«Облачно… 2: Месть ГМО»

Как-то он тихо подобрался к релизу. Ни разу не видел ни трейлера, ни точной даты выхода окромя «конец октября». О второй узнал лишь вчера, первый так и не посмотрел. Ну я и первую-то часть глянул лишь пару недель назад, когда как раз и увидел про «конец октября», и она меня не то, чтобы сильно порадовала, но негатива точно не оставила: хороший мульт с яркой анимацией и вполне вкусными плюшками. Собственно, вторая часть – такая же по анимации, по интересности, по юмору, только в ней вкусные плюшки имитируют «Затерянный мир»: паук-гамбургер, плюющийся сыром и любящий, когда ему чешут пузико, динозавры-салаты, шастающие по воде, клубничка, злой профессор во главе корпорации, мечтающий о… Ну, вы поняли, о чем может мечтать злой профессор. Корпорация называется Live, пусть это будет крохотный спойлер. Фантазия авторов, как и машина Флинта, здесь работала на всю катушку: практически любая еда оживает, становясь существом, суть и повадки которого и предстоит разгадать детям и взрослым. Это тот случай, когда местами на экране слишком много объектов, нужно поставить на паузу, дабы получить больше удовольствия от процесса опознания, а не дают, меняют сцену, где еще больше новых продуктов бегает и прыгает. В итоге получается, что запоминается только центральная еда: художники перенасытили картинку и зрителя. Хотя, конечно, огурцы, прямо вопящие повадками о том, что они – миньоны из «Гадкого я» - вне конкуренции. Как и их желтые сородичи, они дарят массу позитива. Вообще по части позитива и качественного юмора у «Мести ГМО» никаких проблем нет, ну разве что, окромя стандартных двух шуток на любимую американскую тематику. Одни заключительные титры с морем отсылок чего только стоят. А еще есть машина, использующая в качестве энергии мимимишность пушистых котиков. А еще целая куча шуток и веселья, направленных на детей. И все оодномоментно, пошутили – и дальше, не заостряя на этом внимания. И получается, что и взрослым, и детям мульт должен понравиться. Яркость, колоритность, шутки, некая философия и смысл, многочисленные аллюзии… Весело и не скучно. 3D, к слову, стандартное, но есть моменты (я насчитал два), где его наличие хоть как-то для меня оправдано.


«Мачете убивает»

А это – просто люто-бешеный трешак, в котором исключительно все кричит, вопит и стонет о несерьезности и бреде. С первой же сцены, когда Мачете в космосе сражается на световых мечах, а фоном мелькают актеры, певцы и колкие замечания, народ окончательно понимает, что фильм будет только дурить, крошить здравый смысл в порошок и занюхивать получившееся месиво с отборнейшей наркотой. Идиотия просто за гранью. Редкие моменты адекватности здесь воспринимаются как абсолютно лишние, повсюду пафос, напускная нарочитость (да-да, я знаю про масло масляное), дурацкие сцены, актеры в нетипичных образах, месилово и мочилово. И это местами настолько весело, что после сеанса чувствуешь легкий стыд: боже, неужели я над этим ржал?! Ржал, ага. Ну как тут не ржать, когда начинающаяся любовная сцена сопровождается призывом срочно надеть 3D-очки, потому что самый смак спустя пару секунд размазан по экрану именно стилизацией под съемку в 3D? Или когда на американо-мексиканской границе стоит высокая стена, а под ней оказывается туннель, делающий ненужным все строительство. Язвительный комментарий про рытье нор прилагается. Кстати, эти норы сыграют свою роль не один раз! А «Сколько же вас там?» - обращенное к человеку с раз(вставьтенатуральноечисло)ением личности. А Президент США в исполнении Чарли Шина? Чистый стеб над ролью его отца в «Западном крыле». Кстати, тут даже на «24» есть стеб, связанный с разделением экранов и тем, что на них происходит. Вы видели в «24» в самые напряженные моменты, которыми и разделяются экраны, чтобы кто-то в это время мирно делал себе розовенький педикюр и все? Градус идиотии к концу не то, что зашкаливает, он взмывает байконурской ракетой вверх! Я, например, даже не думал увидеть Софию Вергару (Глория из «Американской семейки») в таком шикарном образе садо-мазо госпожи с плеткой в руках, бронелифчике, в соски которого встроены пулеметы, и труселях, мгновенно принимающих нужную «стойку», когда кончаются патроны! И ее ритмичные движения тазом в момент выстрелов… Ну трешатина забойнейшая! А Леди Гага, то и дело скидывающая кожу? А Бандерас с Гибсоном? Но! Один дико пафосный Мачете стоит всех остальных. Его крайне лаконичные «Мачете не твитит», «Мачете не страдает» и прочие «Мачете не…» - вписываются во внешность старичка Трехо превосходно.

И все равно, даже невзирая на столь забористую срань господню и ее качество, где-то к середине фильма наступает откровенный передоз таким

«Армагеддец» - идеальная сатирическая фантасмагория с затыкающим все и вся Саймоном Пеггом. Остальные актеры просто на подхвате, хотя тоже играют как дурачатся, а дурачатся как живут. Это не только поучительно, но и откровенно смешно. Стеб над всем подряд (в основном над религиями и закостенелостью), высмеивание, финальное поучение, финальные же слова о свободе… Безумный экшен, когда руки оказываются ногами. И все сопровождается шикарной попойкой и отрываниями голов. Короче, если вы любите совместное творчество Райта и Пегга – вам абсолютно ничего не нужно объяснять. Это жестко, это стебово, это фантасмагорично, это безудержно весело. И это в итоге сводится к «Революции», только к правильной. Обалденно.

План побега.

