"Озеро" ("Московская эйфория") - фильм настолько тонкий и трепетный, что я не рискну на счет него шутить. Пропустившие его вчера имеют, оказывается, еще возможность насладиться им впоследствии - нашлись такие смельчаки, что собрались его прокатывать. И сам факт, что кто-то всерьез рассчитывает, что такое кино может найти у нас зрителя, говорит, что еще не все для страны потеряно; не "Трансформерами" одними Россия жива будет.
Вообще, это наглядный пример того, каким будет будущее кино Европы: без денег, без резкости, крупные планы, в лесу, с невладеющими языком русскими актерами.
И все же забавно. Я пошел в немалой степени на Кищенко - артист из "Отрыва" (и, допустим, из "Изгнания"), за судьбою которого хотелось бы следить. Перед просмотром он неожиданно весело шутил, как они все подружились во время съемко, какая была атмосфера. Смотрим фильм - он появляется через час-десять, имеет три сцены, пять кадров, два предложения, пару минут общего времени; ха.

На самом деле Муки - это имя, а "В огне" - кликуха (дурацкий перевод); но вместе с тем "Муки в огне" (Израиль) - это то, что, безусловно, ждет зрителей в зале, разумеется, авторов картины - пожилую чету по фамилии, надо же, Чаплин, и, хочется надеяться, фестивальных отборщиков, которые из года в год наполняют конкурс ММКФ всем, чем не попадя, что плохо лежит. Не то чтобы фильм плохой - но если вы его не видели, лучше и не смотрите.

Скажу о другом. Нынешний показ в "Художественном" явил очередной пример того, почему у нас в стране всегда все будет плохо и нет никакой надежды. Вот идет картина с английскими приклеенными субтитрами - и ребята, которые титры с бельэтажа крутят, спокойно совсем выдают русский перевод поверх уже существующего перевода; в итоге не видно ни того, ни другого. И понадобилось 15 минут и какая-то отчаянность некоторых особенно бойких журналистов, чтобы ситуация исправилась и русский текст сполз на предназначенное ему место. Да и то - оказалось, что вторая строчка, если она длинная, попадает на забытую на сцене какую-то железяку (от стола, наверное, для конференций) - и слово последнее элементарно расплывается, никто просто не догадался проверить заранее; что за жизнь.

Пару буквально слов про индийскую «Моду», пока время до «Озера» позволяет.
Ну, мода — как мода, все обычно: портфолио, друг пидорас, реклама ночнушек, и вечное, постоянное, будто у Кончаловского украденное: «Были б вы на моем месте» - «Я!!! никогда!! не буду! на твоем! месте!!» (ой, перепутал: "Если бы я была на вашем месте..." - "Ты никогда не будешь на моем месте!", но какая разница), в ключевой сцене босс-обольститель давит с будущей моделью босыми ногами виноград; ну а на что я надеялся — на откровения какие-то?.. Впрочем, я изначально на час только рассчитывал — чтобы «Чудо» захватить, так что успел познать только блеск, когда уходил (у прочих зрителей впереди было еще часа два счастья), нищета только начиналась.
Забавно причем, как индийские кинематографисты свои фильмы до трех часов растягивают — невыбрасыванием житейских подробностей. Вот вы замечали, что обычно не принято такие мелочи в кино давать, как, допустим, человек дверь за собой закрыл, пообедал или за такси заплатил; действие, действие, только действие — все прочее суета, ненужное. А здесь — как раз нужное. «Сколько с меня за проезд?» - «Ммм, 15 рупий» - «Хорошо. (роется в кошельке) Держите». Хотя я не знаю, может быть и у нас в той фигне, что по телику крутят, тоже уже до такого дошли.

В курсе ли господа журналисты нового правящего курса?
Шепотинник какую-то странную вещь произнес только что: все публикации о картинах — лишь после их официальных показов, то есть, не завтра, а послезавтра, иначе - нельзя...
А зачем тогда пресс-показы накануне устраивать?..
Я-то, дурак, думал, что как раз для того, чтобы ежедневные издания отписаться успели — и тем самым привлекли в зал дополнительную публику. Ну а как иначе?.. Кому нужны фестивальные рецензии уже после фильма — когда его и не посмотреть-то больше возможности нет? Коллегам-искусствоведам?..
Бред, маразм, чепуха какая-то.
И главное — ну хоть кто-нибудь об этом знает, предупрежден?.. Я — нет, извините.


