[427x284]режиссер: Фредерик Гарсон

продюссер: Люк Бессон

в ролях: Миа Фрай, Джош Лукас

.

Фильм в стиле MTV, с него американцы сделали римейк с Джесикой Альбой немного видоизменив сценарий и общий смысл. Причем Миа Фрай — в десять раз лучше танцует чем эта же Джесика Альба в «Лапочке», и лучше, чем Ричард Гир с Дженифер Лопес в «Shall We Dance», и лучше.. да вообще лучше! Все танцевальные фильмы вообще и рядом не валялись.

.

сюжет: Париж. Негритянский квартал. Полночь. Гламурный ночной клуб «Единорог», в котором неоновые лампы освещают огромную толпу народу, которая пришла посмотреть на нее — немую, но гиперсексуальную мулатку Миу Фрай, выражающую свои мысли и чувства под ритмы the prodigy и fat boy slim. Именно в ее движениях огромная доза секса, но все о чем мечтает Миа - танцевать на бродвее. И вот она идет на кастинг - танцует там лучше всех, и затем значит тетенька из членов жюри ходит тыкает пальцем на участниц и произносит: "вот, девочки, вы нам нужны, вы, вы, вы и вы....скажите пожалуйста фамилию-имя и адрес..." Ну и тут собственно гениальная Миа Фрай и пролетает из-за своей немоты. Но тут то и находится гениальный мальчик, который изобрел какую-то канитель с помощью которой мол движения переходят в слова. Всю эту "конструкцию" он лепит на Мию и она продолжает дальше танцевать в клубе "Эдинорог". Финал конечно слегка сказочный, но от этого он не стал хуже.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=619.html

[434x289]

режиссер: Олиас Барко

2003, экшн

в ролях: Николя Дювошель, Мелани Лорен + звезды сноубординга

.

100% адреналин для фрирайдеров – ведь лучше гор могут быть только горы.

Сценарий местами перекликается с "жаждой скорости", хотя конечно все фильмы о спорте после "Олимпии" (реж. Рифеншталь) смотрятся очень блекло, но в "Максимальном экстриме" всё несколько не так: не получится посмеяться над компьютерными лавинами и трюками на веревочках, также здесь нет никакой борьбы за очки или медали, но есть восхитительная природа и люди, интригующие по жизни и катающиеся на досках и лыжах + девственно белые склоны швейцарских гор + уютные шале + красивые трюки райдеров.

.

сюжет: стареющий (лет двадцати трех) суперстар сноуборда Джош ищет себе замену - но лишь для того, чтобы тот, скрываясь под маской, выступил вместо него на решающих соревнованиях. И находит, находит Дювошеля, который сам по себе хороший сноубордист + только и мечтает о том как бы повторить спортивную карьеру своего идола Джоша. Ну то есть выходит что Джош разыскивая молодое дарование, нашел именно того кого следует – Дювошель ради такого дела бросает скучную работу продавца в лыжном магазине и мчится в Швейцарию, где начинает готовиться к крупнейшим ежегодным соревнованиям, на которые приезжают лучшие сноубордисты планеты. Между делом Дювошель тусуется по самым крутым швейцарским дискотекам, нюхает кокакин и успевает влюбиться в девушку своего кумира Джоша. Джош это все терпит, ему же все таки надо чтоб Дювошель выступил на соревнованиях, и Дювошель выступает, становится чемпионом Европы и срывает с себя маску...

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=7985.html

  [500x331]

режиссер: Франсуа Озон

2003, триллер

в ролях: Людвин Санье, Шарлотта Ремплинг

"Бассейн" так же драматично скучен, так же эротичен, так же эгоистичен, как и ранние фильмы Озона. Кино для тех, кто любит тишину французского кино, для тех, кто может вникнуть в проблему и мысли героя не с помощью диалогов, а с помощью мимики и жестов, т.к. фирменная ирония Озона не ясна до самого конца. Весьма неожиданная трактовка банальной пословицы "в тихом омуте…". Именно в этом фильме мы видим Озона таким как он есть, тонкий, точный, замысловатый, многогранный и захватывающий. Такой фильм достоин только высочайшей оценки и пересмотра как минимум раз в год. Это сексуальная провокация, драма и детектив в постоянном балансе на гране фола. Ничего лишнего — ни кадра, ни диалога. Плюс 100%-ое попадание с актерским составом. Драматический образ нимфетки, ищущей успокоение в объятиях мужчин гораздо старше её — ну кто как не Людивин Санье могла изобразить такую героиню?! Только она! Игра Ремплинг просто выше всякий похвал. Нервная, не всегда последовательная, любопытная, временами назойливая англичанка, пишущая детективные романы. И что самое интересное, события, выданные нам Озоном как детективное действо, на самом деле не происходили. Ремплинг все придумала, не было ни прекрасной дочери издателя, ни ее кошмарных дружков, ни тем более убийства — невероятная легкость и беспрепятственность цепочки событий объясняется просто — это выдумка, выдумка Ремплинг, выдумка Озона, всего-навсего создавшего прелестную атмосферу тепла и солнца, неги и безделья. В конце концов фильм очень прост, а все остальное мы придумываем сами. Именно поэтому, дочь издателя, Жюли, появляется в самом конце фильма.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces/swimming-pool,7714