Ожидаемо хороший и ожидаемо не дотянувший до отличного фильм. Хотя бы потому, что «Побег» лучше. Собственно, проект со Слаем, Шварцем и Кэвизелом больше всего и похож на третий сезон сериала. Походил бы на первый – было бы вообще прекрасно. Хотя принципиально разницы нет, дело лишь в степени осведомленности главного героя о том, что ему предстоит. Но тут и без сходств есть на что посмотреть! Один Шварц с бородкой чего стоит. И Кэвизел прекрасен, я на него шел даже больше, чем поглядеть на дуэт старичков, проверяющих состояние пороха, и не прогадал. Его Хоббс словно бы не выходил из роли мистера Риса, только поменял сторону баррикад, но повадками ой как похож. Экшена как такового мало, только ближе к концу полезет яростная динамика и «БУМ», остальное время – напряжение, психологическое и физическое давление, мелкие стычки и мускулы. Но это все равно ни разу не скучно, а благодаря такой насыщенности и месту действия, финальные полчаса с полномасштабным замесом всех и вся становятся еще более динамичными. Шутки на грани фола, мордобития, любопытные декорации тюрьмы (как внешней, так и внутренней) и даже какой-никакой, а интересный сюжет позволяют легко высидеть два часа, завороженно уткнувшись в экран в пустом зале (в этот раз нас было двое на утреннем сеансе!). В финале даже припасен нежданный твист, отчего сюжет еще больше хочется похвалить: такого не ожидаешь ну никак, хотя подан этот ход не слишком умело, можно было бы и покрасивее. Ну, благо глупостей сверх меры не наляпали, уже хорошо. Единственное, что меня постоянно смущало – Слай из образа выпадал только так. Ну не верилось мне в то, что человек с его внешностью обладает недюжинным интеллектом и вообще все всегда просчитывает и держит в уме каждую мельчайшую деталь. На некоторых моментах, связанных с работой мозга, «Не верю!» напрашивалось само собой, и до конца от этого абстрагироваться не удавалось. Даже поймал себя на мысли, что, поменяй местами Слая что со Шварцем, что с Кэвизелом, – фильм бы точно хуже не стал, а напротив, ибо сцен, где Сталлоне изображает мыслительный процесс, сильно бы поубавилось. Ну, да это мои личные тараканы.

А так старички в шикарной форме: бегают, прыгают, палят, в одиночку успокаивают всю охрану, поднимают бунты, калечатся – и все это без тени какого-либо напряжения. Знают, чертяки, что умеют понравиться зрителю, и пользуются этим на все сто. И делают превосходный замес. 7-7,5 баллов вполне заслужили. И настойчивых пожеланий сыграть еще в таких разухабистых боевиках.

Гонка.

Ну вот как-то слегка разочарован. Ожидал намного большего. Нет, тут все хорошо с самими гонками и со всеми их атрибутами, отлично сыграны Хант и Лауда, особенно Лауда во второй половине фильма, на одном моменте прям физически можно содрогнуться, представив, что он чувствует, интересные операторка и монтаж, шикарный звук и вообще практически вся техническая часть. Но при этом всем «Гонка» почему-то даже не скучна, а скорее пресна (и это при всей невероятной динамике!), после нее выходишь из зала без малейшего послевкусия, а чувство восторга крайне мимолетно. Подозреваю, впрочем, что у фанатов Формулы и автоспорта фильм будет иметь колоссальный успех, а я, как малоинтересующийся этими категориями, шел посмотреть прежде всего на историю противостояния двух личностей с разным темпераментом. В принципе, противостояние-то было, но больше походило на дружеский интеллигентный спор, только по большим ставкам, причем оттопыренные средние пальцы скорее издевка и дань ребячеству. Ну и совсем уж неожиданно, что роли Дормер и Уайлд оказались несоизмеримо крошечны: на два часа хронометража у каждой из них дай бог чтобы пять минут экранного времени набралось. Увы, что Оливии в шикарной шубе, что Натали в душе – слишком мало, прямо катастрофически. Красивая мебель, но неоправданно титулована конкретно в этой ленте. А финал… Не знаю, меня обычно пробирает и мурашками, и просто холодком, когда в конце биографического фильма говорится о судьбах реальных людей. Из недавнего и «За канделябрами», и «Властелин любви», и особенно великолепный «Лавлэйс» к финалу, когда перечисляли, что с кем стало в реальной жизни, кто когда и от чего умер, вызывали те самые правильные мысли, настраивающие на грустное настроение. А в «Гонке» к концу совершенно никакого отклика не произошло. Просто принял как факт, досмотрел титры и вышел. Значит, не зацепило, значит, пресно все, не трогают герои и их победы и поражения, как бы ни были хороши в своих образах Хемсворт и Брюль, но их «соперничество» столь же пресно, как и остальные компоненты. Не хватает «Гонке» какого-то изящества, лирики и сопереживания, просто неплохой фильм, хорошо исполненный технически.

"Бойфренд из будущего" - милое, романтичное, шикарно музыкальное, взросло-проблематичное британское кино о том, как правильно сделать выбор между взрослой жизнью и остатками ребячества и неуверенности в себе. Причем ребячество здесь исключительно в путешествиях во времени, неуверенность поражает своим бытом, туда же ухает и вся взрослость, а вот тот выбор, который нужно сделать - он особняком. Отличные светлые два часа с гаммой щемящих чувств по окончанию и обособленным "вот это правильно!" уже в конце. В абсолютно пустом зале (все на "Сталинграде", хех), наконец-то никого не было кроме меня, что только радовало.

Посоветую-ка всем идти в кино на "Гравитацию". В Три Дэ обязательно! Потому что Куарон снял фантастический шедевр, дико красивый, и, как и ожидалось, это реальная заявка на мой личный фильм года.

