[430x309]режиссер: Бертран Блие
аллегория-сабж, 2005
в ролях: Моника Беллучи, Жерар Депардье, Эдвард Баер, Бернар Кампан
.
Беллуччи, такая меланхоличная и грустная как и в "Тайных Агентах", как в "Необратимости"... С каким-то безудержным спокойствием, женственностью, чувственностью... Такая настоящая роскошная шлюха Моника, которая почти всю роль отыграла во всяких пеньюарах либо топлес, эмоционально восклицая: «Разве я виновата, что бог наградил меня такими формами?» ))))
.
приз "Святого Георгия" за лучшую режиссуру
сюжет: Кампан, обычный скучный менеджер средних лет, заходит в ночной бар, где девушки стоят 150 евро (плюс шампанское), и сообщает местной крале Беллучи, что выиграл в лотерею несколько миллионов, в связи с чем предлагает ей переехать к нему на квартиру на условиях содержанки. Беллучи соглашается, идёт царственно, говорит с достоинством, в уме даже не калькулирует, потому что нечего тут калькулировать: 100 тысяч в месяц за жизнь и постель с чудиком Кампаном — это внятная, веская сумма, почти неприличная, даже для неё, для дамы, которой мужчины всегда тянут долгое «о…» При этом товарищи весь фильм настойчиво убеждают Кампана, что некоторые женщины обходятся дороже, чем стоят, — но Беллучи будто 24 часа в сутки завёрнута в подарочную бумагу и представляет собой чудо, рождённое для любви)))) В момент «истины» на пороге появляется Депардье с пистолетом, предъявляющий на Монику права, как законный муж… Беллучи съезжает к Депардье, потом возвращается к Кампану, тут же в квартиру вваливается сексуально озабоченная соседка, которая верещит о проблемах оргазма… Временами непрерывная истерика на экране, конечно, просто бесит. Но главная эмоция, это все-таки не ярость, а почти имбицильное, восхищение… При всем абсурде происходящего, фильм классный!!!! Причем не прикольный, не клевый, не забавный, а именно классный (в смысле высокого класса) + режиссерская работа высокого уровня + юмор своеобразный, такой, знаете, "не в лоб", потому что стиль Блие узнаваем и неповторим - надо готовиться не к простоте сюжета, не к голой Монике, а к новому жанру кино — сюр-театру, где проститутка (а все героини Блие в той или иной мере проститутки) выглядит воздушной феей, а подонок Депардье - порхающим эльфом. «Понимающие» поймут, что все происходящее — одна большая метафора о зависти, самой настоящей и реальной, которая душит жабой тогда, когда кто – то рядом просто счастлив…
Режиссер: Бернардо Бертолуччи
2003, синефильское ретро
в ролях: Луи Гарель, Ева Грин, Майкл Питт
.
Можно считать, что это бертолучевский римейк на годаровскую "Банду аутсайдеров" (1964 г). По большому счету, Бертолуччи цитирует не только Годара, он взял сюда и эротические сцены из своего "Последнего танго в Париже" и сцены из своей же "Ускользающей красоты" с ее любованием молодостью (кстати, там героиня так же американка, и тоже приезжает в Европу).
Бертолуччи ни разу не дурак, кино любит безмерно, потому напихал в свой фильм немыслимое количество кино-цитат. Не забыл впихнуть и:
1. Бергмановские психологические приемы — весь сюжет "Мечтателей" выстроен по бергмановски лихо и драмматично.
2. Отсылки к Анри Ланглуа и французской синематеке (кино — это новая религия, а синематека — это ее храм, и тот, кто посмел поднять руку на эти святыни, должен быть предан казни. Если верить Бертолуччи, то именно из-за увольнения директора синематеки Анри Ланглуа, Париж был ввергнут в пучину хаоса и оказалась на краю революции, и пока Годар с Трюффо стояли на барикадах, "мечтатели" фанатели от старых черно-белых фильмов, и днем и ночью пародируя то Грету Гарбо, то Кэри Гранта)
3. Музыку из "400 ударов" Трюффо
4. Кадры из "
режиссер: Марина де Ван
2002, треш, соматика
в ролях: Марина де Ван, Лоран Люка
фильм о патологической булимии, снятый радикалкой, достойного Бунюэля, бывшей сценаристкой Франсуа Озона, — Мариной де Ван. Ее фильм показывает адский страх, связанный с телом и с ощущением того, что только через тело мы воспринимаемся другими и среди других. Рефреном идет мысль весьма философская: если к примеру, тело отсутствует или становится посторонним, между человеком и другими людьми нет точки соприкосновения!
