Тилль - пожиратель пионеров
lj_zina_korzina
02-06-2021 09:32
У Тилля Линдеманна из Раммштайн - особая, точнее болезненная тяга к советскому прошлому. Не своему-ГДРовскому, а к нашему-ленинградскому. Собственно, германская эстетика 1950-1980-х была вторичной и подражательной, разве что военные парады несли на себе 250-летний налёт пруссачества, и камрады из Nationale Volksarmee больше напоминали воинов Старого Фрица, чем наших солдат и офицеров. Но вернёмся к Тиллю и его нездоровой страсти.
В прошлом году он уже изумил общественность своим клипом Frau & Mann, где вывалил всё, что знал о мехах, в смысле – об СССР. Там были и шахматы в космосе, и гранёные стаканы, и венские стулья на фоне многотомных собраний, и – обшарпанная жестянка питерского бытия. Пикантная Светлана Лобода – выпускница малороссийского бэнда «ВиаГра» - дополнила и усилила эффект.
Потом случился «Любимый город», где Линдеманн душевно спел знаменитую композицию Никиты Богословского на стихи Евгения Долматовского. Песня впервые прозвучала в кинофильме «Истребители» (1939), где её исполнил Марк Бернес, выкрашенный пергидролем до состояния белокурой бестии - согласно канонам сталинского Grand maniere. У Тилля мило и сентиментально получилось. И произношение вполне приличное – с тем лёгким, неоскорбительным акцентом, каковой, по воспоминаниям современников, имелся у Фике из Цербста – у матушки-Екатерины.
Клипов сделали два – один с темой самолётов, ибо предназначался, как прелюдия к фильму «Девятаев» (2021), а второй – с видами Эрмитажа. Феерия роскоши, чад кутежа и прочий пир духа – модельного типажа скрипачки – все в белом, психеи, нимфы, Адонис, кусаемый вепрем в нежное бедро, Антонио Каналетто с громадной картиной «Прием французского посла в Венеции», написанной, помнится, по заказу графа де Жержи на излёте 1720-х годов.
Не прошло и месяца, как наше воображение потряс очередной взрыв эпатажа и брутального рыка. Отечественный режиссёр Сергей Грей создал для Тилля видеоряд к песне с выразительным названием Ich hasse Kinder, что в переводе с прусского на русский означает: «Я ненавижу детей». Зрелище настолько сконфузило, что один мой френд выдал иронически: «Спасибо Раммштайну, а то бы мы до их пор Манижу обсуждали».
Действие клипа-короткометражки происходит в Советском Союзе конца 1980-х, впрочем, дата здесь – условность, ибо это могло быть и вначале 1970-х – никто не заметил бы различий. Перед нами – некий мужчина в дорогой ушанке, читающий газету «Советский звук» - странное издание, где на развороте помещена плакатная комсомолка 1930-х с классическим «Не болтай!» Рядом – подросток, вызывающий у персонажа волну психопатической неприязни.
Поскольку это клип, то картины мелькают с поразительной быстротой – вот кабинет следователя и решётки на окнах, а нас погружают в воспоминания. Выясняется, что лирический герой Тилля– серийный убийца, упорно мстивший своим бывшим одноклассникам. Александр Ревва в образе милицейского чина – ещё одна удивляющая находка. Следователь жёстко и смачно бьёт арестованного.
Затем нас переносят в школьную рекреацию – в здание 1950-х годов с ампирными сводами. Тиль мощно орёт своё ‘Ich hasse Kinder’ и беснуется посреди пионеров, стоящих навытяжку, и будто бы желает их всех сожрать вместе с красными галстуками, синими тужурками и белыми фартучками. И вот нам являют симпатичного ребёнка – это главгерой в детстве. Он – жертва. Его обижают, бьют, запирают, оплёвывают, игнорируют.
Пронеслись годы, и вот уже взрослый мужик устраивает экзекуции – сбрасывает бывших недругов в лестничный пролёт, разрезает бензопилой, взрывает машины, колет-режет внутренности, проламывает головы. Бюст Ленина плачет кровавыми слезами, как бы символизируя единственного святого в атеистическом государстве.
Кто же этот мститель? Примерный семьянин и типовой хомо-советикус – чудесная жена (актриса Аглая Тарасова), детки, на стене – узнаваемый ковёр. Всё, как у людей. И такая развязка! Зал суда - советский герб крупным планом. Учитывая нормы тогдашнего УК, это расстрел. В общем, престарелый хулиган Тиль в очередной раз фраппировал своих поклонников и хейтеров. И даже равнодушных. Потому что выступил этаким адвокатом серийных убийц и маньяков – он создал рассказ о том, что жестокость всегда порождает ещё большую жестокость.
Возникает вопрос: «При чём тут пионеры?»
Полностью текст - тут. Написан для газеты «Завтра».
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В прошлом году он уже изумил общественность своим клипом Frau & Mann, где вывалил всё, что знал о мехах, в смысле – об СССР. Там были и шахматы в космосе, и гранёные стаканы, и венские стулья на фоне многотомных собраний, и – обшарпанная жестянка питерского бытия. Пикантная Светлана Лобода – выпускница малороссийского бэнда «ВиаГра» - дополнила и усилила эффект.
Потом случился «Любимый город», где Линдеманн душевно спел знаменитую композицию Никиты Богословского на стихи Евгения Долматовского. Песня впервые прозвучала в кинофильме «Истребители» (1939), где её исполнил Марк Бернес, выкрашенный пергидролем до состояния белокурой бестии - согласно канонам сталинского Grand maniere. У Тилля мило и сентиментально получилось. И произношение вполне приличное – с тем лёгким, неоскорбительным акцентом, каковой, по воспоминаниям современников, имелся у Фике из Цербста – у матушки-Екатерины.
Клипов сделали два – один с темой самолётов, ибо предназначался, как прелюдия к фильму «Девятаев» (2021), а второй – с видами Эрмитажа. Феерия роскоши, чад кутежа и прочий пир духа – модельного типажа скрипачки – все в белом, психеи, нимфы, Адонис, кусаемый вепрем в нежное бедро, Антонио Каналетто с громадной картиной «Прием французского посла в Венеции», написанной, помнится, по заказу графа де Жержи на излёте 1720-х годов.
Не прошло и месяца, как наше воображение потряс очередной взрыв эпатажа и брутального рыка. Отечественный режиссёр Сергей Грей создал для Тилля видеоряд к песне с выразительным названием Ich hasse Kinder, что в переводе с прусского на русский означает: «Я ненавижу детей». Зрелище настолько сконфузило, что один мой френд выдал иронически: «Спасибо Раммштайну, а то бы мы до их пор Манижу обсуждали».