Прекрасно все: визуальная сторона потрясает воображение, здесь такие красоты и такой космос, такие спутники, обломки и такое шикарное 3D, которых я еще ни разу не видел. Такой шикарный объемный булькающий звук, будто это ваша кровь стучит в висках, будто это ваши крики в пустоту звучат столь пронзительно, сколь и бесполезно. И весь фильм проходит в невесомости, героиня Буллок кувыркается, парит, летает, протискивается, хватается, бьется, плывет, уворачивается, на последнем издыхании заползает, превозмогает... И все это сопровождается мастерской работой оператора. Я просто не представляю, как проводили склейку при монтаже, потому что у меня было реальное впечатление, что многие сцены с обломками, парением, полетами, довольно длительные, кстати, были сняты с одного дубля, настолько они непрекращающиеся, камера по пять-семь минут ракурс и персонажа не теряет абсолютно, а героиня все крутится, вертится, меняются фоны чернющего космоса на красивейшее марево, снова на космос, потом летит груда мелких обломков, и все это в одном операторском заходе. Самый-самый прекрасный апогей невесомости - слеза, распадающаяся на мелкие капельки воды и плывущая прямо в камеру. Это так притягательно, завораживающе (и в то же время ощущаема бессильная злость), как и весь космос!

Сюжетно и, кхм, "духовно" "Гравитация", как тоже, впрочем, и ожидалось, - пронзительная ода одиночеству в замкнутом пространстве. Тот факт, что это замкнутое пространство оказывается бескрайним космосом, - ровно ни на что не влияет. Это лишь усугубляет понимание того, насколько одинока Буллок. Путешествуя по космосу, она с каждой минутой теряет надежду на спасение, надежду услышать еще хоть что-то, кроме своих криков и черной, звенящей тишины. И прекрасный смысловой финал, с отчетливым закосом под то, что я бы назвал мощной аллегорией, поскольку напрямую толковать то, что происходит в последние две-три минуты, - будет несколько странно, тем паче, что финальные падения происходят не просто так. А так все понятно, логично и отвечает заданному режиссером курсу.

И повторю еще раз: "Гравитация" фантастически красива. Не как пустышка "Аватар", который за внешней технологией красот не имел абсолютно ничего, кроме тупой обкатки производства, а красива по-настоящему. Вот как ребенок смотрит на радугу в небе и восхищается, и ему не надо знать про то, что это лучи солнца проходят сквозь призмочки водяных капелек, он узнает об этом позже, сейчас он просто зачарован. Так и в "Гравитации", за внешней красотой скрыто маленькое чудо, способное восхищать зрителей, а уже за ним скрыт тот самый смысл об одиночестве и новом рождении. Когда окружают стены - всегда есть шанс выбраться и увидеть кого-то. Когда окружает холодная безжизненная пустота, в которой ты волен парить куда угодно насколько хватит кислорода, - это шанс обезуметь.

Буду рад, если кого-то зацепит так же, как меня. Я буду надеяться, что как минимум технических наград картине дадут изрядно, потому что создана она безупречно и с любовью... И пусть Буллок получит второго Оскара! Так блистать в один год и в комедии, и в драме - достойно только восхищения.

"Астрал: Глава 2" - скучно. Мельтешение скримеров утомляет, движуха в попытках нагнать жути и попугать давящей атмосферой - тоже. Вот странное дело: вроде "Заклятие" и "Астралы" работают на одних и тех же механизмах, только в первом случае они идеально подогнаны и поэтому рассказывают интересную историю в антураже, а во втором - скрипят и не справляются. И ингредиенты все на месте: страшные моменты, целая куча "буууу из-за угла", в паре случаев даже удачных, а история все равно хреновая и напоминает наркоманский высер. Какие-то проекции, одновременно мелькает и прошлое, и настоящее (или вообще два разных мира) в одном доме, и не создается напряжения от того, что мы как зрители узнаем. Потому что столько разных лиц и времен, что я, например, в них реально путался. Во второй половине фильма регулярно были вопросы "А как они тут очутились?", "А где они вообще?", "А кто это только что выпрыгнул из темноты?", "А почему..." Надо будет пересмотреть, конечно, но в целом по части сюжета - сплошной намудренный хаос из мистического крошева. Подозреваю, что повторный просмотр дома лишь немного поможет в плане собрания деталей в кучку, поскольку явно видно, что во главу угла ставилась мистика. Даже миляга Бирн не спасает, хотя играет нормально. Особенно испуг.
Так что, если и идти, то только на атмосферу. Она, как в большей части проектов Вана, отменная и вообще лучшее, что есть в фильме. Постоянная игра света и тени, голубоватый мрак, разжижаемый светло-синим пятном фонаря, фигуры под белыми покрывалами, когда не знаешь, что тебя ждет при очередном откидывании оного, призраки, а вдобавок сам дом выглядит зловещим и пугает каждым темным уголком. Ну это стандартно все, да, но местами пробирает. И все равно скучно. За антуражем и темнотой наблюдать намного интереснее, чем за героями, шляющимися туда-сюда в разных пространствах. В "Заклятии" был четкий баланс между этими составляющими, в новой главе "Астрала" - откровенный перекос.

P.S. И меня еще раз вдвойне обломали с "Гравитацией". Сегодня ее уже не будет вообще, завтра вряд ли, поскольку только с утра привезут. Ну блин, в выходные будет целая толпень народу же, не люблю ходить на такие сборища.

