[400x573]фильмы этого режиссера попадают в художественное поле, которое раньше мы бы назвали авторским, арт-хаус линия "Другое кино"…

Почему?

При фамилии Озон ни один уважающий себя киноман не остается равнодушным — все хотя бы раз смотрели 5Х2, криминальных любовников или 8 женщин. Теперь все ждут не дождутся «Ангела»… и потом начнут опять спорить о том что Озон такой сякой — непонятный ))) Почему?

Наверное потому что он отличается давно забытым качеством — кричащей искренностью, которая пробивается сквозь стилизаторский холодок и постмодернистскую иронию. Каждый его фильм — это крик души и содрогание тела, это вопль юношеского одиночества в мире закоснелых правил и политкорректных стереотипов, потому что искренность куда более неприлична в наше время, чем однополая любовь.

Озон — один из самых обнаженных, самых неприличных режиссеров. Этим он смущает многих критиков, которые не знают, как к этому относится. И действительно как, если в каждом его фильме или нестандартные семейные связи, или инцест, или гомосексуализм, или садомазохизм, или групповые оргии, или зоофилия, или некрофилия или людоедство, или черный юмор, или немотивированное насилие и даже убийство + моральные и физические унижения и пытки и пестрый калейдоскоп человеческих пороков, извращений, фетишей и комплексов, а также полная сексуальная свобода, экстаз безнаказанности, торжество первородных грехов и инстинктов, обаятельная беспринципность и очаровательная аморальность в одном флаконе. Все табу что только существют Озон топчет, высмеивает и лишает своего первоначального смысла. Своими фильма он словно говорит: запретов больше нет. На их месте вырастает некая новая чувственность, не знающая стыда и моральных нормативов, не укладывающаяся ни в одни этические или идеологические рамки. Успех фильмов Озона говорит о том, что эта самая чувственность весьма и весьма заразительна.

Озон конечно же участник и лауреат нескольких гей-лесби фестивалей, но на самом деле совсем не только это определяет особую нишу, которую он успел занять в современном кино. Популярность его не меньшая чем скажем, Педро Альмодовара. Почему? Потому что остались такие единичные, рассеянные по киномиру "проклятые поэты" экстремальные персонажи, выбивающиеся из ряда вон своим анархизмом, мессианизмом и гомосексуализмом. Впрочем, они были всегда, иногда даже во Франции, но чаще в менее картезианских странах. Таким был Пазолини, таким был Фассбиндер, таким был Джармен… таким есть и Озон. Пока он единственный современный и экспортируемый режиссер Франции, чье творчество никогда не спутаешь с другим кино.

в жизни Озон — скромный красивый мужчина (внимание: 40 лет, холост!) с благополучной биографией + внешне никак не напоминает этих монстров рока (не в музыкальном, разумеется, смысле слова). И все же он и сам близок к этим "цветам зла". В отличие от режиссеров "догматиков", Озон не играет в целомудрие и если прикрывает наготу чьими-то одежками, это, как правило, благородные туники классического авангарда — Бунюэля, того же Годара, того же Фасбиндера. Они как преданное, которое еще не обзавелось

[434x328]

режиссер: Эжен Грин

в ролях: Наташа Ренье, Жереми Ренье, Матье Амальрик, Оливье Гурме

2004, музыкальный артхаус

*

фильм, через который можно вытянуть целую историю французского кино, и даже самую любимую ее часть: Брессон, Годар, Трюффо, Риветт, Акерман, Гаррель, Штраубы. Все снято фронтальными планами, все смотрят в камеру, в диалогах-восьмерках нет предусмотренного стандартной кинограмматикой сдвига камеры.

