Это цитата сообщения allf Оригинальное сообщение
Disney's Year of a Million Dreams, фотограф Annie Leibovitz
Disney's Year of a Million Dreams, фотограф Annie Leibovitz
The Cider House Rules
Моя оценка: 5/5
Название: The Cider House Rules (Правила Виноделов)
Страна: США
Год: 1999
Режиссёр: Лассе Халлстрем
Жанр: драма, мелодрама
В ролях: Тоби Магуайр, Шарлиз Терон, Майкл Кейн и др.
Время: 126 мин.
О фильме: Дважды выпадала Гомеру возможность обрести семью, и дважды он возвращался в сиротский приют в общество других детей и своего наставника - эксцентричного доктора Ларчи. Однажды Гомер решает покинуть приют в поисках лучшей жизни...
Desperate Hours
Моя оценка: 4/5
Название: Desperate Hours (Часы отчаяния)
Страна: США
Год: 1990
Режиссёр: Майкл Чимино
Жанр: триллер, криминал, драма
В ролях: Микки Рурк, Энтони Хопкинс, Мими Роджерс и др.
Время: 105 мин.
О фильме: Однажды спустившись со второго этажа закурить сигарету, Нора встретила в собственной гостинной троих мужчин весьма странноватого вида. Один из них пообещал покинуть дом, как только позвонит его невеста ...
Johnny Handsome
Моя оценка: 4/5
Название: Johnny Handsome (Джонни Красавчик)
Страна: США
Год: 1989
Режиссёр: Уолтер Хилл
Жанр: криминальная драма, триллер
В ролях: Микки Рурк, Эллен Баркин, Элизабет МакГоверн и др.
Время: 94 мин.
О фильме: Джонни появился на свет с врождённой травмой лица, отпугивавшей окружающих, что и предопределило его судьбу - он стал преступником. Однажды в тюрьме он встретил человека, готового подарить ему нормальную жизнь...
The Pillow Book
Моя оценка: 4/5
Название: The Pillow Book (Интимный Дневник)
Страна: Франция, Великобритания, Нидерланды, Люксембург
Год: 1996
Режиссёр: Питер Гринуэй
Жанр: триллер, мелодрама, драма, криминал
В ролях: Вивиан Ву, Йоши Оида, Кен Огата, Эван МакГрегор
Время: 126 мин.
О фильме: Самые яркие воспоминания Нагико из детства - отец, расписывающий её лицо иероглифами и тётя, читающая дневник девушки, описывающей свою изысканную жизнь и бесчисленных любовников...
The Event
Моя оценка: 1000/5
Название: The Event (Событие)
Страна: США/Канада
Год: 2003
Режиссёр: Том Фитцжеральд
Жанр: мелодрама, драма
В ролях: Брент Карвер, Олимпия Дукакис, Джейн Ливз и др.
Время: 110 мин.
О фильме: Мой самый-самый любимый фильм.
Go in style. Таков лозунг главного героя - гомосексуалиста Мэтта, живущего в Нью-Йорке 2001-ого и умирающего от СПИДа. Город связан и с ним, так же, как он связан с городом. И когда Мэтт умирает, падают башни-близнецы.
Sleuth
Моя оценка: 5/5
Название: Sleuth (Сыщик)
Страна: США
Год: 2007
Режиссёр: Кеннэт Бранна
Жанр: триллер, драма, детектив
В ролях: Майкл Кейн и Джуд Лоу
Время: 87 мин.
О фильме: Фильм-диалог между пожилым писателем и молодым актёром. Они глубоко друг друга презирают и пытаются унизить. Ловушки становятся всё изощрённее, а дуэлянты всё коварнее... Но кто выйдет победителем?
The Draughtsman's Contract
Моя оценка: 5/5
Название: The Draughtsman's Contract (Контракт Рисовальщика)
Страна: Великобритания
Год: 1982
Режиссёр: Питер Гринуэй
Жанр: драма, детектив
В ролях: Энтони Хиггинс, Джанет Сузман, Анна-Луиза Ламберт
Время: 107 мин.