У The Crazy Ones просто лучший комедийный пилот в этом году! Строго говоря, это не совсем комедия, это больше похоже на драмеди, без закадрового гогота, с музыкальным номером, необыкновенной легкостью и шикарными диалогами от моего любимца Дэвида Келли. Собственно, благодаря Келли я и ждал "Сумасшедших" больше всех остальных комедий, и не прогадал. Стиль очень напоминает его же "Юристов Бостона", только на месте юристов здесь рекламные пиарщики. Сразу хочу сказать, что любителям погыгыкать и тупо поржать каждую минуту здесь определенно нечего ловить, можете даже не начинать смотреть. Здесь больше того ироничного, а местами грустного флера, которым были пропитаны "ЮБ", здесь тот самый фирменный Келлиевский обстрел репликами и вообще все лучшее, что бывает в его проектах: задорные персонажи, легкий стиль исполнения, внутренняя драма под внешней напускной комедией, атмосфера саркастичного безумия, бодрые музыкальные мотивы, когда надо сменяющиеся лирическими, отличный каст и шикарный сценарий, подобранный прямо под актеров. Превосходно.

Жасмин.

"Жасмин" - прекрасное лирическое очередное творение Вуди Аллена, полное света, яркости, отличных актеров (даже за пять минут, например, Луис С. К. умудряется вжиться в тот образ, что прописан в сценарии, чего уж говорить о плачущем от любви и обожания Каннавале, о надменной и резкой, но при этом живущей в отчаянии Бланшетт, о вечно щебечущей Салли Хокинс, столь почтенном Болдуине), а также контрастного настроения. Целая гамма чувств и эмоций, холода и скандала, радости и смятения - всего за полтора часа, и все живое, светлое, жизненное, абсолютно не наигранное. И почти у каждого персонажа есть второе лицо, вторая сущность, которую он пытается затмить чуждым для него миром, скрываясь под внешним напускным флером иногда щебетания, а иногда отстраненности. А сама Жасмин и вовсе обитает в мире голубых иллюзий, поскольку ей больно признавать, что в ее прошлом было много плохого, а как жить дальше - она не представляет. И финальная встреча вдруг открывает ей глаза: ба, другие помнят, а она надменно перешагнула. Грустно.
Восторг ценителям гарантирован, как и целый спектр эмоций.

***

"Мост".

Боже, какое наслаждение после дерьмовейшего американского римейка с дебилоидной Крюгер и унылейшими пустынями смотреть продолжение скандинавского "Моста" с его холодной серой колючей атмосферой и шикарным морским пространством! Один разговор бесподобной Саги с Мартином в машине приносит больше эмоций и передает больше понимания персонажей, чем вся эта наигранная америкосовская пастбищная эпопея. Сага все так же очаровательна, отрывиста, местами комична и очень умна, она живая, ее голова всегда поднята вверх, в ее глазах просто светится ум, в отличие от бездушного манекена Крюгер с тупым взглядом овцы. И вследствие концовки первой серии за нее переживается очень даже.

И тот самый мост над холодной водой:
[показать]
Завораживает.

"Страсти Дон Жуана" и "Пленницы"

"Страсти Дон Жуана" - шикарно откровенный, практически под "Луи"-стилевый авторский проект Гордона-Левитта. Еще и смешной, к тому же, и очень жизненный, и эротичный. Рекомендую. Особенно весело было, когда он признавался в церкви, что 35 раз в неделю мастурбировал (за день 11 раз), а когда его в итоге спросили, что есть в порно, чего нет в сексе - он ответил: "В порно я растворяюсь". Черт, это просто прекрасно! При всей откровенности и порнушной тематике фильм умудряется не скатываться в китчевую пошлятину, а конец так и вовсе шикарный и правильный. Выбор героя Левитта может кому-то и покажется спорным, но главное в человеке - далеко не внешность. А жизненность уникальна тем, что достоверно показывает, как меняется окружающая обстановка, когда в твоей жизни появляется кто-то близкий, с чем приходится мириться, о чем умалчивать. Левитт - молодец, снял искренний фильм с искренними диалогами, который дает честные ответы на возникающие по ходу просмотра вопросы. Браво!

"Пленницы" хоть и идут два с половиной часа, и местами пустоваты, и Росомаха с бородой как-то иначе ощущается, а все внимание перетягивает на себя Джилленхолл, ведущий расследование похищения двух девочек, но вот атмосфера там пронзительная, почти "Убийственная", все важные моменты задернуты пеленой дождя, персонажи то и дело срываются, демонстрируя больное нутро. И концовка ошарашивает: она тоже правильная, искренняя, реальная, и поэтому очень страшная и резкая.

"Малавита" и "Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски".

"Малавита" - отлично все, от комедии до мафиозного боевика от Бессона. Чутка отдает примитивчиком, поскольку слишком все предсказуемо, но зато о двух часах совсем не жалеешь. Шикарна вся семейка, особенно, дочурка. А в конце и вовсе реально угроза чувствуется до мурашек, настолько беспредельно появилась эта орава с ракетницей и кучей оружия в маленьком тихом городке, где до этого худшим событием было загрязнение воды химикатами, и начала творить реальную жесть. Вообще, после сеанса поймал себя на мысли, что единственным неприятным ощущением стало веяние новой моды не переводить забугорный "фак". То есть, совсем: факает герой Де Ниро от души, протяжно и коротко, иронично и зло. И никаких переводов, так и остается "фак-фак-фааааак!" Слух не то, чтобы режет, но восприятие коробит. А в остальном все прекрасно.

"Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски" - кромешный ад во всех смыслах, в котором гигантский дьявол с гигантским членом гоняет всю команду упоротых торчков. Наркомания та еще, если и идти - то только с компашкой. Может, тогда хоть шутки веселить будут. Хотя это все равно в большей степени сатира, но какая-то глупая и навязчивая.

P.S. Джобс пока сосет.

Лимб.

