просто берет – и лезет. Какая девушка.
Причем девушка – актриса – и вправду из числа самых классных на свете: Йохана Вокалек. Вам ее имя наверняка ничего не говорит, а между тем – это та, что «Босиком по мостовой», понимаете, да.
Будет еще показ 26-го в «Октябре»; лично от себя – советую.