Главный персонаж сериала "Самая опасная добыча" решается пойти на безумие. Ему крайне необходимы деньги, поэтому мужчина соглашается на сомнительную работу. Додж Мэйнард принимает предложение богатых и заевшихся бизнесменов, считающих, что имеют право на самые безумные развлечения. Теперь Додж выступит в качестве главной цели, жертвы во время охоты, которую будут вести богачи, вооружившись настоящими видами оружия. Додж же, в свою очередь, воодушевлён только желанием помочь своей умирающей беременной жене. Ради платы, которую обещали богачи, он идёт на столь безумное действо.
https://seasonvar.ru/serial-24894-Samaya_opasnaya_dobycha_psgpqex.html
https://sersoap.ru/series/Samaya_opasnaya_igra/?category=26295
https://su.1luxtv.com/serial-15710-samaya-opasnaya-dobycha.html
https://www.lookmovie2.to/shows/play/1700336978-most-dangerous-game-2020#S1-E1-96902
https://www.lookmovie2.to/shows/play/1700336978-most-dangerous-game-2020#S1-E1-96902
https://fb2.top/second-wind-754100
https://novhit.net/show/dick-francos?ysclid=mupqvdamdd457987190
https://my.mail.ru/inbox/tatyanavf2/music/media
Перелом автор Дик Фрэнсис читает Валерий Толков
Блестящий судмедэксперт Итан Винтер замечает то, что ускользает от других, и не признаёт правил, мешающих добраться до истины. Вместе с инспектором Белл он расследует самые запутанные убийства Бристоля, раскрывая тайны, которые жертвы унесли в могилу. Но одно дело не даёт покоя самому Винтеру: убийство близкого человека так и осталось нераскрытым. Ведя собственное неофициальное расследование, он всё ближе подходит к черте, за которой жажда справедливости становится опасной одержимостью.
https://seasonvar.ru/serial-50637-Uinter.html?ysclid=muoi9y1lhg699917056
https://www.lookmovie2.to/shows/view/39101592-winter-2026
Французский детективно-процедуральный сериал "Бальтазар" знакомит зрителей с представителями местной полиции, занимающихся расследованиями особо сложных преступлений. Наиболее тяжелые случаи оставляют после себя след в истории главных персонажей, ведь для некоторых оно становится личной вендеттой с неугомонным преступником. Во главе коллектива стоит новая начальница Хелен Бах, которая пытается найти подход к каждому из подопечных. Те стараются продолжать работать, как единый механизм, однако у каждого свои взгляд на процесс и уникальные амбиции, которые порой мешают нормально скооперироваться с другими персонажами. Наиболее сложным будет поиск общего языка с Рафаэлем Бальтазаром. Этот мужчина работает судебно-медицинским экспертом, при этом отличается повышенной степенью гениальности и ни в чем себе не отказывает, живя на полную катушку. Конечно же, его отношения с коллегами и руководством крайне напряженное, однако без этого человека расследовать преступления было бы невозможно. Он невероятно хорош в его деле, а его пытливый ум всегда находит лазейку в той или иной ситуации, чтобы узнать правду о загадочных событиях, произошедших в недавнем прошлом.
https://seasonvar.ru/serial-26700-Bal_tazar_psmowud.html
Audiobook
https://zero-avenue.com/book/remarkably_bright_creatures:_a_novel
https://www.knigoblud.club/506c84a9-c2bc-426c-be5a...30e?ysclid=muoca0hk5x447815746
Movie
https://www.netflix.com/search?q=Remarkably%20Bright%20Creatures&jbv=81911351
https://www.netflix.com/watch/81911351?trackId=284...911351%2CdetailsPagePlayButton
https://www.lookmovie2.to/movies/play/33100314-remarkably-bright-creatures-2026
https://rezka-kz.me/films/drama/89332-neobychayno-umnye-sozdaniya-2026.html
https://smartkino.ru/movie/_Neobychajno_umnye_sozdaniya
𝐑𝐞𝐦𝐚𝐫𝐤𝐚𝐛𝐥𝐲 𝐁𝐫𝐢𝐠𝐡𝐭 𝐂𝐫𝐞𝐚𝐭𝐮𝐫𝐞𝐬/Необычайно умные создания (Netflix, фильм, 2026, рейтинг IMDB 7.6)
https://www.youtube.com/watch?v=WIvErwbK-ng
«Забриски-Пойнт» снимался в США: фильм дает возможность погрузиться в атмосферу времени — хиппи, студенческие бунты, сексуальная революция, саундтрек из Pink Floyd, The Rolling Stones, Роя Орбисона. При этом сюжетная линия настолько ослаблена, что фильм может показаться набором небрежно связанных между собой эпизодов. Это неслучайно: сюжет сам по себе для Антониони почти не важен, его интересует не событие как таковое, а то, что обычно в фильме вырезается, — промежуток между событиями. Схожим образом устроено и европейское роуд-муви «Профессия: репортер» с Джеком Николсоном и Марией Шнайдер. В этой последней значительной картине режиссера особенно внимательно нужно смотреть шестиминутную финальную сцену, снятую одним кадром. Камера отворачивается от героя и фиксирует пыльную площадь за окном, а потом проходит через прутья решетки, взмывает вверх и медленно разворачивается на 180 градусов. То, что произошло в комнате, зрителю придется домысливать самостоятельно, фактически превращаясь в соавтора Антониони.
«Англоязычная трилогия», куда входят «Фотоувеличение», «Забриски-Пойнт» и «Профессия: репортер», станет хорошим тренингом и подготовкой к просмотру другой великой трилогии Антониони — «трилогии отчуждения», которая считается ядром его творчества. Так в начале 1960-х итальянские кинокритики назвали три ленты — «Приключение» (1960) с Моникой Витти, «Ночь» (1961) с Марчелло Мастроянни и Жанной Моро, «Затмение» (1962) с Моникой Витти и Аленом Делоном.
from https://arzamas.academy/mag/832-antonioni
https://1rus.ru/film/zabriski-poynt_770?ysclid=muo60h9b5z459717398
https://rezka-kz.me/films/drama/9841-zabriski-poynt-1970.html
https://hello-rezka.tv/films/drama/9841-zabriski-poynt-1970.html
https://www.youtube.com/watch?v=iCvWqWT0n7k
Лучшая точка входа в мир Антониони — «Фотоувеличение» (1966), снятое по мотивам рассказа Хулио Кортасара «Слюни дьявола» и получившее «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Клубы и тусовки свингующего Лондона, Дэвид Хеммингс и Ванесса Редгрейв в главных ролях, знаменитые камео — Джефф Бек и Джимми Пейдж из The Yardbirds, будущий участник «Монти Пайтона» Майкл Пейлин, актриса и певица Джейн Биркин, легендарная модель Верушка — внимательный зритель легко обнаружит эти маркеры эпохи и окунется в свободолюбивые 1960-е.
Главное — не попасть в ловушки, расставленные Антониони в первой половине фильма, которая замаскирована под детектив: молодой фотограф делает несколько снимков в Мэрион-парке и, увеличивая изображение в лаборатории, обнаруживает на снимке пистолет и труп. Но ждать раскрытия преступления бессмысленно: вторую половину картины Антониони строит как антидетектив. Мы не только не узнаем, что случилось в парке, но и не поймем, действительно герой разглядел на снимке следы преступления или сознание сыграло с ним злую шутку и превратило плохо различимые пятна в пистолет и труп. Это один из любимых приемов Антониони: начинать фильм со сгущения красок, с остросюжетной завязки, а затем уводить внимание зрителя в другую сторону и подвергать сюжет дедраматизации, то есть ослаблению конфликта и интриги.
Разумеется, если смотреть «Фотоувеличение» как детектив, то финал разочарует. Если же знать, что это просто прием, то можно расслышать вопросы, которые задает Антониони: объективен ли объектив, что такое реальность, как сознание влияет на наше восприятие мира, почему реальность ускользает от наблюдателя и как из наблюдателя стать полноправным участником события. Антониони не дает ответов — он всегда честно признавался, что попросту не знает их. Свою задачу он видел как раз в том, чтобы задавать эти непростые вопросы. Его кино — это анализ, исследование, поиск гипотез, в котором может принять участие и зритель.
from https://arzamas.academy/mag/832-antonioni
https://www.youtube.com/watch?v=MwdRkwc-pE0
«Ночь» (La Notte), 1961
Режиссёр — Микеланджело Антониони
В главных ролях — Жанна Моро, Марчелло Мастроянни, Моника Витти
Если в «Приключении» женщина физически исчезает, то в «Ночи» исчезает любовь. Никто не умирает, никто не совершает большой драмы — просто два человека вдруг обнаруживают, что их брак, возможно, уже закончился.
Марчелло Мастроянни играет известного писателя Джованни Понтано, Жанна Моро — его жену Лидию. Они вместе много лет, хорошо знают друг друга, умеют разговаривать — и почти утратили способность быть близкими.
Фильм длится примерно сутки. Сначала супруги навещают в клинике смертельно больного друга. Потом оказываются на презентации новой книги Джованни. Лидия неожиданно уходит и одна бродит по Милану — по улицам, окраинам, среди строек и новых зданий.
Антониони снимает Милан так, что город становится продолжением их брака: современный, красивый, рациональный — и какой-то пугающе пустой.
Вечером супруги отправляются на роскошную вечеринку на вилле промышленника. Там появляется Валентина — героиня Моники Витти. Молодая, умная, отстранённая дочь хозяина дома привлекает Джованни. Между ними возникает игра, почти роман — прямо на глазах у Лидии.
Но ревность здесь оказывается не самым страшным чувством.
Страшнее — равнодушие.
Лидия понимает, что измена мужа, возможно, уже не способна причинить ей настоящую боль.
Есть в фильме сцена, после которой многое становится понятно. Лидия сообщает Джованни, что их друг Томмазо умер. И почти одновременно признаётся мужу, что больше его не любит.
Наступает утро.
И тогда Лидия достаёт старое любовное письмо и читает его вслух. В нём столько нежности и страсти, что Джованни спрашивает:
«Кто тебе это написал?»
Лидия отвечает:
«Ты».
Одна из самых жестоких сцен Антониони — именно потому, что произнесена почти без жестокости. Человек уже не узнаёт собственную любовь.
«Ночь» получила «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля 1961 года. А Жанна Моро здесь великолепна именно своей сдержанностью: Антониони почти ничего не даёт ей «сыграть» привычным способом. Её Лидия существует во взглядах, походке, молчании, в том, как она оказывается одна среди людей.
И любопытная деталь: фильм принято ставить между «Приключением» (1960) и «Затмением» (1962) и называть эти три картины «трилогией отчуждения». Сам Антониони, однако, не создавал их как формально задуманную трилогию — это название закрепилось позднее благодаря очевидному тематическому родству фильмов.
А финал «Ночи» — чистый Антониони.
Джованни пытается вернуть физическую близость, целует Лидию, словно любовь ещё можно восстановить усилием воли. Она сопротивляется и повторяет, что больше его не любит.
Камера постепенно отдаляется.
Мы так и не узнаём, останутся они вместе или расстанутся.
Антониони интересует не ответ. Его интересует тот страшный момент, когда два человека ещё находятся рядом — но того, что когда-то делало их парой, между ними уже нет.