Фильм-участник фестиваля в Сан-Себастьяне 2002
Фестиваля французского кино в Нью-Йорке 2002
Международных кинофестивалей в Оттаве 2003, в Гонконге 2003 и в Сан-Франциско 2003
Задача фильма Марины — показать что в сегодняшнем мире человек утрачивает ощущение собственного тела. Оно ему больше не принадлежит, ему вообще нет законного места. Тело становится общей идеей, абстракцией. Поэтому его можно безнаказанно резать, колоть, протыкать, продавать за деньги или делать с ним все что угодно. Собственно режисерша, сама играющая главную роль в своем фильме задается вопросами из серии: "Как жить со своим телом, если оно стало объектом манипуляции и разрушения?" или "Как жить с другими людьми, если такое отклонение от нормы становится невыносимым?" или "Как жить с самим собой? Откуда берется это желание увидеть, что такое тело и посмотреть, есть ли «Я» у себя внутри?". Фильм тяжелый и серьезный, причем мусолится тема, которая может вызвать реальный страх, выводящий из внутреннего равновесия. Впрочем, это свидетельствует о том, что его режиссерша входит в группу режиссеров, начиная с Жоржа Франжю и заканчивая Романом Поланским, для которых отклонение от нормы является, поэтическим и эстетическим опытом. Главный вопрос фильма: "Я нахожусь в этом мире через свое тело, через него я общаюсь с другими. Если я больше не мое тело, то кто я? Что будет со мною если я себя съем?" Марина пол фильма ранит и ест себя, при этом не чувствует боли, словно переживает любовную историю сама с собой. Она в состоянии "самоэротики", в радостном и чувственном переживании от максимального слияния, которое невозможно с другими.
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=8735.html
режиссер: Оливье Дюкастель
комедия, 2005
в ролях: Валери Бруни Тедески, Жан Марк Барр, Гилберт Мелки, Эдуар Коллин, Сабрина Сейвеку
настоящая хохма достойная сюжетов Озона, а по легкости съемки не уступает Леконту. Фильм замахивается на "проповедь" о сексуальной терпимости, где главный гей - герой Жана Марка Барра, сексуальный сантехник с разбитым сердцем.
Приз Label Europa cinema
сюжет: семья приезжает отдохнуть в один городок, в котором в молодости жил их отец. Дочь (Сабрина Сейвеху) быстренько сматывается со своим парнем-байкером на отдельный от родителей отдых в Португалию. К пуделеобразному сыну приезжает его друг гей (Эдуар Коллин), и они начинают вдвоем ходить гулять на знаменитый гей пляж Мореско, где снимают себе сексуальных партнеров. Мать (Бруни-Тедески) вполне нормально на это реагирует, потому что мать давно без крыши - курит травку и давно с легкостью болтает со своими детьми о сексе. К ней же приезжает любовник, с которым она периодически занимается сексом ночью в саду. А что же отец? Отец (Гилберт Мелки) куда больше переживает что их сын мастурбирует по утрам в душе, нежели что он гей. Однажды, дабы сын по назначению пользовал воду в ванной, папаня решает уменьшить потребление воды, и отключает ее во всем доме. То ли мать, то ли сын случайно вызывают водопроводчика, и вот этот сексуальный бритоголовый водопроводчик оказывается бывшим любовником... отца! Оказывается, у того была гей-интрижка в молодости. И даже не интрижка, а серьезная такая любовь, от которой он сбежал в Париж, там познакомился с женой, женился, и стал вести самую обычную жизнь натурала. Ну а тут, на отдыхе, встретив свою старую любовь спустя 20 лет, он вдруг понял, что он до сих пор гей. Конец истории, конечно, удивительный - сын гей, отец гей, и мать с любовником живут веселой дружной семьей в одном большом доме - как и положено всем нормальным французам :)
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=36246.htm
смотреть он лайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=48346
режиссер: Бертран Блие
2002, сабж-сатира-пародия
в ролях: Ален Делон, Жан Поль Бельмондо, Франсуа Берлеан, Пьер Ардити, Жак Виллире, Майкл Лонсдэйл, Жан-Пьер Мариель, Мишель Пикколи, Жерар Депардье, Андре Дюсолье, Клод Риш, Жозиан Баласко, Сами Фрей, Жан Клод Бриали, Мария Шнайдер, Мишель Серро, Альберт Дюпонтель, Клод Брассер и т.д..
.
