«В последнее время в театральном сообществе (да и не только в театральном) серьёзно обсуждаются вопросы цензуры. После скандала со спектаклем Тимофея Кулябина «Тангейзер» и жалобами на готовящегося к премьере в Псковском драматическом театре «Банщика» Варвары Фаэр, стало очевидно, что предварительная цензура – это не только историческое прошлое, а возможное будущее нашей культуры. Инициатива депутатов не заставила себя ждать, и в администрации президента уже предложили возродить акты госприёмки спектаклей».

(ц)

Я, конечно, косный консерватыр, но почему все, кто против цензуры, так яростно и однообразно простирают руки в сторону Советского Союза и сравнивают с ним нынешнюю Россию? Я не думаю, что, если цензуру введут, цензор будет проверять, достаточно ли часто со сцены будет звучать фамилия Путина, достаточно ли бело-сине-красные флаги будут реять над сценой, достаточно ли ясно в итоговой морали будут озвучены положения путинизма. Не будет идеологической цензуры, потому что нет сейчас стройной идеологии, есть только какие-то обрывки ея, вполне похожие на общечеловеческие ценности и этико-эстетические ограничения, тоже, в общем-то, общие.
Есть вещи, которые в театре (и вообще публично) делать нельзя.
Нельзя смеяться над немощными ради того, чтобы посмеяться над немощными.
Нельзя показывать порнуху со сцены.
Нельзя издеваться над религией - над любой, прошу заметить, и именно издеваться, причем понятие издевательства определяется с точки зрения конкретной религии. Если Тор в борделе - это, наверно, вряд ли можно счесть издевательством и оскорблением, то Иисус в той же ситуации - да меня до сих подташнивает, честно говоря, я на магнитик с новосибирским театром на своем холодильнике смотрю искоса.
Все. Очень просто. Ограничиваются области человеческого бытия, в которых - хотя бы в одной - каждый человек на Земле наиболее уязвим, на которые, соответственно, он реагирует острее всего.
Можно было бы добавить пункт про нельзя глумиться над классикой, в том числе вписывать в тексты ролей несуществующий в оригинале мат, но тут тонкая грань и сплошной субъективизм, так что, пожалуй, достаточно этих трех, все остальное - в той или иной степени производные от них.
Неужели эти ограничения так сковывают полет мысли современных режиссеров? Лично мне это кое-что нехорошее говорит об их профпригодности (все эти новомодные выверты наводят меня на мысли о попытках прикрыть зияющее отсутствие таланта яркими тряпками) и человеческих качествах.
Не вижу ничего плохого в том, чтобы спектакли предварительно рассматривали на предмет соответствия указанным "нельзя". Объективные люди с нормальным мозгом и душой, чтобы из них собрать комиссию, в отечестве есть, я точно знаю.

С другой стороны, я наверняка запою в совсем другой тональности, если таки введенная цензура завернет что-нибудь в Малом или МХАТе :D С третьей стороны, даже МХАТовский "Гамлет" проходит по всем трем пунктам, хотя вопрос, что считать порнухой.