Действие клипа-короткометражки происходит в Советском Союзе конца 1980-х, впрочем, дата здесь – условность, ибо это могло быть и вначале 1970-х – никто не заметил бы различий. Перед нами – некий мужчина в дорогой ушанке, читающий газету «Советский звук» - странное издание, где на развороте помещена плакатная комсомолка 1930-х с классическим «Не болтай!» Рядом – подросток, вызывающий у персонажа волну психопатической неприязни.
Поскольку это клип, то картины мелькают с поразительной быстротой – вот кабинет следователя и решётки на окнах, а нас погружают в воспоминания. Выясняется, что лирический герой Тилля– серийный убийца, упорно мстивший своим бывшим одноклассникам. Александр Ревва в образе милицейского чина – ещё одна удивляющая находка. Следователь жёстко и смачно бьёт арестованного.
Затем нас переносят в школьную рекреацию – в здание 1950-х годов с ампирными сводами. Тиль мощно орёт своё ‘Ich hasse Kinder’ и беснуется посреди пионеров, стоящих навытяжку, и будто бы желает их всех сожрать вместе с красными галстуками, синими тужурками и белыми фартучками. И вот нам являют симпатичного ребёнка – это главгерой в детстве. Он – жертва. Его обижают, бьют, запирают, оплёвывают, игнорируют.
Пронеслись годы, и вот уже взрослый мужик устраивает экзекуции – сбрасывает бывших недругов в лестничный пролёт, разрезает бензопилой, взрывает машины, колет-режет внутренности, проламывает головы. Бюст Ленина плачет кровавыми слезами, как бы символизируя единственного святого в атеистическом государстве.
Кто же этот мститель? Примерный семьянин и типовой хомо-советикус – чудесная жена (актриса Аглая Тарасова), детки, на стене – узнаваемый ковёр. Всё, как у людей. И такая развязка! Зал суда - советский герб крупным планом. Учитывая нормы тогдашнего УК, это расстрел. В общем, престарелый хулиган Тиль в очередной раз фраппировал своих поклонников и хейтеров. И даже равнодушных. Потому что выступил этаким адвокатом серийных убийц и маньяков – он создал рассказ о том, что жестокость всегда порождает ещё большую жестокость.
Возникает вопрос: «При чём тут пионеры?»
Клеопатра с воротником а-ля Медичи и прочие изыски старинной живописи
lj_zina_korzina
02-06-2021 09:29
В Государственном Музее Изобразительных искусств им. А.С. Пушкина сейчас проходит выставка «Московская жизнь Джамбаттисты Тьеполо (1696 – 1770) и его сына Джандоменико (1727 – 1804)». Нет-нет. Прославленные мастера никогда не жили в Москве и не служили русским царицам, зато картины обоих Тьеполо находились в подмосковном Архангельском и были жемчужинами богатейшей коллекции князей Юсуповых.
Центральные экспонаты – картины из древнеримской истории, посвящённые пикантным событиям I века до Р.Х. «Встреча Антония с Клеопатрой» и «Пир Клеопатры» - торжество декоративной театральности. Антоний выступает в условно-фантазийном облачении, как представляли античность в XVIII столетии. Меня всегда изумляла эта особенность старинной живописи - писать древность в осовремененном антураже...
Джамбаттиста Тьеполо. «Встреча Антония с Клеопатрой». 1745-1747 гг.
Что касается египетской царицы, то её идентифицировать не удаётся вовсе – она одета по моде первой трети XVII столетия – в расшитом платье, под которым угадывается жёсткий корсет и с веерообразно-стоячим воротником, для краткости именуемым «а-ля Мария Медичи». Вольное отношение к антуражу было присуще тогдашней живописи – античность виделась не конкретной датой, но «абсолютным эпическим временем» и обозначалась, как «давным-давно».
Плюс-минус тысяча лет. Для Тьеполо и I век до нашей эры, и Мария Медичи – это «преданья старины глубокой» (это примерно, как сейчас написать Клеопатру в платье эпохи Ар Нуво). Более того, Клеопатра напоминает симпатичную венецианку 1740-х годов – рыженькую и румяную. Будто бы дочь банкира или адвоката разоделась для маскарада. Остальные участники действа тоже ничем не сигнализируют, что на дворе – эпоха Птолемеев – мелькают испанские воротники-фрезы, рукава с буфами и массивные медальоны.
Джамбаттиста Тьеполо. «Пир Клеопатры». 1747 год.
Тем не менее, тут изображён легендарный эпизод – решив покорить и ошеломить Антония, царица растворила уникальную жемчужину в чаше с вином, после чего бестрепетно выпила чудовищную взвесь. Этот сюжет был столь востребован, что Тьеполо обращался к нему несколько раз. Из той же серии – «Смерть Дидоны», не вынесшей предательства Энея. Платье, разорванное на груди, со всей вероятностью, не является греческим пеплосом. Массовка одета в уже знакомые плащи, шлемы и панталоны.
Дидона и всё остальное - тут.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Центральные экспонаты – картины из древнеримской истории, посвящённые пикантным событиям I века до Р.Х. «Встреча Антония с Клеопатрой» и «Пир Клеопатры» - торжество декоративной театральности. Антоний выступает в условно-фантазийном облачении, как представляли античность в XVIII столетии. Меня всегда изумляла эта особенность старинной живописи - писать древность в осовремененном антураже...
Что касается египетской царицы, то её идентифицировать не удаётся вовсе – она одета по моде первой трети XVII столетия – в расшитом платье, под которым угадывается жёсткий корсет и с веерообразно-стоячим воротником, для краткости именуемым «а-ля Мария Медичи». Вольное отношение к антуражу было присуще тогдашней живописи – античность виделась не конкретной датой, но «абсолютным эпическим временем» и обозначалась, как «давным-давно».
Плюс-минус тысяча лет. Для Тьеполо и I век до нашей эры, и Мария Медичи – это «преданья старины глубокой» (это примерно, как сейчас написать Клеопатру в платье эпохи Ар Нуво). Более того, Клеопатра напоминает симпатичную венецианку 1740-х годов – рыженькую и румяную. Будто бы дочь банкира или адвоката разоделась для маскарада. Остальные участники действа тоже ничем не сигнализируют, что на дворе – эпоха Птолемеев – мелькают испанские воротники-фрезы, рукава с буфами и массивные медальоны.
Тем не менее, тут изображён легендарный эпизод – решив покорить и ошеломить Антония, царица растворила уникальную жемчужину в чаше с вином, после чего бестрепетно выпила чудовищную взвесь. Этот сюжет был столь востребован, что Тьеполо обращался к нему несколько раз. Из той же серии – «Смерть Дидоны», не вынесшей предательства Энея. Платье, разорванное на груди, со всей вероятностью, не является греческим пеплосом. Массовка одета в уже знакомые плащи, шлемы и панталоны.
