Ворду тоже не понравился эпилог "Смертельных Мощей" :D

[553x40]

·~*~♥~*~· я просто оставлю это здесь ·~*~♥~*~·
Татьяну Доронину на "Звезде Театрала" признали "Легендой Сцены".
И вы только посмотрите, кто принес поздравляшки!

[700x484]

Не знаю, как Арбат не аннигилировал от такой концентрации совершенства в одной точке времени и пространства *О*

То есть я долго, терпеливо и с трепетом ждала песню про корабль, чтобы ее спел Вафлер. Ну ок. Спасибо, Градский.

Прям Медный Всадник.
Или тот памятник из мультика про Нильса и гусей.

[700x525]

Посмотрела "Комедианты господина" во МХАТе, которые по "Кабале святош" Булгакова.
Всякий раз, идя на спектакль с Кабановым, я расслаиваюсь. Глаза готовят себя к пиршеству, а все остальное туловище - таять и подергиваться; мозг, который впитал достаточно актерских работ, чтобы четко знать, что в актерах ему нравится, что не нравится, что внушает желание разбиться о край сцены, скептически фыркает; подсознание мечется и вопит: "Ну пожалуйста, окажись хорошим не фрагментами, а от начала до конца, НУ ПОЖАЛУЙСТА". Всякий раз по дороге домой подсознание тихонько плачет в уголке, хотя уже должно бы привыкнуть, что ну не стайер он. В "Комедиантах" очень хорош монолог Мольера про то, как он пресмыкался перед королем и думал, только не раздави, только не раздави, как покупал право играть "Тартюфа" написанием льстивых пустых комедий. Очень хорош монолог, вот просто ради него можно идти на спектакль. Но на фоне этого исключительного монолога особенно обидно, что все остальное время совсем не так хорошо :с
Но это, конечно, мои проблемы, вольно же мне смотреть гипертрофированно комедийного актера в трагических спектаклях. И глаза, конечно, получили свой огромный кусок сладкого.
То же, кстати, можно сказать про Коробейникову-Арманду. Прекрасны острые трагические сцены, все остальное время совсем не так хорошо. После "Дикарки" я очень страдаю от этого.
Наконец посмотрела на Шалковскую (Мадлена). Вот есть актеры, которые изменяют пространство вокруг себя, и даже если их окружают чудовищные бездарности, они как-то так вписывают партнеров в это измененное пространство, что они перестают казаться бездарностями. Причем эти изменятели сами могут не быть гениями актерского мастерства и при этом быть гениями сцены - как гений места у Анциферова, дух-хранитель. Вот Шалковская такая, при том, что окружают ее отнюдь не бездарности.
Не знаю, может, это плохо, но Клементьев продолжает внушать мне благоговейный трепет. Кому-то, наверно, он кажется одинаковым и имеющим эмоциональный диапазон полена, но я трепещу неизменно. Мне кажется, ему очень удачно подбирают роли и он очень умело их перекраивает под себя. Я не очень хорошо помню маловского "Мольера", где Людовика играл Бабятинский, но Бабятинского я даже не помню - он встает у меня перед глазами каждый раз, когда я почему-нибудь обращаюсь к этому спектаклю, так ясно и четко встает, как будто я в зале сижу в первом ряду. У него Людовик - совершенно воздушное, эфирное существо, и под этими газовыми покровами можно очень легко не заметить ничего угрожающего, хотя угроза там есть постоянно, и тем сильнее сцена лишения Мольера королевского покровительства. Естественно, я не могла не опасаться, что большой, сильный, очень материальный Клементьев вызовет у моего сознания фатальную ошибку. Не вызвал. Тут угроза чувствуется сразу и всегда, и неумолимость, и осознание абсолютной недопустимости самого крошечного просчета: путь к его милости - как сизифова гора, вверх - длинен и тяжел, а вот вниз полетишь с ветерком, считая лбом выступы почвы. И при этом все вроде как справедливо.
Прекрасный Наумов-Муаррон! Я в растерянности от Наумова ваще. Не понимаю, как можно очень нравиться в одном спектакле и не нравиться до скрежета зубовного в другом.
Прекрасный Ровинский-тушильщик свечей, но это как-то даже по умолчанию, Ровинский же. (В Малом, кстати, тоже прекрасный тушильщик - Хрусталев, я его оттуда запомнила и начала отслеживать.)
Прекрасный Дахненко с фиолетовыми каблучками - тоже по умолчанию, в общем-то.
Чудееесный Болохов-Регистр. Ничего не могу сказать, могу только блеять.
И мне внезапно выдали немножко Титоренко, ура ♥
В целом от спектакля осталось ощущение спектакля, который играют на сцене актеры. Не в том смысле, что герои пьесы - актеры, а в том, что Кабанов, Ровинский и компания играют во МХАТе пьесу Булгакова. Не сложилась картинка, в общем. Но не могу сказать, что не понравилось, все-таки достоинств больше, чем недостатков. Великолепные декорации, особенно задники, создающие совершенно реалистичную перспективу. Костюмы тоже (я Титоренко узнала только по голосу в первые минуты, так он был разодет :D ). И меня продолжает потряхивать от работы со светом во МХАТе. Не знаю, нарочно ли они так делают, что смотреть на тени актеров, падающие на стены, так же интересно, как на самих актеров, но я опять на могла от теней глаз оторвать. Или вот сидит седой тушильщик в белой рубашке, застыл и смотрит на Мольера, а рубашка у него красная, а волосы горят золотом. Или уходит тот же тушильщик со сцены, взмахивая рукой напоследок, и луч эту руку выхватывает из полумрака, очерчивает и пробивает рыжим насквозь. Охххх. В такие моменты я понимаю, что остаюсь визуалом до корней волос.