Вчера сходили на "Пигмалион".
Некоторое время стродала из-за того, что купила билеты на второй спектакль, а не прям на премьеру, а выяснилось, что можно было бы еще пару месяцев, а лучше полгодика подождать, потому что меня избаловали идеальными премьерами, а "Пигмалион" внезапно не идеальный.
Во-первых, очень странная инсценировка. Самые смешные куски выбросили, хотя (и это во-вторых) очень неубедительная Элиза их не сыграла бы. Как-то все-таки от уличной девчонки ждешь уличного же говора, а не хорошо поставленной сценической мхатовской речи. Недостаточно просто нарядиться в вульгарную одежку, чтобы в твою Элизу поверили, надо еще и поведение под нее построить. Казалось бы, такая очевидная штука, а вот поди ж ты. С другой стороны, во втором акте она разошлась, хотя во втором акте все разошлись.
Еще одна моя боль, самая большая, - Болохов-Пикеринг. Я физически не могу сказать про своих любимцев, что кто-то был плох, и когда кто-нибудь из них делает что-то не так, как мне хочется, мои страдания выходят из берегов просто, и в первом акте "Пигмалиона" я то и дело грустно пускала пузыри в лужу отчаяния. Потому что роль Пикеринга урезали бессовестно, и когда Элиза в конце говорит, что именно Пикерингу обязана своей эволюцией, сидишь и мучительно пытаешься вспомнить, а что же еще он сделал, кроме вежливого предложения присесть. Потому что плохо поработали на говорением: бросать фразы, как поленья в поленницу, к лицу только Клементьеву. Потому что у Болохова оптимальная для Пикеринга внешность, которую, однако, нужно дополнять соответствующим содержанием, иначе - когнитивный диссонанс, особенно когда точно знаешь, что Болохов может лучше. Такое ощущение, что ему навязали определенную модель, которая ему не очень нравится. Но цветы я все равно ему отдала, за второй акт, когда он набрал обороты и было ужасно жалко, что спектакль-то закончился, за былые заслуги, за Иешуа и Васю, за то, что он может, и просто потому, что ему их принесла. И я уверена, что вообще еще рано о чем-то судить.
А конец слили. Зачем этот дешевый хеппи-энд?
И опять не было программок, аррр. Хотя у них и на старые спектакли не на все есть программки.
Теперь о хорошем.
ТИТОРЕНКО, ТОВАРИЩИ. Совершенно не удивительно (даже мой упрямый планшет уже запомнил, что эту фамилию надо писать капсом) и совершенно прекрасно. Когда я читала книгу, я не могла понять, как к этому шовинистическому скоту можно хоть чуть-чуть привязаться. Когда я смотрела спектакль, я то и дело забывала, что Хиггинс - шовинистический скот, потому что это такой дьявольски обаятельный скот, что к нему невозможно не привязаться накрепко. Господи, эти сцены общения с матерью (которая тоже великолепно удачная), эта ослепительная инфантильная самоуверенность, эти бесконечные ноги, это отточенное умение носить восхитительную одежду И ЭТИ НОГИ БОЖЕ Ж МОЙ КАКИЕ У НЕГО КРАСИВЫЕ НОГИ. И мало того, что он собственную роль и линию отработал филигранно, - он помогает остальным вытаскивать свои роли. Когда кто-то вовлекается во взаимодействие с Титоренко, он или она начинают делать то, что должны делать сами по себе, - перевоплощаются в своего персонажа и ведут себя как положено персонажу. Вообще никаких претензий, только восхищенные стоны. Перфекшн.
Оя-Дулиттл - тоже стопроцентное попадание, хотя подозреваю, что Оя может все. Как он умудряется прятать свое мощное туловище, ничего видимого для этого не предпринимая, я не знаю. Ужасно хочется, чтобы его не зажимали, чтобы использовали в хвост и в гриву. Тоже перфектота.
Изумительная сцена у миссис Хиггинс, когда Элиза рассказывает про свою тетку. Я не смотрела ни "Мою прекрасную леди", ни другие постановки и не знаю, как эта сцена выглядит там, но по книге я представила, что Элиза мгновенно и полностью вернулась к своим прежним манерам. Здесь же она продолжает вести себя по правилам Хиггинса, и сочетание великосветского поведения с уличным жаргоном - невероятно смешно, против ожидания и почти против воли.
И еще один спектакль с великолепно поставленными поклонами, не уступающими по красоте и милоте основному действу.
В итоге сегодня весь день думала о нем и поняла, что ощущение очень приятное. Через годик, наверно, еще разок схожу, особенно если Элизе введут дублера.

