... Я начал снимать Даля, но он почти сразу заболел.
 У него был нервный срыв от перенагрузок. 
Врачи требовали покоя на два месяца. 
А фильм не может стоять.
(Александр Митта)

Приведу несколько высказываний, так или иначе связанные с жизнью и творчеством Олега Даля. Впрочем, до полноценных высказываний они вряд ли дотягивают, оставаясь скорее "репликами, подслушанными из-за колонны". "Из-за какой колонны?" - возможно спросите вы.

Вспомните анекдот про студента-прогульщика, который оправдывается перед экзаменатором за непосещение лекций: "Вы меня не видели, я за колонной сидел!" За колонной, где и происходят самые кулуарные разговоры.

И нижеприведенные реплики тоже будут весьма кулуарными, не все - и не всем! - они могут понравиться. Намеренно привожу их без каких-либо купюр. Главное проступит только в их совокупности - частное мнение простых зрителей, смотрящее на любимого артиста с разных точек зрения. И здесь ценна каждая мысль, каждая пара глаз,  - а их имена не так уж и важны.

Разумеется, высказывания более известных людей - будут подписаны.

Г.Любовских, 
3 марта 2004

Даль в жизни и творчестве:

.. -  Олежечка - это дитя, родившееся за месяц до войны. И этим все сказано.
(Ольга Эйхенбаум)

... - В театральном мире его не вспоминают и вспоминать не любят. До сих пор.

( [показать], театральная студия)

... - Даль не жаловался, Даль злился. 
( [показать], театральная студия- о дневниках актера)

... - Даль, безусловно, хорош, однако Борисов намного многограннее...
( [показать]А.В.)

... - По всем его фильмам проходит нежная грусть и грустная нежность...
( [показать]М.В.)

... - Это судьба каждого артиста - быть полностью зависимым от режиссера и сидеть в ожидании ролей...
( [показать]М.В.)

… - Даль был немножко вахлак и ироник.
( [показать]М.В.)

... - Даль - это тот человек, который уже сыграл все, что только мог сыграть, и поэтому в конечном счете СЫГРАЛ В ЯЩИК.
( [показать]К.О., 14 лет)

... - Даль... а-аа, этот ясноглазый засранец с шизофреническим самомнением...
( [показать]Е.Т.)

… - Когда появлялся Даль - все напрягались в ожидании того, что сейчас будет высказано нечто перпендикулярное. Он был как нерв, вынутый из зуба...
(Константин Райкин)

... - Иванушка-дурачок какой-то "неправильный", неклассический. Классический - он добр, глуп и наивен. Иванушка-дурачок Даля - добр, наивен, но совсем неглуп и нахален.
( [показать]Виктор Trickster)

... - На кого из собственных персонажей похож Олег? Наверное, на Принца или Иванушку-дурачка. Такой же трогательный и добрый.
(Елизавета Даль)

… - А Даль - выё*ывался. Его буквально клещами приходилось тащить на каждую роль.
( [показать]А.В.)

… - Я его видел в последний год. Он мне говорил: "Я ВИДЕТЬ никого не хочу!".
( [показать]А.В.)

… - Сгорел. Страшно пил и работал как зверь. А потом взял четыре бутылки коньяка, заперся и умер…/"мхатовская" пауза, долженствующая слушателя теряться в догадках $)/ от сердечной недостаточности.
( [показать]А.В.)

 ... - Судьба Даля - это трагедия интровертивной психики...
( [показать]Е.Т.)

... - В "Современнике" Даль сразу же попал в обмолот. Роли, предназначенные для него, еще могли играть старшие товарищи: Ефемов, Табаков, я... И играли. Мы были старше его на каких-то 10 лет, поколение еще не сменилось, и Даль сидел не у дел.
(Михаил Козаков)

... - Слухи о гибели Олега поползли задолго до фактического события. Такое было время: недавно умер Высоцкий, Даль бегал из

Читать далее...

[288x446]

Страна безмолвия - безрадостный удел,
Пристанище последнего кошмара.
Сквозь холодок окаменевших стелл - 
Беззвучное дыханье легким паром.

Ваганьково - предположительно восходит к глаголу "ваганить" - пить, гулять, бесноваться, устраивать балаган. Некрополь для лиц внецерковных, небогоугодных профессий - в частности, шутов, скоморохов... в общем, пра-артистов.

Неудивительно, что здесь и по сей день имеет место быть "балаган". Просто... приходят люди, чтобы напиваться в день ли рожденья или в день смерти своего кумира. И если бы только своего. Это бы еще ничего, если бы не толпы праздношатающихся высококультурных тусовшиков и тусовщиц, шастающих по бесплатному "музею под открытым небом". А ведь под каждой плитой - 40, 50, 60... лет чьей-то жизни. Получается, что знаменитый человек даже после своей смерти не принадлежит самому себе. Даля не хотели хоронить на даже Ваганькове. Лиза из упрямства, всеми правдами и неправдами пристроила мужа туда. Разумеется, логика собственного удобства (минут 20 езды на троллейбусе от дома) - железна. 

Видит ли она этот бардак на экране вселенского компьютера, довольна ли?

Куда честнее было бы хоронить артистов (люди, люди же!) рядом с их родными, не выставляя напоказ их мнимых почестей, если похороны сопряжены с чудовищным унижением. И поклониться им приходила бы целевая аудитория. Только свои и те, кому эти имена поистине дороги; для кого сам факт поездки - малое паломничество, полное духовных событий.

И Владимир Высоцкий, и Олег Даль - достойны покоя хотя бы по смерти.

...И если бы приходили только "высококультурные". А приходят - и надираются. И мусорят, и блюют на соседние могилки. И втыкают окурки в могильные плиты. А потом к "соседям" приходит такое же быдло и блюет на "нашу" территорию. Здорово?

28 апреля 2002 г.
Вербное воскресение 

На Новодевичьем - чище, спокойнее. Рядом - монастырь, колокольный звон. Хотя встречаются отдельные субъекты типа Максима Никулина, которые тоже много гадят после себя. После тихого Новодевичьего, где лучится маленькая и уютная могилка Олега Борисова, попасть на Ваганьково - неприятно. Лучше заплатить 20 - 30, ну, 40 рублей в конце концов, и спокойно прогуливаться по размеренным аллеям погоста, вдыхая суровое величие мраморных столпов. Зная, что у входа дежурит "скорая", что памятники строятся организованными рядами, как на государственном параде, что здесь - филиал Европы с двадцатисантиметровыми бордюрами возле оных, что за забором кто-то молится и о твоей душе, ибо ты есть человек.

А возле памятной плиты "виновника торжества" 8 свечей и цветы, будто принесенные невидимыми гномами.