О фильме: Англия, 17 век. Молодому художнику Нэвиллу предлагается сделать 12 набросков поместья Гербертов в отсутствие хозяина, под присмотром жены последнего. Фиксируя малейшие детали ландшафта, Нэвилл, сам того не зная, превращает свои рисунки в улики готовящихся или уже совершённых преступлений
Factory Girl
Моя оценка: 5/5
Название: Factory Girl (Я соблазнила Энди Уорхола)
Страна: США
Год: 2006
Режиссёр: Джордж Хикенлупер
Жанр: драма, биография
В ролях: Сиенна Миллер, Гай Пирс, Хейден Кристенсен и др.
Время: 99 мин.
О фильме: биография музы великого неподражаемого Энди Уорхола, навсегда оставшейся в тени его славы красавицы Иди Седжвик. Она посвятила себя искусству, отдала себя без остатка вдохновению, прожила жизнь во имя культовой "Фабрики" Уорхола, была его музой, пока не влюбилась в Боба Дилана. Иди умерла в 28 лет от передозировки наркотиков. Когда Энди спросили о ней, спустя несколько лет, он даже не смог сразу вспомнить её лица
посоветуйте хороший фильм про любовь для родителей. молодежные не подходят..
заранее большое спасибо.
С НОВЫМ ГОДОМ !
"If you can remember anything about the sixties, you weren't really there."
Paul Kantner
60-е были временем, когда человечество шагнуло в космос и в течении декады пробежало путь от полетов на околоземной орбите до высадки на Луне. Человеческий гений изобрел твист, биг-бит, роскошную музыку The Beatles, блистательный классический рок, которые стали важнейшей частью досуга молодежи. Общество восстало против культа потребления. Студенческие волнения в мае 1968 года потрясли западное общество. На майках появился значок Smiley Face. Весь мир стал носить джинсы. Началась эра скейтбординга. Были изобретены лазер, компьютерная мышь, компактные кассеты, нейлон, галлюциногены и трансцендентальная медитация. Пономарев Василий из Мытищ увлекся зен-буддизмом. На Тверской появились первые хиппи, выпрашивающие пять копеек на пельмени.
Теперь мы еще на один год стали дальше от свингующих и психоделических шестидесятых. А как мы назовем первое десятилетие XXI века, которое близится к завершению?
Главный тарантиновский шедевр, символ независимого кино в собственном смысле, «Reservoir dogs» - сам по себе безоглядный «серфинг» по волнам культуры, бескомпромиссная компиляция узорчатых диалогов, услышанных, увиденных, пережитых. Сюжетный скелет с ограблением, полицейской засадой, «копом» под прикрытием и полюбившимися «мистерами», во всех тонкостях и деталях (короче, полностью) заимствованный из неизвестного западноевропейской публике гонконгского боевика (1989 года «Город в огне» реж. Р. Лэма) нанизывается аллюзиями на другие фильмы (например, «меломанская» сцена с отрезанием уха «до коликов» напоминает кубриковское изнасилование из «Заводного апельсина», и вообще беззастенчиво использованы мотивы фильмов «Убийство», «Асфальтовые джунгли» и «гангста» стилистика Джона By, очевидно влияние французской «новой волны» – Трюффо и Годара, любивших процесс «интерполяции»), доморощенной философией, а именно личными, глубоко обывательскими размышлениями о Мадонне, официантах и чаевых, «неграх» в криминале и прочими типично киношными компонентами – музыкой 70-х, прическами «под Элвиса», предельным насилием, хронологическими вывертами, проперченными другой сотней «fuck». И всё, дальше за этой цветастой оболочкой ничего нет, молчаливая пустота, свидетельствующая преодоления «классических» принципов цели и назначения. «Воровство у себя и у других», возведенное в высший творческий принцип. Теперь рецепт понятен.