Это цитата сообщения Почти_новая_горжетка Оригинальное сообщение
Нет, ругаться матом - нехорошо. Особенно в письменном виде. То есть - иногда можно, но несколько заурядно получается. В то же время столько всего прекрасного можно сказать собеседнику, вовсе не прибегая к "Словарю блатной музыки"
вот, например.
1. Таких как вы, мы в школе проходили. На уроках биологии, в седьмом классе.
2. Ой, смотрите, чей-то мозг валяется! Не ваш, случайно?
3. Мне кажется, ваш девственный кругозор нуждается в срочной дефлорации
4. И что вы тут понаписали? Что это за мушиные экскременты?
5. Я не имею ничего против тухлой крысиной печенки. Но не считаю нужным вступать с нею в дискуссии.
6. О, я нашел гениальное описание вашей личности! "Жидкий мозг на твердом стуле!"
7. Я хотел бы слиться с вами в экстазе, но, увы, мои воспитатели в детстве привили мне целый комплекс утомительных санитарно-гигиенических представлений, которые и мешают нашей с вами духовной близости.
8. Все-таки в том, что вы написали, ударение приходится ставить на И.
9. Вам нужен достойный собеседник? Купите хомяка. Желательно, глухого
10. Логика ваших рассуждений хромает на все четыре своих псевдоподии.
К предыдущему.
Индивидуальность, заложенная в каждом с рождения, теряется в серой толпе, что окружает нас повседневно. Простые животные инстинкты, присущие человеку в силу его природного происхождения, тянут индивидуальность в толпу, где она бледнеет, теряется, стирается под натиском самосохраняющего желания быть как все.
У личности мыслящей невольно тогда возникает желание противиться серой массе. Для этого подходят любые средства, одно из которых - прямое неприятие всего, толпой порождаемого, принимаемого, используемого. И тогда, собственно, и рождаются мысли об исключительности, положение которой нарушить ничем не надо бы. [Собственно, описано ниже.]
Подражанием можно назвать все наши действия, если не попытаться вникнуть в их суть. Действительно, большая часть их и будет являться неразумной копией. Но то удел индивидов. Мы же смеем рассуждать о личностях.
[Нужно оговориться, что личность как таковая хоть раз задумывалась об отличии своем от индивида; и что далее во всех наших рассуждениях под человеком подразумевается критически мыслящая личность, дабы не загружать сие рассуждения часто повторяющимися фразами.]
Человеку нужны ориентиры в жизни. Не обязательно явные, ведущие до канца пути, с четко заданными целями. Без ориентира как такового жизнь человека невозможна в силу ряда причин, надеюсь, очевидных. Ориентиры эти создаются в сознании человека множеством путей, по сути очевидных.
Цель, пусть даже на малый отрезок пути [хотя иначе глупо], в подсознании определилась. Неочевидны лишь задачи ее достижения, то сколь полно она будет достигнута и зачем. Я не берусь говорить о правильности мною ниже изложенного и о его единственной верности, но, тем не менеее, мне все это кажется присущим разумному существу.
----------------------------------------------
Взять опыт того, кого считал идеалом.
Взять лишь лучшее.
Научиться многому благодаря своей привязанности к нему.
Через подражание принять часть того, что считал наилучшим.
Сделаться оттого лишь мудрее.
И после всего этого можно сказать лишь спасибо.
----------------------------------------------
Никто не застрахован от подражания, да и нужно ли то человеку? Ведь подражая части своего идеала, подражая идеалам многим можно выстроить индивидуальность свою, основаннкю на опыте других.
Это цитата сообщения Alan_Rickman Оригинальное сообщение
Можно играть правдиво, и можно лгать. Можно раскрыть себя, и можно закрыться. Зрители либо узнают что-то о себе, либо нет. Ты надеешься, что они не будут выходить из театра, думая: «Что ж, было мило. Где же такси?»
У меня очень неоднозначное отношение к белому шелку.
Разумеется, исследовать злую сторону интересно, но здесь все связано со зрителями, со мной, и с ломкой предрассудков. Мне нравится, когда люди говорят: «Я хотел, чтобы у шерифа все получилось».
Не думаю, что есть актеры, которые не захотели бы сниматься, будь у них такая возможность. Проблема отчасти в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время: ты либо знаешь, как это делать, либо тебе просто везет.
Тебе дают микрофон, и ты можешь сказать все, что думаешь. В такой решающий момент, как, например, во время выборов, ты должен делать то, во что веришь.
