ОЛЕГ ДАЛЬ: "ДЕЛО, ДЕЛО И ЕЩЕ РАЗ ДЕЛО..."
к 65-летию со дня рождения артиста
[146x230]Олег Даль родился за месяц до начала Великой Отечественной Воины с гитлеровской Германией. С детства мальчик занимался спортом, мечтал о небе, о профессии летчика. Однако еще в школе приговором прозвучали для него слова врачей: слабое сердце! Пришлось отказаться и от полетов в небо, и от игры в баскетбол. Но мечта осталась. И именно из-за невозможности отказаться от мечты, Олег однажды понял, что, став актером, он сможет перевоплощаться и в летчика, и спортсмена... Олег Даль на съемках "Экипажа" признался, что серьезно болен
- А теперь поговорим об "Экипаже". Это ведь первый и лучший наш фильм в жанре катастроф…
- Александр Митта начал его снимать в 1979 году. К этому времени уже вышли "Челюсти", "Ад в поднебесье", "Землетрясение", "Приключения Пассейдона". В Голливуд благодаря этому жанру деньги уже текли рекой. Но как только слухи о том, что "Мосфильм" собирается снимать кино о катастрофе, дошли до Министерства гражданской авиации, мы узнали: что снять его нам не дадут. Министр авиации Бугаев даже собирался обратиться с жалобой в ЦК КПСС на "Мосфильм". Мы с Миттой напросились к министру на прием. Бугаев когда-то был личным летчиком Брежнева, и когда Леонид Ильич стал генеральным секретарем ЦК КПСС, тот сразу сел в кресло министра. Обо всем этом мы узнали от него. Прием длился 3 часа. Министр говорил без перерыв о том, что советская авиация - самая лучшая в мире, самолеты - самые надежные, а мы только сидели и слушали. Когда нам все же удалось раскрыть рот, объяснили, что катастрофа происходит в Африке из-за стихии, что сам подвиг свершается на территории Советского Союза. "Это, братцы, другое дело, - сказал министр, - я - за такой фильм о героях".
| [показать] |
| ОЛЕГ ДАЛЬ: "Экипаж" мог стать его последней картиной |
|---|
- А как удалось найти покореженный самолет? Ведь с авиацией у нас тогда все было в порядке.
- Как минимум на полторы недели нам нужно было иметь самолет в полное распоряжение съемочной группы. Короче, договорились, что Митта ищет актеров, а я ищу самолет. Скажем, сижу в компании и разговариваю с девушкой, она думает, что я флиртую, а я выспрашиваю: "У вас есть кто-нибудь в "Аэрофлоте", может быть, дядя у вас летчик". Если говорит "нет", то девушка для меня не интересна, пересаживаюсь к другой и снова узнаю, может, брат двоюродный или родной в "Аэрофлоте" служит… Такой маниакальный поиск дает результат. Узнаю, что в Новосибирске что-то случилось с самолетом. Оказалось, что шел рейсовый самолет Москва - Новосибирск на посадку и летчик увидел дым из самолета, который стоял на поле. Сообщил диспетчеру. Кстати, любой самолет сгорает за три минуты. Пока приехали пожарные, от самолета один хвост остался. Вот этот хвост, останки самолета, мы и довезли из Сибири в Москву. В хвосте снимали несколько ключевых сцен, а "тело" самолета нашли в Москве. Помог российский идиотизм, по-другому не скажешь. В рейсовом самолете Киев - Москва какой-то человек перевозит ртуть. Случайно он разливает ее, а она ведь разъедает металл. Самолет "заруливают" во Внуковский ремонтный завод. Я поехал к директору завода, мы с ним выпили, задружились, и самолет был наш. Вообще, по сегодняшним меркам такая картина, как "Экипаж", стоит 60-80 миллионов долларов. В 80-м году она нам обошлась в 1 миллион 200 тысяч, из них половина - стоимость комбинированных съемок.
- Известно, в фильме должен был сниматься Олег Даль. Почему его заменили?
