Хельмут Ньютон (Helmut Newton)

Фрау Нойштадтер с детства внушала сыну Хельмуту мысль о том, что он необыкновенный ребенок. Она любила рассказывать ему «страшную тайну» о его появлении на свет: младенцем его якобы нашли на крыльце дома завернутым в пеленку «с выши­той короной и аристократическими инициала­ми». Конечно, все это было выдумкой, вариаци­ей на тему приносящего детей аиста. Хельмут появился на свет 31 октября 1920 года в Бер­лине, в обеспеченной еврейской семье: его ро­дители, Макс и Клара Нойштадтеры, владе­ли фабрикой по изготовлению пуговиц, жили в просторной квартире, держали прислугу и шофера. Хельмут вспоминал, что в детстве ви­дел окружающий мир только через окно авто­мобиля. С матерью, баловавшей своего поздне­го ребенка, мальчик был очень близок. Клара Нойштадтер, умная, образованная и незави­симая женщина, весьма сильно повлияла на формирование у сына идеала женщины. Не меньше, чем старший брат Ханс, сьн фрау Ной­штадтер от первого брака. Ханс тайком от матери брал сводного брата на прогулки по вечер­нему городу и показывал ему уличных женщин. Позднее Хельмут признавался, что экскурсии по кварталам красных фонарей оказали на его восприятие женщины не меньшее влияние, чем вид богатых и ухоженных дам на модных ку­рортах и в дорогих ресторанах, где он проводил много времени вместе с родителями.

Учился Хельмут неохотно, отчаянно прогули­вал занятия в школе при американской миссии, куда его определила мать. Единственный урок, который он старался не пропускать, была лите­ратура. Читать он обожал. Его любимым немец­ким писателем был Стефан Цвейг. По-английс­ки же Хельмут хотя и читал свободно, но ничего серьезнее модных американских журналов, ко­торые в изобилии выписывала фрау Нойштад­тер, не признавал.

Фотографией Хельмут увлекся назло отцу. Ему захотелось поснимать отцовским фотоаппаратом. «Это был волшебной красоты Kodak. Большая раздвижная камера, обтянутая кожей и снабженная оптическим экспонометром. Там, в отверстии, сверкал голубой огонек...» - вспо­минал он. Отец камеру никому не доверял, даже сыну, и 12-летний Хельмут, сэкономив карман­ные деньги, купил себе фотоаппарат сам. После чего заявил отцу, что будет делать карьеру в фо­тографии и непременно прославится. Он быстро познакомился с несколькими фоторепорте­рами и стал пропадать в редакциях. Отец был в шоке: «Мой мальчик, ты окончишь свои дни в выгребной яме, - говорил он сыну. - Ты дума­ешь только о девках и фотографиях».

Старший Нойштадтер видел сына успешно продолжающим фамильное пуговичное дело. Он был уверен, что этому не помешает ни при­ход к власти Гитлера, ни принятые законы о расовой чистоте. Когда-то воевавший в гер­манской армии, а теперь занимавший солид­ное положение в обществе, отец Хельмута был поборником всего немецкого - вплоть до того, что он запрещал семье разговаривать дома на идиш. Он, вспоминал Хельмут, был настолько самонадеян, что перевел сына в гимназию, где царили нацистские идеи. Мать оказалась прак­тичнее: как большинство немецких евреев в те годы, она понимала, что сыну нужно получить профессию, которая сможет его прокормить в случае эмиграции. Она устроила его учени­ком к известной берлинской фотохудожнице Иве (Эльза Симон). Успехи парня были столь значительны, что наставница в скором време­ни не только отменила для него плату за учебу, но и назначила его своим помощником с соответствующим жалованьем.

Если бы не нацисты, - писал позднее Ньютон в своей «Автобиографии», - отец настоял бы на том, чтобы я стал коммерсантом, хотя способностей к этому у меня было не боль­ше, чем у Ханса. Рано или поздно я бы прос­то сбежал и разбил сердце моему отцу. Гитлер сделал это за меня». В 1938 году Макс Нойш­тадтер был отстранен от руководства фабрикой и заменен на «арийца», а вскоре арестован и отправлен в концлагерь. «Мать позвони­ла на курсы фотографии, которые я посещал, она была совершенно расстроена и напуга­на, - вспоминал Ньютон. - «Хельмут, не возвра­щайся домой. Твой отец уехал в командиров­ку, а тебя ищут», - услышал я. Это был шифр, которым пользовались в то время, чтобы сооб­щить, что человека забрали в концлагерь. Пос­ле лекции мне все-таки пришлось пробраться домой: у меня в кармане оставалась только ме­лочь для поездки на автобусе. Я взял самые не­обходимые вещи, мать дала мне немного денег, и я тайком ушел из дому».

