1835
Леонард Маркони (итальянское имя — Leonard Marconi)
львовский скульптор, педагог итальянского происхождения. Мастер архитектурной пластики эпохи историзма. Леонард Маркони родился в Варшаве. Родом из династии архитекторов, скульпторов и живописцев, выходцев из Мантуи. Отец — скульптор Ферранте Маркони приехал в Варшаву в 1828 году по приглашению своего брата, Генрика Маркони, который уже в то время был известным архитектором в Польше. Леонард был одним из семерых детей Ферранте. Первые уроки скульптуры получал в мастерской отца. Потом учился в Варшавской школе искусств (1856—1857) у Константина Хейдля и в Римской академии Святого Луки (1859—1861) у Адамо Тадолини. Учась в Риме, получил награду лучшего ученика, а также золотую и две серебряные медали академии. Некоторое время работал вместе с отцом. Потом 12 лет в мастерской совместно с шурином Анджеем Прушинский (мужем сестры Аделаиды). Варшавское наследие Маркони почти полностью было уничтожено во время Второй мировой войне. Последняя масштабная постройка, украшенная Маркони — дворец Кронеберга, была уничтожена 1963 года для строительства гостиницы «Виктория». В варшавском периоде творчества ощутимо сильное влияние итальянского классицизма. В 1873 году назначен на должность «профессора чрезвычайного» на кафедру рисунка и моделирования в Львовской политехнике. Поселился во Львове в январе 1874 года. 1879 года в селе Берездовцы Львовской основал мастерскую по изготовлению изделий из алебастра. В 1892 году занимал должность декана архитектурного факультета. Участвовал в конкурсе на лучший проект Художественно-промышленного музея с собственным проектом. Однако для реализации на конкурсе был выбран проект Юзефа Каэтана Яновского, в котором Маркони был автором скульптурного убранства. В 1876—1878 годах восстанавливал отделки замковой часовни в Бережанах по заказу графа Станислава Потоцкого. В 1877 году выставлял свои работы на полеводческой-промышленной выставке в Киеве. 1880—1890 года занимается скульптурным убранством львовских зданий. Основным материалом для его работ была смесь цемента и гидравлической извести. В начале Львовского периода своей деятельности активно изучал породы песчаников и известняков Восточной Галиции. Результаты своих исследований опубликовал в статьях журнала «Głos z miasta» (1877). Маркони имел особую страсть к архитектуре. Он рисовал проекты фасадов и участвовал почти во всех архитектурных конкурсах во Львове и других городах Польши. Несмотря на то, часто соавторами его проектов были архитекторы. Под конец львовского периода творчества в области стилистики склоняется к необарокко. С января 1874 года проживал на улице Зигмунтовский 10 (ныне улица Гоголя). Построил собственный дом на углу улиц Антоновича и Русовых, где проживал вместе с семьёй с декабря 1878 года. Имел пять дочерей и двух сыновей. В последние годы жизни Маркони натыкался на все большую враждебность со стороны художественных критиков и коллег по цеху. Известно, об особой неприязни скульптора Фаддея Баронча, который на страницах газеты Kurjer Lwowski раздувал конфликт вокруг памятника Яну III Собескому. Затягивалось судебное дело в споре с Юзефом Каетаном Яновским насчет авторства проекта Художественно-промышленного музея. Тяжелым ударом стала смерть Юлиана Захаревича — «приятеля артистического» как его называл Маркони. Инициатива добычи алебастра в Берездовцы оказалась неуспешной и скульптор попал в серьёзные долги. В конце 1899 года начала обостряться давняя проблема здоровья Маркони — туберкулёз. Умер ночью 2 апреля 1899 года.
Похоронен на Лычаковском кладбище, недалеко от Юлиана Захаревича.
После смерти Маркони, возглавляемая им кафедра был расформирована. Предприятие по добыче алебастра в Берездовцы пришли упадок. Судебный иск против Ю.К.Яновского был проигран (от имени Маркони выступила его вдова).
Мастерская
