Почему фильм «Туманность Андромеды» - неудачный?
lj_zina_korzina
24-04-2021 12:04
Это как раз тот случай, когда первоисточник однозначно и безоговорочно лучше. Знаменитую книгу Ивана Ефремова можно читать и сегодня, тогда как лента 1967 года — унылое и при том — пафосное действо, в котором есть только одна положительная сторона — это яркая эстетика. Фильм «Туманность Андромеды» (1967) красиво снят, как, впрочем, привлекательны в нём актёры. Люди Будущего всё-таки! Тем не менее, киноверсия — неудачна. Попробуем разобраться в причинах.
Кадры из фильма «Туманность Андромеды» (1967).
Скриншоты. Источник - YouTube.
Время ушло! Точнее — прошло. Роман писался в середине 1950-х годов, начал выходить в конце 1950-х. Это — стилистика Оттепели и до_космической эры. Фильм вышел в 1967 году, когда поменялась не только риторика, но и сам человек. Не говоря уже о реальном выходе в Космос. Тогда как создатели картины не учли этой стремительной эволюции — они снимали так, будто всё ещё 1959-1960-й гг, в лучшем случае. Вот тогда подобное зрелище могло бы стать культовым — до Гагарина, до Леонова. До реальности полётов.
Опоздали, в общем. Чрезмерность патетики, свойственной книге Ефремова, но не портящей её, делает фильм картонно-неестественным. Напомню, что в 1960-х возникла непринуждённая, лишённая «пируэтов» болтовня образованной молодёжи. Ребята острили и вышучивали всё и вся. «Физики шутят» - это не только сборник околонаучного юмора, вышедший в Москве в издательстве «Мир» в 1966 году, это — настроение эпохи.
Но и не это самое дурацкое...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Скриншоты. Источник - YouTube.
Время ушло! Точнее — прошло. Роман писался в середине 1950-х годов, начал выходить в конце 1950-х. Это — стилистика Оттепели и до_космической эры. Фильм вышел в 1967 году, когда поменялась не только риторика, но и сам человек. Не говоря уже о реальном выходе в Космос. Тогда как создатели картины не учли этой стремительной эволюции — они снимали так, будто всё ещё 1959-1960-й гг, в лучшем случае. Вот тогда подобное зрелище могло бы стать культовым — до Гагарина, до Леонова. До реальности полётов.
Опоздали, в общем. Чрезмерность патетики, свойственной книге Ефремова, но не портящей её, делает фильм картонно-неестественным. Напомню, что в 1960-х возникла непринуждённая, лишённая «пируэтов» болтовня образованной молодёжи. Ребята острили и вышучивали всё и вся. «Физики шутят» - это не только сборник околонаучного юмора, вышедший в Москве в издательстве «Мир» в 1966 году, это — настроение эпохи.
Какая боль!
lj_zina_korzina
24-04-2021 11:58
На Фейсбуке обсуждают короткометражку (чуть менее 3-х минут) с участием Чулпан Хаматовой. Это столь глупо, что сперва мне показалось, что это какая-то пародия. Тема такая: дамочка рыдает, что ...пока в Мавзолее лежит Ильич, у нас нет будущего, ааааа! Карго-культ и мифологическое сознание - ага. Но даже не в том дело - играет так, будто вообще не актриса, а менеджер по закупкам просроченных йогуртов в своей ёгуртной самодеятельности.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Как хочется быть Сальвадором Дали...
lj_zina_korzina
23-04-2021 22:17
Тот случай, когда советскому художнику хотелось быть немножко Сальвадором Дали, но сюр не приветствовали на худсоветах и тогда приходилось писать реальность. Но всё равно быть Сальвадором охота!
Муллашев Камиль Валиахмедович. «Горизонты целины. Село Озёрное». 1984 год. Кстати, красиво и атмофсерно.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Муллашев Камиль Валиахмедович. «Горизонты целины. Село Озёрное». 1984 год. Кстати, красиво и атмофсерно.
Небыль о Чернобыле
lj_zina_korzina
23-04-2021 21:22
Итак, новый российский фильм «Чернобыль» (2021) Данилы Козловского.
Начало фильма – уютно-милое да солнечное. Положительный фактор - отсутствие ярых признаков «серого совка», никаких бахил и бесформенных тряпок, а молодёжь танцует брейк-данс, как в хрестоматийном «Курьере» (1986). У пацанов – родные велосипеды «Салют» и «Кама», а не единственный самокат на весь двор. Влюблённые едят мороженое «Пломбир» в вафельных стаканчиках, а не ругаются в очереди за колбасой. Фоном звучат узнаваемые мелодии – «Жизнь играет с нами в прядки» Юрия Антонова, сменяющаяся хитом Kalimba de Luna от Boney M и, когда герой Козловского являет крупным планом аудиокассету, чтобы ехать с музыкой по шоссе, мы точно угадываем, что фоном зазвучит Виктор Цой.
Кадр из фильма «Чернобыль» (2021).
Больше того, идёт смещение в сторону эстетизации, гламуризации тогдашнего бытия – например, женщины в районной парикмахерской листают журнал Burda Moden, привозимый из-за границы и считавшийся признаком роскоши, буржуазной dolce vita. «Бурда» не валялась на журнальных столиках ни в салонах красоты, ни в домах культуры, ни в министерских приёмных. Ровно так же нелепо смотрятся постеры с Сильвестром Сталлоне, Арнольдом и бойцами кунг-фу в обычной квартире у десятилетнего мальчика – в 1985 году. Это через пару-тройку лет Рембо и Конары-варвары массово украсили обои – с началом бума видеосалонов и видео-культуры, а в середине 1980-х у продвинутого, но хорошего мальчика были бы Владимир Высоцкий и Николай Ерёменко из «Пиратов XX века».
Кадр из фильма «Чернобыль» (2021).
Плакаты с качками и суперменами, конечно, имелись (как и вышеназванный журнал «Бурда»), однако, не в такой обстановке – у какого-нибудь столичного мажора, чей папа не вылезает из капстран – всенепременно, а тут – сын матери-одиночки. Плюс-минус два-три года в 1980-х очень много значат, ибо всё менялось чересчур стремительно. Перед нами «тёплое и ламповое» прошлое, объект коллективных воспоминаний. Нарочитая игра с атрибутикой. Старенькие автобусы ЛИАЗ с округлыми формами, «геометрическая» бижутерия у девушек, мода на спортивные ветровки, автомобиль «Жигули» цвета «коррида» и всяко-разные приятные мелочи из бабушкиного сундучка, вроде плаката с Аллой Пугачёвой и её же песенки «Три желания».
