Написал подробненько про Russian World Music Awards - кто победил, как прошло и все такое. Очень важно, чтобы этно-премия жила. Тем более это всегда офигительный концерт - играют только лучшие.
Уже почти забытая певица МакSим выпустила вдруг альбом «Полигамность», который сразу ошарашивает явно платным треком «Космонавт» с рекламой известной шоколадки. Да еще в начале альбома, жесткий контракт был, видимо.
Самое удивительное, что МакSим ну вообще никак не изменилась в звуке, хотя и на взлете карьеры не была самой актуальной. Для нее время будто остановилось. Это все такие же замедленные баллады со звуком нулевых, робкие тексты, доминанта-субдоминанта. Она будто отказывается верить в новые времена. Или отказывается жить в них.
Мы же не знаем, умеет ли МакSим вообще петь. Ее субтон всегда был на грани: то ли сиротский, то ли нежная девочка на всхлипе. Этот альбом тоже не дает ответа. Тут ровно все то же, что было на ее альбомах десяток лет назад. Отсылка к Монеточке не работает, потому что тексты - о 30-летних с гаком, не самых умных дамах, мечтающих о "чистой любви". Штука в том, что за десяток лет число потребителей с такими параметрами сильно уменьшилось по естественным причинам. К тому же часть отъел рэп.
Ситуацию осложняет явно лесбийский контекст многих песен. Это могло бы сыграть в плюс, если бы МакSим заявила о каминг-ауте. Все симпатии были бы за ней. Однако в контексте попсы нулевых эти тексты звучат как фальшивая попытка достучаться до новой аудитории, за неимением другого. Странно, что сама МакSим не подумала об этом.
Уже почти забытая певица МакSим выпустила вдруг альбом «Полигамность», который сразу ошарашивает явно платным треком «Космонавт» с рекламой известной шоколадки. Да еще в начале альбома, жесткий контракт был, видимо.
Самое удивительное, что МакSим ну вообще никак не изменилась в звуке, хотя и на взлете карьеры не была самой актуальной. Для нее время будто остановилось. Это все такие же замедленные баллады со звуком нулевых, робкие тексты, доминанта-субдоминанта. Она будто отказывается верить в новые времена. Или отказывается жить в них.
Мы же не знаем, умеет ли МакSим вообще петь. Ее субтон всегда был на грани: то ли сиротский, то ли нежная девочка на всхлипе. Этот альбом тоже не дает ответа. Тут ровно все то же, что было на ее альбомах десяток лет назад. Отсылка к Монеточке не работает, потому что тексты - о 30-летних с гаком, не самых умных дамах, мечтающих о "чистой любви". Штука в том, что за десяток лет число потребителей с такими параметрами сильно уменьшилось по естественным причинам. К тому же часть отъел рэп.
Ситуацию осложняет явно лесбийский контекст многих песен. Это могло бы сыграть в плюс, если бы МакSим заявила о каминг-ауте. Все симпатии были бы за ней. Однако в контексте попсы нулевых эти тексты звучат как фальшивая попытка достучаться до новой аудитории, за неимением другого. Странно, что сама МакSим не подумала об этом.
К вопросу о том, на чем слушать музыку. «Крематорий» выпустил сборник своих ранних песен времен квартирников «Antiquus». Почти все эти песни я слушал на кассетах, не на бобинах.
Уже потом, натыкаясь на их оцифрованные версии, смотрел с некоторым недоумением, - они на CD звучали совсем не так, как на кассетах - суховато, обедненно, хоть и с детализацией. Не зашли.
А теперь вот Григорян сделал ремастеринг тех песен, самая ценная из которых (и лично моя самая любимая песня Крема) - «Крылатые розовые слоны», олицетворяющая одновременно и романтизм и абсурдизм того Крематория. Сейчас, ИМХО, это пропорция значительно нарушена, взросление и все такое. Ну так вот, с удивлением слышу, что после этого ремастеринга я снова слышу эти песни - «Слоны», «Стремный корабль», «Кащенко», «Крематорий» и другие - такими теплыми, какими они и были. И скрипка такая же робкая, добрая. И голос Армена - он добрый, романтичный, пофигистичный, тонко чувствующий абсурд окружающего мира, реагирующий на него не ироническим цинизмом, а проповедующий любовь. Хиппи-Григорян. Делайте любовь, а не войну. Вот такого Григоряна я люблю.