Я иду туда, куда меня ведет сценарий. Зря вы думаете, что актеры вольны выбирать, что им вздумается. Хорошие сценарии на дороге не валяются. Мне нравится путешествовать по разным уголкам планеты, в этом – большая часть очарования моей работы в кино.
Я все время обо всем беспокоюсь. Я беспокоюсь о том, что я беспокоюсь. Единственный способ от этого избавиться – выйти на сцену. По-моему, жизнь построена на ощущениях, как и все остальное; игра на сцене – попытка воспроизвести это ощущение.
Мне часто говорят, что актерам нужно выходить на сцену в футболке с надписью: «хотите верьте, хотите – нет, но я делаю все, что могу».
Я все время беспокоюсь. К работе у меня то же отношение, что и к жизни. Я похож на собаку со старым тапочком в зубах.
Я много знаю о себе. С одной стороны, я – тот человек, который утром засовывает грязное белье в стиральную машинку. Но когда толпа людей ждет тебя у служебного входа, ты вдруг становишься совсем другим.
Но мне нравится Лос-Анджелес. Там я вожу машину, а здесь – нет. Этот город отвратителен и прекрасен, такое же ощущение, как если ходишь обедать в кафе «Dunkin' Donuts» каждый день.
Я всю жизнь хожу по очень тонкому льду. Привыкаешь полагаться на интуицию. Сейчас мне нужно создать побольше свободного места – и у себя в голове, и дома в гостиной. Кухня и столовая теперь стали моим рабочим кабинетом. Мне кажется, что если я разберусь со всем, что лежит у меня в столовой на столе, то все встанет на свои места.
Как актер, я считаю, что скромность очень важна. Ты отдаешь себя режиссерам, они - гораздо менее скромные.
Сниматься в кино после игры в театре – восемь раз в неделю играя Вальмона – отдых и удовольствие.
О роли в «Закрой мои глаза»: В этом фильме мне много приходилось играть обнаженным, и я делал это в первый раз. Она шепчет мне: «А на тебе надето что-нибудь?» Конечно же. Но, господи - на самом деле, на мне ничего не было.
Что-нибудь об актерах? Мне жутко надоели актеры, рассказывающие о себе. Не думаю, что окружающим стоит все знать обо мне.
Об успехе: «В Лос-Анджелесе успех измеряется высотой стен вокруг вашего дома, и размерами этого самого дома. На мой взгляд, это просто жалко».
Я на самом деле целовал некоторых из самых величайших актрис нашего времени – Фиону Шоу, Гарриет Уолтер, Джулиет Стивенсон.
В игре ты отдаешь часть себя своей роли. Я не прячусь, не пытаюсь сбежать или стать незаметным. Я лишь хочу, чтобы у меня на лбу не было написано, кто я, потому что это мешает людям, искренне верящим в мои роли.
Я не несу никакой ответственности за чьи-либо фантазии. Я не стану думать об этом, принимать их слишком близко к сердцу, подстраиваться под них. Мне нравится быть звеном в цепи тех, кто рассказывает истории.
Если люди хотят знать, кто я, пусть смотрят на мою игру – все в ней.
Что может быть лучше встречи с друзьями, хорошего вина, разговоров, взаимопонимания? За исключением секса. Или изображения его на сцене.
Нет, я никогда не был сексуально озабоченным. Хотя, может и буду, на следующей неделе.
О своих недостатках: «Острый язык. Пытаюсь как-то с этим справиться. Наверно, это из-за того, что я кельт».
В семьдесят лет я все еще буду сниматься в кино, и играть на сцене.
По поводу того, почему у него нет детей: «Вам следовало бы помнить, что не я один это решаю. Есть еще и Рима. Я бы хотел иметь семью. Иногда я думаю, что самым идеальным было бы, если трое детей – восьми, десяти и двенадцати лет - свалились бы на нас из ниоткуда – мы бы были для них прекрасными родителями».
«Крепкий орешек» - классика своего жанра, и я рад, что играл в нем, потому что иначе я вряд ли бы сидел здесь и разговаривал с вами.
О «Зимнем госте»: Такое время наступает для многих из нас
Это цитата сообщения Странствующий_рыцарь Оригинальное сообщение
Настроение сейчас - уже устала смеяться.
Автор неизвестен.
- Король сказал, что двери его сокровищницы открыты передо мной! - буркнул рыцарь.
