[показать]



Остальные работы

Генетическое исследование установило, что люди перешли в ускоренную эволюционную фазу и меняются весьма значительно. За предыдущие 5000 лет генетические изменения происходили в 100 раз быстрее, чем в какую либо другую эпоху. Эти выводы экспертов служат опровержением мнения о том, что человечество остановилось в своем развитии, сообщает BBC.

Данное исследование было опубликовано в Акте Национальной академии наук (PNAS). "Почти все культурные колебания и черты характера людей зависят от генетических изменений. Гены развиваются быстрее у населения в Европе, Азии и Африке, но почти все они уникальны для своего континента. Мы становимся все менее подобными друг другу и не сливаемся в единое "смешанное" человечество" - утверждает профессор Генри Харпендинг, один из авторов исследования из Университета Юты (Солт-Лейк-Сити, США). Он объясняет это тем, что "не было столь масштабного передвижения людей", с тех пор как жители Африки покинули свой континент для колонизации остальных территорий планеты.

Исследователи обнаружили свидетельства недавней селекции в 7% человеческих генов. Результатом ее являются такие признаки, как светлая кожа и голубые глаза у жителей Северной Европы, а также частичное сопротивление болезням вроде малярии в некоторых африканских поселениях. "Гены, которые появились у людей 5000 лет назад, то есть с тех пор сменились 100 или 200 поколений, теперь имеют огромное преимущество, поскольку присутствуют у 30-40% людей" - говорит соавтор исследования профессор Джон Хокс.

Ученые утверждают, что есть два фактора, влияющих на ускорение эволюции. Один из них – это огромное количество населения. Ведь чем больше людей существует на планете, тем больше возможностей получить удачную селекцию. Вторым фактором специалисты назвали изменение окружающей среды, а также увеличение числа различных заболеваний.

Научная работа, проведенная PNAS, изучала определенные генетические изменения под названием "одиночные нуклеотидные полиморфизмы" (SNP). Это мутации единственного участка или же изменения в генетической последовательности ДНК на хромосомах. Если мутация является выгодной, она быстро распространяется среди населения. Также ученые установили, что если одна и та же хромосома от многочисленных людей имеет участок с идентичным образцом SNP, это доказывает, что она не была недавно разделена. Таким образом, ген на данном сегменте хромосомы развивался в недавнем времени и быстро. Если бы процесс проходил давно, то хромосома успела бы разделиться и соединиться снова.

[699x555]
Остальное

Это цитата сообщения Imalina Оригинальное сообщение

Кирпичи - Школьнички

Про эпигенетику, хроматин, разницу между эпигенетическими и генетическими механизмами наследования и ещё немного о клонировании и связи эпигенетики с работой мозга.
Читать

Это цитата сообщения Andy_grakoff Оригинальное сообщение

Победители World Press Photo 1955 - 2006 годов. Лучшие фотографии 2 половины XX века.

не рекомендуется особо впечатлительным

Команда ученых во главе с профессором Родриго Куирогой (Rodrigo Quiroga) считают, что они расшифровали алгоритм мышления и могут теперь стимулировать возбуждение определенных предсказуемых групп нейронов, пишет Engadget . Во время проводимых исследований участникам предъявляли некие изображения, а ученые по нейронному рисунку предсказывали, какую именно картинку участник видит. Как предполагают сами ученые, эту технологию можно будет использовать, к примеру, для управления бионическими протезами воистину "силой мысли".
Пока что, впрочем, это лишь лабораторные пробы.

Робот-кинестетик Джастин (Justin), созданный в космическом агенстве Германии (DLR), ощущает собственное тело. Как мы получаем сигналы от собственного тела, так и этот робот чувствует, что с ним происходит. К примеру, он может сопротивляться, когда исследователи пытаются заставить его ударить самого себя (и как тут не сопротивляться, в самом деле).

Футурологи из университета в Лос-Анджелесе составили портрет человека, который будет жить через 2000 лет… если будет.

Климат на Земля станет теплее, а в атмосфере и пище из-за загрязнений увеличатся отравляющие вещества....