ПС Да, и будьте осторожны. Я тут хапнул в «Октябре» халявную сумку пляжную с логотипом «Рамблера» - радость была короткой. После дождя она вся не промокла даже, а склеилась — наклейка оказалась дико липучей, до того, что безнадежно испортила брошенную в сумку листовку, руки еле оттер. Никуда так не годно, гадость, одним словом.

ППС Про глаз Маковецкого, по счастью, спросили — а то я сам собирался выступить. Ответ расплывчатый, вялый, туманный — типа, сами додумывайте.

Фильм Прошкина «Чудо», как известно, про духовность, про то, что Он есть.

И еще, на удивление неожиданно, в одной своей части — про то, что без руководящей роли партии русский человек сделать ничего не может, а с руководящей — все у него получится.

Тоска смертная. Но в одной из сцен у Маковецкого выпадает глаз — к чему бы?

Вообще, меня перестает радовать, что у нас все чаще появляются такие картины, перебор, по-моему.

У "Первого отряда" в "Перспективах" ММКФ появился более чем достойный конкурент: "Я тебя съем" (я не знаю французского, но английский вариант попроще - "Ты будешь моей"); там - про пионеров-героев, здесь - про лесбиянок; затем каннибалы должны подтянуться, наверное.
Но шутки в сторону - очень хорошее кино.

История про то, как девушка приезжает к подруге жить и учиться, а у той - и шея, и лоб, и губы!.. - холодная жестокость, снежная королева; ну и затягивается все потихоньку - а первой ведь еще и репетировать на пианине надо, поди ж тут - не разорваться. При этом по духу, мне показалось, это ближе все же не "Факин Омалю", а "Воображаемой жизни ангелов" (где, впрочем, просто дружба была, если не ошибаюсь) - возможно от того, что это французы так снимают, может и благодаря красоте двух исполнительниц, даже выпишу их имена, давайте запомним: Исильд Ле Беско - это светленькая (у нее уже две номинации на "Сезар" и актерский приз Мастроянни из Венеции), Жюдит Дэвис - темненькая. Увы, как я понимаю, Москва лишена удовольствия увидеть их воочию, дико жаль, я за автографами бы пошел непременно; вместо них - режиссер Софи Лалой, но она тоже молодец. Будет два показа - 12-го и 26-го, рекомендую.
И еще одно для меня соприкосновение - тоже французский "Мост искусств" с Наташей ренье из тех же "ангелов", который мне очень понравился на ММКФ несколько лет назад - но это больше по музыкальной части: как тот фильм был проникнут музыкой, так и этот; и это прекрасно.

Вообще, я, как и многие прочие, "Перспективы" здесь никогда всерьез не смотрел, но в этом году, желая преодолеть это всеобщее сопротивление, организаторы смешали все пресс-показы и волей-неволей посмотришь - и, похоже, действительно есть, что посмотреть.

Пойду сейчас на индийское кино, но опять же - проверил: всё, почти всё можно скачать; другое дело, не будь фестиваля я и знать не знал бы об этих фильмах, и желания качать индийское кино никакого не было - а вот ведь, говорят - интересно.

Николь Кидман 42, это ужасно
[420x420]