Париж, конец 70-х. История  про покончившую с собой юную академическую певицу, спрыгнувшую с Моста Искусств и оставившую после себя пластинку, прослушивание которой возвращает к жизни стоящего на очереди самоубийцу, ее приятеля. Достаточно простой сюжет, из серии «музыка связующие звено между жизнью и смертью» но со сложной нарративной конструкцией (то есть кино принципиально остраненно от характеристик персонажей, что часто вызывает реакцию неприятия и даже раздражения) + намеренный маньеризм (показушная холодность героев и излишняя  интеллектуальная загруженность каждого в отдельности) + барочная музыкальная вычурность, выдержать которую сможет далеко не каждый киноман (см трейлер под катом)

[420x280]

Режиссер: Гийом Канне

В ролях: Франсуа Клюзе, Андре Дюссолье, Натали Бай, Кристин Скотт Томас

2006, триллер

Намешано все что можно: по напряжению и атмосфере ассоциативно перекликается с вуди алленовским фильмом "матч-поинт"; По мизен-сцене в парке тюлерьи, где главная героиня (которая весь фильм считается мертвой) снята как Белуччи в "Малене": ноги, замедленная походка, очки, прическа, общая нерешительность героини. Эпизод с разборками главного героя и парня, который спал с его мертвой женой, смахивает на такой же эпизод из фильма "13-й район", где тоже самое место локации и кажется те же актеры в роли скинов. Финал и вовсе умиляет – развязка в стиле твин-пикс "мы таки нашли лору палмер!"

Режиссер: Жан Клод Бриссо

В ролях: Мари Аллан, Фредерик Ван ден Дрише

2007. жанр: многозначительное софт порно

Бриссо очень захотелось снять кино в духе тетки Брейи, про то как приятно и иногда даже полезно женщинам помастурбировать, и он, будучи в высшей степени талантливым человеком, снял его безупречно – если не считать сомнений в целесообразности снимать такой фильм вообще. Сомнения же увы возникают – и не только у зрителей: во время работы над «Ангелами» Бриссо судили за домогательство к двум актрисам. Он как установил суд, в самом деле требовал от них на пробах оргазма, и реальные французские актрисы, члены профсоюза, встретили эту идею с куда меньшим энтузиазмом, чем восторженные кинобарышни. Но Бриссо получил штраф и 2 года условно.

2002 г. жанр: софт-порно

*

2004 г. жанр: софт-порно

только у Рокко Сиффреди, самого известного на сегодня порноактера Европы и, возможно, мира (после Рона Джереми и Рэнди Уэста) пенис не упал даже во время странного чаепития завареного из тампонов своей возлюбленой. Она поила его как могла, а у него все стоял и стоял. И камера стыдливо отошла в сторону. Вместо задуманного шока получаешь скучное недоумение из разряда "И что?". Порнозвезда Рокко Сиффреди, выведенный на большой экран и в кино-свет с легкой руки режиссерши, ну уж никак не убеждает в роли педика, а держится вся эта невразумительная тягомотина исключительно на игре Амиры Казар. Даже ее фирменный писклявый голосок и потасканная внешность женщины, выглядящей старше своих сорока лет, не смог заглушить бесспорно вдохновенную игру настоящей актрисы. В то время, у Рокко Сиффреди между ног и рай и ад одновременно. Размером в 25 сантиметров — мечта любого мужчины и возможно мечта какой-нибудь дурочки, которая еще не знает, как это неудобно и страшновато. Тело Рокко Сиффреди — единственная отрада во всем кинофильме + буквальная экранизация всех фрейдистских постулатов и некоторых клинических случаев, описанных венским психиатром не есть большая заслуга перед искусством.

1999 г. жанр: софт-порно

именно сей фильм вызвал целую волну подражаний «Шаманка», «9 песен», «Спи со мной», «Ангелы возмездия»… А вообще, кто видел "Дневную красавицу" Бунюэля, тот сразу поймет «философский поддекст!»