Еще до Тарантино выявляются не только ключевые компоненты, но и пропорции для создания зажигательного «поп-арт» коктейля: немножко «смотрибильного» «сверх-насилия», щекочущего нервы даже самых стойких и привыкших, щепотку около жизненных ламентаций, несколько интригующая сюжетная кривая, чуть-чуть образов из личного опыта, и всяческое заигрывание с «телесным». Всё: теперь можно с «усилием» потреблять, с должной внимательностью распознавая как известные, так и редкостные элементы. Впрочем, и Тарантино совместил в совершенно немыслимую, гремучую, эклектичную кашу застольные «хиппанские» бытовые разговоры, рефлексию одинокого культуртрегера, уличные расистские, гомофобские и женоненавистнические анекдоты, стилизованные одеяния нуар-боевиков, вневременные для использования формулы сквернословия, тематику полюбившегося «массами» медийного криминала, гонконгские выкрутасы с оружием, и «черт ногу сломает» с точной хронологической идентификацией… Здесь воспета социологическая этнометодология, провозглашено торжество бытовой, обыденной феноменологии, той, которую интересует нечто привычное и устоявшееся, знакомое и периодично воспроизводимое. И все это на фоне несколько интригующего гангстерского сюжета об ограблении. Еще недавно предметом культурного исследования или зарисовки были исключительно общественно сакрализованные феномены: важнейшие, фундаментальные, главнейшие события. Но теперь изучению подлежит самая незначительная деталь, каждая неприглядная привычка и даже неудобная для разглашения наклонность. Так у Тарантино совмещаются в неоднородную субстанцию некогда эстетически противоположные вещи: жестокость сцен «ультра-насилия» и плебейские беседы о чаевых, «повседневная жизнь» (а скорее безусловный фантазм, сценаристская тематическая фикция) криминальных элементов и выплывающие отовсюду «сладкие» мечтания продавца видео-проката, полнейшее игнорирование «женского» (здесь в наличии одна женщина, правда, быстротечно убитая, но сюжетно необходимое как театральное ружье) и постоянная акцентуация на сфере секса в анекдотах, шутках, присказках, рефлектирующих историях. Это – не настоящие бандиты (кто же так набирает команду на опасное «дело»? кто же спокойно «светится» в знакомом ресторанчике как завсегдатай в «рабочей» одежде?), это – не подлинные «копы» (кто под давлением непонятного фатума теряет связь с действительностью и забывает о собственном назначении? какой полицейский через каждое предложение сдабривает собственную речь киношными аллюзиями?), это – какой-то балаган из трепа скучающих кинематографических «отаку» под видом криминального повествования. Но ведь этот карнавал кинотекста значительно интересней и насыщенней реальности, он, естественно, ближе воображению самих реципиентов, чем ненавистная обыденность со строгими и серенькими условностями. Новые герои выдвигают свои стандарты – это отсутствие всего терабайтного груза культурного прошлого заменяется стильностью, единой маркированной линией, которой можно оправдать любой поступок или слово в кадре.
Человеческая культура время от времени совершает необъяснимые взлеты-падения-кульбиты. Попытки объяснить их пока не увенчались успехом. Лев Гумилев предложил собственную гипотезу причин неожиданного появления политических гениев (строителей государств и империй), приводящих этнос в движение, объясняя это пассионарностью, пассионарной энергией. Но его объяснения по поводу того, откуда она, эта энергия, берется, не достаточно убедительны. Что же касается культуры, то мир знает четыре ее вершины:
1. Эпоха составителей Священного писания.
2. Возрождение (Ренессанс).
3. Русская культура середины XIX века («Золотой век русской культуры», вторая «волна» которого пришлась на первую четверть XX в. – «Серебр.век…»).
4. Англо-американский рок 60-х – 70-х годов (оказал огромное воздействие на все сферы культуры).
