Написал рецензию на новый проект «Дружбатут», который на самом деле супер-группа из известных музыкантов, которых объединяет прошлое из московской рок-лаборатории 90-х:
Тут прошло закрытое прослушивание нового альбома арт-рок группы «Оргия Праведников». Здорово, что такие форматы не уходят. Это очень важно. И очень интересно потом было слушать самих музыкантов, они умные и непростые люди. Вот почитайте, например, что прогнал Калугин на мой вопрос о том, зачем он в своих стихах борется с традициями литературы XIX века:
"Линия Тредиаковского — Ломоносова была альтернативной линией развития русского языка, которая сдохла. Я как некий последний воин мертвой земли отстаиваю Ломоносова и Тредиаковского против линии XIX века, условно линии Баркова, это очень старый конфликт. Я древний вампир, я разбираюсь с ребятами, которые умерли 300 лет назад. Оппонирую именно им. "
А еще там про Евангелие от Фомы, необходимости нового перевода оды "К радости" на русский язык, и что делать на концертах с кучей прекрасно записанных на студийной версии песен хоров. Почитайте, очень интересно.
Ну вот и вышел мой эксклюзивчик с подробностями о новом альбоме Two Siberians (оч. крутой, по мне). Осталось дождаться выхода самого альбома.
Заехал сегодня к Ежевике Спиркиной, послушал новые песни OYME с участием Сергея Калачёва (Гребстель) - это впечатлило нехило, вообще-то. Думаю, многие захотят сравнивать их с Инной Желанной. Но самобытность Ойме такова, что нечего сравнивать. Гребстель дал очень жирные штрихи суб-баса, и они отчаянно хороши для Ойме. Когда выйдет альбом, не знаю.
Это довольно печально, конечно, что из шоу-бизнеса оказались вычеркнуты все критерии великой музыки. Мелодия, стиль - все сдохло, потому что миксы с миксами - это как инцест. Ничего не родится здорового, хотя трахаться с сестрой можно до посинения. Мелодии исчезли примерно на стыке веков, стили - примерно там же, поскольку все смешивают со всем.
Когда нет критериев хорошей музыки, то и понятия хорошей музыки нет. Мемы, семплы, тикток-отрывки, клипы с продакшеном - не замена. Нельзя вернуть значение музыки, когда она только фон, - это понятно. Мелодия пала первой: для нее нужен талант, что для индустрии недопустимо. Мелодия - вообще дикая вольность, ведь кажется, что краткость - сестра таланта. Мелодия слишком длинна. Хук короток, он выигрывает на дистанции в неделю.
Глубинные причины жестче. Фон не должен быть борзым. Он лишь оформление гормональности. Формально ничего и не меняется: вот эмоция, и вот "атмосфера" песни. Разница в том, что гормон ярок и он плоский. Хук такой же. А мелодия - просит полноты, объема и еретической неоднозначности. Она разрушает плоскость гормонального выброса. Она трактовок же требует, что табу. Она требует эмоционального отношения, а не абсолютного приятия.
Казалось бы, ну какая разница? По факту огромная. Эстетика "собачьего лая" под сильную долю сейчас в топе в ВК. Но ее вообще нет в топе Billboard. Почему? Да потому что типичный американец не может быть типичным, он уже согласен на исчезновение мелодии из жизни, но того самого хука ждет лично под свои потребности (как там оно в машине). Российский коллективизм ждет собак, потому что "это модно". Его уже лишили мелодий и стилей, но внедрили полезную для индустрии мысль о хуках и моде. И он сам уже стал "собакой Павлова", реагирующей на рефлексы строго в предписанном диапазоне.
Пятничный супербэнгер BTS «Dynamite» снова породил проблемы с публичной статистикой. Уже писали, что клип побил два рекорда Ютьюб, и Ютьюб пока не отозвал эти цифры, хотя явно молчком скручивал их по ходу дела. А вот Спотифай наполовину отозвал - 12,6 миллиона раз «Dynamite» прослушали в течение 24 часов после его выпуска, но сервис признал лишь 7,78 миллиона.
