На четвертом, что ли, курсе в рамках экскурсионного дела мы должны были разработать и провести тематическую пешеходную экскурсию в пределах небольшого пространства. Моя одногруппница взяла театральный Тверской бульвар, а я - не мог же главный театрал в группе пройти мимо этой темы - сад "Эрмитаж". Не знаю, почему не взяла Театральную площадь, хотя в то время для меня в Москве существовало только два театра - Большой и Малый, с незначительным вкраплением "Сферы", да и то в размере худрука - жены, матери и бабушки Коршуновых. МХАТ тоже был, потому что вещи вроде "На дне" не забываются, но как-то отвлеченно и сакрально, потому что вещи вроде "На дне" делают так мучительно хорошо юной неподготовленной душе, что я побаивалась даже мысли о еще одном походе туда, боялась не выдержать еще одного припадка такого острого счастья, да и измена Малому казалась мне кощунством.
В общем, перед днем икс мы, трясясь от ужаса и комкая влажными пальцами тексты своих экскурсий, пошли делать генеральный прогон, со всеми приемами показа-рассказа и хронометражом. Я была в полуобморочном состоянии еще и потому, что в те темные века путь от бульвара до сада напоминал мне лабиринт, в котором нет даже Минотавра, по реву которого можно бы сориентироваться. Что со мной сталось бы, узнай об этом наша преподавательница (моя будущая дипломная руководительница, кстати), я не хочу представлять. Диплом у нее мне точно не светил бы, как и зачет по эксделу.
Прогон удался, зачет получился, после экскурсии я удостоилась похвал, на которые, как я думала, наша железная леди просто генетически не настроена. Но как идти от бульвара до сада, я все равно осознала только год-полтора назад, когда Москва пронзила меня амурьей стрелой.
А вся эта преамбула здесь для того, чтобы положить сюда фотографию, которую я сделала тогда, и написать, что когда вдруг встречаешь среди памятных вещей нечто, что раньше просто было, а теперь составляет для тебя весь мир, - восхитительное чувство.



Вот бы еще различить, что там за афишное полотнище, не говоря уж про фотографии на стене.

Второй раз ходили в провинциальный театр - второй раз былинная победа. Впрочем, термин "провинциальный" не подходит ни в географическом смысле (от полутора до трех часов по ж/д от Москвы - да лет через пятьдесят это, может, Нойе-Нео-Нью-Москва вообще будет), ни в профессиональном - половина театральной Москвы в лучшем случае такая же по качеству, а в большинстве своем куда хуже.
Ну, во первых строках про тех, ради кого ехали. Родители Чубченко - блестящие. Отец Александр Чубченко прекрасный, мама Людмила Акинина - исключительно, невероятно великолепная; чудовищно жалко, что у нее такая маленькая роль и она занята всего в двух спектаклях. Теперь понятно, откуда у сына такой мощный комедийный дар.
Во вторых строках про все остальное. Театр - Владимирский академический областной театр драмы, спектакль - "Господин, который платит". Сюжет не нов (человек арендует себе семью и друга из случайных людей, далее - сначала менее, затем более успешная притирка друг к другу, наконец - превращение фиктивной семьи в настоящую, крепости которой позавидует иная изначально настоящая), но конец ВНЕЗАПНЕ. Эта простота, тем не менее, очень хороша, позволяет не отвлекаться на затейливые повороты, а смотреть, как режиссер и актеры реализуют себя в этих нехитрых условиях. Прекрасно реализуют, получается жизненно и тепло. Ему, чахнущему от отсутствия любящего человека, везет встретить Ее, чахнущую без возможности кому-нибудь отдать большие, едва тронутые запасы любви; никто не оказывается прогнившим, ненужно гордым, глупо скрытным; все хватаются за шанс, который им дает жизнь, и используют его, оставаясь порядочными людьми/возвращаясь в порядочное состояние. Качество игры не очень равномерное (кроме Акининой - у нее каждое слово и движение идеально, и партнеры собираются и подтягиваются во взаимодействии с ней), но некоторые вещи бьют прямо в солнечное сплетение (может, как раз благодаря неравномерности); особенно много таких моментов у "жены" Галины Фатхутдиновой, искренней и трогательной. Очень хорош Антон Карташов, игравший друга "дочери", по ощущениям напомнил сразу Марина и Ою - грозное комбо *3*
Отличные декорации - обстановка, как будто грубо выкромсанная из одной реальности и вставленная в другую. Очень красивая музыка.
Сам театр очень уютный, напоминает хороший ДК какой-нибудь. Зал маленький, сцена высоковата для пигмеев вроде меня. На третьем этаже экспозиция про историю театра с тоннами фотографий.
Вотъ. Как минимум буду отслеживать выпадение на выходные второго спектакля с Акининой.

