Отражения

Что ты будешь делать, если завтра никто ничего не скажет?

Звучит просто: научиться не знать и не загадывать.

На деле это одна из самых трудных практик.

Ум любит определённость. Ему подавай «как будет» и желательно с подтверждениями в письменном виде.

А когда ответа нет и будущее непонятно, он начинает паниковать.   

Строит сценарии, перебирает старые ошибки, хватается за первую попавшуюся соломинку. 

Читать далее...

Это цитата сообщения Марина_Матвеева Оригинальное сообщение

Мои вырезки "Влюбленные пары", PNG

смотреть далее...

Это цитата сообщения женя_масальская Оригинальное сообщение

Ваш красивый текст ...будет здесь...

Ирина Майская 67 Как змея сдирает кожу, Так и я Под припадки дикой дрожи От себя Отрываю эту боль Под названием любовь, Отвыкаю, Отвыкаю от тебя… Не понять им, не любившим, Не понять, Как из сердца это чувство Вырывать, Как гасить в душе пожар, На семи ветрах дрожа, Как вином Свою потерю заливать… Кто придумал эту вечную Любовь?.. Кто обрёк нас на страданья Вновь и вновь?.. И не мил весь белый свет, И душе покоя нет… Но любви не прекословь, Не прекословь… Отвыкаю, отвыкаю От тебя, Ненавидя, проклиная И любя… Тонкой кожей молодой Обрастаю – не впервой – По любви пропащей истово Скорбя…

https://www.liveinternet.ru/users/5308817/

Ирина Стефашина Осень - большая обманщица. Фея иллюзий и грез. Часто ночами мне кажется: Все у нас было всерьез. Шепчут признания листики. Пишут дожди на окне. Путь наш был душами выстрадан. Жаль, что не стали родней. Небо скучает и хмурится. Ветры о лете грустят. Осень гуляет по улицам, Рыжей листвой шелестя. Я назвала тебя Лучиком, Спрятав под маску печаль. Сердце затянуто тучами. Сил нет от боли кричать. Встретиться нам с тобой раньше бы.. Но... не судьба... не пришлось... Осень - большая обманщица. Фея иллюзий и грез.

Это цитата сообщения МАРЬЯША7 Оригинальное сообщение

"Степан Эрьзя - скульптор мира"...(Галерея работ)

 

Под синим небом страстной Аргентины Был создан им библейский Моисей, С Буонарроти лишь сравнить отныне Его возможно. Скульптор-чародей!

Читать далее...

Когда у нас была ночь с бомбёжкой мне написала в ОК одногруппница по техникуму из Израиля. Мы редко переписываемся, но не прерываем наше общение.
Спросила , как дела, не коснулось ли нас. На все эти и дальнейшие ее вопросы о семье , о детях ответила. Сказала, что у нас некуда прятаться, нет бомбоубежищ. На что она сказала, что в их доме тоже нету и они сидят у двери обычно(потому что долго бежать).

Я написала, что прооперировалась, про разницу в длине ног не писала.
Нина не сразу ответила. Разница во времени и занятости...
Нина- Рада, что живы и здоровы.Я ,уже как 15 и 14 лет поменяла тазобедренные суставы.Все время хожу с палочкой.Есть сильный перекос таза и одна нога короче другой.Делаю специальную набойку, но это ерунда."
Я-Ниночка, здравствуй. Зацепила за живое. Скажи , пожалуйста, на сколько одна нога длиннее? У меня два с лишним сантиметра. Специальных методов точного измерения у нас нет . врачи измеряют на глаз. Расскажи поподробнее, пожалуйста, что ты применяешь? У нас рекомендуют в основном подпяточники. Ваша страна считается более прогрессивной, в сравнении с нами. Если можно пришли фото набоек.

Нина-ИРОЧКА,ДОБРЫЙ ВЕЧЕР! У МЕНЯ,ЗА СЧЕТ ПЕРЕКОСА ПОЗВОНОЧНИКА И ТАЗА, ЛЕВАЯ НОГА КОРОЧЕ НА 4 САНТИМЕТРА.ПОВЕРЬ, ТОЖЕ ВСЕ НА ГЛАЗ.ПОСЛЕ ПЕРВОЙ ОПЕРАЦИИ БЫЛА ЕЩЕ НАМНОГО КОРОЧЕ.ТОЛЬКО ПОСЛЕ ЗАМЕНЫ СУСТАВА НА ВТОРОЙ НОГЕ ДАЛИ ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫЙ ОТВЕТ. ФИЗИОТЕРАПЕВТ СКАЗАЛА ДЕЛАТЬ НАБОЙКУ НА 2-2,5 СМ.ОСТАЛЬНЫЕ САНТИМЕТРЫ НА ВЫТЯЖКУ НОГИ ПРИ ХОДЬБЕ.
И я нашла выход.Дама я без комплексов.Тем более я не одна такая.В основном Всем добавляют 2,5 см.
Покупаю обувь только на плоской подошве.Она должна хорошо держать ногу.И сапожник одну из пары увеличивает по высоте.Просто подклеивает подошву.Есть очень легкий материал.Думаю, что и у вас тоже есть.
Возможно тебе достаточно будет подпяточник.Просто в басоножках не очень удобно