"Лимб" хорош, но только как история, разворачивающаяся в доме, окруженном густейшим туманом. Но от режиссера "Куба" я ожидал чуть-чуть большего, и именно в сюжете, за атмосферу не волновался, и за всю "днесурковость", сквозящую из описания, не переживал, догадываясь, что не все так банально. В "Лимбе" немало смачных моментов, когда хочется зажмуриться от нагнетания мрачности и чего-то таинственного, но как только верх берет откровенная мистика - фильм теряет капельку первоначального интереса. Когда героиня находит фотоальбом с именами убитых девушек, надеешься, что вот, вот сейчас-то пойдет детективная история, пойдет, пусть и с оттенками мистики, но расследование событий, произошедших в этом доме. Как сказать. Оно-то пошло, только, кхм, слегка не традиционным методом. И вот уже мистика берет верх над всем, над слабым детективом, над интересной драмой, даже над сторилайном и внутренними событиями. Ну хоть объяснили все нормально, а не оставили зрителя в идиотах.
Мне еще крайне понравилось, что режиссер заставляет зрителей постоянно вычленять из списка дел и реплик новые, когда в каждом дне что-то происходит, отличное от предыдущего. То никогда не курящий отец вдруг смолит, а потом опять не помнит, чтобы вообще курил. То вдруг разражается бурный скандал, инициированный отцом, а спустя буквально минуту - тишь да гладь, мирное семейство спокойно ужинает. И вот эта непредсказуемость и держит в напряжении, когда знаешь, что каждый день и даже час события могут пойти по-другому. И только за пределами уютного дома по-прежнему будет густейший туман.
Ну а сюжет к концу тоже даст кренделей зевающему в начале "Лимба" зрителю. На мгновение покажется одно, зритель тут же думает самое страшное, с облегчением вздыхает, когда оказывается неправ, но тут же новый поворот событий - и интерес снова на максимуме. Сама концовка, скажем так, интересная и логичная (в рамках мистики, конечно), но подводка к ней может показаться странной. Ну да ладно, главное, крупных вопросов не останется.

Итак, "Лимб" - это в первую очередь сюжет, в который вкраплены мистика и антураж. К концу мистики становится больше, антуража тоже, появляются дополнительные персонажи... Годно, в общем. Но ожидалось чуть большего.

P.S. Новый трейлер вторых "Голодных игр" просто безумно порадовал! Мне и первая-то часть доставила, несмотря на общую кособокость (в основном связанную с концепцией и персонажами), но вот вторая ожидается вообще как потенциальный личный хит. И такие крутые трейлеры только делают ожидание еще более нестерпимым.

Риддик.

Сходил на предпоказ "Риддика". Хех, единственным кинотеатром в городе, крутящим его (предпоказ), оказался тот самый, рядом с домом. Народу - тьма, аншлаг, короче. А сама киношка - так себе.
Треть фильма - забавы с дикой собачкой и вырезание монстров, треть - вообще не о Риддике, треть - густая расчлененка под проливным дождем. Вырезать из каждой трети по трети - был бы нормальный бодренький фильм, но в итоге это все так затянули, что я чуть не заснул уже во второй части. Из Риддика сделали превозмогающего монстрокромсателя, вот и все. Зал еще постоянно чего-то смеялся, но по мне - так местные шуточки даже улыбку вызывают с трудом. Расчлененка годная, разве что, вываливающиеся кишки, срез башки. Этим, пожалуй, и запомнится. Ну и собачкой. А в остальном - тупой проходняк.

Завтра иду на ночной сеанс "Лимба". После Outlast - самое-то!

Два ночных сеанса, "Лавлэйс" и "2 ствола".
Первый - отлично, второй - никакой.

"Лавлэйс". Что-то в последнее время потянуло экранизировать истории людей, имеющих отношение к порнографии. И если "Властелин любви" был эстетически отличным, но при этом дико скучным, то "Лавлэйс" - байопик о начале карьеры известной порнозвезды Линды Лавлэйс - получился ровно наоборот: с эстетикой так себе, разве что эпоха показана прилично, но вот скучать мне точно не пришлось. Чутка перефразирую известную фразу: "Из порноактрис выходят хорошие жены". Вот и героиня Аманды Сайфред, нежная, очаровательная девушка, попадает в только начинающий зарождаться крупный порнобизнес из-за неприятностей у мужа, который в этом котле варился приличное время. Вопросы этики и морали фильм лишь слегка приподнимает, зато мастерски обыгрывает ломку отношений между мужем и женой. Сначала дикая страсть, первый секс, первое знакомство с родителями, любовь, романтика, стремление сделать приятное. А потом, как ужас в ночи - избиения, неподчинение, грубости, и как апогей - муж торгует женой, известной уже порноактрисой, продавая секс с ней за деньги против ее желания. В эти моменты понимаешь, как страшно жить с тираном, обладающим властью, который может отдать тебя на растерзание группе здоровых мужиков, а сам выйти покурить и ширнуться. Но это та самая цена известности, славы, когда публика жаждет увидеть еще и еще, когда продюсеры хотят новых фильмов, когда журналисты спрашивают: "Линда, а каково это - быть воплощением сексуальной революции?" А у Линды от всего этого уже чуть ли не крыша едет. И она решает бросить профессию, стать защитницей униженных и оскорбленных женщин и до конца жизни бороться за права своего пола. В этом плане фильм без прикрас показывает мерзость и грязь закулисных игрищ порнобизнеса и дает очень четкое представление о том, почему, снявшись в удачных фильмах и получив море славы, эта актриса ушла из профессии и до конца жизни презирала порнографию, боролась с ней, но увы, так и не сумела добиться того, чтобы с ней считались. Именно из-за прошлого. И когда в конце фильма звучат сухие строчки "...погибла в автомобильной аварии", "...скончался спустя три месяца от сердечного приступа" - у меня лично пробежали мурашки по коже, настолько вот зацепила эта история.
Кстати, на фоне этой грязи и пошлости сами съемки порно выглядят на редкость комично и даже развлекательно: тут и упоминание клитора в глотке, и пятисекундный, почти мгновенный "взрыв" от Линдиного минета актеру, сопровождаемый язвительным комментарием режиссера, и умильная мордаха, наивно спрашивающая "Я что-то сделала не так?" В общем, само порно в фильме показано больше как веселье и молодая забава, чтобы еще больше очернить все то, что будет дальше.