Кадр из фильма «Чернобыль» (2021).
Упоминание Аллы, как знаковой фигуры познесоветского времени – тоже неслучайно. В финале мы видим фрагменты её выступления перед ликвидаторами аварии в сентябре 1986 года, и прощальные титры бегут в сопровождении новой песни. Выпукло и сердито изобличена помешанность тогдашнего хомо-сапиенса на блистающей загранке. Дефицитная кинокамера с крутым лейблом снимает распрекрасно, не то, что местные железяки, а лечить и восстанавливать могут лишь в далёкой, маленькой Швейцарии, куда просто так не двинешься. Это не было ужас-ужас – освежите в памяти любой комедийный или детективный фильм сорокалетней давности, где прямолинейно выказывается патологическая страсть к любому импорту.
Вступительные титры гласят: фильм вдохновлён реальными событиями. Это грамотный выверт. Мол, не ищите прототипов, не ройтесь в хрониках и документах, чтобы уличить создателей в некомпетентности, излишней фантазии, утаивании правды. Здесь – вдохновение...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Больше того, идёт смещение в сторону эстетизации, гламуризации тогдашнего бытия – например, женщины в районной парикмахерской листают журнал Burda Moden, привозимый из-за границы и считавшийся признаком роскоши, буржуазной dolce vita. «Бурда» не валялась на журнальных столиках ни в салонах красоты, ни в домах культуры, ни в министерских приёмных. Ровно так же нелепо смотрятся постеры с Сильвестром Сталлоне, Арнольдом и бойцами кунг-фу в обычной квартире у десятилетнего мальчика – в 1985 году. Это через пару-тройку лет Рембо и Конары-варвары массово украсили обои – с началом бума видеосалонов и видео-культуры, а в середине 1980-х у продвинутого, но хорошего мальчика были бы Владимир Высоцкий и Николай Ерёменко из «Пиратов XX века».
Плакаты с качками и суперменами, конечно, имелись (как и вышеназванный журнал «Бурда»), однако, не в такой обстановке – у какого-нибудь столичного мажора, чей папа не вылезает из капстран – всенепременно, а тут – сын матери-одиночки. Плюс-минус два-три года в 1980-х очень много значат, ибо всё менялось чересчур стремительно. Перед нами «тёплое и ламповое» прошлое, объект коллективных воспоминаний. Нарочитая игра с атрибутикой. Старенькие автобусы ЛИАЗ с округлыми формами, «геометрическая» бижутерия у девушек, мода на спортивные ветровки, автомобиль «Жигули» цвета «коррида» и всяко-разные приятные мелочи из бабушкиного сундучка, вроде плаката с Аллой Пугачёвой и её же песенки «Три желания».
Упоминание Аллы, как знаковой фигуры познесоветского времени – тоже неслучайно. В финале мы видим фрагменты её выступления перед ликвидаторами аварии в сентябре 1986 года, и прощальные титры бегут в сопровождении новой песни. Выпукло и сердито изобличена помешанность тогдашнего хомо-сапиенса на блистающей загранке. Дефицитная кинокамера с крутым лейблом снимает распрекрасно, не то, что местные железяки, а лечить и восстанавливать могут лишь в далёкой, маленькой Швейцарии, куда просто так не двинешься. Это не было ужас-ужас – освежите в памяти любой комедийный или детективный фильм сорокалетней давности, где прямолинейно выказывается патологическая страсть к любому импорту.
Криповенько
lj_zina_korzina
22-04-2021 19:16
Нашла дивную картину современного художника Тимофея Разумова. Я вообще такое искусство не очень люблю, просто здесь изображён типичный дом, каких много по стране. В стиле иронии судьбы...
Тут больше.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Тилль Линдеманн спел песню Марка Бернеса
lj_zina_korzina
22-04-2021 19:03
На Фейсбученьке обсуждаем исполнение Тилем из Раммштайна очередной советской песни, причём, не в раммштайновской манере, а в классической, как это пел Марк Бернес.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Модное искусство. 1980-е.
lj_zina_korzina
22-04-2021 12:40
Такие картины активно публиковали в 1980-х, когда в массовую моду вошёл сюрреализм (в немассовой он был и раньше) и на разворотах журналов, особенно молодёжных появились такие вот виды и смыслы.
Кузнецов Валерий Дмитриевич (1949 - 1994). «Путешествие по Волге. Автопортрет». 1980-е годы.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Кузнецов Валерий Дмитриевич (1949 - 1994). «Путешествие по Волге. Автопортрет». 1980-е годы.
«Выше радуги» - фильм о Коммунизме?
lj_zina_korzina
22-04-2021 12:32
Телефильм «Выше радуги» вышел в 1986 году и сразу же сделался популярным. В нём не было особо интересного сюжета, как в культовых детских картинах - «Приключения Электроника» (1979) и «Гостья из будущего» (1984), а из многочисленных песен всем запомнились только две - «Зурбаган» и «Спит придорожная трава». Больше того — мало кто может пересказать фабулу этого странного, ни на что не похожего фильма. Хотя, и линия там есть, и смысл — изначально вложенный.
Кадр из фильма «Выше радуги» (1986). Скриншот. Источник - YouTube.
В одноимённой сказочной повести всё очень ясно и понятно. А тут — некая туманная грёза. Предчувствие. Свежесть. И — бытовой комфорт. В кадре мы видим … не привычную всем реальность, а некий параллельный мир, в котором всё очень красиво, стильно и мажорно. Не только — в плане музыки, но и в другом смысле. Мажор — отпрыск обеспеченных родителей. Некоторые блогеры пишут, что «Радуга» - не советский фильм. Да он гипер-советский. Сверх-советский. Тут мажоры - все жители.
И даже не замечают этого. В том же «Электронике» с «Гостьей...» - всё как в нашей обыкновенности — и дети, и быт, и кефир, и типовые квартиры, и — принципиальная невозможность таких женщин, как Полина. В «...Радуге» же — повсеместность именно таких женщин. В «клипе», где Марьянов поёт голосом Преснякова о «придорожной траве» - буквально целый строй красивых девушек-моделей (или спортсменок). Это цивилизация-мечта.
Чисто по ощущениям мир «Выше радуги» куда как больше напоминает Светлое Будущее, чем даже 2084 год Алисы Селезнёвой. Коммунизм — это не космолёты и флипы, но прежде всего — социальный прогресс. В «Выше радуги» он явлен, как нельзя более ярко.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В одноимённой сказочной повести всё очень ясно и понятно. А тут — некая туманная грёза. Предчувствие. Свежесть. И — бытовой комфорт. В кадре мы видим … не привычную всем реальность, а некий параллельный мир, в котором всё очень красиво, стильно и мажорно. Не только — в плане музыки, но и в другом смысле. Мажор — отпрыск обеспеченных родителей. Некоторые блогеры пишут, что «Радуга» - не советский фильм. Да он гипер-советский. Сверх-советский. Тут мажоры - все жители.
