В этом стыдно признаться, но я только вчера посмотрел «Трансформеров». Когда они два года назад выходили, я как раз в отпуск уехал – а когда вернулся, их уже и след простыл; так вот и жил, в неведении. Друг мой лучший счел это идеальным поводом для издевательств – и весьма успешно чморил меня на этот счет все это время, пока не подарил, наконец, диск на день рождения. И вот теперь я его, конечно, понимаю. Не буду здесь делиться с вами своими восторгами - к чему, дело и так ведь понятное, но замечу кратко, что как это все же хорошо и правильно, что на свете появляются еще такие прекрасные фильмы.
Восполнение такого своего кинематографического пробела можно было бы и скрыть от стороннего читателя, если бы в голову не вползли две такие киноведческие мысли, с которыми отчего-то хочется поделиться. Тут надо заранее сказать, что я сам временами понимаю, что каждый раз придумываю для себя велосипед или читаю по слогам азбуку, вы все всё это знаете; но мне, признаться, это просто нужно для памяти – иначе забуду, а лет через пять опять «открою»; так что воспринимайте это просто как милый бред первоклассника.
Собственно «мысли» будут, наверное, короче вступления. Собственно, вот первая. Как все-таки замечательно преломилась творческая судьба режиссера Бэя! Я не буду сейчас лезть в справочники и проверять биографию, но по-моему помню все правильно, а если нет – вы поправите. Вот человек полжизни провел под крылом продюсера Брукхаймера, сделал несколько отвратительно-отвратных фильмов, имевших огромный успех по всему миру. Притом, что я с большим удовольствием отношусь к жанру, но «Скала» и «Перл Харбор» - такая мура, что я их еле-еле до конца досмотрел, как, впрочем, и главный его хит, «Армагеддон», просмотр которого я вообще оттянул лет на восемь – и со вздохами потом жалел, что все же уселся перед телевизором. Вот чего я у Бэя не видел, так это «Плохих парней» - удивительным делом, все время пролетаю мимо их телепоказа (в прошлый раз, если не ошибаюсь, война с Грузией помешала – копа-Смита быстренько заменили на Лифанова-бойца). Но не думаю, что там ситуация кардинально меняется.
Касса есть – а это главное. То есть, жил человек в шоколаде, катался в масле, и в ус не дуя по поводу того, что к его картинам можно предъявлять, скажем так, некоторые критические претензии. Так, по крайней мере, казалось.
И вот в какой-то момент плохой режиссер встречается со Спилбергом, а тот ему: «Айда ко мне». И появляется сперва «Остров» - дико провалившийся (что впервые у Бэя), но при этом во всех отношения лучшая у него на тот момент картина, я сам его два раза смотрел, даже кассету купил на распродаже. Ну, думаю, один раз – не п*д*р*с, одна картина – не показатель, дальше хуже будет. И про Бэя как-то совершенно спокойно забываю.
И тут вот, с двухгодичным опозданием смотрю «Трансформеров» - в преддверии второй серии уже. Которые, заранее знаю, являют собой немного странное для Бэя сочетание: одновременно и касса, как обычно, и лучший MTV-фильм, что признак (в западном варианте) качества выше сильно среднего... Ну, и сам понимаю, что…
Так к чему я веду. Это что же, Спилберг подобрал говняшку и сделал из нее человека?.. Или же Брукхаймер был во всем виноват – и просто тиранил Бэя, не давая тому полноценно раскрыть на экране свою душу? Но с другой стороны, был же у Брукхаймера другой талантливый мальчик для битья, Вербински, и ничего, сработались, всем нравится?.. Но факт остается фактом: всего пара фильмов тандема Спилберг-Бэй начисто уделывает все то, что натворила пара Бэй-Брукхаймер. Вот словно совсем новая жизнь у человека началась, словно глаза ему новые вставили. Как так?..
У нас, кстати, тоже есть свой аналог такого рода «выращивания», вы все прекрасно его знаете: взявшись за откровенный булыжник по имени Филипп Янковский, продюсер Сельянов ко второму их совместному фильму все же сумел высечь из него хоть какую-то, но искру; а что еще дальше будет!..

Вторая моя «киноведческая мысль» сильно короче и носит чисто прикладной характер. Вот вторая всего сцена, первая с людьми: бойцы в вертолете. Всего минута, если не меньше. Но за это время мы узнаем, что у одного родной язык испанский и он любит мясо аллигаторов, что другой мечтает впервые обнять свою дочку, а третий вспоминает о совместных посиделках, свидетельствующих о том, что они друзья давно и навеки… Минута! - но за это время мы узнаем о героях все, что нам надо знать. Теперь мы их любим, теперь они нам родные, теперь нам их жалко.
Черт! Почему у нас так не умеют? Почему для «тупого» американского кинематографа действия – это на уровне прописи, в которой дети первые буквы выводят, а для нашего «умного» авторского кино – проблема, которую хорошо если минут за десять разрулить можно, а то и за все полчаса?.. Риторический вопрос, понятное дело. В чем-то сходный с тем, что у нас, в моем детстве, у солдатиков максимум что крутилось, так это рука и нога, и то в лучшем случае, а их дети вот с какими штуками давно уже играют, прям завидки берут. Не то что бы я такого Читать далее...