Вчера, пользуясь свободной минуткой, устроил себе фестиваль на диване — посмотрел «Ушедших», которые на ММКФ, простите, «Азиатский экстрим» (Плахов оправдывается тем, что не менять же программе название) и «Оскар» за чужой фильм года. Просмотр можно было бы и отложить, но интересно было проверить, стоит ли фильм того, чтобы с него в час ночи домой возвращаться. Если вы в курсе темы (производственная драма про похоронное бюро как отличную работу с перспективами) и вообще понимаете, как японцы кино снимают, то сами правильный ответ найдете. Понятно, что статуэтка досталась фильму «от обратного»: академики из принципа, видать, решили не поощрять мультик про агрессоров-евреев («Вальс с Баширом» нынче, наконец, в прокате), и из всех остальных зол («Реванш» тоже на ММКФ будет, но и его тоже можно скачать, прям разрываешься; а прочее, кажется, все уже видели) просто выбрали наиболее умиротворенное, что ли, и всех сближающее.
Но странным образом эти «Ушедшие» превосходно обнажают (возможно, случайную) генеральную линию нынешнего фестиваля — проверим потом, так это или нет, - и как влитые встают в один ряд с упоминаемой ниже «Клиенткой французского жиголо», в том плане что «Все профессии нужны, все профессии важны». И вправду — одного героя безработица гонит на панель, другого трупы обмывать; и того, и другого можно презирать (у японцев это особенно тонко показано, французу же скорее завидуешь), но после ряда показательных сцен становится очевидно: какое бы дело не было, главное — делать его хорошо, тогда и люди к тебе сами потянутся.
Об этом же, по сути, и «Посредник», освещающий работу киллера, и, в первую очередь, «Каддилак рекордс» (там герою завидуешь в особенной степени), да и в «Хаппи нью йеар» тоже богатый выбор профессий представлен — и менты, и таксист, и ночной сторож... Об этом же и «Il Divo» - «Изумительный» - который все видели уже, но есть уникальный шанс пересмотреть на большом экране (кстати, тот случай, когда и самому вроде хочется — если других фильмов больше не будет). Работа премьер-министра — как раз из того ряда опытов, которые точно не каждому суждено пережить на личном опыте.
Конечно, так можно про любой фильм сказать, везде герои где-то и кем-то работают; но все-таки наличие в рамках одного киносмотра уже сразу ряда лент с рассказом о, скажем так, экстремальных (ага, вот он где, «Экстрим», как я сразу не понял!) профессиях — это какая-никакая, но тенденция.

«С Новым годом» (конкурс ММКФ), чтобы вам было легче, это швейцарская «Реальная любовь», только без шуток; скучно-скучно, тоскливо-тоскливо; саундтрек сперва дает ложную надежду - одна хорошая оптимистичная песня, но она только на начальных титрах, дальше хуже. То есть, абсолютно противоположный вектор: там — все вместе и жизнь хороша, здесь — каждый сам за себя и лучше бы застрелиться; но стоит сделать лишь шаг — и... И, ясен пень, в конце все поженятся. Идет часа четыре, не меньше.
При этом (тут несколько неожиданная ремарка) они сами не понимают, насколько счастливы в принципе — судя по тому, что идет у них там по ящику, они самым прекрасным образом лишены той вакханалии «голубого огонька», что объединяет россиян дружной хмельной толпой на Первом и прочих каналах; чего им жаловаться?

Небольшое ответвление от темы ММКФ; у меня со вторника копится. Уж не знаю, что сейчас на красной дорожке возле «Пушкинского» делается, но дико странно было видеть так мало народу на красной дорожке «Трансформеров». То есть, не собственно на ней, а возле. В центре Москвы вот так запросто ходили Майкл Бэй, Шайа ЛаБеф, Меган Фокс – а я не скажу, что так уж много было желающих поглазеть на них и взять автограф. Возле барьеров ряда в два, пожалуй, все поместились – а ведь по логике вещей Новый Арбат следовало бы перекрывать… Но где эти толпы, где визги обезумевших фанатов??!!.. Нас что, перекормили эти уже? Мда.

Но меня волнует еще другое. Модная премьера подвигла меня посвятить пару строк еще такому культурологическому российскому феномену, как… Право даже, не знаю, есть ли для этого специальное отдельное существительное. Дело вот в чем.
У меня было приглашение, лучшее место во всем кинотеатре – не шучу, самое лучшее, полный шикардос: бельэтаж, по центру, блеск, красота. И вот я вхожу в зал, почти все места уже заняты – и мое тоже. Не тушуюсь, подхожу, вежливо объясняю: мое место. На что мне: здесь все садятся кто куда хочет. Я: нет, это раньше такое было, давным-давно, в незапамятные времена, когда в кино вообще люди не ходили; а теперь людей много, займи я чужое место – меня самого погонят; да и куда садится, из центра – в бок?.. Мне: у них, мол, билеты без мест, стало быть, все можно. Я: нет, можно не все. В таком духе мы проговорили несколько минут. Самое забавное, что все соседи вежливо так слушали наше перепалку, молчали, улыбались – а потом, когда я сел уже, их всех, ну буквально всех, и слева, и спереди, точно также погнали такие же, как я, обладатели законного места.

