«Сослуживцы» - первый вариант «Служебного романа»
lj_zina_korzina
10-04-2021 21:11
Большинство из вас хотя бы раз в жизни видели двухсерийную комедию Эльдара Рязанова «Служебный роман» (1978), однако, не все знают, что это — уже повторный вариант, а до этого большой популярностью у телезрителей пользовалась театральная постановка «Сослуживцы» (1973) - по пьесе того же Рязанова с его постоянным соавтором — Эмилем Брагинским. Поскольку фильм сделался, как теперь говорят, «культовым», то о спектакле быстро забыли. И только в 2010-х его выложили в Интернете. Многие бросились сравнивать и отмечать сходства-различия.
Начнём с того, что «Служебный роман» - шедевр, тогда как «Сослуживцы» - обычная, проходная вещь...
Скриншоты. Источник - YouTube.
Для кого-то — ностальгия, кому-то — изумление, открытие. Мне тоже захотелось сличить оба варианта одной и той же истории. Начнём с того, что «Служебный роман» - шедевр, тогда как «Сослуживцы» - обычная, проходная вещь, каких на советском ТВ было очень много. После многопланового и богатого (в плане декораций) фильма сложно смотреть скудную, хотя и стильную обстановку телеспектакля. В «Служебном романе» - великолепная массовка, толчея, коллектив. И - Москва, являющаяся одним из полноправных персонажей действа. Про музыку Андрея Петрова можно и не говорить - и так ясно.
Спектакль, увы, лишён даже таких колоритных персон, как Алёна — подруга Верочки. Нет и Бубликова, чьё эпизодическое страдание при виде мини-юбок очень украшает картину. В «Сослуживцах» есть лишь главные действующие лица, прочие — за кадром. Резко отличаются и характеры, типажи — привыкнув к страшненькой, мерзковатой, но харизматичной Верочке-Ахеджаковой, трудно уже воспринимать хорошенькую блондинку с ногами от ушей, каковая присутствует в театральной версии. Эта Верочка — типичная секретарша — кокетливая, ленивая, болтливо-смешливая.
Оленька Рыжова в исполнении Светланы Немоляевой смотрится жалкой стареющей клушей, ужасающе примитивной и при том — романтически настроенной. Театральная Ольга — этакая уставшая от жизни стерва, которая бесконечно курит и ...в финале не сильно-то расстроена. Она — тёртый калач и вообще свой парень. Иной и Самохвалов. В «Сослуживцах» он — милый, толстоватый и мягко-уютный мужчина-кот. Обаятельнейший кавалер, в которого можно влюбиться - он реально располагает. Тогда как Самохвалов-Басилашвили не вызывает особенно тёплых чувств. Мягко говоря...
Другая и Шура из месткома — если в кино это хабалистая, гиперактивная бабища - конь-на-скаку, то в поставке мы видим...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Скриншоты. Источник - YouTube.
Для кого-то — ностальгия, кому-то — изумление, открытие. Мне тоже захотелось сличить оба варианта одной и той же истории. Начнём с того, что «Служебный роман» - шедевр, тогда как «Сослуживцы» - обычная, проходная вещь, каких на советском ТВ было очень много. После многопланового и богатого (в плане декораций) фильма сложно смотреть скудную, хотя и стильную обстановку телеспектакля. В «Служебном романе» - великолепная массовка, толчея, коллектив. И - Москва, являющаяся одним из полноправных персонажей действа. Про музыку Андрея Петрова можно и не говорить - и так ясно.
Спектакль, увы, лишён даже таких колоритных персон, как Алёна — подруга Верочки. Нет и Бубликова, чьё эпизодическое страдание при виде мини-юбок очень украшает картину. В «Сослуживцах» есть лишь главные действующие лица, прочие — за кадром. Резко отличаются и характеры, типажи — привыкнув к страшненькой, мерзковатой, но харизматичной Верочке-Ахеджаковой, трудно уже воспринимать хорошенькую блондинку с ногами от ушей, каковая присутствует в театральной версии. Эта Верочка — типичная секретарша — кокетливая, ленивая, болтливо-смешливая.
Оленька Рыжова в исполнении Светланы Немоляевой смотрится жалкой стареющей клушей, ужасающе примитивной и при том — романтически настроенной. Театральная Ольга — этакая уставшая от жизни стерва, которая бесконечно курит и ...в финале не сильно-то расстроена. Она — тёртый калач и вообще свой парень. Иной и Самохвалов. В «Сослуживцах» он — милый, толстоватый и мягко-уютный мужчина-кот. Обаятельнейший кавалер, в которого можно влюбиться - он реально располагает. Тогда как Самохвалов-Басилашвили не вызывает особенно тёплых чувств. Мягко говоря...
«Отпуск за свой счёт»: как же можно так унижаться?
lj_zina_korzina
10-04-2021 21:01
Один из самых странных фильмов позднесоветской эпохи - «Отпуск за свой счёт» (1981), где хорошенькая и начитанная девушка носится по Европе за унылым и ординарным человеком, не ставящим её ни в грош. Предыстория такова, что воспитательница Катя влюбилась в командировочного красавца Юру и решила: вот моя судьба! Мы рождены, чтоб сказку сделать былью!
...И вот с недоумением наблюдаем, как она добралась до Москвы и, сметая на пути все преграды, набивается ему в невесты. Катя нравится всем — Юриной маме, его подружкам, чиновникам, французским предпринимателям, венграм и особенно — великолепному Ласло. Однако Юрик сам давно остыл (если вообще горел) и пылать вроде как не собирается.
Кадры из фильма «Отпуск за свой счёт» (1981).
Скриншоты. Источник - YouTube.
Ни в одном из кино-сюжетов не было такой ужасающей, дискомфортной ситуации, когда мужик открыто и даже с омерзением отворачивается от восторженной милочки, а она продолжает лезть. В советском кино 1970-1980-х наблюдалось много таких «липучек» самого разного возраста — от юной медсестрички Снегирёвой из «Афони» до зрелой гражданки Тихомировой (которая «Вас ожидает...»).
Но нигде так грубо и явно не изничтожали симпатичное, наивное существо. Обычно липкие дамы бесят, но Катя — нет. Она очаровательна и — даже провинциальное прямодушие её не портит. Она искренна и реально не понимает, что её не любят, презирают, отпихивают. Её - будем честны - топчут. Она для Юры - одна из. Была и нету. У него таких Кать - вагон и маленькая тележка.