- Митта подобрал звездный ансамбль. Стюардессу должна была играть Елена Проклова, бортрадиста - Олег Даль, второго пилота - Николай Караченцов.
| [показать] |
| АНАТОЛИЙ ВАСИЛЬЕВ И ЛЕОНИД ФИЛАТОВ: "Экипаж" блистал звездным актерским составом |
|---|
- Роль Караченцева сыграл Леонид Филатов?
- Нет, эту роль потом сыграл Анатолий Васильев. Георгий Жженов и Леонид Филатов сразу определились на свои роли. Но при таком звездном составе было ясно, что наш фильм катастрофы ждет катастрофа. Как собрать этих актеров вместе? Ведь все они из ведущих театров и плотно заняты в репертуаре. Сначала ко мне зашел Караченцов (к Митте зайти он побоялся) и сказал, что у него - спектакли и есть лишь один день в неделю для съемок в фильме. Тогда мы с режиссером и оператором начинаем капать Митте на мозги, что нужно искать другого актера. Так в нашем фильме появляется Анатолий Васильев из Театра Советской Армии. Потом отпала Елена Проклова
| Олег Даль — солдатик из сказки, который так и не постарел |
| [показать] Мальчик Олег Даль в детстве картавил. Потом исправил картавость и стал очень хорошим актером. Ни на кого не похожим актером. В нынешнем мае ему исполнилось бы 65. Его называли «даленком», мальчиком из Освенцима, плохим хорошим человеком. Он чувствовал себя бездомным бродягой, даже когда рядом были женщины — Нина Дорошина, Татьяна Лаврова, Елизавета Эйхенбаум. Щедро терял выигрышные роли. Был безумно добрым, обожал животных, собирал игрушечных бегемотиков, что не мешало ему пускаться в страшные запои, пропивать вещи домашних, мотать нервы этим самым домашним, менять театры как перчатки, быть на ножах с режиссерами и партнерами. Он несколько раз приходил и уходил из «Современника» — и ненавидел этот театр, конфликтовал и с Табаковым, и с другими сотрудниками. Он работал на Малой Бронной у Эфроса — и ревновал режиссера к приме театра Ольге Яковлевой. Он поступал на службу в Малый театр — и заявлял, что попал на кладбище. Почитайте его дневники — Боже, как он не любил людей! Правда, кто решится сказать, что он был не прав. Олег Даль, московский мальчик, решил стать актером, прочитав «Героя нашего времени». И 15 лет спустя сыграл этого самого героя в телевизионном спектакле Эфроса, сыграл Печорина таким похожим на Лермонтова. В нем самом, кажется, всегда пульсировала вечная лермонтовская строка: «и скучно, и грустно, и некому руку подать». Вместе с тем он умел жить весело и бесшабашно. В период работы над «Женей, Женечкой и «катюшей» мог бежать вместе с Михаилом Кокшеновым по городу с немецким автоматом наперевес с дикими криками: «Стой, сволочь, стой!», загоняя калининградских прохожих в инфаркт, или отсидеть 15 суток за скандал в гостинице. Мог в знак протеста не явиться на озвучение своей роли в «Земле Санникова», в результате чего за него пел Олег Анофриев (картину «Земля Санникова» и режиссеров этого фильма Даль просто презирал). Мог прямо во время съемок «Приключений принца Флоризеля» сказать своему партнеру — Игорю Дмитриеву — совсем не по роли: «Игорь Борисыч, у нас сегодня на ужин жрать нечего», отчего бровь у Дмитриева резко взлетала вверх, что и нужно было по замыслу режиссера. Мог в Сочи одетым нырнуть в море, спасаясь от надоевших поклонниц. Мог устроить скандал из-за небрежно подобранных костюмов — его герой принц Флоризель, о котором говорили, что он самый модный человек в Европе, выглядел в этих костюмах нелепо и неуклюже. Болезненная страсть к алкоголю и жажда совершенства превратили милого мальчика в желчного человека, с которым мало кто хотел связываться. Правда, иногда он не пил, уходил в завязку, зашивался. Тогда жизнь налаживалась, и творческая, и личная. Именно так было во время съемок гайдаевской комедии «Не может быть». Странно, что Даль согласился сниматься у Гайдая, — казалось бы, это был совершенно не его режиссер. Хотя именно по этой роли актера