[352x499]
[350x526]
[250x229]Очень необычный
[показать] арт-хаус.
Чтобы приготовить себя к этому кино, вы должны сделать по крайней мере 3 вещи. Во-первых, положите около себя маленькое зеркальце. Оно вам пригодится, чтобы прочитать название фильма, да и вообще все титры к нему. Во-вторых, нужно обладать определенным мужеством, чтобы стойко снести некоторые достаточно агрессивные сцены фильма. А в-третьих, нужно представить себе, что вы – муха. Муха летающая от одной сцены к другой. Муха, иногда смотрящая на мир вверх ногами и постоянно меняющая угол зрения. Муха, которая иногда настолько быстро мечется между героями и сценами, что вы не успеваете схватить весь образ, а должны только догадываться, что там происходит. Поверьте, что это намного облегчает восприятие фильма.
Более того. Представить себе, что вы – муха, все таки недостаточно. Нужно представить себе, что вы муха, путешествующая во времени. Потому что как и ползущие сверху экрана титры (догадайтесь, что вы в таком случае сначала видете ) с перевернутыми буквами , действие фильма развивается от конца к началу. Каждая последующая сцена является на самом деле предыдущей. Словно режиссер считает задом наперед 10, 9, 8, 7, 6... , где 10 – конец истории, а 1 – начало и причина всех бед. И тот факт, что мы знаем, что случится с героями в конце истории нисколько не уменьшает напряжение фильма. Скорее наоборот: становится еще интереснее, где нужно искать ответ.
Именно такая структура фильма – и есть ответ на этот вопрос. „Будущее уже предначертано. Оно уже написано в нашем настоящем“. И если вы хотите узнать ответ на вопрос, что произойдет с вами в будущем, ищите ответ в настоящем и прошлом. Примерно так, как это сделал режиссер, описав пошаговую методику превращения своей жизни в трагедию.
Ах да. Режиссер фильма Гаспар Ноэ. Или как он сам представился Эон...
[показать]Год: 1968
Страна: Япония
Режиссер: Хироси Тэсигахара
Это экранизация одноименного романа японского писателя Кобо Абэ. Сценарий к фильму написал он сам, оставаясь верным главной идее всех своих книг: взаимоотношения между личностью и обществом.
Кобо Абэ любит ставит под сомнение личности людей. Вот и в фильме мы постоянно видим фотографии кого-то под машиной, кого-то со спины, чью-то спину, но мы не видим лиц. Люди в фильме пропадают или лишаются памяти, забывая кто они и что им тут нужно. Да и обществу в принципе абсолютно на это наплевать. Общество не хочет знать, где вы и что с вами. Общество интересуется вами постольку, поскольку вы интересуетесь им, и оно может что-то от вас получить. В противном случаем, общество хочет знать только, почему вы не хотите сотрудничать с ним, но руку помощи оно вам никогда не протянет.
Очень глубокая философская драма. Как и все романы Абэ очень абсурдна и символична. Но если честно, наверное нет смысла смотреть фильм, не прочитав перед этим книгу...
[315x450]Очень люблю эту женщину...считаю гениальной актрисой..Ну а её высказыванья...короче читайте:
Объясняя кому-то, почему презерватив белого цвета, Раневская говорила:
— Потому что белый цвет полнит.
Великая русская актриса Александра Яблочкина пребывала в девицах до старости.
Как-то она спросила у Раневской, как, собственно, занимаются любовью. После подробного рассказа Раневской Яблочкина воскликнула:
— Боже! И это все без наркоза!!!
— Фаина, — спрашивает ее старая подруга, — как ты считаешь, медицина делает успехи?
— А как же. В молодости у врача мне каждый раз приходилось раздеваться, а теперь достаточно язык показать.
— А как вы считаете, кто умнее — мужчины или женщины? — спросили у Раневской.
— Женщины, конечно, умнее. Вы когда-нибудь слышали о женщине, которая бы потеряла голову только оттого, что у мужчины красивые ноги?
Однажды Раневская потребовала у Тани Щегловой — инженера по профессии — объяснить ей, почему железные корабли не тонут. Таня попыталась напомнить Раневской закон Архимеда.
— Что вы, дорогая, у меня была двойка, — отрешенно сетовала Фаина Георгиевна.
— Почему, когда вы садитесь в ванну, вода вытесняется и льется на пол? — наседала Таня.
— Потому что у меня большая жопа, - грустно отвечала Раневская.
— Почему, Фаина Георгиевна, вы не ставите свою подпись под этой пьесой? Вы же ее почти заново за автора переписали!
— А меня это устраивает. Я играю роль яиц: участвую, но не вхожу.
Раневская постоянно опаздывала на репетиции. Завадскому это надоело, и он попросил актеров о том, чтобы, если Раневская еще раз опоздает, просто ее не замечать.
Вбегает, запыхавшись, на репетицию Фаина Георгиевна:
— Здравствуйте!
Все молчат.
— Здравствуйте!
Никто не обращает внимания. Она в третий раз:
— Здравствуйте!
Опять та же реакция.
— Ах, нет никого?! Тогда пойду поссу.
Нонна, а что, артист Н. умер?
- Умер.
- То-то я смотрю, его хоронят...
- Ох, вы знаете, у Завадского такое горе!
- Какое горе?
- Он умер.
Говорят, что этот спектакль не имеет успеха у зрителей?
- Ну, это еще мягко сказано, - заметила Раневская. - Я вчера позвонила в
кассу, и спросила, когда начало представления.
-И что?
- Мне ответили: "А когда вам будет удобно?"
- Очень сожалею, Фаина Георгиевна, что вы не были на премьере моей новой
пьесы,- похвастался Раневской Виктор Розов.- Люди у касс устроили форменное
побоище!
- И как? Удалось им получить деньги обратно?
- Ну-с, Фаина Георгиевна, и чем же вам не понравился финал моей последней
пьесы?
- Он находится слишком далеко от начала.
Однажды Завадский закричал Раневской из зала: "Фаина, вы своими выходками
сожрали весь мой замысел!" "То-то у меня чувство, как будто наелась
говна",- достаточно громко пробурчала Фаина. "Вон из театра!" - крикнул
мэтр. Раневская, подойдя к авансцене, ответила ему: "Вон из искусства!!"