- Они и открыты, - миролюбиво откликнулся кладовщик. - Прямо перед твоим носом.
- Тогда дай мне войти.
Кладовщик не сошел с порога.
Рыцарь нахмурился:
- Ты не выполнишь приказ короля?
Кладовщик покачал головой:
- Если ты войдешь, двери сокровищницы будут открыты не перед, а за тобой. Вот это - уже серьезное нарушение приказа.
- Для чего мне распахнутые двери, если я не могу пройти внутрь? - вспылил рыцарь.
- Понятия не имею. Строить догадки о королевских намерениях не в моих привычках.
- Король хотел, чтобы я сам выбрал себе в сокровищнице награду!
- Он именно так и сказал?
- Нет, - признался рыцарь. - Он произнес: "В награду за то, что ты поразил дракона, двери моей сокровищницы открыты перед тобой!"
- Угу, - кивнул кладовщик. - Я так и думал.
Рыцарь взялся за меч.
- Я при исполнении, - напомнил кладовщик. - Не советую.
Насупившись, рыцарь произнес
- Ладно. Я скоро вернусь.
Он развернулся и зашагал прочь.
- Как только ты появишься тут, двери тотчас же перед тобой откроются! - заверил кладовщик рыцарскую спину и сомкнул створки...
Через полчаса у входа в сокровищницу загрохотала железная перчатка.
Кладовщик выглянул:
- Быстро ты.
- Пропускай! - бросил ему рыцарь брюзгливо.
Кладовщик поднял брови:
- Король сказал еще что-нибудь?
- Нет, - ответил рыцарь. - Он не сказал. Король написал.
Рыцарь протянул кладовщику свиток, тот развернул его и медленно, по складам, прочел: "Подателю сего, рыцарю, поразившему дракона, разрешено войти в королевскую сокровищницу и взять там то, что рыцарь сочтет достойной для себя наградой".
- А потом ты положишь то, что взял, на место? - поинтересовался кладовщик.
- Читай дальше, - скомандовал рыцарь.
Кладовщик отмотал от свитка еще немного и продолжил: "Взятое рыцарь волен вынести из сокровищницы и использовать по своему разумению, для своего блага и без всяких ограничений. Подпись - Король".
- Какой король имеется в виду? - уточнил кладовщик.
Рыцарь ткнул в самый конец свитка - там стояла приписка: "Нашего королевства".
Под текстом красовались три печати - чернильная, из воска и из красного сургуча.
- Все верно, - с сожалением согласился кладовщик. - Что ж, выбирай.
...Рыцарь ступил через порог, повел носом и прошелся вдоль полок.
- Я возьму это, - сказал он, ткнув пальцем в ближайшую драгоценность.
- Ты уверен? - кладовщик всем своим видом советовал рыцарю отказаться от замысла.
- Абсолютно.
Кладовщик что-то нацарапал на бумажном листе.
- И еще это, - рыцарь, натужно краснея, снял с верхней полки огромный ларец.
Кладовщик сокрушенно добавил каракулей.
- Какая нужда записывать? - с подозрением спросил рыцарь.
- Для порядка.
- Король увидит список?
- Не исключено. Если его величество вдруг пожелает узнать, какую награду ты выбрал, я буду готов к отчету.
- Ладно, пусть будет так, - рыцарь потер ладони. - Тогда еще это, и это, и вон то.
- Не многовато ли? - со значением в голосе заметил кладовщик.
- В самый раз. Тем более, что я не закончил.
- Думаю, будет лучше, если я сейчас же сообщу королю, что тут делается, - тоскливо вздохнул кладовщик.
Рыцарь небрежно вынул из-за пазухи клочок пергамента и предъявил его кладовщику. На пергаменте значилось: "Рыцарю - не мешать!" Внизу, как положено, вилась подпись "Король. Нашего королевства.", и виднелись три печати.
Рыцарь выволок из угла туго набитый объемистый мешок.
- Ми-шок, - произнес вслух кладовщик, ожесточенно карябая пером, и добавил: - Сколько добра уходит!
- У кого уходит, а кому добавляется, - процедил рыцарь, шатаясь под тяжестью толстенного рулона.
- Зачем тебе ковер? - возмутился кладовщик.
- В дополнение к гобеленам! - отрезал рыцарь и полез за гобеленами.
Кладовщик перевернул свой листок на другую сторону.
- А это что? - полюбопытствовал рыцарь, разглядывая массивную кованую конструкцию непонятного назначения.
