режиссер: Жак Одийар
сценарий: Тонино Бенаквиста
2003, драма
в ролях: Венсан Кассель, Эмануэль Девос, Оливье Гурме
Одийар наследует традиции Клемана и Корно — великих кинофранцузов, которые превратили криминальный жанр в язык экзистенциального высказывания. Кассель, совершая ограбление по-французски хмуро и отстраненно, принимает эстафету у Габена.
Лучший режиссер и лучший сценарист — 2 премии Сезар
+ лучшая актриса Эммануэль Девос — премия Сезар
(Одри Тоту за «Амели» в том же году ничерта не получила)
.
сюжет: на что может рассчитывать невзрачная, затурканая 35-летняя секретарша со слуховым аппаратом? Да, она честная и трудолюбивая, и приходит на работу раньше всех, а уходит — позже всех. Да, она терпит все издевки сотрудников, которым не лень вытирать об не ноги каждый раз. Да, у нее есть подруги, но почему-то все они — нимфоманки, рассказывающие о своих оргазмах, и одалживающие ключи от квартиры что в очередной раз весело провести ночь. Все это показанно обыденно-обыденно. Девос существует как "синий чулок", мирится с внушенной ей никчемностью, и работает себе и работает, до тех пор, пока из бюро по трудоустройству к ней, в качестве помощника, не присылают бывшего заключенного — Венсана Касселя. На сказочного принца Кассель похож меньше всего — с усами, небритый + по одному его внешнему виду можно догадаться, что от него несет несвежими носками за километр. Он похож на обычного бомжа, который целыми днями старается разобраться с оргтехникой. Знакомство с Девос приводит к тому, что жить Кассель переезжает из офисного шкафа в квартиру в строящемся доме, потому что Девос от безысходности запала на Касселя и даже начала о нем заботиться. Кассель, разумеется, попытался отблагодарить ее по прямому назначению и не понял, почему это она отказалась заниматься с ним сексом. Он так ей и прокричал: "Ты же сама этого хотела, ты же потому и помогаешь мне!". Да, хотела, но давно не знавшая любви она стеснялась своей чувственности и считала, что у нее куча недостатков, которые она сама себе же и придумала. Для того, чтобы Девос наконец позволила Касселю засунуть руку между ног, должен пройти практически весь фильм.
Можно сказать "встретились два одиночества". Хотя нет, сходу они душа в душу не зажили. Тем не
[450x293]режиссер: Жан Поль Салом
2004, костюмный блокбастер
в ролях: Ромен Дюри, Кристин Скот Томас, Ева Грин, Паскаль Грегори
.
фильм что называется "ох, мамочки". Салом потратил запредельную сумму (23 млн евро) чтобы снять пародию на роскошь. То есть, красивые женщины, декольтированные платья, набор драгоценных старинных распятий, бутафорская стрельба и немножко секса — совершенно не серьезные аргументы для того, чтобы провести перед телевизором больше двух часов. Кроме того, режиссер зачем-то попытался объединить в одном фильме все истории о Люпене и в результате потерял всякую интригу и ритм. Все вы, наверняка в курсе, что авантюрист, вор и любимец женщин Арсен Люпен был придуман в конце XIX века как французский ответ английскому Шерлоку Холмсу. Про Люпена писали целых 35 лет, в основном — короткие рассказы. Во Франции Люпен стал фольклорным героем и его в свое время играл Жан Клод Бриали в 1962 на пару с Жан Пьером Касселем и сестрой Денев – Француазой Дорлеак. Так вот, Дюри в отличие от Бриали, нищий вор и бабник. Но одевается аристократом, плюс у него беглые пальчики, быстрые ножки и неотразимые нафабренные усики. В некоторых сценах на него смотреться не насмотреться — особенно когда он одевает костюм и шляпу и с ловкостью фокусника снимает с графинь ожерелья, браслеты и брошки. В остальных же моментах Дюри выглядит как бесхарактерный хлюпик, который весь фильм бегает за графиней Калиостро, которую блестяще играет Кристин Скот Томас не хуже Вирны Лизи какой-нибудь. Также Дюри преуспел сделать ребенка своей кузине — Еве Грин, которая в начале фильма ну прямо таки Шарлота Ремплинг в молодости. Впрочем, роль у Грин очень невнятная. Она как дорогая резная мебель, которую передвигают с места на место — из кадра в кадр, где требуется ее присутствие по сценарию. Она не вызывает ни симпатии, ни страсти. Хорошенькое личико, средние актерские способности — как будто и не было никаких "мечтателей" Бертолуччи. Паскаль Грегори играет пол фильма бывшего любовника Кристин Скот Томас, а ближе к концу выясняется, что он оказывается и вовсе отец Ромена Дюри, который в свою очередь пол фильма пытался разгадать тайну смерти отца. Затем происходит сцена из разряда как отец пытается убить сына на каком то утесе. Сюда же идут псилобициновые вставки, кажется, вообще из «Видока»…
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=peRvKm_0KQw
on-line: http://www.intv.ru/view/?film_id=3732
скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=95999
[426x293]
режиссер: Клод Берри
2005, комедийная драма
в ролях: Шарлотта Гинзбур, Даниэль Отой, Пьер Ардити, Миу-Миу, Натали Бай, Аисса Маига
фильм выглядит как портрет одного мужчины, поделенного надвое. Сюжет как бы про "два в одном", и персонаж Отоя – это то, каким настоящий мужчина себе кажется, а персонаж Ардити – какая дешевка он на самом деле есть.