Почему его среди здоровых держат?
lj_zina_korzina
01-06-2021 10:29
Вот и дождались нового клипа Тилля Линдемана про СССР. Какой-то маньяк-потрошитель. По-моему, солист Раммштайна окончательно болен. Почему его среди здоровых держат?
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
У Тилля опять трэш и Совдеп
lj_zina_korzina
31-05-2021 20:40
Тилля нашего Линдеманна просто заплющило от советской эстетики и всего, что связано с СССР. Вот тизер его нового клипа, где бюст Ленина плачет кровавыми слезами, и пионеры навытяжку, и родной ковёр на стене... И вопль: Ich hasse Kinder! Детей, мол, ненавидит его лирический герой. Ох, только бы он «Гостью из будущего» случайно не увидел. А то ведь крыша съедет окончательно и укатит в прекрасное далёко. Да, тизер. А клип ждём-ждём всей нашей комсомольско-старпёрской агитбригадой.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Главный смысл фильма «Подкидыш»
lj_zina_korzina
31-05-2021 11:01
Я вспомнила о фильме «Подкидыш» (1939) в связи с одной статьёй об …Америке. Но об этом чуть позже. Напомню сюжет, созданный двумя талантливыми женщинами – поэтессой Агнией Барто и актрисой Риной Зелёной, сыгравшей тут эпизодическую, но запоминающуюся роль домработницы Ариши.
Маленькую Наташу поручили заботам старшего брата Юры, а он, как это принято у циничных подростков, припугнул девчонку и стал заниматься своими делами – пригласил товарищей и устроил обсуждение важных пионерских дел. Никто не заметил, что Наташа выскользнула из дома и пошла гулять по Москве.
Кадр из фильма «Подкидыш» (1939).
На протяжении своего путешествия она попадала из одних добрых рук – в другие, причём все люди, в том числе представители органов правопорядка, стремились помочь ребёнку и не по долгу службы, а потому что …это норма бытия. Это - социальный инстинкт советской жизни.
Мало что понимающей о превратностях бытия, дошкольнице попадались самые разные персонажи – бездетный геолог, его соседка – врач, военные, футболисты, вздорная Ляля с безвольным дядей-Мулей (где-то читала, что Муля – это Эммануил или Самуил, а пара показана, как типично-еврейская, где могучая жена главенствует над податливым супругом).
Кадр из фильма «Подкидыш» (1939).
Главная мысль – никто и помыслить не может, что Наташу могут украсть или нанести ей иной ущерб. А вот теперь об Америке. Статья была о громких процессах 1920-1930-х, связанных с похищением детей – это было одним из самых «популярных» методов преступного обогащения. Малышей воровали и потом требовали выкуп.
Газеты пестрели пугающими заголовками: очередная Мэри или Джейн не вернулась из школы, а через пару дней обезумевшие родители получили весточку с требованиями. Вернёмся в нашу Москву эпохи Сталина. Упитанная и хорошо одетая Наташа - дочь весьма крутой мамы – красивая и полноватая Ольга Жизнева сыграла даму на пять с плюсом.
Пегги МакМатт - за неё отдали выкуп. 1933 год.
Карл Мэттсон, мальчик, который был похищен и убит. 1937 год.
Взято у
humus
И никому бы не пришло в голову… В СССР тоже писали об американском киднеппинге, как о «расхожем бизнесе»...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Маленькую Наташу поручили заботам старшего брата Юры, а он, как это принято у циничных подростков, припугнул девчонку и стал заниматься своими делами – пригласил товарищей и устроил обсуждение важных пионерских дел. Никто не заметил, что Наташа выскользнула из дома и пошла гулять по Москве.
На протяжении своего путешествия она попадала из одних добрых рук – в другие, причём все люди, в том числе представители органов правопорядка, стремились помочь ребёнку и не по долгу службы, а потому что …это норма бытия. Это - социальный инстинкт советской жизни.
Мало что понимающей о превратностях бытия, дошкольнице попадались самые разные персонажи – бездетный геолог, его соседка – врач, военные, футболисты, вздорная Ляля с безвольным дядей-Мулей (где-то читала, что Муля – это Эммануил или Самуил, а пара показана, как типично-еврейская, где могучая жена главенствует над податливым супругом).
Главная мысль – никто и помыслить не может, что Наташу могут украсть или нанести ей иной ущерб. А вот теперь об Америке. Статья была о громких процессах 1920-1930-х, связанных с похищением детей – это было одним из самых «популярных» методов преступного обогащения. Малышей воровали и потом требовали выкуп.
Газеты пестрели пугающими заголовками: очередная Мэри или Джейн не вернулась из школы, а через пару дней обезумевшие родители получили весточку с требованиями. Вернёмся в нашу Москву эпохи Сталина. Упитанная и хорошо одетая Наташа - дочь весьма крутой мамы – красивая и полноватая Ольга Жизнева сыграла даму на пять с плюсом.
Взято у
humus
Будет ли Диана счастлива с Теодоро?
lj_zina_korzina
30-05-2021 10:04
Телефильм «Собака на сене» (1977) – одна из лучших советских экранизаций и до сих пор смотрится великолепно. В 1970-х годах этот сюжет хорошо монтировался с эпохой – я имею в виду именно 1970-е, и любовь Дианы к Теодоро напоминала типичную фабулу того времени: леди-босс влюбляется в своего же подчинённого (Калугина + Новосельцев) или в мужчину более низкого статуса (Катя + Гоша). Собственно, я когда-то уже сравнивала «Собаку на сене» со «Служебным романом».
Кадр из фильмов «Собака на сене» (1977).
Однако если у Людмилы Прокофьевны есть все шансы быть счастливой со своим Толиком и даже Катя не сразу выгонит Гошу, то Диана де Бельфлёр ещё хлебнёт бабьего горя с эффектным Теодоро. Если читать пьесу (в фильме это тоже есть), то возвысившийся слуга (а личный секретарь знатной дамы – это тоже слуга!), только получив согласие графини, констатирует: «Но ваша милость забывают, что господин отныне я».
Обомлевшая мадам спрашивает: «А кто же я?» Ответ: «— Моя жена. И слушаться меня должна». Ещё ничего нет, а уже такие заявления. Для XVII столетия – нормально. Мы сейчас не о том, смеет ли Теодоро так себя вести (да, смеет по закону и морали 1610-х годов). Речь от том, будет ли молодая вдова – теперь уже бывшая вдова – счастлива с новым супругом?