безценная автопародийная комедия, о старом добром французском кино. Точнее, о старых добрых актерах старого доброго французского кино. В таком составе сливки французского кинематографа можно встретить разве что на церемониях вручения "Сезара". Бертран Блие собрал все звезды с французского небосклона и заставил каждого сыграть самого себя. Блие, таким образом создал настоящую энциклопедию шаржированно-стареющех кино-львов Франции, которые разыгрывают всякие штампы и вспоминают вехи прошлого + импровизируют по ходу фильма, исполняя небольшие но яркие эпизоды, пародируя самих себя и друг друга. Они сидят в кафе, гуляют по Елисейским полям, раздают автографы и жалуются на жизнь. Где здесь реальность, а где вымысел, — не знает никто. В какой момент словесная перепалка превращается в киношный диалог, а случайный прохожий становится очередным персонажем. Формула "весь мир — театр, а люди в нем актеры" доводится до абсурда. Фильм рассчитан на фанов кино, знающих своих кумиров. Не подготовленному зрителю будет просто не понятно "о чем тут и кто тут", так как в фильме почти нет актеров моложе 50 лет и каждая их реплика, каждая сцена подразумевает какую-то аллюзию на фильмы 60-х -80х. Блие на старости лет решил "объясниться в любви" всем тем, с кем он работал последние 35 лет.
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d6aaGTvR-3M
скачать: http://infostore.org/info/2766388
[425x282]
режиссер: Клод Шаброль
1975, триллер (по роману Ричарда Нили "Проклятые невинные")
в ролях: Роми Шнайдер, Род Стайгер, Жан Рошфор
Шаброль играл в Хичкока, и создав полностью герметичный мир на вилле в Сен Тропе, снимал якобы мрачный триллер про мораль, и про то как запросто можно обмануться в ожиданиях, а вышла у него американизированная постфемминистическая готика с очень четкой линией про место женщины в обществе.
сюжет: хладнокровная Шнайдер, похожая местами на Мишель Пфайфер, замужем за богатым алкоголиком Стайгером, который пренебрегает своими супружескими обязанностями и который старшее ее лет на 20. Однажды, загорая голой на лужайке, Шнайдер нашла себе любовника в лице толи соседа, толи писателя, но скорее всего простого лентяя. С этим товарищем Шнайдер разработала план как укакошить мужа, забрать все его миллионы и скрыться где-то на островах Мартиники. Муж тем временем дарит Шнайдер новенький корвет, и напиваясь в хлам оставляет ее с молодым любовником в собственном доме. Однажды ночью Шнайдер, не включая свет, со всей дури лупит мужа по голове чем-то тяжелым, и даже не проверяет помер он или нет. Зато звонит в полицию и пол фильма рассказывает, что муж поехал ловить рыбу на яхте, и видимо с ним случился сердечный приступ, и он упал за борт и утонул. Тем временем любовник, чтобы снять с себя подозрения, на новом корвете мчится в Италию якобы собирать материал, и заодно строчит Шнайдер душераздирающие письма о светлом будущем, но жандармерия, к тому моменту уже установила, что Шнайдер убила собственного мужа по понятным совершенно причинам. Шнайдер берут под суд, но ее адвокат — Жан Рошфор, словно с шилом с заднице пытается выхлопотать для нее пересмотр дела и спихнуть всю вину на ее любовника, который, как выяснилось, разбился где-то в горах пару часов назад. Следствие тут же зашло в тупик, ибо имеется несуществующая жертва, несуществующий труп, и подозреваемый которого тоже больше нет... В ту же ночь к Шнайдер приходит муж и рассказывает, что он ни разу не дурак, и свое убийство подстроил умышленно. Более того, мол, неделями напролет он делал вид что пил, а сам наблюдая как она занимается сексом, излечился от импотенции и заодно подслушал план убийства. Вообщем как не крути — муж на высоте, и может делать с женой все что хочет. У Шнайдер выбора никакого — любовника у нее нет, денег нет, драгоценностей нет и она мгновенно перевоплощается из отчаявшейся любовницы в верную жену, которой муж может простить даже планированное убийство. Все заканчивается тем, что этот муж случайно умирает от сердечного приступа, любовника вяжут за убийство, а Шнайдер дают 1,5 года условно, как соучастнице. В финальной сцене опять приходит адвокат Рошфор, и щебечет о том, что вообщем-то она добилась того, о чем мечтала — она богата, муж по настоящему мертв, любовник в тюрьме лет на 15.
Мораль — женщина не трофей, а миром правят отнюдь не
режиссер: Франсуа Озон
2000, психотриллер
в ролях: Шарлота Ремплинг, Пьер Вернье, Бруно Кремер
.
номинация на "Золотую раковину" в Сан-Себастьяне + две номинации на премию Европейской киноакадемии "Феликс" + три номинации на премию "Сезар" (за лучший фильм, лучшего режиссера и лучшую актрису).
Фильм можно сравнить с ноктюрном Шопена, где одинокая пожилая женщина наедине с морем, своей тревогой, медленно, но уверенно сходит с ума.
