Я убрал бутылки и сел к столу. Бледный луч солнца, проникавший через
окно, освещал мои руки. Странное чувство испытываешь все-таки в день
рождения, даже если никакого значения не придаешь ему. Тридцать лет... Было
время, когда мне казалось, что я никак не доживу до двадцати, так хотелось
поскорее стать взрослым. А потом...
Я вытащил из ящика листок почтовой бумаги и стал вспоминать. Детство,
школа... Все это так далеко ушло, словно никогда и не было. Настоящая жизнь
началась только в 1916 году. Как раз тогда я стал новобранцем. Тощий,
долговязый, восемнадцатилетний, я падал и вскакивал под команду усатого
унтер-офицера на старой пашне за казармой. В один из первых вечеров моя мать
пришла в казарму навестить меня. Ей пришлось прождать целый час. Я
неправильно уложил ранец и в наказание должен был в свободное время чистить
уборную. Мать хотела помочь мне, но ей не разрешили. Она плакала, а я так
устал, что заснул, когда она сидела со мной.
1917 год. Фландрия. Мы с Мидендорфом купили в погребке бутылку красного
вина. Собирались покутить. Но не вышло. На рассвете англичане открыли
ураганный огонь. В полдень ранили Кестера. Майер и Петере были убиты перед
вечером. А к ночи, когда мы уже надеялись отдохнуть и откупорили бутылку,
началась газовая атака. Удушливые облака заползали в блиндажи. Правда, мы
вовремя надели противогазы. Но у Мидендорфа маска прорвалась. Когда он
заметил, было уже поздно. Пока он срывал ее и искал другую, он наглотался
газа, и его рвало кровью. Он умер на следующее утро; лицо было зеленым и
черным. А шея вся истерзана. Он пытался разорвать ее ногтями, чтобы глотнуть
воздух.
1918. Это было в госпитале. Двумя днями раньше прибыла новая партия
раненых. Тяжелые ранения. Повязки из бумажных бинтов. Стоны. Весь день то
въезжали, то выезжали длинные операционные тележки. Иногда они возвращались
пустыми. Рядом со мной лежал Иозеф Штоль. Ног у него уже не было, но он
этого еще не знал. Увидеть он не мог, потому что там, где должны были лежать
его ноги, торчал проволочный каркас, покрытый одеялом. Да он и не поверил
бы, потому что чувствовал боль в ногах. За ночь в нашей палате умерли двое.
Один умирал очень долго и трудно.
1919. Снова дома. Революция. Голод. С улицы все время слышится треск
пулеметов. Солдаты воюют против солдат. Товарищи против товарищей.
1920. Путч. Расстреляли Карла Брегера. Арестованы Кестер и Ленц. Моя
мать в больнице. Последняя стадия рака.
1921. Я припоминал. И не мог уже вспомнить. Этот год просто выпал из
памяти. В 1922-м я работал на строительстве дороги в Тюрингии. В 1923-м
заведовал рекламой на фабрике резиновых изделий. То было время инфляции. В
месяц я зарабатывал двести миллиардов марок. Деньги выдавали два раза в
день, и каждый раз делали на полчаса перерыв, чтобы сбегать в магазины и
успеть купить хоть что-нибудь до очередного объявления курса доллара, так
как после этого деньги снова наполовину обесценивались.
Что было потом? Что было в последующие годы? Я отложил карандаш. Не
имело смысла вспоминать дальше. Я уже и не помнил всего достаточно точно.
Слишком все перепуталось. В последний раз я праздновал день моего рождения в
кафе "Интернациональ". Там я целый год работал тапером. Потом опять встретил
Кестера и Ленца. И вот теперь я здесь, в "Аврема" -- в авторемонтной
мастерской Кестера и Књ. Под "и Књ" подразумевались Ленц и я, хотя
мастерская по существу принадлежала только Кестеру. Он был нашим школьным
товарищем, потом командиром нашей роты. Позже он стал летчиком, некоторое
время был студентом, затем гонщиком и, наконец, купил эту лавочку. Сперва к
нему присоединился Ленц, который до этого несколько лет шатался по Южной
Америке, а потом и я.
Я вытащил из кармана сигарету. Собственно говоря, я мог быть вполне
доволен. Жилось мне неплохо, я имел работу, был силен, вынослив и, как
говорится, находился в добром здравии; но все же лучше было не раздумывать
слишком много. Особенно наедине с собой. И по вечерам. Не то внезапно
возникало прошлое и таращило мертвые глаза. Но для таких случаев
существовала водка.