В Рязани помимо, разумеется, чудесной архитектуры на любой вкус еще и прекрасные скульптурные памятники. Не ожидала, честно говоря, что настолько прекрасные *много сердец*
"Не может быть, что в Рязани нет памятника Коловрату!" - кричала я, бросаясь, как безумная, к очередной скульптуре. Памятник Коловрату в Рязани, естественно, есть, и такой, что у меня теперь два любимых памятника - Петр-кораблестроитель на Неве и Евпатий Коловрат на пересечении Почтовой и Ленина. Все четыре дня, что мы там были, постоянно тянуло еще, ну еще разок сходить посмотреть на него.

[655x491]

[655x491]

В Солотче вот такой любопытный и слегка обескураживающий памятник Святителю Николаю.

[419x558]

В Рязани также, как известно, грибы с глазами (их едят, а они глядят), на которых много прелестных деталек типа улиточек, птичек и папоротника. И местные филиалы банков занимаются очень милым городским мифотворчеством типа такой свинюшки на счастье.

[700x466]

ОЧЕНЬ много мемориальных досок. Такое чувство, что ненамного меньше, чем в Москве, и уж точно в Рязани они навешаны куда плотнее, чем в других городах, в которых мне доводилось бывать. Попадаются замечательно красивые.

[491x655]

И домики! Деревянные! С наличничками! И в них прямо люди живут. Правда, на многих домах уже висят объявления о расселении.

[655x491]

[655x491]

И угадайте, в какую погоду мы поперлись кататься на кораблике по Трубежу и Оке?

[655x491]

Еще там изумительный художественный музей имени Пожалостина. Вообще это уже второй (первый - в Ярославле) провинциальный художественный музей на моей памяти, не уступающий по значимости экспонатов Третьяковке. И служители ооочень славные, полная противоположность хамам из дома-музея Павлова.
А Пожалостин, замечательный художник и гравер, родился на родине моего дедушки, в Еголдаеве, в семье крестьян Храповых, я весь месяц хожу лопаюсь от гордости :3

ВОТ ИДЕТ ПО СВЕТУ ЧЕЛОВЕК-ЧУДАК
САМ СЕБЕ ПЕЧАЛЬНО УЛЫБАЯСЬ
ТОЛЬКО НЕ ПЕЧАЛЬНО А КАК ИДИОТ
ХОТЯ ПОЧЕМУ КАК

[700x414]

Я могу только в потоки пафоса сейчас.
Смоленская дорога. Красные полоски на черном воротнике и манжетах. Кивок - явно нарисованный воображением, бат ху кеарс? Только чуть-чуть выше, хотя меня, наверно, просто приподняло над землей. "Собираем, собираем потихоньку". "Вы наши самые преданные", - наверняка из вежливости, БАТ ХУ КЕАРС?
Меня, кажется, уже знают как девочку с Мищуками.
Просто пожалуйста, пусть у Васильева все будет хорошо. Вот просто все, просто все, просто так хорошо, как ни у кого не бывало и не будет. У человека, от прикосновения которого все превращается в волшебство, все обязательно, обязательно должно быть хорошо.
Я не знаю, как слезть с потолка, у меня болит лицо от улыбки, мне сегодня воздалось стократ за все мои нормальные поступки за двадцать шесть лет.

От "Жестяного барабана" в виде книги блеват кидало каждые две минуты, а фильм сказочно пошел. Азнавур со всей печалью еврейского народа в очах. Крашенный перекисью Марио Адорф. Мальчик, который пугает, отталкивает и завораживает. Мое воображение в процессе чтения рисовало невыносимо омерзительные картины, а у киношников это все как-то так мило получилось, во всяком случае, пока не дошло до лошадиной головы, полной угрей ту половину фильма, которую я засмотрела. Очень одобряю.

Вообще, если напиться каких-нибудь мощных колес от тошноты, в книге можно увидеть много хороших, правильных и нужных мыслей, а также глубокий скорбный смысл, изящно оформленный тонкой аллегоричностью, но уж больно все гадко написано, даже на мой извращенный вкус. И даже у меня есть предел, за которым перегруженность и тяжеловесность текста перестает мне нравиться. Так что единственная цитата из самого начала, когда я только начинала озверевать.