сюжет: не молодая семейная пара Рэмплинг-Кремер традиционно едут отдыхать в свой летний дом на океан. На морском берегу Ремплинг вздремнула немного, а, когда проснулась, то своего ушедшего купаться с того же пляжного полотенца мужа уже не нашла. Тот пропал бесследно (то ли утонул, то ли просто ушел и не вернулся). Ни полиция, ни спасатели тоже ей помочь не могут, а она все мечется по пляжу туда-сюда. Спустя пару дней Рэмплинг уезжает назад в Париж. Там уже Сена — вроде бы она становится спокойной, но на самом деле она все еще находится в состоянии эректильного шока. Ну это примерно как состояние курицы, которой отрубили голову, а она еще мечется по двору, но уже без головы. Весь фильм это то, как Ремплинг (у себя в голове) превращает своего пропавшего мужа в вымышленного, который якобы постоянно присутствует в ее жизни в роли наблюдателя. Ну то есть любой натренированный кино-мозг сразу понимает, что Озон этой фишкой передает пламенный привет Камю, ну и еще, за компанию Бюнюэлю, именно его "дневной красавице", в корой героиня также выдумала кое-чего про своего мужа. Это во-первых, а во-вторых все, что сумел Озон показать в отличие от Камю и от Бунюэля этим фильмом, так это то, что у Шарлоты Рэмплинг даже в ее 55 лет ни грамма целюлита и отличные сиськи. Это пожалуй все. Кстати, был в фильме и очень странный эпизод, где Ремплинг стоит в бассейне в купальнике, специальной плавательной шапочке и в очках — ну настоящая прямо таки Яна Клочкова, и Озон значит закручивает саспенс снимая Рэмплинг по частям — начиная с ног, потом выше — как Клинта Иствуда или Шварца в первом "Терминаторе", в итоге, я думала, сейчас она как сотворит что-то эдакое, а эпизод раз и кончился… Дальше еще скучнее: Ремплинг весь фильм ходит по городу, по супермаркету, что-то ест в макдоналдсе, спит с новым любовником, пересказывает ему Виржинию Вулф, разговаривает с подружками, и как настоящая учительница читает в автобусе всякие свои документы перед лекцией, а в конце плачет. Ничего особенного, кроме того, что такой ступор, такой тихий шок и попытки понять посещали хоть раз каждого из нас. Но не все в этой жизни дано понять. Достаточно просто принять. Принять и перестроиться. Не жить прошлым, не носиться с ним как с писаной торбой. Иначе — со стороны будете выглядеть, как Ремплинг в этом фильме. В итоге муж все равно не найдется, а крыша к
[431x278]режиссер: Патрис Леконт
психологическая утопия, 2004
в ролях: Сандрин Боннэр, Фабрис Лукини, Гилберт Мелки
European Film Award-2004
+ Патрис Леконт лучший режиссер Берлинского кинофестиваля-2004
.
Кино для тех, кто умеет читать между строк: ни о чем и обо всем сразу… как на море смотреть: успокаивает и не скучно, хотя ну что в этом "море" смотреть-то?))) Ничего не происходит и происходит очень многое. Обычная история двух одиночеств, таких историй слишком много в жизни, но эта, пропитана светлой грустью и почему то цепляет… В фильме много сцен без слов – движения камеры на крупные планы глаз, губ, рук… такие мизансцены запоминаются больше всего.
сюжет: "шла в комнату – попала в другую". По Леконту, если женщина (Боннер) перепутала дверь и вместо профессионального психоаналитика выложила все подробности своей сексуальной жизни консультанту по налогам (Лукини). К примеру, Боннэр наплела, что муж ее больше не хочет и требует, чтоб привела любовника в дом и трахалась с ним у него на глазах. А все потому, что однажды случайно ранила мужа, и он теперь хромает. Вот, видно, мстит подсознательно, даже стал импотентом из вредности. Лукини тоже что-то плетет: про искренность, там, про честность, а у самого — разведенная жена, трахающаяся теперь с настоящим мачо, при том что и с ним самим — из жалости, иногда. Вроде бы сплошные разговоры и все та же провокация — кто кого переврет. Лишь изредка Лукини вдруг классно танцует в одиночестве (почти как Хью Грант в "Реальной любви"). И главное не в том, что, может, женщина ошиблась дверью намеренно, а налоговик втюхавшись по уши, выплясывает па под R&B. Главное, чтобы общение шло очень откровенно. По Леконту, утопия — это когда человек человеку психоаналитик, а не волк))) У героев-то все в порядке. Они, как ни странно — нормальные люди. Оба...))))