А еще Белякович поставил "Гамлета". И Кабанов играет Полония. #заштопочему
Хотя Хатникова-Гамлета я осуждаю еще сильнее.

Товарищи, а кто-нибудь когда-нибудь бывал на Грушинском фестивале?

Дом-яйцо на улице Машкова (которая символично ответвляется от улицы Чаплыгина).

[525x700]

Прошла сегодня тринадцать километров. Даже летом такого не было ¤__¤

Смотрю "Линию жизни" с Невзоровым и вспоминаю, что я обнаружила, что Михайлов ушел из Малого, как раз когда Невзоров туда пришел. У меня до сих пор не до конца зажила обидка на Михайлова, а тогда это была полыхающая обидища, и на ее фоне я страшно невзлюбила как будто пришедшего ему на смену Невзорова, хотя отвлеченно он мне вполне нравился всегда. Прикипала к нему очень долго и трудно, но прикипев, сделала это на всю голову и на все сердце. По-моему, я где-то читала, в каком-то интервью, что Малый принимал его долго и трудно, но уж приняв, сделал это на всю сцену и на всю гримерку.
И в "Линии жизни" он очень хорошо говорил. Ничего особенного, но так спокойно и уютно, и какие-то моменты, на которых иные актеры рвут тельняшки, подавал так сдержанно и достойно, что я как-то по стулу расползалась от умиления ♥

Ни с того, ни с сего решила прочесть нечитаные книги про Гарепотера. В оригинале Гаре - еще более феерический урод, чем в переводе. Мне порой кажется, что вся эта опупея - не очень изящный троллинг и подлинное мнение автора о Гаре выражено как раз его образом, который создавали Рита Скиттер и в особенности "Ежедневный Пророк" во времена летней отсидки Гаре у Дурслей в "Ордене Феникса", а вовсе не должностью и соответствующими регалиями главного протагониста.