Неужели она не видит, Юра — неприятный, скучный и самовлюблённый тип? Он же пустой, как жбан без содержимого. Да, внешность выигрышная и некоторый — весьма средненький шарм «столичного повесы» делают его привлекательным. Когда вокруг брутальные строители/изыскатели/водители без сантиментов и без одеколона.
Нам говорят, что Катя — интеллигенточка из северного города Верхнеярска, где кипит большая общесоюзная стройка. Допустимо, конечно, влюбиться в респектабельного москвича, но если он — забыл, то... какие могут быть вопросы? Не писал, не звонил, убегает. Не рад. Приводит другую женщину. Всё - на глазах.
Он беспрестанно унижает девушку, показывая миру свою убогость.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
...И вот с недоумением наблюдаем, как она добралась до Москвы и, сметая на пути все преграды, набивается ему в невесты. Катя нравится всем — Юриной маме, его подружкам, чиновникам, французским предпринимателям, венграм и особенно — великолепному Ласло. Однако Юрик сам давно остыл (если вообще горел) и пылать вроде как не собирается.
Скриншоты. Источник - YouTube.
Ни в одном из кино-сюжетов не было такой ужасающей, дискомфортной ситуации, когда мужик открыто и даже с омерзением отворачивается от восторженной милочки, а она продолжает лезть. В советском кино 1970-1980-х наблюдалось много таких «липучек» самого разного возраста — от юной медсестрички Снегирёвой из «Афони» до зрелой гражданки Тихомировой (которая «Вас ожидает...»).
Но нигде так грубо и явно не изничтожали симпатичное, наивное существо. Обычно липкие дамы бесят, но Катя — нет. Она очаровательна и — даже провинциальное прямодушие её не портит. Она искренна и реально не понимает, что её не любят, презирают, отпихивают. Её - будем честны - топчут. Она для Юры - одна из. Была и нету. У него таких Кать - вагон и маленькая тележка.
Неужели она не видит, Юра — неприятный, скучный и самовлюблённый тип? Он же пустой, как жбан без содержимого. Да, внешность выигрышная и некоторый — весьма средненький шарм «столичного повесы» делают его привлекательным. Когда вокруг брутальные строители/изыскатели/водители без сантиментов и без одеколона.
Нам говорят, что Катя — интеллигенточка из северного города Верхнеярска, где кипит большая общесоюзная стройка. Допустимо, конечно, влюбиться в респектабельного москвича, но если он — забыл, то... какие могут быть вопросы? Не писал, не звонил, убегает. Не рад. Приводит другую женщину. Всё - на глазах.
И куда ей работать?
lj_zina_korzina
09-04-2021 11:06
Обсуждение Ларисы Огудаловой из пьесы «Бесприданница» (1878) и, главным образом, из фильма «Жестокий романс» (1984) часто порождает вопрос: «А почему эта здоровая и неглупая девушка не пошла работать? В этом случае ей не пришлось бы унижаться, выходить замуж за нелюбимого и, тем более, идти в содержанки!» (Вот здесь – о том что её ждало бы с Кнуровым).
По большей части этот вопрос о работе – такой же странный и досужий, как и размышления о бытности на Марсе: «А что? Взял приборы и нашёл воду!» Потому что, если бы всё было так просто и раз-два, не возникла бы пьеса со столь грустным финалом. Чего проще-то? Взяла саквояж - поехала в Питер. Ага!
Кадр из фильма «Жестокий романс» (1984). Обработанный скриншот. Источник - YouTube.
Итак, перед нами бесприданница, у которой, по мнению опытного дельца Кнурова, нет ничего для обыденщины и трудной (путь и честной) доли: «Ведь в Ларисе Дмитриевне земного, этого житейского, нет. Ну, понимаете, тривиального, что нужно для бедной семейной жизни». Она получила домашнее образование и делать что-то конкретное не умеет, в принципе.
Её удручает сама перспектива «говорить с тёткой Карандышева о солёных грибах» - именно эта насмешливая фраза Паратова окончательно «добила», убедив Ларису сбежать от жениха. У них с маменькой и деревня – воображаемая, идиллическая: «Ты уж и шляпу соломенную с широкими полями заведи, вот и будешь пастушкой».
Для девицы Огудаловой место, где пашут, воспринимается через пасторальные романы и соломенные шляпки. И куда такое существо пойдёт «пачкать руки»? Но даже, если бы она горела желанием благородного труда, то здесь её ждало бы разочарование – ибо некуда, особенно в провинции.
Знаменитые Бестужеские курсы, дававшие право на труд, открылись именно в год написания пьесы – в 1878 году. В Петербурге, куда ещё надо добраться. То есть расходов на содержание Ларисы, возжелай она учиться, были бы не меньше, чем, если бы мать продолжала бы её содержать и далее.
На телеграф ещё не взяли бы, сельской учительницей - не выдержала бы...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
По большей части этот вопрос о работе – такой же странный и досужий, как и размышления о бытности на Марсе: «А что? Взял приборы и нашёл воду!» Потому что, если бы всё было так просто и раз-два, не возникла бы пьеса со столь грустным финалом. Чего проще-то? Взяла саквояж - поехала в Питер. Ага!
Итак, перед нами бесприданница, у которой, по мнению опытного дельца Кнурова, нет ничего для обыденщины и трудной (путь и честной) доли: «Ведь в Ларисе Дмитриевне земного, этого житейского, нет. Ну, понимаете, тривиального, что нужно для бедной семейной жизни». Она получила домашнее образование и делать что-то конкретное не умеет, в принципе.
Её удручает сама перспектива «говорить с тёткой Карандышева о солёных грибах» - именно эта насмешливая фраза Паратова окончательно «добила», убедив Ларису сбежать от жениха. У них с маменькой и деревня – воображаемая, идиллическая: «Ты уж и шляпу соломенную с широкими полями заведи, вот и будешь пастушкой».
Для девицы Огудаловой место, где пашут, воспринимается через пасторальные романы и соломенные шляпки. И куда такое существо пойдёт «пачкать руки»? Но даже, если бы она горела желанием благородного труда, то здесь её ждало бы разочарование – ибо некуда, особенно в провинции.
Знаменитые Бестужеские курсы, дававшие право на труд, открылись именно в год написания пьесы – в 1878 году. В Петербурге, куда ещё надо добраться. То есть расходов на содержание Ларисы, возжелай она учиться, были бы не меньше, чем, если бы мать продолжала бы её содержать и далее.
