|
|
Это цитата сообщения МАРЬЯША7 Оригинальное сообщение
"Степан Эрьзя - скульптор мира"...(Галерея работ)
|
Под синим небом страстной Аргентины
|
Когда у нас была ночь с бомбёжкой мне написала в ОК одногруппница по техникуму из Израиля. Мы редко переписываемся, но не прерываем наше общение.
Спросила , как дела, не коснулось ли нас. На все эти и дальнейшие ее вопросы о семье , о детях ответила. Сказала, что у нас некуда прятаться, нет бомбоубежищ. На что она сказала, что в их доме тоже нету и они сидят у двери обычно(потому что долго бежать).
Я написала, что прооперировалась, про разницу в длине ног не писала.
Нина не сразу ответила. Разница во времени и занятости...
Нина- Рада, что живы и здоровы.Я ,уже как 15 и 14 лет поменяла тазобедренные суставы.Все время хожу с палочкой.Есть сильный перекос таза и одна нога короче другой.Делаю специальную набойку, но это ерунда."
Я-Ниночка, здравствуй. Зацепила за живое. Скажи , пожалуйста, на сколько одна нога длиннее? У меня два с лишним сантиметра. Специальных методов точного измерения у нас нет . врачи измеряют на глаз. Расскажи поподробнее, пожалуйста, что ты применяешь? У нас рекомендуют в основном подпяточники. Ваша страна считается более прогрессивной, в сравнении с нами. Если можно пришли фото набоек.
Нина-ИРОЧКА,ДОБРЫЙ ВЕЧЕР! У МЕНЯ,ЗА СЧЕТ ПЕРЕКОСА ПОЗВОНОЧНИКА И ТАЗА, ЛЕВАЯ НОГА КОРОЧЕ НА 4 САНТИМЕТРА.ПОВЕРЬ, ТОЖЕ ВСЕ НА ГЛАЗ.ПОСЛЕ ПЕРВОЙ ОПЕРАЦИИ БЫЛА ЕЩЕ НАМНОГО КОРОЧЕ.ТОЛЬКО ПОСЛЕ ЗАМЕНЫ СУСТАВА НА ВТОРОЙ НОГЕ ДАЛИ ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫЙ ОТВЕТ. ФИЗИОТЕРАПЕВТ СКАЗАЛА ДЕЛАТЬ НАБОЙКУ НА 2-2,5 СМ.ОСТАЛЬНЫЕ САНТИМЕТРЫ НА ВЫТЯЖКУ НОГИ ПРИ ХОДЬБЕ.
И я нашла выход.Дама я без комплексов.Тем более я не одна такая.В основном Всем добавляют 2,5 см.
Покупаю обувь только на плоской подошве.Она должна хорошо держать ногу.И сапожник одну из пары увеличивает по высоте.Просто подклеивает подошву.Есть очень легкий материал.Думаю, что и у вас тоже есть.
Возможно тебе достаточно будет подпяточник.Просто в басоножках не очень удобно
Вот так и лечимся
Как у Райкина...про воспитание детей и про пошивм костюма.
Кто звякнет, кто стукнет, кто грюкнет...а кто пуговицы пришивает.
Вот и Израиль...
Хожу на реабилитацию.. И после общения с людьми, благодарю Бога за то, что у меня всё хорошо.
И врач мой не на столько плох, как я думала...
Все познаётся а сравнении.
Читайте также интересное: Смоленское княжество Марии
При дворе ее звали Сиянием. И она действительно излучала свет и красоту. Княгиня Зинаида Николаевна Юсупова вошла в российскую историю не столько обладательницей миллионов, сколько великим российским меценатом, построившим школы, церкви, госпитали. Ее мягкий нрав, но твердый характер были хорошо известны и царской семье, только она могла быть абсолютно откровенной с венценосными особами. Обладая несметными богатствами, она хранила в своей душе самые ценные - доброту и милосердие.