Итак, у нашего потомка:
глаза, чтобы выдерживать контакт с загрязняющими веществами в атмосфере станут меньше размером и будут похожи на свиные, прозрачная мембрана (которую сейчас можно найти во внутреннем углу глаз) станет больше размером и будет служить вторым веком;
нос увеличится в размере и будет снабжен системой отсеков и пещерок, чтобы лучше очищать воздух, волосы в носу станут более густыми и длинными;
легкие увеличатся в размере и будут обладать более густой кровеносной системой, которая будет позволять извлекать из воздуха то небольшое количество кислорода, которое в нем останется, а сразу после рождения человек некоторое время будет присоединен к специальному аппарату, который будет помогать ему дышать первые недели жизни;
печень увеличится до огромных размеров, чтобы более успешно фильтровать отравляющие вещества;
кожа станет более грубой, с участками ороговения, чтобы избежать ожогов от химических загрязнителей в атмосфере;
аппендикс снова станет рабочим органом, помогая перерабатывать пищу, которая к тому времени станет исключительно растительной (поскольку мясо станет непригодным к употреблению из-за загрязнения окружающей среды);
волосы исчезнут в связи с сильным потеплением климата;
усиленное шумовое загрязнение окружающей среды приведет к образованию складок на ушах, что сделает их более похожими на собачьи. Человек сможет поднимать их, чтобы прислушаться и опускать, чтобы снизить поступление шума;
почки обретут новую функцию - извлечение воды из мочи и сохранение воды в организме. Вместо жидкости, человек будет выделять кашицу, состоящую из мочевой кислоты и токсичных веществ.

Кроме всех этих изменений во внешнем облике, человек будет слегка сумасшедшим. Это будет вызвано наличием отравляющих веществ в пище (что уже сейчас можно наблюдать у тех людей, пища которых содержит высокий процент ртути).

Мем (meme) — в меметике, единица культурной информации, распространяемая от одного человека к другому посредством имитации, научения и др.

Понятие мема и его концепция были разработаны Ричардом Докинзом в 1976 году. Докинз ввел понятие «мема», используемого им для описания процессов хранения и распространения отдельных элементов культуры. Ламсден и Вильсон в эти же годы предложили концепцию культургена, которая тоже построена на аналогии между механизмами передачи генетической и культурной информации. ертикальная передача идей — это когда человек получает те или иные идеи «в наследство» от предшественников, родителей, воспитателей, через устную передачу, книги, или другие культурные артефакты. Горизонтальная передача идей происходит от человека к человеку и от культуры к культуре.

По существу, мемы — это чистая информация, но их функционирование имеет заметные физические и поведенческие последствия.
Подобно генам, мемы — это репликаторы, то есть объекты, которые копируют самих себя. Для мемов выживание зависит от наличия, по крайней мере, одного носителя, а воспроизводство зависит от наличия того носителя, который пытается распространить сущность мема. Информационное содержание конкретного мема влияет на ту вероятность, с которой он будет скопирован, производя свой оптимон. Мемы могут видоизменяться (комбинироваться или разделяться), чтобы формировать новые мемы. Они участвуют в борьбе друг с другом за ресурсы (умы людей), и, в результате, подвергаются естественному отбору.

Мемы и гены подобны тем, что оба они репликаторы и оба подвержены естественному отбору. Однако их типы наследования очень различны — гены не могут комбинироваться или разделяться подобно мемам. В результате развитие мемов идёт намного быстрее, чем генетическое развитие. Это подтверждается тем, что биология человека изменяется гораздо медленнее, нежели культура.
Мемы часто образуют группы — комплексные мемы, объединяющие несколько мемов для совместного овладения умами и для усиления в борьбе идей.

Приводимый ниже коллаж из спама содержит все признаки зарождающейся бото-поэзии,
бото-модернизм и бото-луддизм:

go well beyond our target.
info, contact your broker NOW for CWTE!
nkttsil
nkelbach
nnenpijp
nlegging
nlesr|fl
nmttihek
go well beyond our target.
info, contact your broker NOW for CWTE!
bersieht
bjerkan
beth
blareneg
berlinda
biraient

Балет "Лабиринты" 1971 г.

Это была идея Васильева - танцора из Большого театра, который предложил мне написать такой балет. Идей у него было собственно две: одна - нечто вроде танцкласса, стилизованного и поставленного в юмористическом тоне, и вторая - лабиринты, которые запутывают людей и из которых они выбираются благодаря тому, что встречают друг друга. В балете два персонажа - Он и Она, и смысл последней части - именно в их встрече.
Строение балета предполагает пять эпизодов . Вначале герои в полном уединении. Затем они теряют друг друга, ссорятся. Вторая часть - это всевозможные жесткие взаимоотношения между ними. Третья часть - всевозможная монотонность и автоматизм буден, которые оплетают человека, - механическая такая часть. Четвертая - ужас, бред, его галлюцинации, но всё это возникает не сюжетно, а представляет собой как бы разные стороны сознания. Последняя часть - это лабиринты, взаимные блуждания и выход из них, благодаря встрече обоих героев.