Бешеная + довольно жестокая лента, вызывающая реакцию отторжения, но, подкупает тем, что не заигрывает со зрителем. Хорошо сохраняется единство места, времени и действия – печаль, девственность, любовь, садо-мазо, измена, насилие, мысли, рождение ребенка… все это снято очень умело и без пошлости. Мужикам такой фильм покажется отвратным, а ... барышням… Они (но не все) его с восторгом примут, потому что он про женскую сексуальную активность, свободу и про то, какие думы терзают барышень, когда они не чувствуют мужской силы над собой. Девиз фильма: «Девушки готовы трахаться с кем угодно, ради собственной дискредитации». Могу поверить, и верю, что каждая женщина внутри себя хочет быть куском мяса с дыркой между ног для своего любимого мужчины. трейлер под катом.

[696x367]

[434x289]

Режиссер: Гийом Нуклу

В ролях: Моника Беллучи, Катрин Денев, Сами Буажила, Эльза Зальберштейн

2007 г. жанр: триллер

Фильм в том же духе, что и "Империя волков", и "Багровые реки", но вместо жана Рено — стриженная Моника, которая со своей новой прической стала похожа на Лолиту Милявскую. Сам по себе фильм мало вразумительный: печальная Белуччи с воплями носится по Монголии, пытаясь найти своего сына, похищенного сектантами, и временами болтает с сомнительными монголами по-французски...  В это время Катрин Денев превращается в медведя и рассуждает про бессмертие, а Мориц Блайбтрой играет русского фсбешника, безответно влюбленного в Белуччи, который настойчиво пытается пригласить её на ужин весь фильм... Фильм смотреть стоит ради сцены–оживления Моники с помощью хорька (ее голое тело трепещет в свете костра, а вокруг кружит старый голый монгол-шаман, что-то приговаривает и трет моникины сиськи хорьком)... Честно говоря, такой ерунды я уже давно не видела. Интересно, писатель Жан-Кристоф Гранже действительно пользуется у себя на родине популярностью? Иначе я не знаю, чем ещё можно объяснить то, что по его "опусам" регулярно ставят фильмы с хорошими актёрами, вытворяющими на экране такое, что прям стыдно становится. 

Моника и хорек: http://www.youtube.com/watch?v=X1eVlD5IogQ

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=243344

режиссер: Клод Лелуш

в ролях: Фанни Ардан, Доминик Пиньйон

2007 г. триллер

.

писательница Ардан, сочиняющая романы за другого человека, встречает на дороге своего "героя", влюбляется в него, пишет о нем и его жизни книгу, которая выходит под чужим именем, разыгрывает собственное убийство, а потом "воскресает", чтобы с героем "соединиться", убив лже-писателя... Развязка, конечно, сильно портит фильм своей предсказуемостью, из этой истории можно было наворотить чего-то поинтереснее, но тогда это и был бы не Лелуш, а Вармердам какой-нибудь

.

фильм-закрытие на 29-м ММФК

.

сюжет: Пиньйон едет на машине, из радио передают новости о маньяке-педофиле, сбежавшем из тюрьмы. Серийный убийца имеет кличку Фокусник - завлекая девочек, он показывает им фокусы. На дороге герой встречает Ардан, которая только что поссорилась со своим женихом. Он подвозит ее, и она решает выдать его за сбежавшего жениха перед своими деревенскими родителями, к которым ехала его знакомить. До середины фильма непонятно, что за человека она привела в дом - убийцу, преподавателя литературы, удравшего в начале учебного года от работы и семьи, или "литературного негра", за которого Пиньйон себя выдает. Как ни странно, правильной оказывается последняя версия. Оказывается писательница Ардан 7 лет присваивала произведения своего "негра". Вот только "негр" этот решил выйти из тени и заявить о себе под собственным именем. Когда-то время прогулке на яхте Ардан он пропал. Основная версия - будучи пьяным, свалился за борт. Но через год, когда Ардан, успела проникнуться у нему симпатией, выдвигает против Ардан обвинение в убийстве. Разоблаченная лже-писательница Ардан прыгает в лестничный пролет…  Конец

На пресс-конференции Лелуш толкал вещи из серии: "Бог - это Другой… Это главный серийный убийца, ему всегда удается совершить идеальное преступление". (название "Бог - это Другой" отсылает одновременно к Сартру и Лакану, а название фильма в оригинале перекликается с именем Ромена Гари, о котором идет речь, и который тоже покончил с собой, как и героиня Фанни Ардан после разоблачения), что непонятно, как вообще относиться к фильму.

