Если все таки считать братьев ЛЮМЬЕР первыми, то сегодня - день рождения кинематографа.
Все началось в Париже в "Гран Кафе", где братья Люмьер организовали первый платный киносеанс.
Позже, этой же весной, майор Вудвилл Лэтем показывал на Бродвее в Нью-Йорке фильм о боксе.
В августе Берт Экрс и Р. У. Пол продемонстрировали в Лондоне несколько короткометражных лент с помощью своего кинеоптикона.
В следующем месяце американцы Томас Армат и Френсис Дженкинс дебютировали со своим фантаскопом в Атланте.
И наконец, за считанные недели до премьеры братьев Люмьер в "Гран-кафе" Макс и Эмиль Складановские вынесли на суд берлинской публики свой биоскоп.
Однако большинство киноведов ныне сходятся на том, что история кинематографа берет свое начало с братьев Люмьер, бульвара Капуцинок, с 28 декабря 1895 года…
И так, 1895 год, бульвар Капуцинок и первые зрители, которые пришли посмотреть на необычное зрелище – на «ожившую фотографию». На экране возникали призрачные, черно-белые, но вполне узнаваемые картинки: улыбка ребенка, ветер в кронах деревьев. Все, что так близко и так далеко, мечта, разбавленная реальностью. Сама жизнь ворвалась на экран!
Десять первых киносюжетов, могут показаться случайными – среди них хроники событий, несколько комических сценок, бытовые зарисовки: как работают кузнецы, как выходят рабочие с фабрики, как купаются в море дети….
В мае 1896 года «заморская диковинка» приехала в Россию.
Публичный сеанс был устроен 4 мая в театре «Аквариум» в Петербурге, а 6 мая кино «посетило Москву». В тот же день город встречал Николая II, вечером праздновали день рождения государя, поэтому первый визит «аттракциона движущейся фотографии» остался почти не замеченным. И только к концу мая сеансы в летних театрах привлекли общее внимание, программа получила горячее одобрение в прессе.
«Великий немой» - стал всеобщим любимцем.
Однажды Жорж Мельес – предложил Луи Люмьеру «все свое состояние за право на синематограф».
- «Скажите спасибо, что мое изобретение не продается. Иначе я разорил бы вас. Как научная диковинка, кинематограф когда-нибудь получит признание, но коммерческих перспектив он не имеет» - ответил Люмьер.
Тогда еще слово искусство не значилось рядом со словом кинематограф.
Однако, узнав, что подобная аппаратура продается в Англии, Мельес приобрел ее там. Человек с глазом художника, чутьем режиссера и умением механика получил в руки камеру- и сразу понял, что этот аппарат таит в себе просто поразительные возможности. Однажды остановка пленки в камере Мельеса привела к тому, что в заурядной сценке начали происходить не заурядные вещи: в поле зрения появляется экипаж, подъезжает ближе и превращается в катафалк!!! Так был открыт один из самых простых и эффектных трюков. Мельес стал - создателем первого игрового кино.
В фильме "Бабушкино увеличительное стекло" А. Смита и Джеймса Уильямсона, появился первый в истории кинематографа крупный план.
Эдвин Портер в фильме "Большое ограбление поезда полностью преобразил искусство монтажа. Картина содержала и ряд других новшеств. Портер снимал действие с разных необычных ракурсов, а также перемещал камеру вслед за убегающими бандитами, чтобы придать эпизоду большую динамичность.
А в течение следующего десятилетия Д.У. Гриффит превратил игровое кино из модного развлечения в новый вид искусства…
Позднее на экран пришел звук, цвет, а с компьютерными технологиями вообще не стало проблем с воплощением самых причудливых фантазий, а кино стало нашим другом, говорящим своим языком, «Языком кино».
Пусть критики спорят о том, кто же был первым, лично я верю в Люмьеров, а значит, сегодня моему другу Кино исполнилось 110 лет.
И как бедующий режиссер из своего двадцать первого века, я хочу сказать спасибо братьям Люмьер, за то, что у зрителя есть кино, а у таких как я – профессия!..
С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ, КИНО!!!