Вот так и лечимся
Как у Райкина...про воспитание детей и про пошивм костюма.
Кто звякнет, кто стукнет, кто грюкнет...а кто пуговицы пришивает.
Вот и Израиль...
Хожу на реабилитацию.. И после общения с людьми, благодарю Бога за то, что у меня всё хорошо.
И врач мой не на столько плох, как я думала...
Все познаётся а сравнении.

Читайте также интересное: Смоленское княжество Марии

При дворе ее звали Сиянием. И она действительно излучала свет и красоту. Княгиня Зинаида Николаевна Юсупова вошла в российскую историю не столько обладательницей миллионов, сколько великим российским меценатом, построившим школы, церкви, госпитали. Ее мягкий нрав, но твердый характер были хорошо известны и царской семье, только она могла быть абсолютно откровенной с венценосными особами. Обладая несметными богатствами, она хранила в своей душе самые ценные - доброту и милосердие.

Константин Маковский. «Портрет княгини Зинаиды Юсуповой в русском костюме». Ок. 1895

Как первая красавица Петербурга Зинаида Юсупова кружила головы и помогала людям >>>

✨Живопись начинающего художника Светланы Клюевой Сегодня посмотрим работы Светланы Клюевой. Ей 60 лет и она из Самары. Живописью Светлана занялась три года назад, когда вышла на пенсию. Всю свою жизнь посвятила медицине и неожиданно для себя обнаружила удивительный, увлекательный мир красок, полутонов, теней. Она только учится, поэтому не судите строго. • Творческий путь начался с обычной гуаши, которую художница взяла у сына. По её словам, в процессе рисования для неё перестало существовать время. • Самообразование. Почувствовав нехватку технических знаний, Светлана начала активно учиться. Она посещала мастер-классы различных художников, изучала специализированную литературу и регулярно ходила на выставки. Жаркий полдень. Из жизни лесных обитателей. Лесной ручей. Лето в саду. Мои лилии. Натюрморт. Горное озеро. Закат в горах. На берегу реки. Новогодняя симфония. Зимний день, 2026 год.

Читать далее...

Ирина Голышевская Ты тот, кого я повстречала, Ты тот, кого я долго жду, Но о тебе я не мечтала, И о тебе я не грущу. Зачем напрасные страданья, Зачем пустая эта речь, Простить тебя за ожидания, И за минуты наших встреч. Зачем, еще раз повторяю, И с болью вырвется тот стон, Тебя я больше не прощаю, Уйди из сердца, дальше, вон! Гоню и снова возвращаю, Гоню и снова здесь с тобой, Тебя как будто умоляю, И проклинаю этот стон

//www.liveinternet.ru/users/vera_larionova/

[605x700]

Это цитата сообщения Vera_Larionova Оригинальное сообщение

У ноября последняя неделя...

У ноября последняя неделя — Последний штрих осенний на холсте. Войдет зима под арию метели И хоровод закружит во дворе. Последний штрих к дождям и серым тучам, К листве опавшей, что была ковром. Кто знает где нам будет лучше — СЕЙЧАС или в заснеженном ПОТОМ… © С осенью в сердце

[показать]

<center><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3798320/chaikipristandvoe_01.png" cellpadding=" cellspacing=" height="577" width="800"><tr><td> </td></tr></table><center><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3798322/chaikipristandvoe_02.png" cellpadding="0" cellspacing="0" height="17" width="800"><tr><td><table align="center" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0"><tr><td width="700"><center><font face="Arial" style="font-size: 1.0em; text-shadow: 0.9px 1.7px 1.7px #000; color: #dfdad1;"> <center>...ТЕКСТ...ТЕКСТ...</center></font></center></td></tr></table></td></tr></table></center><center><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3798323/chaikipristandvoe_03.png" cellpadding="0" cellspacing="0" height="125" width="800" a="a" title="Vera Larionova"><tr><td><center><center><a href="//www.liveinternet.ru/users/vera_larionova/" target="_blank"><img src="http://www.liveinternet.ru/images/nopreview.gif"/> <a href="//www.liveinternet.ru/journal_proc.php?action=redirect&url=http://www.yapfiles.ru/files/2121618/39455483_1234251264_9.gif" target=_blank border="0">[показать]</a> </a></center></center></td></tr></table></center></center><br />