трейлер:

[400x378]

режиссер: Филипп Гарель

нуар-драма, 2006

в ролях: Луи Гарель, Клотильда Эсме, Жан Люка, Морис Гарель 

трехчасовое черно-белое концептуальное кино. Если вы знакомы с фильмом Годара "Безумный Пьеро" или с фильмом Бертолуччи "Перед революцией", — этот фильм вам понравится на 100%. Если нет, врятли вам понрявятся долгие переснятые планы 68-года с большой многозначительностью в диалогах, где можно минут пятнадцать смотреть на экран и наслаждаться картиной, пусть она и "заморожена".  

Приз за режиссуру "Серебряный лев" на Венецианском кинофестивале и приз за режиссуру на 62-й венецианской Мостре; Приз ФИПРЕССИ Европейской киноакадемии; "Сезар" — лучший молодой актер — Луи Гарель;  Французская национальная премия кинокритиков PRIX LOUIS DELLUC.

сюжет: 68-й год. Париж. Коммуна. Революция. 20-летние бегают от призыва, влюбляются в разных девушек, занимаются любовью (за кадром) и дуют опиум (в кадре весь фильм)

. 

как только вышел этот фильм, многие посчитали его ответом на бертолучевские мечтатели. Что важно, Гарель очень критично отнесся к фильму Бертолуччи, и решил снять как оно было на самом деле. И у него вышло — все смотрится так, словно и правда 68-й год на дворе.

режиссер: Николас Бухриф

2004,  боевик

в ролях:  Альберт Дюпонтель , Ор Аттика , Франсуа Берлеан,  Жан Дюжарден

.

один из примеров, когда один французский фильм стоит сотни американских боевиков оптом. Ну то есть Франция вправе монополизировать кинематограф (как коньяк) прямо после этого фильма + конечно уже были подобные мощнейшие фильмы, к примеру "Троих надо убрать" и "Смерть негодяя" с Делоном. Еще был с Бельмондо "Кто есть кто"

 премия на фестивале полицейских фильмов в Коньяке

сюжет: жил был Дюпонтель, который вдруг оказался в неправильном месте в неправильное время - сына у него убили, у самого куча проблем со здоровьем + жена в психушку попала. При этом сам он икассатор, который наделен странным характером и всего лишь за 1000 евро в месяц соглашается стать охранником машины, перевозящей миллионы, хотя трижды за последние несколько лет эти инкассаторские машины подвергались вооруженным нападениям, с девятью убитыми и нулевым количеством свидетелей…Кто  не в курсе кто такие инкассаторы – рассказываю – это  люди, которые  перевозят миллионы наличными за смешную зарплату, и у них есть оружие. Режиссер при этом очень грамотно отразил все нюансы касающиеся зарплаты, условий работы, степени профессионального риска инкассаторов и так далее. После 20 минут кажется - отличное кино, после 45 - великое, а не отличное, а за 10 минут до конца уже приличных эпитетов не остается. В том, как Дюпонтель одалживает двадцатку коллеге, пытается открыть заевшую дверь или отпихивает уборщицу больше правды жизни, чем в переполненном вагоне метро.
Если в прошлом году лучшим фильмом было определенно "Дитя", то из тех, что я видела  в этом, "Инкассатор" - безусловный лидер.