сюжет: друзья-антиквары переживают не самое легкое время в жизни. Оба 16 лет в браке и любят своих жен, но это не мешает обоим серьезно влюбиться в барышень помоложе. Ардити – пристаревший тип с донжуанскими наклонностями, в свои 60, обещает своей любовнице-африканке развестись, а жене, которая обо всем догадывается, - уволить свою "ассистенку" из своего магазина. В итоге любовница где работала, там и работает, а Ардити неуклюже перебегает из постели в постель, врет жене, но выкручивается и страдает. Отой тоже запутался в своей жизни - по молодости влюбился и женился на Миу-Миу, по той же молодости они явно быстренько разошлись, причем Отой ушел не "к другой", а на свободу. теперь они с женой бывшей дружат, потому что Отой сделал ей ребенка и всегда обеспечивал домик в Швейцарии. Волновался даже о том, чтобы у нее "кто-то был" – другое дело, что "ей лучше одной"… У Отоя все прошлое видно: у него сын от первого брака попал в катастрофу, и он вообще в кусках. Вполне понятна "паническая" встреча с Шарлоттой Гинзбур, причем в ситуации, не подходящей даже для элементарного знакомства, не то что для романа. Их вторая встреча становится прямо первым свиданием, а дальше начинаются мучительные сомнения - Гинсбур бесконечно садится в машину, выходит из машины, едет в машине, плачет, вытирает глаза, снова плачет... Лишние разговоры снова и снова: «Я приношу лишь несчастья», «Я хочу уйти, но не могу», «А если я люблю…». Вообщем у Отоя теперь ситуация такая же как и у Ардити… Но ведь у Ардити даже нет никаких обстоятельств изменять, кроме блядской натуры… Все это продолжается полтора часа, потом один уходит от жены — другой остается, а потом Ардити выходит выпить «Перье» в бистро — а там Отой)))
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=33098.html
режиссер: Доминик Молл
2005, триллер
в ролях: Шарлота Гинсбур, Шарлота Ремплинг, Андре Дюсолье, Лоран Люка
Фильм-открытие и участник конкурсной программы Каннского кинофестиваля 2005
Не фильм, а зашифрованное послание к зрителю, расположенное где-то между черной комедией и триллером, причем зашифровано так, что критики не зря сравнивают его стиль с картинами Линча и Поланского. Разочарую поклонников Стивена Кинга: этот фильм не имеет отношения к жутким кинговским леммингам — пожирателям прошлого. Лемминг здесь вместо хомячка. В фильме он играет ту же роль, что и, крыса в первом полнометражном фильме Франсуа Озона — до его появления в доме благополучной семьи все идет как и надо буржуазно, после — начинается кошмарный абсурд, уж очень сильно "обстоятельства" начинают колбасить главного героя. К середине фильма на нем живого места не остается и в прямом и в переносном смысле.
сюжет: в жизнь молодожен, технического инженера (Люка) и его тишайшей жены (Гинсбур) внедряется монстр. Речь не о лемминге (он лишь символ абсурда) — о странной, зловещей женщине Алисе, которую играет Шарлотта Ремплинг. Она приходит со своим мужем на ужин к этой милой паре, сперва долго молчит, и своим неземным взглядом "сканирует" молодую чету, и в два счета проникает в их запретные уголки души, узнав, что было, что будет, чем сердце успокоится. Несмотря на то, что она кончает самоубийством прямо в их доме (сцена неожиданная), она успевает развалить гармонию молодой пары и заставляет молодых мужа и жену совершать еще более монструозные поступки — вплоть до убийства. Режиссера, видимо, занимает ситуация, что он вроди бы снимает тоже самое что и Линч, и что таким диким способом нормальные на вид люди преодолевают внутренний кризис, а потом начинают жить так, словно бы ничего не произошло.