И даже не замечают этого. В том же «Электронике» с «Гостьей...» - всё как в нашей обыкновенности — и дети, и быт, и кефир, и типовые квартиры, и — принципиальная невозможность таких женщин, как Полина. В «...Радуге» же — повсеместность именно таких женщин. В «клипе», где Марьянов поёт голосом Преснякова о «придорожной траве» - буквально целый строй красивых девушек-моделей (или спортсменок). Это цивилизация-мечта.
Чисто по ощущениям мир «Выше радуги» куда как больше напоминает Светлое Будущее, чем даже 2084 год Алисы Селезнёвой. Коммунизм — это не космолёты и флипы, но прежде всего — социальный прогресс. В «Выше радуги» он явлен, как нельзя более ярко.
У Алёны Игоревны действительно лицо типическое
lj_zina_korzina
21-04-2021 20:08
Наверняка, вы помните момент, когда замороженная Алёнушка не узнала Ивана Пухова, и чародей из НУИНУ – товарищ Брыль, пытаясь сгладить неудобную ситуацию, говорит, что Ваня, мол, обознался, ибо «…у Алёны Игоревны лицо типическое», а потому немудрено было спутать. После этого злая дамочка вылила ушат раздражения на Брыля, сочтя подобное мнение – оскорбительным: «Да вы что? Кто дал вам право на подобные высказывания о моей внешности?!»
Страничка из журнала Burda Moden. Первая половина 1980-х гг. Источник - http://www.ms77.ru/.
Кадр из фильма «Чародеи» (1982). Скриншот. Источник - YouTube.
Однако по факту волшебник был прав – у Алёны Игоревны лицо более, чем типическое, правда, это не физиономия из толпы, а наружность модели. В начале 1980-х это был распространённый типаж современной красавицы. Высокий рост, прямые плечи, узкие бёдра – такая девушка со всей очевидностью сидела на диетах, занималась аэробикой, много работала и сама решала все свои проблемы. Мужчина для неё был не защитником, а партнёром.
Фото из журнала Vogue (December. 1980). Источник - https://www.pinterest.ru/.
Кадр из фильма «Чародеи» (1982). Скриншот. Источник - YouTube.
На Западе возник феномен под названием yappie - Young Urban Professional Person. В СССР яппи не водились, но тип всё равно присутствовал. Это называлось чем-то, вроде «наша динамичная современница». Они строили карьеру, модно одевались, предпочитали отдых на Рижском взморье, а не в «народных» Сочи, были в какой-то мере снобами, к вопросам брака и семьи относились с известной долей практицизма. Напомню, что даже «добрая» Алёнушка помнит о том, что её москвич-Ванечка получил квартиру.
Да, вернёмся к лицу_типическому. Оно было …не вполне женственным. Никакого нежного овала и наивно-распахнутых глаз. Напротив, жёсткие черты...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Однако по факту волшебник был прав – у Алёны Игоревны лицо более, чем типическое, правда, это не физиономия из толпы, а наружность модели. В начале 1980-х это был распространённый типаж современной красавицы. Высокий рост, прямые плечи, узкие бёдра – такая девушка со всей очевидностью сидела на диетах, занималась аэробикой, много работала и сама решала все свои проблемы. Мужчина для неё был не защитником, а партнёром.
На Западе возник феномен под названием yappie - Young Urban Professional Person. В СССР яппи не водились, но тип всё равно присутствовал. Это называлось чем-то, вроде «наша динамичная современница». Они строили карьеру, модно одевались, предпочитали отдых на Рижском взморье, а не в «народных» Сочи, были в какой-то мере снобами, к вопросам брака и семьи относились с известной долей практицизма. Напомню, что даже «добрая» Алёнушка помнит о том, что её москвич-Ванечка получил квартиру.
«Место встречи изменить нельзя» - символы и знаки
lj_zina_korzina
21-04-2021 17:08
Фильм «Место встречи изменить нельзя» (1979) интересен во многих отношениях — в частности очень важной для сюжета темой вещей, жестов и знаков — в области распознавания «свой-чужой», «простой-респектабельный», «важный-не важный». Изумительная символика! Частое акцентирование на руках собеседника — определение по пальцам, «кто ты есть». Глеб Жеглов просит предъявить вора Копчёного «ручонки» - не для опознания, а так — сказать: ты, падла, не писатель и не учёный, а ручки-то у тебя холёные, стало быть ничего хорошего ты этими руками не сделал.
Кадр из фильма «Место встречи изменить нельзя» (1979).
Дама на «хазе» у Горбатого тоже раскалывает Шарапова через понимание, видение рук — не шоферские они. Это не стандартное: «Баба, она сердцем чует». Это — обще-системное. В те годы люди различались не только достатком и уровнем образования, но и устойчивым обликом. Причём, не только в СССР — в тогдашней Америке никто бы не понял демократичного миллионера в потёртых джинсах или superstar Голливуда, вышедшую в растянутом свитере выгуливать лохматых детей. В «Месте встрече» тонко схвачен этот признак эпохи. Респектабельность сигнализировала о наилучших качествах гражданина.
Поэтому Фокс выбирает форму офицера — форма вызывает однозначно положительную реакцию. Усыпляет бдительность. Неслучайно дока Фокс «пустил пыль» в глаза даже такому ловкому парню, как Шарапов. И — закономерно ушёл. Говоря о Соболевской, Верка-модистка, характеризует её, как женщину более высокого положения: «Она одевается, как артистка». Ещё одна важная деталь: развлекательно-массовый XX век вывел актёров из полусвета — в реальный бомонд. В Советском Союзе — особенно. Если качественно одета — значит соответствует бытийным установкам общества.
Вор Ручечник берёт в подельницы не просто красивую и сытую дамочку, но — хорошо одетую. Полноватая, завитая женщина в панбархате и на каблуках, не вызывает вопросов. Шляпа - обязывает. «Какой грубиян! А ещё прилично одет! Нюр, ты погляди на него!» - возмущается обслуга в ресторане, когда Шарапов, отслеживая Фокса, просит буфетчицу «отвалить» с назойливым предложением муската и птифура. Означает: прилично одетый, то есть — богатый и (или) интеллигентный, что в сталинские времена часто совпадало - писателям и учёным платили весьма щедро.