Что интересно, оба они представляют собой визуальное совершенство.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=3igNrHwceu8

[400x266]

режиссер: Эрик Барбье

в ролях: Ольга Курыленко, Кловис Корнийак, Иван Аталь

сюжет лихо закрученный на детских комплексах, из которых люди порой не вырастают, и чтобы отомстить за них способны на разные смертоубийства

Кловис Корнийяк как раз и есть тот самый закомплексованый ЗМЕЙ, которого в детстве обижали одноклассники, а именно Иван Аталь. И вот, Кловис значит вырос, и через 25 лет нашел Аталя, который к этому времени стал супер успешным фотографом, и который полностью погряз в бракоразводном процессе. Первые пол фильма развиваются так: к Аталю на съемку приходит Курыленко, раздевается догола, он ее клацает для какого то своего фешн каталога, затем вечером за Аталем приходит милиция потому как Курыленко обвинила его в изнасиловании. Аталь в шоке. Его жена и дети тоже в шоке, тем временем вечером опять приходит Курыленко и рассказывает Аталю что она отозвала заявление, и что, мол, это все подстроили какие-то странные типы которые ей угрожали. Затем она подмешивает Аталю что-то в чай и начинается садо-мазо — прибегают эти самые типы, вяжут голую Курыленко в стиле шибари, фотографируют их вместе с Аталем, который валяется без сознания… На следующий день Аталь обнаруживает у себя в машине труп Курыленко и его начинает колбасить по полной программе. Он не пожет понять что вообще происходит и ему кажется что он свихнулся. Оказывается это Кловис все подстроил, который появился совершенно ниоткуда, как давний школьный друг, но с тайным умыслом — отомстить Аталю за то что его мать покончила с собою 2 месяца назад.

Игра Кловиса Корнийяка выше всяких похвал — он одномоментно играет и веселого одноклассника и злого при злого убийцу + он до чертиков похож на того Дикаприо, которого можно было лицезреть в Отступниках. Аталь такой же, как всегда — весь фильм в окружении детей, и прямо ждешь увидеть вместо блондинки жены — жену Шарлоту Гинсбур.

Пьер Ришар удивил в первые же 5 минут. Он в роли неймоверно богатого олигарха, который трахает 20 летних барышень. Курыленко раздевается догола и скачет на нем как ненормальная, при этом Ришар выглядит как Карл Лагерфельд, только без очков.

[436x289]

режиссер: Эрик Лартиго
в ролях: Шарлотта Гинзбур, Ален Шаба, Бернадет Лафон

Комедия про мужика, задолбанного заботливыми родственниками: маман + около шести сестер, которые стирают, кормят, убирают, а затем объявляют что пора женится и принимаются активно искать невесту, сидя в брачных интернет-форумах и болтая с будущими кандидатками о верности, деторождении и цвете кухонной мебели, и все это — от имени брата. В отчаянии брат, решает всех обмануть и заключает с подвернувшейся под руку Гинсбур сделку — платит ей за то, что она изображает его невесту. Родственники от него отстают и он дышит свободно, пока все идет по плану

сюжет:  он не хочет любви, она тоже. Точнее, когда-то они оба в ней разочаровались. Забыли, вычеркнули, как-будто ее не бывает. И их это устраивало лет эдак до сорока, а потом они встретились: ему нужен фиктивный брак, а ей нужно усыновить ребенка — они подписываются контракт. Гинсбур — главная барышня картины. Она патологически независима, «вечный двигатель» редкого ума, стиля, таланта к эпатажу, переданного ей по наследству... Она ходит и ведет себя как пацанка. Она пять лет дружит с гомосексуалистом и любит "культовые болливудские фильмы". Шаба, ее будущий муж — парфюмер холостяк, который обставляет квартиру мебелью из икеи, и добавляет в свои духи скипидар...  Такие вот "инсайдеровские приколы" делятся на три части: игра в любовь, игра в стерву, и любовь, как она есть :))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=52328.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=239342

режиссер: Отар Иоселиани

проза жизни, 2006

в ролях: Мишель Пикколи, Северен Бланше, Отар Иоселиани

анархичный фильм с классной способностью лечить и снимать депрессию + в Париже, как оказалось, тоже стучат молотком и мешают громко петь бухающим попам)))