Проблема вечна как мир. Что мешает накрутить любые показатели стримов, если ты искренне любишь такую музыку? И каковы основания не признавать это, если накручивают живые фанаты, а не боты? Проблема сложная и скорее этическая.
У BTS есть своя "армия" фанатов (почти как у нашей "Алисы"). У них есть инструкции, вот типа такой https://twitter.com/BTSpotifyCharts/status/1296424400149975041 для Спотифай или такой https://twitter.com/etxternal/status/1296418365758742533 для Ютьюба - использование премиум-аккаунтов, прослушивание определенных списков воспроизведения и пропуск нескольких песен (конечно, не «Dynamite») в час. Но ведь это живые люди, и у них есть право оплатить хоть сотню премиум-аккаунтов в Спотифай. Почему нет?
Казалось бы, какая чепуха. Кому нужны эти цифры стримов? Штука в том, что больше нет чартов продаж в музыке. Даже чарт Биллборд больше не считает только продажи, а значительно подмешивает статистику стримов - в том же Ютьюбе и Спотифае. А оказаться на вершине всех чартов - голубая мечта любого коммерческого музыканта. Вот почему это важно.
А в широком смысле вся статистика, завязанная на публичном поведении людей в интернете, всегда накручивается и корректируется. Поделать с этим ничего нельзя. Как ни иронизируй, чарты важны в мире музыки. Война за цифры (= деньги) продолжается.
Волею судеб вник в сегодняшний французский шансон. Интересовало, появилось ли там что-либо сопоставимое с Дассеном или Пиаф. И сильно разочарован. Деградация фантастическая. Они там и раньше мимо нот пели, оправдывая обаянием, но в 2020 году не выпрямить ноты хотя бы Автотьюном, - это аут. Что такое аранжировки - нет, не слышали. Точнее, в канадском Квебеке слышали и лучшие записи оттуда, а не из Франции, включая очевидную Лару Фабиан, конечно. А все потому, что жанром пользуются актеры и актрисы, с пением и пониманием музыки у них все сложно и шизофренично.
Из тех кого стоит послушать: Karimouche, Amel Bent, ZAZ, H'el`ene S'egara, Cindy Daniel, M. Pokora, K-Maro, Stromae, Amir. Сами понимаете, что этнических французов среди них почти нет. Такие времена.
"Под именем Aslan выступает известнейший автор хитов, экс-КВН-щик и успешный дагестанский певец Аслан Гусейнов. Новый макси-сингл реанимирует его старую песню, и весьма убедительно".
Написал про сингл хорошего дагестанского певца и хитмейкера Аслана. Качественный олдскул.
Пост пользы, забирайте к себе. Часто требуется опознать музыку по фрагменту записи (забыл, не знал, деменция etc). Это нужно и журналистам, и музыкантам, и просто слушателям. Шазамить бесполезно, это очень громоздкое и малознающее приложение. Я тестировал всякие штуки, и вот к какому выводу пришел. Единственное реально работающее приложение для опознания музыки (всякой, в том числе и метала, и классической, и даже этники) - это, как ни странно, Яндекс-музыка. На Эппле есть Сири, но он сильно хуже, на порядки. А Я-М работает на всех платформах, потому что это не приложение, а... бот в Телеграме. О нем вообще мало кто знает, кажется.
Принцип прост - даешь боту прослушать (или записать и прослушать) аудио 10-15 сек, и он отвечает тебе, на что это похоже. Со ссылкой на саму Я-М, конечно, - зато тут же можно проверить! Иногда ошибается, но чаще дает верный ответ, поскольку база у него огого. Короче, полезная штука. Не реклама. Да, и телефон не грузит вообще.
Я не стал ничего писать об "Истории русской поп-музыки" на Ютьюбе после первого выпуска, а вот после второго уже есть, что сказать. Это проект Lenta.ru с ведущим Олегом Кармуниным. Можно было бы сразу сказать, что это говно, - но это совсем не так. Музыкальный (это важно) критик Кармунин то и дело делится довольно дельными замечаниями и наблюдениями, у "Ленты" хватило сил на спорадические интервью с первоисточниками, при всем неумении их брать, а хронометраж комфортен для просмотра.