Став современниками этого четвертого взлета человеческого гения или же родившись буквально в первые десятилетия после превращения классического рока в живую легенду, мы испытываем обостренное чувство утраты прекрасного и категорически не приемлем всю ту откровенную фигню, которой нас пичкают масс медиа и иже с ними. Я, однако, неоднократно утверждал, что рок не пал жертвой попсы, он продолжает существовать, потому что явления культуры не умирают (как не умирают, скажем, драмы Шекспира, музыка Баха, Бетховена, Мусоргского). Но попса погубила мировую и национальные эстрады. Продолжает существовать очень интересный (хотя и несколько вторичный) рок-андерграунд, с которым, к сожалению, мало кто знаком. По-прежнему живет и упорно движется мелкими шажками вперед старичок блюз.
При трезвом размышлении возникает масса вопросов: среди них и такой: а не связано ли все с тем, что обычно зачинатели жанра навечно входят в пантеон великих, а все остальные – всего лишь продолжатели (хорошие или плохие, или их и вовсе нет)? Например, не было на Руси адвокатуры, а после 1864 г. как жахнуло – целая когорта великих адвокатов, один за другим… Больше такого не было. Или в древних Афинах: великие философы появлялись один за другим, а есть ли сейчас такие в современной Греции? Или развитие городского романса в России. Сколько их было отличных! А сейчас? И т.д.
Так что, вспоминая незабвенного товарища Склифосовского, скажу, что, с одной стороны, конечно же, ни черта не понятно, но, с другой стороны, есть что-то общее в развитии каждого культурного феномена…
[365x179]
Это цитата сообщения Andy_grakoff Оригинальное сообщение
=)
Однажды один арабский мудрец сказал:
للأعيان وعدد أعبحت الشعببانية يتم ماعية و تعيينهمللأعياننواب حسب الدستور المعدل عام أصبحت إسبانيا دولة قانون إجتماعية و ديمقراطية تحت نظام ملكي برلماني. الملك منصبه فخري و رن و واحدئيس الوزراء هو الحاكم الفعلي للبلاد. البرلمان الإسباني مقسم الى مجلسين واحد للأعيا وعدد أعضاء يبل عين و واحد للنواب و عدد نتائج الانتخابات نائب. نتائج الانتخابات الأخير مباشرة من أصبحت الشعبسنوات، بينما سنوات، بينما يعين عنتخاباتضو من مجلس الأعيان و ينتخب الباقون من الشعب قبل البرلمان اعتماداً على نتائج الانتخابات النيابية. أهم الأحزاب الإس أصمقسم الى مجلسين واحد للأعيان وعدد الشعببانية يتم ماعية و تعيينهمللأعيان
Красиво, не правда ли?
Я тоже плакал от умиления. Особенно вот в этом месте:
الإس أصمقسم الى
Это цитата сообщения bonoooooo Оригинальное сообщение
Колибри
Колибри
Полёт их чрезвычайно быстрый (до 80 км/ч), ловкий и манёвренный, напоминает полёт бабочек-бражников. В полёте мелкие виды издают крыльями жужжание, делая до 80 взмахов в секунду при этом крупные виды совершают всего 8—10 взмахов в секунду. Движение крыльев так быстро, что очертания их совершению сливаются; очень часто они неподвижно держатся перед цветами быстрым движением крыльев, как сумеречные бабочки. В состоянии покоя сердце колибри обычно бьется с частотой 500 ударов в минуту, а во время физической активности (полёта) 1200 и более ударов в минуту.Максимальная продолжительность жизни колибри составляет 8 лет.
Колибри обитают только в Западном полушарии, везде, где есть цветы, — в пустынях, садах, лесах и горных лугах, в том числе на высоте до 4500 м от уровня моря (в Андах).(Википедия)
[500x334] [500x353]Это цитата сообщения sergei_ivanov12 Оригинальное сообщение
Рисуем в онлайн вместе))
10-30 чел. сидит в онлайне
[показать] 3 декабря в киноклуб Синефантом представляет фильм «Антисекс» режиссера Ларисы Исаевой - первую российскую кинокартину без рекламного бюджета!