Скорее всего, Теодоро, войдя в силу, будет жёстко обходиться со своей прекрасной женой. Начнём с того, что он – не самый лучший человек, если внимательно (и даже не очень внимательно) смотреть. Сколь мерзко он обошёлся с Марселой, которая предназначалась ему в жёны! Как уничижительно о ней отзывался – будто бы о существе второго сорта!
Как только ему заблистала иная перспектива, он тут же кинулся к хозяйке, но ладно бы кинулся – он облил бывшую невесту презрением. Но лишь только непостоянная графиня высказывала ему своё «фи», Теодоро, побитый, возвращался к «простушке». К слову, не такая уж она простенькая – там есть фраза, что графиня – ей родственница: «Я ей родня, она и жалует меня».
Типичная «бедная кузина» - такие становились камеристками в юности и приживалками в старости. Полагаю, что и Марсела была для Теодоро – ступенькой в карьере. Он-то – найдёныш, всем обязанный уму и ловкости, а Марсела – родня графини, то есть дворянка по любому (или внебрачная дочь кого-нибудь из родственников). В те времена даже самый продвинутый self-made man проигрывал благородным донам.
Так вот! Став господином...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Однако если у Людмилы Прокофьевны есть все шансы быть счастливой со своим Толиком и даже Катя не сразу выгонит Гошу, то Диана де Бельфлёр ещё хлебнёт бабьего горя с эффектным Теодоро. Если читать пьесу (в фильме это тоже есть), то возвысившийся слуга (а личный секретарь знатной дамы – это тоже слуга!), только получив согласие графини, констатирует: «Но ваша милость забывают, что господин отныне я».
Обомлевшая мадам спрашивает: «А кто же я?» Ответ: «— Моя жена. И слушаться меня должна». Ещё ничего нет, а уже такие заявления. Для XVII столетия – нормально. Мы сейчас не о том, смеет ли Теодоро так себя вести (да, смеет по закону и морали 1610-х годов). Речь от том, будет ли молодая вдова – теперь уже бывшая вдова – счастлива с новым супругом?
Скорее всего, Теодоро, войдя в силу, будет жёстко обходиться со своей прекрасной женой. Начнём с того, что он – не самый лучший человек, если внимательно (и даже не очень внимательно) смотреть. Сколь мерзко он обошёлся с Марселой, которая предназначалась ему в жёны! Как уничижительно о ней отзывался – будто бы о существе второго сорта!
Как только ему заблистала иная перспектива, он тут же кинулся к хозяйке, но ладно бы кинулся – он облил бывшую невесту презрением. Но лишь только непостоянная графиня высказывала ему своё «фи», Теодоро, побитый, возвращался к «простушке». К слову, не такая уж она простенькая – там есть фраза, что графиня – ей родственница: «Я ей родня, она и жалует меня».
Типичная «бедная кузина» - такие становились камеристками в юности и приживалками в старости. Полагаю, что и Марсела была для Теодоро – ступенькой в карьере. Он-то – найдёныш, всем обязанный уму и ловкости, а Марсела – родня графини, то есть дворянка по любому (или внебрачная дочь кого-нибудь из родственников). В те времена даже самый продвинутый self-made man проигрывал благородным донам.
Симпатичный сюжет 1970-х
lj_zina_korzina
29-05-2021 18:29
Симпатичный сюжет 1970-х годов - девушки-строительницы. Я отношусь без восторга к использованию женщин на подобных работах, однако, на стройке очень хорошо платили и быстро давали квартиру. Никто юных дев насильно не гнал туда и насильно не удерживал. В общем, картина хорошая, напомнила о детстве, проведённом в застраивающемся районе.
Романычев Александр Дмитриевич (1919 - 1989). «Строительницы». 1979 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Романычев Александр Дмитриевич (1919 - 1989). «Строительницы». 1979 год.
В какой момент Оля бросила Вадима навсегда?
lj_zina_korzina
29-05-2021 16:09
В фильме «Зимняя вишня» (1985) показана болезненная и притом – бесполезно-убогая «любовь» красивой, умной, но любящей страдать женщины Оли к мешковато-скучному Вадиму. Актёр Виталий Соломин умел преображаться – тут он тюфяк и – жёсткий собственник одновременно.
Поняв, что любовница ускользает, он догнал крутейшую иномарку (и это в середине 1980-х) на своём авто и забрал Олю с Антошкой (бедный парень, ему улыбалась красивая жизнь, но – нет, у мамы – любовь с другим, не с холодновато-интеллигентным Гербертом).
Кадр из фильма «Зимняя вишня» (1985). Скрин экрана.
Потом Вадим снова кормит Олю сладкими обещаниями, чтобы под занавес уйти домой, пояснив свой уход банальностью: «У меня даже пресловутой зубной щётки с собой нет» (при чём тут словцо «пресловутая» - неясно, да ладно).
Утром Оля выходит из подъезда и …всё повторяется – подружки, детский сад, «Айсберг в океане». Но между этими фрагментами была одна фраза, говорящая о том, что Оля теперь уже точно решила бросить этот чемодан без ручки – Вадима.
Когда Антошка, испугавшись, что его снова будут отфутболивать, спросил: «Что, опять на пятидневку?», мать отвечает вопросом на вопрос: «А для чего нам пятидневка? Мы сегодня будем вместе. И завтра будем вместе… и послезавтра».
Если вспомнить сюжет, Ольга постоянно подсовывала своё чадо то бывшей свекрови, то на пятидневный режим в детский садик – там же работает её подруга, если что присмотрит. В общем, Антошка привык, что маме не до него. А тут вдруг она вспомнила, что ребёнок-то важнее мужчины.
Кавалеры приходят и уходят (или никак не уходят, но и не приходят, как Вадим)...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Поняв, что любовница ускользает, он догнал крутейшую иномарку (и это в середине 1980-х) на своём авто и забрал Олю с Антошкой (бедный парень, ему улыбалась красивая жизнь, но – нет, у мамы – любовь с другим, не с холодновато-интеллигентным Гербертом).
Потом Вадим снова кормит Олю сладкими обещаниями, чтобы под занавес уйти домой, пояснив свой уход банальностью: «У меня даже пресловутой зубной щётки с собой нет» (при чём тут словцо «пресловутая» - неясно, да ладно).
Утром Оля выходит из подъезда и …всё повторяется – подружки, детский сад, «Айсберг в океане». Но между этими фрагментами была одна фраза, говорящая о том, что Оля теперь уже точно решила бросить этот чемодан без ручки – Вадима.
Когда Антошка, испугавшись, что его снова будут отфутболивать, спросил: «Что, опять на пятидневку?», мать отвечает вопросом на вопрос: «А для чего нам пятидневка? Мы сегодня будем вместе. И завтра будем вместе… и послезавтра».