Ремарк. Три товарища

Мы прошли через передний двор. Покинутый всеми астролог стоял у карт звездного неба.
- Угодно господам получить гороскоп? - крикнул он. - Или узнать будущее по линиям рук?
- Давай рассказывай, - сказал Готтфрид и протянул ему руку.
Астролог недолго, но внимательно рассматривал ее.
- У вас порок сердца, - заявил он категорически. - Ваши чувства развиты сильно, линия разума очень коротка. Зато вы музыкальны. Вы любите помечтать, но как супруг многого не стоите. И все же я вижу здесь троих детей. Вы дипломат по натуре, склонны к скрытности и доживете до восьмидесяти лет.
- Правильно, - сказал Готтфрид. - Моя фройляйн мамаша говорила всегда: кто зол, тот проживет долго. Мораль - это выдумка человечества, но не вывод из жизненного опыта.
Он дал астрологу деньги, и мы пошли дальше. Улица была пуста. Черная кошка перебежала нам дорогу. Ленц показал на нее рукой:
- Теперь, собственно, полагается поворачивать обратно.
- Ничего, - сказал я. - Раньше мы видели белую. Одна нейтрализует другую.
Мы продолжали идти. Несколько человек шли нам навстречу по другой стороне. Это были четыре молодых парня. Один из них был в новых кожаных крагах светло-желтого оттенка, остальные в сапогах военного образца. Они остановились и уставились на нас.
- Вот он! - вдруг крикнул парень в крагах и побежал через улицу к нам. Раздались два выстрела, парень отскочил в сторону, и вся четверка пустилась со всех ног наутек. Я увидел, как Кестер рванулся было за ними, но тут же как-то странно повернулся, издал дикий, сдавленный крик и, выбросив вперед руки, пытался подхватить Ленца, тяжело грохнувшегося на брусчатку.
На секунду мне показалось, что Ленц просто упал; потом я увидел кровь. Кестер распахнул пиджак Ленца и разодрал на нем рубашку.
Кровь хлестала сильной струей. Я прижал носовой платок к ране.
- Побудь здесь, я пригоню машину, - бросил Кестер и побежал.
- Готтфрид, ты слышишь меня? - сказал я.
Его лицо посерело. Глаза были полузакрыты. Веки не шевелились. Поддерживая одной рукой его голову, другой я крепко прижимал платок к ране. Я стоял возле него на коленях, стараясь уловить хоть вздох или хрип; но не слышал ничего, вокруг была полная тишина, бесконечная улица, бесконечные ряды домов, бесконечная ночь, - я слышал только, как на камни лилась кровь, и знал, что с ним такое не раз уже могло случиться, но теперь я не верил, что это правда.
Кестер примчался на полном газу. Он откинул спинку левого сидения. Мы осторожно подняли Готтфрида и уложили его. Я вскочил в машину, и Кестер пустился во весь опор к ближайшему пункту скорой помощи. Здесь он осторожно затормозил:
- Посмотри, есть ли там врач. Иначе придется ехать дальше.
Я вбежал в помещение. Меня встретил санитар.
- Есть у вас врач?
- Да. Вы привезли кого-нибудь?
- Да. Пойдемте со мной! Возьмите носилки, Мы положили Готтфрида на носилки и внесли его. Врач с закатанными рукавами уже ждал нас. Мы поставили носилки на стол. Врач опустил лампу, приблизив ее к ране:
- Что это?
- Огнестрельное ранение.
Он взял комок ваты, вытер кровь, пощупал пульс, выслушал сердце и выпрямился:
- Ничего нельзя сделать.
Кестер не сводил с него глаз:
- Но ведь пуля прошла совсем сбоку. Ведь это не может быть опасно!
- Тут две пули! - сказал врач.
Он снова вытер кровь. Мы наклонились, и ниже раны, из которой сильно шла кровь, увидели другую - маленькое темное отверстие около сердца.
- Он, видимо, умер почти мгновенно, - сказал врач. Кестер выпрямился. Он посмотрел на Готтфрида. Врач затампонировал рапы и заклеил их полосками пластыря.
- Хотите умыться? - спросил он меня.
- Нет, - сказал я.
Теперь лицо Готтфрида пожелтело и запало. Рот чуть искривился, глаза были полузакрыты, - один чуть плотнее другого. Он смотрел на нас. Он непрерывно смотрел на нас.
- Как это случилось? - спросил врач.
Никто не ответил. Готтфрид смотрел на нас. Он неотрывно смотрел на нас.
- Его можно оставить здесь, - сказал врач.
Кестер пошевелился.
- Нет, - возразил он. - Мы его заберем!
- Нельзя, - сказал врач. - Мы должны позвонить в полицию. И в уголовный розыск. Надо сразу же предпринять все, чтобы найти преступника.
- Преступника? - Кестер посмотрел на врача непопимающим взглядом. Потом он сказал: - Хорошо, я поеду за полицией.
- Можете позвонить. Тогда они прибудут скорее..
Кестер медленно покачал головой:
- Нет. Я поеду.
Он вышел, и я услышал, как заработал мотор "Карла". Врач подвинул мне стул:
- Не хотите пока посидеть?
- Благодарю, - сказал я и не сел. Яркий свет все еще падал на окровавленную грудь Готтфрида. Врач подпял лампу повыше.
- Как это случилось? - спросил он снова.
- Не знаю. Видимо, его приняли за другого.
- Он был на фронте? - спросил врач.
Я кивнул. - Видно по шрамам, - сказал он. - И по простреленной руке. Он был Читать далее...