. . .

Мои поездки по городам можно резюмировать следующим образом:

ПРИЕХАЛА В РОСТОВ
@
ПОКУПАЙ ФИНИФТЬ
@
ПРИЕХАЛА ВО ВЛАДИМИР
@
ПОКУПАЙ ФИНИФТЬ
@
В ЛЮБОМ ГОРОДЕ ЗОЛОТОГО КОЛЬЦА ПОКУПАЙ ФИНИФТЬ

И еще, пожалуй, мне нужно сделать большой транспарант с надписью "В ГОРОДАХ ЗОЛОТОГО КОЛЬЦА УВИДЕЛА, ЗАХОТЕЛА - ПОКУПАЙ СРАЗУ" и ездить исключительно с ним, потому что в прошлый раз во Владимире видела прелестнейший набор маленьких магнитиков с гербами городов Золотого кольца, не купила почему-то, теперь плакаю горько.

В этот раз наша культурная программа заключалась в двух часах спектакля, в остальное время покупали пряники, тупили в номере и хомячили (отличная пиццерия "То-То", только шумно очень); хотя нет, я еще запечатлела новый памятник князю Владимиру на фоне бывшей блинной. Пожили в гостинице "У Золотых Ворот", потому что там самый крутой ресторан, однако разочаровались. В номере, видимо, раньше можно было курить, и слабый запах дыма источало все, зато стандартный двухместный номер ОГРОМНЫЙ и кровати жесткие, в кои-то веки я нормально спала в гостинице. Завтрак тож ниочень, никакого выбора, только запеканка с булкой, колбасой и сыром, только хардкор (все вкусно, правда). Итого: самая кошмарная гостиница из трех опробованных - "Заря", кошмарно ВСЕ; самая чудесная - "Владимир", чудесно ВСЕ.

Алсо, в Орехове-Зуеве колесо обозрения стоит практически на ж/д путях! Хочу в Орехово-Зуево! И это никак не связано с тем, что там родина Титоренко.

Кто приехал во Владимир в театр смотреть на родителей Чубченко, тот я :3 (Это странное чувство, когда до другого города добираешься столько же, сколько до другого конца Москвы.)

Во Владимирской области зима! Мороз ядреный!

[показать]

Ехали по пасмури, а во Владимире солнышко :D
Всем привет!

Клянусьчестноеслово, я хотела написать что-нибудь не про театр, я даже не стала писать, что мы посмотрели "Восемь любящих женщин" и у нас, таким образом, осталась одна премьерная "Ялта" в Малом. Но сегодня день офигительных театральных новостей!

1. Сатина во МХАТе будет играть Антон Хомятов. ХОМЯТОВ ВО МХАТЕ, КАРЛ! Теперь МХАТ в порядке культурного обмена должен отдать Малому Титоренко.
2. Клюквина ввели на Рабурдена.
3. Фоменко ввели на маркиза д'Орсиньи.
4. Дривеня ввели на Дон Жуана.

Слушьте, я не хочу третий раз "Рабурдена" смотреть XD

Не, ребят. Можете считать меня позорным предателем, но Клементьев - идеальный Пилат, только если не сравнивать его с Галкиным. Галкин, может, тоже не идеальный Пилат, но однозначно, намного, в мильон раз лучший, чем Клементьев.
Я сегодня весь день терзалась смутными сомнениями, что мне не понравится. Потом выяснилось, что Иешуа будет Чубченко, и я совсем приуныла, потому что сразу по объявлении о замене забоялась, что Чубченко не сдержит своего могучего темперамента и придавит им Галкина. Мне сейчас, разумеется, безумно стыдно за эти сомнения, потому что все получилось лучше, чем в моих самых смелых предположениях. (Хотя Болохов все равно лучше Чубченко.)
Клементьеву хорошо играть эту роль, потому что у него в принципе почти всегда такое выражение лица, словно у него болит полголовы. Тем ценнее то, как хорошо сыграл в начале, до исцеления, Галкин, которому, кстати, весь спектакль приходилось соблюдать выражение, как мне кажется, ему в жизни не очень свойственное. По экстерьеру тоже не уступает ни пяди, и ощущение силы есть (даже покруче, потому что Галкин делает меньше движений физических и больше душевных, чем Клементьев, и такое чувство, что там внутри, за этими сцепленными руками, копится напряжение, и страшно каждую секунду, что рванет), и олицетворение Римской Империи. Да че там, Галкин просто лучше как актер, талантливее и гибче.
Я не знаю, зачем я их сравниваю. Может, оттого, что Галкин зачем-то кое-что взял от манеры Клементьева, и мне хочется донести до ноосферы, что не надо так, ну совсем необязательно копировать даже в мелочах предыдущий всеми любимый вариант, потому что есть силы сделать что-то полностью свое и не менее прекрасное. Но я прост не могу, я прост вытоптала весь потолок и все стены и порвала выдохами все пакеты в доме. Я даже Титоренко оставляла без присмотра, когда они одновременно с Галкиным были на сцене, несмотря на обострение моей титоренкофилии и преступную великолепность Мастера. Невероятно чудесно. Просто спасибо.
А цветам как удивился *o* С одной стороны, страшно мило, с другой - ну почемууу, ведь необоснованно, ведь заслуживает самых огромных благоухающих стогов!