"Лавлэйс" - это такой хороший закос под полунезависимый (премьера состоялась на Сандэнсе) байопик о том, как страшно поддаться греховному соблазну, т.к. потом придется расплачиваться всю жизнь. С целой россыпью интересных актеров, которые заглянули буквально на две минуты: Шэрон Стоун, Эрик Робертс, Хэнк Азария, Крис Нот, Джеймс Франко, Бобби Каннавале, Клоэ Севиньи... Это не считая главной экранной пары (Аманды и Питера), которые выкладываются оба на всю катушку. Мне понравилось.

А вот о "Двух стволах" сказать совсем нечего. Они абсолютно банальные, не хорошие и не плохие, полностью укладываются в определение "дежурное кино". В нем дежурно и невзрачно все: дежурные шутки, дежурные драчки, дежурная погоня, дежурный взрыв, невзрачные герои, невзрачные места, невзрачные логические ляпы... То самое кино, которое полностью вылетает из головы после выхода из зала, особенно, если смотреть его полвторого ночи. Не запомнилось и не записалось в заметки о фильме абсолютно ничего. И скучным-то вроде не назовешь, но это такой сорт "нескучности", когда о каждой предыдущей минуте на сеансе немного жалеешь, но и уходить конкретно в данный момент не хочется, поскольку на экране все же какая-то динамика идет, куча диалогов, сцен с рогатым скотом (новое слово в жанре пыток: пытать пленников, подвешенных за ноги, выпущенным на свободу нехилым бычарой), штурмом военной базы, а там то вертолет прилетит, то вертолет упадет... И в такой динамике все и доходит до титров, когда понимаешь, что фильм закончился, а спроси меня сейчас, что в нем было, я как тот бычок - промычу лишь что-то нечленораздельное.

"Шесть раз", "Властелин любви", "Молода и прекрасна".

Съездил на «Ночь кино», вроде как посвященную переходу из лета в зиму. Хотя лето у нас закончилось, судя по температуре и ливням, а также аномалиям Амура, еще в июле. На выбор были восемь фильмов до 4-х утра, смотреть можно было любые три в 4-х залах. Ну, собственно, для меня никакого выбора и не было. В одном зале «Орудия смерти. Город костей» (кои я уже видел) и «Одноклассники 2» (над разгромными рецензиями на которых я изрядно повеселился: чмырь Сэндлер, обладатель дофигища «Золотых Малин», в том числе и за худшую женскую роль, опять жидко обделался, но при этом с оглушительным коммерческим успехом), еще в двух – сиквелы дерьмовейших молодежных страшилок «З/Л/О 2» и «Я плюю на ваши могилы 2», а также новый ужастик из серии «жертвы оказались круче маньяков и вломили им по самое не балуй» - «Тебе конец!». Поэтому мое внимание было направлено исключительно на один зал. Новый фильм Франсуа Озона «Молода и прекрасна» - 18+-вая история наподобие «Лолиты», только с психологическим уклоном и европейским колоритом, затем израильская псевдосексуальная подростковая драма «Шесть раз», тоже эдакая история взросления молодой девушки (просьба читать «страшилы») путем постоянных перепихончиков и минетов, только совсем-совсем скучная, и напоследок «Властелин любви» («Король Сохо») – больше британское, нежели американское кино о порномагнате, ставшем самым богатым британцем, и жизни богемы, с очаровашками Стивом Куганом и Анной Фрил, а в качестве приятного бонуса – Гвиневра из «Камелота».
Увы, не все оказалось столь прекрасно.

«Шесть раз» - фильм без начала и конца, просто шесть историй перепихонов одной страхолюдины. Сначала она типа как ломается, но в бассейне все же дает себя чпокнуть, потом делает минет, потом ее «парень» дарит своему дружку в занюханном клубном туалете, где она снова делает хорошо ртом, затем она припирается пожаловаться на нелегкую судьбинушку к жирному борову-знакомому, который тоже не упускает возможности отжарить эту дурнушку, а напоследок тот же «парень» просит ее сделать минет своему младшему братику, которому на вид лет 12-13. Такая вот клиника. Заканчивается тем, что эта прошмандовка садится в машину к незнакомцу и уезжает с ним. На кой надо было снимать настолько тупую хрень – не понятно. Добро бы хоть эротику нормальной сделали и на главную роль пригласили актрису симпатичную, а не это пугало. Но нет. Вообще все эти шесть раз по стилю и содержанию напоминают очень дешевую, практически снятую на коленке, безнадежно извалявшуюся в кривых лапах монтажера и растянутую на полтора часа серию «Молокососов». Подростковые драмки, судачества таких же шлюшек, вечеринки… В общем, не рекомендуется.

«Властелин любви» - тот случай, когда про фильм совсем мало что хочется сказать, кроме внешних признаков. Этот байопик о Поле Рэймонде прекрасен с эстетической стороны: шикарное черно-белое вступление, безупречные номера танцовщиц, великолепное исполнение грустной песни в финале под зачитывание судеб реальных героев, кто когда и от чего умер, сама эстетика тут сражает наповал своим эротизмом, гламурным сластолюбием и общим исполнением. Но при этом смотреть и получать удовольствие не выходит: все происходящее скучно и не поддерживает в себе никакого интереса к дальнейшему. Наблюдать за тем, как сначала капризничает дочка, потом ей вторит и папаша, не желая издавать порножурналы и сетуя на публику, не воспринимающую эротику как искусство, - очень тоскливо. Как он по шажкам строит империю, от первого стрип-клуба до элитного порнобизнеса, как теряет то, что ему дорого, как он, будучи определенно новатором в чопорной Британии, пытается пропихнуть свои развращенные взгляды в широкое общество. Как из простого любителя он становится порнобароном, «Королем Сохо», самым богатым человеком в Британии, умело используя людские пороки и сам их не стесняясь… Да, это отлично показано в фильме, да, это прекрасно передано и срежиссировано, камера смакует каждую сцену с эротическим уклоном. Но это натурально скучно. Народ валом выходил из зала, идя в соседние на ужастики и пошлятину. В итоге к концу фильма осталось человек 10 на весь зал, когда в начале было около 70. Не эстеты, что поделаешь.