Еще ничего не потеряно. Человека теряешь только когда он умирает.
с.740

Пока человек не сдается, он сильнее своей судьбы.
с. 762

Это цитата сообщения affinity4you Оригинальное сообщение

Художник Vettriano Jack



Часть 2
Часть 1
Джек Веттриано (англ. Jack Vettriano), (настоящее имя — Джек Хогган, англ. Jack Hoggan; род. 17 ноября 1951 г. Метил, графство Файф, Шотландия) — современный британский художник.
По национальности — шотландец. Родился в индустриальном районе на севере Шотландии. В 16 лет оставил школу и был учеником у горного инженера, на шахте. Рисование вначале рассматривал как хобби. Известность пришла к художнику после его первой персональной выставки в Шотландской королевской академии в 1989 году. После этого с успехом выставлялся в Нью-Йорке, Лондоне, Гон-Конге, Эдинбурге, Йоханнесбурге. В апреле 2004 года картина Дж. Веттриано «Поющий батлер» была продана за 744.500 фунтов стерлингов. Дж. Веттриано известен также как иллюстратор, создатель рекламных плакатов для киноиндустрии, в том числе фильмов нуар. Интересы художника представляет Портлендская галерея.
Он выбрал необычный стиль – его называют фигуративизм: яркие цвета, четкие фигуры, будто фото, сделанные в погожий день на пленку очень большой чувствительности. Роскошные женщины, развязные мужчины, сухой ветер, страсть – это всегда щекочет что-то внутри. Подобная ретро-эстетика неизменно привлекает массы. ©Википедия

[показать]
[показать]
далее...

Это цитата сообщения Ta_which Оригинальное сообщение

Jack Vettriano and his Romances, Britain




Jack Vettriano,b.1951,Britain's artist.
A former scotch mining engineer of the coalfields
became a Britain's famouse most popular narrative artist.

Один из самых знаменитых и популярных художников современности.
В прошлом шотландский горнохимический инженер каменноугольных
разработок в Fife, Jack никогда не получал формального образования.
Черпая вдохновение от созерцания собрания живописи в местном
музее Kirkcaldy и самообучаясь, он вырос как совершенный художник.
И в 1988 начал карьеру живописца
в Королевской Шотландской Академии.
[357x500]

Have a fun

– Гомада… – произнес кто-то за моей спиной.

Я обернулась. Это был один из «моих» пенсионеров, Владимир Петрович, старый геолог, профессор, задумчивый и тихий человек. Довольно часто я видела из окна кухни, как он гуляет в одиночестве, вглядываясь под ноги.

– Любуетесь Иерусалимом, – сказал он. – Я тоже люблю постоять здесь вечером. Знаете, ведь здесь стоял когда-то Бунин, Иван Алексеевич… Да-да, перечитайте его записки паломника. Стоял здесь, на одиноком пустынном холме… очень у него здорово про это написано. Про тоску, которая охватывает сердце на этом месте… Но, однако, вообразите себе эту местность столетие назад – мрак, запустение, одни только козы да бедуины… А сейчас вон сколько огней!