Далее - тут.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Дама на «хазе» у Горбатого тоже раскалывает Шарапова через понимание, видение рук — не шоферские они. Это не стандартное: «Баба, она сердцем чует». Это — обще-системное. В те годы люди различались не только достатком и уровнем образования, но и устойчивым обликом. Причём, не только в СССР — в тогдашней Америке никто бы не понял демократичного миллионера в потёртых джинсах или superstar Голливуда, вышедшую в растянутом свитере выгуливать лохматых детей. В «Месте встрече» тонко схвачен этот признак эпохи. Респектабельность сигнализировала о наилучших качествах гражданина.
Поэтому Фокс выбирает форму офицера — форма вызывает однозначно положительную реакцию. Усыпляет бдительность. Неслучайно дока Фокс «пустил пыль» в глаза даже такому ловкому парню, как Шарапов. И — закономерно ушёл. Говоря о Соболевской, Верка-модистка, характеризует её, как женщину более высокого положения: «Она одевается, как артистка». Ещё одна важная деталь: развлекательно-массовый XX век вывел актёров из полусвета — в реальный бомонд. В Советском Союзе — особенно. Если качественно одета — значит соответствует бытийным установкам общества.
Вор Ручечник берёт в подельницы не просто красивую и сытую дамочку, но — хорошо одетую. Полноватая, завитая женщина в панбархате и на каблуках, не вызывает вопросов. Шляпа - обязывает. «Какой грубиян! А ещё прилично одет! Нюр, ты погляди на него!» - возмущается обслуга в ресторане, когда Шарапов, отслеживая Фокса, просит буфетчицу «отвалить» с назойливым предложением муската и птифура. Означает: прилично одетый, то есть — богатый и (или) интеллигентный, что в сталинские времена часто совпадало - писателям и учёным платили весьма щедро.
Почему провалился Нофелет?
lj_zina_korzina
20-04-2021 20:44
Фильмы «Самая обаятельная и привлекательная» (1985) и «Где находится нофелет?» (1987) - близнецы-братья, точнее — удачливая сестрёнка с неуспешным братом. Как же так? Здесь совпадает всё, включая основной посыл картины. Да и авторы одни и те же — Геральд Бежанов и Анатолий Эйрамжан. Различается только пол глав-героя. Но и это не важно, ибо время - иное. Принципиально — иное. Обаятельная — это 1984-1985 годы. Нофелет — уже 1987-й. Казалось бы — всего два года, а уже сменилась эпоха.
Кадр из фильма «Где находится нофелет?» (1987).
Замечу, что дамский вариант-84 гораздо оказался более популярен и в момент выхода, и по прошествии лет. Причина — понятна. Дуэт Бежанов-Эйрамжан решил сделать клон удачной фабулы и — прогадал. По сути — провалился. Конечно же, «Нофелет» - не самый гадкий фильм второй половины 1980-х, но он и не вошёл в негласный список «народного», любимого кино. В отличие от обаятельной-привлекательной. Разберёмся?
Итак, перед нами один и тот же тип хомо-советикуса — интеллигентный, трудолюбивый, тихий и неприметный работник, без которого, тем не менее, обойтись никак не получится. И Надя Клюева, и Паша Голиков на работе заняты именно работой, а не примеркой импортных шмоток, доставанием дефицита и устройством личной жизни. Оба героя — без пары, хотя достойны этого чуть больше всех окружающих. Но они до того скромны, что стесняются самих себя. Опять же — одеты немодно, блёкло и старообразно.
И тут в их жизнях появляется человек-праздник: самоуверенная подруга Нади - Сусанна и разбитной кузен Паши — Геннадий. Оба ставят себе задачу — устроить счастье «лохов», научив нехитрым, но действенным приёмам. Оба - по всем параметрам, включая внешность и осмысленность бытия, сильно проигрывают «лохам». Но, тем не менее, поучают. Мол, ты, родная (родной) давай, будь смелее, одевайся в импорт, гони волну. И противоположный пол непременно клюнет.
Кстати, и Сусанна, и Геннадий не так чтобы уж очень счастливы в браке. В результате всех манипуляций, скромная Надя и такой же Паша идут навстречу тем, кто им приятен, а не к «правильным» женихам и невестам с модными фасонами стрижек. Вроде бы всё одинаково. Так почему же...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Замечу, что дамский вариант-84 гораздо оказался более популярен и в момент выхода, и по прошествии лет. Причина — понятна. Дуэт Бежанов-Эйрамжан решил сделать клон удачной фабулы и — прогадал. По сути — провалился. Конечно же, «Нофелет» - не самый гадкий фильм второй половины 1980-х, но он и не вошёл в негласный список «народного», любимого кино. В отличие от обаятельной-привлекательной. Разберёмся?
Итак, перед нами один и тот же тип хомо-советикуса — интеллигентный, трудолюбивый, тихий и неприметный работник, без которого, тем не менее, обойтись никак не получится. И Надя Клюева, и Паша Голиков на работе заняты именно работой, а не примеркой импортных шмоток, доставанием дефицита и устройством личной жизни. Оба героя — без пары, хотя достойны этого чуть больше всех окружающих. Но они до того скромны, что стесняются самих себя. Опять же — одеты немодно, блёкло и старообразно.
И тут в их жизнях появляется человек-праздник: самоуверенная подруга Нади - Сусанна и разбитной кузен Паши — Геннадий. Оба ставят себе задачу — устроить счастье «лохов», научив нехитрым, но действенным приёмам. Оба - по всем параметрам, включая внешность и осмысленность бытия, сильно проигрывают «лохам». Но, тем не менее, поучают. Мол, ты, родная (родной) давай, будь смелее, одевайся в импорт, гони волну. И противоположный пол непременно клюнет.
Кстати, и Сусанна, и Геннадий не так чтобы уж очень счастливы в браке. В результате всех манипуляций, скромная Надя и такой же Паша идут навстречу тем, кто им приятен, а не к «правильным» женихам и невестам с модными фасонами стрижек. Вроде бы всё одинаково. Так почему же...
«Публикация» и все язвы Перестройки
lj_zina_korzina
20-04-2021 20:21
Кинофильм «Публикация» (1988) интересен, как очень явное свидетельство эпохи, при том, что авторы словно бы поставили себе такую цель – напихать в молодёжную драму всего и побольше, а потому сюжет выглядит, как несмешная пародия (не дурацкая, а именно так – несмешная).
Или как сочинение компьютерной программы на заданную тему: «Жизнь молодёжи в эпоху Перестройки». Чтобы ничего не упустить и все детали сообщить! И дискотека, и драки, и мажоры, и люберы. Итак, что же напихали создатели в свою «Публикацию»? Уже в первых кадрах нам являют панков да металлистов, заблудшую молодёжь.