Не, я все понимаю, я тоже, бывает, не на свое место сажусь. Но отчетливо понимаю при этом, что я – не на своем месте, и если придут сюда люди – встану без лишнего слова. А вот эти споры, эти доказательства, что в кинозале теперь садятся, куда угодно - это что, наглость – второе счастье?..

Насчет скачивания, кстати: во время показа грузинского "Посредника" сейчас в зале камера включенная стояла, так на нее полфильма точно записали, если вообще не весь. Я понимаю, что это, наверное, фестивальные службы так компенсируют отсутствие легальной нарезки (в прошлом году они точно так же делали - и кадры из получившего Главный приз фильма "Проще простого" весьма отвратительного качества получились, сам видел), но все же.
Сам фильм же - занимательный такой детектив, даже не совсем детектив, а реконструкция одного убийства. Собственно убийцу играет сам режиссер, кстати, он был у нас в жюри два года назад - именно тогда, когда Спецприз дали грузинскому же "Русскому треугольнику" - я, напомню, большой поклонник той картины, даже диск потом купил. По части энергетики и тем более "актуальности" "Посредник" "Треугольнику", конечно, уступает, не тот жанр просто, но вообще - совсем не скучно проведенные полтора часа, правда; легко предположить, что в "никовской" номинации за лчший фильм СНг он будет обязательно представлен наряду с конкурсной же Муратовой, это как водится.
Здесь большая весьма роль актрисы Исаковой - снимавший ее в "Острове" режиссер Лунгин должен, по замыслу, наверное, прослезиться и уговорить всех выдать ей приз; но вряд ли - это все-таки больше второй план. Немного есть Дины Корзун, но ее совсем немного, даже обидно.
И вот еще важное - там впрямую утверждается, что китайский посол в Грузии - регулярный гость местного борделя; наверняка знают? а то ведь нехорошо как-то, конфликт может случиться.

В российской программе в Доме Кино посмотрите, если сможете, "Татарскую княжну", 21-го в 16.00. Я писал про нее года полтора назад - про роман Ахматовой и Модильяни, вот - сняли, наконец. На фестиваль привезли Ханну Шигулу, которая Ахматова-вспоминающая, но на мой взгляд выпячивать стоит Ахматову-любящую - Дану Агишеву, самую красивую актрису нынешнего российского кино. Сам быть, увы, не смогу, но потом непременно скачаю.

Да, объявление: 24 июня в 12 часов в Доме кино - важный семинар под названием "Правовые и практические проблемы использования аудиовизуальных произведений в глобальной сети Интернет". Участвуют Л.Верещагин, первый человек при Михалкове и прочие заинтересованные лица. Заинтересованные, впрочем, с одной только стороны, как сами понимаете, так что всем активным пользователям интернета посетить мероприятие стоило бы обязательно, я считаю - сказать свео "нет" продюсерскому произволу, а то ведь иначе они без нас там все решат, качать нечего будет.

"Первый отряд", как и предполагалось, самый прекрасный мультик на свете, настолько прекрасный, что даже удивительно, что он в конкурсе ("Перспективы") делает, настолько он вне конкуренции. Уж не знаю, какова его прокатная судьба, но как появится в сети - уверен, большой хит там будет, все молодые любители искусства посмотрят и в комментариях кучу смайликов вывалят.
Самый прекрасный момент (если из прекрасного в целом можно выделить прекрасную часть) - девочка-героиня открывает свой шкафчик в раздевалке, а там - самое главное: меч самурайский, мишка игрушечный, галстук пионерский; по ходу, сейчас все так ходить будут.
Из смешного - там то и дело возникают живые лица, как в документальном кино, поясняют происходящее и вообще о войне говорят. и сперва поражаешься: ну ни фига себе, как это они ветеранов сняться в этом уговорили! А потом вдруг на середине фильма возникает знакомая рожа (извините, лицо, разумеется) артиста Мартиросяна (понятно, неизвестного японским зрителям) - но под другой фамилией, какой-то психолог, - и все вопросы разом отпадают. ну и затем уже словно прорывает - и эти "ветераны" и "историки" уже откровенную пургу начинают гнать; но ход в целом смешной получился.
Странно, что премьера не в день Памяти и Скорби - это покруче зомби-фашистов. по сути, ради "Первого отряда" и стоило фестиваль затевать; не ясно пока, что дальше еще будет.