...тут встречаются разнообразнейшие мундиры, тут меняются моды и прически, матушка становится толще, Ян худосочнее, тут попадаются люди, которых я вовсе и не знаю, тут можно только гадать, кто делал снимок, потом все деградирует, а художественная фотография на рубеже веков вырождается в бытовую фотку наших дней. Взять хотя бы тот памятник моему деду Коляйчеку и этот снимок на паспорт моего друга Клеппа. Даже если просто положить рядом портрет дедушки, отретушированный коричневым, и гладкое, ждущее печати клепповское фото, сразу станет ясно, куда нас завел прогресс в области фотографии. В частности, все эти штучки моментальной фотографии. Причем я должен сделать себе больше упреков, чем делаю их Клеппу, ибо на правах владельца альбома мне следовало бы заботиться о сохранении уровня. Если в один прекрасный день перед нами разверзнется пасть ада, одна из утонченнейших мук будет выглядеть так: обнаженного человека запирают в одном помещении со всеми его фотографиями. Быстренько подбавим немного пафоса: "О ты, человек, между моментальными снимками, срочными снимками, фотографиями на паспорт! О человек, освещенный лампой-вспышкой, человек, выпрямившийся перед косой Пизанской башней, человек из кабинки фотоателье, который должен подставить свету свое правое ухо, дабы снимок годился для паспорта!" А теперь уберем пафос: возможно, этот ад окажется вполне терпимым, ибо самые гадкие снимки существуют лишь в воображении, а сделаны никогда не были, или хоть и были сделаны, но не были проявлены.

Есть на Дайри сообщество "Барсумская Рулетка", где тебе выдают книгу (и ты выдаешь), ты ее читаешь и пишешь рецензию. Чой-то у меня про книги в фандомном месте лежит, подумала я и принесла и сюда, вот.

32 тур.

"Танцы на снегу" Сергея Лукьяненко

"Девушка в переводе" Джин Квок

Рязань, переулок Счастья рядом с кремлем.

[525x700]

Целый день фигачит дождь и будет фигачить до нашего отъезда, так что никакого мне раскопа. Победитель по жизни.

Давеча читала статейку в Интернете про Грэма Грина, там фигурировала английская писательница Эвелина Во. Сегодня читала постик, в котором упоминались голубые танцовщицы художника Эдгара Дегаса.
Я даже не знаю, какой тег ставить.