Вот в этом отрывке - тусовка мажоров.
Далее - сцена с участием «ночных бабочек», при том, что этот фильм вышел ещё до скандальной «Интердевочки» (1989), однако, тема валютных барышень уже была вовсю раскрученной, и одноимённая повесть Владимира Кунина в журнале «Аврора» считалась, как теперь говорят – must reed.
Эпизодические дамы-с-камелиями начали попадать на экран чуть раньше самой Таньки Зайцевой. Ну так вот! В кадре – шикарная блондиночка, которую зачем-то в подворотне избивают некие люберы – знаковые персонажи эпохи, воспетые в двухсерийной трагедии «Меня зовут Арлекино» (1988).
Бьют потому, что «общается» с иностранцами и вообще мерзко себя ведёт. За девушку вступается один из будущих главгероев… Потом возникает тема школы, конечно же, элитной, где наряду с отпрысками чиновников и видных партийных боссов и торгашей учатся «нищие да убогие» дети, приписанные к этой школе по месту жительства.
И крупным планом - противная, дорого одетая директриса, выталкивающая на пенсию благородную учительницу, которая не смогла поступиться принципами. Враньё и подтасовки в школах на фоне общего цинизма – это здрастье вам, «Дорогая Елена Сергеевна» (1988).
Собственно, всё дело в этой «Публикации» крутится вокруг учительницы и «умученных» ею мажорах, которым надо пять с плюсом, а они тянут лишь на четыре с минусом.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Или как сочинение компьютерной программы на заданную тему: «Жизнь молодёжи в эпоху Перестройки». Чтобы ничего не упустить и все детали сообщить! И дискотека, и драки, и мажоры, и люберы. Итак, что же напихали создатели в свою «Публикацию»? Уже в первых кадрах нам являют панков да металлистов, заблудшую молодёжь.
Вот в этом отрывке - тусовка мажоров.
Далее - сцена с участием «ночных бабочек», при том, что этот фильм вышел ещё до скандальной «Интердевочки» (1989), однако, тема валютных барышень уже была вовсю раскрученной, и одноимённая повесть Владимира Кунина в журнале «Аврора» считалась, как теперь говорят – must reed.
Эпизодические дамы-с-камелиями начали попадать на экран чуть раньше самой Таньки Зайцевой. Ну так вот! В кадре – шикарная блондиночка, которую зачем-то в подворотне избивают некие люберы – знаковые персонажи эпохи, воспетые в двухсерийной трагедии «Меня зовут Арлекино» (1988).
Бьют потому, что «общается» с иностранцами и вообще мерзко себя ведёт. За девушку вступается один из будущих главгероев… Потом возникает тема школы, конечно же, элитной, где наряду с отпрысками чиновников и видных партийных боссов и торгашей учатся «нищие да убогие» дети, приписанные к этой школе по месту жительства.
И крупным планом - противная, дорого одетая директриса, выталкивающая на пенсию благородную учительницу, которая не смогла поступиться принципами. Враньё и подтасовки в школах на фоне общего цинизма – это здрастье вам, «Дорогая Елена Сергеевна» (1988).
«Осенний марафон» - какой любви ждёт Алла?
lj_zina_korzina
19-04-2021 20:49
В своё время я писала, что Алла из «Осеннего марафона» (1979) и Оля из «Зимней вишни» (1985) – персонажи одного типа, да и вообще, ситуации сходные – даже один и тот же город в кадре – Ленинград. Но всё-таки обе дамы совершенно по-разному цепляются за отношения с женатым кавалером, не готовым всё бросить и переехать к любимой со своими тапочками.
Оля ищет острейших любовных переживаний, а вот Аллочке нужно не совсем это. Точнее, совсем не это. У «вишни» есть отдельная квартира, сын, свекровь и какая-никакая социальная жизнь – подруги, вечеринки с тортом, пение «Айсберга» в утренней тряске – всё с теми же верными девчатами.
Кадр из фильма «Осенний марафон» (1979). Скриншот.
Источник - YouTube.
А вот Алла выглядит потерянной и тотально одинокой. Мыкается к коммуналке, пусть и с хорошим соседом – дядей Колей, в какой-то мере подменяющем ей родного отца. Но по факту Анна именно сирота. Вот. А Бузыкин – старше, умнее, мудрее (как ей кажется).
Он заботливый …с виду. В смысле, безотказный – то у халтурщицы Варвары зависает полночи, делая за неё переводы, то бегает с Хансеном, ибо не умеет сказать: «Прости, не могу и не хочу», то лавирует между нелюбимой женой и такой же нелюбимой пассией.
всё остальное. Теперь – неловко послать. Как невозможно послать жену. Так вот Алле нужен вовсе не страстный любовник и даже не супруг и уж тем более не ребёнок, о котором она якобы мечтает. Она сама обездолена - кого она сможет вырастить?
Ей не хватает фигуры отца в её повседневности, а Бузыкин вроде бы годится на эту роль. Он утешает, гладит по голове, покорно выслушивает истерики. С ним можно поесть мороженого, погулять. Аллочка даже своей новой юбкой хвастается так, будто ждёт одобрения от взрослого родственника, а не от возлюбленного.
Далее - тут...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Оля ищет острейших любовных переживаний, а вот Аллочке нужно не совсем это. Точнее, совсем не это. У «вишни» есть отдельная квартира, сын, свекровь и какая-никакая социальная жизнь – подруги, вечеринки с тортом, пение «Айсберга» в утренней тряске – всё с теми же верными девчатами.
Источник - YouTube.
А вот Алла выглядит потерянной и тотально одинокой. Мыкается к коммуналке, пусть и с хорошим соседом – дядей Колей, в какой-то мере подменяющем ей родного отца. Но по факту Анна именно сирота. Вот. А Бузыкин – старше, умнее, мудрее (как ей кажется).
Он заботливый …с виду. В смысле, безотказный – то у халтурщицы Варвары зависает полночи, делая за неё переводы, то бегает с Хансеном, ибо не умеет сказать: «Прости, не могу и не хочу», то лавирует между нелюбимой женой и такой же нелюбимой пассией.
всё остальное. Теперь – неловко послать. Как невозможно послать жену. Так вот Алле нужен вовсе не страстный любовник и даже не супруг и уж тем более не ребёнок, о котором она якобы мечтает. Она сама обездолена - кого она сможет вырастить?