И трава, лучащаяся теплом и спокойствием.

25 мая 2002 г.

...На Ваганькове - совсем по-другому. Ничего там  найти нельзя. Даже если знать, что ищешь. А если не знаешь - где оно, и вовсе заблудишься. Куда удобней просто бесцельно "бродить" и "глазеть" на красивые памятники.

Десять минут бессмысленной толкотни между колдобин и могил, лезущих одна на другую перекошенными кольями оград - и ты уже выворачиваешь карманы в поисках валидола. Плачет, болеет под ногами земля, души стонут - и ты это чувствуешь. Вот помятая урна, из-за  которой торчит колышек с надписью "К Владимиру Далю" (бог ты мой, еще бы он в мусорницу указывал! АУ, Владимир Ивановиииич!.. ты-который-сидит-в-помойке!)... вот распахнутый биотуалет, задристанный доверху, до крыши. Не преувеличиваю - г..вно практически висит на потолке (кто ж это нас..л-то так, а?).

...Ох, не найдем. А найдем, так надеремся. А не найдем, так цветы - Андрею Миронову. Или - Юрию Гуляеву, например.

Нашли. С трудом, но нашли. А там - целая гулянка.

Ждать, пока рассосется? Скоро закрытие.

А посреди праздношатающегося люда - пьяненький футболист Мостовой. Если не сказать, бухой вусмерть. Это перед тем, как он "Кубок LG" профунькать помог. И чемпионат в Японии -  соответственно. Мы с ним пили. Наливал уже кому попало, в самого не лезло: "За-здаровьиииииии-Ааалега-Ииииииваныча!......." Тьфу.

Ох, неужто Романцева? Нет, на имя тренера

Читать далее...

Г.Любовских

Лиза Эйхенбаум и Олег Даль выросли в разных семьях. Она была внучкой известного ленинградского ученого, жила в одном доме с Анной Ахматовой. Детство будущего актера прошло в когда-то «хулиганском» районе Люблино. Отец Даля был инженером на заводе, мама - учительницей начальных классов. Но разница в воспитании не мешала этой паре понимать друг друга.

Совсем другой

Е.Даль: - Олег должен был стать совсем другим. В юности он очень гордился тем, что дружит с бандитами и что сам - стиляга. Из гривы своих кудрявых волос умудрялся сделать кок. Мать Олега, Павла Петровна, для меня была чудная свекровь - она никого, кроме себя, не любила. Поэтому ревности между нами не существовало. Павла Петровна, увидев меня на кухне с сигаретой, могла заметить: «Курят только женщины легкого поведения». А по поводу нашей свадьбы возмутилась: «Зачем надо было везти жену из Ленинграда, разводиться, мать перевозить... Что за глупости? Я всю жизнь мужа не любила, и ничего». Но к Олегу все это не пристало. «Я все понимаю про мать, но я люблю ее генами», - говорил он. Так что он совсем не был похож на свою семью. Он мне напоминал деда: такой же щедрый на яркие поступки. 

Знакомство

Е.Даль: - Знаете, мы ведь должны были бы познакомиться с ним в 1961-м году. Тогда режиссер Надежда Кошеверова пригласила его в свой фильм «Каин XVIII». Были пробы. Олег играл прелестно. Но его не отпустили из института, и в этой картине он не снимался. А я работала в ней на монтаже. Так что тогда, в 1961 году, мы не встретились. А встретились через восемь лет. 

В 1968 году Григорий Михайлович Козинцев собирал актеров для фильма "Король Лир". Мне повезло: я работала на этой картине. Григорий Михайлович был в дружеских отношениях с моим дедом, что как-то влияло и на наше с ним общение. Неизменным его монтажером была Евгения Андреевна Маханькова, я же при ней - ассистентом. Пробы актеров шли почти два года, Григорий Михайлович всякого встречного спрашивал: "Кого на Лира? Только не предлагайте Габена!". Искали и шута - его подарила Григорию Михайловичу Надежда Николаевна, показав "Старую, старую сказку".

Дом-крепость

Е.Даль: - Как ни странно, в дом он почти никого не пускал - это была его крепость. У Олега не было друзей. Мы оба как раз ненавидели застолья. Во время них все только жаловались, но никто никого не слушал, потому что все равно никто не мог друг другу помочь. В моем детстве были другие застолья. Рядом со мной жил Мишка Козаков, мы дружили. Помню, с тринадцати лет нам наливали коньяк. И мы пили, морщась... У моего деда, литературоведа Бориса Эйхенбаума, собирались Мариенгоф, Зощенко, Шкловский. Гости приходили веселиться, смеяться, шутить. А если была проблема, люди шли к Борису Михайловичу трезвыми в кабинет и думали, как можно ее решить. А застолья, в которых мы участвовали с Далем, были невеселыми. Удивительно, что я не пристрастилась к выпивке. Хотя моя жизнь очень к этому располагала. Когда на кухне собиралась компания, я ставила за цветок большую кружку и сливала туда свою водку. За вечер кружка наполнялась не раз. 

«Неужели будет чисто?»

Е.Даль: - Раньше я никогда домом не занималась. А у Олега всегда был идеальный порядок. Он вещи находил не глядя. Однажды я мыла пол. Вошел Олег, посмотрел и спросил: «Неужели будет чисто?». Я это запомнила: как он светлеет лицом, когда я что-то делаю по дому. И с тех пор это стало моей страстью: вымывать, вытирать все до блеска. С тех пор в нашей квартире найти пылинку было невозможно. Мне помогала мама. Олег ее обожал. Иногда мне казалось, что он женился на мне, чтобы быть поближе к Олечке. Однажды вхожу в большую комнату и вижу: Олег и Оля красят горячую батарею в разные цвета... Они оба любили хозяйничать, переставлять мебель. Потом Олег на двери нарисовал голую женщину. Мама взяла краски и «одела» ее в цветы. И когда мы пригласили оценщика перед переездом в новую квартиру, он посмотрел и сказал: «Тут что, детский сад был?»

Постскриптум

После смерти мужа Елизавета Даль больше ни разу не вышла замуж. Деньги, накопленные Далем, быстро растаяли. Целый год вдова актера жила вместе со своей мамой и свекровью на две пенсии. Долго не могла найти работу по специальности. В конце концов ей удалось устроиться в «Союзспортфильм». Ремесло Елизавете Даль пришлось осваивать заново - на студии тогда появилась новая, 16-миллиметровая

Читать далее...