Ателье Леонарда Маркони в Львовской Политехнике стало чем-то вроде артистической школы. В разное время на работах были задействованы позже известные деятели изобразительного искусства. Такими в частности были: Михал Адам Созанский, Гавриил Красуцкий, Петр Войтович, Петр Гарасимович, И. Вдовицький. Вместе с Маркони в 1874 году с Варшавы во Львов прибыли несколько его друзей и ассистентов. В частности Михал Корпало, Кароль Клос, также возможно и Анджей Прушинский. Благодаря поддержки зятя, Антона Попеля, на работу были взяты Теобальда Оркасевича.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Варшава: Скульптурное убранство дворца Кронеберга; Эпитафия Фридерика Шопена в Базицлике Святого Креста. Львов: Рельефы эпохи Неоренессанса у здания Химического факультета Львовской политехники (1875—1876, архитектор Юлиан Захаревич) Бирюлев Ю. А. И руки музыку лепили / / Галицкие ворота. — № , 1, 1994. — Страницы 8, 9; Скульптурная группа «Инженерия, Архитектура, Механика», что символизировало три основных на то время факультетыа, помещены нааттик у главного корпуса Львовской политехники (1873—1877, архитектор Юлиан Захаревич). Архивольты и окона второго яруса портика также украшены символическими скульптурами. По проекту Маркони выполнен резной деревянный плафон интерьера библиотеки; Модели будущих деревянных скульптур для интерьеров библиотеки и актового зала политехники (1876—1877); Алебастровая скульптурное убранство лестничной клетки здания Галицкого наместничества на нынешней улице Винниченко, 18 (1878, архитекторы Феликс Ксенжарський и Сильвестр Гавришкевич); Скульптуры на фасаде дома № 28 на улице Чарнецкого, ныне Винниченко (1880, архитектор Михал Фехтер); Скульптурой портик львовской ратуши (1880, разобран 1928); Скульптурное убранство лестничной клетки и фасада здания сейма, ныне главного корпуса Львовского университета (1878—1881); Скульптуры домов № 1 и 23 на улице Крашевского (ныне Крушельницкой). Кроме отделки, был также соавтором архитектурных проектов домов № 15, 17, 21. Все работы выполнены в 1882—1894 годах; Фигура Меркурия в полёте на здании Львовской дирекции железных дорог на улице Третьего Мая (ныне — Сечевых стрельцов) построенной в 1885—1887 годах. Композиция в чём-то повторяет работу скульптора Джованни да Болонья, в котором Меркурий находится на голове Горгоны. Маркони же разместил его на колесе Фортуны, символизирующем железную дорогу. У фигуры Меркурия помещены фигуры мальчиков-путти с атрибутами железной дороги. В этом здании скульптор выступает соавтором фасада вместе с Винсентом Равским юниором. Сейчас статуя находится в аварийном состоянии Семочкин И., Гранкин П. Три здании дирекции львовской железной дороги. / / Галицкая ворота. — № 14, 1996. — Страниц 6; 1892 — каменная скульптурная группа «Триумф справедливости» на фасаде Краевого Суда на ул. Батория, 1-3 (ныне Князя Романа). Теперь это здание — один из корпусов Политехники. Скульптуры повреждены; Скульптуры электрического цветного фонтана на Галицкой краевой выставке (1884) Бирюлев Ю.А. 100-летию архитектурного спектакля / / Галицкие ворота . — № 2, 1994. — Страниц 8; Памятник Александру Фредро во Львове (сейчас находится во Вроцлаве). В июне 1892 году Маркони победил на конкурсе проектов, после чего дорабатывал гипсовую модель ещё в течение четырёх лет. В бронзу отлит в венском подразделении фирмы Фридриха Альфреда Круппа и 25 октября 1897 года торжественно открыт на площади Академической (ныне проспект Шевченко). Памятник активно критиковали в прессе за якобы несоответствие созданного образа с реальной фигуры великого польского драматурга и героя наполеоновских войн. Скульптор Станислав Левандовский также утверждал, что памятник — плагиат его эскиза. Семочкин И.В. В традициях львовских амбиций, или в глубине творческих конфликтов конца XIX в. / / Галицкие ворота — № 11, 1996. — Страниц 15; Статуи — аллегории четырёх континентов и барельеф " Святого Георгий «на фасаде гостиницы» Жорж " во Львове. Скульптуры выполнены Антонием Попелем по моделям Леонарда Маркони и смонтированы в 1900 году уже после смерти Маркони; Скульптурное убранство Художественно-промышленного музея им. Франца-Иосифа I (ныне Национальный музей) на ул. Гетманской, теперь пр. Свободы, 20. Скульптуры с фасада здания утрачены в 1950-х годах; Сздал модель главного алтаря Костела Святого Сердца Иисусова и монастыря францисканцев на улице Курковой, 43 (ныне улица Лысенко). Проект алтаря авторства Юлиана Захаревича, был немного исменён Маркони. Выполнен из мрамор а и алебастра в скульптурной мастерской Леопольда Шимзера. В ранние советские года уничтожен. Kościoły i klasztory Lwowa z wieków XIX i XX — Kraków: Międzynarodowy Centrum Kultury, 2004. — S. 77-101. — ISBN 83-89273-17-9; Отделка фасада дома № 2 на улице Барской (ныне Ивана Франко); Отделка фасадов домов № 6, 10, 11, 12 на улице Браеривський (ныне Богдана Лепкого); Фасад дома № 8 на улице Подлевских (ныне Е.