- Не знаю, - пожал плечами кладовщик. - Раз находится здесь, наверное, что-то ценное.
- Беру, - решил рыцарь.
Кладовщик вывел в реестре: "Жилезяка тижолая - 1 шт.", - и шмыгнул носом.
- Ну, теперь вон тот сундук, два ящика и короб со шкатулками. Пожалуй, все, - рыцарь вытер пот со лба. - Ах, да! Еще тележку!
Кладовщик встрепенулся:
- В приказе было написано "вынести"!... Все, что не сможешь унести, останется здесь!
Рыцарь пошарил за пазухой. На очередном куске пергамента имелось короткое разрешение "Пусть вывозит!", заверенное королевской подписью и тремя печатями.
Взвалив на тележку свою награду и перевязав ее веревками, чтобы куча не рассыпалась, рыцарь попробовал сдвинуть тележку с места. У него ничего не вышло.
- Помогай! - пропыхтел он утомленно.
- И не подумаю! - мотнул головой кладовщик. - Об этом речи не было.
Рыцарь полез за пазуху... Кладовщик вздохнул и налег на тележку. Колеса страдальчески скрипнули.
Они с трудом выпихнули поклажу через двери.
- Дальше на меня не
Это цитата сообщения Sulla Оригинальное сообщение
Люблю я этого парня... его пофигизм спокойствие и голову на плечах:
"Подбирая тему для дневника, я то мысленно расставляю слова в голове по полочкам, то закидываю их в воображаемый блендер, перемешиваю и пытаюсь намазать эту смесь на страницу чистой бумаги, так чтобы, получился легкий для чтения текст и одновременно, как можно более действенный и интересный. Я не люблю брать информацию из газет, интернета, телепрограмм. У меня хватает своих мыслей в голове, мыслей которые рвутся наружу. К моему большому сожалению, у меня нет дневника, не куда записывать новые идеи, я чаще всего их забываю, но одну из последних своих умственных эрекций я успел донести до компьютера. Эта поразительная и до одури простая мысль, я уверен, она приходила каждому из нас в голову, каждый думал об этом…
Мне двадцать один год от роду. И я знаю, что, если йогурт то Danone, если джинсы то Diesel, если телевизор то Sony, если кеды то Nike, если тампоны то Tampax, если кофе то Nescafe. А еще я знаю, в какие клубы модно ходить, какое пиво пить, какой вид спорта наиболее популярен у противоположного пола, знаю, где не дорого и вкусно можно поесть, знаю какой журнал нужно держать в руке, чтобы привлечь чье-то внимание, знаю какую музыку нужно слушать. Плюс ко всему этому я знаю, что это все мне омерзительно.
Вот почему.
Потому, что если мне хочется пить, я думаю о Coca-Colle, если хочется перекусить недорого, я захожу в MacDonald’s, если хочется курить, покупаю пачку Mild Seven.
У нас у всех трудами рекламщиков, пиарщиков и прочей нечисти выработались несознательные рефлексы, как у собачек профессора Павлова, им плевать получим мы свой кусок или нет, главное чтобы слюна текла. Это они решают, что модно носить в этом сезоне, куда нужно ходить и что полезней всего кушать.
И я уверен, что тот человек, который придумал рекламу, даже и не думал, что в последствии на нее подсядет целая планета. Из нас сделали рабов, которые работают, только для того, чтобы приобрести какой-то продукт. Мы живем и мечтаем:
- Вот получу зарплату и куплю новый телефон.
- Будут деньги, надо будет купить те новые духи.
- Я готова на ВСЕ чтобы заполучить тот пиджак от JPG.
ВОТ ИМЕННО! ГОТОВЫ НА ВСЕ! И в самом деле, многие из нас готовы на все ради жизни в стиле рекламных роликов. И я сам, человек пишущий этот текст, порой не могу спокойно жить без какого-нибудь нового свитерка…
И я знаю не мало людей, которые, живут, поклоняясь определенному продукту, живут ради него и для него. Многие мои друзья, у которых уже есть семьи, дети, получая зарплату, несутся как угорелые в магазин. НЕТ! Они бегут туда не для того чтобы купить подгузники ребенку, хотя тут тоже есть реклама. Что у вас ассоциируется со словом подгузник? Угадать? Pampers!!! К черту подгузники вернемся к друзьям… Так вот несутся они в магазин только для того, чтобы прикупить себе новые брючки от Versace, или новый mp3 плеер, или новую бритву от Braun с супер-пупер-двигающейся головкой… Вы только подумайте с ДВИГАЮЩЕЙСЯ ГОЛОВКОЙ – Вот ради чего Мы вкалываем по 12 часов в сутки, ради ДВИЖУЩЕЙСЯ ГОЛОВКИ на какой-то бритве!!!