[434x289]режиссер: Жерар Кравчик
сценарий: Люк Бессон
в ролях: Сами Насери, Фредерик Дифенталь, Эмма Сьоберг

все герои так и остались на своих местах и исполняют все те же роли, что и в предыдущих частях, только немного постарели. Если в прошлых фильмах из серии "Такси" преобладали погони, постоянные аварии с участием кучи тачек и невообразимые трюки, то здесь все немного по-другому. Главные герои обзавелись детьми, очень сдружились, и живут теперь немного спокойнее. Погони, аварии и трюки, конечно, есть и в этом фильме, но здесь они немного теряются на фоне жизни героев. Шуток, как таковых, не много, гораздо больше смеха вызывают туповатые и наивные полицейские + какой-то перебор получился с темой наркотиков в этом фильме, и тебе травка, и, в буквальном смысле, горы кокаина. Забавно, конечно, наблюдать за поведением людей после этого, но не более, при этом я даже не знаю, каким словом описать финальную сцену перестрелки, где палят из всего, от пистолетов до ракетниц, разносят к чертям свинячьим дом, но при этом даже ни кого не задевают… Перебор получился и со "сказочным" полетом шефа полиции, и последующем его невероятно удачным приземлением. Фильм абсолютно не напряжный, легкий и, что самое главное, пытается держать марку, хоть и уходит от заданных в прошлых частях идей, все больше склоняясь к теме семейной жизни. Четвертая часть заметно слабее трех предыдущих, зато наверняка больше понравится женщинам, не зря же начало проката ее в России как можно ближе "придвинули" ко всемирному женскому дню. В общем, ляпов много, точнее не ляпов даже, а банальностей, но если смотреть фильм чисто как одну большую рекламу Пежо 407, с элементами сказки и юмора, то прокатит на ура.
трейлер:  http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=69447.html

 Первая "умница" авторского кино

Она не очень похожа на француженку. Скорее, на итальянку. Слишком черные глаза, ненасытный рот, бурные жесты. Всего слишком, чтобы быть безупречной. Высокая, темная, страстная. Этакая французская женщина вамп — чувственная, опасная, соблазнительная, и в то же время ранимая.

[374x499]

Она не двигается, она танцует. Она не говорит, она ласкает, шепчет на ухо и одновременно произносит так, будто задыхается, как если бы она спешила… Скорее анахроническая, чем вневременная. Настоящая героиня, головокружительная как надтреснутый образ, который затягивает вас в свои сомнения, в свою чрезмерность.

режиссер: Анн Фонтен

2003, комедия

в ролях: Фанни Ардан, Эмануэль Беар, Жерар Жепардье

шикарный фильм с историей «лямур де труа», снятый за копейки

сюжет: есть супружеская пара — Депардье-Ардан у них разваливается любовь, но все же осталось некое электричество — они не «перевернули страницу и не стали хорошими друзьями»... Есть что-то, что можно спасти. Ардан во всяком случае верит что можно спасти увядающую любовь. Ардан непокорная, из серии пока не смирится, жизнь ее не сломит. Общество говорит ей «на все есть время, у тебя было время любви, теперь у тебя скоро будут внуки, займись другим, не обращай внимание на измены пристаревшего мужа»… Одним словом у Фани – западня. Как поступает женщина, когда узнает, что ей изменяет муж? А Фани идет в стриптиз-бар и нанимает одну из тамошних девиц, чтобы та соблазнила ее мужа и рассказывала бы в подробностях ей обиженной обо всех подробностях процесса обольщения. Извращенство? Нет))) Фильм —  история о Женщине. О ее силе в мести, и слабости во всепрощении. Важно то, что Она есть, и что Она-то реальна, и сюжет будет таким, каким Она его захочет увидеть. Она пожелала услышать о разврате собственного мужа —  она получает то, что заказывала: как в дорогом ресторане – вкусно и разнообразно. Ей это надоедает – и «как Вы заказывали, Мадам» – муж снова ей верен, а измена – просто выдумка, шутка, абсурд, сублимация реальности… Где-то здесь история измены, а где-то тут — история любви. И не так всё просто, как кажется на первый взгляд — всю правду вам скажут только в конце. А пока — встречи, взгляды, разговоры, сигареты. Утонченность и изысканность в каждом шаге, в каждом жесте, в каждом изломе бровей. Растрёпанные волосы, душ, смятая постель и бесконечные эротические рассказы Эмануэль Беар о том, каким шалостям она предается с Депардье ))). Финал фильма немного сказочный и «сладкий», из серии – ах, как хорошо — он ведь ей не изменял, он сказал, что любит, а «Натали» — всего лишь выдумка (совместное творчество преуспевающего врача и проститутки — и что, кстати, интересно, — практически взаимных пациенток).