Очень страшный мультфильм
lj_zina_korzina
08-04-2021 18:59
Замечательный мультфильм «Варежка» (1967) гораздо глубже, чем думали советские дети, когда смотрели его в своём пяти-шестилетнем возрасте. К слову, мы не особо любили кукольные мульты, предпочитая рисованые, но «Варежка» нравилась — в ней была философия и боль сразу двух поколений.
Эта десятиминутная история, где никто не произносит ни единого слова, а фоном звучит приятная, не обременяющая музыка, воспроизводит одну из самых важных проблем тогдашнего общества — научно-культурные мамы-шестидесятницы часто не умели и — не хотели заниматься своими детьми.
Кадры из мультфильма «Варежка» (1967). Мама с сигареткой.
Скриншоты. Источник - YouTube.
У главгероини — типичная «умная мама», как их принято изображать для ясности. Худоба, очки, извечное чтение на ходу и — вот! - сигаретка. В детском мультике показана курящая мамочка. Уверена, что женщина читает не любовный роман и не модный детектив, но что-нибудь умное-заумное, принятое в её кругах.
А может и не умное, а - модное и научно-популярное для профанов. Постеры на стенах, вероятно, остались от папы, коего тут более не наблюдается. Многие девушки 1960-х очень быстро выходили замуж за своих друзей-студентов и столь же стремительно разводились, не вынеся тягот быта.
Эти очкастые, коротко стриженые девочки-веточки не собирались становиться скучными наседками, что нам и демонстрирует остроносая мамочка. Она с ходу кидает вещи, потом - не обращает внимание на дочь, когда та уходит. Но очень злится при виде щенка. Зачем ей заботы?
Она и так погружена в решение проблем культурно-вселенской, а быть может, научно-секретной важности. Правда, я думаю, что эта женщина — гуманитарий. Или вообще врач. И тогда творческая и — отчаявшаяся девочка начинает «визуализировать».
Она создаёт собачку из собственной варежки. Мне всегда было ужасно жаль эту маленькую блондинку, у которой по сути нет выбора, выхода, выплеска. Она играет с тем, что у неё в сознании. Некоторые авторы даже поставили диагноз этому ребёнку.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Эта десятиминутная история, где никто не произносит ни единого слова, а фоном звучит приятная, не обременяющая музыка, воспроизводит одну из самых важных проблем тогдашнего общества — научно-культурные мамы-шестидесятницы часто не умели и — не хотели заниматься своими детьми.
Скриншоты. Источник - YouTube.
У главгероини — типичная «умная мама», как их принято изображать для ясности. Худоба, очки, извечное чтение на ходу и — вот! - сигаретка. В детском мультике показана курящая мамочка. Уверена, что женщина читает не любовный роман и не модный детектив, но что-нибудь умное-заумное, принятое в её кругах.
А может и не умное, а - модное и научно-популярное для профанов. Постеры на стенах, вероятно, остались от папы, коего тут более не наблюдается. Многие девушки 1960-х очень быстро выходили замуж за своих друзей-студентов и столь же стремительно разводились, не вынеся тягот быта.
Эти очкастые, коротко стриженые девочки-веточки не собирались становиться скучными наседками, что нам и демонстрирует остроносая мамочка. Она с ходу кидает вещи, потом - не обращает внимание на дочь, когда та уходит. Но очень злится при виде щенка. Зачем ей заботы?
Она и так погружена в решение проблем культурно-вселенской, а быть может, научно-секретной важности. Правда, я думаю, что эта женщина — гуманитарий. Или вообще врач. И тогда творческая и — отчаявшаяся девочка начинает «визуализировать».
Странный момент в фильме «Школьный вальс»
lj_zina_korzina
07-04-2021 20:16
Фильм «Школьный вальс» (1978) весьма интересен, как острый сюжет, но в нём есть ряд странных моментов. К примеру, личность Гоши Кораблёва, в которого до остервенения влюблены сразу две девушки — Зося и Дина. Оговорюсь сразу — ни одной из них он не достоин. Он — обыкновенный и даже скучноватый. Они — яркие и очень красивые (Елена Цыплакова и Евгения Симонова). И — по-разному «скроенные». Но! Обе делают этот поспешный выбор в пользу Гоши, в чём и раскаиваются.
Кадры из фильма «Школьный вальс» (1978).
Скриншоты. Источник - YouTube.
Напомню сюжет: выпускники Гоша и Зося питают друг к другу юношескую страсть, однако, узнав, что девушка беременна, парень уходит от ответственности и ... почти сразу же после окончания школы женится на Дине, обалдевшей от привалившего счастья. Всё нелогично. Парень резко сбежал от грядущего семейного бытия в сторону... В сторону чего?! Было бы вполне объяснимо, если бы Кораблёв рванул на север, в экспедицию, на строительство БАМа. Да просто ушёл бы — дальше гулять и наслаждаться молодостью. Таких случаев - навалом.
Но нет. Он разворачивается и идёт к презираемой и неприятной ему девице. Хорошенькая Дина откровенно бесит Кораблёва с самого начала. И сама по себе раздражает — ибо она «не Зося», и потому что «липнет» - мужчины не любят навязчивость и готовность. Есть мнение, что Гошу прельстили богатые возможности отца Дины, тут же купившего молодым кооперативные хоромы. Но. Гоша учится на вулканолога, а не в Плехановском или МГИМО, где ему были бы нужны серьёзные покровители по жизни.
Выбранная специфика подразумевает более чем спокойное отношение к бытовому комфорту (равно, как и к его отсутствию). Гоша не производит положительного впечатления, однако, он и не рвач. Зачем ему семейный хомут в лице отвратительной для него лично Дины, если он мог жениться на Зосе?!
Далее - тут.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Скриншоты. Источник - YouTube.
Напомню сюжет: выпускники Гоша и Зося питают друг к другу юношескую страсть, однако, узнав, что девушка беременна, парень уходит от ответственности и ... почти сразу же после окончания школы женится на Дине, обалдевшей от привалившего счастья. Всё нелогично. Парень резко сбежал от грядущего семейного бытия в сторону... В сторону чего?! Было бы вполне объяснимо, если бы Кораблёв рванул на север, в экспедицию, на строительство БАМа. Да просто ушёл бы — дальше гулять и наслаждаться молодостью. Таких случаев - навалом.