Весь ад в деталях. "Лента" решила, что это все для подростков, которым вдруг интересна русская попса 90-х. С чего бы? Но они старательно и безвкусно напичкали все это рваным монтажом (это некий Лукьянов и гореть ему в аду, кажется). А заодно и пластмассовой речью и трупными гримасами ведущего, обряженного в красный пиджак. Фальшак во всем. Отнюдь не подросток Кармунин не готов рефлексировать аки 20-летний по свежаку от 90-х, и сам по возрасту не в теме происходящих событий, - поэтому он старательно рассказывает о своих впечатлениях от просмотра ТВ в его подростковом возрасте и корчится в попытках быть "молодежным" и "мемасиком". Это так жалко и неудобно за него... А режиссер порнографически замазывает сигареты (типа по закону) и при этом пиздит кадры голливудских блокбастеров. Этика типа. Не знаю, как там по закону, но портить клипы артистов... - им бы в суд подать на этого...
В целом все плохо. Попытка незачетная. Я мало что нового почерпнул, как вы понимаете, но фильм снимался и не для меня, я понимаю. Зачем же делать так плохо? Было бы гораздо прикольнее, если бы тот же Кармунин подготовил закадровый текст, а в кадре были бы живые подростки, и комментировали бы попсу 90-х так, как они увидели ее сегодня. Не надо пластмассы.
Высказался о плюсах и минусах автоконцертов:
YouTube Music теперь позволяет пользователям делать пре-сейвы невыпущенных альбомов, что делает его более совместимым со Spotify и Apple Music.
Ранее нельзя было сделать анонс будущего альбома, они не появлялись в YouTube Music до момента релиза. Теперь альбом и его треки видны, хотя и не воспроизводятся.
Воскресное чтиво. Высказал свое мнение о новом альбоме Lady Gaga — Chromatica.
… Возможно, Леди Гага придется вечно нести крест сонграйтера, - ей настолько удобно быть под маской кого-то, чтобы спрятать это невозможно. Она постоянно играет кого-то, поет за кого-то. Ни в Joanna, ни теперь в Chromatica ее «личные» тексты совершенно не выглядят исповедальными, что лишь подчеркивает бурлескно-игривый тон в дуэте Rain On Me с Арианой Гранде, - как и сама грубоватая метафора дождя как искупление позиции жертвы в трудных житейских ситуациях… ->
Написал о новом масштабном альбоме Бориса Базурова - моноопера и все такое. Хорошо, что такие релизы вообще случаются. Языческая Русь и хтонический прог-рок.
Бывают такие благотворительные акции, что лучше и не делать. Тут куча наших поп-звезд, от Лепса до Гагариной, более 30, сделали вроде хорошее дело - записали песню в поддержку тех, кто работает сейчас - врачи, курьеры, продавцы продуктовых и так далее. Назвали "Мы Работаем для Вас". И на Ютьюб это выложил "Красный квадрат" с красивым продакшном.
Все хорошо вроде бы. Да вот только лично мне кажется, что эту песню написали Майкл Джексон и Лайонел Ричи, причем задолго до коронавируса! И называлась она не по-русски: We Are the World. Ее тоже спела толпа звезд, от авторов до Рея Чарльза, Дилана и Лоупер.
Посмотрел в пресс-релиз. Автором музыки значится небезызвестный Олег Шаумаров :)
И тут вот какой нюанс. Я просто не верю, что Лепс или Маршал и любой другой артист старше 30 лет не слышал песню Джексона и не смотрел клип, который крутили ну вообще везде, из каждого утюга. Они слышали и все понимали. Но все равно не отказались от участия.
По мне, какой бы хороший замысел не был бы у благотворительных акций, надо все делать честно. Вписывать Майкла Джексона и Лайонела Ричи в соавторы. И тогда акция получилась бы правильной и хорошей.
Сейчас все обсуждают срач одного безголосого рэпера с "Афишей". Коротко: договорились присланные ответы не править, но в итоге поправили по грамматике и орфографии (ибо жутко неграмотен юный талант), срач и в итоге интервью удалили.