А если бы мы не жили по этим законам, то были бы чужды СОВРЕМЕННОМУ обществу, были бы для них неандертальцами. А уж предками человека сейчас ни кого не удивишь, нужно что-то более действенное вроде шапочки от Prada.
Это замкнутый круг! И разорвать его почти не реально!
Разве только…
Представьте себе, если я начну ходить в институт голым.
И буду записывать лекции углем на березовой коре.
Хотя и это чушь.
Все подумают что я пропагандирую, то есть рекламирую нудизм, РосЛесПром и компанию Российский Уголь."
[400x305]
Вся моя мудрость от опыта. От ума же лишь мне боль душевная да текущие переживания.
Сколь немногое сколь немногие понимали в моих чувствах. Столь же спутанны они у любого.
Но я в силу именно того, что сама прошла босиком по осколкам своих фантазий, понимаю множество тонких материй, имя которым душа. Сколь нетонкими, грубыми для меня становятся тогда очевидные факты.
Примеров тому масса, но наиболее заметным, отличимым и вопиющим является подражание. Оно неприемлимо мне в корне. В каждом движении, побуждении я старалась его избегать на протяжении всей моей жизни. Порой я заимствовала что-то в окружающей меня действительности Как корила я себя в те моменты за любую мелочь. Мне казалось до сих пор столь постыдным занять даже осколок мысли, что я всячески избегала повторять кого-либо. Но неумение создть в подсознании визуальный - не чувственный - образ подвигало меня на менее глубокий вид творчества - компилляцию. И тогда создавались мною исключительно новые вектора движения. [О чем я смело могу судить лишь по мнению окружающих меня, ибо мое мнение по этому воросу в любом лучае будет одно: идея в корне не моя и позор я за использование ее заслужила.]
Как же удивительны мне приливы (ох это желание оправдать и приступы гуманизма!) желания подражать у людей, так или иначе со мной связанных. Будь на то исключительно моя воля, я бы никогда не связала себя сколько-нибудь близким общением с человеком, подражающим толпе (да и не только) столь вопиющим образом.
Непоколебмая индивидуальность суть есть недоступный идеал; но стремление к этой истинной ценности не может не быть оценено по достоинству. Человеку, так или иначе с вопросом сим столкнувшимся на жизненном пути, любое движение в эту сторону заметно. Но сколь сильно оскорбляются все высокие чувства такого человека, когда он натыкается на вопиющее проявление безцеремонного подражания далеко не самому лучшему, да что уж там, истинно ужасающему своей вульгарностью объекту! И в этом случае уже оправдывается стремление быть похожим на нечто лучшее в своем роде, стремление к общепринятым ценностям, хоть и столь не индивидуальным даже лишь в корне.
------------------------------------------------
Истинная индивидуальность не вызовет у ее счастливого обладателя желания то лишний раз подтверждать. Стремление же противоречить общественному мнению, на мой взгляд, умного человека способно к этой истинности привести. Человека же неразумного в корне спасти ничему не дано.
------------------------------------------------
Встреча с подражанием моей персоне мне, безусловно, приятна, сколь льстивой она не покажется. Такая лесть [а подражающие безусловно льстят, хоть и безотчетно, объектам своей минутной любви] зализывает раны кровоточащей души эстета с извращенным мироощущением. И лесть эта низменна, ибо возвыситься до уровня благодарности и восхищения ей не дает отсутствие той самой индивидуальности даже в малых толиках, претерпевших гниение в толпе. Любое развитие мысли, идеи для ее создателя порой болезненно, когда этой идеи касается рука серого представителя толпы. Человеку мыслящему, достойному он готов простить сей поступок, но лишь ему. Но когда человек низкий, недостойный претендует на благородство благодарности столь низменным путем, это достойно гнева в любых его проявлениях.
Не посвещается никому, кроме моего больного воображения.
[Убейте меня тапочками, сковородками, об стену, как хотите!..]
Я готова была разнести монитор с системным блоком в придачу в дребезги. [А он не выдержал 13 часов работы с попытками закачать пару фильмов, он просто сдался и перезагрузился 15 раз подряд и с интервалом в 3 минуты."Догма" и мое страстное желание ее получить, не выходя из дома, убили беднягу на ночь...]