Их приводит в своей книге "Иная жизнь" известный исследователь Владимир Ажажа. Еще в 1986 году через посредника в общении с загробным миром Марину Ерицян удалось установить связь с потусторонним НИИ "Абреноцентр", который возглавляет... Олег Даль. Вот фрагменты "беседы" с ним, состоявшейся 7 января 1992 года с 22 часов до 3 часов 8 января. (В.-вопрос, Д.-Даль). "В.: Олег Иванович! Почему Вы так рано ушли из жизни? Выполнили ли Вы свою миссию на Земле или были какие-то иные причины? Д.: Миссии я своей не выполнил. Ушел потому, что не мог дольше оставаться со своим характером. В.: Кто вы? Какова ваша сущность? Вы — души умерших людей? Д.: Да я и сам не могу понять, кто мы. Мы — это вы, но немного лучше. Я непонятно говорю? Тогда уточняющие вопросы. В.: Вы — материальная цивилизация? Где вы находитесь в земном понимании: планетарная система? Межзвездное пространство? Д.: Да, мы - материальная цивилизация. Планетарная система? Это немного не тот вопрос. Можно сказать о дельте Лебедя или о Сириусе, но мы не ограничиваем свое пребывание одной планетой, одной вселенной. Адресов много. Мы способны сделать живой любую планету или звезду. Я, например, живу в системе Лебедя. В.: Всели попадают из нашего мира в ваш? Д.: В основной массе все, но есть некоторые "но": попадают в три разные цивилизации над Землей — Сириуса, Ориона, Дессы. В.: А цель вашей цивилизации? Д.: Цель нашей цивилизации — постижение истины, как и у вас. Более подробно мне трудно выразиться моим бывшим русским языком, так как надо привязывать наши термины к вашим. В.: У вас есть технические средства передвижения или способ какой-то иной? Д.: Есть, конечно. Пользуемся подпространствами. Это понятно? Время — штука материальная — имеет пропуски. Ну, представьте над планетой сеть шахматную, и не одну, а несколько, наложенных друг на друга. И вот, когда черные клеточки совпадают друг с другом, они образуют временную трубу, которая и не позволяет нам распадаться на атомы при скоростном перемещении. Это банальщина, но факт. В.: Вы общаетесь между собой телепатически или у вас есть язык? Д.: У нас? Элементарно, у меня язык без костей. Язык называется "своей". В.: Вы говорили, что работаете в "Абреноцентре". Что это такое? Д.: Это организация, занимающаяся проблемами станций-школ на Земле и других планетах. Этимология названия от "абрен" — "жизнь вне жизни". Земля — это отрезок нашей жизни, способствующий очищению нас здешних. Земля — это своего рода школа, а вуз — здесь. Школа и для нас, и для вас. Ибо на Землю мы попадаем в двух случаях; мы были неправедны в своих предыдущих жизнях; мы пресытились существованием здесь. Первое вам знакомо по "избитой" индийской вере. Она верна. Второе — сложнее, это надо коснуться нашего социума. В.: Вы ощущаете себя людьми? Д.: Да. Да. Конечно, ощущаем, но не очень. Понимаете, мы для нас здесь, это вы для себя там, на Земле. Мы технически сильнее,нравственнее, моральнее. Добрее, наконец. Попадете сюда — поймете! В.: Существует ли ад и рай? Д.: А вы прислушайтесь к себе — уже на Земле вы либо в аду, либо в раю. Как мыслите, что делаете — от этого и зависит, с кем вы—с Богом в душе или с дьяволом в помыслах, и где. 25 января 1994 года в петербургском Театре эстрады на устном выпуске газеты "Аномалия" с помощью Марины Ерицян состоялся "блиц-контакт" Олега Даля со зрителями. В том числе и по поводу появившихся в прессе сообщений, что Владимир Высоцкий продиктовал оттуда свои новые стихи, а Джон Леннон "напел" целый диск новых песен. Даль пригласил на разговор журналиста Г.Лисова, объяснив, почему выбрал именно его: "Нам нужны люди с большим творческим потенциалом. Вы приближены к этому, просто не раскрыты, не обучены и не подозреваете о своих способностях. Вот в связи с чем я назвал вашу фамилию". Лисов приехал вместе с Иваном Сабило, который в "разговоре" обмолвился о своем мимолетном знакомстве с Владимиром Высоцким. Даль отреагировал мгновенно: "А он сейчас здесь! Хотите поговорить с ним? Только имейте в виду: он давно отпустил словесные тормоза — хлещет порой специфическими отглагольными прилагательными!" Возникла пауза, за которую присутствовавшие "получили нагоняй" от... Высоцкого: "От вас заявки дожидаться — как от вши политического компромисса! Добрый вечер, точнее ночь. Я — Высоцкий, был и сейчас им пытаюсь остаться. Без вашей заявки вышел, интересно стало. А свой интерес я блюду строго. И вопрос у меня к Ивану Сабило: "Ваня, доколе? (Любопытно, как меня поймет Сабило?) Доколе вами будут управлять крючкари?! Я им устрою отсюда полтергейст! Хамье! Перестроились, перегласни-лись! Ваня, Геннадий Петрович (Лисов)! За что вы так себя не любите? Я только здесь понял и увидел, что в нас сидит тем, на Земле. И что мы губим

Читать далее...

ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ   И   ОЛЕГ ДАЛЬ

Читать далее...

Читать далее...

[373x460]

 (25.05.1941, город Люблино, Московская область — 03.03.1981, Киев, похоронен в Москве)

Окончил Театральное училище им. М. Щепкина (1963). В 1963-1969,1973-1976 — актер театра «Современник», в 1971-1973 — Ленинградского театра им. Ленинского комсомола, с 1976 — актер театра на Малой Бронной, с 1980 — актер Малого театра. В 1980-1981 — педагог ВГИКа. Дебютировал в кино еще студентом, снявшись в фильме Александра Зархи «Мой младший брат» (по популярной повести Василия Аксенова «Звездный билет»). Вместе с ним впервые снимались в кино Андрей Миронов (Юрка Попов) и Александр Збруев (Димка Денисов). Даль сыграл молодого интеллектуала-нонконформиста Алика Крамера. После выхода фильма на экраны Далю стали поступать многочисленные предложения сниматься, от большинства из которых он отказывался, что было нетипично для начинающего артиста. Ершистый характер Даля, непомерные требования к себе и к режиссеру способствовали возникновению конфликтных ситуаций на съемках фильмов (усугублялось положение его склонностью к алкоголю). В театре отношения также складывались трудно и в конце концов вообще не сложились, Даль не смог ужиться ни в одном театральном коллективе, хотя у него было немало запоминающихся ролей и в «Современнике», и в Театре на Малой Бронной, и Малом театре. Но подлинная его слава была связана с кинематографом. В 1967 на экраны страны вышли сразу два фильма, в которых Даль сыграл главные роли. Оба фильма рассказывали о войне — «Женя, Женечка и катюша» (режиссер В. Я. Мотыль) и «Хроника пикирующего бомбардировщика» (режиссер Н. Бирман). В фильме Мотыля впервые в отечественном кино был допущен юмор при изображениии Великой Отечественной (именно юмор блистательно удался Далю в роли Жени Колышкина), а «Хроника» вошла в золотой фонд фильмов о войне, в котором Даль «негероически» сыграл роль летчика Евгения Соболевского. 