[700x691]
[535x699]
[551x699]

Меня поражает святая вера тех, кто занимается кинобизнесом, во вторые серии неудачных фильмов.

«Обитаемый остров-1» был если не говном (к каковому мнению склоняюсь я), то как минимум какашкой. Тем не менее, специалисты уверенно «пророчили» второй части немыслимые сборы – такие, что оставят далеко позади новогодние результаты; стартует главный фильм года – убеждали они. А теперь разводят руками: ну надо же, оказывается негативный сарафан до сих пор у нас может погубить премьеру!..

«Код да Винчи» был редкостным дерьмом, не припомню даже, какой крупный релиз последних лет разочаровывал столь же сильно. Гигантские сборы объясняются тем лишь обстоятельством, что роман был на волне сверхпопулярности и многими был прочитан заранее, вокруг него и экранизации на протяжении года разворачивался гигантский пи-ар скандал. Роман «Ангелы и демоны» читало, наверняка, куда меньше народа, скандала не наблюдается вовсе, память о разочаровании «Кодом» до сих пор жива и сильна – и тем не менее «специалисты» уверены, что появление на наших экранах будет сродни эффекту разорвавшейся бомбы, успех повторится… Интересно, с чего бы?

Другие примеры не столь очевидны, но все же. «Люди Икс» - посредственная трилогия (впрочем, буду честным – я еле высидел лишь первый фильм и на остальные меня никак не тянуло), но приквела отчего-то ждали с нетерпением. Тех, кто смотрел ранний «Звездный путь», в нашей стране – единицы (от общего числа зрителей), фанзона минимальна и ни в коей мере не сравнима со «Звездными войнами» (чья последняя серия собрала у нас всего лишь миллионов восемь, кажется) – но все почему-то, опять же, ждут от возобновления сериала гигантского успеха.

Шесть лет назад я встал в восемь утра, чтобы попасть на первый сеанс «Терминатора-3» – разочарование было столь велико, что живет во мне и поныне. На фоне «Т-2» фильм проигрывал так, что мама не горюй – но нынче стон по поводу четвертой серии стоит уже полгода; откуда такая уверенность? Ну ладно, за режиссером стоят великие в своем роде «Ангелы Чарли», в главной роли – Бэтмен, всероссийская любовь к франшизе в целом. Но после первых «Ангелов», напомню, были и вторые, Бэтмен не является в России звездой ни на миг, а «Терминатор» без Шварценнегера – это, простите, что такое вообще?..

Конечно, продолжения пользовались успехом всегда. Сам всегда готов порадоваться продолжению действительно хорошего фильма. Но то, как сегодня заранее ломают стулья по поводу изначально сомнительных проектов, наводит на размышления.

Я понимаю продюсеров, прокатчиков, заинтересованных лиц: им надо убедить всех вокруг, что их новое детище – Событие, и тем сильнее их убеждения, чем очевиднее художественный провал предыдущего фильма. Коммерческий успех плохого фильма легко объясним: реклама, искусственно созданный ажиотаж. Люди клюнули, пошли – но вышли, плюясь. Так что же заставляет всех верить в то, что история повторится и те же самые люди клюнут и пойдут в кино вторично?.. Российский кинорынок дает убедительный ответ: «Самый лучший фильм-2» - народ пошел несмотря ни на что. Весомое доказательство того, что зритель съест все, что угодно – ты только подай ему это на блюдечке.

Повторюсь, я могу понять многое. Единственное, что мне не хочется понимать – это зависимость профессиональной кинопрессы от навязываемых им мнений. Те, кому хотелось бы доверять в первую очередь, брызжут детской радостью, прогнозируя громким релизам безоблачную, долгую и счастливую жизнь – совершенно не внимая голосу разума. И это печально.

Печально потому, потому что специализированные издания совершенно очевидно становятся рупором прокатывающих компаний, высказывая не свое субъективное мнение и не объективную картину мира – а увлеченно повторяя то, что навязывают им пи-ар отделы. Думаю, теперь это происходит как-то так: вы хотите интервью с Хью Джекманом или с Томом Хэнксом? Ну, тогда вы сами понимаете, какие тона должны преобладать в итоговом материале. Как, вы плохо написали о нашем фильме?!. Учтите, когда в следующий раз мы привезем Ди Каприо, вы его уже не получите… Не знаю, что заставляло людей расхваливать «ОО» - без разницы, первую или вторую серию; легче всего по старинке предположить, что Роднянский мог элементарно башлять изданиям – но надо помнить еще и про то, насколько может быть сильна угроза «Каро» убрать всю свою рекламу с полос киноиздания…

Прискорбно, повторюсь. Никому теперь нельзя и не хочется верить. И специализированным изданиям, пишущим о кино – в первую очередь. Купленный век, продажные сердца.

[699x545]

В ожидании погромов в среде кинопрокатчиков (даже странно, что до сих пор общественность не активировалась в связи с зомби-нацистами на День Победы – не распознала, видать, еще, не разнюхала) – музыкальная пауза.