Гребёнки); Фасад дома № 4-6 на улице Пекарской; Статуи дома № 8 на улице Гротгера (ныне Смольского). Глиняные модели этой скульптурной группы были проданы автором с целью получения средств на благотворительность; Два памятника на Лычаковском кладбище; 1891 — завершена трёхфигурная скульптурная группа «Бережливость» на аттике здания Галицкой сберегательной кассы во Львове (проспект Свободы 15).Балюстрада лестничной клетки выполнена в технике инкрустированного алебастра; Две кариатиды при входе в Городское казино во Львове на улице Академической, 13 (теперь пр. Шевченко). Архитектор Филипп Покутинского. До настоящего времени не сохранены; 1890 — изготовил гипсовую модель скульптуры Матери Божьей, которая того же года в бетонной отливке или возможно из камня была размещена на фасаде виллы Яна Стыки на улице Мицкевича, 11 (ныне улица Ноябрьского чина). Иван Левинский на своей фабрике растиражировал уменьшенную копию статуи в терракоте (опалённая красная глина) и майолике. Несколько экземпляров экспонировались на Спектаклю Краевые 1894 года. Ещё одна статуя Богоматери изготовлена в 1892 году была размещена в нише дома № 1 на улице Крашевского (ныне Винниченко). Подобная каменная статуя, изготовленная приблизительно в 1892—1894 годах была установлена перед костелом Марии Магдалины во Львове, как дар семьи Бромильских. Все статуи Богоматери, авторства Леонарда Маркони, утраченные во время Второй мировой войны; 1890—1896 годы — изготовил пластическое убранство Преображенской церкви во Львове на улице Краковской 21. Каменные скульптуры 12 апостолов под куполом. Выполнил фриз с гербов крупных галицких городов в технике стукко с золочением; 1894 — скульптурный декор дома Винсента Равского юниора на ул. Матейко, 8; Каменные атланты Гранд-отеля на улице Карла Людвига, 13, ныне Проспект Свободы (1894, архитектор Эразм Герматник); Богоматерь с младенцем Иисусом (1897) на фасаде виллы Давида Шварцвальда на улице Святой Софии 29 (ныне улица Ивана Франко 115); 1876 — бюст Мицкевича изготовлено из белого песчаника. 1880 размещено на фасаде дома № 14 на улице Мицкевича (сейчас Ноябрьского Чина); Каменный бюст Мицкевича (1898) на доме № 20 по улице СвятойСофии (Ивана Франко, 104); Все скульптурное убранство дома Юзефа Солецкого на улице Зибликевича 8 (Ивана Франко 28). В частности большая статуя Адама Мицкевича. Скульптуры предположительно были завершены А.Попелем. Другие населённые пункты: Вместе с братьями Бембнович выполнил надгробие поэта Мавриция Гославский в Станиславе; Конная статуя Тадеушу Костюшко в Кракове (копия в Детройт и США); Руководство реставрацией замковой часовни в Бережанах, реставрация надгробий Сенявских (1876—1878); Алебастровый камин во дворце Потоцких в селе Рай, Бережанского района (1878). Предположительные работы: Скульптуры дворца Лянцкоронских в Старом Роздоле (ныне пгт. Раздел) Николаевского района. Автор вероятно Леонард Маркони. Вероятно первые работы львовского периода; Отделка дома № 10 на улице Зигмунтовский (ныне улица Гоголя). На такие предположения тот факт, что скульптор жил некоторое время в этом доме; Статуя меркурия на ризалите второго здания дирекции львовской железной дороги на современной улице Огиенко; Отделка филиала Австро-венгерского банка на улице Третьего мая, 9 (Сечевых Стрельцов). Источники: . — Львов: Центр Европы, 2008. — Страницы 248, 274, 291, 294, 303, 313, 319, 339, 366, 441, 463. — ISBN 978-966-7022-77-8; Семочкин И. В. Дом Художественно-промышленного музея во Львове (к вопросу об авторстве проекта). / / Вестник института «Укрзападпроектреставрация». — № 3, 1995. — Страницы 30-33; Семочкин И. В. Леонард Маркони / / Галицкие ворота. — № 11-12 (59-60), 1999. — Страницы 6, 7; Семочкин И., Ягнищак В. De alabastro Dnystriense laborandum est / / Строим иначе. — № 5, 1999. — Страницы 13-20; Biriulow J. . — Warszawa: Neriton, 2007. — Страницы 152-161. — ISBN 978-83-7543-009-7; Łoza S. Marconi Leonard // . — Warszawa: Wydawnictwo im . Mianowskiego, Instytutu popierania nauki, 1931. — Страница 212.
Галерея