Барыгина-Амурского можно понять, каким пижоном был Даль в жизни. Все эти бархатные и вельветовые пиджачки, платочки, а особенно зеркально начищенная обувь — это просто стало болезнью. Когда Леонид Гайдай предложил артисту сыграть Хлестакова, тот все-таки высказал свое отношение к этому предложению в своем дневнике: «Не по пути». А с кем ему было по пути? С Григорием Козинцевым, у которого он пронзительно сыграл шута в «Короле Лире»? Козинцев прощал Далю все, даже нетрезвость на съемочной площадке, прощал и говорил: «Он не жилец». С Александром Вампиловым — именно Даль сыграл самого знаменитого героя драматурга, Зилова из «Утиной охоты» в фильме «Отпуск в сентябре». |
Есть такие встречи, уважаемые читатели, которые в качестве событий прочно занимают самые важные места в нашей жизни. О которых мы помним и, не случись таковых, что-то в жизни могло пойти иначе. Хотя поначалу мы можем вполне не отдавать себе отчета в значительности происходящего…
В конце 90-х любопытство к биографиям значительных русских актеров привело меня в квартиру на Смоленском бульваре к вдове Олега Ивановича Даля – Елизавете Алексеевне Даль. Целью знакомства был выпуск диска и кассеты с песнями Олега. В тот момент я предположить не мог, что наше знакомство с Лизой может растянуться на приличный срок. [показать]
Елизавета Алексеевна и Ольга Борисовна.
Сказать, что Елизавета Алексеевна (которую я буду называть далее Лизой, как она себя величать всегда и просила), была очень достойным человеком – не сказать ровным счетом ничего об этой совершенно замечательной женщине. Чувство такта, природная деликатность, чувство собственного достоинства, умение сопереживать чужому несчастью, тщательно скрывая свое, необыкновенная мудрость, скромность – совершенно неполный список достоинств, которым обладала эта необыкновенная женщина. И ее мама – Ольга Борисовна Эйхенбаум, никак не уступала своей замечательной дочери. Обе они представляли собой яркий пример московской интеллигенции, и были прямыми потомками известного российского писателя Бориса Эйхенбаума. Чьи труды, как часто водится в родном Отечестве, старательно изучают в учебных заведениях за рубежом и не очень знают на Родине. С первых часов знакомства было совершенно понятно, почему именно Лиза стала единственной любимой женщиной Олега, и почему Ольгу он называл «своей любимой тещей». Оказаться в компании столь мудрых, интеллигентных и необыкновенно приятных женщин – это мечта любого более-менее вменяемого мужчины. Даже одна такая женщина, встретившаяся на жизненном пути – большая редкость. А если сразу две… Так много счастья обычно в жизни не бывает. Но Олегу Ивановичу Далю кое в чем явно везло в жизни. И не только в актерском ремесле.
Не погрешу против истины – и с Лизой, и с Ольгой у меня практически установились самые замечательные отношения. В общем, странно, если бы получилось иначе. Диск и кассета с песнями Олега очень скоро были выпущены моей достаточно скромной фирмой в свет. Более того, вторым шагом нашего «сотрудничества» был выход моноспектакля Олега по произведениям Лермонтова. Естественно, акция была некоммерческой. Но приносить вдове знаменитого актера неограниченное количество авторских экземпляров, не скрою, было приятно. А, поскольку количество гостей у Лизы при всей ее склонности к затворническому образу жизни и нежеланию давать какие-либо интервью, текло неиссякаемым потоком – авторские диски имели обыкновение заканчиваться непредсказуемо быстро. Что, в свою очередь, было для меня приятным поводом посетить ее квартиру вновь.Я и представить не мог, что в момент кризиса 98-го года, после полной потери своего небольшого бизнеса, когда я, как назло, умудрился опрометчиво развестись с первой супругой и подарить ей свою честно заработанную квартиру, именно Лиза предложила нме пожить в ее пятикомнатной квартире. Причем – в кабинете самого Олега.