Два слова предыстории. Судьбе было угодно, что в начале апреля в один и тот же день я дважды услышал одну и ту же мелодию (думал, что Чайковский, оказалось, что нет) – сперва в эпилоге четвертого эпизода пятого сезона «Друзей», который смотрел на обед, затем в прологе «Мертвого снега», которым любовался после ужина. И вот сегодня имею честь вам представить эксклюзивный пример того, как разнообразно используют музыку в своих произведениях кинематографисты (к коим в данном случае приплюсуем и телевизионщиков). Ручная работа, первый опыт, полное отсутствие слуха – звиняйте, если что не так.

Итак, Лео Делиб и его «Pizzicati» – в фильме «Операция “Мертвый снег”» и телесериале «Друзья», две минуты светлой радости.



УПС Уже несколько человек вежливо намекнули мне на мою ошибку: в «Мертвом снеге» звучит, оказывается, Эдвард Григ, «В пещере горного короля» - и я с радостью соглашусь с ними, потому как и впрямь в титрах норвежского фильма никакого Делиба нет, а вот Григ как раз есть. С особой радостью, так как до нынешнего момента я (не обладая, увы, никаким музыкальным слухом и образованием) знал лишь один пример подобного рода – с любимой моей некогда песней «Эскадрон». Но если в случае с Газмановым все понятно, то кто и что у кого спер из великих композиторов, я, извините, разбираться не буду, пусть они сами как-нибудь между собой. И правда, не пытайтесь доказывать мне, что это разная музыка – я сам себя уже замучал, терзаясь в сомнениях, и по-прежнему уверен в двух вещах: что мелодия одна и та же и что это вообще Чайковский.

Феерически завиральное в своей наглости интервью, я считаю, день прожит не зря: Великий и Ужасный Олег Степченко раскрывает тайны своего «Вия». Вы почитайте, если вам времени не жаль или посмеяться особенно хочется, я же вкратце перескажу самую соль, это любо-дорого.

Там масса бриллиантов – начиная с того, что Гоголь своим пророческим оком предвидел мировой финансовый кризис: это же Ревизор, если кто еще не понял. К тому же масса ценного собственно по картине. Главное: их, картин, (держитесь!) будет целых три – «по аналогии с «Пиратами Карибского моря»», естественно, куда теперь уж без них. Причем первая часть, как я понял, это будет типа чисто гоголевский «Вий», а вторая – переосмысление этой истории в свежем ключе в духе, надо полагать, «Сонной лощины»: европейский ум исследует малороссийское мракобесие, причем история, как водится, повторится. Было бы интересно узнать заодно и содержание третьего фильма, но тут режиссер умолкает – эти съемки временно приостановлены, авторам вдруг стало интересно, как сильно «выстрелят» по зрителям первые две вещи. Что по мне, я думаю, они разнесут всех в клочья.

Степченко и сам так полагает, поэтому отчаянно темнит с конкретикой, касающейся грядущего проката («все уже выстраиваются под нас, многие боятся встать рядом, поскольку они потеряют деньги» - !). Ссылаясь на «промышленный шпионаж» («за нами следят и ходят по пятам» - !!), он в качестве примера рассказывает, как охраняют тайны в Голливуде («наш актер снимался у С.Спилберга» - это легендарный Жижикин, надо полагать), и окончательно саморазоблачается, заявляя: «Могу сказать, что я уже думаю, что буду врать постоянно». Его хитроумное ноу-хау заключается в том, что выход фильма будет постоянно анонсироваться – одновременно постоянно сдвигаясь («А потом скажем, что передумали - !!!). Странно, но ведь никакого сюрприза тут нет - точно также подавались и предыдущие блюда Степченко «Сматывай удочки» и «Мужской сезон»: вся Москва по полгода была завешана афишами, питая воздух надеждами. Да и премьера самого «Вия» была назначена, прекрасно помню, едва ли не в один день с «Ведьмой» - уже если и не ставшей классикой, то давно отметившей свой десятый телепоказ.

Тут, кстати, находится объяснение этому странному феномену, блестящее, надо сказать: «Мы отвоевали себе эту историю». Оказывается, мечтая приникнуть к гоголевскому слову – и именно к «Вию», и не желая терпеть на этом поле конкурентов (которые «сейчас наснимают нечто непотребное, низкорослое» - !!!), Степченко и компания взяли российский кинорынок буквально на испуг: «Мы быстро, за пару ночей сняли рекламный ролик, сделали компьютерную графику, и быстро запустили его в кинотеатрах». Прекрасно помню, как это было – сам на их сайт заходил. Как результат: «Все сразу расстроились, потому что многие хотели делать «Вий», написали сценарии. Понятно, история забавная: черти бегают, нечисть всякая, - это же должно принести кассу». Вот мне особенно интересно, кто это «все»? При этом Степченко забывает упомянуть, что создателей «Ведьмы» его заявы нисколько не испугали (возможно потому, что в их головы идея пришла раньше – и фильм уже готов был), и кассу они действительно сделали – 4,5 миллиона для этой фигульки были потрясающим и совершенно неожиданным успехом… Справедливости ради надо отметить, что ход красивый, но не стопроцентно оригинальный: когда Тодоровский, было дело, объявил о намерениях делать «Анну Каренину», Соловьев забил с ним стрелку – и с успехом отбил таковое желание; правда, ему было что показать в доказательство того, что к нему идея пришла первой – хотя бы пробы десятилетней давности. Степченко и Ко действовали, получается, куда наглее – имея на руках всего лишь сбацанный за пару дней рекламный ролик. Вот он – путь к успеху! Всем на заметку.