Если вспомнить сюжет, Ольга постоянно подсовывала своё чадо то бывшей свекрови, то на пятидневный режим в детский садик – там же работает её подруга, если что присмотрит. В общем, Антошка привык, что маме не до него. А тут вдруг она вспомнила, что ребёнок-то важнее мужчины.
Видели фотографии Дантеса?
lj_zina_korzina
28-05-2021 22:35
Персонаж по имени Жорж Шарль Дантес вряд ли у кого в России может вызвать особо тёплые чувства. В своё время меня поразило, что этот персонаж прожил до 1895 года (умер в возрасте 83 лет) и сделал неплохую карьеру у себя на родине. К слову, вы видели его фотографии 1860-1870-х годов? Он даже в немолодом возрасте оставался красавцем.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Фрагмент романа «Двенадцать стульев», не включённый в экранизации
lj_zina_korzina
27-05-2021 11:47
В обеих экранизациях романа «Двенадцать стульев» (1971 и 1976) отсутствует один важный для восприятия эпохи фрагмент. В 1970-х годах он был бы не смешон и более того – не монтировался бы с лёгкой ретро-комедией и, если авторы книги создавали сатиру, то для Гайдая и Захарова это был уже юмор, ибо сатира всегда злободневна, а через много лет она уже не кусается. Или непонятна вовсе. Так вот фрагмент!
Кадр из фильма «Двенадцать стульев» (1976).
Все помнят, что Бендер, не найдя иных способов быстрого обогащения, ловко создал в Старгороде антисоветскую организацию «Союз меча и орала», собрал «взносы» и отчалил вместе с «отцом русской демократии» - Воробьяниновым в столицу. Эти моменты в киноверсиях отражены и в обоих случаях сыграны великолепно – я даже затрудняюсь сказать, какой из вариантов – лучше. Разве что гайдаевский – более гротескный.
Однако же на этомкино-история Союза так и заканчивается. Их обобрали и – оставили. В книге – иначе. Там есть глава 29, посвящённая «деятельности» всех этих нелепых заговорщиков, где самым деятельно-крикливым оказался, конечно же слесарь-интеллигент Виктор Михалыч Полесов («кипучий лентяй» по определению Ильфа и Петрова).
Сделавши вывод, что скоро Антанта двинет войска против СССР, господа решили, что надо скупать предметы первой необходимости и, распуская слухи, тем самым создали дефицит в городе. Потом один из них – нэпман Кислярский – решил, что надо сдаваться, а, придя к прокурору, увидел, что в кабинете сидят почти все его «товарищи по борьбе» и всю вину валят именно на Кислярского, заодно сдавая ещё одного персонажа – Чарушникова.
Но там есть одна фраза, которая вообще меняет очень многое...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Все помнят, что Бендер, не найдя иных способов быстрого обогащения, ловко создал в Старгороде антисоветскую организацию «Союз меча и орала», собрал «взносы» и отчалил вместе с «отцом русской демократии» - Воробьяниновым в столицу. Эти моменты в киноверсиях отражены и в обоих случаях сыграны великолепно – я даже затрудняюсь сказать, какой из вариантов – лучше. Разве что гайдаевский – более гротескный.
Однако же на этомкино-история Союза так и заканчивается. Их обобрали и – оставили. В книге – иначе. Там есть глава 29, посвящённая «деятельности» всех этих нелепых заговорщиков, где самым деятельно-крикливым оказался, конечно же слесарь-интеллигент Виктор Михалыч Полесов («кипучий лентяй» по определению Ильфа и Петрова).
Сделавши вывод, что скоро Антанта двинет войска против СССР, господа решили, что надо скупать предметы первой необходимости и, распуская слухи, тем самым создали дефицит в городе. Потом один из них – нэпман Кислярский – решил, что надо сдаваться, а, придя к прокурору, увидел, что в кабинете сидят почти все его «товарищи по борьбе» и всю вину валят именно на Кислярского, заодно сдавая ещё одного персонажа – Чарушникова.
Что читают?
lj_zina_korzina
26-05-2021 11:48
Хорошая картина. Как вы думаете, что за книгу читают эти бойцы? Я думаю, что это А. Блок. Утончённость мечты разлюбил... Эх.
Романычев Александр Дмитриевич (1919 - 1989). «Два бойца». 1970-е гг.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Романычев Александр Дмитриевич (1919 - 1989). «Два бойца». 1970-е гг.
Про совков (не путать с любителями СССР)
lj_zina_korzina
26-05-2021 09:53
Есть особый сорт любителей СССР, которых именуют громоздким словом совкодрочеры, но я не люблю сложно-бесполезные конструкции, поэтому я бы назвала их «кликуша токующая». Что-то птичье. Обычно кликушами токующими бывают почему-то мужчины. Женщин среди них мало или дамы больше загружены по хозяйству и им некогда выявлять причины Перестройки. Токующая - почему? Не читает и не слушает аргументы - просто изо дня в день токует своё-родное.
Шедевр Васи Ложкина (с).
1.У Кликуши Токующей (далее - КТ) - пакетное мышление. Вся информация - рассована по пакетам. Пакетное мышление мгновенно достраивает смысл и образ, не заморачиваясь нюансами. Это - неспособность думать вообще. Потому что не надо. В пакете - все данные. Информация не анализируется. Есть некий маркер. Всё прочее с достоверностью вытекает из отсутствия/наличия маркера. Иная, то есть лишняя, мешающая информация просто стирается (а точнее, игнорируется) и заменяется содержимым пакета. Каждый обнаруживаемый в пакете элемент гарантированно означает наличие и всех остальных.
КТ полагает, что если человек хвалит советское образование, то он обязан обожать и советский общепит. Ностальгируешь по мороженому? Ностальгируй и по стоматологии! (К слову, я была равнодушна к мороженому и тогда, и позже, но это частности). Критикуешь советские промтовары? Ааааа! Ты - либерал! У КТ в пакете либерал - это тот, кто не принимает хоть что-нибудь из пакета «Советский Союз», даже если это окажутся невкусные котлеты в провинциальной столовке.
2. КТ - видный конспиролог. Профессиональный. Если позволяют способности, он пишет на эту тему статьи и даже книги. КТ полагает, что Советский Союз развалили враги, а не сами советские граждане, возжелавшие стопятьсот видов колбасы и столько же штанов из денима, а ещё - блескучие танцы на всех каналах и прочую Эммануэль после программы «Время». КТ можно узнать по возгласу: «Мы были самыми начитанными в мире, а теперь? А теперь мы смотрим по «ящику» всякую гадость, потому что нас зомбируют! Нас такими сделали!». Да. КТ уверена, что нас (их, вас, всех) - зомбируют.