Чувствую настоятельную необходимость написать про "Молодость Людовика XIV", по меньшей мере потому, что мне никогда не было так спокойно за будущее Малого, как вчера. При условии, что из него не уйдут эти прекрасные молодые актеры, конечно.
Мое франшизоидное сознание немедленно дало этому спектаклю кодовое название "Мольер: Начало", однако не из-за, собственно, Мольера. Просто в мартьяновском юном Людовике отлично просматривается взрослый Людовик Бабятинского, и Мартьянов обеспечивает исчерпывающий обоснуй поведению и поступкам Бабятинского. Не знаю, Соломин ли так изначально постановил или это заслуга колоссального таланта и чутья Мартьянова, но получилось просто исключительно замечательно. Получился очень гармоничный ансамбль двух спектаклей, и то, что начало - комедия с элементами трагедии, а продолжение - наоборот, придает обеим частям совершенно невыразимый оттенок.
Кроме того, Мартьянов - никогда прежде мной не виданный пример профессионального актерского развития. Я видела его, разумеется, не во всем, в чем он занят, но все равно - а может, именно благодаря этому: вижу редко, ярче заметен прогресс - с каждой нашей новой встречей, начиная с "Дон Жуана" когда-то давно и до "Молодости" вчера, он поражает мое воображение своей растущей отточенностью всего и умением обращаться с пространством и наполнением сцены, включая партнеров. На таких актеров смотришь и сама себе завидуешь, думаешь, одуревая от счастья, неужели это правда, неужели такое сокровище выпустили к людям и разрешили всем на него смотреть, неужели это я сижу и смотрю на него?
А теперь представьте Мартьянова в сочетании с Мариным. Не придумали таких букв, чтобы это взаимодействие описать.
В Марине не так виден Бочкарев, как Бабятинский в Мартьянове (может, потому, что Марин не такой внутренне пластилиновый, как Мартьянов, при всей его мягкости он производит впечатление актера, который лепит роль под себя, а не себя под роль), но мост к "Мольеру" он тоже перекидывает. Он объявляет себя королем в своем театре в "Молодости" - терпи, отвечает ему Людовик, обрушивая на него свою немилость в "Мольере", короли должны уметь терпеть; ты был в числе тех, кто помог мне стать королем всерьез - терпи проявления моих юношеских комплексов, напоминающих о себе всякий раз, когда меня пытаются как-либо ограничить или перехитрить. Это видно даже при том, что я старалась не думать о будущем Мольера, потому что слишком больно об этом думать, глядя на Марина в этих его белых с золотом кружевах, очаровательного, трогательного невыносимо.
Людовик и Мольер - самые проработанные персонажи в этом спектакле и одни из самых - вообще во всем, что я видела.
Всё остальное и все остальные, по традиции и ожидаемо, по-маловски великолепно и великолепны. Может, я слишком давно не была в Малом, а может, МХАТ натаскал меня обращать внимание на освещение, но вчера был какой-то волшебный свет.
Этот спектакль, естественно, требует намного, намного более подробного и детального отзыва. Он требует разбора каждого персонажа отдельно от актера и вместе с ним, бурного восхищения каждым актером и каждой актрисой, предельно красочного описания декораций и костюмов, бесконечного восхваления создателей и морей счастливых слез по поводу существования Малого. Но прежде всего он настойчиво требует неоднократного просмотра. На этом кувшин моего красноречия опустел, и я впадаю в блаженную вспоминательную прострацию.

Виктор Иванович Коршунов.

В четверг посмотрела на его портрет на Ордынке и подумала, как хорошо, что еще здесь, а не там, где Марцевич, Кочетков и другие.
До меня, наверно, никогда не дойдет. Насчет остальных дошло быстро, а насчет него - вряд ли.
Зачем они уходят? Как это остановить? КАК ЭТО ОСТАНОВИТЬ?

Я не знаю, почему на Театре.ру состав премьер МХАТа появляется раньше, чем у них на сайте, и можно ли вообще так слепо верить Театру.ру, но

ПОСМОТРИТЕ
ЧТО ТАМ НАПИСАНО
ПРО ПИГМАЛИОН

Хиггинс: Александр Титоренко
Пикеринг: Юрий Болохов
Дулиттл: Артемий Оя

АЙ ДОНТ НОУ ВОТ МАЙ ФИЛИНГЗ АР ДУИН
Я ПРОСТО
ПРОСТО
Я О ТАКОМ ВООБЩЕ ДАЖЕ НЕ МЕЧТАЛА

Это мне, наверно, за то, что я таки собралась с духом и решила пойти на "На дне", а его в обозримом будущем нет. Надеюсь, что где-то за пределами обозримого будущего он все-таки есть .__.

