Sleuth
Моя оценка: 5/5
Название: Sleuth (Сыщик)
Страна: США
Год: 2007
Режиссёр: Кеннэт Бранна
Жанр: триллер, драма, детектив
В ролях: Майкл Кейн и Джуд Лоу
Время: 87 мин.
О фильме: Фильм-диалог между пожилым писателем и молодым актёром. Они глубоко друг друга презирают и пытаются унизить. Ловушки становятся всё изощрённее, а дуэлянты всё коварнее... Но кто выйдет победителем?
The Draughtsman's Contract
Моя оценка: 5/5
Название: The Draughtsman's Contract (Контракт Рисовальщика)
Страна: Великобритания
Год: 1982
Режиссёр: Питер Гринуэй
Жанр: драма, детектив
В ролях: Энтони Хиггинс, Джанет Сузман, Анна-Луиза Ламберт
Время: 107 мин.
О фильме: Англия, 17 век. Молодому художнику Нэвиллу предлагается сделать 12 набросков поместья Гербертов в отсутствие хозяина, под присмотром жены последнего. Фиксируя малейшие детали ландшафта, Нэвилл, сам того не зная, превращает свои рисунки в улики готовящихся или уже совершённых преступлений
Factory Girl
Моя оценка: 5/5
Название: Factory Girl (Я соблазнила Энди Уорхола)
Страна: США
Год: 2006
Режиссёр: Джордж Хикенлупер
Жанр: драма, биография
В ролях: Сиенна Миллер, Гай Пирс, Хейден Кристенсен и др.
Время: 99 мин.
О фильме: биография музы великого неподражаемого Энди Уорхола, навсегда оставшейся в тени его славы красавицы Иди Седжвик. Она посвятила себя искусству, отдала себя без остатка вдохновению, прожила жизнь во имя культовой "Фабрики" Уорхола, была его музой, пока не влюбилась в Боба Дилана. Иди умерла в 28 лет от передозировки наркотиков. Когда Энди спросили о ней, спустя несколько лет, он даже не смог сразу вспомнить её лица
посоветуйте хороший фильм про любовь для родителей. молодежные не подходят..
заранее большое спасибо.
Главный тарантиновский шедевр, символ независимого кино в собственном смысле, «Reservoir dogs» - сам по себе безоглядный «серфинг» по волнам культуры, бескомпромиссная компиляция узорчатых диалогов, услышанных, увиденных, пережитых. Сюжетный скелет с ограблением, полицейской засадой, «копом» под прикрытием и полюбившимися «мистерами», во всех тонкостях и деталях (короче, полностью) заимствованный из неизвестного западноевропейской публике гонконгского боевика (1989 года «Город в огне» реж. Р. Лэма) нанизывается аллюзиями на другие фильмы (например, «меломанская» сцена с отрезанием уха «до коликов» напоминает кубриковское изнасилование из «Заводного апельсина», и вообще беззастенчиво использованы мотивы фильмов «Убийство», «Асфальтовые джунгли» и «гангста» стилистика Джона By, очевидно влияние французской «новой волны» – Трюффо и Годара, любивших процесс «интерполяции»), доморощенной философией, а именно личными, глубоко обывательскими размышлениями о Мадонне, официантах и чаевых, «неграх» в криминале и прочими типично киношными компонентами – музыкой 70-х, прическами «под Элвиса», предельным насилием, хронологическими вывертами, проперченными другой сотней «fuck». И всё, дальше за этой цветастой оболочкой ничего нет, молчаливая пустота, свидетельствующая преодоления «классических» принципов цели и назначения. «Воровство у себя и у других», возведенное в высший творческий принцип. Теперь рецепт понятен.Еще до Тарантино выявляются не только ключевые компоненты, но и пропорции для создания зажигательного «поп-арт» коктейля: немножко «смотрибильного» «сверх-насилия», щекочущего нервы даже самых стойких и привыкших, щепотку около жизненных ламентаций, несколько интригующая сюжетная кривая, чуть-чуть образов из личного опыта, и всяческое заигрывание с «телесным». Всё: теперь можно с «усилием» потреблять, с должной внимательностью распознавая как известные, так и редкостные элементы. Впрочем, и Тарантино совместил в совершенно немыслимую, гремучую, эклектичную кашу застольные «хиппанские» бытовые разговоры, рефлексию одинокого культуртрегера, уличные расистские, гомофобские и женоненавистнические анекдоты, стилизованные одеяния нуар-боевиков, вневременные для использования формулы сквернословия, тематику полюбившегося «массами» медийного криминала, гонконгские выкрутасы с оружием, и «черт ногу сломает» с точной хронологической идентификацией… Здесь воспета социологическая этнометодология, провозглашено торжество бытовой, обыденной феноменологии, той, которую интересует нечто привычное и устоявшееся, знакомое и периодично воспроизводимое. И все это на фоне несколько интригующего гангстерского сюжета об ограблении. Еще недавно предметом культурного исследования или зарисовки были исключительно общественно сакрализованные феномены: важнейшие, фундаментальные, главнейшие события. Но теперь изучению подлежит самая незначительная деталь, каждая неприглядная