[340x255]
Единственный фильм Альмадовара который я смотрел, оказался самым безобидным и благопристойным. У него есть чумовой фильм "Поговори с ней". Мелодрама в которой два скрытых гомика занимаются любовью при участии коматозной танцовщицы.
Там есть сцена тотального бодифакинга когда в немом черно-белом кадре мужчина десятисантиметрового роста проникает во влогалище женщины когда она спит. Филлини нервно курит в стороне.
Рецензия
Испания — это немножко Россия. У них настолько же жарко, насколько у нас холодно. Мы с испанцами равноудалены от европейских событий аграрным прошлым. Мы — пограничники стареющей Европы, перебирающей кубики культуры. Европа для нас — место встречи, и если русский классик сказал, что красота спасет мир, то классик испанский сделал фильм об этом.
“Поговори с ней” — пока последний фильм Альмодовара, культового режиссера, отказавшегося от сотрудничества с Голливудом, но уже получившего мировое признание. Как было подмечено критиками, в “Поговори с ней” Альмодовар ушел от эпатажа, от фантазий на тему криминально-извращенных отношений героев, словно достигнув предела своей иронии, и снял мелодраму про “нормальных” людей.
Несмотря на кажущуюся стройность драматических линий, пересказать фильм словами невозможно, в лучшем случае получится оригинал сценария. Не побоявшись “бытовой” истории, Альмодовар смог найти ракурс, который зачеркивает представление зрителя о мелодраме. Герои фильма существуют по правдивым земным законам, но — как легче бывает смотреть на отражение облаков в воде, чем прямо в ослепительное небо, — под их прозрачностью зияет то, что в глубине. Альмодовару удалось реабилитировать понятие сентиментальности, для чего пришлось привлечь разные виды искусств: звуки песни приглашенного на вечер певца дрожат в слезах героев: слушающего Марко, говорящего Бениньо и танцующих женщин. Мировосприятие каждого героя выходит далеко за пределы пространственно-временного затруднения жизни, делая их не полностью зависимыми от обстоятельств. Они только выглядят заблудившимися в интернете страстей — на самом же деле они живут поверх банальной фабулы: этот сюжет решен через визуальный ряд безупречных по выстроенности, зачастую не связанных между собой картинок-кадров. Преобладает направленность кадра вовне, автономность каждого его композиционного элемента, создающего подложку переживаний героев. Прием макросъемки (микромир): камера следит за облачением тореадора в костюм — Лидия совершенна; показывает проникновение двух сред в пробирке на столике; выдает конвертик Бениньо на дисплее мобильного телефона Марко за воскрешение эпистолярного жанра... Панорамная съемка: бесчеловечные просторы полупустыни, дрожание воздуха... В плоскости киноэкрана деталировка кадра у Альмодовара является большей истиной, чем сюжет или его рационализация.
Альмодовар рассказывает зрителю историю любви юноши Бениньо, одинокого молодого человека, ухаживающего за престарелой матерью. В свободное время он наблюдает за домом напротив, где учится бальному танцу девушка Алисия. Бениньо записывается на прием к психоаналитику — отцу Алисии, — чтобы украсть заколку из ее спальни. Совершенно предсказуемо (выронила кошелек) они знакомятся на улице. И через неделю, когда Алисия не приходит на занятия, Бениньо, работающего санитаром в больнице, назначают ухаживать за попавшей в аварию Алисией.
Совсем другое дело — Марко. Журналист, пишущий литературные путеводители по странам, он путешествует по миру. Он очень сентиментален — Альмодовар показывает силу и слезы Марко одновременно, и зритель пока не может органично соединить эти черты его личности. Марко знакомится с тореадоршей Лидией (взять интервью), переживающей разлад с любимым человеком. У них начинается роман — и через две минуты их роману уже два года. Каждое выступление на корриде может стать последним для тореадора, и лишь одно — становится: Лидия не успевает поговорить о чем-то важном с Марко, ее сбивает вылетевший на арену бык, и Лидию в коматозном состоянии помещают в соседнюю с Алисией палату.
Если раньше герои картин Альмодовара были по преимуществу героинями, то в “Поговори с ней” женщины пассивно включены в контекст, где параллельные истории любви Бениньо и Марко переплетаются.
В первые десять минут фильма Альмодовар раскрывает тайну названия картины “Поговори с ней” — именно этим уже четыре года занимается Бениньо, найдя в коматозной Алисии примерную слушательницу. Он моет ее, одевает, остается в больнице ради нее сверхурочно, он полностью раскрывается перед ней как человек — и зритель, привыкший к патологиям на экране, находит Бениньо совершенно здоровым. Режиссер посмеивается над психоанализом: отец Алисии приходит убедиться в гомосексуальности Бениньо — в начале XXI века режиссер жалеет аналитика, возвращая сильную позицию искренне влюбленному.
Марко сначала сторонится Бениньо, чего тот,
Читать далее...