Но нет. Он разворачивается и идёт к презираемой и неприятной ему девице. Хорошенькая Дина откровенно бесит Кораблёва с самого начала. И сама по себе раздражает — ибо она «не Зося», и потому что «липнет» - мужчины не любят навязчивость и готовность. Есть мнение, что Гошу прельстили богатые возможности отца Дины, тут же купившего молодым кооперативные хоромы. Но. Гоша учится на вулканолога, а не в Плехановском или МГИМО, где ему были бы нужны серьёзные покровители по жизни.
Выбранная специфика подразумевает более чем спокойное отношение к бытовому комфорту (равно, как и к его отсутствию). Гоша не производит положительного впечатления, однако, он и не рвач. Зачем ему семейный хомут в лице отвратительной для него лично Дины, если он мог жениться на Зосе?!
Рок-н-ролл жив
lj_zina_korzina
07-04-2021 20:08
О, какое стихотворение Агнии Барто нашла... Мы знаем её, как детскую поэтессу, а здесь её злая сатира. Тема - девушки, танцующие рок-н-ролл.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Несколько дней из жизни И.И. Обломова» - почему это удачный фильм?
lj_zina_korzina
05-04-2021 17:58
Почти все ретро-фильмы Никиты Михалкова повествуют о современной ему интеллигенции и её подсознательных желаниях. «Несколько дней из жизни И.И. Обломова» (1979), снятый по мотивам романа, это не только о помещике Илье Ильиче и его друге – Андрее Штольце, но о современных Михалкову типажах.
Именно к 1970-м годам в Советском Союзе сложился интереснейший социокультурный феномен – образованные люди, как правило, не имевшие благородных предков, заняли пустующую нишу родовой аристократии и поместного дворянства.
Кадр из фильма «Несколько дней из жизни Обломова» (1979).
Источник - https://www.pinterest.ru/
Это произошло не специально, ибо советская власть не ставила себе такую задачу - вырастить господ из крестьянско-пролетарских детей. Но так вышло. Илья Обломов – уставший и «перегоревший» человек, он когда-то подавал надежды, но потом всё достало, и он лёг на диван. В халате.
Знакомо зрителю 1970-х? Отчасти. Ибо сотруднику НИИ вряд ли дали бы такую барскую возможность, но многие тогда предпочитали «делать отсутствие дела», подобно персонажу «Полётов во сне и наяву» (1982), снятых в ту же эпоху.
Кадр из фильма «Несколько дней из жизни Обломова» (1979).
Источник - https://www.pinterest.ru/
Бывшие физики-лирики, шестидесятники, не справившись с разочарованием «взрослой» жизни, ушли в курилку или на кухню и - принялись тосковать. Подобно тому, как Обломов позволял себе дрыхнуть, пока в его деревне пашут крепостные и собирается какой-никакой оброк, так и наш интеллигент рефлексировал от зарплаты до зарплаты, страдал от тщетности, пребывал в раздумьях.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Именно к 1970-м годам в Советском Союзе сложился интереснейший социокультурный феномен – образованные люди, как правило, не имевшие благородных предков, заняли пустующую нишу родовой аристократии и поместного дворянства.
Источник - https://www.pinterest.ru/
Это произошло не специально, ибо советская власть не ставила себе такую задачу - вырастить господ из крестьянско-пролетарских детей. Но так вышло. Илья Обломов – уставший и «перегоревший» человек, он когда-то подавал надежды, но потом всё достало, и он лёг на диван. В халате.
Знакомо зрителю 1970-х? Отчасти. Ибо сотруднику НИИ вряд ли дали бы такую барскую возможность, но многие тогда предпочитали «делать отсутствие дела», подобно персонажу «Полётов во сне и наяву» (1982), снятых в ту же эпоху.
Источник - https://www.pinterest.ru/
Эльдар Рязанов и трилогия о лузерах
lj_zina_korzina
05-04-2021 09:46
Последний гениальный фильм Эльдара Рязанова - «Жестокий романс» (1984) как бы подводит финальную черту под определённым типом отношений, точнее даже — типом глав-героя. Если вдуматься, Юлий Капитонович Карандышев — это продолжение доктора Лукашина и клерка Новосельцева, только в идеально-выбранной для экранизации «Бесприданнице» этот персонаж постоянно маячит в фоновом режиме, лишь в последнем акте громко заявляя о себе. Деталь: все трое становятся храбрецами лишь в пьяном виде.
Заметим, что пьяный Лукашин или поддатый Новосельцев вызывают смех и симпатию, а вот Карандышев - стойкое отвращение. Скриншоты. Источник - YouTube.
«Жестокий романс» - это обрушение всех типично-рязановских конструкций и это очень красивое обрушение - в антураже старинных анфилад, среди зеркал, цветов и дамских шляпок! Смотрите: Карандышев - скромен, сердит, не успешен, однако же, хорошо образован и неглуп с интеллектуальной точки зрения. Видимо, нормально работает, но не особо заметен своему начальству. У него есть плохонькое имение и — тётка (заменитель «мировой мамы» доктора Лукашина). Но есть нюанс — у Карандышева нет друзей, а потому он тянется к чуждому кругу.
Эти две сцены очень похожи, если вдуматься - не только выпивкой и композицией, но и темой невесты, за которую пьют. Разве что эти два фрагмента - 'зеркальны' по своему содержанию. Скриншоты. Источник - YouTube.
Интересно, что Лукашин и Новосельцев смотрятся недотёпами и лузерами, но не моральными уродами, как в случае с Юлием Капитоновичем. И врач, и старший экономист-статистик выглядели некоей нормой для своего времени, когда зрителю весьма редко предлагались супермены, а всё чаще — умные, одинокие неудачники с фантазиями, песенками и скромной зарплатой. Эльдар Рязанов щедро давал этим «домашним» 35-40-летним мальчикам право на Счастье — дарил им любовь красавицы или — объятия дамы-босса.
Ничего этого не происходит с Карандышевым и не только потому, что...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Жестокий романс» - это обрушение всех типично-рязановских конструкций и это очень красивое обрушение - в антураже старинных анфилад, среди зеркал, цветов и дамских шляпок! Смотрите: Карандышев - скромен, сердит, не успешен, однако же, хорошо образован и неглуп с интеллектуальной точки зрения. Видимо, нормально работает, но не особо заметен своему начальству. У него есть плохонькое имение и — тётка (заменитель «мировой мамы» доктора Лукашина). Но есть нюанс — у Карандышева нет друзей, а потому он тянется к чуждому кругу.