В первую очередь бесконечно радует, конечно, признание того факта, что «Вий»-то и есть – «самая ожидаемая Гоголевская картина»; я вот «Тараса Бульбу» до сих пор не удосужился посмотреть, но какова бы она ни была, сам факт, что Бортко чисто теоретически проигрывает Степченко на поле экранизаций уже выглядит феноменальным. Приводятся поистине убийственные свидетельства погружения «вииецев» в атмосферу первоисточника: «Мы анализировали письма Гоголя. Проникались его пониманием и отношением к жизни», более всего добивает упоминание В.Белинского – черт, какой интеллектуально подкованный автор пришел в мир российского блокбастера!.. В качестве аналогии, как именно авторы работали над адаптацией повести для киноэкрана, упоминаются Шекспир и «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», страшно представить даже, что именно имеется в виду.

Сказочно интересен «ложный путь», по которому они чуть было не пошли вначале: «Убийца панночки – Хома. Убив и изнасиловав ее в пьяном угаре, он убежал в Киев, где ходил по трактирам, создавая себе алиби... Панночка – абсолютно христианская душа, не стала говорить, что он ее убил, но решила, что он Читать далее...

Мне было настолько это неинтересно в этот раз (как и в случае с «Орлом»), что я предпочел ничего не видеть и не слышать, и лишь вот сейчас узнал, что «Ъ», оказывается, если и не лучший «Орловский», то хотя бы самый лучший MTV-фильм года… Вообще-то был вариант с «Обитаемым островом» - должны же когда-то люди с Первого канала угомониться и поиметь совесть, а приз первому фильму был бы очень кстати в день выхода второго… Но, видать, денег на телефонные эсэмэски у Роднянского меньше, чем у Эрнста (хоть его и нет в титрах, но мы же знаем, что он как тень отца Гамлета – всегда где-то рядом), и вопрос с долгами еще до конца не решен, не до лишних расходов, так что… Прискорбно, конечно.

Просто вот для наглядности – вы все эти фильмы наизусть знаете, я чисто названия вспомню: «Терминатор 2», «Pulp Fiction», «Матрица», «Семь», «Крик», «Титаник», «Кое-что о Мэри», наконец… «Несколько хороших парней» смотрятся на этом фоне серьезной остро-социальной скалой, но это как исключение, понимаете, дело было на самом заре премии, когда еще непонятно было, что из нее выльется…

И наши – количеством пока меньше, но уровень показательно задан: «Дневной дозор», «Сволочи», «Ирония судьбы-2», «Ъ». Продюсеры Первого не получили приз лишь однажды – и то потому, что кина в том году не подогнали.

По-моему, тут что-то одно – либо «Кинонаграды», либо отечественное кино в целом – надо убрать, вычеркнуть за явной профнепригодностью.

На самом деле, по-хорошему, я бы в случае с любой премией просил бы результаты на стол выкладывать: кто голосовал, за кого, в случае с «народным» опросом - с каких телефонов, сколько раз и так далее; только тогда это имело бы смысл хоть какой-то.

Вот, помню, однажды на «Белом слоне» (или он тогда еще «Овном» был, не помню) пошли на это в самом прямом смысле: голосовали прямо в зале и результаты тут же появлялись на экране. Я не помню сейчас, естественно, конкретные расклады (но где-то записано), но порядок цифр там таков был: из трех претендентов там один получал, допустим, 2 голоса, другой 4, третий побеждал, так как за него проголосовали аж 11 человек (но чаще разрыв был не таким убедительным). И вот это было убедительно и честно – за вычетом того, что в зале сидела, кажется, только половина критиков из числа имевших право голосовать. С другой стороны – и дико глупо, конечно: не знаю, как это – чувствовать себя победителем, когда за тебя проголосовало семь человек, а за другого – пять, не чувствуется масштаба, что ли (хотя сами кинокритики, думаю, утешают себя тем, что каждый из них сотни, если не тысячи простых киноманов стоит)…

Но в случае же с «Кинонаградами» таких низких цифр ведь опасаться не стоит, конечно же – там наоборот легко скажут: ну что вы, у нас столько этих звонков, где уж тут все представить…

Это тем обиднее, что три года назад, когда все началось, я действительно радовался, что вот – и у нас, дожили, наконец… Впрочем, точно также я радовался, когда и само MTV у нас появилось… Интересно, это чисто наше свойство, национальное – все хорошее изгадить, едва притронувшись?.. Хотя вот «МакДональдсы» ведь стоят, туалеты пока бесплатные. Вот как только и там за них платить заставят – всё, реально можно будет считать, что мы живем в прекрасной стране в прекрасную эпоху…

А Рене Зельвегер сороковник, между прочим, бедняжке. А жене Рокки 63. Пачино 69. Сколько поводов с горя напиться…

А вам не кажется, кстати, что эпизод, где Херли в 1977-м пишет сценарий «Империя наносит ответный удар» (улучшенный: Люк находит минутку поговорить с обретенным отцом – и все облегчают души) - первая вменяемая шутка в нынешнем «Лосте»? И вообще чуть ли не единственная вещь, которая может оттуда в дальнейшем запомниться (за вычетом хрени со вспышками)?..