Константин Маковский. «Портрет княгини Зинаиды Юсуповой в русском костюме». Ок. 1895
Как первая красавица Петербурга Зинаида Юсупова кружила головы и помогала людям >>>
|
|
Это цитата сообщения Vera_Larionova Оригинальное сообщение
У ноября последняя неделя...
|
 [показать] |
В последнее время я пристрастилась к кинолентам столетней давности. Благодаря кинематографу двадцатых годов прошлого века я провела несколько чудесных вечеров, открыв для себя такие картины, как «Малыш» Чарльза Чаплина (США, 1921), «Страсти Жанны д’Арк» Карла Теодора Дрейера (Франция, 1928), «Кинооператор» Эдварда Седжвика и Бастера Китона (США, 1928), «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова (СССР, 1929), «По поводу Ниццы» Жана Виго (Франция, 1930). Недавно этот список пополнился неигровым фильмом Вальтера Руттмана «Берлин: симфония большого города» (Германия, 1927).
Кинематограф 20-х годов кажется мне подлинным чудом в той же степени, в какой поражают меня открытия древних учёных и философов. У них не было современных технологий и накопленного веками опыта, они всё создавали сами, практически с нуля, но до сих пор превосходят наших современников. До них кино было лишь аттракционом, развивавшимся совершенно иначе. А они экспериментировали, искали новые возможности, ракурсы, игру света и тени, создавали новый язык – без слов, и к этому языку – ритм, стиль, музыку. И всё это божественно вдохновенно.
Причём неигровое (документальным его язык не поворачивается назвать) авангардное кино того времени мне представляется вообще непревзойдённым – лучшим, что было когда-либо создано в кинематографе. Когда смотришь эти работы, хочется схватить камеру и бежать на улицу – снимать.
Пожалуй, единственная лента из последующих десятилетий (из тех, что я видела), которая может сравниться с картинами «Человек с киноаппаратом» и «Берлин: симфония большого города», – это «Кояанискатси» Годфри Реджио с гениальной музыкой Филипа Гласса (США, 1983). Вот об этих трёх шедеврах я и хочу сегодня с вами поговорить, потому что их сравнение – это идеальный способ увидеть, как за полвека изменилось отношение человечества к прогрессу и самому себе.
Все три картины – это визуальные симфонии, построенные на чистом монтаже и звуке. Но если авангардисты 1920-х годов стояли у истоков индустриального века в поисках своего личного языка для философского самовыражения и смотрели на него с надеждой или меланхолией, то Реджио в 1980-е поднимается до уровня восприятия человека в космическом масштабе. Кое-кто даже видит в его работе некий киноапокалипсис (я, правда, воспринимаю эту картину как оду жизни, а не предвестие гибели).
Но сперва стоит рассказать, что представляет собой каждая из этих работ. Я называю их для себя «Симфонией ноосферы», видя в них общий стержень – грандиозную кинотрилогию, созданную мастерами разных стран и эпох. Хотя фильмы создавались независимо друг от друга, между ними существует очевидная преемственность и глубокий творческий спор художников. И да, все три картины абсолютно гениальны.
Хронологически первым в этой «Симфонии ноосферы» стал «Берлин». Камера запечатлела один день из жизни столицы: от раннего утра до глубокой ночи. Перед нами не просто хроника, но настоящий визуальный эпос, вмещающий в себя огромное количество скрытых смыслов и пластов бытия. Картина состоит из пяти актов, каждый из которых охватывает свой отрезок времени:
1. Пробуждение (раннее утро): фильм начинается в сельской местности. Поезд сквозь поля и пригородные постройки несётся к Берлину. Город спит. Задаётся медитативный ритм, под который на улицы выползают дворники, выходят из подъездов первые рабочие, просыпаются бродячие собаки, раскрываются окна;
2. Город-завод (утренний час пик): мегаполис оживает, запускается грандиозный конвейер – человеческий и механический. Улицы мгновенно заполняются, люди спешат на работу, штурмуют поезда. Руттман фиксирует, как открываются двери вокзалов и метро, откуда валят толпы пассажиров. Дети с портфелями спешат в школу, клерки садятся за пишущие машинки, открываются почтовые отделения. На заводах оживают станки – крутятся гигантские шестерни, размеренно ходят поршни. Это сюжет о подчинении человека машинному ритму, и сам монтаж здесь резко убыстряется;
Это цитата сообщения Юрий_Дуданов Оригинальное сообщение
Жадеит ценится за свою прозрачность и яркий изумрудный цвет, в то время как мягкий нефрит привлекает своей глубиной.