В «Списке Шахназарова», как нарочно, еще и «Иван Грозный» присутствует – прямо так и тянет сразу пересмотреть, посравнивать; наверняка этим кто-то и займется (кстати, еще забавная перекличка: «Диллинджер мертв» в ретроспективе Феррери и Диллинджер жив на закрытии; впрочем, в первом, насколько я знаю, указанный герой не появляется – увы, не смотрел).
О «Царе» как-то не хочется вскользь, но не хочется и серьезно – и без меня основное скажут. Поэтому просто то, что особо хочется именно мне выделить.

Во-первых, как ни странно, ни про царя – а порадовало появление в кадре Насти Донцовой – слегка подросшая девочка из «Русалки» вновь играет такую же молчаливую юродивую, как бы не стало это затем профессиональным шаблоном. Восхитительно, конечно, как она с годами еще больше на Шалаеву стала похожа – ну вылитая просто, я временами даже всерьез сомневался: маленькая все-таки «Русалка» в кадре или большая; тут попадание Меликян (или ее ассистента по актерам) в лицо ну просто стопроцентное, будто сестра она или дочка. Лунгин на пресс-конференции сказал, что он сперва Шалаеву и пробовал – и вот как в итоге вышло; прекрасно.

Во-вторых – и я даже хотел об этом громко спросить, но не получилось, возможно, что и к лучшему, - там присутствует печальное неравновесие фильма со сценарием: фильм менее жесток, а это неправильно.
Я как раз на днях читал фрагмент сценария (не знаю, опубликован ли он весь), так там подробнее расписаны сцены пыток – отсутствующие в готовой картине. В частности, эпизод с плененными воеводами: царь уверен в их измене, Малюта убеждает их не перечить и во всем перед митрополитом сознаться. В фильме он лишь прижигает их каленым железом – и вот все эти крепкие мужики наперебой твердят: «Казни, виновен».
Постойте, но есть же у нас фильм «Молодая гвардия»: там девушке звезду выжгли – и то она не отступила; а тут – такие лбы, воеводы; совершенно необъяснимо.
Но дело в том, что в сценарии, на бумаге, Малюта объясняет им всё куда как более доходчиво – наглядно показывая, что скажи они не так, как велено, свиньи их кишки живьем есть будут; вот тут воевод уже можно понять. Так что, свиней сняли и вырезали - или не снимали вовсе? А почему?..
Справедливости ради надо сказать, что кой-какие пытки дальше присутствуют и в общих чертах эпоху показывают – но чувствуется, что отчего-то Лунгин все же заметно смягчил первоначальный замысел; в сцене с воеводами – попросту наперекор логике.

Насчет пыток (пусть это будет «три») занятный очень момент, пусть и в лоб совсем. Когда Янковский приезжает только, он учит немца (финн наш Вилли Хаапасало, или как там он пишется), как мельницы строить по проекту некоего Леонардо (ой, как меня раздражает, когда умные режиссеры этого Леонардо в свои картины вставляют! Лунгин объясняет это тем, что хотел намек сделать, что это в одно время с ним дело происходит; но коряво, коряво получилось). Чуть позже немец, проникнувшись госзаказом, вместо мельниц для хлеба строит «мельницы» для пыток – чтоб смолоть кого угодно.

В-четвертых не относится к фильму, а скорее к его субтитрам – их кто делал, люди, причастные к созданию, или сторонние, не ведающие? Там в одной сцене, когда имя «Иван» произносят, так субтитры его весьма мило «Джоном» переводят – это с чего бы это вообще? Мы что, их Джонов - Иванам здесь зовем? Иван Коннор – а?.. Потом, правда, «Иван Васильевич» латинскими написали, но осадок (и эта, боль за Родину) все равно остался.

Из реально таких успешных, получившихся моментов (это в-пятых) я выделю разве что первый проход царя по палатам – очень красиво сделано. Вот он голыми ступнями в тапки свои становится, проходит пару шагов; вот ему первую рубашку надевают, еще идет; вот вторую, снова шагает; в третьей комнате – третью рубашку; вот он уже в полном облачении идет; затем знаки отличия вешают… То есть, ведь можно было бы и статично его одеть, но в движении, да еще и под музыку – ну совсем другой эффект, цепляет прямо-таки. Теперь вот интересно: они и вправду так его каждый день одевали – или художественное переосмысление?..