Интересно, что Лукашин и Новосельцев смотрятся недотёпами и лузерами, но не моральными уродами, как в случае с Юлием Капитоновичем. И врач, и старший экономист-статистик выглядели некоей нормой для своего времени, когда зрителю весьма редко предлагались супермены, а всё чаще — умные, одинокие неудачники с фантазиями, песенками и скромной зарплатой. Эльдар Рязанов щедро давал этим «домашним» 35-40-летним мальчикам право на Счастье — дарил им любовь красавицы или — объятия дамы-босса.
Что за обнажённая Валька вывела из себя Никиту Хрущёва?
lj_zina_korzina
03-04-2021 13:28
Все знают, что Никита Сергеевич Хрущёв устроил шоу на выставке «30 лет МОСХа в Манеже-1962, когда обзывал художников 3,14дарасами и ещё всяко-разно. Особый его гнев вызывала одна картина - с женщиной. Царя Никиту рассердило, что натурщица – с зеленоватым отливом и «безобразной формы».
Никита Сергеевич на выставке. Источник - https://diletant.media/
Он на всё реагировал со свойственной ему экспрессией: «Я бы, например, сказал тем людям, которые увлекаются всякого рода мазней, не рисуют, не создают картины, а буквально мажут их: вы, господа, говорите, что мы, видимо, не доросли до понимания вашего искусства. Нет, мы, наш народ понимаем, что хорошо, а что плохо, - и добавил, - У нас покамест такое творчество считается неприличным, у нас милиционер задержит».
Третьяковская Галерея (здание на Крымском валу, дом 10) приглашает на монографическую выставку Роберта Фалька. По иронии судьбы одним из центральных экспонатов является «Обнажённая в кресле», написанная ещё в 1922 году, но вызвавшая буйную реакцию Никиты Хрущёва на выставке .
Натурщица Станислава Лаврентьевна Осипович. 1922 год.
С тех пор эту вещь иронически называют «Обнажённая Валька» - малосведущий Никита Сергеевич именно так услышал фразу: «Это – «Обнажённая» Фалька». К сожалению или – к счастью, Фальк не мог этого слышать - он уже покоился на Калитниковском кладбище. Кстати, ту Вальку звали Станиславой Осипович и с ней общались не только ребятки из «Бубнового валета», но и Валентин Серов, и Сергей Конёнков. Она слыла музой и чем-то, вроде «жрицы искусств». Говорят, что умерла во время сеанса позирования уже в 1970-х, а точная дата её кончины, увы, неизвестна.
О выставке Роберта Фалька и о странной его судьбе.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Он на всё реагировал со свойственной ему экспрессией: «Я бы, например, сказал тем людям, которые увлекаются всякого рода мазней, не рисуют, не создают картины, а буквально мажут их: вы, господа, говорите, что мы, видимо, не доросли до понимания вашего искусства. Нет, мы, наш народ понимаем, что хорошо, а что плохо, - и добавил, - У нас покамест такое творчество считается неприличным, у нас милиционер задержит».
Третьяковская Галерея (здание на Крымском валу, дом 10) приглашает на монографическую выставку Роберта Фалька. По иронии судьбы одним из центральных экспонатов является «Обнажённая в кресле», написанная ещё в 1922 году, но вызвавшая буйную реакцию Никиты Хрущёва на выставке .
С тех пор эту вещь иронически называют «Обнажённая Валька» - малосведущий Никита Сергеевич именно так услышал фразу: «Это – «Обнажённая» Фалька». К сожалению или – к счастью, Фальк не мог этого слышать - он уже покоился на Калитниковском кладбище. Кстати, ту Вальку звали Станиславой Осипович и с ней общались не только ребятки из «Бубнового валета», но и Валентин Серов, и Сергей Конёнков. Она слыла музой и чем-то, вроде «жрицы искусств». Говорят, что умерла во время сеанса позирования уже в 1970-х, а точная дата её кончины, увы, неизвестна.
«Доживём до понедельника» - что смутило учительницу?
lj_zina_korzina
03-04-2021 09:56
Центральной темой фильма «Доживём до понедельника» (1968) является даже не любовь молодой «англичанки» к историку Илье Семёновичу, а – сочинение по литературе. Взрослые парни и девушки говорят о счастье, а Надя Огарышева и вовсе – о супружеском счастье. Когда я смотрела это в детстве, то понимала растерянность и гнев училки не совсем правильно.
Мне казалось, что Светлану Михайловну обескуражило, что её ученица хочет …вообще нигде не работать, быть «любимой женой» и «просто мамой», да ещё и вопрошает с надеждой: «А разве у матерей мало работы?» В Советском Союзе было принято совмещать ударный труд с деторождением, а участие в общественной жизни – с семейными заботами. Я не берусь обсуждать, хорошо это или плохо – каждый на то имеет своё мнение.
Кадры из фильма «Доживём до понедельника» (1968). Скриншоты. Источник - YouTube.
Наши мамы делали карьеру, а мы растились бабушками или в детских садах, на продлёнках, в пионерлагерях, спортивных секциях. Тогда государство реально занималось воспитанием на всех уровнях, а потому женщины спокойно поручали детей – школе и кружку авиамоделизма.
Образ домохозяйки и «просто мамы» казался нелепым и архаичным, если это, конечно, не мать-героиня, вроде той, что показана в фильме «Однажды двадцать лет спустя» (1981), да и тех часто задевали на бытовом уровне, считая, что тётка рожает, как первобытная самка и не развивается.
То есть мечты Огарышевой считались, что называется, социально-неодобряемыми, хотя, многие девушки мечтали выйти замуж и заниматься домом. И плевать, что думает тётя-Маня с дядей-Васей, а заодно – общество с государством.
Благо, домохозяек не привлекали к ответственности за тунеядство (вот, если дама жила одна и вела предосудительный образ жизни, имея нетрудовые доходы – тогда милиция насторожилась бы). А если четверо детей и муж - обеспечивает, тогда - нормально.
Но вернёмся к реакции Светланы Михайловны, чья реплика: «В классе мальчики!» говорит о том, что дело не в доблестном труде, от которого нагло захотела улизнуть Надька Огарышева.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мне казалось, что Светлану Михайловну обескуражило, что её ученица хочет …вообще нигде не работать, быть «любимой женой» и «просто мамой», да ещё и вопрошает с надеждой: «А разве у матерей мало работы?» В Советском Союзе было принято совмещать ударный труд с деторождением, а участие в общественной жизни – с семейными заботами. Я не берусь обсуждать, хорошо это или плохо – каждый на то имеет своё мнение.