Многие представляют нефрит как нечто единое и невероятно дорогое. На самом деле существует два совершенно разных мира, которые в русском языке объединили одним словом. В Китае различают мягкий нефрит 软玉 (жуань юй) и твердый жадеит 硬玉 (ин юй). Жадеит ценится за свою прозрачность и яркий изумрудный цвет, в то время как мягкий нефрит привлекает своей глубиной. В китайской культуре главный критерий красоты это не блеск, а та самая маслянистость и теплота 温润 (вэнь жунь).
Как же отличить настоящий шедевр от дешевой подделки? Настоящий нефрит не может сиять как стекло. Его поверхность должна напоминать каплю воды или застывшее топленое молоко. Высшим сортом считается 羊脂白玉 (ян чжи бай юй), то есть белый нефрит, который в Китае поэтично сравнивают с топленым молоком. Взгляните на белоснежную пагоду или фигуру коня. Этот камень не ослепляет, а мягко светится изнутри. Если же минерал слишком прозрачный и блестящий, скорее всего, перед вами стекло или пластик. Но даже самый чистый и дорогой камень это лишь заготовка. Настоящим чудом нефрит становится в руках мастеров.
Это цитата сообщения Юрий_Дуданов Оригинальное сообщение
Художник Игорь Кройтор Льняной холст на подрамнике/масло.
Это цитата сообщения Юрий_Дуданов Оригинальное сообщение
Гигантская мурена в глубине кораллового рифа даёт мощный отпор нападающей акуле.
Бирюзовые морские волны мерно омывают крутые внешние стены кораллового атолла. В нашей исследовательской экспедиции мы подробно изучали поведение рифовых донных хищников. Мой путевой полевой дневник пополнился редкими наблюдениями подводного противостояния в лагуне.
На глубине 20 метров патрулировала взрослая белопёрая рифовая акула. Остроносая хищница весом около 25 килограммов методично прочёсывала узкие расщелины между кораллами. В моей исследовательской практике подобные заплывы часто заканчиваются яростными территориальными стычками.
Из тёмного глубокого грота показалась массивная голова трёхметровой гигантской мурены. Змеевидное мускулистое тело засадного охотника весит более 30 килограммов. Мы с коллегами-зоологами зафиксировали в объективы напряжённое замирание обоих противников.
Акула совершила стремительный бросок и попыталась нанести резкий скользящий укус. Пильчатые треугольные зубы хищницы рассчитаны на быстрое отрывание кусков плоти. Я лично наблюдал молниеносный встречный выпад свирепого обитателя коралловой пещеры.
Мурена моментально сомкнула мощные челюсти на плотном грудном плавнике акулы. Острые загнутые назад зубы не оставляют жертве шансов на освобождение. Из глубины глотки выдвинулись вторые челюсти и намертво зафиксировали добычу.
Акула отчаянно забилась и попыталась вспороть противника плакоидной чешуёй. Жёсткая шкура хрящевой рыбы работает подобно прочной наждачной броне. Однако толстый защитный слой скользкой слизи надёжно уберёг мурену от повреждений.
Я своими глазами видел невероятный силовой приём разъярённого донного хищника. Мурена ловко завязала собственное мускулистое тело в плотный подвижный узел. Она прогнала узел вперёд и с силой в 100 килограммов оттолкнула соперницу.
Ошеломлённая рифовая акула предпочла спешно покинуть опасный коралловый лабиринт. На нашей полевой стоянке мы детально проанализировали уникальную биомеханику подводного боя. Эволюционное превосходство двойных челюстей и мускульных узлов спасло мурене жизнь.