Дочитать любой ценой, любой, или я с ума сойду.
В конце я готова была убить покоющуюся с миром Дж.Остин.
-----------------------------------------------------
До чего докатился мой фанатизм?! [Нет, не фанатизм, я не люблю это слово. Скорее... Ранее такое могло быть фанатизмом в самом мягком смысле слова. Сейчас это филосовская радость воплощенного воображения.]
-----------------------------------------------------
А, по сути, что есть фанатизм? [Ох, как же не люблю это дурацкое слово! Оно ассоциируется лишь с щенячьим восторгом и глупыми девочками, к числу которых я, даже при особо страстном желании, принадлежать не могла и не смогу вплоть до натупления даже не маразма, а смерти, по определению (нет не моему) Юнга. Тогда не фанатизм, а пристрастие, что ли (никак не увлечение, что проходит).]
В чем заключается "пристрастие" (не пивязывайтесь к словам, они лишь средство постижения мира) умного (а о другом нет смыла говорить, иначе это уже фанатизм в том виде, в каком его с первых звуков представляет себе нормальный человек лет тридцати с хорошим достатком) человека? [Короче, суть моего увлечения всем, мне так или иначе на прямую недоступным. Экстраверты тихо курят в уголке, они не поймут в силу очень многих причин, одна из которых - непроходимая глупость всех знакомых мне экстравертов.]
Ясное осознание действительной реальности в сочетании с глубоким внутренним миром дают при наличии объекта ощущение воплотившгося воображения. [А разве плохо мечтать, отдавая себе отчет в несбыточности, просто в удовольствие, ощущая как раз свободу в силу этой небыточности?] И лишь радость от наличия воплощения внутреннего я. То уже любовь к образам, не к объектам, их создающим.
Найти удовольствие в несуществующем может лишь философ.
Филосовская радость воплощенного воображения.
-----------------------------------------------------
Вот собственно это непонятное докатилось до бредовых (на взгляд со стороны) поступков.
"Парфюмер" перечитан лишь с единсвенной целью. [Но Зюскинд великолепен как мастер в психологическом описании!..]
"Частные жизни" вызвали восторг в первую очередь по причине ни разу не увиденной постановки. [Хотя язык прекрасен и юмор истинно английский...]
"Чувство и чувствительность" вместе с Дж.Остин не признаны с первой мысли в силу недостаточного уделения внимания персонажу. [Хотя все остальное оценено по достоинству.]
-----------------------------------------------------
А ведь это было чем-то иным всегда. Или практически всегда.
В начале то становилось мне пищей для фантазии.
В какой-то момент жизни они мне дали пищу для ума.
Потом они просто делали меня лучше.
Сейчас я приобрела филосовский смех.
И в конце я всегда говорю им "Ich danke Dir für all..."
Да, сквозь все буйные метания я всегда лишь делала шаг вперед.
-----------------------------------------------------
Это всегда будет срываться в истеричный смех.
Я всед буду говорить об этом всем с единственной целью, дабы никто ничего не понял. а если и понял, то молчал. Но ведь все так и норовят сказать что-то в ответ.
-----------------------------------------------------
А я признаю в сотый раз талант.
Ноэл Пирс Кауард (Coward), известнейший английский драматург, актер и режиссер, родился в Теддингтоне, (Мидлсекс) 16 декабря 1899 года. Его первая пьеса "Предоставляю это вам" была поставлена в 1920 году. Сенсацию произвела поставленная в 1923 году пьеса "Водоворот", где Кауард выступил как автор и исполнитель главной роли. Затем последовали "Не слишком строгих правил", "Сенная лихорадка", и оперетта "Сладости с горчинкой" - где не только либретто, но и стихи и музыка были написаны Кауардом...
Он был очень плодовит - в тридцатые, сороковые, пятидесятые годы из-под его пера выходят одна за другой (часто он сам и ставит их) все новые пьесы - "Интимная Комедия", "Неукротимый дух", "Это просто смешно", "Обнаженная со скрипкой"... Во многих из них Кауард с успехом играет сам, причем его партнерами в разное время выступают звезды первой величины -- Лоуренс Оливье, Джон Гилгуд, Гертруда Лоренс... Комедии Кауарда многократно ставились на Бродвее. По ним снято несколько фильмов.