В ролях: Игнат Акрачков, Диана Максимова, Амалия & Амалия, Михаил Ефремов, Игорь Золотовицкий, Павел Сборщиков, Лола Кочеткова и др.
Ироническая комедия о любви в лучших традициях Эльюдара Рязанова и с блестящим актерским составом!
Подробно о фильме можно прочитать здесь
Исполнители главных ролей и режиссер фильма Лариса Исаева ответят на ваши вопросы!
Предварительные интервью с ними читайте здесь
На встрече с Валерией Гай Германикой после показа ее фильма
"Все умрут, а я останусь" в киноклубе СинеФантом
Остарожно не нормативная лексика
Еще два тут
Как сплелась французская и русская культуры
РУССКАЯ МУЗА ФРАНЦУЗСКОГО СОПРОТИВЛЕНИЯ
Прекрасный бард, героиня Французского Сопротивления
Песни
О ней
[512x384]
Прекрасная певица, героиня Французского Сопротивления, во время Второй мировой войны сочинила слова и музыку "Песни партизан" (Le chant des partisans), ставшей гимном маки (французских партизан).
Песня была написана зимой 1942 года в Лондоне на русском языке, посвящена русским партизанам.
Затем её в исполнении автора услышали Жозеф Кессель и Морис Дрюон, написали французский текст.
Песня передавалась на волнах радиостанции ВВС во Францию, обрела национальную, а затем общемировую известность, стала гимном Французского Сопротивления.
ПЕСНЬ ПАРТИЗАН
От леса до леса
Дорога идет
Вдоль обрыва,
А там высоко
Где-то месяц плывёт
Торопливо...
Пойдём мы туда,
Куда ворон не влетит,
Зверь не входит,
Никто, никакая сила
Нас не покорит,
Не отгонит!
Народные мстители,
Мы отобьем
Злую силу,
Пусть ветер свободы
Засыпет
И нашу могилу...
Пойдем мы туда
И разрушим до конца
Вражьи сети,
Пусть знают как много
За правду нас легло
Наши дети!...
1942 год
РУССКАЯ МУЗА ФРАНЦУЗСКОГО СОПРОТИВЛЕНИЯ
Это цитата сообщения illabes Оригинальное сообщение
гибель "Петропавловска"
[699x524]31 марта 1904 г. (13 апреля по новому стилю) в 9 ч. 40 мин. в двух милях от полуострова Тигровый Хвост во время возвращения в Порт-Артур после короткого боя с передовым отрядом японских кораблей взорвался и в течение двух минут затонул флагманский броненосец «Петропавловск».
Многие историки считают, что вместе с экипажем «Петропавловска» в морских пучинах были похоронены надежды Российской Империи на достойную защиту дальневосточных рубежей. Официальная версия катастрофы - детонация боезапаса - сегодня ставится под сомнение. Исследователи считают, что взрыв был спровоцирован. Корабль, до сих пор лежащий на небольшой глубине у нынешнего китайского порта Ляо-Шень, за более чем сто лет ни разу не исследовали специалисты из России, а вот японцы это сделали и, если я не ошибаюсь, даже - дважды.
Подробнее:
В 9 ч 39 мин, в расстоянии двух миль от маяка на Тигровом полуострове, ведя эскадру курсом SO 33° "Петропавловск" окутался клубами гигантской силы взрыва. С минного крейсера "Гайдамака", шедшего в расстоянии около 1,5 кабельтова явственно видели страшную картину: столб дыма высотой в два раза выше броненосца. За первым взрывом, произошедшим между кат-балкой и носовой башней (с выбросом изнутри корпуса черного дыма), через 3-4 секунды последовал новый.