привычка и даже неудобная для разглашения наклонность. Так у Тарантино совмещаются в неоднородную субстанцию некогда эстетически противоположные вещи: жестокость сцен «ультра-насилия» и плебейские беседы о чаевых, «повседневная жизнь» (а скорее безусловный фантазм, сценаристская тематическая фикция) криминальных элементов и выплывающие отовсюду «сладкие» мечтания продавца видео-проката, полнейшее игнорирование «женского» (здесь в наличии одна женщина, правда, быстротечно убитая, но сюжетно необходимое как театральное ружье) и постоянная акцентуация на сфере секса в анекдотах, шутках, присказках, рефлектирующих историях. Это – не настоящие бандиты (кто же так набирает команду на опасное «дело»? кто же спокойно «светится» в знакомом ресторанчике как завсегдатай в «рабочей» одежде?), это – не подлинные «копы» (кто под давлением непонятного фатума теряет связь с действительностью и забывает о собственном назначении? какой полицейский через каждое предложение сдабривает собственную речь киношными аллюзиями?), это – какой-то балаган из трепа скучающих кинематографических «отаку» под видом криминального повествования. Но ведь этот карнавал кинотекста значительно интересней и насыщенней реальности, он, естественно, ближе воображению самих реципиентов, чем ненавистная обыденность со строгими и серенькими условностями. Новые герои выдвигают свои стандарты – это отсутствие всего терабайтного груза культурного прошлого заменяется стильностью, единой маркированной линией, которой можно оправдать любой поступок или слово в кадре.
[показать] 3 декабря в киноклуб Синефантом представляет фильм «Антисекс» режиссера Ларисы Исаевой - первую российскую кинокартину без рекламного бюджета!
В ролях: Игнат Акрачков, Диана Максимова, Амалия & Амалия, Михаил Ефремов, Игорь Золотовицкий, Павел Сборщиков, Лола Кочеткова и др.
Ироническая комедия о любви в лучших традициях Эльюдара Рязанова и с блестящим актерским составом!
Подробно о фильме можно прочитать здесь
Исполнители главных ролей и режиссер фильма Лариса Исаева ответят на ваши вопросы!
Предварительные интервью с ними читайте здесь
На встрече с Валерией Гай Германикой после показа ее фильма
"Все умрут, а я останусь" в киноклубе СинеФантом
Остарожно не нормативная лексика
Еще два тут
Мы с Андрюшкой сделали отдельный альбом с этими фотографиями. Частенько его пересматриваю.
[700x525]
Настроение сейчас - приподнятое, или скорее мечтательное
Как я читала в интернете "Я посещаю уроки вождения, сокращаю число населения")))
Конечно, это прикол.
Вот собственно, и я уже добралась до города, пешеходы - разбегайтесь)))
Главное, мне сегодня (или уже вчера) сон дикий приснился, что весь город вымер, одни зомби (Досмотрелась фильмов про зомби)
..Так вот, вирус ходит по городу, а у нас постоянно кто-то в группе заражался, но у нас была вакцина, и вот по очереди друг другу ее вкалывали. Потом по каким-то странным подземным туннелям мы пытались выбраться на поверхность и найти хоть что-то...
В общем, самое смешное, что в этот же день сломалась окончательно машина, на которой я обучаюсь)))))))))))))))))))
Поехали в гараж к инструктору и взяли другую..
Вышло забавно. И все время я попадаю в пробки) Вот из всей моей группы, по-моему, только я учусь ездить по пробкам. Потому что все остальные ездят просто по светофорам и нормальным улицам без избытка машин.)))))))))))
Называется "А вам слабо?"
p.s. картинка в тему)
[599x399]
И вот, слушаю уже раз пятый..
Тогда в очередной раз мы сидели на этаже в подъезде. В очередной раз проводили вечер в компании за бутылкой пива. В очередной раз мы просили Валерку сыграть на гитаре и спеть ее.
Эти лет 5 искала я ее, но так и не нашла, лишь тексты...
1.В детстве мы были разные, решали вопросы странные...
Ой мама как называется, то что парит в облаках?
Ой мама, смотри что-то падает, похожее на одуванчики
Женщина улыбается - это, сынок, десантники.
2.Годы прошли, повзраслел мальчуган.
Мать в слезах, и бесшумный перон.
Девушка его прижимает к губам
В армию уезжает он
"Но вы не волнуйтесь милые,
Два года пройдут и я вернусь домой
Я только хочу попробовать
Как одуванчик парит над землей!"
3.В армии стал мужчиной он, взгляд смелый и сильный.
И бесстрашно прыгал он, в глубокую бездну синюю,
Но купол однажды подвел его и вышел в стропах запутавшись,
А запасной он раскрыть не смог, упал в парашют закутавшись.
4.Годы прошли и девченка та, ведет малыша по улице.
Мальчонок поднял в небо глаза - синее небо хмурится.
/Ой, мама, смотри что-то падает - похожее на одуванчики
Девушка тихо заплакала - это сынок десантники
p.s. И каждый раз слеза скатывалась по щеке..