Признаться, я теряюсь. Похоже, им все же имело смысл остановиться годом ранее.

Будущее «Звездного пути» во всех аспектах: стал бы сам Абрамс жить в том времени, что изобразил, и будет ли уже вторая серия? О легкости кастинга и коротких платьицах, а также главное: является ли положительный образ астронавта Чехова жестом раскаяния за космонавта в ушанке из «Армагеддона»?!. Пресс-конференция по фильму «Звездный путь», Москва, День космонавтики.


Лично у меня был к Абрамсу один вопрос, как обычно, я не задал его из личной глубокой скромности (просто как-то неожиданно рано они закруглились, всего минут за сорок уложились, могли и бы побольше поболтать): чего ради он в последнее время – как и в случае со «Стар Треком», так и с новым «Лостом» - так излишне увлекся перемещениями во времени?.. На мой личный вкус, эта тема давно уже устарела – ну сколько можно уже, когда есть «Назад в будущее» и «Терминаторы»?.. По-моему, это порой даже просто некрасиво: на все сюжетообразующие вопросы отвечать простым: да они ж во времени переместились, чего ж тут непонятного?.. Мне лично хотелось бы земную логику видеть в происходящем – в связи с чем «Лост» уже даже не смотрю, а досматриваю, тухляк какой-то пошел… Да и в «Звездном пути» - чего ради, раз уж Спок тихо-мирно до 129 лет дожил, он своему себе не сказал, что и как сделать, чтобы своего друга Кирка в нужное время спасти (не в своей же постели этот герой-вояка помрет)?.. Или это он на потом оставил, ближе к делу?.. Много, в общем, ненужным вопросов с этими перемещениями возникает, и нудных к тому же.
[525x700]
[666x699]

С чувством большого сожаления должен сказать, вам, наверно, нелегко будет это слышать, обидно, оскорбительно, больно до слез, но новый «Звездный путь», на мой взгляд, мура полная, решительная, беспросветная, почти совсем ацтой. Разве что ролик хороший.

Строить блестящие прокатные перспективы у нас, по-моему, совсем неразумно. В США – да, это будет большой хит, безусловно. Но у них и традиции, и фанаты, и всё. А в России, где культ сериала (сериалов – там была многоходовая композиция) отсутствует напрочь – ну кому всерьез будет интересно смотреть, что послужило началом прекрасной дружбы?..

Я вот прошлые фильмы про «Энтерпрайз», несколько штук, смотрел на заре своей юности, вообще, это одно из первых было, что я уже в массовом порядке посмотрел – нам тогда как раз кабельное ТВ подключили, не оторваться было, все подряд глядел. Так и тогда – в 14 лет – вообще никаким боком не задело, никак просто, никакой крутизны. И это тогда, когда еще не так много радостей было в нашей жизни… А что почувствует от этого фильма сегодняшний, пережравший всего подросток?... (Справедливости ради сказать, мне и «Индиана Джонс» тогда не приглянулся – но я же признал потом свои ошибки)))

Я сейчас вспоминаю, и также ничего хорошего про «M:I-III» вспомнить не могу, один разве что Хоффман да взрыв на мосту – да и то это тоже из ролика. А вот «Монстро» и «Лост» - ну великие ведь вещи, разве можно спорить?.. То есть, сомнений нет, JJАбрамс крутой чувак, может, даже гений – но вот уже второй раз создается впечатление, что талант у него все же в большей степени придумщика-продюсера, но не совсем режиссера.

И с ужасом сейчас осознаю, что не узнал Вайнону Райдер (хочется даже сказать «ради которой, собственно, и шел в кино»)… Утешает разве лишь то, что вы тоже, скорее всего, ее не узнаете.

На досуге полюбопытствовал, чем живет, чем дышит кинематография Норвегии. Судя по «Мертвому снегу» (он прекрасен), там все более-менее в порядке.