Наши мамы делали карьеру, а мы растились бабушками или в детских садах, на продлёнках, в пионерлагерях, спортивных секциях. Тогда государство реально занималось воспитанием на всех уровнях, а потому женщины спокойно поручали детей – школе и кружку авиамоделизма.
Образ домохозяйки и «просто мамы» казался нелепым и архаичным, если это, конечно, не мать-героиня, вроде той, что показана в фильме «Однажды двадцать лет спустя» (1981), да и тех часто задевали на бытовом уровне, считая, что тётка рожает, как первобытная самка и не развивается.
То есть мечты Огарышевой считались, что называется, социально-неодобряемыми, хотя, многие девушки мечтали выйти замуж и заниматься домом. И плевать, что думает тётя-Маня с дядей-Васей, а заодно – общество с государством.
Благо, домохозяек не привлекали к ответственности за тунеядство (вот, если дама жила одна и вела предосудительный образ жизни, имея нетрудовые доходы – тогда милиция насторожилась бы). А если четверо детей и муж - обеспечивает, тогда - нормально.
Я думала - донны, а оказались - малярши
lj_zina_korzina
02-04-2021 20:13
И хотя картина именуются «Маляры», в первый момент кажется, что это - донны на балконе. Но нет - точно - малярши на объекте. В СССР умели облагораживать человека труда, например.
Шерпилов Валентин Степанович (1911 – 1974). «Маляры». Конец 1950-х гг.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Шерпилов Валентин Степанович (1911 – 1974). «Маляры». Конец 1950-х гг.
А смотрится, как стёб
lj_zina_korzina
02-04-2021 09:27
Некоторые картины советского периода смотрятся так, будто их написали уже в ...1990-2000-х, как постмодернистский стёб (типа Комара и Меламида). Например, вот это. Хотя, вещь 1961 года.
Шерпилов Валентин Степанович (1911 – 1974). «Н.С. Хрущев во Франции». 1961 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Шерпилов Валентин Степанович (1911 – 1974). «Н.С. Хрущев во Франции». 1961 год.
Те самые лица на дискотеках
lj_zina_korzina
31-03-2021 18:45
Это клип интересен тем, что здесь можно увидеть не постановочную съёмку английской дискотеки 1982 года. Примерно такие же лица и телодвижения я наблюдала лет через 6-7 в перестроечном СССР и чуть раньше в Болгарии. Всё-таки мода 1980-х - это боль и зло весьма занятное зрелище. Время от времени нахожу у молодых блогеров всякие фото и клипы 1980-х плюс рефрен: ...и эти люди сейчас осуждают нас за вульгарность.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
А царица ещё и рисовать умела...
lj_zina_korzina
31-03-2021 18:20
Нашла тут картины, написанные Марией Фёдоровной, супругой Александра III. Весьма интересная живопись с отсылкой к Ренессансу (портрет) и Малым Голландцам (натюрморт).
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Хранители» в СССР и Елена Соловей - Галадриэль
lj_zina_korzina
31-03-2021 07:58
В своё время по Интернету гуляла запись советской экранизации «Хоббита» с Анатолием Равиковичем (Хоботов!) в роли Торина Дубощита, и тогда же прозвучало сожаление, что был, дескать, и советский телеспектакль «Хранители» 1990 года, однако, он утрачен. Нашли вот. Не знаю, как на это реагировать - привычные герои вдруг ...в СССР. И Елена Соловей в образе Галадриэли - это феерия, конечно. Позволю себе выложить обе части.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мотивация Рудольфа
lj_zina_korzina
30-03-2021 17:10
Итак, влюблённая Катя пригласила в богатую и огромную квартиру своего Рудольфа, они красиво пили шампанское, слушали «Бесаме мучо» и парень склонил девушку к физической любви. Потом выяснилось, что она – «героиня труда» и делит комнату с другой «профессорской дочерью», да и вообще - с точки зрения Рудольфа - повела себя, как типичная аферистка. Наврала и совратила, чтобы получить комнату в Москве?!
Кадр из фильма «Москва слезам не верит». Скриншот. Источник - YouTube.
Так рассуждал не только сам Рудольф, но и, конечно же, его умудрённая мамочка. Она, видимо, не любила своего сына, если сочла, что мальчика захомутали из-за прописки, а не из-за его самого. А Катя-то, как раз, обожала, и мир для неё рухнул после того разговора на бульваре – и долго тот мир ещё лежал в руинах. Почему она отдалась до свадьбы – ясно. Безумие страсти, когда мозг отключается.
Она была уверена, что та ночь – это не финал, а как раз начало нового этапа. Но вот Рудольф… Замечу, что в те годы просто так переспать (извините) с девушкой было хлопотным занятием – раскованность не входила в число женских, да и мужских совершенств, а уж девиц, которые позволяли с собой так поступать, знали все в районе и – перешёптывались им вслед.
Моральный облик могли «пропесочить» и на комсомольском собрании, а то и выгнать из рядов ВЛКСМ. Случаи бывали всякие, но всё же полагалось хранить невинность до росписи в ЗАГСе. Если что-то вдруг …парня заставляли жениться, как бы он ни упирался. По-хорошему, и Катя могла принудить Рудика, но она прекрасно понимала – кроме ненависти, она ничего не выиграет.
Да, почему же Рудольф, что называется, «остался на ночь» с той, которую считал дочерью профессора?
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Так рассуждал не только сам Рудольф, но и, конечно же, его умудрённая мамочка. Она, видимо, не любила своего сына, если сочла, что мальчика захомутали из-за прописки, а не из-за его самого. А Катя-то, как раз, обожала, и мир для неё рухнул после того разговора на бульваре – и долго тот мир ещё лежал в руинах. Почему она отдалась до свадьбы – ясно. Безумие страсти, когда мозг отключается.
Она была уверена, что та ночь – это не финал, а как раз начало нового этапа. Но вот Рудольф… Замечу, что в те годы просто так переспать (извините) с девушкой было хлопотным занятием – раскованность не входила в число женских, да и мужских совершенств, а уж девиц, которые позволяли с собой так поступать, знали все в районе и – перешёптывались им вслед.
Моральный облик могли «пропесочить» и на комсомольском собрании, а то и выгнать из рядов ВЛКСМ. Случаи бывали всякие, но всё же полагалось хранить невинность до росписи в ЗАГСе. Если что-то вдруг …парня заставляли жениться, как бы он ни упирался. По-хорошему, и Катя могла принудить Рудика, но она прекрасно понимала – кроме ненависти, она ничего не выиграет.