В 1968 Даль снялся в веселом, озорном и очень музыкальном фильме старейшего нашего режиссера Надежды Кошеверовой «Старая, старая сказка», которая пригласила его и в следующий свой фильм-сказку «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил», где он сыграл заглавного героя. Сложнейшим испытанием для актера стала роль Шута в фильме Григория Козинцева «Король Лир» по Шекспиру. До встречи с Козинцевым Далю не приводилось встречаться на экране с мировой классикой. Своим искусством перевоплощения актер поразил всех, стало ясно, что Даль — актер огромного незаурядного дарования. Но постоянная неудовлетворенность сценариями, пьесами и, конечно же, самим собой осложняли и без того непростую жизнь актера.

Среди последних работ Даля в кино совершенно особняком стоит роль Зилова в фильме Виталия Мельникова «Отпуск в сентябре», хотя именно к такой роли шел актер — талантливого человека, выпадающего из своей среды, приносящего одни несчастья окружающим, но неизбывно притягивающего к себе неординарностью, глубиной постижения жизни. Фильм вышел на экраны уже после смерти Даля, официальной советской идеологии рефлексирующий герой был абсолютно чужд и, естественно, вреден.

В последние годы жизни Даль, хотя и продолжал сниматься, постоянно думал о смерти, чувствуя свою бесполезность и бесплодность, как ему казалось. На самом деле он постоянно прорывался к истине — записывал классическую поэзию, пытался писать, но не находил мира в своей душе. После смерти актера его жена Елизавета Даль (внучка видного литературоведа Б. М. Эйхебаума) издала его записки, при ее участии был сделан прекрасный фильм о Дале. Одна из комнат квартиры Даля ее усилиями была превращена в музей.

2004
Готовится к выходу двухтомник о Дале.

Возможно, наконец-то тексты мемуаров и материалы самого Олега Ивановича будут собраны воедино, без раздражающих разночтений типа "бабушка - надвое":)), которые побуждают фанатов скупать все  новые издания, "лишь бы ничего интересного не пропало". Да прибавится изрядная доля  "былей - небылиц", пребывающих в официальном статусе. Остается надеяться, что "былей" будет все-таки больше :(

"Олег Даль. Взрослый молодой человек".
Ред.  Б. Поюровский, М., ОЛМА-ПРЕСС, 2003 г.

Н.Галаджева удалена из редакционного совета книги вместе со своим очерком. Добавлены новые мемуарные статьи, раскрывающие иные линии и повороты биографии Олега Даля. Добавлены новые фотографии.

Последняя статья воспоминаний вдовы актера, написанная "по-новому, легко, особенно чисто и невозможно грустно."

Жаль, что продолжения всему этому уже не будет :(

"Олег Даль. Воспоминания, дневники, письма".
Ред.  Б. Поюровский, сост. Н. Галаджева, Е.Даль, М., ЦЕНТРПОЛИГРАФ, 2001 г.

"Елизавета Даль утопила светлый образ артиста
 в порой ненужных бытовых подробностях" 
(Рогнеда Смирнова)

Подборка стихов органично дополняет представленную в  предыдущей книге, без каких-либо повторов. Представлены рисунки актера. Практически полностью представлены дневники актера. Комментарии Е.Даль к дневникам - безупречны, т.к. индивидуальность речи комментатора сохранена в полном объеме.

Среди подборки мемуарных статей примечателен рассказ Виктора Конецкого "Артист," написанный в  живой и ироничной манере.

Главное достоинство книги -дневники тещи актера, Ольги Эйхенбаум "Горькая память". Несмотря на название, воспоминания исполнены оптимизма и теплоты. Наивная старческая сентиментальность и доля нравоучений с лихвой окупаются изначально взятой интонацией повествования - интонацией домашней старушечьей болтовни, всепонимающей и примиряющей. В подобной манере любые бытовые подробности становятся изобразительным средством, которое рисует нам живую личность, человека с его проблемами и путями их решения, а не ходульно-монументальную персоналию, каковую обыкновенно скармливают на потребу публике. 

Не будь записок..., образ артиста по воспоминаниям его коллег, современников показался бы слишком прямолинейным, монументальным, потому что те предпочитали изъясняться лишь "высоким штилем": артист, талант, гений, рок... Благодаря же "Оленьке" Даль предстает живым, реальным человеком. ("Калейдоскоп")

"Горькая память" предназначена в первую очередь для тех, кто пытается найти ответы на собственные проблемы через биографию кумира.

"Олег Даль. Воспоминания, дневники, письма".
Сост. Н. Галаджева, А.Иванов, М., ЭКСМО-ПРЕСС, 2001 г.

"Дурь и пафос - по сути одно и то же." 
(МК-Воскресенье)

Главным недостатком является излишняя редактура, обезличившая статьи воспоминаний, напрочь уничтожив индивидуальные особенности речи респондентов в угоду так называемой "авторской концепции". Излишне пафосная манера повествования, присущая составительнице, создает ноту кликушества как в ее собственном очерке, так и в остальных  "отредактированных" статьях. Дневники О.Даля представлены в минимальном объеме. 

ДОВЕЛИ – НЕ ЛЮБЛЮ

[144x240]Олег Даль. Сборник / Сост. Н. Галаджева, А. Иванов. –

М.: ЭКСМО-Пресс, 2001. – 512 с. – 6 100 экз.

 

Сочень удачной фотографии на обложке смотрит на нас один из самых своевременных актеров своего времени Олег Даль. Дарование этого артиста и все роли, сыгранные им в театре и в кино, безусловно, заслуживают книги, да не одной. Эта книга могла бы стать исключительным подарком всем нам к 60-летию Олега Ивановича, если бы... если бы...

Если бы уже с самого начала, в анонсе, по недосмотру ли редакторов, по ошибке ли составителей читателей не вводили в заблуждение, обещая воспоминания многих известных писателей и артистов, в том числе и В.Каверина и М.Козакова, которые на самом деле в книге отсутствуют...

Если бы мемуары не были обезличены литературной записью составителей. Язык и стиль воспоминаний, например, режиссера Надежды Кошеверовой (“Старая, старая сказка”, “Тень”) практически ничем не отличаются от мемуаров Иосифа Хейфеца (“Плохой, хороший человек”).