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=15107.html

 Ей дано пора присвоить орден не святой Эммануэли))) 

.

[373x500]
 

Ей 43 года, но все тоже детское лицо без макияжа и наспех причесанные волосы… Она — парадокс. Борется за судьбу нелегальных эмигрантов во Франции и становится лицом Dior, пропагандирует гуманитарные акции UNICEF и появляется обнаженной на обложке Elle, вместо резинки прихватив пучок волос собственными стрингами. 

режиссер: Мишель Девиль

2005, фарсовая комедия

в ролях: Эммануэль Беар, Жюли Депардье, Шарль Берлинг, Доминик Блан

сюжет: 100% — телеспектакль. Она — Беар, популярная певичка, обладающая буйным темпераментом, очаровательной внешностью, красивым голосом певица — любит ЕГО. Он — Шарль Берлинг — типичный легкомысленный, игривый, сексуально подкованный мужчина, и конечно же негодяй! Он хочет жениться ради денег, но совсем не на Беар, она об этом конечно же узнает... При этом у нее есть 50 летний любовник, такой себе обычный денежный мешок. Есть еще друзья, поклонники и невеста с мамой, и еще один ухажор Беар — изо рта которого слышится запах гнили. Он конечно хоть и канцелярская крыса, выдающая себя за богатого композитора, но одаривает Беар драгоценными камнями. Что касается сюжета, то, если в двух словах, это фильм о том, как сделать так что бы "у вас все было, но ничего за это не было" ))). Все герои суетятся, бегают и шутят. Шутки кстати на любой вкус — и остроумные, и пошлые, и абсолютно маразматические.   

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=38276.html

[434x291]

режиссер: Габриэль Агийон

2000, комедия

в ролях: Венсан Перес, Фанни Ардан, Одри Тоту, Мишель Серро, Жосиан Баласко, Ариэль Домбаль

убийственно комичный фильм! При чём с первой до последней минуты… Фарс, китч, непринужденный эксгибиционизм, яркие костюмы, эротическая Франция XVIII века — сатира над религией, философией и пуританскими взглядами на мир! Но как сделано! Как сыграно! Ариэль Домбаль — манерная  нимфоманка любящая веселые оральные забавы, при этом её муж, на старости лет открыл свою «настоящую» ориентацию + барон — любитель поющих свинок + Жозиан Баласко предпочитающая грибной наркокайф, турецкие бани, чернокожих массажистов и волшебный фонарь, с помощью которого она просматривает далеко не наивное порно, вяло жуя поп-корн + Венсан Перес гасающий голым по лужайкам Версаля, и в перерывах составляющий свою бессмертную «Энциклопедию», призванную перевернуть законы морали…

сюжет: один день из жизни философа Дидро. Государство и церковь запрещают издание и распространение его трудов, но сам же автор, нарушив все нормы общественной морали, скрывается в замке друга барона, где развлекает местную буржуазию показом эротических картинок, а заодно подпольно печатает свой труд в подвале часовни, которая специально оборудована под типографию. В один день у философа возникли некоторые трудности со статьей о морали, потому что вдруг  из Пруссии прибыла художница Ардан, чтобы написать портрет Дидро, как до этого, по ее словам, она написала портрет Вольтера. Причем, позировать Дидро должен был абсолютно голым. Дидро соглашается за обещание «лечь с ним в постель» - Ардан также соглашается и пишет ))). Баронесса, барон и гости, кузены, кузины и все остальные, кто живут в замке - развлекаются свинячим органом с последующим поеданием всех симфоний + всеми  пороками и грехами ))) И вот опять вдруг приезжает кардинал Серро – весь замок сразу же выстраивается в очередь чтобы покаяться в своих грехах, особенно дамы которые докучают кардиналу своими интимными исповедями…  Как при этом случайно выясняется, что Ардан  — платная шпионка кардинала, отказавшаяся выполнять свое задание, проникнувшись симпатией к Дидро, который уже в который раз переделывает статью о морали ))) Все морочат друг другу голову, пока, наконец, кардинал не натыкается на тот самый печатный цех в часовне. Но все усилия зря: Ардан предупреждает Дидро, и они скрываются, а кардинал остается в дураках — ему вручают Библию, которую — уверяет баронесса и печатали втайне, мол готовили ему сюрприз ко дню рождения. "Прогресс не остановишь" —  слова часто повторяемые продвинутыми гостями баронессы и ею самой.