Когда-нибудь я соберу тестостерон в кулак и напишу нормальные отзывы на все спектакли, про которые еще не.
Мы с мамой посмотрели "Русский водевиль" во МХАТе с разницей в две недели (сначала она, сегодня я), и все эти две недели мама - что ей почти совершенно несвойственно - восторгалась Чубченко и цитировала реплики и движения его героя. Вот уже два часа мы с ней делаем это на пару. Еще один экспонат в мою коллекцию ослепительных мхатовских щепкинцев. Курс Коршунова, нуфф саид.
Спектакль невероятно превосходный. Превосходные все, но главное мое счастье в том, что я наконец-то увидела Кабанова в безусловной комеди ("Школа злословия" не считается, там все было полубессознательно, ибо впервые) и СЧАСТЛИВА ПОТОМУ ЧТО ЭТО СЧАСТЬЕ НЕ НАПРЯГАТЬСЯ И ПРОСТО ПЫРИТЬ НА НЕГО КАК ОН ТОЖЕ НЕ НАПРЯГАЕТСЯ И НЕ ВЫДАВЛИВАЕТ ИЗ СЕБЯ ТРАГИЧЕСКОГО ГЕРОЯ А ПРОСТО НОСИТСЯ ПО СЦЕНЕ РАССЫПАЯ ТОННЫ ОБВОРОЖИТЕЛЬНОСТИ. Извините мою несдержанность, я слишком долго ждала этого момента *промокает глаза*

Довлатов взошел над моей жизнью, как солнце и замполит Хуриев над горизонтом.
Из того, что я читала в глубоком детстве, моя глумливо хихикающая незрелая память сохранила только потерявшегося попугая, откликавшегося на кличку Стари Джопа.
Когда я позавчера прочитала "Заповедник" (залпом и завывая), я долго пыталась убедить себя, что не нужно глотать все остальное в ту же ночь, и мне все-таки удалось слегка поспать. На следующий день мне даже удалось немножко почитать сто лет назад начатую биографию Ходасевича, но вечер все равно застал меня глотающей сопли над "Зоной" и смотрящей фоточки (уже тогда я начала понимать, что мне конец, потому что у меня сейчас как раз клинч насчет огромных бородатых мужчин, ну в смысле еще сильнее, чем обычно, но у меня еще оставалась надежда, что у него противный голос и нулевая мимика). Сегодня последние бастионы пали. Во-первых, прочитала главу "Наших" про его маму, где сказано:
"У нее, если можно так выразиться, было этическое чувство правописания. Она, например, говорила про кого-то:
– Знаешь, он из тех, кто пишет "вообще" через дефис...
Что означало крайнюю меру нравственного падения.
О человеке же пустом, легкомысленном, но симпатичном говорилось:
– Так, старушонка через "е"..."
У такой женщины не мог родиться какой-нибудь там ребенок.
Во-вторых, посмотрела интервью, услышала, как он бархатно прокатывает звуки, и увидела, как он смущенно улыбается. И наконец получила возможность использовать эту картинку:

[показать]

Подумала, что когда такие люди есть среди твоих знакомых, это, с одной стороны, невероятное счастье, потому что это люди-ласковые весенние солнца, а с другой - величайшее несчастье, потому что когда они умирают, это как конец света. Даже если ты знаком с ними только через книги и умерли они, когда тебе было два года.

Я сегодня фотографировала еду!
Хотя не еду, а питье, и яблофона у меня нет.
Это мы с мамой пошли по Бульварному кольцу от начала до конца и зашли в едальню "Фаренгейт", что на Тверском. Мне давно туда хотелось, пушто там крутые столы с дырками от сучков и гвоздей, некрашеный кирпич и все такое стильно обшарпанное, ня! Оказалось, что только обстановка там и хороша, а есть толком нечего, одни фуагра с крутонами. И чай какой-то странный, из гречки, цвета фурацилина, на вкус и запах как хлеб. Зато в чашечках, которые просятся в карман:

[700x525]

Они такие двойные, как калориметр или как будто пыльный пузырь с одной стороны вогнули слегка внутрь. И чай подается не заваренный уже в чайничке, а приносят чайничек с гречечкой и хитроумненькой крышечкой-ситечком с кнопочкой (мамочки, я щас умру от умиленьица), термос с кипятком и при тебе заваривают. Отакот:

[525x700]

Для человека, который выбирается в кафе раза два в год и совсем недавно перестал шарахаться от сенсорных кранов в сортирах, это была чудовищная передозировка непонятного пафоса. Хотя бриошь с карамелью была вкусная, правда, похожа больше на манник, чем на булку, и украшательства в виде мороженки, сливок и вишни - отвратительные.
А потом мы решили добить меня, зашли в магазин "Морошка", что на Никитском, вроде, и купили полбу и шоколад на меду *безумно смеется и убегает в стену*