Ржунимагу)
вершина солидарности: велосипедист стоящий в пробке
"Жизнь крайне проста, но в ней столько сложностей.."
По крайней мере для меня она имеет большое значение.
Полгода с Ним вместе.
Пожалуй, не совру, если скажу, что ни с кем у меня в общем-то полугода и не было никогда, не дотягивалось)
Отметили мы это скромной вылазкой в город ночью на машине.
Не доехали до планируемого места, но побывали в других местах.
Есть в этом своя
p.s. Я люблю тебя.
[700x525] [90x300]пересматриваю Остров сокровищ.
тащусь прям. Одна песенка заела:
Раз, два, три, четыре, пять
Знаете, наверно.
Раз, два, три, четыре, пять
Жадность это скверно.
Раз, два, три, четыре пять
Скажем без подвоха
Раз, два, три, четыре, пять
Жадность это плохо
Да уж, старые добрые времена)))
Прям таки не передать легкости настроения после этого мультика
[показать]Режиссер: Ингмар Бергман
Фильм состоит из шести "сцен", каждая из которых представляет собой фрагмент двадцатилетней совместной жизни Марианны и Йохана. Вначале подробно, шаг за шагом показано, как аборт, неверность и лицемерие постепенно приводят семью к разводу. Но развод неожиданно оказывается отличным поводом проявить друг другу понимание, сострадание, искренность - и вот уже чувства бывших супругов друг к другу вспыхивают с новой силой. Путь к пониманию друг друга и самих себя будет долгим и, в общем, грустным. Как грустна жизнь человеческая и жизнь семейная. Герои обретут понимание лишь спустя семь лет, лишь освободившись от совместимости до конца, в последней сцене фильма, когда, воспользовавшись отсутствием нынешних супругов, сбегут в чужой пригородный домик, чтобы утолить желание. В последний раз? Быть может. Но может быть, как бы и в первый. Этот быт слишком знаком всем, кому за сорок, потому был бы неинтересен, если бы не бергмановские актеры и не собственный бергмановский супружеский опыт, который он вложил в картину если не со всей присущей ему страстью, то, во всяком случае, с присущим ему беспощадным анализом личностной психики и социальной психологии.
Актеры, не меняясь физически, не старея и не дурнея, проживают тем не менее семь лет, и, оставшись собой, становятся другими людьми. Как это бывает в реальной жизни. И вот этот реализм и эта беспощадность позволяют смотреть и пересматривать старый фильм шведского классика как - всегда новый, как - всегда современный, ведь сколько бы ни менялись бытовые аксессуары, житейская суть, человеческая и семейная психология всегда остается неизменной. Проблемы человеческого отчуждения, супружеской холодности, бешенство последнего "переходного возраста", наверное, были известны и жителям Каменного века. Вряд ли минуют они и век послезавтрашний. "Всякая несчастная семья"... А какая семья не несчастна?
Этот фильм считается одной из самых глубоких историй любви в мировом кино. Бергман признавался, что "Сцены…" потребовали всего четыре месяца на съемки, но целую жизнь - на то, чтобы пережить их самому.
Награды:
"Лучший иностранный фильм" - Золотой Глобус,
1975 "Лучшая актриса" (Лив Ульман),"Лучший фильм", "Лучший сценарий" (Ингмар Бергман) - Нью-Йоркское общество кинокритиков (NYFCC Award),
1974 "Лучшая актриса" (Лив Ульман), "Лучший фильм" , "Лучший сценарий" (Ингмар Бергман),
"Лучшая роль второго плана" (Биби Андерсон) - Национальное общество кинокритиков США (NSFC Award), 1975
Настроение сейчас - и ни туда, и ни сюда
Намекаете, что я отсутствовала почти месяц?!
И нечего, сама от себя в шоке)))
Так оно и бывает.
На почту боюсь заходить, а надо бы..
Не обижайтесь, если кому-то не отвечу на сообщения. Если буду в силах разобрать все это.
Рассказываю как у меня дела:
1. Хожу на курсы.
2. Хожу в автошколу. (я какое-то время молчала, хотела папе сюрприз сделать. Ну в общем, сюрприз почти удался)
3. Возвращаюсь в будни после 10 вечера домой, и не могу сказать, что это прикольно, если учесть, что встречаниями меня не балуют, а по проулкам в темноте ходить чуток страшновато))
4. Олькина (однокурсницу) подсадила не только на Белянина, но и теперь на эти головоломки.
5. Кажется, я уже упоминала, что увлеклись мы тут настольными играми. Теперь дома у меня лежит этакая стопочка их. Недавно приобрела новую, на днях.
Это вкратце.
Хочу уехать куда-нибудь...
А еще скоро днюха.
И чем он ближе, тем меньше радости мне от этого.. и тем меньше хочется как-либо праздновать.
Еще месяц назад я с энтузиазмом думала о том, как бы нам веселее его отпраздновать, как здорово, и могли бы с Андрюшкой вместе отпраздновать и его и мою, собрать наших друзей..
А сейчас.. то ли перегорела, то ли просто что-то мне все омрачает.
[500x375]