Искусство ради искусства и финал цивилизации
lj_zina_korzina
29-03-2021 11:06
Помню, в одной советской публикации, посвящённой Ар-Нуво и Серебряному веку, авторша выдала ряд жёстких определений прославленному «Миру искусства» - как журналу, так и объединению. И – феномену. Мирискусники, мол, сбегали от насущной реальности, прячась в китайские павильончики Марии-Антуанетты или в терема Гостомысла, лишь бы не слышать нарастающий гул революций.
Также компании Бенуа-Лансере-Сомова-Добужинского ставилось в вину манерное дурачество, смакование пустых мелочей, небрежение к подлинному творчеству и даже коверкание человеческих пропорций в угоду сиюминутному пониманию «прекрасного». Занятно, что подобные идеи высказывались не только в соцреализмовском СССР, но и непосредственно в конце 1890-х, когда «Мир искусства» начал свою работу.
В Государственной Третьяковской Галерее сейчас работает экспозиция «Александр Бенуа и Мир искусства».
Выставка масштабная, всё-таки юбилей Александра Бенуа, но там не только и не столько он сам. Бакстовский портрет Зинаиды Гиппиус – этой амазонки русского Модерна. Одетая в мужское платье с узкими штанами-кюлотами, она демонстрирует длинные ноги – такая раскованность и рискованность! Заигрывавшая с гендером, сочинявшая под мужским псевдонимом – или от имени мужчины, как в «Мемуарах Мартынова», Гиппиус была сверхженственной и – шикарной, как истая барыня. В этом портрете – вся сущность фамм-фаталь, трагичной и пафосной и при том – обладавшей здоровым чувством юмора.
Лев Бакст. Портрет Зинаиды Гиппиус.
Эскапистская природа требовала выхода и – портала в Золотой Век человечества. Парижско-версальские зарисовки Александра Бенуа – пропуск на галантные празднества Ancien R'egime-а. «Последние прогулки короля» - это не совсем о Людовике XIV и его торжественной и унылой старости – это попытка Бенуа решить вполне осязаемые проблемы целого поколения – своего поколения. Декадетнов не будоражил Король-Солнце в своём зените – нравилось роскошное умирание цивилизации. Осень преизбыточного барокко и дряхлые дамы в головных уборах «а-ля Фонтанж». Художники «Мира искусства» повествуют о Версале, как о растоптанной вселенной.
Александр Бенуа. «Прогулка короля».
Грустна и «Купальня маркизы» всё того же Бенуа, хотя автор делает вид, что играет в мажоре - изумрудно-яркая зелень боскетов, освещённая беседка в вышине, забавный паж-негритёнок. Это не авантюрный роман, а прелюдия к гильотине – скоро мадам лишится головы и Бенуа это знает. А маркиза – нет. На экспозиции показаны и другие знаменитые вещи Бенуа, данные в сплетении печали, ностальгии, и подсознательного ужаса перед всеми революциями, что пережила и – ещё переживёт Европа.
Александр Бенуа. «Купальня маркизы».
Широко представлены маркизы, коломбины и виконты Константина Сомова. Если отвлечься от заученных восторгов по поводу «Книги маркизы» с её эротическими перчинками, то можно заметить, что сомовская феерия – это изящество и безобразие в едином порыве, где невозможно разделить одно иль другое. Лица его героинь более отталкивающи, нежели пригожи, движения и позы – ломаны, глаза - пусты. Кавалеры – ничуть не лучше – их крупные, некрасиво-яркие рты выделяются на бледных физиономиях. Гримасы, ужимки. Но всё вместе – очаровательно и пикантно.
Константин Сомов. «Арлекин и дама».
Мирискусники заметно проявлялись во всех художественных сферах – от живописи до иллюстраций к детским книгам, от сценографии – до экслибрисов и рекламных плакатов. Многогранность станет привычной в XX веке, а тогда оно было внове. Всё, что они выдумывали – это задел на будущее, которого они страшились, и в том – ирония судьбы. Они убегали, но получалось, что двигались строго вперёд. К финалу цивилизации.
Здесь - наброски. Полностью текст - тут.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Также компании Бенуа-Лансере-Сомова-Добужинского ставилось в вину манерное дурачество, смакование пустых мелочей, небрежение к подлинному творчеству и даже коверкание человеческих пропорций в угоду сиюминутному пониманию «прекрасного». Занятно, что подобные идеи высказывались не только в соцреализмовском СССР, но и непосредственно в конце 1890-х, когда «Мир искусства» начал свою работу.
В Государственной Третьяковской Галерее сейчас работает экспозиция «Александр Бенуа и Мир искусства».
Выставка масштабная, всё-таки юбилей Александра Бенуа, но там не только и не столько он сам. Бакстовский портрет Зинаиды Гиппиус – этой амазонки русского Модерна. Одетая в мужское платье с узкими штанами-кюлотами, она демонстрирует длинные ноги – такая раскованность и рискованность! Заигрывавшая с гендером, сочинявшая под мужским псевдонимом – или от имени мужчины, как в «Мемуарах Мартынова», Гиппиус была сверхженственной и – шикарной, как истая барыня. В этом портрете – вся сущность фамм-фаталь, трагичной и пафосной и при том – обладавшей здоровым чувством юмора.
Эскапистская природа требовала выхода и – портала в Золотой Век человечества. Парижско-версальские зарисовки Александра Бенуа – пропуск на галантные празднества Ancien R'egime-а. «Последние прогулки короля» - это не совсем о Людовике XIV и его торжественной и унылой старости – это попытка Бенуа решить вполне осязаемые проблемы целого поколения – своего поколения. Декадетнов не будоражил Король-Солнце в своём зените – нравилось роскошное умирание цивилизации. Осень преизбыточного барокко и дряхлые дамы в головных уборах «а-ля Фонтанж». Художники «Мира искусства» повествуют о Версале, как о растоптанной вселенной.
Грустна и «Купальня маркизы» всё того же Бенуа, хотя автор делает вид, что играет в мажоре - изумрудно-яркая зелень боскетов, освещённая беседка в вышине, забавный паж-негритёнок. Это не авантюрный роман, а прелюдия к гильотине – скоро мадам лишится головы и Бенуа это знает. А маркиза – нет. На экспозиции показаны и другие знаменитые вещи Бенуа, данные в сплетении печали, ностальгии, и подсознательного ужаса перед всеми революциями, что пережила и – ещё переживёт Европа.