Миндалевидные лампы фонарей, загорающихся в сумерках, похожи – давно я заметила – на мандаринные дольки, которые в детстве, на елке во Дворце железнодорожника, я выуживала из бумажного пакета с намалеванным на нем синим Дедом Морозом и такими же разлапистыми ветвями елей и бережно клала на язык, всасывая кисловатый божественный нектар.

– Владимир Петрович, а что за слово вы до этого произнесли?

– Гомада? Есть такое геологическое понятие – горячие камни, – пояснил он. – Все великие цивилизации возникли на горячих камнях. Греция, Рим, Вавилон, Иудея. А уж три великие религии прожарены на сковородке Иудейской пустыни до запекшейся взаимной ненависти…

И он кивнул туда, где огненные соты Иерусалима истекали янтарным медом огней.

Дина Рубина "Ангел конвойный"

http://www.antiq.info/magazine_all_issues/7483.html

«Корона Славы»
Дата публикации: 11.10.2007
Источник: ЗАО "Русский Антиквариат"

Религиозная символика всегда была важным ключом к прочтению замысла художника. Общий символ христианских святых, который является обязательным в их изображении, это нимб (лат.nimbus — туча, облако), или ореол (лат. corona aureolа — золотой венец). Различное изображение ореола, нимба для передачи идеи некой ауры в искусстве отражает взаимовлияние мировых цивилизаций и религий.

Каждое произведение искусства — это зашифрованное послание автора нам, зрителям. Особенно справедливо это замечание для произведений, посвященных тем или иным аспектам религии в целом и христианства в частности. Знание религиозной символики чрезвычайно важно для настоящего прочтения и оценки таких произведений. Не ограничивая себя рамками иконописи, в целях более широкого обзора возможных вариантов религиозной символики обратимся к наиболее яркому признаку святости в произведениях искусства.

Читать далее...

S A T O R
A R E P O
T E N E T
O P E R A
R O T A S


Sator Arepo tenet opera rotas — древнейший известный палиндром, фраза на латыни, датирующаяся 4 веком н. э., переводящаяся как «Сеятель Арепо с трудом держит колёса». Фраза обычно записывается в квадрате 5×5, где обнаруживаются её свойства симметрии — её можно читать как по горизонтали, так и по вертикали в обоих направлениях, в итоге фразу можно читать 4 способами.

За удивительные свойства фразе приписывали магическую силу, считалось, что она защищает от болезней и злых духов. Этот квадрат высекался на стенах дворцов в древнем Риме и на фасадах христианских церквей средневековья.

(Википедия)

Это цитата сообщения Acoustics Оригинальное сообщение

Ton Dubbeldam





1.
[669x487]
Далее

Запомнилось из статьи про положение женщины в античности..

А ведь хорошее наказание - лишение гражданских прав! Не лучше ль, чем тюремное заключение?

А через полчаса меня отыскал непотребно уже пьяный Вячик. Он говорил
мне "ты", боролся со словом "пространство" и, не в силах совладать с этим
трудным словом, бросал начатое, как жонглер, упустивший одну из восьми
кеглей, и начинал номер сначала.
- А как ты мыслишь художссно... посра... просра... просраста фильма? -
серьезно допытывался он, зажав меня в узком пространстве между сервировочным
столиком и торшером, держа в правой руке свою рюмку, а левой пытаясь всучить
мне другую. - У тебя там в ссы... ссынарии... я просра... поср...
простарства не вижу...

Дина Рубина "Камера наезжает"

"Могу рассказать — как это делается. Из одной-двух внешних черточек лепится фигура (тут главное стекой тщительно соскрести лишнее), и одной-двумя характерными фразочками в нее вдыхается жизнь. Этот фокус-покус я воспроизвожу уже много лет, и как любой фокусник, конечно же, не открою публике последнего и главного секрета. Но, спрашиваю я вас, при чем тут прототип — живой, реальный, не слишком интересный человек?"

Источник:
1. Дина Рубина "Камера наезжает" // "Вид из окна съемной квартиры"
2. http://www.dinarubina.com/interview/nizhestanislova.html

Зашла как-то в книжный ларек. Пока братец покупал там диски, пробегалась глазами по книжной витрине и была удивлена, увидев длинную стопку книг Дины Рубиной. Массовое производство, как детективы Марининой, гамбургеры или Икея. А массовое производство качественным фактически никогда не бывает, ибо оно усредненное.