“Well, they’re writing about you as though you’re this deluded, attention-seeking person who thinks he’s a great tragic hero or something,” said Hermione, very fast, as though it would be less unpleasant for Harry to hear these facts quickly. “They keep slipping in snide comments about you. If some far-fetched story appears, they say something like, ‘A tale worthy of Harry Potter’, and if anyone has a funny accident or anything it’s, ‘Let’s hope he hasn’t got a scar on his forehead or we’ll be asked to worship him next’—”

Во всяком случае, именно таким он кажется мне.
У меня маманя Сириуса больше сочувствия вызывает, чем Гаре. С особенно громким стуком моя челюсть упала на стол, когда Гаре посмотрел на исклеванные Буклей (которая скрупулезно исполнила первую часть его приказания заклевать друзей, но вернуться с длинным обстоятельным ответом) руки Гермионы и подумал, что ему ваще не стыдно.
ВОТ ЭТО ДРУГ ВСЕМ БЫ ТАКИХ
Хотя таких ситуаций и без этой на каждой странице по десять штук, не знаю, почему именно эта меня так задела. Наверно, из-за моей большой и теплой любви к Гермионе.

Второго числа была на "Не хочу, чтобы ты выходила замуж за принца", седьмого - на "Дикарке".




Этой песней начинается "Дикарка", что уже настраивает на определенный лад. Во всяком случае, я сразу насторожилась и правильно сделала.
Это очень хорошая постановка. Давно не видела так открыто предоставляемой зрителю свободы выбора. Дело в том, что я встретила в спектакле несколько точек, которые при чтении книги либо визуализировались у меня в голове совсем по-другому, либо вообще никак особенно не визуализировались. Я книгу прочитала непосредственно перед походом, и до этого мои представления об этом произведении ограничивались кусочками фильма с Шакуровым и Мороз, из которого у меня сложилось ощущение, что там неземная всепобеждающая любовь с трагичным, тем не менее, концом. И хотя теперь-то я поняла, что все совсем не так, какие-то вещи из фильма в голове остались. Например, то, как игриво Варя говорила, что так и будет Ашметьева звать - папка. И вот, подсознательно имея в виду эту игривость, я вдруг получаю коробейниковское задыхающееся "Отец?!", огромные слезы в огромных глазах и совершенно благоговейное "Да я тебя теперь так и буду звать... папка!" - и отчаянный прыжок к нему. Вот это одна из тех точек, когда как будто подзорная труба раскладывается вглубь, в глубь персонажа, и ты, если захочешь, можешь понять, что этот возглас и эти слезы - вершина айсберга, и заглянуть в трубу, чтобы увидеть его основание. Что там разглядеть - какие отношения с настоящим отцом, какие чаяния, надежды, разочарования, - решать тебе. И ты можешь продолжать этот увлекательный квест по поиску таких точек-окуляров подзорных труб у каждого персонажа, если не боишься, что сердце твое рискует попасть на нож собранной твоим собственным воображением мясорубки; можешь вслушиваться в песню про Всепетую Деву и примерять ее на персонажей, и вздрагивать от абсолютно нового ощущения их. А можешь просто сидеть и гоготать над тем, как Ашметьев пытается выкарабкаться из могучих объятий Вари. И это хорошо. Один вариант спокойно соседствует с другим, ничто ничему не мешает. Тебе решать, хочешь ли ты копнуть поглубже.
Вторая точка, потрясшая меня, - осознание Марьей Петровной, что не так-то просто не ревновать. Она стоит на коленях лицом к красному углу и рыдает настоящими слезами, текущими по щекам. Я не знаю, что конкретно меня так протряхнуло здесь. То ли что-то глубинно женское в ее словах, позе, интонациях; то ли какое-то... ощущение... очень больное, ощущение ужасного горя, которое непонятно почему горе, непонятно, почему так невыносимо. Ощущение это вышло за рамки этой вот описываемой ситуации, стало надкатегорийным и даже не общечеловеческим, а общесущностным, и я сидела не дыша и не двигаясь и звенела.
И получается такая двусторонность. С лицевой стороны - легкая комедия, с изнанки - глубокая драма, а может, наоборот, опять же зрителю решать, что для него с лица. В любом случае, очень интересно идти по дороге, которую перед тобой разматывают актеры, и спотыкаться и замирать, балансируя на носочках, в моменты, когда изнанка просачивается на лицевую сторону.
В общем, спектакль полон ружей, все стены увешаны ружьями, и они без конца палят. Какие-то фразы, повторяемые разными персонажами в разных ситуациях, какие-то диспозиции, позы, жесты - и ведь все это есть в тексте пьесы, но почему-то набатом бьет только в спектакле. Может быть, набат был слышен только мне, не знаю. Я, как назло, одна ходила.
Про актеров теперь, без которых многие точки не раскрылись бы.
КОРОБЕЙНИКОВА, товарищи. Заметьте, из состава, в котором был Титоренко, и Титоренко ослепительный, на первое место я ставлю Коробейникову, которую я видела в трех спектаклях и которая не понравилась мне ни в одном. Здесь же она совершенно волшебная, этого ее фирменного надрыва ровно столько, сколько нужно, и ее Варя - настоящий, трогательный, живой ребенок, и все было исключительно верно, и не было ничего фальшивого. Не думаю, что можно сыграть Варю лучше, и даже если это единственный успех Коробейниковой, которая тащит на себе практически все, в чем есть молодая хорошенькая героиня, я больше никогда не позволю себе ни одного пренебрежительного слова в ее адрес.
Ослепительный Титоренко ослепителен. Похож на Гриценко из "Большой семьи", только неспособного зайти слишком далеко и добрее. Все, чего мне хотелось от воплощения образа Ашметьева, было мне дадено. И даже то было дадено, чего не хотелось в силу того, что я сидела в первом ряду в окружении других людей, а в таких условиях не очень прилично издавать звериные звуки и растекаться лужею по креслу. А этого не делать очень трудно, знаете ли, когда он бегает перед тобой в бело-голубом полосатом купальном костюме. Хотя другие костюмы были не менее, а иногда даже более ×___×
Ровинский исключительный. Он из той категории актеров, за которых совершенно спокойно, от которых не ждешь ничего, кроме безукоризненного со всех сторон исполнения своей роли, и Читать далее...