Ей не хватает фигуры отца в её повседневности, а Бузыкин вроде бы годится на эту роль. Он утешает, гладит по голове, покорно выслушивает истерики. С ним можно поесть мороженого, погулять. Аллочка даже своей новой юбкой хвастается так, будто ждёт одобрения от взрослого родственника, а не от возлюбленного.
«Выйти замуж за капитана» - она ему не пара!
lj_zina_korzina
17-04-2021 20:18
Итак! «Выйти замуж за капитана» (1985). История любви фотокорреспондентки и офицера на первый взгляд — банальна, как все лирические комедии позднего СССР. Она — самостоятельная, эмансипированная, одинокая и — курящая (Вера Глаголева), он — крепкий мужик и настоящий полковник. В смысле — капитан (Виктор Проскурин).
Она — разгильдяйка и практически тунеядка. Это сейчас фрилансеры — норма, а тогда положение девицы, слегка и небрежно подрабатывающей в прессе да рекламе выглядело шатким. Не сказать — сомнительным. Впрочем, необязательную Лену с трудом терпят даже там, где ей удаётся халтурить за копейки.
Они - разные. И она его недостойна. Скриншот.
Источник - YouTube.
Пограничник Саша Блинов, напротив, исполнителен, пунктуален, и главное - он по-хорошему «правильный». Обычно правильный мужчина в кино 1970-1980-х — это унылая размазня с повышенной болтливостью и без внутреннего стержня, типа вот этого. Здесь всё иначе — капитан чёток и прекрасен, как Воинский Устав СССР.
Сюжет построен на том, что Блинов беспрестанно помогает капризной и безалаберной Лене, таскает за ней аппаратуру, отвозит на дачу, починяет авто и краны. Защищает Лену от похотливого и склочного соседа (блистательный Николай Рыбников!) В общем, демонстрирует умения и — навыки, присущие нормальному мужчине в общении с «прекрасной дамой».
Разве что суетливая, наглая и свободная (от всего!) Лена очень мало соответствует образу дамы. Хотя, конечно, актриса Вера Глаголева хороша собой. Этак по-французски скроена. Профессорская дочь и неглупая девица, она ведёт богемный образ жизни, а её отношения мужчинами столь же сумбурны, как и всё остальное.
Лена — беспринципна и ко всему относится «философски», то есть — идёт, куда подует ветер. Да, симпатичную репортёршу постоянно кто-нибудь хватает за филейную часть или по-хамски обнимает — Лене мерзко, но... она привыкла. Столь же быстро она привыкла к заботам офицера. В одной из сцен она прямо говорит: «Мне с тобой спокойно».
То есть — удобно. Потому что для Саши главное — это долг. А вот Лене это словцо вообще не ведомо. Авторы фильма решили соединить антиподов: железо и — ...желе.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Она — разгильдяйка и практически тунеядка. Это сейчас фрилансеры — норма, а тогда положение девицы, слегка и небрежно подрабатывающей в прессе да рекламе выглядело шатким. Не сказать — сомнительным. Впрочем, необязательную Лену с трудом терпят даже там, где ей удаётся халтурить за копейки.
Источник - YouTube.
Пограничник Саша Блинов, напротив, исполнителен, пунктуален, и главное - он по-хорошему «правильный». Обычно правильный мужчина в кино 1970-1980-х — это унылая размазня с повышенной болтливостью и без внутреннего стержня, типа вот этого. Здесь всё иначе — капитан чёток и прекрасен, как Воинский Устав СССР.
Сюжет построен на том, что Блинов беспрестанно помогает капризной и безалаберной Лене, таскает за ней аппаратуру, отвозит на дачу, починяет авто и краны. Защищает Лену от похотливого и склочного соседа (блистательный Николай Рыбников!) В общем, демонстрирует умения и — навыки, присущие нормальному мужчине в общении с «прекрасной дамой».
Разве что суетливая, наглая и свободная (от всего!) Лена очень мало соответствует образу дамы. Хотя, конечно, актриса Вера Глаголева хороша собой. Этак по-французски скроена. Профессорская дочь и неглупая девица, она ведёт богемный образ жизни, а её отношения мужчинами столь же сумбурны, как и всё остальное.
Лена — беспринципна и ко всему относится «философски», то есть — идёт, куда подует ветер. Да, симпатичную репортёршу постоянно кто-нибудь хватает за филейную часть или по-хамски обнимает — Лене мерзко, но... она привыкла. Столь же быстро она привыкла к заботам офицера. В одной из сцен она прямо говорит: «Мне с тобой спокойно».
Детство моё златое-советское...
lj_zina_korzina
17-04-2021 17:39
Вот это прямо-таки мои 1970-е, детство золотое. У каждого - свои ассоциации. У меня - такие вот. Прямо ностальжи повеяла...
Эпштейн Соломон Борисович. «Мадригал. Концерт старинной музыки». 1975 год.
Меня с детства увлекали всякие галантные века... Автор, правда, обстебал всё и вся, но главным образом, Эль Греко. Ну и ладно.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Эпштейн Соломон Борисович. «Мадригал. Концерт старинной музыки». 1975 год.
Меня с детства увлекали всякие галантные века... Автор, правда, обстебал всё и вся, но главным образом, Эль Греко. Ну и ладно.
Оказывается, российский проект
lj_zina_korzina
17-04-2021 17:29
Мне давно уже попадаются на ЮТубе клипы этой группы, но поскольку я никогда не интересуюсь историей музыкальных проектов, то и не знала, что сие - российский продукт. И потому удивилась. Очень. Ибо телеящик забит всякими протухшими ещё в годы моей юности (а мне 50 лет) Софийками и Ларисочками, а ещё - какими-то рэпными юношами со взором горящим. Возможно, я просто не в курсе, но вот этого я по ТВ не видела. Может, не то смотрела (точнее - переключала нафиг).
Клипы, конечно, пошловаты (в чеховско-зощенковском смысле этого слова), но музыка прекрасная, на мой взгляд.
Omnimar — российский электронный дуэт, играющий в стиле alternative pop, вдохновленный европейской готической и клубной музыкой. Язык песен преимущественно английский, однако многие песни исполнены на немецком и русском языках.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Клипы, конечно, пошловаты (в чеховско-зощенковском смысле этого слова), но музыка прекрасная, на мой взгляд.
Omnimar — российский электронный дуэт, играющий в стиле alternative pop, вдохновленный европейской готической и клубной музыкой. Язык песен преимущественно английский, однако многие песни исполнены на немецком и русском языках.