режиссер: Кристоф Оноре
2001, экзистенциальная драма
в ролях: Беатрис Даль, Ромен Дюри, Жанна Баллибар
Беатрис Даль сыграла здесь одну из своих лучших ролей + выглядит бесподобно и поразительно реально, как будто кино не о выдуманной Сесиль Кассар, потерявшей мужа, отдавшей ребенка подруге и пустившейся «во все тяжкие» барышне, а о вполне конкретной Беатрис Даль…
Фильм участник конкурсной программы "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля
сюжет: потрясенная смертью своего мужа, Сесиль Кассар теряет всякий смысл в жизни - полностью отказывается от ребенка, друзей, своих желаний, амбиций, и идет к реке, чтобы утопиться. Но неожиданно приходит в себя в странном месте. Это Тулуза, которая, кажется населенной одними мужчинами. Мало помалу она сближается с людьми и особенно с одним человеком. Он гей...
Этот фильм в каком-то смысле образец французского сюрреализма: легкий дух нереальности происходящего витает от эпизода к эпизоду. Например как Беатрис прощается с мертвым мужем (он нагой на пленке, которая проецируется прямо на стену рядом с Беатрис (эффект очень простой и очень хорошо работающий) идут действительно вроде бы 17 эпизодов из жизни вдовы. Эпизоды перетасованы без какой-либо логики, как опять же кажется. Вот Сесиль Кассар ведет к себе домой двух незнакомых парней. Вот третий парень (Дюри) приносит ей елку с фонариками и украшениями, и предлагает встретить Новый год за месяц до его наступления. А потом Дюри поет ей песню Анук Эме из фильма «Лола» Жака Деми в смешных трусах малинового цвета + гомоэротичность, которой фильм пропитывается под конец, не отталкивает, а воспринимается как должное, словно Дюри всегда играл в гей фильмах. И слыша на саундтреке гитарный ритм от группы Lily Margot, даже не верится, потому что это именно та музыка, которая может примирить с темами смерти и секса – представьте себе Джейн Биркин или Нико на вокале у группы My Bloody Valentine.
И сразу ясно почему платье красное на Сессиль Кассар – потому что она та самая pretty killer, про которую поется в песне. И почему голый Ромен Дюри (иногда в малиновых трусах) неподвижно лежит у потухшего костра. И на этом символизм в картине далеко не заканчивается. И пусть, возможно, какой-нибудь Франсуа Озон отснял бы подобный фильм левой ногой, но и это не раздражает так сильно, как должно было бы.
И, конечно, после этого фильма вспоминать о том что Оноре никакой не режисерр, а кинокритик, не станет никто. Потому что кинокритики очень способные люди, они изначально все секут ))) Кинокритики-то, по большому счету, люди миролюбивые, каким и
[434x289]
режиссер: Тони Гатлиф
2004, этника-артхаус-роуд-муви
в ролях: Ромен Дюри, Любна Азабал
.
пальмовая ветвь Каннского фестиваля за лучшую режиссуру
.
парень и девушка, оба - французские арабы, живущие в бетонном блоке парижского пригорода нормальной жизнью маленьких людей, решают найти свои корни и отправиться на землю предков, потому что Дюри якобы не дают покоя воспоминания: он вмуровывает в кирпичную стену скрипку своего отца, но сердце не перестает болеть… Вместе с Наимой, своей возлюбленной, он отправляется в путь: из Франции в Испанию, потом пароходом в Марокко, а оттуда в Алжир на родину предков. Причем отправляются туда ну не то, чтобы автостопом, на чем попало и как попало, нелегально, имея лишь какую-то небольшую сумму денег на дорогу и плеер с музыкой. По дороге встречают кучу разных людей, нанимаются на поденную работу в Испании, и потом, после целой серии мытарств, все таки пробираются нелегально в Алжир через марокканскую границу. Алжир в это время - зона стихийного бедствия, люди оттуда бегут, как тараканы. Но тем не менее, они находят дом, в котором жила семья главного героя, и люди, которые его заняли, дают ему коробку с фотографиями его родных… То есть фильм как бы наглядно говорит о том, что человек без корней везде чувствует себя чужим. Но «изгнанники» - это как бы путь цыган наоборот: от изгнания к корням. Вернувшись в Алжир Дюри и Любна, уехавшие когда-то отсюда, словно прикоснулись к роднику и ожили… и остался только свет внутри и солнце вокруг. Этот же путь подчеркивает музыка: от хип-хоп транса, через фламенко и цыганские гитары, до такого же бешеного ритма на сеансе "экзорцизма" у алжирской колдуньи - тот же сумасшедший ритм, но спасающий и очищающий. Потому что он настоящий, искренний, неподдельный... То есть грубо говоря пара мало того что ищет свои корни, пара еще и ищет себя через музыку. Каждый из них постоянно думает о чем-то своем, но они вместе едут в Алжир, который для них не просто страна, точка на карте, а «земля обетованная», где должно произойти Нечто. Что, в общем-то и происходит. Но происходит абсолютно не так, как вы ожидаете. И это несоответствие внутреннего и внешнего, полный снос надстроек психики на фоне абсолютно приземленных картин нищего города - бьет по голове, как обухом.
