В колонках играет - Mix DAWE
Настроение сейчас - :))

Его не зря называют пионером цифровых технологий в графическом дизайне и типографике. В далеких 1980-х голландский дизайнер Макс Кисман (р.1953) одним из первых начал широко использовать компьютер при создании плакатов, почтовых марок, шрифтов. Первая проба датируется февралем 1982 года: тогда вышел в свет первый номер культового журнала Vinyl Music, для дизайна которого дизайнер использовал компьютер. Через четыре года к Кисману обращается журнал Language Technology с просьбой создать номер полностью на компьютере, и он великолепно выполняет работу. Этот проект дал понять Кисману, с виду может быть простую истину, что больше и больше люди начинают верить в компьютерные технологии. Для проведения творческих экспериментов с использованием персонального компьютера Макс Кисман издает и редактирует TYP/Typografisch Papier — альтернативный журнал по типографике и искусству.


Особенно значительной стала работа Кисмана по созданию серии почтовых марок “Красный Крест” для голландской почтовой службы. Работа над проектом была достаточно длительной — более ста вариантов были отправлены дизайнером в корзину. Используя различные приемы и технологии, Макс Кисман возвращается к иллюстративному дизайну начала 1960-х. По стилю его марки близки к работам Эллферса, Сола Басса и Джерарда Доу. В итоге в хорошо известную филателистам серию “Красный Крест” вошли три варианта, необычные по виду для почтовых марок. В то время художники при создании филателистической продукции стремились показать как можно больше деталей, стремились к большей правдивости изображения. Кисман пошел по другому пути: кусочки “цветной бумаги”, компьютерная аппликация. Знаменитые “эмигранты” Зузана Личко и Руди Вандерланс, оценивая эту работу, подчеркивали способность Кисмана добиваться максимального результата при использовании компьютерных изображений низкого экранного разрешения 1 (если внимательно вглядеться в изображение, то отчетливо видна пиксельная структура изображения).

Но никогда Кисман не работает для рекламного бизнеса. Он считает, что для этого у дизайнера должен быть особый “рекламный” менталитет. Свое собственное очарование профессии графического дизайнера Кисман описывает тремя словами: “Свобода, независимость, сила”.

Сам творческий процесс: Макс берет простые буквы и символы и начинает их изменять своим мощным “макинтошем” до тех пор, пока его собственные представления, мысли и чувства не соединяются с символами шрифта. “Я формирую свой стиль с использованием собственных шрифтов в своих плакатах, которые открывают мои собственные чувства. Я всегда хочу делать плакаты, используя только такие визуальные элементы, которые содержат так много, как это возможно, моих собственных мыслей и чувств в визуальной идентификации”.3

С первого взгляда кажется, что Кисман не связан никакими традициями: для создания шрифта Fudoni он смешивает символы двух совершенно разных гарнитур - Футуры и Бодони. Но его шрифтовое новаторство на самом деле имеет глубокие исторические корни. Кисман творит, опираясь не только на современные технологии, но и на наследие мастеров прошлого. Так, при создании шрифтовой группы Quickstep (а еще ранее - FF Jacque) чувствуется влияние чешского типографа Войтеха Прейссига и его шрифта Preissig Antikva, созданного в 1924 году.

Шрифты Макса Кисмана легко узнаваемы, как будто вырезанные ножницами из бумаги с использованием минимально возможных геометрических элементов.4 Они не содержат мелких деталей, как будто над ними продолжают довлеть технические характеристики первых персональных компьютеров. Они просты по исполнению, но кажущаяся простота обманчива. Применить на практике такой шрифт чрезвычайно трудно, потому что он настолько индивидуален, что его использование в других работах может привести к негативным результатам. К шрифтам Кисмана подойдет определение: “один шрифт — одна работа — один автор”. Не случайно известный критик Рик Пойнор предупреждает фанатичных последователей цифровых технологий от бездумного использования оригинальных шрифтов: “Эти угловатые, неловкие по дизайну постконструктивистские шрифты Невила Броуди, Зузаны Личко и Макса Кисмана, однажды новые, неожиданные, точно гармонирующие с моментом, в настоящее время используются все больше и больше в неподходящем контексте”.5

Сам Кисман от поклонения перед компьютером в 1980-х перешел к настоящему времени в оценках цифровых технологий к более сдержанным выводам. “Компьютер — это просто хороший инструмент, карандаш для рисования. Для меня компьютер — это своего рода машина для рок-н-ролла: я играю на ней всего три аккорда и играю их так хорошо, что люди наслаждаются ими…" 6

Сам Кисман от поклонения перед компьютером в 1980-х перешел к настоящему времени в оценках цифровых технологий к более сдержанным выводам. “Компьютер — это просто хороший инструмент, карандаш для рисования. Для меня компьютер — это своего рода машина для рок-н-ролла: я играю на ней всего три аккорда и играю их так хорошо, что люди наслаждаются ими…" 6

Сам Кисман от поклонения перед компьютером в 1980-х перешел к настоящему времени в оценках цифровых технологий к более сдержанным выводам. “Компьютер — это просто хороший инструмент, карандаш для рисования. Для меня компьютер — это своего рода машина для рок-н-ролла: я играю на ней всего три аккорда и играю их так хорошо, что люди наслаждаются ими…" 6