Памятник Александру Фредру во Вроцлаве (перенесён из Львова)

Фасад Галиц Сейма во Львове

Кроненберг дворец в Варшаве

Эпитафия Ф.Шопена в Базицлици Святого Креста в Варшаве.

Памятник Т.Костюшко


1836
Генрих Вильгельм Вальдейер (Heinrich Wilhelm Waldeyer; Генрих Вильгельм Готтфрид Валдейер, с 1916 года Вильгельм фон Вальдейер-Гарц)
немецкий анатом и гистолог. Родился в Хелене. Вальдейер закончил гимназию Theodorianum в Падерборне, а затем изучал математику и естественные науки в Университете Гёттингена. Под влиянием Якоба Генле он перешёл к медицине. Он окончил Университет Грайфсвальда и переехал в Берлин. За работу о ключице в 1861 году он получил учёную степень. В 1862 году он перешёл в Университет Кёнигсберга, через 2 года во Вроцлавский университет, где получил профессуру патологий и посвятил себя преимущественно диагностике опухолей. Его самым знаменитым пациентом был император Фридрих III, у которого он диагностировал рак гортани. В 1872 году Вальдейер приехал профессором анатомии в Университет Страсбурга, а в 1883 году вернулся в Берлин. Там он посвятил себя преимущественно анатомическому образованию.

С 1898 по 1899 годы он был ректором Университета имени Фридриха Вильгельма в Берлине. С 1893 по 1894, с 1897 по 1899, с 1901 по 1902 и с 1905 по 1910 годы он был заместителем председателя Берлинского общества антропологии, этнологии и истории первобытного общества. В 1892, 1896, 1900 и с 1903 по 1904 годы он был его председателем, а в 1909 году стал его почётным членом. Список его работ длинен и очень разнообразен. Среди прочего он ввёл понятие нейрон, предполагая уже в 1881 году его как функциональную основную единицу нервной системы. В 1888 году ввёл понятие хромосома для описания структуры клеточного ядра. Иностранный член-корреспондент Санкт-Петербургской Академии Наук (с 1894), член Парижской Академии Наук. Умер в Берлине 23 января 1921 года. Труды: Hörnerv und Schnecke, 1872; Das Becken, 1899; Die Geschlechtszellen, 1901–1903; Darwins Lehre, 1909; Lebenserinnerungen, 1920. Литература: Аделунг Н.Н. Вальдейер, Генрих Вильгельм Готфрид // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.