3. Развал советской системы для КТ - удобный повод для отмазки. Его (её) ностальгия по СССР сделалась удобной формой эскапизма. Более того – поводом ничего не делать и ничего не хотеть. Выглядит это примерно следующим образом: «Я ничего не достиг и ничего не умею, потому что в 1991 году у меня украли Мечту. Теперь, вместо того чтобы стать астрономом, я работаю менеджером по инновационным перепродажам, причём работаю плохо и меня постоянно сокращают! А было же время, когда люди мечтали о звёздах, а не о продажах!» Кто виноват? Общественный строй, конечно же.
5. КТ был (была) бы лузером и в Советском Союзе! Только в случае сохранения той системы ему бы постоянно мерещились чьи-то сыновья-мажоры, которых пропихивают начальственные отцы. Ему бы мешали фирмачи, фарцовщики, директора овощебаз и автосервисов. Ему бы казалось, что его - затирают. Ему - недодали. В СССР он бы возмущался, что порядочный человек не может купить себе холодильник Rosenlew и стиральную машину Bosch. Что он - трясётся на трамвайчике, а дочка начальника ЖЭКа - рассекает на новой модели «Жигулей». Сейчас КТ имеет уютную нишу - если бы не развал, оно бы Генеральным Генералом. А фигушки!
Полностью текст - тут.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
1.У Кликуши Токующей (далее - КТ) - пакетное мышление. Вся информация - рассована по пакетам. Пакетное мышление мгновенно достраивает смысл и образ, не заморачиваясь нюансами. Это - неспособность думать вообще. Потому что не надо. В пакете - все данные. Информация не анализируется. Есть некий маркер. Всё прочее с достоверностью вытекает из отсутствия/наличия маркера. Иная, то есть лишняя, мешающая информация просто стирается (а точнее, игнорируется) и заменяется содержимым пакета. Каждый обнаруживаемый в пакете элемент гарантированно означает наличие и всех остальных.
КТ полагает, что если человек хвалит советское образование, то он обязан обожать и советский общепит. Ностальгируешь по мороженому? Ностальгируй и по стоматологии! (К слову, я была равнодушна к мороженому и тогда, и позже, но это частности). Критикуешь советские промтовары? Ааааа! Ты - либерал! У КТ в пакете либерал - это тот, кто не принимает хоть что-нибудь из пакета «Советский Союз», даже если это окажутся невкусные котлеты в провинциальной столовке.
2. КТ - видный конспиролог. Профессиональный. Если позволяют способности, он пишет на эту тему статьи и даже книги. КТ полагает, что Советский Союз развалили враги, а не сами советские граждане, возжелавшие стопятьсот видов колбасы и столько же штанов из денима, а ещё - блескучие танцы на всех каналах и прочую Эммануэль после программы «Время». КТ можно узнать по возгласу: «Мы были самыми начитанными в мире, а теперь? А теперь мы смотрим по «ящику» всякую гадость, потому что нас зомбируют! Нас такими сделали!». Да. КТ уверена, что нас (их, вас, всех) - зомбируют.
3. Развал советской системы для КТ - удобный повод для отмазки. Его (её) ностальгия по СССР сделалась удобной формой эскапизма. Более того – поводом ничего не делать и ничего не хотеть. Выглядит это примерно следующим образом: «Я ничего не достиг и ничего не умею, потому что в 1991 году у меня украли Мечту. Теперь, вместо того чтобы стать астрономом, я работаю менеджером по инновационным перепродажам, причём работаю плохо и меня постоянно сокращают! А было же время, когда люди мечтали о звёздах, а не о продажах!» Кто виноват? Общественный строй, конечно же.
5. КТ был (была) бы лузером и в Советском Союзе! Только в случае сохранения той системы ему бы постоянно мерещились чьи-то сыновья-мажоры, которых пропихивают начальственные отцы. Ему бы мешали фирмачи, фарцовщики, директора овощебаз и автосервисов. Ему бы казалось, что его - затирают. Ему - недодали. В СССР он бы возмущался, что порядочный человек не может купить себе холодильник Rosenlew и стиральную машину Bosch. Что он - трясётся на трамвайчике, а дочка начальника ЖЭКа - рассекает на новой модели «Жигулей». Сейчас КТ имеет уютную нишу - если бы не развал, оно бы Генеральным Генералом. А фигушки!
Поцелуй-1979
lj_zina_korzina
25-05-2021 19:05
Очарование юности, первая любовь, 1979 год. Вспомнились фильмы о школе, о чувствах и разочарованиях. Дети-акселераты целомудренно целуются. Весна человечества и пугачёвское «Всё могут короли» откуда-то из окна...
Пахомов Андрей Алексеевич. «Молодые». Материал, техника: бумага, тушь, карандаш. Примерно 1979-1980 гг.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Пахомов Андрей Алексеевич. «Молодые». Материал, техника: бумага, тушь, карандаш. Примерно 1979-1980 гг.
Ещё один Воланд...
lj_zina_korzina
24-05-2021 09:07
У замечательного 
dubikvit нашла ещё один вариант «Мастера и Маргариты», где Ипполит Юрий Яковлев в роди Воланда.
Точнее, это художественные отрывки из документального фильма «Мастер» 1987 года о жизни Михаила Булгакова.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
dubikvit нашла ещё один вариант «Мастера и Маргариты», где Точнее, это художественные отрывки из документального фильма «Мастер» 1987 года о жизни Михаила Булгакова.
«Незнайка на луне»: дети в мире взрослых
lj_zina_korzina
23-05-2021 20:18
Рассуждая о книге Николая Носова «Незнайка на луне» (1964), мы всегда упираемся в тему «дикого капитализма», который с точностью до мелочей возник на постсоветском пространстве. Любимая игра: найти все точки сборки. Меня же заинтересовала иная сторона этого повествования... Смотрите, как получается: земные жители в книжке — это условно говоря — подростки или молодые люди. Одни умные, как Знайка, Тюбик, Винтик и Шпунтик. Другие — разболтанные и весёлые, как Незнайка. Третьи — себе на уме, как Пончик.
«Незнайка на луне» (1964). Рисунок Генриха Валька (с).
Но всё это — весьма юные создания, никак не старше 15-16 лет. Исключение — доктор Пилюлькин, которого можно принять за молоденького выпускника медицинского института. Звёздочкин - старичок лет 30-35. Всё. Остальные — даже с учётом научно-технических открытий и творческих изысканий — детки. Тогда как обитатели луны — как на подбор взрослые и даже старые люди. Приятель Незнайки — бедолага Козлик явно старше землянина. Ему по ощущениям лет 18-19.