«Воскресенье половина седьмого» - о нормальном равнодушии 1980-х
lj_zina_korzina
16-04-2021 11:44
Мини-сериал со скучноватым названием «Воскресенье половина седьмого» (1988) интересен тем, что здесь раскручивается психологический детектив (практически триллер) при полном отсутствии реального криминала – никакой стрельбы, никаких погонь за жестокими уголовниками. Тем не менее, труп имеется. Напомню сюжет – найдена мёртвая девушка без следов насилия. Вскрытие показало, что смерть наступила от разрыва селезёнки, произошедшего при падении.
<Кадры из телефильма «Воскресенье половина седьмого» (1988). Скриншоты. Источник - YouTube.
Обыкновенно в таких случаях вообще происходит отказ в возбуждении уголовного дела по причине отсутствия события преступления. На это и напирают опытные следаки. Однако молодой стажёр Сергей Крашенинников (знакомый нам персонаж – Крош, ставший взрослым) с этим категорически не согласен – он считает, что преступление всё-таки было. Да, девушку Соню Смирнову не порезали ножом и не ударили по голове, но никто не оказал ей помощь.
Фигурируют статьи – неоказание помощи и оставление в опасности, правда, все старшие коллеги утверждает, что по этой статье никого ещё не посадили, хотя, формально суд состоится, и девицы, бросившие Соню, будут считаться судимыми, так как их вина доказана. Понести реальное наказание и быть судимым – это разные вещи. Что меня зацепило в далёком 1988 году? И что цепляет сейчас? В этом немудрящем телепроекте совершенно точно воссоздана реальность конца 1980-х.
Тут не было ни чернухи, ни грязи, ни рэкета, но и благости – никакой, зато – море цинизма. Как в жизни. Именно таких девиц, как «подруги» Сони я видела, когда работала на междугородной станции и училась на вечернем в МЭИС – по сюжету они переплётчицы, я общалась с телефонистками, но суть и наружность – ровно такие же. Стиль – вульгарность и хабалистость, дикие начёсы, пластмассовая бижутерия.
В те годы актуализировалась мода на женскую агрессивность – девочки формата Сони считались странненькими, не от мира сего. Даже, если ты в душе – тургеневская Ася, внешне должна соответствовать образу певицы CиСи Кетч – иначе заклюют. Тогда нравились не красивые, но - активные. В телефильме также фигурируют юноши и девушки, занятые мелким бизнесом, связанным с подпольной аудиозаписью.
В фильме звучит много тогдашней музыки – от хэви-металла до попсы, а уж песня Modern Talking -а n 100 Years там просто могут считаться этаким гимном эпохи – реальное погружение в 1988-1989 годы.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Обыкновенно в таких случаях вообще происходит отказ в возбуждении уголовного дела по причине отсутствия события преступления. На это и напирают опытные следаки. Однако молодой стажёр Сергей Крашенинников (знакомый нам персонаж – Крош, ставший взрослым) с этим категорически не согласен – он считает, что преступление всё-таки было. Да, девушку Соню Смирнову не порезали ножом и не ударили по голове, но никто не оказал ей помощь.
Фигурируют статьи – неоказание помощи и оставление в опасности, правда, все старшие коллеги утверждает, что по этой статье никого ещё не посадили, хотя, формально суд состоится, и девицы, бросившие Соню, будут считаться судимыми, так как их вина доказана. Понести реальное наказание и быть судимым – это разные вещи. Что меня зацепило в далёком 1988 году? И что цепляет сейчас? В этом немудрящем телепроекте совершенно точно воссоздана реальность конца 1980-х.
Тут не было ни чернухи, ни грязи, ни рэкета, но и благости – никакой, зато – море цинизма. Как в жизни. Именно таких девиц, как «подруги» Сони я видела, когда работала на междугородной станции и училась на вечернем в МЭИС – по сюжету они переплётчицы, я общалась с телефонистками, но суть и наружность – ровно такие же. Стиль – вульгарность и хабалистость, дикие начёсы, пластмассовая бижутерия.
В те годы актуализировалась мода на женскую агрессивность – девочки формата Сони считались странненькими, не от мира сего. Даже, если ты в душе – тургеневская Ася, внешне должна соответствовать образу певицы CиСи Кетч – иначе заклюют. Тогда нравились не красивые, но - активные. В телефильме также фигурируют юноши и девушки, занятые мелким бизнесом, связанным с подпольной аудиозаписью.
«Ты у меня одна» - фильм-унижение
lj_zina_korzina
14-04-2021 19:38
Среди удручающего кино-кошмара 1990-х особо выделяется фильм-обморок «Ты у меня одна». Не-не.Там все отлично играют, особенно Марина Неёлова, но именно эта вещь мне кажется наиболее унизительной и — унижающей. Это реальное днище. Это чудовищный, убогий мир, валяющийся в грязи и тянущийся к заграничным наклейкам. Перед нами — не только семейство инженера Тимошина, но целый город — обшарпанный, опустившийся, жаждущий американских подачек.
Кадр из фильма «Ты у меня одна» (1993).
Скриншот. Источник - YouTube.
В центре повествования — любовный треугольник. Кто — лучше и важнее? Любимая, но немолодая и довольно жалкая супруга или ухоженная, молодая и красивая богачка-американка? Точнее, бывшая ленинградка, выросшая в Америке. Если Тимошин выберет респектабельную Аню, то получит все козыри. Если останется с блёклой, но родной Наташей - ну, всё останется, как было. Тесная, ужасно обставленная квартирка, где даже ощущается затхлость; серый мир, скудный паёк. Так рисуется мироощущение 1990-х!
К слову, семейка Тимошиных, что называется, хочет вписаться в рынок. И супруга Наташенька (трудится сексологом в кабинете, оклеенном камасутрами) готова прогибаться перед Аней, пока не сознаёт, что у неё ловко и нахально уводят мужа; и дочка желает красиво жить — по возможности не в России. Отец главгероя — вообще креативный бомж (поёт песни и побирается). В общем, типовые лузеры, мечтающие о цивилизейшен в какой-нибудь корпорейшен.
Больше того, сам Тимошин вполне доволен своим мизером и гораздо более спокоен, чем его семейка. «Женя, будем ли мы когда-нибудь жить по-человечески?» - с вселенской усталостью в голосе вопрошает Наташа на фоне ковра, конечно же — ужасного, того самого, который... Кстати, захламлённый и запущенный дом — это не потому что «совок», а потому что сама хозяйка довольно неряшлива. И дочь такая же. Романтическими ностальжи-вставками наплывают воспоминания 1970-х, когда Женя был любим Наташей и никто не думал о том, что жизнь — тупо-неправильная.
В результате Женя остаётся с женой, а богатая Аня уматывает в свою Америку. Вроде бы хэппи-энд...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Скриншот. Источник - YouTube.