2003, комедия

в ролях: Тьерри Лермитт, Офелия Винтер, Франсуа Леванталь

перемещение душ + младенцы, которые думают, как взрослые + черный юмор и получилась, такая знаете, слегка садистская французская комедия

сюжет: современный Париж, в нем живет неудачливый архитектор, у которого украли проект вокзала. Только он пошел качать права, как был тут же был насмерть сбит машиной. А за рулем был мсье Лермитт. Это он, во-первых, украл проект невезучего архитектора, и потом конечно же случайно отправил его туда, где архитектура лучше, но откуда не возвращаются, спеша к своей рожающей жене. Однако, архитектор вернулся - душа невинно задавленного вселилась в душу младенца. А младенец этот новорожденный сын мсье Лермитта ))) Ежу понятно, что малыш начинает себя вести очень и очень странно... И именно тут начинается черный стеб - грудничок пытается покончить жизнь самоубийством, что бы насолить папаше по самые не балуйся, а папаша, при этом имея большой строительный бизнес (+ шикарную квартиру, шикарную машину и молодую красивую жену, которая изменяет ему открыто и регулярно, как в аптеке) как гималайский скакун бежит вдогонку и пытается сына остановить. У мамаши Офелии полностью отсутствует материнский инстинкт, ибо она борется с расизмом 3 раза в неделю в кабинете своего негра-масажиста, при этом папаша после работы практически не спит ночами. Обкаканный и оплеванный, баюкает новорожденного, а тот  только орет и вредит. Мысли младенца озвучивает покойник, поэтому дуэль папы с ним выходит весьма характерной. Плюс сюжет дополняется старой мамой, которая постоянно собачится с Офелией, а ночью мастурбирует под чтение эротических романов, а также  домработницей, которая тырит серебряные половники ну и конечно туда же история жены покойного архитектора, которая мало того что не очень красивая, так еще и изменяла архитектору своему с лучшим другом тайком и невпопад, поэтому долго мучается, от кого забеременела. При всем этом балагане Лермитт пытается навесить все рабочие дела на свою коллегу – но у нее как раз проблемы с сыном наркоманом, который четко демонстрирует как заболеть коксом, и спереть очередной архитектурный проект )))

игру Лермитта можно назвать безупречной — такой себе жутко деловой и в тоже время очень нежный папаша. Офелия тоже играла безупречно хорошо. Видимо считала, что снимается как минимум в шедевре )))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=12521.html

.   

[450x302]режиссер: Роман Поланский

1992, эротическа

в ролях: Эммануэль Санье, Кристин Скот Томас, Хью Грант

Поланский снимает пошлость, одновременно возводя ее в норму стиля, причем выглядит это как самый худший эротический фильм, который только можно было снять. Худший, потому что в 92-м году снимать так эротику просто стыдно, да и зачем спрашивается, если на пару лет раньше уже были сняты "9,5 недель", "основной инстинкт", "слияние двух лун", "дикая орхидея". В 80-х, к примеру, также подобных фильмов хватало, тут и "невыносимая легкость бытия", где Бинош отжигала эротические сцены в паре с Дэй Льюисом; и "37,2 градуса по утрам" с сошедшей с ума от страсти Беатрис Даль; и садомазокисткая эпопея от Жюст Жакена — "гвендолин"… Берем 70-е, в которых культовую эротику снимали: Бертолуччи — "последнее танго в Париже", Гинсбур — "я тебя люблю, я тебя тоже... нет", Лилиана Кавани — "ночной портье"... Также не стоит забывать и про фильмы Питера Гринуэя на пару с Жулавским и Бигасом Луной, который как раз и снял последний толковый эротический фильм (с Хавьером Бардемом в главной роли, называется "возрасты Лулу"). Собственно на этом фоне Поланский со своей луной выглядит не только пошло, но и убого-удручающе. Прямо и не верится что фильм его.