Мига и Жулио — ребята 25-30 лет. Спрутс и Скуперфилд — явно за 60 (кстати, мне кажется, что Спрутс — нувориш, а Скуперфильд - «старые деньги»). Встречаются и эпизодические герои, вроде господина Клопса или Крабса, полицейских, безработных, директоров ресторанов — и все они явно не молоды. И это не рисунки, это — описания. Постоянно мелькают лысые, морщинистые, жирные, словом — далёкие от обаяния младости. Получается, что подростки угодили в жестокий мир, играющий по иным правилам.
Это была случайная пророческая аллегория...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Но всё это — весьма юные создания, никак не старше 15-16 лет. Исключение — доктор Пилюлькин, которого можно принять за молоденького выпускника медицинского института. Звёздочкин - старичок лет 30-35. Всё. Остальные — даже с учётом научно-технических открытий и творческих изысканий — детки. Тогда как обитатели луны — как на подбор взрослые и даже старые люди. Приятель Незнайки — бедолага Козлик явно старше землянина. Ему по ощущениям лет 18-19.
Мига и Жулио — ребята 25-30 лет. Спрутс и Скуперфилд — явно за 60 (кстати, мне кажется, что Спрутс — нувориш, а Скуперфильд - «старые деньги»). Встречаются и эпизодические герои, вроде господина Клопса или Крабса, полицейских, безработных, директоров ресторанов — и все они явно не молоды. И это не рисунки, это — описания. Постоянно мелькают лысые, морщинистые, жирные, словом — далёкие от обаяния младости. Получается, что подростки угодили в жестокий мир, играющий по иным правилам.
Символическое собрание в фильме «Афоня»
lj_zina_korzina
23-05-2021 18:38
В печальной кинокомедии «Афоня» (1975) есть много острых фрагментов, но сегодня хотелось бы вспомнить сцены, где проводится собрание. Точнее, этих собраний два – в первый раз Афоню «осудила общественность» в связи с его нырянием фонтан в одном из южных городов, а во второй – из милиции пришёл «сигнал» из-за драки на танцах, где наш герой сражался с каким-то фриковатым хулиганом (я думаю, что это был местный фарцовщик, подыскивавший клиентуру). Но почему эти два собрания как бы сливаются в одно? Зачем режиссёр Георгий Данелия создал эту иллюзию?
Собрание-1 и Собрание-2. Найдите 10 отличий.
К середине 1970-х годов советскому человеку надоели собрания, политинформации и прочие митинги солидарности с народами Африки. Неслучайно один из персонажей лениво произносит: «Поставить Борщёву на вид и разойтись по домам», а его коллега соглашается: «Верно. Шестая серия сегодня». Итак, телесериал – важнее, чем бессмысленное просиживание штанов и юбок на утомляющем мероприятии. На следующем собрании мы видим всё те же лица и те же расслабленные позы.
Собрание-1 и Собрание-2. Найдите NN отличий.
Эпизодический герой, которого блестяще играет Владимир Басов, вообще погружён в серьёзное чтение с пометками. В руках у него мелькает карандаш. Над мужиком шутят: «Тебе выступать… По трубам!» И он принимается скандировать …о трубах, которые валяются во дворе, «…а Воронкову хоть бы хны!» Возникает смешная заминка, после которой речь всё-таки заходит о Борщёве. Тоже с подколками и шутками. Всем – без разницы. Люди отсиживают противную «обязаловку». Им по большому счёте неинтересен и моральный облик Афанасия Николаевича.
Но это ладно. Если внимательно посмотреть, на первом и на втором собрании люди сидят 1) на тех же местах 2) в той же самой одежде.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
К середине 1970-х годов советскому человеку надоели собрания, политинформации и прочие митинги солидарности с народами Африки. Неслучайно один из персонажей лениво произносит: «Поставить Борщёву на вид и разойтись по домам», а его коллега соглашается: «Верно. Шестая серия сегодня». Итак, телесериал – важнее, чем бессмысленное просиживание штанов и юбок на утомляющем мероприятии. На следующем собрании мы видим всё те же лица и те же расслабленные позы.
Эпизодический герой, которого блестяще играет Владимир Басов, вообще погружён в серьёзное чтение с пометками. В руках у него мелькает карандаш. Над мужиком шутят: «Тебе выступать… По трубам!» И он принимается скандировать …о трубах, которые валяются во дворе, «…а Воронкову хоть бы хны!» Возникает смешная заминка, после которой речь всё-таки заходит о Борщёве. Тоже с подколками и шутками. Всем – без разницы. Люди отсиживают противную «обязаловку». Им по большому счёте неинтересен и моральный облик Афанасия Николаевича.
Где и когда происходит действие фильма «Про Красную Шапочку»?
lj_zina_korzina
22-05-2021 22:34
Конечно, не все сказки можно идентифицировать подобным образом, однако, «Про Красную Шапочку» (1977) разгадывается невероятно просто. В отличие от первоисточника Шарля Перро, где нет ни малейшего указания на место действия, в советском телефильме всё предельно ясно – и время, и страна. Итак, перед нами очевидный восточнославянский мир и типичная община. Даже дети воспитываются вместе. Плюс – антураж в виде блинов, белых одежд с вышивкой, свистулек-петушков и характерных деревянных построек.
Кадры из фильма «Про Красную Шапочку» (1977).
В одной из сцен мы видим баранки, бублики, а заодно – самовар. Вместе с тем, тут чётко показано присутствие Европы – так, бабушка Красной Шапочки и её приятель – Звездочёт одеты по-западноевропейски; обиталище учёного напоминает типичный кабинет научного работника XVII – XVIII столетий. Если бы не смешные помпоны, это был бы ...Исаак Ньютон в старости. Точно такие образы у охотников.
Кадры из фильма «Про Красную Шапочку» (1977).
Главная героиня попадает в имение какого-то местного господина, где томится истеричный ребёнок – вроде бы мальчик, а по факту девочка (помните, оно говорит в финале: «Я не мальчик, я девочка»). Я помню, что это создание играла девочка и её признание - эксцесс в процессе съёмок. Но зачем-то его оставили. Почему? Чтобы подчеркнуть, что в этой стране - майорат...
Точное место и приблизительное время...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В одной из сцен мы видим баранки, бублики, а заодно – самовар. Вместе с тем, тут чётко показано присутствие Европы – так, бабушка Красной Шапочки и её приятель – Звездочёт одеты по-западноевропейски; обиталище учёного напоминает типичный кабинет научного работника XVII – XVIII столетий. Если бы не смешные помпоны, это был бы ...Исаак Ньютон в старости. Точно такие образы у охотников.