Некоторое время он прятался у двоюродно­го брата, активиста НСДАП, но потом пришлось ночевать даже на

Завтра фотосессия… что взять из одежды?

Статья написана на основе заготовки письма, посылаемого мною человеку перед съёмкой, когда он спрашивает, что взять из одежды на фотосессию, в чём лучше будет сниматься. Несмотря на очевидность и общеизвестность основных принципов и правил, описанных ниже в статье, чуть ли не через раз повторяются одни и те же ошибки.

Итак…
… а начнём мы не с той одежды, в которой Вы будете сниматься, а с той, в которой Вы поедете в студию :) При чём здесь это? А притом, что от неё на теле часто остаются очень некрасивые следы. Например, однажды, съёмка чуть не сорвалась оттого, что на лодыжках девушки остались две ярко красные полоски (которые сошли только часа через полтора) от тугой резинки носков. Ещё часто встречаемые случаи: след на поясе от джинсов, ремня или нижнего белья, след от тугой обуви на лодыжках (часто бывает от сапог), след от бюстгальтера на груди, плечах, боках и спине. Вывод: когда едете в студию, наденьте что-нибудь просторное и не обтягивающее. Пусть не красиво (в студии переоденетесь ведь!), зато потом не придется с тоской в глазах полчаса сидеть в полуголом виде страдальчески массажируя кожу в соответствующих местах… шучу, шучу :)

Идём дальше… теперь, собственно, про подбор одежды для самой фотосессии.

Первая распространённая ошибка – человек привозит ОЧЕНЬ много одежды.

Не смейтесь, но однажды на 2-х часовую (!) фотосессию девушка приехала с ДВУМЯ ЗДОРОВЕННЫМИ ЧЕМОДАНАМИ одежды :) Оба на колёсиках, вахтёр при входе смотрел с подозрением – а вдруг это бомбы?! :) Между тем, это только кажется, что 2-3-4 часа - это ‘целая уйма времени’. Они пролетят со страшной скоростью, и, дай бог, если получится сменить наряд хотя бы 3-4 раза, а макияж немного поменять 1-2 раза. В противном случае, постоянно, ‘каждые 5 минут’ бегая переодеваться, Вы, рискуете потерять самое главное – получится набор красивых фотографий разной одежды, но одетой на ‘неживой манекен с застывшей пустой пластмассовой улыбкой’.

Вторая распространённая ошибка – привозят много одежды, которая скрывает фигуру.

Приезжает девушка, смотришь – естественно, далеко не идеальная (а такие бывают вообще?), но вполне себе не плохая фигурка. Про себя отмечаешь, что надо бы на этом обязательно сделать некоторый акцент, т.к. в реальности это встречается не то чтобы совсем уж часто… Спрашиваешь, что у нас из одежды? Упс-ссс… сплошные свободно свисающие кофточки, свитера и рубашки, две разных юбки до колена, строгий офисный костюм, бесформенные бермуды и… и, собственно, по большому счёту всё! Зачем? Нет, я понимаю, если бы, грубо говоря, было 81/73/102 при росте 160 :) Тогда да, понятно зачем такой набор одежды… Но в данном-то случае зачем?! Ведь что в съёмке ‘для личных нужд’, что для ‘профессиональных’ - чем больше видна ‘красивая’ фигура на фотографиях, тем лучше. Что? У Вас ‘…с фигурой всё совсем не так идеально’, вот поэтому Вы и… Я отгадал? :) Просто это стандартнейший ответ :) Женщины обычно излишне самокритично относятся к своей внешности (плюс часто слабо представляют себе, какие чудеса можно творить, просто грамотно подобрав позу, свет и ракурс…).

Для ориентира - если ‘лишних’ килограммов не больше 10-15 при росте в районе 170 см и выше – можете спокойно брать купальник или какую-нибудь короткую юбку с обтягивающим топиком, нижнее бельё при желании и т.п. – поверьте, при грамотной съёмке на фотографиях получится очень красиво. А если же ‘лишних’ кг не больше 5-6 – вообще забудьте про всё, считайте у Вас практически ‘идеальная’ фигура и мой совет - берите побольше именно разной открытой, обтягивающей, ‘секси’ и т.д. одежды. Да, ещё такой нюанс – если не исключается вариант использования портфолио для профессиональных модельных задач – то крайне желательно наличие в нём фотографий в купальнике или нижнем белье (ну или хотя бы в коротких (!) обтягивающих (!!!) шортах и такого же плана верхней части одежды). Как мне когда-то объяснял один очень опытный человек ‘… если в портфолио модели нет фото в купальнике или чем-то похожем – значит у неё, скорее всего, какие-то проблемы с фигурой…’.

Третья распространённая ошибка – одежды берётся вроде бы много разной, но она вся ‘по сути, под один единственный образ’.

Лучше возьмите ВСЕГО ДВА комплекта, но под два принципиально отличающихся образа, например, один под образ