Если свести впечатления к двум только пунктам (но самым главным), получится следующее.
Пункт А. Нет ничего страшнее на свете деревенских туалетов (но это и так известно, кто бы спорил).
Пункт Б. Наш кинематограф действительно в жопе, раз мы даже такие простые и милые сердцу картины элементарно снимать не умеет. Вот вы вообще представьте себе этот фильм, снятый, условно, Шмелевым/Янковским/Пореченковым (сюжет, если кто не знает: семеро смелых бьются в горах с зомби-фашистами)… Что бы было… Один Кавун, разве что, мог бы потянуть – да его после «Охоты на пиранью» давно чего-то не слышно (иль я не знаю чего)…

Практически без единого лишнего стежка картина, что поразительно. А сколько радующих глаз моментов – даже если вынести всех фашистов (не удержусь – красавчиков!) за скобки! Первое появление пожилого туриста – старо, как мир, а до сих пор работает. Разрыв черепушки и мозги целиком - бряк! – на пол!.. Блондинка берет гранату!.. Как хохмач за березу кишками зацепился!.. Но мой самый любимый – это уже в самом-самом конце, когда все вроде как закончилось, все порублены в кашу и снег навсегда утратил уже свою белизну… Так вот, там последний оставшийся в живых ремень безопасности себе пристегивает. Как это мило, да, ну не прелесть?.. Вот сколько раз видено (причем не так уж и много – я не фанат и не знаток этого жанра) – но откуда же у этих норвежских ребят свежее дыхание берется?..

Справедливости ради отмечу и недостатки, вернее, он один – ближе к финалу авторов досадно подвело чувство подлинного реализма. Вот я легко могу поверить, как вдруг откуда ни возьмись появляется зомби-фриц. Но когда вдруг откуда ни возьмись появляется любимая девушка – и как раз в ту самую секунду, когда благоверный ее мочит бешено того самого очередного зомби-фрица, решает она дружески приобнять дорогого ей человека… Нет, простите, в это я поверить никак не могу, не верю, как сказали бы во МХАТе.

А вообще, выход на 9 мая, сто копий – лучше и придумать нельзя было, молодцы. Прям не терпится, очень хочется посмеяться, какую зашибенную рекламу сделают картине коммунисты, христиане и просто порядочные патриоты; впрочем, как раз тот случай, когда в главном они будут правы: ничего святого молодые прокатчики не признают, ужас.
[700x525]

Все информационные поводы для этого сенсационного, исторического видео я уже позорно пропустил. После «Кинотавра» сразу наступил ММКФ, потом столь же стремительно – отпуск, потом было не до того, потом… Наконец, думал выложить это дело к Новому году – поддержать «Стиляг», подпиарить, ан нет – ролик грузился так долго, что на поезд пора было уже спешить… В общем, последний шанс – привязаться к вручению «Стилягам» премии «Ника» как лучшему фильму 2008 года, все лучше поздно, чем никогда.
Итак!
Группа «Браво» поет («Стильный оранжевый галстук», «Московский бит»),
«Уматурман» танцует, а потом тоже поет (третьим номером с седьмой минуты «Как жаль»),
Оксана Акиньшина зажигает (с третьей минуты и до конца)!..


Презентация «Стиляг» на «Кинотавре», 10 июня 2008 года.

Информагентства как-то не торопились выдавать сегодня вечером имена новых «никовчан» - ну или компьютер у меня окончательно тормозит. Конечные итоги собираю по крохам, но ясно, что спорь я на пиво и по части российского кинематографа, вечер можно было бы признать совершенно удавшимся.
Лично для меня главной победой этой премии стало признание несомненных актерских заслуг Дарьи Мороз, сердечнейшие ей поздравления! Признаться, меня с лета тяготил непомерный груз вины: я искренне обвинял себя в том, что переусердствовал в ее восхвалении и накаркал, «отняв» «кинотавровский» и последовавшие позже призы. «Ника» была последним шансом для меня реабилитировать свою совесть и сказать громко: а я сразу это говорил!)) Искренне рад, что справедливость восторжествовала.
Тодоровского немного жалко в том плане, что за «режиссера» его так и не считают. Зато какая сплоченная победа Германов: и папа, и сын, и примкнувшая к ним Германика! Им стоило бы вместе за ручки на сцене держаться.
Даже не знаю, имеет ли смысл завтра церемонию смотреть? Если кто был, отрекомендуйте.
[525x700]