сюжет: Министра в один прекрасный день выгоняют с работы. Уйдя в отставку, он становится счастливым человеком. Был министром, заседающий в ампирных кабинетах а-ля Тюильри, а через пять минут – безработный пьяница. Лимузин отобрали, карточка заблокирована (он и шифра не помнит, зачем министру карточка, когда вся жизнь — госхалява). Жена перенесла свою задрапированную в Gucci задницу к более успешному министру, а любовница отказалась приютить… + бывшая квартира оккупирована неграми, во главе с бендершой под 200 киллограм. Сунься к себе домой — тут же обвинят в расизме… На голову натурально выливают помои, что особенно обидно — прямо из собственного окна…И что теперь? Отчаянье? - неа! Появляется бесподобная мама министра (переодетый в платье Мишель Пикколи) -  выдает немного денег на первое время и ключи от старой семейной квартиры, и на дорошку рассказывает сыну насколько маленькие радости наполняют жизнь, а большие амбиции – опустошают))) Теперь значит бывший министр стал кататься на роликах, постоянно бухать со своими закадычными доминошниками, шляться по улочкам, затянувшись «Галуазом», сажать кусты и деревья в саду, и наконец обнаружил, что уборщицей в министерстве работала хорошая пианистка) И сам, будучи бывшим гитаристом, художником и самогонщиком, он может, подыгрывая ей, зарабатывать еще и газонокосильщиком)))) Не зря сразу отличался тем, что в свои 60  стоит на голове и у него все стреляют сигареты)))

у Иоселиани все просто — как в жизни, взял и снял мизантропичное кино про людей, которые занимаются серьезными делами лениво, безответственно и как-то между прочим. Начался фильм не даром с гробов как с анекдота, с живыми трупами, борющимися за власть.

Вся ирония в том, что чем легче все эти министры пересаживались с лимузинов в троллейбусы, тем ничтожней их "посты".  А жизнь, она же не в «креслах», она в бесконечных застольях с друзьями! В спорах о политике, с другом, который никак не уйдет в поход, потому что надо все таки поднять стаканчик и немедленно выпить))) Жизнь - она на конце карандаша, рисующего солнечного жирафа на стене кафе, и под мостом Сены, где экс-министр бомжует рядом с изгнанными из его дома неграми иммигрантами. Она там где попы, праздношатающиеся и богохульствующие на чем свет стоит, запивают бургундским самогон))))

Почему название у фильма «Сады осенью»? Потому что осень это уже не лето, но еще и не зима. По-прежнему тепло, но не жарко, снега нет, но холодно, и листья на деревьях превращается из зеленых в желтые и оранжевые. Карнавал красок а-ля перед гибелью. Т.е.

режиссер: Иван Аталь

драма, 2004

в ролях: Шарлотта Гинсбур, Иван Атталь, Ален Шаба, Эмануэль Санье, Джонни Депп, Анук Эме, Клод Берри

.

ироничный фильм, название которого говорит само за себя. Если двое поженились, то как же совместима любовь с семейной жизнью,а свобода с верностью? И главный вопрос: «что после того как поженились и родили детей?» Неужели жили долго и счастливо, как в сказке?

Джонни Депп, которого сложно узнать с усами, в очках и в плаще, играет в этом фильме несколько минут – практически немые сцены – 3 минуты слушает с Шарлотой трек Радиохед в средине фильма, а потом едет в лифте и целует ее – в хеппи концовке. Все. Фанатам Деппа – не стоит маньячно искать сие кино ради 3-х минут Деппа в кадре, ибо он тут представлен как иллюзия, метафора, мираж о котором фантазирует любая женщина мира…