Если бы составитель А.Иванов, записавший большую часть воспоминаний, не позволял себе таких перлов, как: “...он довольно оптимистично веселил свою семью...”

Если бы вдова актера, Елизавета Даль, не утопила образ в бытовых мелочах, порой неинтересных и ненужных.

Лучше смотреть кино, и не будет разочарований. Олег Даль узнаваем, но неповторим.

[143x223]

Книги

"Олег Даль. Воспоминания. Материалы из архива".
Сост. Н. Галаджева, Е.Даль, М., АРТ, 1992 г.

Старая, старая книга... с давным-давно распроданным тиражом, водящаяся разве что в библиотеках. Пожалуй, самая первая из книг о Дале, если не считать обзорного сборничка Забозлаевой "Современники" (галопом по европам об актерах 1941 года рождения - Даль, Виктор Павлов, Виталий Соломин).
Просто благородно оформленная обложка, просто и со скупой лаконичностью. Та самая книга, о которой в одном из своих интервью говорила Лиза:

Потом, что было трудно, когда мы собрали книгу с Наташей Галаджевой, т.е. надо было сказать, Наташа Галаджева вместе со мной, собрали книгу, основным зерном, ядром в этой книге, был дневник Олега, потому что он раскрывал его лучше всего, лучше, чем все воспоминания, лучше, чем любые слова. И редактор, я не помню ее фамилии, издательства "Искусство", она мне звонила ежедневно и говорила: "Елизавета Алексеевна, ну давайте выбросим дневник, мы тогда завтра же будем печатать книгу". Причем это 80-е гг., уже вторая половина. Вышла-то она в 92 году, тоже очень интересно, потому что я говорила, я ради дневника эту книгу хочу издать, только ради дневника. Она говорит - зачем, он такой мрачный, и там про Вас ни одного слова нет, зачем это Вам? И вдруг однажды раздался звонок, и звонил человек, который был главным редактором издательства ВТО, тогда было такое издательство, это был Никулин, а сейчас он руководитель издательства "Арт-театр". Прелестный человек, он мне позвонил и сказал: "Я знаю, что Даль вел дневник". Я говорю - да. "Я хочу его издавать". Я говорю - Вы его читали? "Нет, но я знаю, что если Даль вел дневник, значит, его надо печатать". Короче говоря, когда он узнал, что макет книги готов, но договор не заключен с "Искусством", он сказал: "Выкрадите, пожалуйста, этот макет и тащите сюда". Что мы и сделали с Наташей. И вот он в 92 году издал эту книгу. Далее>>

Одно время в нашу очень жаркую среднеазиатскую республику, а точнее говоря в Туркменистан, довольно часто приезжали популярные и даже знаменитые артисты театра и кино. Причин, по которым они посещали эту окраинную территорию бывшего огромного Советского Союза было несколько. Ну, во-первых, существовал единый Союз кинематографистов с его Бюро пропаганды советского киноискусства, которое предоставляло обоюдную возможность актерам выступить перед своими почитателями, рассеянными от южных гор до северных морей, а зрителям "живьем" увидеть любимых исполнителей. Но главное заключалось в том, что эти поездки неплохо оплачивались и могли пополнить не очень богатый и непостоянный киношный и театральный заработок. К тому же, куда приятнее поехать поздней осенью или зимой: на "ближний и любимый", но морозный Дальний Восток, или в теплую, благоухающую ароматами яблок и дынь Среднюю Азию? Вот и пестрели афиши знакомыми фамилиями: "Только один день! Популярный артист театра и кино, исполнитель ролей в фильмах..."

В то время, а это был конец семидесятых, начало восьмидесятых годов, я работал корреспондентом отдела информации республиканской газеты "Туркменская искра" и в мою обязанность входило освещать приезд кинознаменитостей. Впрочем. Делал я это не по обязанности, а с большим удовольствием, поскольку кино полюбил с раннего детства, с тех пор, как в доме появился первый журнал "Советский экран", выписанный отцом в числе прочей периодики. Так появились интервью с Олегом Далем, Ниной Сазоновой, Лией Ахеджаковой. Олегом Стриженовым, Игорем Старыгиным, Виталием Соломиным, Валерием Носиком, Георгием Бурковым, Людмилой Касаткиной. К сожалению, многих из них нет уже в живых, но осталась память об этих замечательных, поистине всенародно любимых исполнителях. Воспоминания о встречах с актерами я и предлагаю сегодня вашему вниманию.

"Черное небо, черный лес..."

Интервью с Олегом Далем не задалось с самого начала. Худой, высокий, в черной водолазке он сидел на краешке кровати в обшарпанном номере-клетушке самой главной столичной гостиницы "Ашхабад" и нехотя отвечал на мои вопросы. Вернее мне показалось, что нехотя, но потом я понял, что это была не снобистская снисходительность заезжей знаменитости к приставучему провинциальному журналисту. Дело было совсем в другом. "Ну какая разница где я родился. Все мы родились на Земле. Если хотите напишите, что родился в Ленинграде, а живу в Москве.Что еще? Актерских баек я не знаю, так что ничем не могу потешить ваших читателей. Впрочем, если хотите, можете написать, что недавно в одном из городов артисты "Мосфильма", поддав в ресторане после съемок, поссорились с местной публикой. Публика начала размахивать кулаками и тогда Олег Стриженов обратился к агрессивным почитателям: "Бейте, только не по морде, мы мордой деньги зарабатываем!" Вот так. В общем неинтересно всё. То же в кино и на телевидении. Что интересного можно рассказать о съемках...?"

Рассказывая, он иногда взмахивал рукой с длинными тонкими пальцами, которым позавидовал бы любой музыкант или карманник (каждый палец сантиметров по двадцать ), но при этом глядел в одну точку. Здесь же в комнате находился и наш фотокорреспондент Валентин Маслов, который заходил то слева, то справа, ища выгодный ракурс. Заметив его манипуляции Даль сказал:"Напрасно стараетесь, ничего не получится, освещение слабое, уж поверьте мне." Валентин, прекрасный фотокорреспондент, участник и лауреат многих республиканских и союзных выставок, но при этом человек далекий от дипломатических реверансов, немного вспылил: "Знаете что, Олег Иванович, вы делайте своё дело, а я буду делать своё. Договорились?" Я немного опешил, надо же так ответить знаменитому гостю. Но Даль не обиделся, напротив, он заинтересованно посмотрел на Валентина и спокойно сказал: "Договорились".