К слову о благоухании. Сегодня играла в веселую игру "Определи наличие актера в скачущей в полумраке массовке по запаху", потому что у восхитительного Ананьева, которым нас с мамой страшно упороло на "Журдене", был совершенно дивный одеколон :3

"Ее друзья" надо относить не к детским спектаклям, а к спектаклям для ностальгирующих но Советскому Союзу. Прорыдала от вступительной, еще при закрытом занавесе, "Давно, друзья веселые" и до заключительной, уже при закрытом, "Летят перелетные птицы".
Не знаю, как давно омолодили состав (по сравнению с тем, который в фотографиях на сайте), но это прекрасно, что омолодили, при всей моей страстной любви к Болохову, Голубиной и прочим. Нынешние ребята вполне выглядят десятиклассниками, на мой взгляд, чего уже не скажешь про прошлый состав.
Ужасно понравилось, что пафосные речуги произносились так, что верилось, что говорящий верит в произносимое. Особенно хорош в этом плане монолог Пробст со ссылками на Маресьева, Островского и партию, учащую, что газ при нагревании расширяется. Пробст вообще лучше всех девочек тут.
Ужасно интересно наблюдать за нервным, чутким и очень красивым Коноваловым. Из него может получиться все и может не получиться ничего в зависимости от того, в какие руки он будет попадать. По-моему (мне так показалось в "Бедном Марате", во всяком случае), он очень легко настраивается на заданную волну, но это чревато и чрезмерно легким подпадением под разные влияния даже в рамках одной роли. Немножко напоминает темпераментом Мартьянова, но до уровня Мартьянова, конечно, еще идти и идти.
Ужасно здорово, что есть талантливая молодежь обоих полов.
Поняла, что по достижении пятидесяти пяти килограммов быстро, решительно иду в ателье и заказываю себе советскую школьную форму с черным фартуком. Потому что я чуть слюнями сегодня не захлебнулась раз сто *о*

Наверно, никогда, даже на "Синей птице", не видела столько детей ._. Я ничего хорошего не ждала, но они превзошли мои самые катастрофические предположения. Очевидно, что для детсадовцев такой материал явно непонятен (и меня потрясают родители, которые этого не понимают), но средние школьники сегодня надолго лишили меня веры в свое поколение. Спасибо, хоть тихо сидели и телефоны отключили.
Короче, во мне сейчас отчаянно борются советская любовь и капиталистическая ненависть к людям :3

