Елена Данилова, мастер по шитью: Мода на костюм для фигурного катания, бесспорно, существует. Как и всякая другая мода, она капризна и изменчива. В конце восьмидесятых, в эпоху Бестемьяновой и Букина, были невероятно модны короткие юбочки. Сейчас же, если заметите, чем юбка длиннее, тем эффектней. На Олимпиаде в Солт-Лейк-Сити платья для испанского танца вообще были чуть ли не до пят!

• Мода на тело, если можно так выразиться, сказалась и на фигурном катании. В последнее время в костюмах стало очень много телесной сетки, как имитации открытого тела. Если говорить о рисунке, то сейчас особенной популярностью на льду пользуются «переходные» ткани, когда один цвет постепенно перетекает в другой. Например, Анжелике Крыловой я делала платье на вальс, и понадобилось создать этот самый эффект «переходной ткани». Я взяла баллончик с автомобильной краской… и покрасила платье прямо на ней. Получилось очень даже красиво и оригинально…

• Что касается мужских костюмов, то стали активно использовать рукава: на них делают «крылья», «плавники», короче, дополнительная ткань на руках.

Спецмодельер

Татьяна Тарасова: Первый модельер, который всерьез занялся костюмами для фигурного катания, - это, конечно, Слава Зайцев. Он в буквальном смысле создал стиль пары Бестемьянова - Букин. Именно Зайцев придумал их «золотые» костюмы на «Половецкие пляски», «Кармен», «Кабаре»… Для танца «Кармен» он сделал около десяти эскизов! Зайцев первым начал создавать целые коллекции костюмов для фигурного катания. Помню, одна из них называлась «Цветы», где каждый костюм выглядел как отдельный цветок: незабудка, ромашка, гладиолус.

Андрей Букин: В 1986 году, накануне чемпионата Европы я впервые появился во фраке с короткими, как крылышки, фалдами – его придумал Вячеслав Зайцев. Стандартные фалды мешают восприятию танца, они разлетаются, отвлекая внимание. Я выглядел в новом фраке, как пингвинчик, зато ни у кого такого костюма еще не было!

Наталия Бестемьянова: Базой зайцевских костюмов всегда было черное платье с небольшой юбкой. С различными цветовыми отделками – в основном белой и красной. Полностью цветные костюмы он делал дважды: ярко-зеленый на польку и ярко-синий для показательных выступлений. Каждый раз, когда я надевала эти безумные цвета, мне было как-то не по себе, настолько я привыкла к минимальной цветовой гамме. А в 1988 олимпийском году Вячеслав Зайцев сделал мне специальное банкетное платье с юбкой-мини, как тогда было модно. Я покрасовалась в нем на послеолимпийском банкете и решила, что такому платью нельзя пропадать зря… Вскоре я уже вовсю каталась в нем в «Театре ледовых миниатюр» Игоря Бобрина…

С эскиза – на лед

Татьяна Тарасова: Костюм всегда создается под какую-то определенную музыку. То есть сначала музыка, потом программа, и только потом – сам костюм. Наоборот – никогда, во всяком случае в спорте.

Нателла Абдуллаева-Динзе, художник-модельер: Костюм для спорта создавать гораздо сложнее, чем для ледового театра – слишком много условностей. Для костюма Алексея Ягудина «Зима» было около 100 эскизов! Татьяна говорит: «Это не олимпийский костюм». Мы часами вместе с ней ходили-бродили, искали образ. Нельзя фантазировать без удержу, надо еще учитывать кучу нюансов, фигуру спортсмена в первую очередь – ведь он должен быть красив на льду!

• Над ягудинской «Железной маской» мы тоже изрядно потрудились. В результате первоначальный эскиз был сильно упрощен – уже в процессе пошива убрали кружева и оставили только маску-аппликацию. Я ее, кстати, сама делала, вручную.

• Примерки проходят так: стоит фигурист, к примеру, Леша Ягудин, а мы втроем – я, Татьяна Тарасова и Лена Данилова, наш портной – ходим вокруг, ссоримся, обсуждаем, закалываем ткань, снова ссоримся, раскалываем, но потом непостижимым образом получается красота!

Елена Данилова: Ткань для костюма подбирается особая, она должна тянуться во все стороны и весить как можно меньше. В основном наряды для фигурного катания шьются из супер-бифлекса и стрейча, которые создают основу. И по мере надобности добавляют или телесную сетку, или вставки из шифона.

• Есть цвета, которые совершенно теряются на льду, поэтому их практически не используют в костюмах. Это серый, коричневый, темно-бежевый. Самая предпочтительная гамма – черно-бело-красная.

• Спортмены - люди очень занятые и уставшие. Поэтому примерки обычно получаются минут по десять-пятнадцать после тренировки. Хуже всех на примерках стоит Леша Ягудин, вернее, вообще не стоит Илюша Кулик – тот спокойный молодой человек, он и стоит спокойно. А вот Женя Платов просто обожает этот процесс. Может часами стоять, пока на нем все прикалывают, подрезают, пришивают…

• Естественно, у каждого фигуриста свои особенности фигуры. И костюм должен их подчеркивать или скрывать, чтоб на льду спортсмен выглядел как можно более эффектно. Вот, например, Леше Ягудину нужно зрительно удлинять ноги, поэтому почти все его костюмы с завышенной талией. У Евгения Платова, ноги, наоборот, слишком длинные, поэтому у него никогда не бывает узких брюк. В женском костюме тоже есть свои профессиональные секреты. Так, чтобы визуально сузить фигуру в костюме специально затемняют бока. И, соответственно, другие части тела, требующие «уменьшения», нельзя открывать. Ну, скажем, у спортсменки большие плечи, а значит, платье с декольте мы ей никогда не сделаем.