Боже мой, они существуют ирл, эти люди "не знаком, но осуждаю".
Сегодня на работке обсуждали сериал, который они смотрели в течение трех минут, а мне люто нравится, и вот от этого обсуждения я прост. Прост не могу в понимание. У этих людей одна история офигительнее другой просто. Я никогда не могла в понимание с этими людьми, о чем бы они ни говорили, но сегодня они превзошли самих себя.
Вы понимаете, что, начиная с заявления, что смотрели левой пяткой, вы автоматически сразу обесцениваете все сказанное за этим? Понимаете? Дайте ответ! Не дают ответа.
Очень вовремя посмотрела "Зеленого слоника", кароч, очень хорошо понимаю братишку.
И мама еще спрашивает, почему я не интересуюсь, понравился ли им спектакль там какой-нибудь. Если я выслушаю их театральные размышления, боюсь, я начну трубить в собственную трахею.

* * *

МХАТ вчера лишился Вихровой, второй самой восхитительной актрисы после Дорониной. Видела ее всего дважды, но, в общем, и Анны из "Вассы" мне уже хватило, чтобы влюбиться по уши.

Кроме того, наконец выложили фотощки "Гамлета". Они очень хорошо отражают суть этого спектакля: отличные Полониевичи (Лаэрт лучше, чем у Шекспира, Офелия похуже, но тоже годна), все остальное - адов кошмар. Фотограф умелый, как я, в плане нахождения ракурсов и ловли моментов, ну или он такого же мнения, как я, об этом спектакле.
Но Дахненко просто заставляет целовать монитор. Я бы из-за него еще раз сходила.

[показать]

И жалко, что нет Гамлета-старшего.

* * *

В МАЛОМ ТОЖЕ ВЫЛОЖИЛИ
СМАРИТЕ УЧИТЕСЬ КАК НАДО ДОДАВАТЬ
А КТО ЭТО НАШЕЛ СЕБЕ ИДЕАЛЬНУЮ ВИЗУАЛИЗАЦИЮ АЗИРАФЕЛЯ И КРОУЛИ
А ЭТО САША НАШЛА

[показать] [показать]

Марина не сразу узнала, безобразие.
А Мартьянов мне и сейчас нравится до визга, но лет через десять-пятнадцать станет настоящей погибелью моею.

Детский мир ремонтировали так долго, что Лубянка, и до закрытия главного детского ассоциировавшаяся у меня в большей степени с мрачными подвалами отечественного гестапо, уже давно утвердилась в моем сознании исключительно как владения последователей Железного Феликса.
Поэтому рекламный слоган "Любишь ребенка - отведи на Лубянку" вызывает у меня конвульсивные подергивания.
Хотя я с удовольствием схожу в Детский мир, когда его таки откроют.

Я очень люблю фирменные фенечки Мищуков, которые они кидают каждый концерт в Гнезде, но как же меня фрустрирует печально-осуждающий комментарий старшего "ну, как сыграл [такие и аплодисменты]" после портвейнблюзового запила младшего! Ок, как правило, никто не просекает блюзового правила, что солистау надо похлопать, и приходится мягко намекать, но вчера я без напоминаний начала плескать в ладошки (выдрессировали, да), и зал даже подхватил, и все равно, блин, надо было развести руками. Ну вот чоооо D: Ведь сами не обрадуются же, если девочка с голодными глазами полезет на сцену, держа в одной руке коньяк, а другой подбрасывая в воздух чепчик. А долго хлопать мне не позволяет жадность: меньше оваций - больше песен же, нууу.
Но вообще мне вчера очень додали и доставили, и дареными звездами, и кубком голубым, и техническими неполадками, и ремаркой про то, что Морозов гвоздя забить не может, после которой "Бутылочка с винтом" заиграла новыми красками (не прошло и шести концертов). И ваще я чо-т по новой по уши (а всего-то надо записку мою прочитать теплым ламповым голосом, как это умеет старший, Боже ж мой).
И я таки буду ждать обещанный "Март", неча тут. И на трио с Фроловой пойду, моя верность и не такое выдерживала.