В последнее время я пристрастилась к кинолентам столетней давности. Благодаря кинематографу двадцатых годов прошлого века я провела несколько чудесных вечеров, открыв для себя такие картины, как «Малыш» Чарльза Чаплина (США, 1921), «Страсти Жанны д’Арк» Карла Теодора Дрейера (Франция, 1928), «Кинооператор» Эдварда Седжвика и Бастера Китона (США, 1928), «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова (СССР, 1929), «По поводу Ниццы» Жана Виго (Франция, 1930). Недавно этот список пополнился неигровым фильмом Вальтера Руттмана «Берлин: симфония большого города» (Германия, 1927).

Кинематограф 20-х годов кажется мне подлинным чудом в той же степени, в какой поражают меня открытия древних учёных и философов. У них не было современных технологий и накопленного веками опыта, они всё создавали сами, практически с нуля, но до сих пор превосходят наших современников. До них кино было лишь аттракционом, развивавшимся совершенно иначе. А они экспериментировали, искали новые возможности, ракурсы, игру света и тени, создавали новый язык – без слов, и к этому языку – ритм, стиль, музыку. И всё это божественно вдохновенно.



Причём неигровое (документальным его язык не поворачивается назвать) авангардное кино того времени мне представляется вообще непревзойдённым – лучшим, что было когда-либо создано в кинематографе. Когда смотришь эти работы, хочется схватить камеру и бежать на улицу – снимать.

Пожалуй, единственная лента из последующих десятилетий (из тех, что я видела), которая может сравниться с картинами «Человек с киноаппаратом» и «Берлин: симфония большого города», – это «Кояанискатси» Годфри Реджио с гениальной музыкой Филипа Гласса (США, 1983). Вот об этих трёх шедеврах я и хочу сегодня с вами поговорить, потому что их сравнение – это идеальный способ увидеть, как за полвека изменилось отношение человечества к прогрессу и самому себе.

Все три картины – это визуальные симфонии, построенные на чистом монтаже и звуке. Но если авангардисты 1920-х годов стояли у истоков индустриального века в поисках своего личного языка для философского самовыражения и смотрели на него с надеждой или меланхолией, то Реджио в 1980-е поднимается до уровня восприятия человека в космическом масштабе. Кое-кто даже видит в его работе некий киноапокалипсис (я, правда, воспринимаю эту картину как оду жизни, а не предвестие гибели).



Но сперва стоит рассказать, что представляет собой каждая из этих работ. Я называю их для себя «Симфонией ноосферы», видя в них общий стержень – грандиозную кинотрилогию, созданную мастерами разных стран и эпох. Хотя фильмы создавались независимо друг от друга, между ними существует очевидная преемственность и глубокий творческий спор художников. И да, все три картины абсолютно гениальны.

Хронологически первым в этой «Симфонии ноосферы» стал «Берлин». Камера запечатлела один день из жизни столицы: от раннего утра до глубокой ночи. Перед нами не просто хроника, но настоящий визуальный эпос, вмещающий в себя огромное количество скрытых смыслов и пластов бытия. Картина состоит из пяти актов, каждый из которых охватывает свой отрезок времени:




1. Пробуждение (раннее утро): фильм начинается в сельской местности. Поезд сквозь поля и пригородные постройки несётся к Берлину. Город спит. Задаётся медитативный ритм, под который на улицы выползают дворники, выходят из подъездов первые рабочие, просыпаются бродячие собаки, раскрываются окна;



2. Город-завод (утренний час пик): мегаполис оживает, запускается грандиозный конвейер – человеческий и механический. Улицы мгновенно заполняются, люди спешат на работу, штурмуют поезда. Руттман фиксирует, как открываются двери вокзалов и метро, откуда валят толпы пассажиров. Дети с портфелями спешат в школу, клерки садятся за пишущие машинки, открываются почтовые отделения. На заводах оживают станки – крутятся гигантские шестерни, размеренно ходят поршни. Это сюжет о подчинении человека машинному ритму, и сам монтаж здесь резко убыстряется;

Читать далее...