Завтра уж (или уже сегодня для жителей Востока) «Ника» - как-то забыло совсем со всеми страстями. Идти не собирался, а теперь даже жаль – в свете произошедшего единения прочих, атмосфера, надо полагать, будет как на поминках; ну либо совсем напротив – то, что называют пиром во время чумы; в любом случае – историческое будет событие. Хотя главная интрига, на мой взгляд, - придет ли Шахназаров; я бы предположил, раз его нет в режиссерской номинации (только фильм) – что нет. И придумают ли по-быстрому какой приз для Матизена – чтоб поддержать бойца в трудную минуту?.. С остальным как-то все ясно, по-моему.
«Дикое поле» я так и не пересмотрел пока, но в связи с пополнением в ряду номинантов на «Нике», думаю, третьего триумфа не состоится. Полагаю, «Стиляги» - это наш «Миллионер из трущоб», как иначе. Тодоровский-мл. давно все заслужил, и то, что награда все время обходила, его иначе как жизненной несправедливостью и не назовешь. Я бы сказал, что для «Ники» он был всегда… слишком гладким, слишком правильным, слишком европейским, что ли. Вот «Страна глухих», я же помню – ну стопроцентный фаворит была картина; так ведь нет – нам бы порадикальнее, как оказалось. А когда уже «Франкенштейн» появился (лучшая, на мой взгляд, работа Валерия Петровича), так он, напротив, в сравнении с красивыми «Своими», недостаточно вылизан показался – раз на раз не приходится… Ну когда-то должно ведь это случиться – чтобы и у Тодоровского праздник не только в кино, но и в жизни свершился. Тем более очень символично получиться: вся фигня ведь Михалкова против «Ники» началась тогда, когда «Анкор» Тодоровского-старшего его «Ургу» обошел; не то чтобы тут симметричная загогулина получится, но все же…
Есть еще, конечно, не менее любимый Академией Герман-мл. – но у него все-таки две «Ники» уже есть, в его-то годы… Тем более что папу вот особо почтят – чересчур будет, если каждый из Германов с вечерам с призом уйдет… Хотя вот, честно сказать, в этом году «Честь и достоинство» - не то чтобы несправедливый приз, но преждевременный. Каждому ведь ясно, что стоит выйти «Табачнику» (в этом ли году, в следующем) – все главные «Ники», как и в случае, естественно, с «Хрусталевым», его будут. Тут волей-неволей напрашивается сравнение с Бондарчуком нашим дорогим, который сперва приз «Признание поколения» отхватил, а через год награду за лучший фильм вознамерен получить – ну неправильная это последовательность, не та.
«Стилягам» как и фильму в целом - все: и звук, и декорации, и костюмы, разумеется. Вопрос, дадут ли четвертую «Нику» Гармашу мелок по сравнению с вышеназванными – хотя наводит на очередные размышления. Понятно, что приз был заслужен актером и за «Нежный возраст», и за «12» - но вот стоило ли давать за пять минут в «Франкенштейне» лишь потому, что надо бы товарища поощрить, у него так мало наград? А теперь за и вправду удавшуюся роль заслуженный приз может уйти в сторону по простой причине: а не много ли у него уже «Ник»? (Схожий случай мы будем потом, уверен, иметь с Кейт Уинслет.)
Немного удивительна номинация Евгении Брик (а впрочем – чего удивляться?) – но в предложенном списке как раз она вызывает наибольшие симпатии. Нет, Шевелева из «Бумажного солдата» и рекламы телевизоров уникальна совершенно, не отличишь порой от Чулпан – но в данном случае это ей и в минус. Михалкова уже достала – да и забавно было бы ей сейчас дать (хотя? даже прикольно). Дадут, конечно, за заслуги - Глушенко из тех же «Живи и помни» - но это несправедливо, увы: роль настолько крохотная, что неловко обсуждать даже.
Но вот сейчас, на «Нике», «Живи и помни» должны взять реванш в главном: Дарья Мороз должна все-таки получить свою заслуженную награду. Прям даже обсуждать ничего не хочу! Я очень люблю Хаматову, великую, «Юрьев день» меня в целом потряс – но в данном, в данном конкретном случае Мороз объективно лучше, а не по выработке лет.
Самая неоднозначная номинация для меня – мужская роль. Что удивительно: у нас всегда был как раз непорядок по части ролей женских, давать было совершенно некому – а в 2008-м году как раз все наоборот! Мне одинаково не нравятся все трое номинантов. То есть нет, Хабенского я очень уважаю – но не в этой «Ъ» роли, разумеется. Но у него «Ники» нет – пусть уж дадут, что ли.
Против Луцика и Саморядова никто, конечно, не попрет, при всем желании – зал опять дружно встает помолчать. «Дикому полю» еще вполне может уйти и приз для Айги – и тоже как запоздалое извинение за «Страну глухих», и потому, что у Десятникова не понятно, где, собственно, музыка, а у Сигле («Сад») излишне нарочито все.
Среди операторов я опять верно болею за Лукичева («Юрьев день»).
Очень забавно наблюдать в качестве «Открытия года» К.Меладзе – словно Первый канал постарался, можно было бы подумать. Дадут, скорее всего, Бакурадзе – он старше и серьзнее кажется. Хотя Германика, понятное дело, круче всех, я всегда за нее. Посмотрел тут, кстати, «Девочек» наконец; чего-то не согласен я, что «ВУАЯО» так уж в полной мере их «римейк» - мотивы общие, да, но Читать далее...

Переключая каналы, в выходные случайно наткнулся на Михаила Пореченкова – в ходе боев как-то забывается даже, что он не только кандидат на пост Председателя Союза Кинематографистов, но и ведущей такой чудесной телепередачи как «Кулинарный поединок» (да и не ее одной).

Вот в этом, мне кажется, основная проблема Михалкова (если вообще можно говорить о том, что у Никиты Сергеевича имеются проблемы – этот «Варяг» не сдается).
Трудно смириться с тем, что на столь важный, почетный и ответственный пост претендует… столь незначительная в мире кино фигура.