«...проблема «Родины» в том, что этот автоматический перенос на пятнадцать лет назад никак не отрефлексирован авторами на уровне быта, биографий, поведения персонажей — и невозможно компенсировать отсутствие этой рефлексии несколькими старыми «жигулями» в кадре. Герои Homeland живут в пространстве, с одной стороны, давно местным кино осмысленном, а с другой, отражающем их собственные характеристики — проще говоря, увидя квартиру Кэрри Мэтисон, ты про нее сразу многое понимаешь. Герои нашей «Родины» обитают на территории, к реальности не имеющей ни малейшего отношения — что только заметнее из-за того, что действие происходит в конце девяностых. Квартира Брагиных, лишенная каких бы то ни было примет времени и следов людской жизни, жилплощадь Зиминой, оформленная хипстером из 2010-х, а уж никак не женщиной из органов, чье становление прошло в Советском Союзе. И речь не только об интерьерах — но и манере одеваться (где мешковатые, плохо сидящие чиновничьи костюмы из 90-х?), говорить, существовать в кадре, наконец.

Все это вроде бы мелочи — как будто менее значимые, чем правда персонажей, диалогов и сюжетных поворотов. Но они же и составляют букву киноязыка, ее элементарную частицу. Когда же сериал врет на этом уровне, в части устройства отдельного кадра, какая разница, фальшивит ли он, пытаясь на свой, каким бы тот ни был, манер пересказать целый текст? Все равно смотреть невозможно».

Денис Рузаев, позвольте мне любить вас.

[показать]

Я опасалась, что подсознательно и против воли восприму это хозяйство как модерн!АУ по "Ликвидации", но если бы это случилось, это стало бы самой несерьезной проблемой. А так и этого не случилось, потому что мне тоже не показалось возможным смотреть, вот как баба вперлась в палату к мужику, так я и пошла книжку читать, подавляя жгучее желание пойти в окно. И перенос во времени я, упустившая титр, даже не заподозрила. Только вчера вот, пробегая мимо телли, увидела у тетки телефон, как мой первый гробик с антенной - Сименс А35, штоль, - и удивилась, чой-то оне такие старомодные, прям хипстота 100 лвл.
И ну слушьте, даже Машков не спасает. Я думала, такого не бывает.
В связи с этим я очень страдаю, потому что Маковецкий там просто брульянт, с одной реплики это становится понятно, как же люто повезло персонажу - Патинкин и Маковецкий, смертельное комбо. Можно мне нарезку эпизодов с ним, а все остальное выбросить, пожалуйста?

Я не бог весть какой знаток кино, но некоторые режиссеры внушают мне глубокое уважение. К ним в первую очередь относятся Герман и Лунгин, и вот сначала один врезал мне по лицу Быдлоарканаром, а теперь и второй подсек под коленки .__.

Belinda stared into the fire for some time, thinking about what she had in her life, and what she had given up; and whether it would be worse to love someone who was no longer there, or not to love someone who was.

Neil Gaiman "The Wedding Present" // "Smoke and Mirrors. An Introduction"

Я больше не могу над вымыслом слезами обливаться. Как началось с "Идена", так и продолжается со всем, что я смотрю или читаю, включая Скрынникова, повествующего про Пересвета и Ослябю.

Не знаю, как сказать родителям.
Не верю, что не будет больше книг.
Верю, что Смерть не мог плохо обойтись с самым искусным своим биографом. Пусть из-за пустынных камней к нему навстречу выйдут все, по кому он скучал по эту сторону.
Спасибо за бесчисленные дни счастья.

[700x632]