сюжет: два друга около 40 лет женатых и с детьми, завидуют третьему – не женатому и без детей. Третий – наоборот, мечтает просыпаться только с одной женщиной и водить ребенка в школу, а не встречать рассвет с одной, обедать другой и ложиться каждый раз неизвестно с кем. Первый друг - Ален Шаба, он настолько преданно любит свою жену Санье, что готов терпеть любые ее истерики, но гипотетически понимает что где-то там, есть другие женщины. Другой друг– Иван Аталь, любит свою жену Шарлоту Гинсбур (она на самом деле его жена + ребенка играет их собственный сын), но все-таки втихаря ей изменяет с массажисткой…  То есть в этой киношной измене есть что-то автобиографическое, может быть таким образом Аталь пытается понять лучше свою жену и свою жизнь и опередить на пленке то что неминуемо в жизни.  Вообщем фильм сконцентрирован больше на паре Аталь-Гинсбур, жизни других персонажей без сюжетной линии – скорее как способ сделать акцент именно на Шарлоте Гинсбур. Аталь снимает свою Шарлоту как сокровище – и в купальнике и с битыми яйцами на голове, прямо так как снимал Гинсбур свою Биркин. 

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=26763.html

беру свои слова обратно — таки был Деллон с Бьянкой в Каннах, но вопреки всем сплетням она не его пассия. Конечно же наши журналисты увидев Деллона с Бьянкой сразу подумали мол — ох великолепный, стареющий, невероятный и великий + развелся в 2002 с Розали Ван Брееман и нашел себе молодую красотку. Но Деллона и самого эти сплетни не радуют, посему он дал интервью Сanal + в котором сказал примерно следующее: "Бьянка не моя бырышня, она обручена с итальянским стилистом - Фабрицьо Каприата, хватит сплетничать".

Кстати обратите внимание на брошку STAR на отвороте пиджака у Деллона (слева) — он ее надел в знак возвращения в каннскую тусовку. В ней же он последний раз был в Каннах — в1992 году на премъере своего кина Godard

10 лет назад Деллона "случайно" забыли пригласить на юбилейный 50-й каннский фестиваль и с тех пор он всему миру пообщещал что ноги его никогда не будет на красной дорожке Канн. И вот на 60-й фестиваль простив все обиды и приняв личное приглашение от директора фестиваля Жиля Жакоба — он явился...  Более того, Делон заявил, что хотел бы возглавить жюри одного из ближайших Каннских фестивалей.

Но дело даже не в том что Делон был, а в том с кем он был! Пресса пишет что со своей новой пассией — моделью Бьянкой Ди Софией, но я смотрю на фото и вижу его дочь —Аннушку, до безобразия похожую на него самого. Кто сомневается, что это его дочь — посмотрите фильм "Лев" (2003 г.) — они сыграли вместе.

В ночь на воскресенье на набережной Круазетт финская группа Lordi  дала бесплатный концерт, приуроченный к закрытию конкурсной программы Каннского кинофестиваля)))

Все СНГ с некоторым слегка мазохистским злорадством представляло себе, как Звягинцев получит Palm d’Or, но не судьба — зато лучший актер этого фестиваля — Константин, так сказать, Лавроненко ("Изгание" режиссер — Звягинцев).

Однако не только Звягинцев боролся за главную награду Канн с более чем 20-тью фильмами из разных стран мира, с такими соперники как Вонг Кар Вай (Мои черничные ночи, в котором  главные роли исполнили Джуд Лоу и певица Нора Джонс). Не менее известный режиссер Кустурица привез на конкурс свою новую картину о старике из глухой сербской деревушки, отправляющем сына в Белград за женой — "Завет"; Гас Ван Сент показал Параноид-парк  о случайном убийстве, которое совершил молодой скейтер; братья Коэны почти убедили судей отдать приз им, очаровав всех своим новым криминальным триллером Нет страны для стариков, а Дэвид Финчер пугал Канны фильмом Зодиак, рассказывающего историю маньяка, за которым ФБР безуспешно гонялось много лет. Венчала всю эту холодящую кровь подборку жуть от гения трэш-муви Квентина Тарантино. Он привез во Францию Доказательство смерти — одну из частей фильма Грайндхаус, снятого вместе с режиссером Робертом Родригесом.

победители