[показать]
[показать]
[показать]
Дарио Ардженто, король фобий и тревожных сомнений, Князь Серебряный европейского хоррора [неслучайно его фамилия происходит от латинского обозначения лунного металла] - классик настолько признанный, что в последнее время ему приходится выслушивать упреки в конформизме даже за самые кровавые картины. Свой новый фильм - "Неспящий" [2001] - Ардженто снял после "Фантома в опере" [1998], фильма и вправду неудачного и несуразного, похожего на передвижную потемкинскую деревню на паровом ходу - "сама едет, сама давит, сама помощь подает". Кредит доверия к былому гению, вынуждавшему проверенных и ко всему привычных адептов страшного кино никогда не выключать свет на ночь, был после этой натужной вампуки если и не исчерпан до дна, то уж явно находился на критической отметке.


Еще одного "Фантома" Ардженто никогда бы не простили. Поэтому новое его творение скроено по привычным для преданных фанатов лекалам. "Неспящий" относится к жанру giallo, перекочевавшему на киноэкраны со страниц бульварных итальянских книжек в желтых переплетах, историях о преступлениях и убийствах, разыгранных по нотам безумия и одержимости. Именно такими были классические фильмы Ардженто 70-х годов - "Птица с хрустальным оперением" [1970], "Кошка о девяти хвостах" [1971], "Кроваво-красный" [1975] - имя им, если не легион, то вполне боеспособная когорта. Потом в его картинах появлялось все больше мистики и оккультизма, иногда до очевидности нарочитого. Ибо было понятно, что самых жутких и запоминающихся из показанных им убийц и потрошителей изводят вовсе не привычные инфернальные демоны или ненароком потревоженные узники древних склепов, а неописуемая и не имеющая постоянной прописки на кругах ада тьма, "черная пневма", для которой нет доблести и смысла примерять привычные людям рогато-хвостатые личины - фантазия гомо сапиенса слишком примитивна, чтобы до нее снисходить. Внутри черепных коробок обезумевших убийц не было ни-че-го - только звенящая пустота абсолютного хаоса, смертоносный вакуум первичного ничто. Вот это и пугало по-настоящему. А обстоятельства места и времени неизменно оставались любопытным, но необязательным гарниром к основному блюду.
Пока не совсем ясно, на какой именно край ночи отправился Ардженто на сей раз. О "Неспящем" известно, что это очень мрачный детектив про попытку поймать маньяка. Видевшие фильм в Канне наперебой рассказывают о грандиозной сцене убийства с помощью кларнета, прошибающего женскую голову насквозь. Но это так - бижутерия. Самое главное - в 1983 году в Турине инспектор полиции поклялся одному пареньку, что непременно поймает маньяка, убившего его мать. С тех пор инспектора мучает бессонница, а маньяк так и не пойман. Семнадцать лет спустя убийца появляется вновь, а былой мальчуган уже вырос и готов помогать вечно бодрствующему инспектору его изловить. Возле новых жертв находят клочки бумаги в виде фигурок животных, а единственным ключом к разгадке становится стихотворение под названием "Скотный двор": К Оруэллу все это не имеет никакого отношения. Этот "Скотный двор" написала Азиа Ардженто, дочь режиссера, которая в этом его фильме, вопреки традиции последних лет, не появляется. Инспектора Моретти сыграл Макс фон Зюдов, в 50-60-е годы - главная звезда самых сложных фильмов Ингмара Бергмана, а позже - отец Меррин в "Экзорсисте", король Озрик в "Конане-варваре" и большой человек по фамилии Бухановский в американском телефильме про Чикатило "Гражданин Икс". Музыку впервые со времен "Феномены" [1985] для Ардженто написали гениальные итальянцы из группы Goblin. С таким набором "Неспящий" может оказаться шедевром - или провалиться несмотря ни на что. До тех пор, пока фильм не появится у нас, остается только гадать. И отсыпаться - чтобы в момент, когда по экрану поползут вступительные титры, раскрыть глаза и смотреть, не моргая. Спать будем потом. Если получится.