Кстати, если брать исключительно 90-е, то никто не снимал толковых эротических фильмов, кроме Катрин Брейи и Бриссо. Судя по всему, Поланский, которого заколебало снимать психотриллеры, решил занять пустующую нишу и заодно поэкспериментировать с новым для себя жанром. Ох, зря он это сделал конечно. Ну то есть ясное дело — любой режиссер считает своим долгом снять свою жену в эротическом фильме, и Поланский в этом не отстает ни от Гинсбура, ни от Каракса, ни от Жулавского, ни от Роже Вадима, ни от Лелуша ни от любого другого, который занимается таким кино-эксгибиционизмом. Но Поланский из всех вышеперечисленных мало того, что снял самый худший эротический фильм, так еще и выставил свою жену ужасно пошлой — мадам Санье у него получилась а-ля вульгарная баба из русских селений, которая обладает дурным вкусом: носит красное, чрезмерно злоупотребляет косметикой, считает эротичным сделать миньет под трек Faith Джоржа Майкла, предварительно облив себя молоком. Ее также заводит самая клишированная музыка в мире начиная от затасканного Stop от Сэм Браун (под него же раздевалась Деми Мур в фильме "стриптиз") и до треков Даяны Росс, Анни Ленокс и hello is it me you looking for от Лайана Риччи, которую Санье, судя по всему, считает самой романтичной песней на свете. Вся эта музыкальная безвкусица заканчивается треком Брайана Ферри slave to love, под которую Санье с Кристин Скот Томас страстно целуются в новогоднем танце.

[594x425]

Сезар считается высшей французской наградой, вручается с 1975 года Французской Киноакадемией. Церемония награждения проходит в парижском театре "Шатле". По традиции лауреты из театра "Шатле" отправляются прямиком в ресторан "Фукетс" на Елисейских полях, чтобы отпраздновать получение наград в компании уже признанных звезд французского кинематографа.

Киномпремия Сезар может соперничать с кинопремией Люмьер, также с наградой Жоржа Мельеса (Организация французских Кинокритиков),

В этом году наибольшая часть лавров и оваций досталась:

"леди Чаттерлей" — лучший фильм года — 5 сезаров.

Марина Хендс — лучшая актриса, сезар за фильм "леди Чаттерлей"
"Никому этого не говори" — 4 сезара (за лучшую режиссуру, лучшая мужская роль, лучшую музыку к фильму и лучший монтаж)

Франсуа Клюзе — лучший актер, сезар за фильм "Никому не говори"

[402x291]

режиссер: Кристоф Оноре

в ролях: Луи Гарель, Ромен Дюри, Джоанна Прайс, Гай Маршан, Мари Франс Пизье, Алис Батю

неделя критики в Каннах –  2006

Фильм переполнен духом "новой волны", главным образом именно Франсуа Трюффо дышит на экране (для нежности постановки), и Эрик Ромер (для плотности волнений). Но Кристоф Оноре ничего не украл у великих кинематографистов, он просто умело смешал все противоречивые чувства и меланхоличную тонкость, причем так, что до сих пор не ясно, чем именно соблазняет этот фильм, кроме ностальгии и невыносимой легкости бытия. Актеры весь фильм качаются в меланхолии из серии "я тебя люблю, я тебя тоже нет", бросаются в Сену, ругаются, любят себя, поют песни Кимы Ваилд по телефону друг другу, смешивают все сугубо внутренее, и проживают жизни друг друга своими маленькими внутренними мелодиями. Все чувства, захватывают, заставляют проживать жизнь в такт их мелодии, а в конце вообще доводят до слёз своей беспомощностью и наивностью. Диалоги хороши, очень хороши — ироничные, нежные, хитрые. Дюри и Гаррель возвышены, и поменялись привычными амплуа, от чего их претензиозность немного театральная + чувствственно и стыдливо обыграны деликатные темы а-ля ложность семейных отношений, диалогового страдания, депрессия и простой парижский день, где время якобы остановилось и есть только жизнь троих людей полостью захваченных одиночеством, которые перестали слышать и реагировать друг на друга. Чудо фильма держится на сильном парадоксе из серии — ничего не измениться, парижане так и будут жаловаться на жизнь и жалеть себя любимых, ибо их печаль настолько романтична, что каждый должен позаботиться о своей собственной грусти, такой же врожденной, как цвет глаз.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=57419.html

саундтреки: http://georgich.ifolder.ru/1423695

  [420x326]

режиссер: Франсуа Озон

2004, экзистенциализм

в ролях: Валерии Бруни Тедески, Стефан Фрез, Франсуаза Фабиан, Жеральдин Пеляс, Майкл Лонсдэйл

.

Золотой лев и приз за лучшую женскую роль на кинофестивале в Венеции

.

видели фильм Бергмана "Сцены из супружеской жизни"? Озон просто переставил их в обратном порядке. А "Необратимость" видели? Обратили внимание как там снято все задом наперед – так вот Озон тоже такой трюк сделал. И вообще, Пруста читали? Так вот, это он научил Озона начинать с финала и продолжать с середины.