Сейчас критически читаю "Вид из окна съемной квартиры". В юморе все просто до смешного (ну конечно, это же юмор).
Характеры сведены к паре-тройке черт. Скажем, этот герой все время говорит "не за то боролись". А другая героиня все время говорит "идиотская страна" и лезет устанавливать справедливость. А третий герой вообще даун, и говорит всего три фразы.
- Из России?
- Да.
- Леву Рубинчика знаете?
- Нет.
- Я ЕГО ПАПА! (и авоськой бьет себя по груди).

Собственно, этого достаточно. Затем можно повторять типичные слова и жесты героев в разных моментах повествования при разных обстоятельствах - и это смешно. Один раз Левин папа сам проговаривает эту тираду. Потом рассказчик сама говорит ему "вы его папа". Он теряется, всем забавно. Потом она у него сама спрашивает "Леву Рубинчика знаете?".
Такая рамочная конструкция.
Ну и примерно то же со всеми героями, делающими именно то, что от них ожидается.

Мало повторений в поведении героев, постоянно повторяются ситуации.
Например, неизвестные звонят в квартиру рассказчицы и спрашивают "Это семейство Розенталь?". И так несколько раз. Потом рассказчице в полицейском участке слышится "нет, это не семейство Розенталь!". Затем кто-то уже не помню куда звонит, говорит "Здравствуйте, я Розенталь". Ну а в конце рассказчице приходят цветы для некой Шошаны Розенталь.
Таких ситуаций много, точнее весь рассказ состоит из повторяющихся ситуаций (одна и та же лекция рава Карела Маркса про Амалека ТРИ РАЗА), и все это на фоне достаточно простой истории.

Для справедливости отмечу, мысль есть, мысль о евреях из России, которые и здесь, и там чужие.
Ну и забавно почитать.

Еще для справедливости, в "На Верхней Масловке" было намного больше психологизма, этот рассказ (да и вся книга) больше всех запомнился. Да нет, эта книга действительно запала в душу.
"На солнечной стороне улицы"? - замечательные описания ташкентской жизни. Ммм...

Сегодня в метро думала в очередной раз над всем этим с книгой в руках. Справа села девушка, и уткнулась в книгу... В таком же переплете, такой же толщины, того же издательства, с такой же картинкой на обложке (по крайней мере цвета и стиль ровно те же, не отличишь). Я уже хотела пнуть ее локтем и сунуть под нос свою Рубину, но сдержалась. У нее на обложке было написано "Дина Рубина. На Верхней Масловке".
Массовая литература, говорю.

Это цитата сообщения GalyCalgary Оригинальное сообщение

Persipolis (2006)



Атансьон,народ!!!

Фотки 2006 года!!!!

Чтоб не было вопросов типо:" а что вы в Иране сейчас?")))
Старые френды помнят мои восторги по поводу той поездки в Шираз, и видели кой-что из фоток.
...много лежало себе на дисках и дожидалось сегодняшнего дня)))Я выбрала самые-самые.На тот момент у меня была не очень хорошая камера -некоторые фотки пропустила через прогу, а многие так и оставила.

Ну, пошли, короче...
[700x525]

под катом спрятано еще 29 фоток

http://www.intellectualwomen.freenet.kz/articles22.htm
Ахметова Л.С., завкафедрой менеджмента СМИ

и рекламы КазНУ им. аль-Фараби, д.и.н., проф.

Вступление



На протяжении столетий женщины устранялись из публичной жизни и властных сфер жизни.
Большинство мыслителей, от античности до Нового времени, считали, что положение женщины обусловлено ее биологической природой, и, употребляя понятие «человек», имели в виду «мужчина". Это представление становится настолько общепринятым, что даже в наши дни мы слышим его отголоски словно, по словам М. Фуко, "проказа и прокаженные исчезли, но осталась сама структура".

Современные исследователи связывают подчиненное положение женщины в обществе с гендерным разделением труда, начало которому было положено в период перехода от охоты и собирательства, предполагавших равные доли мужчины и женщины в хозяйстве, к земледелию и скотоводству, усиливших роль мужчины и закрепивших стереотипы "мужчины-добытчика" и "женщины-хранительницы очага". Социальное неравенство, имущественные интересы и властные отношения нашли отражение в гендерной стратификации общества.

Большинство известных нам древних культур – культуры патриархальные, т.е. такие, в которых мужчина занимал господствующее положение в семье, роде, государстве.