Боннэр все свои переживания изображала путем сдвигания бровей + весь фильм ей не хватало чувственности, и только в последней сцене она была гениальна! Как она на Лукини с кушетки смотрела! (На меня кто б так посмотрел, я бы дар речи потеряла). Лукини театрально неподражаем весь фильм, а Мишель Дюшоссуа (муж) иронично
режиссер: Леонар Кейгель
1970, романтический детектив
в ролях: Роми Шнайдер, Морис Роне, Габриэль Тинти, Симона Бах
Шаброль ультра лайт версии под хиты The Who. Шнайдер, до безобразия похожа на Линдси Лохан, а Габриэль Тинти — в кадре всего два раза по 5 минут. Тинти (!) отыгравший в свое время во всех частях эммануэли и жандармах, в промежутках снимаясь с Вентурой, Мастрояни, Монтаном и у Годара. Вообщем-то на этих 2-х мизен-сценах с его учавствием и держится весь фильм. В нагрузку, зачем то маячит в кадре и Симона Бах (американская киноактриса, жена Ринго Cтара из Beatles).
Кейгель вообщем-то совершенно бездарный режиссер, но со всей силы старался вставить хичкоковский фрагмент — сцену в гигантском универмаге, где Тинти то и дело возникает рядом со Шнайдер и кажется порождением ее воспаленного воображения, и она носится как оголтелая под проигрыши deep purple. Де Пальма, к примеру, растянул бы подобную сцену на четверть часа.
сюжет: Шнайдер с Тинти любовники, но он ее заколебал, они сорятся, попутно она ему кричит что в кровати он не ахти, да и вообще — полная бездарность. Он лупит ее, а затем жмет на газ со всей дури и их каддилак падает с бретонского утеса в бурное море. Шнайдер, в последний момент удалось выпрыгнуть (за кадром разумеется). Горем убитая она летит в Париж и буквально со второго дня начинает спать с родным братом Тинти, у которого остановилась и живет. Брат, т.е. Морис Роне то и дело пилит ее вопросами из серии «зачем ты убила моего брата, зачем инсценировала несчастный случай?» Его паранойя развивается до такой степени, что сперва он едет в Бретонь и расспрашивает консьержку, а затем начинает спиваться как не нормальный, ибо нельзя же донести на любимую женщину. Тем временем, его бывшая жена подружилась со Шнайдер, и устроила ее к себе на работу + они в меряют туфли и обсуждают каково спать с 2-мя братьями, да и собственно зачем Шнайдер променяла старшего на младшего. В нужный момент появляется этот младший, который как оказалось, не помер, да и вообще заварил всю эту кашу развлечение ради. Нечем ему просто заняться, скучно жить совсем. Шнайдер хватает кухонный нож и убивает
[434x289]
режиссер: Франсис Палю
черная комедия, 2003
в ролях: Кароль Буке, Жан Дюжарден, Доминик Пиньон
.
режиссер пытался снять такой же "Ситком", как у Озона, только получилось у него глупо и не смешно и если у вас дома вообще нечего смотреть, а очень хочется, то может даже кто-то откроет для себя что то новое, и интересное. Вообщем если бы могла – посоветовала бы посмотреть на Кароль Буке в роли провинциальной домохозяйки – но это скорее всего ее самая паршивая роль, так что не смотрите…
.
сюжет: 2 опасных французских преступника сбежавшие из тюрьмы, берут в заложники целую семью в составе: папа, мама, дочка. Милейшее семейство не оказывает ни малейшего сопротивления. Наоборот, маме Буке в голову приходит мысль о том, что каждая женщина мечтает побыть шлюхой. Большое не везение заключается в том, что какие-то недоделанные попались преступники, и Буке хоть и не удалось использовать молодых тюремщиков для секса, зато она свалила на бандитов новые убийства, которые давно мечтала совершить... Действие всего фильма разворачивается довольно медленно и собственно этого самого действия в фильме довольно мало. К слову, я никогда не думала, что черный юмор это когда убивают одного из героев фильма, и не потому, что он отпетый бандит, а чтобы не платить аренду за винный погреб))))
Или служанку маленьким острым серпом в спину, за то, что она не захотела уйти с порога по просьбе хозяйки дома. И надо заметить, “черной” эту комедию делают только эти два убийства, а на самом деле это фильм о том, что каждая добропорядочная с виду семья (не только французская) может оказаться пострашнее любого преступника. Потому что ой как не просто представлять собой не просто нормальную семью, а "слишком нормальную семью", которая словно живет в домике из рекламы, и напоминает персонажей с красивых открыток…
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=LJpjtQ1qP3c
[434x289]
режиссер: Клод Миллер
2003, драма по пьесе Чехова «Чайка»
в ролях: Людвин Санье, Жюли Депардье, Мишель Пикколи, Бернар Жирардо, Жан-Пьер Мариэль, Робинсон Стевенен, Николь Гарсия
.
Фильм - участник конкурсной программы Каннского фестиваля 2003
Людвин Санье лучшая актриса кинофестиваля в Чикаго-2003
.
Чехов — forever! Офранцуженная и осовремененная, но "Чайка" есть "Чайка". Правда за 100 лет от "Чайки" осталось все, кроме катастрофы. Отношения те же, люди такие же, и на самом деле, неважно, что переписали финал пьесы великого мастера, и что выстрел раздался не тогда и не тот — все остались живы и даже счастливы (в конце концов, Чехов же надписал "комедия", а не "драма").