.

и тем не менее, Озон, как мне кажется, из них всех вместевзятых, снял по-настоящему экзистенциальный фильм, тем самым показав что у каждой пары своя иллюзия, что все начатое — конечно, что мы просто ловим кайф жизни не задумываясь о причинах и следствиях. А жизнь тем временем просто идет и все в ней случается само собою: люди  знакомятся, затем женятся, затем заводят детей, затем разводятся или не разводятся, а живут рутинной жизнью или бездумной жизнью… Причем все это циклично и предсказуемо, и нет в этом никакой тайны, — одни параллели. Пример такой параллели — родители Валерии Бруни Тедески: самый что ни на есть банальный союз, моногамный брак, который держится на взаимных оскорблениях и словесном садомазохизме. Мать играет Франсуаза Фабиан — актриса второго ряда новой волны, почти забытая современной публикой, но все равно из эпохи революции нравов. Мы видим, что в нравах ТОГО поколения ничего не изменилось: муж с женой живут по привычке, терпят друг друга и даже не думают расходиться. Вторая параллель — однополая пара: брат мужа и его молодой любовник. Казалось бы, вот уж свободный союз, но нет, он точно такой же рутинный: та же зависимость от партнера (в том числе материальная), те же обиды, — все тоже самое что и у обычной пары. И вот на фоне устаканившихся отношений мамы с папой и свободных гейских отношений, Озон показывает как пара Тедески-Фрез пытаются что-то противопоставить своей рутине. Они не хотят сохранять иллюзию счастливого семейства, они ведь поначалу тоже не верили в любовь, но верили в отношения… А примитивные зрители (среди них есть и критики) хватаются за эпизод брачной ночи, мол, жених на свадьбе напился, а Валерия вышла в лунную ночь и переспала со случайным гостем, и вот где она, трещина в брачном союзе! Озон достаточно умен, чтобы иметь основания сказать: а вы видели, что она изменила мужу? Держали свечку? Измена в фильме не показана, а значит, не факт, что она была, и не в ней дело. Ведь и намеки бывают ложными… Вот об этом собственно фильм — лже-измена, лже-иллюзия, лже-оптимизм,

Шарлотта Рэмплинг: "Я всю жизнь играю странных женщин. Остальное — не интересно!"  

[699x527]

Это "хозяйство", точнее этот человек, рядом с Шарлоттой, снял рекламные компании для
CK - UNGARO - HELMUT LANG - MARC JACOBS - PUMA - YSL.  т.д. Знаменитейший фотограф, Йорген Теллер, в порнографической сесии снял сам себя и свою музу

[434x289]режиссер: Мишель Блан

2003, комедия

в ролях: Шарлота Рэмплинг, Жак Дютронк, Кароль Буке, Мишель Блан, Карин Виар, Клотильда Куаро, Венсан Эльбаз, Лу Дуайон, Сами Буажила, Гаспар Уллиель, Мелани Лорен, Дени Подалидес

.

лучшая женская роль второго плана — Карин Виар

лучшая мужская роль второго плана — Дени Подалидес

лучший сценарий — Мишель Блан

актер-надежда — Гаспар Улье, актриса надежда — Мелани Лорен

.

Самая французистая проза жизни которая только может быть. Компания друзей из 10 человек, разных по возрасту и социальному положению собирается провести неделю отпуска на одном и том же курорте. Среди них есть бедная семья, в которой жена (Карин Виар) носит одно платье 5 лет под ряд, и упрекает полностью разорившегося мужа в жмотстве (Дени Подалидеса). Их сын (Гаспар Улье) стесняется ездить с папой и мамой в стареньком фиате, поэтому ходит пешком на свидание к Мелани Лорен — дочке богатых яхтсменов. Есть также и общество снобов, в которой жена (Шарлота Ремплинг) то и дело перекладывает наряды Гуччи, Лакруа, Диор из одного шкафа в другой и жалуется мужу (Жаку Дютронку) что ее сумка от Прада, которую она купила вчера, не подходит ни к одному наряду. Дютронк тем временем меланхолично курит сигары, выписывает чеки, и потрахивает от скуки 25 летнюю Клотильду Куаро, у которой есть грудной ребенок, и которая сама не прочь пошататься с каким-нибудь опасным красавцем дон-жуаном, к примеру с Венсаном Эльбазом, который шутки ради привязывает горничных к кровати, забавляется и забывает отвязать. На том же курорте есть и пара с "приветом", в которой жена (Кароль Буке) устала от ревности маленького, лысого мужа (Мишеля Блана), которому кажется что жена и 2-х метров пройти не может не сделав минет первому встречному прохожему. Тем временем,

режиссер: Анжей Жулавский

1974, авангардно-экзистенциальная драма

в ролях: Роми Шнайдер, Жак Дютронк, Фабио Тести, Клаус Кински

.