БГ выпустил очередную песню на злобу дня (что-то многовато их стало у мэтра) «Бой-баба». Чем-то она напомнила бодрячком музыку периода "Серебряных спиц". Сейчас уже сложно вспомнить, были ли те старые песни из "Радио Африка" так уж прямо привязаны к текущим политсобытиям, но в любом случае звучали они по лексике куда изящнее нынешних в духе "вечером в куплете". Ни в коем случае не упрекаю БГ - сложно столько лет писать песни и быть в тонусе. Я всегда жду именно от БГ изящности, а он все чаще выражается грубее и грубее. Это может выглядеть даже как заигрывание с молодой аудиторией - ей текст вполне понравится и будет абсолютно понятен, даже если музыка окажется чужда. Но все-таки хотелось бы, чтоб БГ не забывал и про ценителей прекрасного, - все-таки это его главная ЦА.
Российская национальная музыкальная премия, которую теперь скорее будут называть коротко премия Виктория, порядком разочаровала. Я не понимаю, зачем нам еще один "Золотой граммофон" или "Песня года". Они же абсолютно одинаковые. Ладно еще "Высшую лигу" Емельянов хочет точить под молодежь, пусть пытается. Но тут совсем болото же. Артисты поделены на три части: самые павлины безбожно открывают рот под фанеру, самые стыдливые пытаются петь под минус, а самые чуткие (типа Агутина) стыдливо делают типа приличные обработки своих хитов. Но все, кроме павлинов, ощущают - тут всё что-то не так, ну не должно быть так! И эта всеобщая неловкость катается по вип-зоне Кремля ветерком. А самый эпик-фейл, когда Гуцериев наградил самого себя званием лучшего поэта-песенника! Даже он понял, кажется, что это зашквар по самые яйца, и не пришел, сказавшись больным. Словом, эта премия точно такая же, как и прочие. Ничего не имею против этого, пусть будет. Просто странно все это.
Собственно, не очень понятно, почему не все заметили новый альбом Анжелики Варум «На паузу». Певица немодная, но альбом-то сделан актуально, не по совко-лекалам.
Долгие годы жену Агутина упрекали в неумении петь, и в этом была правда. Петь она не хотела, и так и не научилась. "Субтон", и все тут. Агутин не стал тут ей перечить, а придумал, как этот "субтон" обрамить достойно. Именно альбом «На паузу» кристаллизует найденный подход. Жирные гармонии, летящие трубы, барабанные сбивки, всяческие обработки "голоса" Варум. Почему это неплохо - лучше всего показывают дуэты с такими же, но типа почти актуальными, вроде Гоши Куценко и Георгия Юфа.
Агутин явно хотел сделать презентабельный звук, околоджазовый и с семплерами, но чтобы для дней города Урюпинска можно было добавить прямую бочку, и пьяные зрители на площади были бы довольны. В части делания актуального альбома все получилось - такие альбомы выпускает половина американских сбитых летчиков, чтобы показать свою значимость. Ничего нового. Но ощущение, что жена творчески недостойна всех этих усилий, не пропадает.
У Варум есть значимый аргумент - ее любят не за стильный звук, а за "страдания" и "интимный шепот". Это так и есть, но вот любящая аудитория каждый год вымирает по естественным причинам. Агутин хочет пролонгировать карьеру жены, актуализирует, европеизирует, - это действительно нестыдная качественная поп-музыка (разве что совковски компрессированная), - а все незаметно. Не дай Бог Варум петь своим шепотом тексты вроде Седоковой, но хоть какой-то искренности публика от нее ждет.
Лучшей песней альбома так и осталась «Девочки умеют», за счет прекрасной оркестровки. Но надо было еще чем-то удивить.
https://music.yandex.ru/album/6018616
Хотел поделиться мыслями о Кендрике Ламаре и не только. Сначала общее. Очевидно, что десятилетие тупого паразитирования на ритме закончилось. Все вычерпано, и самоучкам стало не на чем делать их "музыку". Рэп в формате "взял бит и начитал" сдох. Что дальше? Дальше на авансцену выходят профи.
И вот тут мне очень симпатичен именно Ламар. Он тот редкий случай профи, когда абсолютно аутентичен рэпу, и при этом умеет петь, жонглировать фанком, ритм-н-блюзом, соулом, да чем угодно. Та самая гребаная синтетика, когда ты умеешь все, и даже с оркестром не стушуешься. Он не гений, не движитель новых конструкций, но он органичен в любых окружениях. Это остро нужно. Я даже не про многочисленные фиты с The Weeknd или даже Taylor Swift - а скорее про систему взаимодействия.
Ну типа другого конструктивного выхода из той задницы, где сейчас оказался рэп, пока не видно. Крутые музыканты пусть играют всякое, а ты читаешь органично. Если этого нет - то ты олдовый.