Странно выпускать в мир такую мысль, но я рада, что «Грибного царя» заменили на «Как боги».
Во-первых, субботний «Журден» разбередил мою титоренкоманию до почти неприличных степеней, и я вчера вапще не могла отвести от него глаз. Без преувеличений. Просто физически не могла. Аы.
Во-вторых, во второй просмотр я почуяла поляковскую сочность и насыщенность. Наверно, потому, что в прошлый раз у меня за плечами было только несколько книг, а к сегодняшнему дню я почти все перечитала. Когда визуализация снаружи твоей головы и ее атмосфера совпадает с тем, что у тебя в черепушке, - редкое и неописуемое счастье.
В-третьих, по-другому увиделись персонажи. Поняла, что Гаврюшина жальчее всех, и не (только) потому, что он Титоренко. Просто он объективно самый несчастный. Первая жена – хищница, вторая – мстительница за чужой счет, дети не удались, жертвенники эпохи Троецарствия унизительно уплыли. Когда такому хорошему человеку настолько плохо – но ме густа :с На фоне этого, да и сама по себе, Алевтина, оказывается, невыносимо отвратительная. В первый просмотр меня так ослепила Матасова, что я этого не заметила. В этот раз она ничуть не менее ослепительна, но некоторые вещи просто пробили мне под дых.
А Галкин зачем-то нахватался интонаций и придыханий у Кабанова :с ОЧЕНЬ СИЛЬНО захотелось посмотреть на галкинского Пилата. ОЧЕНЬ СИЛЬНО, ПРОСТО НЕСТЕРПИМО. Подсознание вчера постоянно подменяло чудесные серебристые двойки и тройки плащом с кровавым подбоем.
Вывод – мхатовские спектакли надо пересматривать, они меняются сами и каждый раз что-то меняют у меня внутре.
И только моя лютая, бешеная ненависть к Хатникову и безграничное непонимание, почему его все так любят, остаются неизменными и вряд ли когда-нибудь изменятся.

И ваще я буквально за несколько часов до того, как нашла эту фотографию, представляла его юным *завернулась в одеялко и раскачивается*

[показать]

(c)

Два года.

[545x700]

«...вряд ли сыщу тебя в тех покоях,
встреча с тобой оправданье коих.
Может, и к лучшему. Что сказать бы
смог бы тебе я? Про наши свадьбы
роды, разводы, поход сквозь трубы
медные, пламень, чужие губы;
то есть, с каким беспримерным рвеньем
трудимся мы над твоим забвеньем».

Дочла наконец трилогию про гипсового трубача.
"Традиция требует таланта, а для новаторства достаточно нахальства". "Искусство существует именно для того, чтобы наказывать зло, ибо жизнь с этой задачей не справляется". Профетические запилы про Крым и милицию. Отсылки к другим произведениям типа неотапливаемого шотландского замка. И даже некоторая путаница с именами кажется лукаво-нарочитой: заметят или проморгают?
Блистательный литературный хулиган ♥♥♥

Давеча сидела в метро рядом с барышней - обе читали Геймана.
Сегодня стояла рядом с женщиной - обе читали Полякова.
Следующий шаг, по всей видимости, - одно и то же произведение, и апофегеем - одно издание.

Элитная вконтачная группа МХАТа сообщает, что Клементьев более не служит во МХАТе. И то, что у меня таким образом остается незакрытый гештальт, не самая большая моя проблема. Реальная жизнь начинает напоминать "Песнь льда и пламени": ни к кому нельзя привязываться, ни в чем нельзя быть уверенной.

Гуд ньюз эвриван. В субботу Титоренко играл Клавдия и был, судя по фотографии, преступно хорош. Ему даже парик не нахлобучили, оставили при своих благородных сединах. Как было бы прекрасно, если бы его оставили в очередь с Клементьевым, я б даже еще раз сходила, а Белякович и у себя может поиграть. Вообще у них ужасно интересные заместители почему-то отсутствующего Клементьева: сначала Галкин-Пилат, теперь вот Титоренко.
Бэд ньюз эвриван. Моего вожделенного октябрьского "Грибного царя" заменили на "Как боги". Не то чтобы я расстроилась до слез, но так не хочется опять на Хатникова смотреть :с

* * *

25 things that would happen if book lovers ruled the world

"There would be a special lane on walking tracks just for readers" - очень актуально для меня, с огромным трудом отрывающей глаза от поляковского "Гипсового трубача".
Еще очень мило и тоже в струю про годную отмазку, мол, опоздал потому, что до утра читал. Юрий Михалыч, я смотрю на вас с нежной укоризной.

* * *

Каждая буква, вышедшая из-под пальцев Геймана, бесценна. Я читаю его интродукции с не меньшим, а иногда и с большим трепетом, чем собственно произведения.

One describes a tale best by telling the tale. You see? The way one describes the story, to oneself or to the world, is by telling the story. It is a balancing act and it is a dream. The more accurate the map, the more it resembles the territory. The most accurate map possible would be the territory, and thus would be perfectly accurate and perfectly useless.
//"Fragile Things. Introduction. The Mapmaker"

The bears go upstairs hesitantly,
their house now feels desecrated. They realize
what locks are for. They reach the bedroom.
"Someone's been sleeping in my bed."
And here I hesitate, echoes of old jokes,
soft-core cartoons, crude headlines, in my head.