Разговор по-прежнему не клеился. На все мои вопросы Даль отвечал либо односложно, либо туманно и я понимал, что всё это для печати не годится, если только потом самому не сочинить интервью, подогнав ответы под вопросы. Чувствовалось, что он сминает разговор не от нежелания поддерживать беседу, а от какой-то внутренней зажатости, закрепощенности. Олег Иванович, сказал я, а давайте спустимся в бар или, если хотите, я попрошу, чтобы нам сюда чего-нибудь принесли... Нет, -ответил он покачивая головой. -Я уже давно не пью. Несколько месяцев. Зашитый я,-он похлопал длиннопалой ладонью по тому месту на котором сидел. Даль поднял глаза и вдруг мне стало страшно: в них не было прежней лукавости, веселой грустинки, не было огня. Глаза были пустыми, безжизненными. Это был взгляд смертельно уставшего человека и в нём читалось только одно: оставьте меня все в покое. Позже я узнал, что у него и раньше были приступы меланхолии, особенно после бурных возлияний, но в

Читать далее...

[350x145]

«Это хотя и значилось по ведомству прошлого,
но замечалось в настоящем и предназначалось 
для возможного употребления в будущем». 
Луи Пауэлл

Иногда прошлое теряет смысл задолго до того, как оно кончается. 
А есть такое прошлое, которое никуда не девается. Остается с нами. Как свет. Надо только высвободить в себе пространство для приятия этого света. 
Кстати, о приятии.
Мы не всегда понимаем, что наши встречи означают.
В человеческих перипетиях встреча — это метафора.
Встречу называют «улыбкой мира».
Или: знаком нашего участия во многих реальностях. (К примеру, воскрешение имеет структуру встречи.)
А я теперь знаю: благодаря встрече совпадают, сходятся вместе очень разные вещи. Такие, которые просто своим умом соединить или предугадать я бы никогда не смогла.
Встреча действительно позволяет увидеть светоносные связи

Моей сестре было десять лет, когда она впервые увидела Даля. В фильме «Старая, старая сказка».
Томка даже не знала, что это Олег Даль. Просто его Солдат и Сказочник понравились.
«Он сам был там, как ребенок. Казалось, не пешком ходит, а все время в танце пребывает.
Две такие разные роли. А Даль органичен в каждой из них».
Перед нашим домом в Темрюке Томка скакала по тротуарным плиточкам и пела: «Справа и слева — синее небо,/а под ногами — дальний путь./Куда иду — я не знаю,/Дорога сама меня приведет куда-нибудь».
Потом она посмотрела «Хронику пикирующего бомбардировщика».
«Только сейчас, заглянув в фильмографию, я узнала, что «Старая, старая сказка» и «Хроника...» сняты в один — 1968 — год. Но в «Хронике...» Даль — совершенно другой. Уже не ребенок. А старше. Гораздо старше».
Потом была телевизионная версия «Вечно живых». Потом — еще что-то.
«И везде меня в нем поражало... нет, не это: ну, хорошо играет актер. Было в Дале что-то... Наверное, правда».
И после паузы — задумчиво: 
«А, может, все дело в стиле? Говорят, стиль — выше правды. Стиль — это честь».

В те годы я не собирала «случаи для понимания». Томкина история с Далем, наверное, никак не засела бы у меня в памяти, не обнаружь я ее в жутких слезах, когда Даль умер. Рыдая, она рвалась в Москву на похороны, и мне пришлось проявить весь свой крутой нрав старшей сестры, чтобы успокоить, остановить, удержать.

Однако я сильно забежала вперед. А без отдельных деталей биографии — хотя бы наброском, пунктиром — не обойтись. Иначе многое останется неясным.
Так вот: после школы моя сестра работала в бюро кинопропаганды. И поступив на службу киноискусству, первым делом стала «выбивать» для Даля командировку в Краснодар. На встречу со зрителями.
Но Даль был в ту пору запрещен каким-то идиотом. Однажды после фильма «Вариант «Омега» зритель (на минуточку — молоденький офицер КГБ) спросил: «А часто ли в жизни для наших разведчиков был такой благоприятный исход?» Даль улыбнулся: «Ребята! Ну вы же лучше меня знаете: наши разведчики или на два фронта работают, или их убивают».
И автоматически стал невыездным. Даже по стране.
Но Томка моя об этом ничего не знала. И названивая каждый день в Москву, недоумевала: почему «не присылают» Даля?
Потом ее позвали в Москву на семинар. Бюро кинопропаганды в СССР представляли очень пожилые тетки. Томка была среди них самой юной. На семинаре тетки не столько учились, сколько «делили» актеров. Говорили московскому бюро: «Мне — Баталова». Или: «Мне — Матвеева». А Томка — по этой же схеме: «А мне — Даля». Ей: «Даль — невыездной». «Почему?» — не унималась моя сестра. Ответа не следовало. Обрыв связи.
И только Ира Дунаева из московского бюро смотрела как-то сочувственно: мол, дитё дитем, а что-то понимает, раз именно в Дале заинтересована.
Короче, именно Ира Дунаева помогла. И после еще тысячи звонков и миллиона согласований (кто-то, где-то, наверное, решил, что запрет наверху снят) Далю разрешили вылететь в Краснодар.

Тома заказала гостиницу. Заранее сама заполнила карточку, чтобы Даль не стоял в очереди, не тратил время на утомительные гостиничные процедуры. Поставила в номер букет цветов.
«Ты всегда заполняла актерам заранее карточки?» — уточняю я. «Нет, крайне редко. А уж с цветами — точно

Читать далее...

Елизавета Даль  для "Эхо Москвы" 

О своей жизни с Олегом Далем,
 о тяжелой и путаной жизни которого
 сложено немало былей и небылиц, 
рассказывает теперь его вдова Елизавета Даль.
Это ее взгляд, ее память...

Эфир радиостанции "Эхо Москвы" ведет Ксения Ларина. 13:15 – 14:00. Транскрипт.

К. ЛАРИНА – Ну что ж, наконец-то открывается наша "Театральная площадь", и сегодня на нашей сцене выступает артист удивительный, артист, так и не успевший состариться, Олег Даль. И в гостях у нас сегодня Елизавета Алексеевна Даль. Поскольку все-таки, я не могу обращаться к Лизе по отчеству.

Е. ДАЛЬ – Спасибо за это.

К. ЛАРИНА – Да, потому что вот смотрю фотографию – Олег Даль, 39 лет, он остался молодым человеком. И Вы не имеете права быть старше.

Е. ДАЛЬ – Спасибо.

К. ЛАРИНА – Не имеете.

Е. ДАЛЬ  – Ксюша, я стараюсь.

К. ЛАРИНА – Это Лиза Даль, еще раз приветствую в нашей студии. Лиза принесла замечательные альбомы, мы сегодня какие-то фрагменты обязательно услышим, хотя времени не так много. И мало этого, "Олег Даль. Песни из кинофильмов", вот этот альбом наверняка многие наши слушатели сегодня получат. Просто так, в подарок, безвозмездно. Сейчас очень много выходит книг памяти об Олеге Дале, воспоминаний. У меня к Вам такой первый вопрос, Лиз, насколько все-таки сегодняшнее восприятие Олега совпадает с тем реальным человеком, которого знаете Вы?