Хотел поделиться мыслями о Кендрике Ламаре и не только. Сначала общее. Очевидно, что десятилетие тупого паразитирования на ритме закончилось. Все вычерпано, и самоучкам стало не на чем делать их "музыку". Рэп в формате "взял бит и начитал" сдох. Что дальше? Дальше на авансцену выходят профи.
И вот тут мне очень симпатичен именно Ламар. Он тот редкий случай профи, когда абсолютно аутентичен рэпу, и при этом умеет петь, жонглировать фанком, ритм-н-блюзом, соулом, да чем угодно. Та самая гребаная синтетика, когда ты умеешь все, и даже с оркестром не стушуешься. Он не гений, не движитель новых конструкций, но он органичен в любых окружениях. Это остро нужно. Я даже не про многочисленные фиты с The Weeknd или даже Taylor Swift - а скорее про систему взаимодействия.
Ну типа другого конструктивного выхода из той задницы, где сейчас оказался рэп, пока не видно. Крутые музыканты пусть играют всякое, а ты читаешь органично. Если этого нет - то ты олдовый.
"Русский шаффл" пишет:
«Главный фрешмен 2018 года Gone.Fludd заявил, что все октябрьские и ноябрьские концерты в Сибири перенесены на весну. То есть (сюрприз!) не продались. Даже с поддержкой Дудя, Урганта и трехмиллионного паблика "Рифмы и Панчи".
Это очень плохой знак для всей российской новой музыки. Один за другим музыканты замахиваются на всероссийские туры, но быстро и стыдливо их отменяют. Хайп не конвертируется в деньги, а просмотры клипа — в покупателей билета. За пределами Москвы другие интересы и другие правила. Пора делать выводы.
Мне кажется, народу просто надоело новое. Все эти подростки с дурацкими прическами стали появляться слишком часто. У русского зрителя из регионов разговор теперь короткий:
— Чего говоришь? Фрешмен? Делаешь свежую музыку? У тебя оригинальный флоу? Тебе 20 лет? Окей. А не сходить ли тебе нахуй?
В это же время у группы "Чайф" гигантский тур по всей стране. Сотни людей заполняют циклопические советские ДК, чтобы еще раз послушать песню про Аргентину-Ямайку 5:0. И ни один концерт не будет отменен из-за проблем с продажами.
Когда вы последний раз слышали про группу "Чайф"? У нас совершенно неправильное представление о том, что популярно, а что нет.» (конец цитаты)
!!!
Но на самом деле все не так. Рэперы просто недооценивают неплатежеспособность своей юной аудитории в регионах. Пойти с девушкой в Макдоналдс стоит 600 руб. Пойти на концерт с девушкой стоит 1000 руб + 400 руб минимум на бар. И что выберет подросток?
Еще один важнейший фактор: мамы-папы. Предположим, в рэп-музыке они не разбираются. Зато в текстах разбираются отлично! И когда тот же Gone.Fludd трындит про наркоту - это как красная тряпка для папы-мамы. Потому что эти папы-мамы - они сами в нулевые прошли всю наркоту, и сумели с нее слезть. И уж поверьте, своему ребенку подсесть на наркоту они дозволят последними, тем более дать деньги на концерт с прославлением наркоты. А вот на тот же Чайф они и сами сходят, и ребенку билет купят.
Оперный голос - вот самая для меня большая загадка. Как извлекается звук из инструментов - понятно даже технически. А вот почему из всех поющих только малая часть может выдать объемный академический вокал - это немного всегда чудо. Я как наслушанный человек, хорошо понимаю даже нюансы совершенствования голоса, - диафрагма, легато и все такое. Но понять, откуда это возникает и как из визгливого плоского сопрано (условно) вдруг рождается божественный звук - блин, до сих пор для меня загадка. Или просто не хочется понимать :)
Оперный голос - вот самая для меня большая загадка. Как извлекается звук из инструментов - понятно даже технически. А вот почему из всех поющих только малая часть может выдать объемный академический вокал - это немного всегда чудо. Я как наслушанный человек, хорошо понимаю даже нюансы совершенствования голоса, - диафрагма, легато и все такое. Но понять, откуда это возникает и как из визгливого плоского сопрано (условно) вдруг рождается божественный звук - блин, до сих пор для меня загадка. Или просто не хочется понимать :)
Вот еще мысль. После переслушивания ремастеринга «Белого альбома» подумал, что а ведь все уроки «Битлз» учтены в хорошей современной музыке: сбивки, смены темпа и ритма, как бы ни о чем соло. Из приемов разве что многоголосие редко задействовано. А по работе с тембрами давно все переплюнуто. Причем это даже не только на Западе, а и у нас активно все используется хорошими. А вот мелодии - ну да, будь он проклято, это нынешнее безмелодие....