One day your mouth will curl at that line.
A loss of interest, later, innocence.
Innocence, as if it were a commodity.
"And if I could," my father wrote to me,
huge as a bear himself, when I was younger,
"I would dower you with experience,
without experience,"
and I, in my turn, would pass that on to you.
But we make our own mistakes. We sleep
unwisely.
The repetition echoes down the years.
<...>
We owe it to each other to tell stories.
These days my sympathy's with Father Bear.
Before I leave my house I lock the door,
and check each bed and chair on my return.

Again.

Again.

Again.

//"Locks"

В пятницу отлично открыли сезон - "Немного нежности" в МХТ.
Любшин прекраснее, чем я ожидала, в мильон мильярдов тыщ раз. В моей практике это второй раз, когда актер преображает происходящее и превращает спектакль в кусок жизни. Когда его не было на сцене, все просто проговаривали свои монологи и реплики, да еще как будто забывая, где кончается часть партнера и начинается их собственная часть (может, это такая режиссерская задумка, типа перебивают друг друга, как в жизни, но как-то изящнее надо оформлять такие задумки); когда он появлялся, все начинали делать всё как надо. Короче, как Титоренко в "Пигмалионе". Изумительно до слез.
Сам спектакль очень тяжел для меня оказался. Не знаю, как мне удалось удержаться и не полезть с кулаками на дочь главной героини, сдавшей мать в дом престарелых и еще чего-то требовавшей от нее.
Малая сцена произвела обескураживающее впечатление. Какая-то слишком малая. Из-за этого некоторое ощущение ненастоящести. И мне по-прежнему некомфортно в этом театре :с

В эфире рубрика "Очень медленный покемон".
Боже мой, новый вокалист "Арии" (ну в смысле который после Беркута) такой крутой *О* Я аж прослезилась от радости, что кто-то не хуже Кипелова у них теперь. Тому, что Кипелов к ним не вернулся, когда Беркут ушел, я тоже рада, потому что арийская семейка по-прежнему нравится мне больше, чем родоначальница.

Кто-нибудь может объяснить мне, зачем Миронов, изображая типа Пушкина в своих "Сказках", оделся Безумным Шляпником из бертоновской "Алисы"?

От незапамятных времен, когда я знала наизусть книжку про "Табакерку", во мне осталась заочная любовь к людям с ее обложки (кроме Безрукова), но каждый их новый проект вызывает у меня все более болезненные фейспалмы. (За исключением, пожалуй, Егорова и Смолякова, потому что первый почти не виден невооруженным глазом вне театра, а второму абсолютно все удается делать с достоинством.) Даже безусловно обожаемый Машков стал условно обожаемым после "Родины".

Собираюсь открывать сезон в МХТ, чувствую себя предателем самых чистых идеалов, не удивлюсь, если случится какая-нибудь неприятность, как тогда на "Белой гвардии". Оправдываюсь только тем, что виноват во всем Любшин, выбравший именно этот театр.

Мне очень нравится в книгах Геймана (помимо всего остального) чувство причастности, которое возникает, когда читаешь, как он жил в книгах, как хотел читать все время, как волшебно все было в детстве и как уныло и серо стало в зрелости. И ты сидишь и думаешь, гуд лорд, это же про меня.
А потом вспоминаешь, что Гейман, в отличие от тебя, состоявшийся, успешный, всемирно известный удачник, сохранивший все положительные особенности ребенка и увернувшийся от отрицательных особенностей взрослого.
Но ненавидеть его за это не получается :D

Прошлый сезон "Голоса" был сезоном Маврика, этот - "Мастера", в следующем Булгаков или Беркут должны прийти :D Теперь хоть из-за чего-то кроме Градского смогу смотреть, и так приятно, что у Серышева такой славный сын. Очень надеюсь, что в следующем сезоне в жюри будут победители предыдущих четырех или хотя бы не будет Лепса.

Трепещите, ибо грядет новый сезон, и Саша уже начала разминаться.

* * *

— Неправильно было бы сказать, что я «за старый добрый реалистический театр». Искусство развивается в единстве жанров и форм, и нельзя сказать, что абстрактная картина — «новая», а классический пейзаж, на котором еще не просохло масло — старый. Все уже давно старое. Я говорю о профессионализме и мастерстве. В любом виде искусства нужно искать новые формы и пути, но делать это можно, лишь освоив то, что делали до тебя. А если ты не умеешь этого — то какой ты тогда новатор? Ты просто недоучка.

Юрий Поляков, ссылку на интервью потеряла, но, кажется, повезло "Вечерней Москве".