| [225x300] |
| Кабинет Олега Ивановича. Трудно теперь в это поверить - но я нем жил... |
Покаюсь и признаюсь – атмосфера того времени не позволила мне как-то обогатить свой внутренний мир и полноценно воспользоваться таким шикарным подарком судьбы. Потеря всех
Могила Олега Даля на Ваганьковском кладбище. [450x600] [450x600] [450x600] [600x450] [600x450] [450x600]
Памятники. Ваганьковское кладбище.
Олег Даль
Oleg Dal
Могила Олега Даля
находится на участке 12
Олег Даль. Когда он умер - 3-го марта 81 года – московские власти запрещали его хоронить на Ваганьково. Пьяница, умер не в Москве – в Киеве. Режисер малого театра Михаил Иванович Царев настоял, чтоб Олег Даль был похоронен на Ваганьково. Пусть даже в чужую ограду. Похоронен в могиле балерины императорского театра. Рядом теща и жена. Фотографии с могилы Олега Даля украли поклонники. [показать]
Ваганьковский дневник
Страна безмолвия - безрадостный удел,
Пристанище последнего кошмара.
Сквозь холодок окаменевших стелл -
Беззвучное дыханье легким паром.
Ваганьково - предположительно восходит к глаголу "ваганить" - пить, гулять, бесноваться, устраивать балаган. Некрополь для лиц внецерковных, небогоугодных профессий - в частности, шутов, скоморохов... в общем, пра-артистов.
Неудивительно, что здесь и по сей день имеет место быть "балаган". Просто... приходят люди, чтобы напиваться в день ли рожденья или в день смерти своего кумира. И если бы только своего. Это бы еще ничего, если бы не толпы праздношатающихся высококультурных тусовшиков и тусовщиц, шастающих по бесплатному "музею под открытым небом". А ведь под каждой плитой - 40, 50, 60... лет чьей-то жизни. Получается, что знаменитый человек даже после своей смерти не принадлежит самому себе. Даля не хотели хоронить на даже Ваганькове. Лиза из упрямства, всеми правдами и неправдами пристроила мужа туда. Разумеется, логика собственного удобства (минут 20 езды на троллейбусе от дома) - железна.
Видит ли она этот бардак на экране вселенского компьютера, довольна ли?
Куда честнее было бы хоронить артистов (люди, люди же!) рядом с их родными, не выставляя напоказ их мнимых почестей, если похороны сопряжены с чудовищным унижением. И поклониться им приходила бы целевая аудитория. Только свои и те, кому эти имена поистине дороги; для кого сам факт поездки - малое паломничество, полное духовных событий.
И Владимир Высоцкий, и Олег Даль - достойны покоя хотя бы по смерти.
...И если бы приходили только "высококультурные". А приходят - и надираются. И мусорят, и блюют на соседние могилки. И втыкают окурки в могильные плиты. А потом к "соседям" приходит такое же быдло и блюет на "нашу" территорию. Здорово?
28 апреля 2002 г.
Вербное воскресение
На Новодевичьем
- чище, спокойнее. Рядом - монастырь, колокольный звон. Хотя встречаются отдельные субъекты типа Максима Никулина, которые тоже много гадят после себя. После тихого Новодевичьего, где лучится маленькая и уютная могилка Олега Борисова, попасть на Ваганьково - неприятно. Лучше заплатить 20 - 30, ну, 40 рублей в конце концов, и спокойно прогуливаться по размеренным аллеям погоста, вдыхая суровое величие мраморных столпов. Зная, что у входа дежурит "скорая", что памятники строятся организованными рядами, как на государственном параде, что здесь - филиал Европы с
[200x240]Родился 25 мая 1941 в подмосковном Люблине в семье крупного железнодорожного инженера и учительницы. В 1959 поступил в Театральное училище им. М.Щепкина, став учеником Б.Бабочкина и Н.Анненкова.