Вышла шикарная современная версия "Короля Лира" с почти гениальным Энтони Хопкинсом в роли Лира. Актерский состав первоклассный: Эмили Уотсон, Эмма Томпсон, целая плеяда из "Шерлока", включая Эндрю Скотта (Мориарти). Тут ездят на Рейндж Роверах, стреляют из современного оружия, - но шекспировские страсти на месте, и даже гораздо выпуклее, чем в пафосных старых фильмах. Весьма рекомендуется к просмотру.
Приобщился сегодня к хорошему музыкальному конкурсу "Нового радио". 6 финалистов не разочаровали никак. Есть интересные. Победила совсем хорошая Ai Mori - певица-актриса. От имени NEWSmuz.com дал ей годовую инфоподдержку портала. Рад был пообщаться с Артуром Гаспаряном, Алексеем Романоффым и одним из моих любимых радиоведущих и большим знатоком музыки Романом Емельяновым. Нужны такие конкурсы, и даже неважно, кто победитель - все получили большую аудиторию.
Не могу все-таки не сказать про новый альбом Джо Бонамассы Redemption. Это самый свободный взгляд на блюз-рок, который я слышал за последние годы. Дело даже не в широте миксов жанров, а именно о взгляде на современный блюз-рок. Ведь мы как привыкли? Жуткий страх, что спутают с Led Zeppelin или, наоборот, чем-то очень модным. У Джо нет никаких страхов. Он делает так, как считает нужным для каждой конкретной песни.
Не все получилось, конечно. Воздуха точно не получилось, грязновато и плотненько все в этой записи все звучит. Может быть, не стоило приглашать еще двух гитаристов Kenny Greenberg и Doug Lancio. Гитара Бонамассы вполне закрывает диапазон, а ведь есть еще активный клавишник Reese Wynans, и духовики не спят.
Но вот это удивительное ощущение свободы - не покидает до конца альбома. Где надо - докинул фанка, где надо - риффы на подкорку. Он реально актуален (и не надо про рэп и нудную электронику). Он живой. Это музыка с большой буквы, и вот она, сегодняшняя. Не знаю, зачем ему понадобился Pink Floyd для референса (в том же Self-Inflicted Wounds), но и он звучит как живой.
В России Бонамасса жутко популярен, и вот теперь оргам фестивалей надо срочно задуматься над тем, как привезти его снова в Россию. Кассу снимет.
Rod Stewart выпустил альбом Blood Red Roses. 30-й альбом, 50 лет карьеры. Хорошая новость в том, что это абсолютно узнаваемый Род Стюарт. Плохая - что он чересчур узнаваемый. Зацепиться не за что. Везде эти звенящие гитары под размашистые барабаны и распевный с хрипотцой тот самый голос.
Лично мне ближе блюз-роковый Стюарт, поэтому я удовольствием оценил Rollin' & Tumblin'. Но вообще открытий нет ни в чем. Все ровно и предсказуемо. В никакущем треке Julia засветился даже Джон Маклафлин в качестве соавтора. Не помогло. Для фанатов Стюарта все это несомненные достоинства, остальным можно не слушать, все равно хитов нет.
Шнур, конечно, сделал Первому каналу субботний прайм. И это было адское сочетание - в меру фрондирующий Шнур, сардонический Галкин и кривляющаяся фальшивая Меньшова. Разговоры ни о чем, как обычно. Зато "Ленинград" сыграл живьем кучу песен с запикиванием и получил от Лепса Gibson в подарок.
Шнур, конечно, сделал Первому каналу субботний прайм. И это было адское сочетание - в меру фрондирующий Шнур, сардонический Галкин и кривляющаяся фальшивая Меньшова. Разговоры ни о чем, как обычно. Зато "Ленинград" сыграл живьем кучу песен с запикиванием и получил от Лепса Gibson в подарок.
Да, я видел живого Удо Диркшнайдера. Кидайте в меня камнями, но из всего условного метала я всегда понимал смысл только в Accept. А теперь он такой добропорядочный на вид бюргер, разве что живет, пам-пам, на Ибице :) https://newsmuz.com/news/2018/udo-dirkschneider-ya-vezuchiy-chelovek-ya-nichego-so-svoim-golosom-ne-delayu-41940