именно этот фильм сделал Жулавскому имя в мировом кинематографе

+ Сезар Роми Шнайдер за лучшую женскую роль

Жулавский проделал адскую работу над каждым кадром и над каждой деталью, и вышла у него экзальтированная, с запредельной экспрессивностью и очень сложная чувственная драма размерами с шекспировскую трагедию.

Сюжет сложен, мозаичен, состоящий из кусочков персональных драм и трагедий. Главная тема фильма — анатомия нервного срыва. Жулавскому важно то, как люди подходят к этой точке, когда стабильный мир начинает терять свои контуры и очертания, а потом распадается. Ему важно, как они ведут себя — плывут по течению, или уходят, или пытаются затормозить, и, что происходит с ними после взрыва — рефлексируют или безвольно летят туда, куда выбросит их безумная энергия собственного воспаленного мозга. Истерики Изабель Аджани в «одержимости» — ничто по сравнению с убийственной многогранностью игры Роми Шнайдер, которая как раз первой двигается у нервому срыву. Она уже на грани. Ее забывают, она вынуждена сниматься в чернухе, от которой ее просто тошнит, и, кажется, все идет к тому, чем кончила Роми 7 лет спустя. При таких обстоятельствах, в нее влюбляется фотограф — Фабио Тести, а-ля молодой Шон Коннери итальянского разлива. Влюбляется болезненно, до слез. Он даже не требует ответного чувства, лихорадочно ищет, как устроить благополучие любимой женщины. Занимается порно фотосессиями, и находит огромные деньги для постановки спектакля, в котором Роми играла главную роль, и который в итоге с треском провалился. При этом, у Роми есть муж — Жак Дютронк, странный экспрессивный мужчина, который когда то работал мимом, а сейчас сидит без гроша и коллекционирует легендарные пластинки. Дютронк однажды подобрал Шнайдер практически на панели, и с тех пор он привык, что жена принадлежит ему и только ему. А тут этот Фабио откуда не возьмись… Причем Шнайдер, не спит со своим фотографом, и даже почти не встречается. Но она уже тихо ненавидит Дютронка за безвольность. Жак, совершенно кстати, достоевский персонаж — ведет себя не адекватно — приглашает Фабио на ужин, пытается с ним подружиться, но в то же время сыплет остротами и гневными вспышками, выдавая то и дело невероятнейшие афоризмы по типу:  «У людей нет судьбы, потому что у них нет морали. А морали у них нет, потому что у них нет иллюзий...» или же «Да знаешь ли ты, что такое человек? Человек — это совокупность всего самого худшего, на что он оказался способен в этой жизни!». Постепенно Жак превращаются в единый нервический фон и его срыв самый странный и необратимый, но в тоже время самый логичный.

[427x283]

режиссер: Гаспар Ноэ

арт-шок, 2002

в ролях: Моника Беллучи, Венсан Кассель, Альберт Дюпонтель

.

... да, именну тут та самая 10-минутная сцена зверского анального изнасилования Моники Беллучи + жестокие избиения + 2 убийства + толпа геев и трансвеститов + кокаиновые вечеринки + полностью обнаженные Кассель и  Беллучи.

Слабонервным: не смотрите! Будет глазам больно, и затем тошнить от авторской задумеи с задомнапередразвивающимся сюжетом, похожей на кошмарный сон Тарантино, и снятый взбесившейся камерой Ларса Фон Триера, и подражающий фильмам, начиная от "Беги, Лола, беги", «Трахни меня», «Реквием по мечте», «Помни», «Пурпурная дива»... и аж до фильмов Пазолини, Савини, Кубрика и Пекинпа.

.

скандал Каннского кинофестиваля 2002

лучший фильм Стокгольмского фестиваля 2003

№2 в рейтинге самых кровавых и полных насилия фильмов

(«Семь» – 12 место; «Заводной апельсин» - 9, «Бешеные псы» - 15)

сюжет: отошла Беллучи ночью на 10 метров от Елисейских полей и ей хана. А отошла одна потому что шизанутый и сидящий на коксе Кассель, игнорировал ее всю вечеринку, и не захотел провожать домой. А не захотел потому, что пол часа назад, прямо в метро, вместе с бывшим мужем Моники – Дюпонтелем, они все втроем обсуждали вопросы из серии почему это Моника с Касселем может получить оргазм, а с Дюпонтелем не могла. На что Беллучи ему ответила, мол для того, чтобы я получала оргазм, мне надо было, чтобы ты поменьше обо мне думал. То есть очень любящий, и хороший Дюпонтель, настолько оказался хорошим, что кончить с ним в постели было прямо неприлично. Поэтому Моника долго