Это был разносторонний талант - помимо пьес Кауард еще написал роман, издал сборник рассказов, был руководителем театра-кабаре, он - автор множества популярных в свое время песен...
В 1970 году за выдающиеся заслуги Кауард был возведен в рыцарское звание. Скончался он на Ямайке 26 марта 1973 года.
----------------------------------------------
"Частные жизни", история о семейной паре, которая не может сосуществовать вместе, но и не может жить друг без друга - вероятно одна из наиболее популярных пьес Ноэля Коварда. Это явно эротическая комедия, восхитительная и острая, недаром сам Ковард назвал "Частные жизни" Интимной Комедией. Кроме того, постановка Девиса дает нам возможность посмотреть на это произведение Коварда в 21-м веке совершенно с другого ракурса. Эта интерпритация наиболее реалистичная и наименее вычурная из всех вариаций, поставленных ранее.
Первая постановка пьесы состоялось 24 сентября 1930 года на сцене театра "Феникс" в Лондоне. Эллиота играл сам Ноэл Кауард, Виктора - Лоуренс Оливье.
Сюжет. Через пять лет после того, как брак Элиота и Аманды распался, они оказываются с новыми партнерами, Элиот с Сибил, а Аманда с Виктором, на медовом месяце в той же самой гостинице, кроме того их номера имеют смежные балконы. Элиот и Аманда понимают, что они все еще влюблены друг в друга и сбегают от своих партнеров в парижскую квартиру Аманды. Но после романтического всплеска в их отношениях вновь начинают проявляться трещины. Кроме того, они преследуются по всему Парижу возмущенными Сибил и Виктором.
Также особую выразительность спектаклю придают восхитительные декорации Тима Хатлея.
----------------------------------------------
Пьеса Ноэля Коварда [Noel Coward].
Режиссура Говарда Девиса.
В ролях:
Элиот Чейз - Алан Рикман [Alan Rickman]
Аманда Принн - Линдси Дункан [Lindsay Duncan]
Сибилла Чейз - Эмма Филдинг [Emma Fielding]
Виктор Принн - Адам Годли [Adam Godley]
Луиза - Алекс Белкоурт [Alex Belcourt]
[382x359]
«“Парфюмер” – не только жуткая и красивая история Жан-Батиста Гренуя, убийцы с лучшим носом Парижа, - но также и история общества в переломный момент цивилизации XVIII века. Это терпкий аромат и притча о блеске и нищите циничного разума нового времени ».
«Tages-Anzeiger» Цюрих, 1985
---------------------------------------------
Название: «Парфюмер: история убийцы»
Оригинальное название: "Perfume: The Story of a Murderer"
Мировой прокат: 14 сентября 2006
Прокат в России: 14 сентября 2006
Бюджет: $60 млн
Знаменитая хоррор-драма Патрика Зюскинда «Парфюмер» уже в сентябре 2006 года обзаведется экранизацией, за режиссуру которой взялся представитель новой немецкой волны Том Тыквер. Известно, что Зюскинду делали много предложений
о продаже прав, но он видел в качестве режиссёра только Стенли Кубрика. После смерти Кубрика в марте 1999 года автор заявил через своего агента, что теперь ему всё равно. Главную роль — Жан-Батиста Гренуя, человека с уникальным обонянием, который в поисках самого прекрасного запаха становится убийцей — сыграет английский актер Бен Уишоу, в остальных ролях: Дастин Хоффман, Алан Рикман, Рэйчел Хард-Вуд и другие.
--------------------------------------------------
Рисунок неизвестного мастера
Среди шелков, парчи, флаконов, безделушек,
Картин, и статуй, и
Мне нужен смысл во всем: в каждой минуте, в каждом слове, в каждом вздохе.
Я не люблю трепа на ветер.
Я стремлюсь давать окружающему миру свои мысли, умные мысли, ценные мысли.
Я порой недооцениваю людей. Но… Сложно оценить размер курицы, стоя на колокольне.
Самое дорогое для меня в людях – понимание.
Жаль, что оно исходило лишь с моей стороны.
Мне надоели эти глупости и жалобы подушке/подружкам. Пора бы уже вырасти и начать ценить людей такими, какие они есть, а не свои детские идеалы.
P.S. Мне неприятно любое, мало-мальски глупое оскорбление, даже при людях, мне незнакомых.
Серая безжизненная комната. Сумерки расползаются тьмой по углам. За окном вечер погасил солнце. Руки судорожно сжимают спинку стула. В глазах предметы теряют очертания под черными пульсирующими кругами.