- Вы лично знакомы с Владимиром Васильевым?
- Да, но нашел он меня я не знаю какими путями. Обратился же ко мне с просьбой о балете в 1971 году. Очень торопил меня с этим, так как хотел поставить его на Всесоюзном балетмейстерском конкурсе в начале 1972 года (планировалась постановка если не всего балета, то хотя бы части, но с тем чтобы в дальнейшем поставить балет полностью). Танцевали на конкурсе Годунов и Голикова. В комиссии отнеслись к музыке очень плохо, так же впрочем, как и к постановке. (Оба танцора получили премии, но не за эти номера, а за другие.) Васильева сильно ругали. Что касается музыки - по-моему, она довольно пристойная, а в первой части вообще элементарная, - то сидевший в комиссии Власов, наговорил по её поводу всё, что принято говорить в этих случаях про авангардизм.

- А кто он?
- Это - композитор, оставшийся после В. Фере на посту члена различных комиссий, которые всю жизнь постоянно и возглавляет. Вообще, это страшный человек. Он, помню, был дважды председателем комиссии по выпуску в консерватории и каждый раз кого-нибудь "прирезывал". Первый раз Леденёва в 1953 году, а второй раз Арсеева Юру. Его он " прирезал " за отсутствие крупной формы, в то время как Арсеев - принципиальный миниатюрист. Я думаю, что если бы ему попался Шопен или Скрябин, то он и их бы наказал за это.
Итак, был поставлен только один номер балета - первый, самый невинный. Музыку мы записали в Большом театре. И поскольку было ясно, что большого оркестра не собрать, то я инструментовал Балет для струнного состава со всевозможными ударными и пианистами, рассчитывая на камерный оркестр Большого театра. Были расписаны голоса и разучена первая часть. Всё остальное было проиграно только раз, очень приблизительно. С тех пор Васильев пытался еще что-то сделать для постановки балета, но ему категорически отказали. (У него была еще одна такая же история с композитором Чаргейшвили, лет за пять до этого случая. Он тоже специально для Васильева написал балет "Добрыня Никитич", очень симпатичный. Очевидно, у Васильева нет таких возможностей, которые необходимы для собственной постановки. Он, может быть, как угодно знаменит, но этого оказывается слишком мало, чтобы как-то пробить дирекцию. Он же водил меня и к Григоровичу, которому я сыграл балет и кажется ему это сочинение понравилось, но...) Была осуждена, как я уже говорил Вам, и постановка, которая содержала свободные гимнастические движения, а не элементы классического танца. Вообще здесь была какая-то другая его поэтика.

- Писалась музыка к заданной танцевальной схеме или, напротив, последняя создавалась к готовой музыке? Кому принадлежит сюжет?
- Была точная схема, правда, не потактовая, но отсутствовала схема формы. Было известно только каков характер каждого из эпизодов, их длительность. Сюжет Васильев придумал сам. Не знаю, что навело его на эту мысль.

- Как бы Вы охарактеризовали музыкальную технику в балете?
- Она представляет собой некий свободный тематический атонализм во второй, третьей и четвертой частях, однако начало и конец тональны. Правда, эта тональность не имеет ничего общего с диатонической гаммой, она возникает только потому, что образуется цепь нанизывающихся больших терций, создающих эффект тональности.
Есть один момент, который здесь органичен, и если бы зашел разговор о нем на исполнении, я бы выкинул его, - это маленькая псевдоцитатка, своеобразный реверансик в духе XVIII века. Он откровенно тонален. Остальное всё не строго тонально, и только в первой части есть вот такие приближения к тональному и модальному движению.

- Был ли этот эпизод запланирован Васильевым?
- Он не был запрограммирован. Просто в середине первой части был момент неустойчивости и каприччиозности и мне показалось, что это уместно, но дальше он своего развития не нашел, и я решил это всё выкинуть.

- Применение тональной структуры было связано с какими-то драматургическими замыслами?
- Нет, таких соображений не было. Это всего лишь, как я уже говорил, только своеобразный реверанс. Читать далее...