.
сюжет: Санье и Робинсон красиво любят друг друга на фоне красот природы, но на самом деле Робинсон — начинающий режиссер (то бишь Треплев), снимающий кино о том, как мог бы застрелиться, но не застрелился, а Санье (Нина Заречная) тем временем играет в его фильме. При этом Робинсон давно успел жениться на преданно влюблённой в него Жюли Депардье (то есть Маше) + имеет от неё четырёхлетнюю дочь, а ставшая популярной актрисой Санье (Нина Заречная) может довольствоваться хотя бы тем, что всё-таки добилась этой роли и сыграла себя же, только юную и неопытную провинциальную девчушку. Собственно на домашнюю премьеру этого экспериментального фильма собралась вся дача во главе с матерью Робинсона — кинозвездой Мадо Марсо (по нашему Аркадина), и ее нынешним ухажером, тоже когда-то успешным режиссером Жиродо (то бишь Тригорин). Премьеру маман сорвала — объявив творение сына "провинциальным Бергманом", и Робинсон патетически бежал в луга ))) Санье — не поспешила успокаивать своего режиссера, потому как ей было приятно внимание мсье Жиродо, как интерес великого режиссера к многообещающей актрисе ))))
Людивин Санье — просто потрясающая (во всех смыслах). Именно такой видится Заречная: ягнёнок, дьявол-искуситель (после объяснений с Робинсоном она заходит за
[443x291]
режиссер: Франсуа Озон
сценарий: Марина де Ван
1999, триллер
в ролях: Наташа Ренье, Жереми Ренье, Мики Манойлович
МКФ в Венеции 1999, Неделя критики в Каннах 1999
Озон возомнил себя Кафкой и снял бездушный и вне моральный фильм, из которого нельзя сделать никаких выводов, кроме того что тут сплошные самоповторы верхом на самоцитатах.
сюжет: подростки Люк и Алиса давно вместе, но у них плохо с сексом: у Люка беда с эрекцией и Алиса придумывает игры с завязанными глазами... Есть еще одноклассник Саид — у него нет никаких проблем с сексом, посему он клеится к девочке Алисе в душевой спортзала. Люк ревнует и убивает Саида ножом. Труп они вместе закопали в лесу и заблудились, ну и набреди на хижину… А в хижине этой живет некий лесник с каннибальскими замашками, который заставляет их ночевать рядом с трупом, а также посягает на «честь» мальчика Люка ))) Отношения лесника и Люка принимают странную форму: людоед-лесник решил откормить юношу до нужных габаритов, а пока суть да дело — трахнул его. Все тот же Люк, у которого с сексом было плохо, нежданно и впервые получает удовольствие... Алиса что называется «в стране чудес» — сидит одна с полусъеденным трупом, пока у Люка и лесника «большое и светлое чувство»… ну а потом появился спецназ и обломал весь кайф… Ну то есть, в конце так получилось, что девочку Алису расстреливают автоматчики в масках шахидов, а Люк сделав выбор относительно своих сексуальных предпочтений искренне сожалеет, что людоеда забирает полиция..... ))) Бред, не так ли? Снято, в самом деле, жестко и яростно. Цельно снято, без рефлексии, и по ходу скомпрометированы все – от Фасбиндера, Хичкока, Годара до Кустурицы… К примеру, сцена убийства Саида стырена с фильма «Страх съедает душу» (Фасбиндер), а резкий поворот сюжета а-ля «преступник сам оказывается жертвой» — это метод великого Хичкока в ленте «Психо»… Убийство любовника, и бегство за пределы цивилизации + женщина — как источник и инициатор зла — Годаровский "Безумный Пьеро"… Грубый лесник, как предмет сексуального желания +
режиссер: Франко Дзефирелли
оперный байопик, 2002
в ролях: Фанни Ардан, Джереми Айронс
.
показывают Каллас в паршивый момент жизни: депрессия, горсти таблеток, затворничество в парижском отеле, рвущие душу воспоминания о прошлом… Каллас вспоминает пол фильма о том, как возлюбленный миллиардер женился на Жаклин Кеннеди (вдове убитого американского президента); вспоминает о том, как эта свадьба разбила сердце не только простой женщины, но известной оперной певицы, которая потеряла голос. Ну и такую вот депрессивную Каллас находит ее старый друг-импрессарио (Айронс) и уговаривает сделать серию фильмов, в которых она, Каллас будет петь под фонограмму!!! Айронс все-таки переубеждает Ардан, и вот они уже работают над экранизацией "Кармен" — оперы, которую Каллас ни разу не играла на сцене.