«Молода и прекрасна» - современная лолитовщина от Франсуа Озона со всеми вытекающими, только с более глубокой мотивацией главной героини. Она по-настоящему красива, как шикарный свежий цветок, и, совершенно не стесняясь наготы и запретных тем (запросто может спросить младшего брата, мастурбирует ли он), спит со стариками за деньги. Ведет двойную

Орудия смерти: Город костей.

Вот даже не знаю, что и сказать. С одной стороны, здесь отличные декорации и атрибутика, подземелья, замок, склепы. Ни на миг не возникало ощущения, что это именно декор, а не взавправдашние кости, мечи и подвалы. Все сделано минимум на "хорошо". Особенно, моменты, связанные с "порталом" и перемещениями частей тел. Обалденно получились, например, рука из пузыря, рука в карте... Проработка именно фантастического аспекта вкупе с антуражем удалась. Самое главное - это не откровенно девчачьи "Сумерки", как уже многие заранее окрестили "Орудия смерти". Местные вампиры, оборотни и демоны - лишь необходимая сюжетно часть мира. Сценарно это все же больше приключение со всеми вытекающими, а не любовная травля зрителей мужского пола. Типа неожиданные повороты, последние моменты, обязательные спасения. А декораций как для приключения - мало. Большая часть фильма вертится в разной степени пыльности и обитаемости катакомбах. И еще: в отличие от "Сумерек", здесь практически не чувствуется химии между персонажами. Даже в особенно романтические моменты (коих я насчитал всего два). Никаких охов-вздохов, лишь несколько провисающая середина фильма дарит нам сценки ревности и обиды, но скорее в угоду ЦА. А так героине не до обнимашек с Сумеречными охотниками: ей бы мать найти да выяснить, какого черта вообще происходит, что это за куча тварей повылазила и кто виноват в том, что ее обычная жизнь дала трещину. А там уже и титры пойдут, перед которыми можно и... Да ну что вы, зачем целоваться! Не-не-не. Умчаться в закат на тарахтящем двухколесном драндулете.

Еще к плюсам я отнесу целое обилие знакомых лиц. По сути, только главная героиня фильма Лили Коллинз мне неизвестна, и то относительно. С трудом, но припоминаю ее по "Пастырю". Остальные все знакомы: Серсея из "Игры престолов", Артур из "Камелота" ("Что это за крашеный блондинчик?" - "Между прочим, это мой натуральный цвет волос"), кудряшко Нейтан из "Отбросов" (который ближе к концу становится похож на того самого Нейтана, давая лопаткой по башке одной бабуле), миссис Фредерик из Хранилища 13" (также известная как Клодетт из "Щита"; в фильме ее роль - чистый ахтунг с определенного момента), Дэвид Роберт Джонс из "Грани"... И конечно, Джонатан Рис Майерс - главный герой всех сезонов "Тюдоров" и будущий Дракула в новом сериале NBC. Короче говоря, кастинг мне понравился больше всего остального. Но тем, кто невзлюбил Артура в "Камелоте", лучше поберечь свои нервы сразу: его в фильме много. И поведение хлыщевато-нагловатое прилагается, что для меня, например, только в плюс. А вот Лины Хиди до обидного мало. До обидного потому, что здесь у нее самый потрясающий и красивый вид из всех последних ролей после "Игры престолов". В идиотской "Судной ночи" она была отталкивающей, ни разу не женственной, со строгим коротким причесоном, а роль Ма-Мы в новом "Дредде" и вовсе кажется мне мискастом, особенно после образа Серсеи Ланнистер. И вот в "Орудиях смерти" она наконец и выглядит отлично, и снова непохожа на Серсею, и образ приятный, ан нет - слишком мало времени на экране, буквально минут десять, а то и меньше. А потом как у Пушкина - "Есть высокая гора, В ней глубокая нора; В той норе, во тьме печальной, Гроб качается хрустальный На цепях между столбов. Не видать ничьих следов Вкруг того пустого места, В том гробу твоя невеста." Только без гроба, ага. И без Елисея. Просто болтается. Как некая субстанция в проруби.

В общем, каст и антураж хороши. Но все реально портят тупые, безобразные диалоги и напичканный штампами под завязку сюжет. Он должен выполнять функцию погружения зрителей в местную таинственность, в мир, в котором два измерения, в котором есть странные порталы, он должен притягивать и манить неизведанным, подбрасывать новые тайны. А на деле выходит, что весь сюжет - набор сценок (порой откровенно глупых вроде взрыва на кухне в самом начале или драки с вампирами, которая как экшен-сцена, может, и неплоха, но откровенно сливается в сортир, если подумать о причинах стычки и вообще как эта стычка началась), очень слабо скрепленных переходами, и никакая таинственная история не спасает такой глупости и бездарности. Пример не самого еще плохого диалога:
- Где твоя мать?
- Она пропала.
- Это все объясняет.
И чувак уходит.
Ну бред же, как можно интриговать столь дешево, сколь и топорно. Но такого идиотизма навалом. Почему главная героиня так легко принимает на веру все то, что ей втолковывает Сумеречный охотник, который поначалу еще и невидим для всех остальных, что порождает массу лулзов. Почему человечество оказалось на грани вымирания, а первая победа оказалась настолько легкой. Почему не было никакого ощущения, что это битва за спасение? Вместо