1837
Павел Иванович Огородников
российский писатель и путешественник, писавший о своем пребывании в странах Европы, Северной Америки и Персии. Член Комитета русских офицеров в Польше. В 1855 году начал службу в армии Российской империи в шестом стрелковом батальоне. В 1857 году получает чин прапорщика, а позже, в 1860 году — должность поручика в Генеральном штабе. 26 июля 1862 года был арестован за участие в Комитете русских офицеров в Польше и 5 августа был передан военно-полевому суду, который приговорил его к немедленной отставке и годовому заключению в Модлинской крепости. Был освобожден 27 октября 1863 года в Варшаве. Оставшуюся часть жизни он путешествовал и служил техником на железных дорогах. В 1869 году оказался в США, где прожил несколько лет. Описал свои впечатления о жизни Соединенных Штатах в труде, вышедшем двумя изданиями под разными названиями: «От Нью-Йорка до Сан-Франциско и обратно в Россию» (1872) и «В стане свободы» (1882), в котором описал тяжелую жизнь эмигрантов, в том числе российских. В книгах Огородникова содержался также большой объем информации о крупнейших городах страны – Нью-Йорке, Чикаго, Сан-Франциско, где он жил среди русской диаспоры. Считается, что американские впечатления Огородникова легли в основу представления Ф.М.Достоевского о темных сторонах жизни в Америке, нашедшего отражение в высказываниях Шатова, одного из персонажей романа «Бесы». В трудах Огородникова резко критикуется решение российского правительства о продаже Аляски Соединенным Штатам, а также своекорыстная практика деятельности Российско-американской компании.Павел Огородников умер в Москве 1 января 1885 года. Творчество: «От Нью-Йорка до Сан-Франциско и обратно в Россию» (1872); «В стане свободы» (1882); «Из юго-восточного побережья Каспийского моря»; «На пути в Персию и прикаспийские провинции»; «Тревожные места»; «По Персии, путевые наблюдения и заметки»; «Страна солнца»; «С русским караваном в Сябзаваре».

1837
Жак Поль Антонен Фабр (французское имя — Jacques Paul Antonin Fabre)
французский историк литературы, священник. Родился в Ниме. Рукоположён в 1862 г. С 1892 г. епископ острова Реюньон. Автор ряда литературоведческих трудов, посвящённых, главным образом, французским авторам XVII века: «Молодость Флешье» (французское название — «La jeunesse de Fléchier»; 1882); «Флешье — оратор» (французское название — «Fléchier orateur, 1672—90; 1885, 2-е издание, 1887); «Очерки литературы XVII века» (французское название — «Études littéraires sur le XVII siècle»), в состав которых вошли две наиболее известные работы Фабра о Шаплене — «Les ennemis de Chapelain» (1888) и «Chapelain et nos deux premières académies» (1890); «Словарь языка Шаплена» (французское название — «Lexique de la langue de Chapelain»; 1889); «Сатира сатир аббата Котена» (французское название — «La satire des satires de l’abbé Cotin»; 1888) и др. Умер в Реюньоне 26 декабря 1919 года. Источники: Фабр, Антонен // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1838
Джузеппе Чезаре Абба (итальянское имя — Giuseppe Cesare Abba)
итальянский писатель. Сподвижник Гарибальди и участник «Экспедиции Тысячи». Родился в Кайро-Монтенотте в Лигурии, бывшей тогда частью Сардинского королевства. В 1850 году поступил в пансион в Каркаре, где преподавал отец Атаназио Каната (итал. Atanasio Canata), прививший ученикам любовь к грамматике, литературе и к Родине. Обучался в Академии изящных искусств в Генуе, которую он оставил в 1859 году, поступив на службу в кавалерийский полк в Пинероло. В 1860 отправился в Парму, где присоединился к волонтёрам Гарибальди, с которыми принял участие в большинстве сражений, приведших в итоге Королевство Обеих Сицилий к объединению с Италией. Получил офицерский чин. Во время экспедиции вёл дневник, который в дальнейшем послужил основой для его литературных произведений. После войны вернулся в Кайро-Монтенотте, где в апреле 1861 года вместе с группой единомышленников организовал «Общество взаимопомощи рабочих» (итал. Societа Operaia di Mutuo Soccorso). В 1862 он переехал в Пизу, где посещал лекции знаменитых университетских профессоров и занимался литературным трудом. В 1866 участвует с Гарибальди в войне за независимость. С 1 ноября 1868 года заместитель мэра, со 2 мая 1875 по 17 августа 1880 в должности мэра Кайро-Монтенотте. В 1881 году получил должность профессора кафедры итальянского языка в лицее Торричелли в Фаэнце, где проработал 3 года. В 1884 стал профессором Технического института им. Никколо Тартальи в Брешиа, где он преподавал в течение 26 лет, став деканом факультета и членом городского муниципалитета. 5 июня 1910 года назначен почётным членом сената Италии. Умер в Брешиа 6 ноября 1910 года. Похоронен с государственными почестями в Кайро-Монтенотте. В 1915 году один из новых эсминцев типа «Пило» был назван в его честь.
Семья
Отца звали Джузеппе (родился в 1801), мать — Джилиоза Перла (родилась в 1806). Был женат дважды. В первый раз женился в 1871 году на своей кузине Розе Перла (итальянское имя — Maria Teresa Rosa Perla, родилась в 1847). У них было четверо детей: сыновья Марио (родился в 1874) и Пьетро (родился в 1879), и дочери Джилиоза (родилась в 1872) и Катерина (родилась в 1876). Во второй раз женился в 1886 году на Терезите Риццати.