И – о чудо! — к Каллас возвращается голос! Далее, по сюжету все заняты постановкой этой великой "Кармен", что для для усредненного зрителя выглядит как явный перебор оперный музыки, а для меломана — как очевидный недобор, и профанация классики..
В сущности, фильм даже не про Каллас. Есть факты, конечно, которые Дзеффирелли вспомнил из личной дружбы: от шляп и темных очков до буквально походки. Но Каллас конечно в жизни была попроще, не наряжалась в Шанель и т.д. То есть получилось, что Дзефирелли снял на самом деле фильм про Ардан, играющую Каллас + старик Дзеффирелли сильно облегчил себе жизнь тем, что правильно выбрал Айронса и Ардан — абсолютно идеальную экранную пару с легким налетом мистического сходства. Им не надо объяснять, "что я делаю в этой сцене", они еще добавят кое-что от себя к тому, что понятно без объяснений. Конечно же до уровня Ардан никто и приблизительно не дотягивает, включая Айронса, чья роль, по идее, альтер-эго самого режисера. У Ардан тем не менее действительно много "общих точек" с реальной Марией Каллас. Фани превращается в легенду, раздираемую пониманием собственного величия и собственной же неполноценности. Есть в фильме пара-тройка моментов, сыгранных Ардан с абсолютным совершенством: роль оперной певицы-мечтающей вернуться на сцену, но больше всего на свете, боящейся, что кто-то узнает об этой мечте. Фильм откровенно говоря на троечку. Лучше в оперу сходить.
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=4094.html
[443x272]
режиссер: Гела Баблуани
нуар-триллер, 2006
в ролях: Георгий Баблуани, Паскаль Бонгард, Николя Пиньон
.
Таких картин французское кино не знало со времен Мельвиля, Дассена и Вернея… Половина фильма - странный, завораживающий, пугающий (до смерти) ритуал-танец-медитация, чем-то похожая на испанский фильм Интакто В общей атмосфере множество реверансов таким мастерам прошлых лет, как Поланский - антураж в стиле декаданс + нет диалогов длиннее пяти фраз…
.
"Лев Будущего" на Венецианском кинофестивале в 2005
Гран-при жюри за лучший драматический фильм на фестивале Санданс Приз ФИПРЕССИ в Трансильвании; Приз «Серебряный Прометей» в категории «Лучший режиссер» + в Каннах фильм "13" был назван одной из 7 самых перспективных для мирового коммерческого проката французских картин…
.
сюжет: 20-летний грузинский иммигрант латает крышу, не молодому тощему морфинисту с лицом офицера белой гвардии, ну и разумеется, и сквозь дырку в ней наблюдает за этим хозяином с криминальным, по всей видимости, прошлым. Хозяин этот со дня на день ждет полосатый конверт с письмом о «большом деле»… Его же ждет и засевший возле дома полицейский следователь. Когда конверт наконец приходит, адресат от волнения проявляет свойственную всем наркоманам безответственность: ошибается с дозировкой морфия и не успев заплатить ни франка кровельщику, умирает от передозировки в теплой ванне. Заветное письмо (внутри — некая инструкция и билет на поезд) сквозняк несет прямо в руки нуждающемуся в деньгах кровельщику-иммигранту. Кровельщик этот решает влезть в чужую игру. Следуя правилам совершенно кустарной конспирации (всю дорогу на хвосте у парня сидит довольно нерасторопная жандармерия), со многими тревожными пересадками все-таки добирается до пункта назначения, тут-то и выясняются все подробности дела, парню стало понятно, причем тут цифра 13... Как
режиссер: Бернар Рапп
комедия, 2003
в ролях: Ромен Дюри, Сами Буажила, Жан-Франсуа Стевенен
кино по духу очень напоминает "Испанскую гостиницу" только без звезд класса «А», типа Одри Тоту — Сесиль де Франс. В главной роли все тот же Ромен Дюри, только на этот раз он едет не в Барселону, а в Валенсию.
сюжет: трое приемных детей. Все — мальчики, причем взрослые. Макс, Чарли и Лео. Каждый устроился по жизни как мог. Кто-то таксистом, кто-то клоуном, кто-то риэлтером-трубачом. Встречались, обменивались новостями. Но вот их отцу вдруг приспичило иметь дома знаменитый бюст Пурпуроной Дивы, и он просит своих сыновей съездить в Испанию, которую он покинул в молодости из-за войны вместе с этим самым бюстом Марии и привезти его. Причем, привезти нужно обязательно, даже если для этого ее необходимо будет украсть. И вот троица на машине отправляется за Девой в Валенсию, к бодрым старикам-анархистам, один из которых бывший тореро, а у второго — внучка бывшая-монашка, которая и дорвалась наконец к мужскому телу троих братцев.