Что же касается матриархата - общественного устройства, в котором главенствующее положение занимает женщина, - то на сегодняшний день представления о существовавшем когда-то "царстве женщин" многие ученые считают явным анахронизмом изначально бесправном положении женщины. Некоторые мужчины любят шутить, что женщина сотворена из ребра – единственной кости, в которой нет мозга. Однако шутка эта вряд ли отличается особым остроумием. Остроумие - это ведь острота ума, а умному, образованному человеку пристало бы знать, что древнееврейское слово "цела", которое в русской Библии переведено как "ребро", означает не только "ребро", но и часть, "грань".

Читать далее...

http://sarmata.livejournal.com/65924.html

Перечитываю любимый с детства роман Ивана Ефремова «Таис Афинская». Сюжет романа, герои и красочные исторические декорации очень подошли бы для грандиозного голливудского блокбастера.

Главная героиня романа гетера Таис – эмансипированная женщина древности, супервумен, сочетающая божественную красоту с пытливым умом, художественно одаренная и умеющая постоять за себя, в общем, «отличница, спортсменка, комсомолка и просто красавица».

Роман «Таис Афинская» основан на известном по античным источникам историческом эпизоде: сожжении Персеполя - одной из столиц персидского царства - знаменитой афинской гетерой, участвовавшей в походе Александра Македонского.
Читать далее...

А чем Прометей не Адам?
Подарил людям знание, а от знаний ответственность, от знаний горе.

"Прометей и его сподвижники жертвовали собой, чтобы избавить людей от невежества. И только прибавили им страдания от осознанной ответственности, дав мечту о свободной воле, но не подняв из мрака несвободной жизни" (Таис, С.293)

Человек, знающий о результате своих действий, ответственен за действия.
А не знающий?
Об этом писала уже.
Из Библии "прости их, ибо не ведают, что творят" + наказавший себя за грех по незнанию Эдип, выколол глаза. О том же у Кундеры "Невыосимая легкость бытия".

Если не знают, т.к. знать не хотят, уподобляясь животным или детям - виновны.
Если стремятся к знанию, но не получают - не виновны.

По мне так.

А о знании, не приносящем пользу - "Игра в бисер" Гессе. Не наметки ли на кандидатскую?

Это цитата сообщения Fiofana Оригинальное сообщение

Орхидные



[300x400]
Семейство орхидных. Эти декоративно-цветущие растения выделены в особую группу. Те, кто был покорен красотой их волшебных цветков, скорее станет коллекционером этих замечательных растений. Орхидеи - многолетние травянистые растения, родом из тропических стран с жарким и умеренным климатом. Орхидеи ценятся не только за своеобразность и красоту цветков самых разных оттенков и цветов, но и за то, что цветение многих из них приходится в основном на зимние месяцы. Бесспорным преимуществом против всех других цветущих растений является длительность цветения - цветы орхидей держатся около 1 месяца, у некоторых видов около 2-3 месяцев на растении и около месяца, если их срезать. Цветки орхидей одиночные, в кистевидных, метельчатых и колосовидных соцветиях. Цветки имеют яркоокрашенный околоцветник из двух трехчленных кругов. Задний лепесток внутреннего круга, называется губой и отличается от остальных и по форме и по окраске. Три тычинки в цветке крепятся к столбику, развиты из них только одна или две. Плод - коробочка. Семена очень мелкие, пылевидные.

Почему считается, что орхидеи очень требовательные в культуре растения? В первую очередь по тому, что им нужна достаточно высокая влажность воздуха. Орхидеи не переносят сухой и пыльный воздух. Даже 2-3 кратное опрыскивание лишь временно повышает влажность. Лучше всего выращивать орхидеи в комнатных тепличках.

Все виды орхидей, не смотря на общие требования в уходе, могут отличаться в легкости выращивания. Есть очень капризные орхидеи, но, что очень радует, есть много видов, которые довольно легко можно содержать дома и заставить цвести. Кроме того, для орхидей очень важно соблюдение периода покоя.