[439x294]режисеры: Гас Ван Сент, Джоэль и Этан Коэны, Ричард ЛаГравенес, Александр Пэйн, Винченцо Натали, Оливер, Том Тыквер, Альфонсо Куарон, Изабель Куаксет, Гуриндер Чадха, Уолтер Саллес, Нобухиро Сува, Кристофер Дойл

в ролях: Жюльет Бинош, Жерар Депардье, Людвин Санье, Гаспар Улье, Сирил дескюр, Джоанна Прайс, Фанни Ардан, Джина Роулэндс, Стив Бушеми, Ник Нолтон, Боб Хоскинс, Барбет Шредер, Руфус Сьюэлл, Ольга Курыленко, Аиса Маига, Ипполит Жирардо,  и т.д.

Фильм-открытие и участник Каннского кинофестиваля 2006

Случай невероятный — 20 самых маститых режиссеров собрались вместе, чтобы просто признаться Парижу в любви. Они все вместе отсняли 20 маленьких историй о любви. 20 мгновений. 20 открыток на память. В итоге с «Парижа» вываливаешься — как из гостей, где встретил сразу столько прекрасных людей, сколько вообще не бывает. Не совсем разобравшись кто есть кто, поголовно все пытаются кому-то позвонить и поделиться тем, что Коэны по-прежнему больны на всю голову, что Тыквер выпендривается, а Куарон метит в Кубрики, а Фанни Ардан — лучшая, и что в Париж совершенно можно и не ехать, потому что он уже давно интернациональный и межрасовый.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=54312.html

скачать:

[450x300]

режиссер: Жак Одийяр

2005, триллер

в ролях: Ромен Дюри, Ор Аттика, Эммануэль Девос, Мелани Лорен, Нильс Ареструп

режиссер Жак Одийяр и писатель Тонино Бенаквиста перелопатили фильм Джеймса Тобака "Пальцы" 1978 года и создали что-то вроде современного римейк-нуара о любви подонка к прекрасному — мрачную историю, путешествие в психику души, которая разрывается между матерью и отцом, любовью и сексом, искусством и преступлением. Получился такой себе жесткий фильм, об изменениях внутри, а не снаружи. Дух фильма ближе к Джармушу — рваный быстрый ритм, нервная камера, симпатичная подлинность интерьеров и типажей, четко и жестко прописанный сценарий + игра "лицом" Ромена Дюри — то бандит, чующий легкую добычу; то потерянный, загнанный в угол мечтатель, у которого дрожат пальцы над клавишами.

Лучший французский фильм 2005 года  —  8 премий Сезар 

сюжет: в один прекрасный момент риэлтер Дюри решает, что сможет стать пианистом. Режиссер почти на пальцах показывает, как из недр жлоба и тупицы выбирается, прорастает совсем другой человек. Дюри выбивает долги отца у арабов при помощи ножа и чугунной сковородки, врывается с бейсбольной битой в логово нелегальных иммигрантов и при этом мечтает выходить на сцену и играть Баха! Дюри существует в двух непересекающихся мирах, разрывается между техно-попсой и классикой, днем и ночью. В один миг возможность перехода в другой мир стала реальной: он действительно может стать пианистом. Однажды, проезжая по улице, он встречает импресарио матери, покойной пианистки. Старик помнит, что Дюри десять лет назад занимался музыкой и даже подавал надежды! И вот Дюри уже на прослушивании, а вот Дюри уже окрыленный и забрасывает работу ради встреч с только приехавшей в Париж китаянкой – студенткой консерватории, не знающей ни слова по-французски, которая дает ему приватные уроки игры на фортепиано. Она заново учит Дюри играть. Рыча от ярости и сжимаясь от ужаса, он разучивает фугу. Это выглядит так же достоверно, как крысы, запускаемые коллегами Дюри в дома, чтобы снизить их стоимость; так же достоверно, как русский мафиози, с которым по дурости связался отец Дюри; и даже так же дотоверно как барышня русского бандита, которую Дюри по-быстрому трахнет в туалете. Так же достоверно выглядят и китаянка, и пианино, и ноты и сам Дюри, пытающийся приспособить распальцовку под исполнение аккордов. Цель фильма — совместить две эти достоверности и не потерять главную линию — "самого себя". Дюри-риэлтер — это необузданный зверь, живущий своими физическими потребностями и инстинктами. Дюри-пианист — музыкант, не терпящий