Главная героиня попадает в имение какого-то местного господина, где томится истеричный ребёнок – вроде бы мальчик, а по факту девочка (помните, оно говорит в финале: «Я не мальчик, я девочка»). Я помню, что это создание играла девочка и её признание - эксцесс в процессе съёмок. Но зачем-то его оставили. Почему? Чтобы подчеркнуть, что в этой стране - майорат...
Советская молодёжь, как она есть
lj_zina_korzina
22-05-2021 16:20
Сейчас принято считать, что советская молодёжь была почти некурящей, практически непьющей, целомудренной и начитанной, а вся пакость появилась с 31 декабря на 1 января 1990 года (святые-девяностые и прочий пир духа). На деле, тогда хулиганов было ещё больше, просто никто не снимал на мобилу их драки и хамские выходки. Более того, карикатуры не дадут соврать. Нашла тут на Фейсбученьке забавные рисунки. Судя по дивным типажам, это 1970-е годы. Я к тому, что любое общество - не идеально.
Автора и выходные данные можно прочесть в правом нижнем углу, на первой страничке - мне с телефона их не видать.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Автора и выходные данные можно прочесть в правом нижнем углу, на первой страничке - мне с телефона их не видать.
Забытый фильм с Харатьяном, Баталовым и ...Макаревичем
lj_zina_korzina
22-05-2021 11:25
Наверное, не для всех этот фильм – забытый и малоизвестный, кто-то его смотрел в детстве или уже во времена YouTube и прочих интернет-площадок, но о «Скорости» (1983) довольно редко упоминают в связи с Дмитрием Харатьяном, Алексеем Баталовым и группой «Машина времени», создавшей музыку для этой кинокартины. На форумах и в тематических блогах о «Скорости» пишут или восторженно, или – никак, то есть: «В первый раз о таком слышу». Так или иначе, это показательный и весьма интересный фильм – с точки зрения эпохи.
Кадр из фильма «Скорость» (1983).
По композиции он напоминает «Кузнечика» (1978), только там – девушка-филолог, а тут юноша-технарь. Мы наблюдаем историю талантливого самородка с каким-то особым, почти мистическим отношением к машине и скорости. Сначала он попадает в команду к фанату-бессребренику, потом – кидается на деньги и становится пустым прожигателем, после чего, окончательно опустошив себя, уходит от всех благ – обратно к своему наставнику. Это – канва. Но там есть нюансы.
Итак, перед нами выпускник детского дома Гриша Яковлев (Дмитрий Харатьян), которого замечает преподаватель политехнического вуза – Игорь Лагутин (Алексей Баталов). Как было дело? Парень заявился на автогонки в таком драндулете, что это вызвало хохот зрителей. Правда, потом самодельная конструкция внезапно показала себя, как машина-зверь. Лагутин помогает Грише с вузом и устраивает к себе на работу, где группа энтузиастов проектирует сверхскоростной автомобиль.
Не обошлось и без любовного треугольника, но он не так интересен, как всё остальное. В этой истории – прямолинейная дидактика. Есть хорошие и плохие. Хорошие – это...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
По композиции он напоминает «Кузнечика» (1978), только там – девушка-филолог, а тут юноша-технарь. Мы наблюдаем историю талантливого самородка с каким-то особым, почти мистическим отношением к машине и скорости. Сначала он попадает в команду к фанату-бессребренику, потом – кидается на деньги и становится пустым прожигателем, после чего, окончательно опустошив себя, уходит от всех благ – обратно к своему наставнику. Это – канва. Но там есть нюансы.
Итак, перед нами выпускник детского дома Гриша Яковлев (Дмитрий Харатьян), которого замечает преподаватель политехнического вуза – Игорь Лагутин (Алексей Баталов). Как было дело? Парень заявился на автогонки в таком драндулете, что это вызвало хохот зрителей. Правда, потом самодельная конструкция внезапно показала себя, как машина-зверь. Лагутин помогает Грише с вузом и устраивает к себе на работу, где группа энтузиастов проектирует сверхскоростной автомобиль.
Шариков - это жертва
lj_zina_korzina
21-05-2021 14:37
Разумеется, Шариков не является моим любимым героем, однако, виноват ли он в том, что не вписывается в нормы, предложенные ему профессором Преображенским? Начнём с того, что и сам Филипп Филиппович – далеко не идеал. Типовой учёный 1910-1920-х годов, полагающий себя чем-то, вроде полубога. Тогда было модно «влезать» в человеческий мозг, улучшать и подправлять «неудачную» работу матушки-природы, интересоваться пересадкой органов и желез.
Кадр из фильма «Собачье сердце» (1988).
Сам Филиппыч – отнюдь не добрый доктор Айболит, а потому взял Шарика не только для того, чтобы накормить голодного пса и вылечить ему ошпаренный бок. Для опытов! Вообще, профессор живёт за счёт высокопоставленных пациентов, которых истово презирает. Но пользуется их связями и благорасположением. Чем занят, в основном? Предоставим ему слово: «Я заботился совсем о другом, об евгенике, об улучшении человеческой породы». В Советской России с 1920 по 1929 годы существовало Русское евгеническое общество.
Издания Русского евгенического общества. 1920-е годы.
Это было тогда нормой – искусственный отбор. В 1930-х в ряде стран – Великобритании, Швеции, США и, конечно же, в Третьем Рейхе, евгеника считалась вполне разумной концепцией. Напомню, что «расовая гигиена» и другие евгенические трюки по результатам Нюрнбергского Процесса были запрещены, как антигуманные. Наш профессор был евгенистом, а ещё занимался темой омоложения и продления жизни. В СССР тему двигали и даже говорилось о достижении фактического бессмертия.
Филипп Филиппович не любил не только пролетариат, в чём он признавался, но и человечество. Оно было ему интересно, как расходный материал...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Сам Филиппыч – отнюдь не добрый доктор Айболит, а потому взял Шарика не только для того, чтобы накормить голодного пса и вылечить ему ошпаренный бок. Для опытов! Вообще, профессор живёт за счёт высокопоставленных пациентов, которых истово презирает. Но пользуется их связями и благорасположением. Чем занят, в основном? Предоставим ему слово: «Я заботился совсем о другом, об евгенике, об улучшении человеческой породы». В Советской России с 1920 по 1929 годы существовало Русское евгеническое общество.
Это было тогда нормой – искусственный отбор. В 1930-х в ряде стран – Великобритании, Швеции, США и, конечно же, в Третьем Рейхе, евгеника считалась вполне разумной концепцией. Напомню, что «расовая гигиена» и другие евгенические трюки по результатам Нюрнбергского Процесса были запрещены, как антигуманные. Наш профессор был евгенистом, а ещё занимался темой омоложения и продления жизни. В СССР тему двигали и даже говорилось о достижении фактического бессмертия.