Сине-голубой цвет не имеет измерений и существует вне всяких пределов в отличие от других цветов. Цвета являются до-психологическими пространствами и продуцируют специфические ассоциации, реальные и отчетливые, в то время как голубой, прежде всего, вызывает образы моря и неба, бесконечных первоначальных стихий, абстрактных по своей фактической и визуальной природе.

В начале прошлого века на одном из этапов развития супрематическая система Малевича ставила задачу преодолеть цвет неба; "он был повержен и предстал как белый, единственно истинное представление бесконечности и таким образом освобожденное от цветового небесного фона". Василий Цаголов иронически трансформирует шедевры Малевича: он представляет телевизионный "Голубой квадрат", используя инструментарий медиальной эры. Экранное изображение, как и живопись, возникло как смешение цветов, со временем также превратилось в хаотическую смесь, и сегодня требует радикального очищения.

В начале 50х годов французский художник Ив Кляйн, пытаясь сконцентрировать внимание зрителя на одном цвете, был разочарован тем, что на открытиях выставок публика по привычке, глядя на живописные поверхности разных цветов, воспринимает их только как компоненты полихроматической декоративности. В результате он категорически отказался coпоставлять даже два цвета на одном холсте, т.к., по его мнению, самый совершенный аккорд двух красок привлекает внимание скорее к их конфликту, лишает их права доминирования и мешает прочувствовать смысл каждой в отдельности. Только господство одного цвета создает идеальные условия восприятия для психики и органов чувств. Его модернистские поиски Нематериального в 1956 году, в конце концов, воплотились в живописи, объектах и хепенингах, где он использовал только унифицированный темно-синий цвет.