Человек, зачем вы такой изумительный? *3*

* * *

…Один сюжет из ее рассказов в ту ночь меня поразил особенно. И в какой-то степени еще раз объяснил "то", что и так понимал-ощущал в отношении ее образа, ее "имиджа", ее сущности. Когда заговорили о скандальной книге англичанина Доналда Рейфилда, написавшего биографию Чехова, она вдруг перенастроилась на Марину Цветаеву. Вспомнила как в 1956-м в "Литературной Москве" прочитала подборку стихов Марины Ивановны. Говорит: "Восторг был необыкновенный! Я впервые это прочла. И Цветаева стала частью моей жизни. Вскоре я сделала программу из ее стихов. Выступала с ними и в зале Чайковского, и в Ленинградской филармонии. По разным городам Советского Союза ездила с программой.

Ну а дальше… А дальше начались спекуляции на имени Марины Цветаевой. Мало-помалу стали выходить книжоночки такие себе, доносившие разные связанные с нею истории — с намеками. И с портретами молодых людей, оказавшихся в ее жизни. Я прекрасно понимала, что все эти намеки пошлые! И не им судить гения, который как "печь" сжигает в себе все, что касается самых разных чувств и эмоций, потому что этим питает свою поэзию.

Но все "это"… отдалило меня от великой поэтессы.

Ну а когда стали публиковать ее письма (целые тома замечательных воспоминаний, просто-таки академические издания), то чем больше я со всем этим знакомилась (а это было документально и доказательно!), тем больше я сама себя и корила за то, что читаю подобное. За то, что вхожу в ее интимный и закрытый для других мир. И при этом же я отдаляюсь от нее — от той Марины, представление о которой есть в моей душе.

А представление это было достаточно идиллическое.

И вот все это, цветаевский мир, будто бы уходил от меня. И в какой-то момент дошло до того… что мне уже НЕ ХОТЕЛОСЬ читать со сцены ее поэзию. И действительно, какое-то время я не выступала с цветаевской программой.

Как вам это объяснить? А объяснение простое: "Не прикасайтесь к идолам, иначе их позолота останется у вас на пальцах".

Я тогда ошалел от этого монолога.

Оказывается, ее идеалистическое представление о любимой поэтессе было столь сильным и наполненным, что она не смогла переступить через себя, когда лишь коснулась другой стороны ее жизни… Для других не менее, а может быть и более интересной. А вот она НЕ СМОГЛА …

И, пожалуй, в этом — "вся Доронина".

(с)

* * *

В элитной вконтачной группе МХАТа еще один изумительный человек хотел Болохова в Гамлеты, и я минут на двадцать жестоко зависла, внутренне крича от восторга. Когда отвисла, прочитала ответ изумительному человеку, что Болохову нечего делать в спектаклях Беляковича, и снова зависла, только теперь от негодования (хотя про другую школу и породу согласна). ДАВЫЧО! ДАКАКТАК! Хотя, может, ответивший просто не видел его Иешуа. Энивей, спасибо ответившему за то, что у меня в ушах весь день звучал голос Болохова *3*

* * *

Это было очень плохое лето.
Когда я полезла в фильмографию Дрозда, я почему-то сразу подумала, что увижу две даты под фотографией.
Когда я полезла на сайт Малого, я почему-то сразу подумала, что там очередной некролог. Я только совершенно не ожидала, что про Петрова, хотя вспоминала его буквально днем раньше.
Это все настолько плохо, что я не могу ничего, в голове просто тупо пульсирует: "Больше никогда".
Никогда не было такого неодолимого ощущения, что мне это приснилось.

‘Oh, I feel very angry a lot of the time,’ said Tiffany, ‘but I just put it away somewhere until I can do something useful with it. That’s the thing about witchcraft – and wizardry, come to that. We don’t do much magic at the best of times, and when we do, we generally do it on ourselves.’

Terry Pratchett "I shall wear midnight"

По сравнению с другими пратчеттовскими сериями серия про Тиффани мне не очень нравится, не вызывает того постоянного эмоционального напряжения, какое вызывают книги из других серий, но "Я надену полночь" совершенно восхитительная в этом плане: то жутко до дрожи (rough music - как когтями по спине), то невозможно смешно, то невыносимо грустно. И даже если бы не было нескольких страниц про Анк-Морпорк, все равно дивная книга.

Под окном один чувак свистит гимн России и "Прощание славянки", другой поет "Эту песню не задушишь, не убьешь". На девятом году жизни в этом районе он начинает мне нравиться.