Александр Сергеевич Потапов.

14 июня 1941 года - 8 ноября 2014 года.

Боже мой!
Мама щас рассказала, что в Австралии намечается какой-то саммит с участием Путина и Обамы, и чтобы смягчить терки, броневой ударный батальон коал обучают обнимашкам! Маленькие коалочки будут встречать участников и стратегически обнимать их! Первый раз в жизни люто завидую этим чувакам!
Вот заодно и посмотрим, у кого живое человеческое сердце, а кто тварь дрожащая.

* * *

Как работать, когда в столовке смотрят кино, которое озвучил Иващенко, из радио каждый день поют "Могу я сделку предложить: со мной в Америку бежим, работу брооось!" "Мани-мани-мани", в метро с каждой стены смотрит Нолик, а у нашего начальнега фамилия Иванченко, которую я, разумеется, читаю неправильно каждый раз, когда кому-то звонит его секретарша?
Хорошо быть глупенькой Давно не было таких массированных атак ноосферы.

Ох, ладно.
Судя по тому, что некоторые спектакли мне хочется посмотреть из-за, условно говоря, сюжета, все совсем плохо и пора делать этот пост ._.

МХАТ им. Горького

СМОТРЕНО
1. На дне x 2
2. Школа злословия
3. Васса Железнова
4. Мастер и Маргарита, 2, 3
5. Не хочу, чтобы ты выходила замуж за принца
6. Дикарка х 2
7. Комедианты господина х 2
8. Вишневый сад
9. Так и будет x 2
10. Гамлет
11. Старая актриса на роль жены Достоевского
12. Как боги... х 2
13. Синяя птица
14. Русский водевиль
15. Западня для королевы (Рюи Блаз)
16. Пигмалион х 2
17. Мой бедный Марат
18. Теркин - жив и будет!
19. Полоумный Журден
20. Ее друзья
21. Тайна двери отеля "Ригал"
22. Укрощение строптивой
23. Кроткая
24. Сокровища Петера
25. Весь ваш, Антоша Чехонте
26. Красавец мужчина
27. Любовь взаймы
28. Жорж Данден, или Сон одураченного мужа
29. Домик на окраине
30. Деньги для Марии
31. Ромео и Джульетта
32. Таня
33. Паутина
34. Чудаки
35. Отцы и дети