Ну и об Янковском не сказать нельзя. Я понимаю, конечно, как это кощунственно и т.п., сам я актера очень люблю и до сих пор поверить никак не могу, что нет его уже с нами (ужасно, ужасно)… Но вот не могу никак назвать его эту роль вершиной какой-то творческого пути, не могу. Ровно как и прошлогодние «Райские птицы» - ну не мерзость, ладно, но близко все же; в «Стилягах» - ну дурацки там все получилось, мне лично не совсем приятно на него танцующего там смотреть; вот Каренина его пока не видел.
В первую половину образ вообще тухлый – митрополит растерянный, глазки бегают, не убеждает никак; я смотрел – и поражался просто: где, где то заявленное величие духа и прочее, что позволяет судить о митрополите как действительно о противовесе Грозному??? Оказалось, так было задумано – мол, сперва он фишку не просек, а уж потом… Да, тут Янковский становится тем Янковским, которого и хотелось от него ждать – убедительным, грозным, сильным. Но Читать далее...

По поводу Шахназарова, раз я его ненароком упомянул ранее, есть тоже несколько слов в связи с его ММКФ-программой – зачем? К чему?.. Понятно, когда был «Список» Михалкова, Панфилова – это авторы, крупные режиссеры, детали их внутреннего мира, их становление подглядеть (хоть так) действительно любопытно, и сравнивать их художественные предпочтения с их художественными достоинствами тоже интересно.
Но Шахназаров… Хороший режиссер, но совершенно, совершенно иного полета; мастерский (правда, лишь до нулевых) «зрительский» больше, извините, ремесленник, чьи попытки быть «автором»… ну, они отдают немного, так сказать, странным душком. К тому же, взглянуть если на подборку, собственно к его творчеству там ближе всего разве что «В джазе только девушки»; эхо всего остального услышать в его фильмах не так-то и просто («День полнолуния» вырос из «Рима»? не смешите). Хорошо хоть, из вечного набора «8 ½» и «Андрея Рублева» нет – зато вместо них «Дорога» и «Зеркало», мда…
Проблема в том, что бОльшая часть тех режиссеров, «кухня» и впечатления которых и вправду интересны – Герман, Абдрашитов, Рязанов – они, как известно, в глубокой оппозиции теперь к главе ММКФ. И такое впечатление, что появлению программы «Список Шахназарова» в расписании ММКФ мы обязаны исключительно его легендарному «Никита, а ты твердо для себя решил, что уходишь?», в первую очередь. Соразмерная уплата?..

По поводу оппозиции еще, кстати, грузинской программе подивлюсь, забавно, право. Нам вновь напоминают (логично – молодежь не знает вовсе), что в сфере кино Россия и Грузия никогда не враги – только кровные братья. Но вот что занятно было бы знать: такая ретроспектива – чисто инициатива организаторов фестиваля или (как хотелось бы предположить) все же был звоночек сверху?.. Только искусство – или и политика тоже?..

«Кадиллак рекордс», если кто еще не скачал, - очередное муви о становлении американской музыки; дико скучно и мало, на удивление, музыкально. Так и хочется спросить, зачем еще такое кино, когда есть «Рэй» и «Девушки мечты», вершины жанра. Тем более что те брали напором, энергетикой, разумеется – несомненным талантом не только тех, кто обеспечивал блистательный саундтрэк, но и тех, кто про них снимал; а тут в разы всё хуже. Но что особенно важно – в тех фильмах были реальные точки соприкосновения их музыки и с нашей действительностью: имена Рэя Чарлза и Дайаны Росс успешно перелетели через океан и нам, широкой местной публике, запомнились. Тех же, про кого «Каддилак», я (дико неудобно), увы, не знаю, если что-то случайно и слышал, то не отложилось, а представленные в фильме хиты как-то не вызывают желания и дальше развивать знакомство; уж извините, меломаны. А появления Чака Бери и молодых «Роллинг Стоунс» мимолетны и погоды не делают. Блюз – это все же больше их история; у нас есть ценители и поклонники, но популярные «Наше» или «Русское радио» (я их не слушаю, что не отменяет того, что они определяет в нашей стране многое) ориентированы заведомо на другие уши. Но знаю я музыканта, не знаю, но кино и само по себе могло бы быть поэнергичнее, не такое тоскливое и попросту никакое. И правильно, что я его не скачал.