Я, помнится, год назад как раз переживал за Пореченкова как за артиста: в кино он ничего серьезного не сыграл (возьмем за исключение говорящий образ прапорщика Дыгало), в театре изначально поставлен на вторых ролях, в тени Хабенского – ну грустно, что тут говорить. Однако за прошедший год Пореченков сделал серьезные усилия – «День Д» тому впечатляющий пример. Но дело даже не в получившем широкую огласку увеселительном римейке. Нет, Пореченков в Высшую Лигу пошел совершенно другим путем: не через роли, а через власть. Он стал Администратором. Работа с бумажками, зато и дивиденды другие.
Причем ведь заметно это стало не сразу, сперва казалось детской шалостью – себя занять. Ан нет – бери выше, амбиции оказались куда серьезнее. Стать Главным если не по профессии – Пореченков умен хотя бы для того, чтобы понять, что тут ему мало что уже светит, - то хотя бы по чину.

Но почему же Михалков выбрал в преемники именно его?.. Ну, не сразу его. Помнится, едва только переизбравшись на новый срок, он ушел из Союза снимать кино – и оставил вместо себя Евгения Герасимова; кто это такой?.. Потом неизвестного широкой публике Герасимова сменил известный широкой публике Пореченков. Но оба заместителя сходны в одном, главном: они - никакие. Не личности. И не лидеры.
И именно такой преемник нужен Михалкову в СК. Такой, за кем без проблем можно было бы обеспечить «художественное руководство», сохраняя между тем видимость верности Конституции. Марионетка, движимая сильными руками.

И вот это как раз оскорбительнее всего. Вспомним, кто возглавлял Союз Кинематографистов прошлые годы. Никита Михалков. Сергей Соловьев. Игорь Масленников. Элем Климов. Лев Кулиджанов. Иван Пырьев – председателем не был, но несомненно вдохновил коллег на создание Союза.
Авторы. Мастера. Глыбы. Люди, несомненно внесший весомый вклад в российское Кино. Чей авторитет не подлежит сомнению.

И кто теперь намерен продолжить этот список? Пореченков. «Агент национальной безопасности», режиссер фильма «День Д». Бл*ть… Ну как так можно?..

Еще было бы понятно, предложи Михалков вместо себя Бондарчука. Вклад Федора Сергеевича ограничивается пока что рядом с блеском сыгранных второплановых ролей и всего двумя, но вызвавшими бурную дискуссию фильмами, но понятен хотя бы потенциал, масштаб фигуры. Но у Бондарчука, наверное, пока другие планы. Да и не будет сильная фигура играть под дудку другой сильной фигуры. Прислушиваться к советам – да, но ведь Михалкову большего нужно, полного контроля…

Печально все это, в общем. Все эти письма из регионов, обращения к ветеранам и к молодым, призывы не «затоптать слово правды»… Честным людям выход один – сдать партбилеты; но как непросто в нашей стране это сделать…
[700x525]

На Первом, оказывается, обещают уже «Миллионера». В пятницу. Прайм-тайм.

Вот я не понимаю. Фильм чудесно собирает уже какую неделю. В кинотеатрах «долгого» показа может идти еще хоть год без проблем. DVD должны бы раскупаться как пирожки. И это вопреки обилию пираток и наличию торрентов.

И тут, значится, фильм уже крутят по ящику...

Я прям вижу, как руководство канала раздувается от гордости, как же, Первый очень крут - мировая телевизионная премьера… Но мне казалось, что время, когда суперхиты вот так появлялись у нас на голубом экране уже через месяц безвозвратно прошло, и год-другой – естественный сложившийся промежуток между кино- и телепоказом…

Я могу представить себе, что прокатчик, раз уж пошел на такое, в накладе не остался. Но ведь в эти же дни товарищи выпускают второй свой потенциальный хит - «Рестлера». Я вот, не будь дурак, ясно теперь понимаю, что его нам покажут уже на майские праздники.

Да и все остальное – из-за кризиса, видать, будь он неладен – в кинотеатрах не залежится…

Нет, ну правда, кому это надо?.. А, людям? Ну, раз народ просит… Тогда да, ладно.

[380x237]
[302x400]

[699x620]

Вспомним, как лучший Том Круз на свете раздает автографы после пресс-конференции (или пусть завидуют другие)



Я наконец разобрался, почему у меня не работал флэш, завел квартирку на ю-тьюб и пришел к логичной мысли, что работать с роликами можно не только на моей перегруженном и вечно виснущем компьютере. Так что, может, начну скоро выкладывать свой многогигобайтный архив сенсационного видео – зарекусь обещать, но сам бы хотел надеяться))

В детстве у меня был самый, самый, самый любимый фильм – «Полет навигатора», я смотрел его раз семь, на всех школьных каникулах, когда его повторяли. Спустя годы фильм стали показывать по СТС, разумеется, я его пересмотрел – проверить ощущения.
И каково же было мое удивление, когда я увидел - взрослыми, знающими уже глазами, - что единственную внятную женскую роль – роль девушки, симпатизирующей герою и запихивающей его в тележку из-под еды – там играет Кэрри, Сара Джессика Паркер. Вот как будто предсказано было!..
Так что я ее раньше всех вас люблю, вот.
[565x699]