* * * Температура и освещение для орхидей * * *
Хотелось бы сказать, что окна, расположенные на юг - лучшее место для орхидей. Однако это не совсем так. Орхидеям нужно много яркого рассеянного света, поэтому потребуется притенение в жаркие часы дня на южном окне. Хорошо подойдет для выращивания орхидей и восточное окно, а на западном окне, если оно не затенено деревьями, так же может понадобиться притенение, как и на южном. Чем больше света и свежего воздуха, тем лучше будут расти, и развиваться орхидеи. Чтобы орхидеи благополучно росли и цвели необходимо обеспечить им продолжительность светового дня около 12-15 часов. Поэтому зимой понадобится дополнительное искусственное освещение. Помещение с орхидеями должно регулярно проветриваться, но ни каких сквозняков и резких перепадов температуры! Перед выбором, какого то определенного вида орхидей, нужно учитывать температуру, которая ему будет нужна. Так как есть орхидеи для прохладных помещений (например, дендробиумы, пафиопедилюмы, целогинии), для умеренных (например, лелии) и для теплых (например, фаленопсисы, ванды, некоторые дендробиумы и каттлеи). Понятно, что орхидеи, нуждающиеся в прохладном содержании будут не важно себя чувствовать, если их выращивать в слишком теплой комнате. Следует предусмотреть, что во время цветения и пересадки температура в помещении должна быть немного выше, чем обычно, однако в слишком теплом помещенни цветки не продержаться долго.

* * * Влажность воздуха * * *
Орхидеи требуют очень высокой влажности воздуха, при этом в помещениях с центральным отоплением зимой или жарким летом, даже 2-3-кратное опрыскивание не поможет. Хотя периодически орхидеи нужно опрыскивать из гигиенических соображений. Орхидеи не опрыскивают если они находятся на солнце, а во время цветения опрыскивают так, чтобы вода не попадала на цветки. Лучше всего опрыскивать орхидеи с утра или после обеда, на ночь можно опрыскивать в том случае, если горшки с орхидеями стоят не на балконе или веранде, т.е. если не ожидается ночного понижения температуры. Высокая влажность воздуха, наверное, основное и очень важное условие содержания орхидей.

Влажность воздуха повышают содержанием орхидей в комнатных тепличках, оранжереях, выращивая их в аквариуме или около аквариума или террариума с водой. Можно разместить горшоки с орхидеями на поддон с камушками и водой. Можно вместо поддона использовать кошачий горшок, тогда камушки или галька не понадобятся, так как там есть решетка.

* * * Полив орхидей * * *
Во время роста и цветения орхидеи поливают довольно обильно и регулярно. Не надо поливать так, что сегодня больше, завтра меньше. Полив должен быть равномерным. Недостаток влаги приведет к тому, что растение хотя и будет расти, но побеги образуются слабыми и недостаточно развитыми, что окажется не исправимым. Поливают орхидеи в период роста так, чтобы почва была все время слегка влажной. Можно поливать орхидеи и с поддона. Насколько обильно или умеренно поливать, зависит от вида оорхидеи и стадии развития.

Вода для полива орхидей годится только мягкая, без всяких химических Читать далее...

Предупреждаю тебя - это путь нелегкий для смертной. Но он не будет
долог, ибо только молодые, полные сил женщины могут выдержать его.
- А дальше? Смерть?
- Если осчастливят тебя боги умереть еще молодой. Но если нет, то ты
повернешься к миру другим лицом женщины - воспитательницы, учительницы
детей, сеятельницы тех искорок светлого в детских душах, что потом могут
стать факелами. Где бы ты ни была и что бы с тобой ни случилось, помни, ты
- носительница облика Великой Богини. Роняя свое достоинство, ты унижаешь
всех женщин - и Матерей, и Муз, даешь торжествовать темным силам души,
особенно мужской, вместо того чтобы побеждать их. Ты - воительница.
Поэтому никогда не падай перед мужчиной. Не позволяй силе Эроса делать
противное тебе, разрешать унижающие тебя поступки. Лучше Антэрос, чем
такая любовь!
Читать далее...

- Да, у нас женские и мужские боги не разошлись далеко, и в этом
счастье эллинов, на вечную зависть всем другим народам. В Элладе женщинам
открыт мир, и потому они не так отличаются невежеством, как у других
народов, и дети их не вырастают дикарями. Тех, кто во всей красоте
позирует художникам и скульпторам, у нас не убивают, а прославляют,
считая, что отдать красоту людям не менее почетно, чем мастеру перенести
ее на фреску или в мрамор. Эллины поняли силу Эроса и важность поэзии для
воспитания чувств. Мы не сумели сделать так, чтобы женщины сочетали все
свои качества в одном лице, но, по крайней мере, создали два вида женщин,
в двух ее важнейших обликах: хозяйки дома и гетеры-подруги.

Читать далее...