Первая работа в кино – роль Алика Крамера в фильме режиссера А.Зархи Мой старший брат (1962) по повести Звездный билет В.Аксенова, где Даль сыграл героя 1960-х, юнца-интеллектуала из московской подворотни. Большинство героев Даля в ранний период творческой деятельности – его сверстники. Он присваивал им многие свои черты. Прежде всего, конечно, внешность худого, но очень изящного молодого человека, с ясными большими глазами, выразительной, своеобразной пластикой и удивительным, только ему присущим лукаво-нежным, немного грустным обаянием. В молодом Дале было и то, что никак не зависело от фактуры и внешних данных. Трепетность, поэтическая вдохновенность помогли актеру выразить время, проявляющееся в увлеченности искусством, тяготением к спорам и верой в жизнь.
В 1967 В.Мотыль предложил Далю роль Жени Колышкина в фильме Женя, Женечка и «катюша». «Это был тот редкостный случай, когда артист явился будто из воображения, уже сложившего персонаж в пластический набросок», – вспоминал позже режиссер киноленты. 21 августа 1967 состоялась премьера и вызвала большой интерес у зрителей. Тем не менее на широкий экран картина тогда не попала: было отпечатано минимальное количество копий, прокат был разрешен только в провинции.
Важный этап творческой судьбы О.Даля – исполнение роли Евгения Соболевского в фильме Н.Бирмана Хроника пикирующего бомбардировщика (1967). Благодаря созданному им образу умного и обаятельного парня, 27-летний Даль стал одним из самых популярных актеров советского кинематографа. Роль Кукольника и Солдата в Старой, старой сказке (реж. Н.Кошеверова, 1968) еще больше укрепила любовь зрителей. В том же году в театре «Современник» Даль играет Ваську Пепла (На дне М.Горького, реж. Г.Волчек), играет ярко и неожиданно. В воре Даль увидел человека. Васька Пепел в трактовке Даля – единый и стремительный порыв к счастью и красоте.
О.Даль продолжает работать в кинематографе. Он снимается в роли Шута в фильме Король Лир режиссера Г.Козинцева (1970). Этот персонаж был выстроен Далем из одних острых углов: голый череп, торчащие уши, ввалившиеся щеки. Трагические и мудрые глаза. Вместо шутовского наряда – ветхое рубище. Его задача не развлекать, а бередить раны.
В 1971 О.Даль снимается в картине режиссера Н.Кошеверовой Тень, исполняя сразу две роли: Ученого и его Тени. Ученый – добрый, милый неудачник в потертом бархатном костюмчике, вечный юноша, ждущий встречи со сказочно прекрасной любовью, с приключениями. Но вдруг приключение оборачивается раздвоением личности, и Тень-Даль мечется среди андресеновских декораций с длинными ломающимися пальцами, с лицом-маской, с дикими животными повадками. Партнерами О.Даля в этом фильме были А.Вертинская, Л.Гурченко, М.Неёлова, В.Этуш, Г.Вицин, А.Миронов.С 1974 в «Современнике» идут сразу четыре спектакля с участием О.Даля: Валентин и Валентина М.Рощина, Провинциальные анекдоты А.Вампилова, Из записок Лопатина К.Симонова, Принцесса и дровосек М.Микаэляна и Г.Волчек. С ним работают такие режиссеры как В.Фокин, И.Райхельгауз, Г.Волчек. А спектакль Принцесса и дровосек был первым опытом О.Даля-режиссера.
В 1975 А.Эфрос дает возможность осуществиться давней мечте Олега Даля, предлагая ему сняться в телеспектакле По страницам журнала Печорина. Еще будучи школьником, прочитав Героя нашего времени М.Лермонтова, Даль решил стать актером, чтобы когда-нибудь сыграть главного персонажа повести.