[434x289]
режиссер: Тони Гатлиф
1997, этника-артхаус
в ролях: Ромен Дюри, Рона Хатнер
.
кристальная Звезда Брюссельского МКФ,
приз экуменичного жюри и серебрянный леопард на МКФ в Локарно,
Гран-При Монтераля, Сезар за лучшую музыку к фильму и главный приз на фестивалях в Париже и Локарно
.
в Трансильванию приезжает молодой красивый француз - Дюри, разыскивающий певицу, которой восхищался его отец. Все что у него с собой – кассета с ее песнями на которой нацарапано – Нора Лука… Парень попадает по пьянке в табор к цыганам, думая, что они приведут его к Норе, а они просто не понимают о чём он говорит, потому что по-цыгански он знает слово "петь" и "супер" ))) Так и выходит, что Дюри ищет музыку, а находит любовь в случайно встреченной на дороге цыганке Роне Хатнер. Рона - цыганка, которую в таборе называют "шлюхой" лишь за то, что она бросила в Бельгии мужа, но при этом она не "дает без любви поцелуя". Дюри влюбляется в эту Рону и живет в таборе полгода - делает граммофон, пьет дикое количество водки, записывает цыганский фольклор и в конце у него дикий секс с этой самой Роной ))) Фильм отличный, смешной, думала, что после Кустурицы неинтересно будет смотреть на цыган у других режиссеров. Но оказалось все наоборот… Кстати, поговаривают, что Дюри действительно был влюбился в цыганку из табора (но не в Рону, в другую какую-то) и хотел всё бросить и там жить, но его отговорили, и по возвращении в Париж он понял, что все в этом городе искусственные и неискренние…
трейлер: http://www.dailymotion.com/video/xk7fz_gadjo-dilo_shortfilms
режиссер: Анжей Жулавский
1988, мистическая, сюрреалистическая черная сказка
в ролях: Жак Дютронк, Софи Марсо
.
фильм-участик программы "особый взгляд" каннского кинофестиваля
если вникнуть — глубокий, проникновенный и весьма не простой для восприятия фильм. Если не вникать — можно просто смотреть как под запредельную музыку, под белыми развивающимися на ветру шторами Марсо с Дютронком создают параллельную реальность где-то на лазурном берегу — у них сумасшедшая любовь, сумасшедшие диалоги, сумасшедший ритм, и сумасшедшая смерть. Это даже не фильм, это состояние. Сон. Сказка. Страшная, жестокая, но, визуально прекрасная.
Жулавский режиссер, умеющий снимать так, что даже проницательный Линч позаимствовал в свой «твин пикс» двумя годами позже, на роль карлика того же самого актера. И от Жулавского и от Линча всегда есть ощущение, словно и они и их съемочная группа наелись каких-то шаманских грибов, и потому в кадре настоящая сюрреалистичная магия.
сюжет: 45-летний Дютронк неизлечимо болен. Мозг Дютронка оцепенел от невероятных детских флэшбеков и начал стирать память. Мистическим образом Дютронк знакомится с Марсо, которая изъясняется на весьма пугающем матерном языке, и которая также мучима детскими флэшбеками. В свои 20 лет она вульгарная беспутная мисс, функционирующая в казино с каким-то чародеем-любителем, запудривающая мозги богатым клиентам предсказаниями о будущем и одновременно демонстрирующая стриптиз. Ей хочется вырваться из этого болота, ему — хочется перед смертью пожить — любимым. Эти желания сводят их вместе, и они в состоянии взаимной мании цепляются — он — за нее, она — за него. Они сходят с ума в королевских апартаментах в Биарице: он прямо в белом смокинге принимает ванную, а она заказывает живых крабов, чтобы украсить свои самые красивые в мире груди… Там же, булгаковский конферансье с гофрированной шеей называет Дютронка графом, а маленький карлик нашептывает шизофренические тексты о маленьком человечке и голубом кролике...
-
друзья, тут мы обсуждаем все "фэ", "ахи" и "охи" — высказывайтесь смело, делитесь идеями