Широко представлены маркизы, коломбины и виконты Константина Сомова. Если отвлечься от заученных восторгов по поводу «Книги маркизы» с её эротическими перчинками, то можно заметить, что сомовская феерия – это изящество и безобразие в едином порыве, где невозможно разделить одно иль другое. Лица его героинь более отталкивающи, нежели пригожи, движения и позы – ломаны, глаза - пусты. Кавалеры – ничуть не лучше – их крупные, некрасиво-яркие рты выделяются на бледных физиономиях. Гримасы, ужимки. Но всё вместе – очаровательно и пикантно.
Мирискусники заметно проявлялись во всех художественных сферах – от живописи до иллюстраций к детским книгам, от сценографии – до экслибрисов и рекламных плакатов. Многогранность станет привычной в XX веке, а тогда оно было внове. Всё, что они выдумывали – это задел на будущее, которого они страшились, и в том – ирония судьбы. Они убегали, но получалось, что двигались строго вперёд. К финалу цивилизации.
Интеллигентная советская семья...
lj_zina_korzina
28-03-2021 19:58
Вот тут изображена интеллигентная советская семья. Художник о себе говорит честно и - самокритично... «А кто не пьёт? Назови! Нет, я жду!», - как восклицал Аркадий Варламыч Велюров.
Кошелев Виктор Иванович (1933 - 1984). «Моя семья». 1976 год.
Собственно, Виктор Иванович Кошелев.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Кошелев Виктор Иванович (1933 - 1984). «Моя семья». 1976 год.
Собственно, Виктор Иванович Кошелев.
Расчётливый Савва Игнатьевич
lj_zina_korzina
28-03-2021 14:55
Телефильм «Покровские ворота» (1982) можно обсуждать с разных сторон – говорить о любви и – о поздней любви, о старой Москве и коммуналках, о ретро-феномене 1970-1980-х, когда всё, что «было» сделалось вдруг волшебным и даже склоки в коммунальных квартирах стали выглядеть, как «милые бранятся – только тешатся».
Да, квартира. Отдельная, о которой мечтали все граждане – от сантехников до артистов цирка, от счетоводов – до учителей. Даже начальство могло занимать пару комнат в очень хорошей коммунальной квартире, и то начальство искренне мечтало съехать из мощной сталинской громады – в неказистую хрущёвочку, но свою.
Кадр из фильма «Покровские ворота» (1982). Скриншот. Источник- YouTube.
В «Покровских воротах» показан момент расселения шумной, интеллигентной, потрясающей квартиры в центре Москвы. И вот, что меня удивило – новую, отдельную квартиру дают именно Хоботову! Не пролетарию Савве. Там есть фраза мужика, игравшего с Саввой в домино: «Он, значит, строил, а ты въедешь»...
Кадр из фильма «Покровские ворота» (1982). Скриншот. Источник- YouTube.
Это не кооперативная точно (см. Примечание в конце текста). И ответ нового супруга: «Я то при чём? Они решили» . То есть мастеровитый Савва Игнатьич вовремя подвернулся удручённой Маргарите. Хм… Мастер и Маргарита. Постмодернистский стёб. Но вернёмся в район Покровских ворот.
Всем кажется, что главный расчёт – именно у Маргариты Павловны. Савва – удобен в быту. Помните начало той любви? Хоботов ломал – Савва чинил. Маргарита – немолода, ей уже по-настоящему захотелось нормального быта. И – рукастого мужика в доме. В своём доме. А любит она Хоботова и безумно ревнует. И ревновала всегда.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Да, квартира. Отдельная, о которой мечтали все граждане – от сантехников до артистов цирка, от счетоводов – до учителей. Даже начальство могло занимать пару комнат в очень хорошей коммунальной квартире, и то начальство искренне мечтало съехать из мощной сталинской громады – в неказистую хрущёвочку, но свою.
В «Покровских воротах» показан момент расселения шумной, интеллигентной, потрясающей квартиры в центре Москвы. И вот, что меня удивило – новую, отдельную квартиру дают именно Хоботову! Не пролетарию Савве. Там есть фраза мужика, игравшего с Саввой в домино: «Он, значит, строил, а ты въедешь»...
Это не кооперативная точно (см. Примечание в конце текста). И ответ нового супруга: «Я то при чём? Они решили» . То есть мастеровитый Савва Игнатьич вовремя подвернулся удручённой Маргарите. Хм… Мастер и Маргарита. Постмодернистский стёб. Но вернёмся в район Покровских ворот.
Почему Мельников никогда не женится на Наташе?
lj_zina_korzina
27-03-2021 10:21
С момента выхода на экраны фильма «Доживём до понедельника» (1968) зрители задают себе вопрос: «Почему историк Мельников скупо реагирует на любовь красивой и умненькой Наташи?» И тут же предполагают: 1) потому что счёл этот союз предосудительным – она всё-таки много моложе и его ученица (в конце 1960-х так оно и было); 2) потому что привык к своему устоявшемуся образу жизни; 3) потому что он, несмотря на мужественную внешность и фронтовое прошлое – инфантил и втайне боится женщин.
Кадр из фильма «Доживём до понедельника» (1968). Скриншот. Источник - YouTube.
Но не это главное. Мельников понимает, что девушка …его не любит. Вернее, любит не его, а некий придуманный ею образ. Типичный вариант – крутой препод и большеглазая ученица из породы «я у мамы дурочка» (в смысле – романтик с бантиком, а, может, и без бантика). Наташа не наигралась, ей до сих пор кажется, что Илья Семёнович – тот самый. Который про Шмидта рассказывает вдохновенно и умеет вдумчиво, проникновенно молчать. Наташа – типовая «книжная» девочка и все поступки у неё – будто бы вычитанные где-то.
Вот она идёт в педагогический, чтобы приблизиться к единственному и неповторимому кумиру...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Но не это главное. Мельников понимает, что девушка …его не любит. Вернее, любит не его, а некий придуманный ею образ. Типичный вариант – крутой препод и большеглазая ученица из породы «я у мамы дурочка» (в смысле – романтик с бантиком, а, может, и без бантика). Наташа не наигралась, ей до сих пор кажется, что Илья Семёнович – тот самый. Который про Шмидта рассказывает вдохновенно и умеет вдумчиво, проникновенно молчать. Наташа – типовая «книжная» девочка и все поступки у неё – будто бы вычитанные где-то.