Кстати фанам Ромена Дюри, смотревшим фильм "Мое сердце биться перестало" сообщаю: именно в этом фильме режиссер Одийар подсмотрел навязчивую «мечту» стать пианистом, да и самого Дюри на главную роль. Дюри и там и тут работает риэлтером, слушает плейер, в котором правда уже не Бах, а Клифорд Браун. Но какая по сути разница на трубе играть или на пианине? :)
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=11091.html
режиссер: Жерар Кравчик
продюсер: Люк Бессон
2001, комедия
в ролях: Жан Рено, Кароль Буке, Мишель Мюллер
это, конечно, не "Леон-киллер", но смотреть приятно. Фильм бессоновкий на все 100% + Жан Рено сам по себе в «имидже Леона» очень смешной — лицо кирпичом, глаза в кучку, пистолет размером с холодильник, мало слов и много мордобоя с японской мафией, а в промежутках волокита по бабским бутиках и дурацким вечеринкам для тинейджеров.
Сюжет простой, без закидонов на триллер или боевик — история о французском комисаре Рено, который отличается суровостью нрава, прямолинейностью в действиях и крепкими кулаками. В обычной жизни он совершенно другой человек — робкий и застенчивый, хорошо играет в гольф и готовит звание ужины при свечах для Буке, но он совсем одинок, ибо все 19 лет любил только одну женщину-японку, с которой провел всего одно лето в Токио. И вот спустя 19 лет из Японии приходит приглашение на похороны. Да, его давняя любовь умерла, завещав ему 200 лимонов у.е., 19-ю дочь и разборки с мафией ))) Мишель Мюллер, к слову, такой же страшный как и Рено, только в два раза меньше ростом))) Этот дует напомнил мне дует Рено-Клавье из фильма "Пришельцы". Т.е. они смешные сами по себе, когда просто стоят рядом, но когда они еще что-то делают, то это просто финиш. А всё что связанно, с дочкой — стопроцентные «Папаши». Только, тут, вмето Депардье — Мюллер. Ах, да, а причем тут "Васаби"? Да ни причем, это такая зеленая приправа а-ля горчица, которую едят все японцы и только один европеец — Рено, на этом вся фишка фильма — Рено, он и в Японии Рено )))
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=2785.html
режиссер: Янн Кунен
1997, экшн-черная комедия с клиповой манерой съемок
в ролях: Венсан Кассель, Моника Белуччи, Ромен Дюри, Франсуа Леванталь, Чеки Карио
.
банда наркоманов под предводительством психопата-главаря Касселя грабит банки Парижа. Полицейские, которые ловят эту банду, такие же психи и наркоманы! Сделано лихо, эпатажно, со стебом, с показным натурализмом и шокирующими подробностями. Рекомендовано тем, кто любит фильмы "Спиздили", "Бешеные псы", "Криминальное чтиво" и фанатам каселля-беллучи само собой.
сюжет: молодому Доберману (Касселю) на крестины дарят "Магнум-357". Собственно, молодому — это не то слово. Он еще совсем грудной, а не молодой, но пистолет становится его любимой игрушкой, и Кассель в этой жизни сразу начинает все прекрасно понимать с младых ногтей. Суть этой жизни, как понял Кассель, заключается в том, что у разных людей и организаций есть много денег. Если эти люди и организации поделятся с ним хотя бы частью своих богатств, ему не придется думать о деньгах. Вот Кассель и создал собственную организованную банду, которая помогает ему лишать другие организации денег. Понятное дело, что деньги никто просто так не отдаст. Поэтому члены организации Касселя используют различные механические и электронные ухищрения, чтобы обираемые организации без проблем расстались со своими деньгами. Как вы понимаете, члены организации Добермана — люди серьезные. Причем серьезные иногда даже до идиотизма. Потому что у них нервы все время на пределе. А от этого можно удариться во всякие крайности. Вот они и ударились. Например, Ромен Дюри — слабохарактерный неврастеник с отвратительной привычкой маструбировать в общественных местах, "Комар" (Баслер) — законченный психопат, "Питбуль" (Леванталь) — тоже полный кретин, до безумия обожающий собак. Еще есть милый парень Оливье — он же ночами трансвестит Сара, ну и священник Аббат (Чеки Карио), который постоянно читает проповеди, однако его религия вполне позволяет убивать и грабить! Ну и добавьте к этому питомнику любовницу Добермана – глухонемую циганку (Беллучи). Короче говоря, компания подобралась — я вас умоляю. И вот эта банда собралась совершить особенно крупное ограбление. Пикантность ситуации придает тот факт, что вся полиция ожидает этого ограбления и готовится разнести половину Парижа для того, чтобы взять Добермана, и поскольку глава полиции в свирепости не уступает Доберману, ставки на результат принимаются один к одному. Ни больше, ни меньше!
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=6.html