В центре повествования — любовный треугольник. Кто — лучше и важнее? Любимая, но немолодая и довольно жалкая супруга или ухоженная, молодая и красивая богачка-американка? Точнее, бывшая ленинградка, выросшая в Америке. Если Тимошин выберет респектабельную Аню, то получит все козыри. Если останется с блёклой, но родной Наташей - ну, всё останется, как было. Тесная, ужасно обставленная квартирка, где даже ощущается затхлость; серый мир, скудный паёк. Так рисуется мироощущение 1990-х!
К слову, семейка Тимошиных, что называется, хочет вписаться в рынок. И супруга Наташенька (трудится сексологом в кабинете, оклеенном камасутрами) готова прогибаться перед Аней, пока не сознаёт, что у неё ловко и нахально уводят мужа; и дочка желает красиво жить — по возможности не в России. Отец главгероя — вообще креативный бомж (поёт песни и побирается). В общем, типовые лузеры, мечтающие о цивилизейшен в какой-нибудь корпорейшен.
Больше того, сам Тимошин вполне доволен своим мизером и гораздо более спокоен, чем его семейка. «Женя, будем ли мы когда-нибудь жить по-человечески?» - с вселенской усталостью в голосе вопрошает Наташа на фоне ковра, конечно же — ужасного, того самого, который... Кстати, захламлённый и запущенный дом — это не потому что «совок», а потому что сама хозяйка довольно неряшлива. И дочь такая же. Романтическими ностальжи-вставками наплывают воспоминания 1970-х, когда Женя был любим Наташей и никто не думал о том, что жизнь — тупо-неправильная.
Калугина ждала не «кого-то», а своего
lj_zina_korzina
12-04-2021 20:56
Недавно в Живом Журнале прочитала разбор фильма «Служебный роман» (1977), где авторша возмущалась, что подобные фильмы, особенно талантливо снятые, транслировали убогую идею: мол, даже высокопоставленные дамы-боссы, вроде Калугиной, не могли считаться «нормальными», пока им не подворачивался какой-нибудь мужичонка – пусть и средне-паршивенький, вроде Анатолия Ефремовича. Показывали, что дамы хватают всякий «неликвид» и рады безумно!
Кадр из фильма «Служебный роман» (1977).
Источник - https://lenta.ru/articles/2016/10/11/rabota/
А кто сказал, 1) что Новосельцев – неликвид по меркам 1970-х и 2) что Людмила Прокофьевна выбрала его потому, что «часики-то тикают», а шикарных женихов более не предвидится?! С толку сбивает песня, которую попеременно поют Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих: «Могу весь мир я обойти, чтобы найти кого-то» и это как бы намекает на то, что и Калугиной, и Новосельцеву так плохо, что они готовы хватать кого-то, пока и это не увели.
Он – мымру, она – лоха. То, что Калугина в мымры угодила временно, все поняли с первого просмотра – Людмила так быстро вошла в роль эффектной леди, будто с ней поработала не стилист-Верочка, а Фея-крёстная. Мы в курсе, что у Калугиной был когда-то роман, закончившийся весьма печально, а мужчина женился на её подруге. Стопроцентно, что в тот момент обманутая женщина и нацепила образ мымры. Да, у Калугиной настолько высокий материальный и социальный статус, что...
она могла бы и в прикиде мымры, «старухи» и увядшей тётки найти себе мужа – просто потому, что есть много людей, уважающих статус и стремящихся к выгодным союзам. Если бы Самохвалов не был счастливо женат (а он, скорее всего женился не по любви, а по расчёту), он бы и сам «приударил» за Калугиной. Более того, Калугина могла бы привлечь не только хитрого карьериста, но и умного, дельного мужика, для которого оболочка – пустое. Однако Людмила Прокофьевна искала (или ждала) не их. Не таких. А того, с кем лично ей будет интересно.
Должность, оклад, «элитная» жилплощадь... Можно себе позволить того, кто нравится...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Источник - https://lenta.ru/articles/2016/10/11/rabota/
А кто сказал, 1) что Новосельцев – неликвид по меркам 1970-х и 2) что Людмила Прокофьевна выбрала его потому, что «часики-то тикают», а шикарных женихов более не предвидится?! С толку сбивает песня, которую попеременно поют Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих: «Могу весь мир я обойти, чтобы найти кого-то» и это как бы намекает на то, что и Калугиной, и Новосельцеву так плохо, что они готовы хватать кого-то, пока и это не увели.
Он – мымру, она – лоха. То, что Калугина в мымры угодила временно, все поняли с первого просмотра – Людмила так быстро вошла в роль эффектной леди, будто с ней поработала не стилист-Верочка, а Фея-крёстная. Мы в курсе, что у Калугиной был когда-то роман, закончившийся весьма печально, а мужчина женился на её подруге. Стопроцентно, что в тот момент обманутая женщина и нацепила образ мымры. Да, у Калугиной настолько высокий материальный и социальный статус, что...
она могла бы и в прикиде мымры, «старухи» и увядшей тётки найти себе мужа – просто потому, что есть много людей, уважающих статус и стремящихся к выгодным союзам. Если бы Самохвалов не был счастливо женат (а он, скорее всего женился не по любви, а по расчёту), он бы и сам «приударил» за Калугиной. Более того, Калугина могла бы привлечь не только хитрого карьериста, но и умного, дельного мужика, для которого оболочка – пустое. Однако Людмила Прокофьевна искала (или ждала) не их. Не таких. А того, с кем лично ей будет интересно.
Романтики захотелось...
lj_zina_korzina
11-04-2021 21:11
Литература, а главным образом, публицистика второй половины XIX - начала XX века перенасыщена образами дворянских девушек, устремлявшихся в деревню - учить крестьянских детей. Довольно часто прекрасные порывы заканчивались депрессией - скука, отсутствие привычных удобств, невозможность общаться с людьми своего круга. Энтузиазм и желание следовать модному поведению (а тогда это было модно, как и состоять в марксистских кружках) - это 10 процентов успеха. Остальное - преодоление. А тут даже замуж не выйдешь!
Вот интересные картины на эту важную и модную тему... Девы, которым захотелось романтики сельского бытия.
Константин Трутовский. «Приезд учительницы». 1889 год.
Константин Трутовский. «Сельская учительница ». 1883 год.
Владимир Маковский. «Приезд учительницы в деревню». 1897 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Вот интересные картины на эту важную и модную тему... Девы, которым захотелось романтики сельского бытия.
Константин Трутовский. «Приезд учительницы». 1889 год.
Константин Трутовский. «Сельская учительница ». 1883 год.
Владимир Маковский. «Приезд учительницы в деревню». 1897 год.