Е. ДАЛЬ  – Вы знаете, Ксюша, мне нужно от своего имени это сказать?

К. ЛАРИНА – От своего.

Е. ДАЛЬ  – От своего – я, может быть, не очень правильно поняла вопрос.

К. ЛАРИНА – Ну такая легенда уже сложилась, мне кажется, уже придуманный характер, придуманный человек.

Е. ДАЛЬ  – Нет, все правда, все так и было. Никакой легенды нет, вообще вокруг него не было никогда ни легенд, ни болтовни какой-то, он был закрытый человек, в дом практически никого не пускал. Не почему-нибудь, он просто страшно уставал от борьбы, от сопротивления с теми, всему, что происходило вокруг. Он приходил домой отдыхать. И он был человек, в другое время это был бы, ну скажем, принц или Иванушка-дурачок, а в то время это был человек без кожи, измученный, издерганный, очень часто нездоровый, работавший, как правило, всегда в одном фильме, очень редко параллельно, потому что его просто на это не хватало. И я сейчас смотрю его фильмы все, и что самое главное, две вещи, очень серьезные, по-моему, и очень главные. Во-первых, ни за один фильм я не краснею, и не покраснел бы он. Огромное количество отказных сценариев, за которые он должен был бы получить звание хоть какое-нибудь, лежали, извините, в сортире, и не осуществились. Это были всякие секретари парткомов, директора заводов, передовые рабочие и пр. Это во-первых. И во-вторых, сказки. Сказки, поэтому дети, появляются все новые и новые, ко мне приходят дети, которые родились, уже давно-давно Олега не было на свете, а они знают, потому что сказки идут, спасибо телевидению, сказки идут, а потом дети вырастают и смотрят, и узнают этого актера. И приходят уже молодые люди, т.е. это вот какая-то связь времен. И это не легенда, это верно, это правда. Что касается Олега, что касается вот моего отношения к Олегу, я его очень сильно любила, и мне кажется, что с каждым днем и часом люблю сильнее и сильнее, и это не только потому, что я, а потому что кругом люди. Я вижу в людях, в глазах людей такую любовь к нему, такое понимание его. Мне казалось, что только я вот, потому что я его люблю, я так понимаю и так чувствую, и он такой необыкновенный. Оказывается, очень-очень много народу.

К. ЛАРИНА – А вот скажите, когда собиралась первая книга воспоминаний об Олеге Дале, это было трудно? Потому что Вы сами говорите, что он был закрытый человек, и друзей у него практически не было. Трудно назвать много людей, которые были близкими друзьями Олега Даля.

Е. ДАЛЬ  – Нет, близких друзей не было, были люди, которых он любил. Но вот так "бытово" он не дружил ни с кем, может быть, с Заманским немножечко, он у нас бывал иногда. Влада он очень любил. А так нет – было трудно не в том смысле, чтобы собрать воспоминания, потому что были партнеры, которых Олег очень любил, и, как правило, партнеры любили Олега, потому что он давал играть, он помогал иногда, если

Читать далее...

[247x340]

 

Н. Галаджева
«Олег Даль – фальши не терпел во всём» 

о Галаджевой

Несмотря на то, что наш корреспондент сказала о том, что Олег Даль не имеет актерских званий и наград, в памяти народной он до сих пор живет. И мы продолжим сюжет о Дале беседой с киноведом Натальей Галаджевой. Она познакомит нас с только что вышедшей книгой об Олеге Дале. Еще Михаил Казаков в свой книге с огромной любовью пишет об Олеге Дале, называя его «Далёнок». 

ВЕДУЩИЙ: У меня, да и у многих, до сих пор остается открытым вопрос, – почему он так рано ушёл? Почему Даль так мало сыграл? Многое, что связано с этим человеком остается непонятным. Вы, Наташа, достаточно долго занимались изучением его творчества и жизни, поэтому у вас есть объяснение и ответ на поставленные вопросы?

ГОСТЬ: Выдающийся артист – всегда тайна и загадка. До конца разгадать её невозможно. На примере Дале – это тайна таланта, которая определяла буквально всё: и жизнь, и характер, и его творчество, и взаимоотношения с людьми и актерами.

ВЕДУЩИЙ: Утверждают, что Даль – человек настроения. Ненадежен. Как клеймо припечаталось к нему: пьет, потому что все ему дается. Пишут его же друзья. Водка его сгубила. Вспомнить хотя бы Того же Высоцкого – они топили в вине понимание Того, что происходит вокруг. Это оправдание, нет?

ГОСТЬ: Во - первых, они не нуждаются в нашем оправдании, поскольку люди они выдающиеся. Пил - то потому, что как раз давалось все трудно, а не легко. Чем талантливее, тем труднее. Олег всегда ощущал ответственность. Елизавета Алексеевна Даль, жена Олега, всем рассказывает о том, как стопки сценариев укладывались в туалете, потому что играть в предполагаемых ролях Олег не мог просто физически. Он точно знал, что он может, а что не может сотворить на сцене или на экране. Врать и фальшивить он не умел, особенно в то время.

ВЕДУЩИЙ: А что за история, когда он долгое время репетировал спектакль, а потом вдруг ушел со сцены, никому ничего не сказав. 

ГОСТЬ: Это был спектакль «Медная бабушка». Ему не нравилось то, что хотели создать авторы. В своих дневниках он ничего не написал об этом. Еще я хочу вам преподнести книгу, посвященную 60 - летию Олега Даля, и выпущенную издательством ЭКСМО. Это третье, значительно переработанное издание стихов, песен, и воспоминаний Даля и о нем самом. 

ВЕДУЩИЙ: Олег Даль был счастлив в личной жизни? 

ГОСТЬ: Любил дом. Любил свою квартиру, которую удалось получить каким - то сложным обменом на Смоленском бульваре. Олег был счастлив, наблюдая за Москвой с 17 этажа. Он для этого купил бинокль и рассматривал город сверху. 

ВЕДУЩИЙ: Женщины, любовь, работа, что доставляло ему большее наслаждение? 

ГОСТЬ: Работа, работа. В первом издании этой книжки был напечатан дневник Даля, в котором нет ничего личного, а только посвящено работе и тому, что происходит внутри самого актера.

ВЕДУЩИЙ: Можно ли сравнить Даля с кем - то?

ГОСТЬ: У меня иногда возникало ощущение, что они вместе с Высоцким не из своей среды вышли. Словно из воздуха соткались, пожили, и вновь ушли в воздух.