А в чем прелесть "Великого Гэтсби"? Обычная историческая мелодрама, еще и духу книги очень слабо соответствует. Книгу, правда, давно читал, года четыре назад. Но фильм-то совсем слабенький, такая обычная глянцево-мозаичная фигулька для "эстетов". Ну да, местами красиво из-за временных рамок, местами чутка пробирает (огонек), но в целом - одно и то же весь фильм. Его не скучно смотреть, хоть и идет много больше двух часов, но вот это постоянное однообразие и показ эпохи за весь фильм изрядно утомляет. История же - банальнее некуда, мелодрама мелодрамой, даже толковой драмы не завезли. Все так фапают на эпоху, что ли? Так она там исключительно гламурно-глянцевой завесой служит, отвлекая внимание от крайней унылоты сценария. А сам "ВГ" - ниочемная глянцевая пустышка. Откуда столько восторгов - непонятно.

"Паранойя".

Пешка, дотянувшаяся до королей.

Когда увидел в кино трейлер - сразу же захотел пойти, поскольку углядел смесь "Областей тьмы" и "Белого воротничка", а что фильм, что сериал я считаю заслуживающими внимания. И вот ночной сеанс, полупустой зал. Хорошие ожидания. Думаете, будет но? Ну, разве что, в степени похожести на вышеприведенные названия. А в остальном все на удивление хорошо.
Номинально "Паранойя" - триллер, подвид - финансово-бизнесный, но первый час на это совсем не похоже. Легкая атмосфера, легкое наполнение, легкий роман... Даже увольнение главного героя Адама вместе с компанией несчастных единомышленников и отвратительная ситуация со страховкой, которая и стала зачином для последующих действий, не перевернули легкость, а лишь обособили ее еще больше. Потом с появлением героини Эмбер Херд и свидания на одну ночь фильм и вовсе стал напоминать молодежное, чуть приторноватое драмеди. А когда я погрузился в этот мирок и спустя часик захотел вынырнуть, оказалось, что там уже вовсю пошла триллерная часть. Как она перетекла из легкой и воздушной идеи корпоративного шпионажа, на который Адам пошел от безысходности, в противостояние двух королей, между которыми мечется пешка - я не уловил. Переход был настолько плавным и сыгранным, что остается только хлопать глазами. Да, я помню, как Адам выкачивал из бука Эммы информацию, прикрываясь отношениями и сексом (ну, или не прикрываясь, хех, Эмбер-то красотка!), да, я запомнил чуть ли не по фразам тот жестковатый диалог, когда выяснилось, что назад пути нет. Но это все было обрамлено такой легкой подачей, практически в стиле "Белого воротничка", что ни о каком напряжении не задумываешься. А опомнившись - погружаешься в новую атмосферу, теперь уже мрачноватую, порой с темно-красной гаммой. И уже в этой части рулят Харрисон Форд и Гэри Олдман, каждый из которых считает себя умнее другого, но почему-то никто из них не задумывается о том, кто шмыгает между ними - о маленькой беззащитной пешечке. У которой работают не только ноги, но и мозги. Сходство с "Белым воротничком" усиливается вновь и вновь, вплоть до того, что Адам внешне мне стал напоминать Нила Кэфри. Собственно, я бы даже назвал "Паранойю" "Белым воротничком" без ФБР. (Вернее, ФБРовец есть, но это буквально пятиминутная сценка, зачем для такой совершенно проходной роли пригласили Джоша "Сойера" Холлоуэя, еще и загримировав до неузнаваемости - фиг поймешь этих авторов. Без этих пяти минут и Джоша фильм не терял ни-че-го.) Что-то есть у этих двух проектов неизгладимо похожее, от общих настроений до некоторых ходов. Еще и Эмбер Херд чертовски напоминает Сару Эллис (страхового агента из "БВ", кто забыл), только, разумеется, помоложе. Ну и общая легкость, да, при мошенническом трюке. Так из "Воротничкового" стиля выбивается только триллерно-мрачноватая часть, но и то не сильно.

Отдельно порадовали финальные сцены и слова - снова вернулись к тому стилю и поступкам, с которых начинали. Не так красиво, как могло бы быть, но и не банально.

"Паранойя" рискует мало кому понравиться, кто-то, уверен, обзовет ее скучной и затянутой, кто-то - поверхностной, кто-то - глупой, кто-то скажет, что приглашать таких актеров как Форд и Олдмен и не дать им нормальной эмоциональной спарринг-сцены - расточительство, хотя мускулами они поиграли занятно все же. Я назову ее любопытной, но не обязательной для просмотра (все-таки история о шпионаже - вещь в себе, ее спасает от скуки то, что по идее должно было бы убить такой фильм) и скажу, что хорошо провел время, ни капли не жалея о минутах и деньгах. Идти смотреть на похождения бравой пешки, переигравшей двух королей сразу (прям салтыково-щедринщина какая-то), - только на свой страх и риск.

P.S. А вот скачанный с утреца и просмотренный днем "Железный человек 3" оказался, если коротко, одним из самых уныло-говняных блокбастеров, что я видел. Господи, как же это было невообразимо УНЫЛО. Беспросветная тухлятина просто в квадрате. Я в принципе не поклонник серии (причем, не только ЖЧ, а всей "мстительной", включая самих жутко убогих "Мстителей"), но третья часть натурально выбесила вообще всем, чем можно. Ни одного светлого момента за два часа, сплошь уныло-бетонное построение и наполнение. В жопу такие блокбастеры.