В 9 ч 41 мин на месте гибели корабля держалось лишь легкое бурое облако, в воде - отчаянно барахтающиеся и искавшие спасения люди. Преодолев оцепенение ужаса катастрофы, командир "Гайдамака" уже в момент погружения "Петропавловска" успел спустить шлюпки и подобрал 47 человек из числа спасшихся 73. Тотчас же подоспели шлюпки "Полтавы" и других кораблей. Подошли вернувшиеся миноносцы.
Погибли 29 офицеров, в числе которых вице-адмирал Степан Осипович Макаров, и 652 унтер-офицера и матроса. До Цусимского сражения это была самая тяжелая потеря русского флота в этой войне. Официальное заключение гласило, что гибель «Петропавловска» произошла в результате подрыва корабля на мине заграждения, вследствие чего сдетонировали погреба носовой башни и последовал взрыв котлов.
Из офицеров были спасены капитан 2 ранга великий князь Кирилл Владимирович (1876-1939, Париж), бывший в штабе начальником военно-морского отдела, командир броненосца капитан 1 ранга Н.М. Яковлев (1856-?), лейтенанты В.Д. Унковский (1884-?), Н.В. Иениш( 1880-1966, Ницца), мичманы В.П. Шмидт(1884-1965, Нью-Йорк). Яковлев и Н.Г. Шлиппе (1882-?). Из воды подобрали пальто С. О. Макарова, но все ожидания на спасение адмирала не оправдались.
Спустя полчаса после гибели "Петропавловска" в тот же день 31 марта взрыв мины потряс броненосец "Победа".
Из книги Бориса Островского. «Степан Осипович Макаров. 1848–1904» (Л., 1951).
«“Петропавловск” уже поравнялся с Золотой горой. Вдали, за пределами выстрелов, маневрировала неприятельская эскадра. Вдруг раздался сильный гул, похожий на приглушенный залп двенадцатидюймовых орудий. Все бросились наверх и с ужасом увидели, что над “Петропавловском” взвилось гигантское облако черно-бурого дыма. Дым на мгновение совершенно окутал броненосец, закрыв и нос, и среднюю часть корабля. Секунды через три последовал второй взрыв. В полторы минуты все было кончено. Огромный броненосец лежал на дне. Мгновенная гибель “Петропавловска” настолько потрясла всех, что многие не сразу поняли, что произошло. Тем временем к “Петропавловску” со всех сторон спешили на помощь. Первым подошел к месту катастрофы минный крейсер “Гайдамак”. Хватаясь за плававшие в воде обломки, ящики, вышибленные двери, остатки деревянной рубки, плавали в холодной, пятиградусной воде люди. Их подхватывали и совсем окоченевших втаскивали в шлюпки.
“Где же адмирал, где Макаров?” — этот вопрос был на устах у всех моряков эскадры. С надеждой и тревогой всматривались они в сверкающие на солнце зеленые волны: не покажется ли голова любимого “Деда”. Но Макарова не было. Спрашивали и спасенных, не видал ли кто из них адмирала. В большинстве никто ничего не мог ни сообразить, ни сказать.
Всех сверлила мысль: только бы он был жив, только бы его спасти. Кажется, всех плавающих уже вытащили из воды... Но что это плавает вдали, головы не видно, только спина? Подошли вплотную и вытащили пальто с двумя орлами на погонах, с барашковым воротником и с лентой Георгия в петлице... Его пальто! Человека уже нет, а пальто уцелело.
Пальто бережно развесили на поручнях “Гайдамака”. Поодаль стояла кучка матросов и сосредоточенно, угрюмо смотрела на пальто, с которого стекала вода. От кучки отделился старый бородатый боцман, весь в нашивках за сверхсрочную службу, подошел к пальто, перекрестился и поцеловал его... и махнув рукой, заплакал и отошел».
Гибель "Петропавловска"
[699x528]