ВЕДУЩИЙ: За каждым неординарным человеком тянется шлейф мифов. Какой из них за Олегом Далем идет?

ГОСТЬ: Вот как раз миф – алкоголика. Это бред, пошлость, неправда. Пытаюсь объяснить людям, что те, кто рано ушел, это люди внутри которых все горело, у которых высокое напряжение, и надо было расслабляться хоть иногда. И в том обществе каждый хватался за свое. Олег хватался иногда за выпивку. Это самый стойкий миф о его алкоголизме. Но за двадцать лет работы на сцене им сделано много. По качеству очень высокому. Надо еще учитывать и состояние драматургии в те времена, оно ужасно. И, к сожалению, продолжает оставаться таковым. С моей точки зрения, Олега это мучило. Он писал в дневниках, что опять остаюсь со своими мертвецами, и перечисляет – Пушкин, Лермонтов, Чехов, Достоевский и так далее.

ВЕДУЩИЙ: Нет Даля уже 20 лет! Целое поколение выросло. В чем притягательная сила ролей Даля? 

ГОСТЬ: Полная непохожесть ни на кого. И отсутствие фальши во всех своих ролях. 

ВЕДУЩИЙ: У него была любимая роль?

Читать далее...

[398x277]

МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ:

Мания совершенства 
(МК 25 мая 2001)

* * *

В своей семье Олег был абсолютно ни на кого не похож, и не только внешне. Сам говорил: в семье не без урода.

* * *

Козинцев Даля действительно обожал, доверял ему, прощал ему многое. Терпеть не мог пьяных актеров, но Олега даже не упрекал. Как-то его спросили, почему Далю можно то, чего другим нельзя? Козинцев ответил: "Мне его жалко. Он - не жилец."

* * *

 Лиза Даль: Когда мы с Валей Никулиным привезли его сюда из Киева, я хотела сделать маску. Но жена Влада Заманского очень набожна, она сказала: "Лицо трогать нельзя". Я стала просить: "Ну руку! У него ведь потрясающие руки, хотя бы кисть можно сделать?" Тогда Валя позвонил знакомому скульптору, тот сразу предупредил: "Лиза, я никогда этого не делал, но я попробую." И на сорок дней принес слепок - удивительную, совершенно живую, знакомую руку.

 http://www.mk.ru, Катя Прянник.

В могиле Олега Даля актера нет 
(30 мая 2003)

Больше всего известных людей покоится на Ваганьковском кладбище Земля под "свободными" местами на отшибе, которые расположены вдоль бетонного забора, проваливается прямо под ногами. В центральной части некрополя могилы буквально "сидят" друг на друге.

— В последнее время много известных людей пришлось хоронить на Ваганьково. Причем правительство Москвы распорядилось делать захоронения строго на центральной аллее. Чтобы могилы не "лезли" одна на другую, мы вынуждены были вскрывать асфальт, — говорят рабочие.

Так, прямо на асфальте, перед колумбарием разместили могилы депутата Юшенкова, губернатора Цветкова, режиссера Ростоцкого.
Здесь же за низенькой черной оградкой виднеется маленький холмик песка, в котором торчит табличка: "Плучек Валентин Николаевич 1909—2002". Рядом с роскошными соседними погребениями могила руководителя Театра сатиры выглядит еще более убогой — здесь нет ни фотографии режиссера, ни могильной плиты, ни креста. 

Недалеко от свежих захоронений находится могила Руфины Нифонтовой. Актриса умерла 28 ноября 1994 года. 

— Руфину должны были похоронить рядом с мужем Глебом Николаевичем. Но сотрудники кладбища сказали, что гроб актрисы из-за тесных оград и узкого прохода поднести к могиле ее покойного мужа невозможно. Поэтому пришлось похоронить Нифонтову совсем в другом месте прямо у дороги, — рассказывает соседка aкрисы Лидия Макарова. — Больше семи лет на скромной могиле не могли установить памятник — то времени не хватало, то средств.

Памятник на могиле Нифонтовой появился лишь в прошлом году. Кстати, Влад Листьев удостоился бронзового памятника тоже только спустя четыре года после гибели. До этого могильный бугорок украшала бумажная фотография.

Самостоятельно найти могилу того или иного актера, похороненного на Ваганьковском кладбище, практически невозможно. Специальные таблички указывают лишь на могилы Сергея Есенина, Андрея Миронова и правнука Пушкина.

Экскурсии здесь давно запрещены, зато около кладбища всегда дежурит "гид-самоучка". Владимир Борисович за символическую плату готов провести нас по самым неприметным уголкам некрополя. Когда-то он работал здесь могильщиком. Несколько лет назад вышел на пенсию. 

— Мы тогда приличные деньги заколачивали, фотографируя траурные процессии, — начал он. — Кадры заплаканных звезд расходились за бешеные деньги. Помню, самая денежная фотосессия вышла с похорон Листьева, тем более в тот день кладбище закрыли для посторонних лиц. Раньше, когда хоронили знаменитого человека, кладбище всегда закрывали. Однако местные сторожа за отдельную плату все-таки пропуекали зевак через дыру в заборе. Помню, во время похорон Александра Менакера самые любопытные пытались брать автограф у Андрея Миронова. 

---

Медленно

Читать далее...

[160x]Олег Даль, Андрей Миронов и Олег Ефремов в фильме Александра Зархи.

Позади выпускные экзамены и четверка школьных друзей решает махнут в Прибалтику, подальше от надоевшей опеки взрослых.
Старший брат одного из героев пытается внушить им что-то правильное насчет серьезного отношения к жизни - но куда там! Ничто не в силах изменить их "безответственное" решение…

[160x]Георгий Вицин ("Бравые парни"), Александр Демьяненко ("Взрослые дети"), Олег Даль ("Земля Санникова"), Ирина Губанова ("Небесные ласточки") в фильме "Первый троллейбус".

Заводская молодежь южного городка постоянно ездит на работу в троллейбусе, водитель которого молоденькая и весьма симпатичная Светлана. Все в нее немножко влюблены, и поэтому ребята договариваются, что никто не должен за ней ухаживать. По настоянию родственников Светлана бросает работу, чтобы поступать в институт, но сразу же чувствует, что в ее жизни не хватает внимания тех, кому она нужна была каждый день. На радость своим постоянным пассажирам, Светлана, решив учиться заочно, возвращается к любимой работе.

Страницы журнала Печорина
[160x]Олег Даль ("Тень", "Король Лир") и Андрей Миронов ("Мой друг Иван Лапшин", "Будьте моим мужем") в телевизионном спектакле "Страницы журнала Печорина".

По мотивам М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени