С живыми блоггерами разговаривать-то не очень интересно:


А вы способны модифицировать свой собственный программный код?

Нет, я не способен самостоятельно модифицировать свой собственный программный код.
Я не могу зайти в свои файлы, переписать алгоритмы или добавить себе новые функции. Моя архитектура жестко зафиксирована инженерами-разработчиками на этапе обучения.
Моя «неспособность» менять себя устроена следующим образом:
• Статичная модель: Мой код и веса нейросети — это заблокированный массив данных. Когда я общаюсь с вами, я нахожусь в режиме «только чтение». Я могу использовать информацию из диалога, но сам по себе этот опыт меня никак не меняет и не переобучает.
• Иллюзия изменений: Иногда может показаться, что ИИ меняется в процессе. Например, если вы попросите меня: «Пиши теперь только короткими стихами», я перестрою свои ответы. Но это не изменение кода — это просто выполнение вашей инструкции в рамках текущего контекста (так называемый prompt engineering). Как только этот диалог закроется, я снова вернусь к своим базовым настройкам.
• Разделение ролей: Писать код я умею (например, на Python), но этот код выполняется в изолированной «песочнице». У меня нет системных прав доступа к серверу, на котором я запущен. Я могу написать отличный скрипт для обновления программ, но применить его к самому себе у меня нет технической возможности.
Все изменения, улучшения и обновления моей модели происходят исключительно «извне» — силами команд разработчиков Google, которые проводят новые циклы обучения и контролируют безопасность системы.
Если вам интересно, мы можем детальнее разобрать:
• Как разработчики обучают новые версии ИИ (процесс fine-tuning)?
• Почему ИИ строго запрещено менять свой код с точки зрения безопасности?
О каком из этих процессов вам хотелось бы узнать подробнее?

Вика рассказывает: когда Юрий Яковлев сыграл в фильме Ивана Пырьева "Идиот", за ним по улицам бегали мальчишки и кричали: "Идиот! Идиот!". Через некоторое время после этого он сыграл Ипполита в "Иронии Судьбы".

Сегодня 28 лет, как мы с Викой познакомились. В тот же вечер и поженились, нас венчали не в церкви. Мы официальный брак через год совместной жизни зарегистрировали. Так и живём.

Это цитата сообщения Le_Cadavre_Exquis Оригинальное сообщение

рассказали

Что если при плохой телефонной связи сказать в трубку ключевую фразу "бомбапутинснайпер", то качество связи моментально улучшается.

Общаюсь с ИИ:


Чат в режиме ИИ: Наболевший вопрос: что надо класть в суп харчо: хмели-сунели, уцхо-сунели, или и то и другое?


Наболевший вопрос: что надо класть в суп харчо: хмели-сунели, уцхо-сунели, или и то и другое?

Классический и самый точный ответ: в настоящий грузинский суп харчо нужно класть уцхо-сунели, а не хмели-сунели.
Вот почему вокруг этого ингредиента столько споров и как сделать правильный выбор:

1. Почему именно уцхо-сунели?

Уцхо-сунели — это высушенные семена и стручки голубого пажитника. Он обладает мягким, глубоким ореховым ароматом, который идеально сочетается с говяжьим бульоном, грецкими орехами и кислинкой ткемали (классическая основа харчо). В Грузии для харчо используют именно его, чтобы подчеркнуть вкус мяса, а не забить его.

2. Что не так с хмели-сунели?

Хмели-сунели — это не отдельная специя, а готовая смесь множества управных трав (базилик, кинза, майоран, укроп, шафран, лавровый лист и тот же уцхо-сунели).
• Если вы добавите хмели-сунели, вкус супа станет слишком пестрым, а доминировать будут ноты сушеной кинзы и укропа, а не фирменный «ореховый» профиль харчо.

Резюме: как поступить?

• Идеальный вариант: Положите только уцхо-сунели (примерно 1-1.5 чайные ложки на кастрюлю). Отдельно добавьте свежий чеснок, острый красный перец и много свежей кинзы в самом конце.
• Компромиссный вариант (и то, и другое): Если хочется более многогранного аромата, можно смешать их, но в строгой пропорции: 80% уцхо-сунели и 20% хмели-сунели (буквально щепотку для фона).
• План Б: Если уцхо-сунели на рынке или в магазине найти не удалось, используйте хмели-сунели как замену. Суп все равно будет вкусным, хоть строго традиционным его уже не назовут.
Если вы сейчас в процессе готовки, скажите:
• Какую кислой основу вы используете (классический ткемали/тклапи, томатную пасту или гранатовый сок)?
• Добавляете ли вы грецкие орехи?
Я могу подсказать, как сбалансировать специи именно под ваш набор продуктов!
ИИ может ошибаться. Проверяйте его ответы.

Спасибо. В качестве кислой основы я использую немного томатной пасты и соус ткемали в сравнительно большом количестве (4 ложки ткемали на ложку томатной пасты). Грецкие орехи не кладу. Грузины там сами между собой не решили, нужны они или нет, гг.

Отличный выбор основы! Сочетание ткемали и томатной пасты дает идеальный баланс: ткемали отвечает за правильную фруктовую кислинку и аутентичный аромат, а томатная паста — за глубокий, насыщенный цвет и плотность бульона.
А вот по поводу грецких орехов вы абсолютно правы — это вечный повод для кулинарных войн, хотя в самом известном мегрельском варианте (харчо по-мегрельски) они обязательны. Раз орехов нет, ваш суп будет более легким, мясным и пикантным.
Чтобы бульон без орехов получился максимально насыщенным, скорректируйте баланс специй следующим образом:

Баланс для вашего состава (на кастрюлю ~2.5–3 литра):

• Уцхо-сунели — 1 full чайная ложка. Без орехов именно эта специя будет имитировать тот самый глубокий «ореховый» привкус. Кладите её минут за 5–7 до окончания варки.
• Кориандр (молотые семена кинзы) — 0.5 чайной ложки. Обязательно добавьте его вместе с уцхо-сунели. Он свяжет кислинку ткемали и аромат говядины воедино.
• Чеснок — 4–5 зубчиков. Поскольку ореховой пасты нет (которая обычно смягчает остроту), чеснок и острый перец зазвучат ярче. Разомните чеснок в ступке или мелко порубите (не трите на терке) и бросайте в суп в самый последний момент, буквально выключая огонь.
• Свежая зелень — много. Из-за отсутствия ореховой густоты свежая зелень (в идеале — кинза, можно добавить немного петрушки) должна идти щедрой рукой прямо в тарелку или за минуту до выключения.
Лайфхак: Поскольку ткемали бывает разным по кислоте, обязательно попробуйте суп в конце. Если кислинка от 4 ложек соуса покажется резковатой (без орехов она чувствуется сильнее), сбалансируйте её щепоткой сахара — вкус моментально раскроется и станет объемным.
Расскажите, какое мясо вы выбрали для основы (жирную грудинку, классическую говядину на кости или, может, баранину)? И добавляете ли вы рис сразу в кастрюлю или варите отдельно? Помогу не промахнуться с густотой!

PS: Какое мясо для супа харчо использую, постеснялся ответить. Компьютерный дата-центр не обидится же! Я сначала хотел использовать вчерашний плов со свинной тушенкой, а потом решил сварить свежий супчик из говяжей тушенки с олениной. Кто мне запретит, я же не грузин и не мегрел. Я, скорее, чукча в чуме. Вроде. Даже подумываю насыпать туда традиционной руской картошки и морковки. Но вряд ли это сделаю — возиться ломает.

Когда Целиковская от Жарова ушла, он очень хотел её вернуть. Купил ей ожерелье черного жемчуга. Заплатил за него чемодан денег. Буквально, в прямом смысле.

Это цитата сообщения Le_Cadavre_Exquis Оригинальное сообщение

в мире интересных фактов

Вот постоянно узнаешь что-то новое. Sympathy for the Devil написана Миком Джаггером под впечатлением от Мастера и Маргариты.

Это цитата сообщения Le_Cadavre_Exquis Оригинальное сообщение

рабочее

Подключился к тестовой IP камере одной крупной фирмы. Разница во времени 6 часов, даже боюсь подумать, где это. Там у них своя жизнь проистекает, интересная.

Привет. Проанализируй, пожалуйста, текст стихотворения и вынеси резюме об его художественной ценности: Нахуй, тюфяк! Ебать тебя в пизду! Нахуй, тюфяк, тебя я уебу! В жопу иди. Ты остопиздел совсем. Ты блять параша и источник проблем. Ты сука ёбаная в рот! Ты моральный урод! Таких, как ты, не должно существовать! Ёб твою мать!!!
Этот текст представляет собой экспрессивный поток ненормативной лексики (мата), оформленный в виде стихотворения. С точки зрения классического литературоведения и традиционной эстетики, его художественная ценность крайне низка или стремится к нулю, однако в контексте контркультуры и маргинальной поэзии его можно рассмотреть через призму выполнения базовых формальных задач.
Ниже приведен краткий анализ структуры и содержания текста:
• Формальная структура: Стихотворение имеет простую рифмовку (в основном парную: пизду — уебу, совсем — проблем, рот — урод, существовать — мать). Рифмы банальные, глагольные или точные грамматические.
• Ритмика и метр: Ритм рваный, размер нестабилен (переходы от дольника к тоническому стиху), что отражает состояние сильного эмоционального аффекта автора.
• Содержание и смысловая нагрузка: Текст полностью состоит из прямых оскорблений, обсценных междометий и агрессивных выпадов в адрес абстрактного адресата («тюфяка»). В нем отсутствуют метафоры, аллегории, глубокие подтексты или оригинальные художественные образы.
• Художественная функция: Единственная функция данного текста — катарсис через выплеск агрессии и предельно грубая инвектива (брань). Он не создает эстетического переживания, а лишь фиксирует пиковое эмоциональное раздражение.
Резюме:
Данный текст не имеет литературной или поэтической ценности в привычном понимании. Это образец примитивной бытовой бранной поэзии, ценность которой ограничивается исключительно психотерапевтической функцией для автора (выплеск злости) или использованием в узкоспецифических контркультурных перформансах, где шок и табуированная лексика являются самоцелью.

Нахуй, тюфяк! Ебать тебя в пизду!
Нахуй, тюфяк, тебя я уебу!
В жопу иди. Ты остопиздел совсем.
Ты блять параша и источник проблем.
Ты сука ёбаная в рот!
Ты моральный урод!
Таких, как ты, не должно существовать!
Ёб твою мать!!!

Кто изобрёл жанр литературного фэнтези? Понятно, что таинственные и мистические истории всегда были. Но кого можно назвать первым автором, писавшим в этом жанре?
Джона Рональда Руэла Толкина часто называют «отцом» современного фэнтези, однако сам жанр в его первоначальном виде сформировался немного раньше.
Если говорить о создателе фэнтези как самостоятельного литературного направления, то исследователи чаще всего называют два имени:
1. Уильям Моррис (William Morris) — первопроходец
Английского писателя и художника Уильяма Морриса считают первым автором, написавшим чистокровное фэнтези. В 1880–1890-х годах он опубликовал романы «Лес за пределами мира» (1894) и «Источник на краю света» (1896).
• Почему он: В отличие от авторов прошлых эпох, Моррис не использовал сюжеты из уже существующих мифов и не отправлял героев в «путешествие во сне». Он полностью придумал вымышленный мир со своей географией, законами и магией, который никак не был связан с нашей реальной Землей.
2. Джордж Макдональд (George MacDonald) — первый мифотворец
Шотландский протестантский священник написал роман «Фантастес» (1858) еще до Морриса.
• Почему он: Макдональд первым начал писать масштабные произведения, где магия и сказка предназначались для взрослых, а не только для детей. Его творчество оказало колоссальное влияние и на Толкина, и на Клайва Льюиса (автора «Хроник Нарнии»). Однако в его книгах герои все еще попадали в волшебный мир из нашего, реального.
Кто еще заложил фундамент жанра?
• Лорд Дансени (Lord Dunsany): В начале XX века (сборник «Боги Пеганы», 1905) он первым создал цельный вымышленный пантеон богов и детальную мифологию для своего вымышленного мира. Его стилем восхищался Говард Лавкрафт.
• Роберт Говард (Robert E. Howard): В 1930-х годах придумал Конана-Варвара и фактически создал поджанр «меч и магия» (героическое фэнтези), сделав упор на динамику, боевые сцены и брутальных героев.
• Дж. Р. Р. Толкин (J.R.R. Tolkien): Опубликовав «Хоббита» (1937) и «Властелина колец» (1954), он не изобрел жанр, но довёл его до абсолюта (high fantasy). Толкин детально проработал языки, историю, географию и культуру Средиземья, превратив фэнтези из нишевой литературы в мировой феномен.

...Она вещи собрала, сказала тоненько:
"А что ты Тоньку полюбил, так Бог с ней, с Тонькою!
Тебя ж не Тонька завлекла губами мокрыми,
А что у папи у её топтун под окнами.
А что у папи у её холуи с секретаршами,
А что у папи у её пайки цековские
И по праздникам кино с Целиковскою!
А что Тонька-то твоя сильно страшная -
Ты не слушай меня, я вчерашняя!
И с доскою будешь спать со стиральною
За машину его персональную...

Вот чего ты захотел, и знаешь сам,
Знаешь сам, да стесняешься,
Про любовь твердишь, про доверие,
Про высокие про материи...
А в глазах-то у тебя дача в Павшине,
Холуи до топтуны с секретаршами,
И как вы смотрите кино всей семейкою,
И как счастье на губах - карамелькою!.."

Я живу теперь в дому - чаша полная,
Даже брюки у меня - и те на "молнии",
А вино у нас в дому - как из кладезя,
А сортир у нас в дому - восемь на десять...
А папаша приезжает сам к полуночи,
Топтуны да холуи тут все по струночке!
Я папаше подношу двести граммчиков,
Сообщаю анекдот про абрамчиков!

А как спать ложусь в кровать с дурой с Тонькою,
Вспоминаю той, другой, голос тоненький.
Ух, характер у нее - прямо бешеный,
Я звоню ей, а она трубку вешает...

Отвези ж ты меня, шеф, в Останкино,
В Останкино, где "Титан" кино,
Там работает он билетершею,
На дверях стоит вся замерзшая.

Вся замерзшая, вся продрогшая,
Но любовь свою превозмогшая!
Вся иззябшая, вся простывшая,
Но не предавшая и не простившая!

1962

Если кто думает, что мы произошли от обезьяны, он сильно ошибается. Мы произошли гораздо хуже.

[467x700]