Встреча с А.Эфросом вновь вернула О.Даля в лоно театра. Он пришел в «Театр на Малой Бронной», где сыграл разные роли, в том числе Алексея Николаевича Беляева (Месяц в деревне И.Тургенева), который, словно ветер, врывался в неподвижность и томительность дома Ислаевых. В 1977 О.Даль снимается у А.Эфроса в фильме В четверг и больше никогда в роли Сергея. Последней их совместной работой стала картина Острова в океане (1978). «Он был душевно очень высокий человек. Очень жесткий, а за этой жесткостью – чрезвычайная тонкость и хрупкость», – говорил об актере А. Эфрос.
Выход на экран Отпуска в сентябре (по пьесе А.Вампилова Утиная охота, реж. В.Мельников, 1979) стал значительным событием в творчестве Даля. На Зилове-Дале лежала печать высокой одаренности. Он мог бы писать чудесные стихи, сочинять песни. Но с первых секунд появления на экране он знал, что погибнет. В самом ритуале утиной охоты, в ее ожидании улавливалось что-то судорожное, нелепое, как нелеп этот отсчет уже не дней, не часов, – минут.
11 ноября 1980 Даль был
[200x339]На холсте пейзаж намалеван,
Кровь струится в поддельной реке,
Под раскрашенным деревом клоун
Одиноко мелькнул вдалеке.
Олег Даль
Бледность губ твоих. Пыль декораций.
Вспышка выстрела. Крик – и в ответ
На стене ухмыльнулся портрет…
Олег Даль
Oleg Dal' |
|
[250x189]Some years ago I was fond of memoirs and read book about famous soviet actor Oleg Dal'. The book amazed me: Dal seemed to be genius not appreciated by contemporaries. There was a story about plate recorded by Dal - "Alone with you, brother..." - where he recited Mikhail Lermontov's poems.
Dal's reciting differs from modern poetic reciting: sadness, melancholy show not only poet's world but actor's.
[524x699]
Стихотворение О. Даля, посвящённое Высоцкому: |
|
[250x335]В. Высоцкому, брату. Монино. январь 1981.
Сейчас я вспоминаю...
Мы прощались... Навсегда...
Сейчас я понял... Понимаю...
Разорванность следа...
Начало мая...
Спотыкаюсь...
Слова, слова, слова.
Сорока бьёт хвостом.
Снег опадает, обнажая
Нагую холодность ветвей.
И вот последняя глава
Пахнула розовым кустом,
Тоску и лживость обещая,
И умерла в груди моей.
Покой-покой...
И одиночество, и злоба.
И плачу я во сне и просыпаюсь...
Обида - серебристый месяц.
Клеймённость - горя проба.
И снова каюсь. Каюсь. Каюсь,
Держа в руках разорванное сердце...
Далёнок! начало 60-ых [500x348]
— ВАШ брак с Далем, кажется, длился недолго. А как всё начиналось? Вы снимались в одной картине?
— Мы действительно с ним снимались — в «Первом троллейбусе». Но познакомились раньше. «Современник» посылал нас, «старичков», на дипломные спектакли в театральные вузы, и мы потом докладывали, что было интересного, на кого из начинающих актеров обратить внимание. И в очередной из наших походов в Щепкинское училище (я пошла тогда с Валентином Никулиным) мы увидели Олега Даля и порекомендовали его для просмотра. Я подготовила с ним два отрывка из спектаклей нашего репертуара — «Третье желание» и «Голый король». Так что с самого начала я работала с ним как педагог, я и по возрасту была старше на семь лет. А потом мы были партнерами по многим спектаклям. В спектакле «На дне» он играл Ваську Пепла, я — Василису. Играл он великолепно! Был очень одаренный человек и прекрасный партнер по сцене. Он столько мог бы еще сыграть! Хотя для своей короткой жизни тоже успел немало.
«Двенадцатая ночь»: О. Даль, Н. Дорошина, В. Никулин [250x191]