Однако вне своих качеств фильм порождает еще одну мысль, о которой хочется горестно подумать: а почему все же у нас нет такого кино?.. Не припомню что-то, рассказано ли у нас в художественной (а не теледокументальной) форме о Высоцком, Кобзоне, Магомаеве, ВИА «Синяя птица» или «Поющие гитары», наконец?.. А ведь тоже было бы интересно. Так почему? Не наш «жанр»? Зрителя к такому не тянет? Но был ведь фильм «Мы из джаза», большой популярностью и по сию пору пользуется, при каждом повторе; так что же? Дорого теперь? Не умеем?.. Рецепт безвозвратно утрачен?.. Жалко.

Сам же Эдриан Броуди произвел впечатление положительного вдумчивого человека, без «звездульских» замашек – сужу это хотя бы потому, что отвечал он не вскользь, как это принято у них, а обстоятельно, минуты по две - по три, вроде как всерьез. Обидно, конечно, что как актер он, скорее всего, ничего значимого больше не сыграет; это было заметно и раньше, но в «Каддилаке» окончательно как-то оформилось: Эдриан упорно, по-моему, проваливается в нору Николаса Кейджа – те же крысиные пустые глазки становятся, та же напускная «станиславщина», не халтура, но и приятного мало. С другой стороны, боевикам всегда такие парни нужны; жаль даже, что Майкл Бэй с ним сейчас разминулся – но наверняка у них еще будет возможность на эту тему подумать.
[448x315]

«Клиентка французского жиголо» - мура, очередная потеря двух часов жизни; все сказано в названии, к тому же мелодрама; если бы не одно «но». Там начинается все про то, есть ли секс в жизни женщины, если ей уже за 50; пути два — либо за деньги, либо по любви, но с индейцем; все это не очень интересно. Но потом вдруг начинается совершенно другая история — уже про мужчину, и получается прямая визуалицация той знакомой шутки, что когда нет денег, нет перспектив и нет работы, но есть счета и необходимость поддерживать уровень жизни, всегда остается возможность уйти на панель. Я сам без работы уже год и часто так шучу в последнее время. А тут - иллюстрированная раскраска, как на самом деле это бывает; впрочем, вполне себе оптимистический вариант. Такая получается производственная драма, есть над чем задуматься.
Вообще, странно такой вот фильм впритык после «Царя» смотреть (о нем разговор отдельный, там шуткой не отделаться), но такова специфика фестивального потока, что дают, то и смотри.
И странная вещь, уже не о фильме: впервые за все время (13 лет), что я хожу на фестивале, аккредитацию дали без очереди и за неделю, каталог — не через три дня, а еще до начала; ну никак нельзя не признать, что хотя бы с организационной стороны год от года что-то в лучшую сторону происходит.

Жизнь, похоже, налаживается. Сегодня Меган Фокс, глупышка, как приступила к раздаче автографов, так обнаружила, что орудием-то труда, собственно, и не озаботилась. И как взмолилась, зайка: «Ну есть тут у кого-нибудь маркер??!!..». Я, разумеется, оказался рядом.
И вот этот вот маркер, мой маркер,
[448x336]
Меган Фокс держала в руках минуту; ну, хорошо, тридцать секунд; но главное – держала.
[401x336]
Правда, это все же не так возбуждающе, как когда год назад Шарлиз Терон держала мою ручку – и, напомню, когда возвращала, прямо-таки вцепилась мне в руку (о! ох!..); но все равно одной реликвией в доме больше.
Но как ни ценна – готов продать с аукциона, начальная цена, думаю, со ста евро, но хотелось бы дотянуть до пятисот, мне за квартиру платить надо.
Наверное, еще отпечатки ее остались, я ведь сразу в целлофан завернул, чтоб стерильно было.
Пишите, звоните, в общем, торг уместен.


[336x448]

Да, и Изабель Лукас – еще одна любимая теперь моя актриса, пусть и с хвостом.
(Эмма Уотсон, посторонись!)
[283x400]