Я знаю, ты здесь. Уже здесь. Я слышу твои бесшумные шаги на лестнице. Твои длинные черные когти скребут перила. Шорох плаща о половицы. Тебе остался последний пролет самой длинной в этом доме лестницы – под крышу.
Мокрые ладони судорожнее сжимают старое дерево. Слезы не могут пролиться из глаз…
Ты тянешь свою лапу к дверной ручке. Я слышу, как она рассекает воздух. Щелчок в моей голове. И глухой скрип двери в воспаленном подсознании.
Туда-сюда, туда-сюда ты ее слегка приоткрываешь. Мерный скрип низкого тембра. И спокойствие неотвратимости льется по венам: я даже вижу, как оно пульсирует на запястье.
Скрежет когтей по дереву, шорох плаща по полу. Я вижу тебя спиной. Я чувствую, как твои ноги в струпьях делают шаг ко мне. С гнилых зубов сочится нечистая слюна.
Всю жизнь я стремилась взглянуть тебе в глаза. И ты пришла в тот миг, когда я тебя звала
Глаза выхватывают на столе бритву. У меня будет лишь мгновение, чтобы успеть рассмотреть тебя. Я чувствую, как ты стоишь уже за моей спиной.
Легкое движение поперек сонной артерии и поворот на каблуках.
Резкий рывок, и ты впиваешься зубами в мою шею.
В последний момент я видела тебя.
Это цитата сообщения MayC Оригинальное сообщение
[300x450]"У меня с молодым человеком — взаимоотношения — голову сломаешь и без поллитра не разберешься. А там еще и бывшая девушка совсем как бы не бывшая... Вобщем, цирк с конями... А теперь вот зарисовочка... Заехал за мной на машине, сажусь в автомобиль — чмок-чмок и со скорбным лицом мне сообщает — у меня неприятность...
Я, соответственно, — что такое? Ну он и выдает — песню послушай: а в машине значит звучит известная каждому столбу песня про несчастную любовь с крутыми последствиями — Данко "Малыш".
Кто не в курсе — строчка: "Твой малыш растет не по годам и уже читает по слогам, озорной и добрый мальчуган — твой малыш... И когда с ним за руку идешь — никого счастливей не найдешь — мог бы на меня он быть похож — твой малыш".
То что я оторопела — это слабо сказано... Сижу и думаю: "И когда вы это мужики все успеваете..." Расплакаться собралась от обиды... и злости...
А любимый заметил, что я "зависла" и выдал такое, от чего я вообще в астрал ушла Цитирую: "Да нет, ты не поняла — не слова слушай, а вообще песню — по-моему у меня колонка правая шумит, да?" Убила бы."
Я хочу, чтобы это впервые случилось в московской квартире.
В спальне, гостиной, ванной и коридоре.
Чтобы при этом были задействованы кровать, пол, столы, стулья, комоды и окна с их подоконниками. Но в первую очередь стены и потолки. А еще двери.
И для этого мне нужно немногое: краска, текстиль, штукатурка, плитка и гипс. Но сначала полное одиночество.
Я хочу сделать ремонт на Набережной!
Унесите меня ветром в даль серого неба.
Разметайте меня пылью по просторам дорог.
Все пройдет и уйдет. Останусь лишь я
Из глубины наблюдать за течением времени.
Эдгар Алан По предлагал следующий аналитический путь восстановления событий. Сначала делается некое приближенное предположение, которое доказывается в дальнейшем рядом открывающихся фактов. [Предлагаю для лучшего осознания читать его произведения.]
Но ему-то было легче: все предположения касались уже умерших людей и никак не могли повлиять на их судьбы. А ты рискуешь и делаешь по жизни ряд предположений, находишь им подтверждающие факты. А потом одним единственным фактом все разбивается на тысячу осколков. И один из них ранит душу.
Над холмами, над долами
Сквозь терновник, по кустам,
Над водами, через пламя
Я блуждаю тут и там!
Я лечу луны быстрей,
Я служу царице фей,
Круг в траве кроплю росой.
Буквицы – ее конвой.
Видишь золотой наряд?
Пятнышки на нем горят:
То рубины, цвет царицы.
В них весь аромат таится.
Для буквиц мне запас росинок нужен –
Вдеть каждой в ушки серьги из жемчужин.
У.Шекспир "Сон в летнюю ночь"