«Механические голоса метрополитена регулярно предупреждают нас: будьте внимательны при выходе из последней двери последнего вагона. Редакция The Village решила выяснить, что скрывается за этой дверью и почему надо быть настороже.

В Московском метрополитене это объявление звучит только в составах Замоскворецкой линии и только на станциях «Маяковская» и «Павелецкая». Дело в том, что длина платформы на этих станциях оказалась недостаточной для приёма восьмивагонных составов.

Когда составы на Замоскворецкой линии стали восьмивагонными, оказалось, что выход из последней двери последнего вагона не соответствует концу станции, а находится дальше нее. В этих местах удалось сделать только небольшое углубление в полметра шириной, фактически находящееся уже в тоннеле. Поэтому пассажирам, выходящим из последней двери последнего вагона на станциях «Павелецкая» и «Маяковская», следует быть осторожными, чтобы не удариться о тюбинг тоннеля».

(c)

Офигеть, у меня было четкое ощущение, что об этом говорят чуть ли не на всех станциях!

Я редко смотрю всякие биографические педерачи про известных женщин, но иногда смотрю, и в каждой второй муж обязательно падает жертвой статуса своей жены с формулировкой от закадрового голоса "для мужского самолюбия это тааак тяжело". Каждый раз я впадаю в неистовый фейспалм от этого. Особенно когда мужик какие-то претензии предъявляет, типа почему ты мне не готовила и не стирала носки? Мне нужна именно такая жена! А тыыы...
То есть он какбэ серьезно ждал от звезды стираных носков? И, не получив их и уйдя в закат, серьезно ждет, что его все будут жалеть, а не стучать пальцем по лбу и смотреть, как на дебила, который он и есть ваще-то?
То есть плакать не мужественно, проявлять нежность к любимым людям не мужественно, а заистерить, мол, как эта баба смеет быть круче меня, - это мужественно? Совершать поступки, думая чем угодно, только не головным мозгом, - это мужественно? Искать решение всего в водяре - это мужественно?
Кто тут слабый пол-то, э? Чо все так нервны-то, чо за колдовское озеро круглый год? Или это проявление равноправия с мужской стороны: бабы голосуют и носят штаны, мужики истерят и лишаются чувств?
Или мой мирок просто слишком переполнился единорогами, радугой и бумажными людишками и совсем перестал пересекаться с действительностью? Ну тогда мои родители никогда не получат существующего вне моей головы зятя по моей воле.
Чо-та или я какая-то слишком наивная, или все вокруг слишком тупо и не стремится заточиться :с

Принесла Титоренко цветов на "Тень", он очень естественно удивился и сказал: "Я же отрицательный!"
Зато объективно самый замечательный, и это пока все, что я могу написать.

Даже если до выступления "Песен нашего века" фыркаешь и морщишь нос в сторону людей, которые в голос подпевают, непосредственно во время выступления быстро понимаешь, что невозможно не подпевать. Особенно когда они сами постоянно требуют хора зрителей.
Удивительное чувство, когда смотришь на стоящих в метре от тебя людей, которых обожаешь лет с семи, и слышишь живьем песни, на которых росла. И звучат они так же восхитительно, как почти двадцать лет назад. И твой собственный дохлый голосок, поющий их вместе с этими людьми, вдруг как-то крепнет и расцветает.
Очень хочется еще :с

«2. Усиление цензуры

Минкульт опубликовал «Материалы и предложения к проекту основ государственной культурной политики». В двух словах его суть такова: государство должно отказаться от «поддержки культурных проектов, навязывающих чуждые обществу ценностные нормы». Как ни странно, у этого законопроекта нашлось много сторонников среди деятелей культуры, которые назвали нововведение «настоящим актом патриотизма». Доцент ГИТИСа Павел РУДНЕВ считает это тревожным признаком:

– Опубликованный текст об основах государственной культурной политики представляет из себя прелюбопытнейший документ. Его цель утвердить параметры культуры, которая будет поддерживаться государством. А вернее – параметры той культуры («псевдоискусства», как безаппеляционно заявляется в документе), которая НЕ будет поддерживаться. Вот это очень важное дополнение.