[500x495]

TrackListing:

Fuga for Solo Violin

01. Fuga for Solo Violin 04:46
Mark Lubotsky, violin
Performed by: 1999 AFCM Ensemble

Klingende Buchstaben for Solo Cello

02. Klingende Buchstaben for Solo Cello 04:22
Alexander Ivashkin, cello
Performed by: 1999 AFCM Ensemble

Piano Quintet

03. Moderato 04:58
04. In Tempo di Valse 05:44
05. Andante 05:41
06. Lento 03:55
07. Moderato pastorale 04:04
Dimity Hall, violin
Mark Lubotsky, violin
Irina Morozova, viola
Irina Schnittke, piano
Julian Smiles, cello
Performed by: 1999 AFCM Ensemble

Stille Musik for Violin and Cello

08. Stille Musik for Violin and Cello 06:22
Alexander Ivashkin, cello
Mark Lubotsky, violin
Performed by: 1999 AFCM Ensemble

String Trio

09. Moderato 13:33
10. Adagio 11:30
Alexander Ivashkin, cello
Theodore Kuchar, viola
Mark Lubotsky, violin
Performed by: 1999 AFCM Ensemble

Note:

Количество треков: 10 (5 произведений)
Общее время звучания: 69.11 мин
Формат/Качество: MP3, 320 Kbps, Stereo
Год выпуска: 1999
Студия: Naxos (E.C.)
Размер: 98,1 + 68 Mb Rar-архивы с 3% на восстановление

http://rapidshare.com/files/31301315/Schnittke_-_Piano_Quintet-String_Trio.part1.rar
http://rapidshare.com/files/31310478/Schnittke_-_Piano_Quintet-String_Trio.part2.rar

В октябре 1910 года композитор Франческо Балилла Прателла (1880-1955) сочинил свой «Манифест футуристов-музыкантов» где писал: «Надо ... перенести в музыку все новые перемены природы, укрощаемой человеком беспрерывно и всегда по иному, при помощи сложных открытий человека. Выразить музыкальную душу толп, больших промышленных складов, поездов, трансатлантиков, крейсеров, авто и аэро. Наконец, прибавить к огромным доминирующим мотивам музыкальной поэмы восхваление Машины и триумф Электричества».

В марте 1913 года итальянский художник-футурист Луиджи Руссоло (1885-1947) публикует свой программный манифест «Искусство шумов» - самый новаторский и самый скандальный в истории музыки первой половины 20-го века:

<...> «Музыкальное искусство прежде искало прозрачной чистоты и сладкости звука. Позже оно смешивало разные звуки, чтобы услаждать наш слух нежными гармониями. Сегодня оно ищет смешения звуков наиболее диссонирующих, наиболее странных и резких. Так мы близимся к звукошуму. Эта эволюция музыки параллельна увеличивающемуся росту машин, участвующих в человеческом труде. В оглушающей атмосфере больших городов, также как и в прежде молчаливой деревне, машина порождает такое громадное число разнообразных шумов, что чистый звук, своей миниатюрностью и монотонностью, не создает уже никаких эмоций... Наш слух далек от того, чтобы этим удовлетвориться, он требует все новых, все более обширных акустических восприятий... Поэтому мы получаем несравненно большее удовлетворение, мысленно комбинируя шумы трамваев, авто, экипажей и крикливой толпы, чем при слушании, напр. «героической» или «пасторали».

<...> «Мы будем варьировать удовольствие нашего чувствования, различая бульканье воды, воздуха и газа в металлических трубах, урчанье и хрип моторов ... трепетанье клапанов, движенье поршней, пронзительные крики металлических пил, звучное скольжение трамвая по рельсам, щелканье бичей, плесканье флагов. Мы будем забавляться, мысленно оркеструя хлопанье входных дверей магазинов, гул толпы, различные гаммы вокзалов, кузниц, прядилен, типографий, электрозаводов, подземных железных дорог».
Луиджи Руссоло решает «установить и укрепить гармонически и ритмически все разнообразие этих шумов» и тем самым музыкально представить городскую симфонию. Он поясняет, что «речь идет не о разрушении движения и регулярных вибраций, но о простом фиксировании степени и тона преобладающей вибрации». И поскольку «каждый шум имеет свой тон, а иногда также и свой аккорд», то это «дает нам возможность практически закрепить шумы, т.е. определенное разнообразие тонов, без потери своего отличительного тембра». По Руссоло, выбор и координация шумов «обогатит людей неведомым наслаждением».

"You shall hear nothing, you shall see nothing, you shall think nothing, you shall be nothing!" - Питер Андерсон