У меня были сотни подобных случаев. Интервью правили до неузнаваемости и убирали все углы (Пенкин - материал в итоге вышел, никому не интересный), интервью обрывали после пары неудобных вопросов (Линда - но договоренностей не спрашивать про Фадеева не было), интервью просто молча не согласовывали (а без него выпустить нельзя). Признаться, и я несколько раз не ставил готовые интервью, но это сугубо из раздолбайства.
Во всех случаях налицо дисконнект между журналистом и артистом. Никогда не знаешь, найдешь ли должный компромисс, даже если готов к нему на 100%. Это всегда форс-мажор. Если старые артисты обидчивы к любым критическим вопросам про их "общепризнанные" заслуги (ты идиот, если сомневаешься в величии чего-то там на "Песне года 1980"), то новые артисты вообще представляют себе интервью как свой собственный малограмотный пост в Инстаграме. И с хэштегами, Карл!
Кажется, единого рецепта согласия не существует. И плюньте в лицо тому, что знает такой рецепт. Все играют краплеными картами. Журналист ищет конфликтное, или жареное, или просто разворачивающее героя с новой стороны. Артист хочет соответствовать своему образу (ХЗ что это обозначает обычно), плюс чувствителен к информации, которую тебе он говорить не хочет (контракты, лейблы, новый стилист и т.п.). А информация может поменяться через минуту после того, как он дал тебе интервью.
Для серьезных СМИ ситуация отягощается еще тем, что согласование считается этичным и приличным. Желтая пресса этим не парится - выкладывает текст сразу, прикладывает аудио или видео, и имеет хороших юристов в штате на случай иска. Артисты тоже это знают, и дать комментарий Лайфу или НТВ решается далеко не каждый.
И все это ведет к вопросу об институции муз-СМИ как таковых. Артисты толкают журналистику в желтизну (надо же что-то ставить на ленту), журналисты массово презирают музыкантов за тупость и косноязычность (не всех, но). Институт как разумный взаимовыгодный подход у нас не складывается никак. Впрочем, тут уже начинается Капитан Очевидность, и стоит заткнуться.
Ой, давно же хотел написать, как мне нравится, что Александра Красовицкого так прет! Речь не о скучном и малоинтересном мне Animal Jazz, а вот именно про фортепианные баллады самого Красовицкого, которые типа Zero People. Вспомнил, потому что вышла еще одна - "Храм". Так вот, Красовицкого реально прёт последние пару лет. Он выдает фантастической красоты баллады. Если бы я занимался музыкой, то хотел бы сам сочинять такое, ей-Богу. Вот так - без оглядки на коммерцию, просто чистая красота. Он молодец и умница. Он искупает вину всей этой нашей вторичной попсы в стране, запачканной черти чем. Я к тому, что если иностранцы спросят, чего тут у нас интересного в музыке сейчас - можно не ссылаться на академичных Батагова или Курляндского, а вот сразу ставить Красовицкого. Поймут все.
Обычно об артистах и группах говорят: "он уже не тот"... Но в данном случае "Аукцыон" - именно "тот"! Отличный альбом того самого "Аукцыона".
Созвездию ярких альбомов женского инди-попа явно прибыло на неделе. Новый альбом Фионы Эппл Fetch The Bolt Cutters просто великолепен по всем статьям. Шикарная работа со звуком, хорошо обработанный приджазованный вокал в духе Нины Симон (да, банальность! зато в точку), множество экспериментов. Не слишком все хорошо с боевиками, но Фиона никогда особо и не баловала поп-хитами, если не считать "Преступника", получившего ее единственный Грэмми, но это было №21 в Биллборде и вообще в 1997 году.
Нет сомнений, что альбом появится в номинантах Грэмми. Если в поп-разделе, то там еще куда более коммерческие Дуа Липа и Селена Гомес. А вот если в номинации инди, то вполне может и победить.
Если еще не слышали альбом, то его надо прослушать обязательно! Моя оценка 9,5 из 10.