Перед нами политический документ репрессивного ограничительного свойства, в котором не учтен опыт взаимоотношения культуры и государства в XX веке. Культуру нельзя спланировать, спроектировать, остановить или ограничить. Ею физически нельзя управлять. Культура как дикая природа все равно будет пробиваться сквозь любые запреты, и никто не волен остановить мистическую, непостижимую игру фантазии.»

Отсель

Как ни странно, у этого законопроекта нашлось много сторонников среди деятелей культуры
Как ни странно, у этого законопроекта нашлось много сторонников
Как ни странно, у этого законопроекта
Как ни странно

[показать]

С другой стороны, так забавно наблюдать, как подгорают с кормы поклонники Богомолова.
С третьей стороны, при мысли о существовании людей, считающих приемлемым употребление обсценной лексики в театре, подгораю я.

Отгадайте загадку: двадцать шесть лет, бегает по квартире, смотрит на светодиоды пультов через камеру на мобиле, жмет кнопки и орет.
Ответ: Саша, которая посмотрела вторую серию "Фиксиков".

(Все, конечно, знают об этом, но для меня стало откровением, что луч, который фигачит из пульта в телевизор и включает его, виден в цифровую камеру при нажатии кнопок на пульте.)

Вообще это вот именно на мой уровень развития рассчитано, так что мне не было бы стыдно, даже если бы этот мультик был сделан без вмешательства Васильева :D
И мне страшно нравится, как его сын говорит ♥
И там обещают рассказать, как засовывают корабль в бутылку! *убегает с криком*

А вообще к детскому восторгу примешалось горькое осознание своего солидного возраста, когда целевой аудитории предложили включить камеру на мобильном телефоне. Помилуйте, моя первая огромная лопата с антенной и крошечным дисплеем появилась у меня в восьмом, что ли, классе, да и то потому, что я начала ездить на далекие курсы :с Ай регрет насинг, конечно, но чо-т как-т неуютно ощущать, что скоро уж пора будет садиться за чистый лист и остужать виски.

Я тут с трепетом лазию по отзывам об отечественной постановке "Призрака оперы" в поисках букв о переводе, потому что самого перевода в сети не нашла. (Перевод, есличо, Иващенко сделал, это отнюдь не праздное любопытство. Тем более, что я даже фильм не смотрела.)
Наткнулась на восторженную рецензию в духе моих постов про Малый (впрочем, куда более осмысленную и связную, да), в которой одним из немногих серьезных минусов выведен перевод. В ней есть следующий пассаж, от которого я впала в буйный восторг:

"Но есть в этой сцене и жирный-жирный минус. Как вы уже наверняка догадались, это перевод. Если "двойника, проникающего в разум" в главном дуэте я ещё хоть как-то стерпела, то вся эта прелесть "забудь ночную жуть", "чтобы печали тебя не удручали", "беду предотвращу я - от мрака защищу я" - настолько резала по ушам, что не только я, но и все сидящие вокруг падали лицами в ладони и тихонько ржали."

ОТГОНЯЯ ПРОЧЬ НОЧНУЮ ЖУТЬ ДАВНО ЛИ НЕДОБРО ТРЕЩАЛИ ПИЩАЛИ Пойти, штоль, сходить все-таки, раз там все так по-ивасевски. Там, говорят, с первого ряда не видать ничего, так вот сесть туда и греть себе уши, блаженствуя :D