Мемориальный бюст в Виллетта-Ди-Негро (Генуя, Италия).
Творчество
В 1863 году Абба написал поэму «На смерть Чезаре Нулло», а затем гарибальдийскую поэму «Арриго: От Кварто до Вольтурно», опубликованную в 1866. Национальную славу ему принесла хроника «От Куарто до Вольтурно: заметки одного из Тысячи» (итальянское название — Da Quarto al Volturno: noterelle d’uno dei Mille, 1880), в которой нарисован образ народного полководца Гарибальди, передана суровая героика революционной борьбы. Произведение получило высокую оценку поэта Джозуэ Кардуччи. Также является автором исторического романа «Берега Бормиды в 1794 г.» (итальянское название — Le rive della Bormida nel 1794, 1875), сборников стихов «Романья» (итал. Romagna, 1887) и «Старые стихи» (итальянское название — Vecchi versi, 1906), сборника новелл «Увиденное» (1887), общеобразовательных книг «История Тысячи, рассказанная для детей» (1904), «Гарибальдийские дела» (1907) и др. Публицистика Аббы собрана в книге «Страницы истории» (итальянское название — Pagine di storia, v. 1—3, 1914). Награды: Орден Святых Маврикия и Лазаря; Серебряная медаль «За воинскую доблесть»; Памятная медаль «1000 di Marsala».

1838
Николай Александрович Субботин
русский кораблестроитель, главный корабельный инженер Петербургского порта, инспектор кораблестроения (генерал-майор). Николай Александрович Субботин родился в Санкт-Петербургской губернии. Дворянин. В 1857—1858 годах, после окончания Инженерного и артиллерийского училища морского ведомства, работал на достройке пароходофрегата «Смелый», в 1859 году — фрегата «Дмитрий Донской». В 1861—1877 годах был строителем клиперов «Жемчуг» и «Алмаз», участвовал в постройке на Галерном острове первой в России железной плавучей броненосной батареи «Не тронь меня», на Гутуевском острове — мониторов «Стрелец» и «Единорог». В 1871—1879 годах на заводе Русского общества механических и горных заводов (Охтинская верфь) наблюдал за постройкой первого в мире океанского броненосного крейсера «Генерал-Адмирал» и на Невском заводе клипера «Разбойник», строителем которых был П.А.Титов. 20 апреля 1883 года по решению Морского технического комитета капитан Н.А.Субботина был командирован за границу для ознакомления со всеми новшествами, применяемыми в судостроении развитых промышленных стран, в частности в Англии и Франции. Летом 1883 года произведён в подполковники.

Винтовой клипер «Разбойник». Строитель Н.А.Субботин
С 1883 по 1889 год являлся строителем корабля «Император Александр II» — первого в России мореходного броненосца. Официально достройку корабля окончили в декабре 1891 года, о чем строитель Н.А.Субботин и сообщил рапортом в Главный морской штаб и Морской технический комитет. В 1888 году принимал участие в конкурсе на лучший проект нового броненосца «Гангут». В 1884 году назначен инспектором кораблестроительных работ в Петербургском порту. В 1886 году присвоено звание старший судостроитель. Назначен исполняющим должность главного корабельного инженера Петербургского порта, в 1891 году утверждён в данной должности. В 1900 году произведён в инспекторы кораблестроения (звание, соответствующее чину генерал-майора). Умер в Санкт-Петербурге 3 мая 1901 года, похоронен в Сергиевой пустыни, в фамильном захоронении с родителями. Семья: Отец — Александр Феодосиевич (26 августа 1808-8 февраля 1876), кавалер ордена Святого Георгия IV степени; Мать — Александра Ивановна (23 декабря 1811-30 июня 1888); Жена — Вера Александровна, содержательница частной гимназии для детей, состоящей под августейшим покровительством Ея Императорского Высочества Великой Княгини Ксении Александровны. Источники: Арбузов В.В. Броненосец «Пётр Великий». — Санкт-Петербург, 1993; Васенко П.Г. Мелочи прошлого быта; Усик Н.П., Полях Я.И. Высшее военно-морское инженерное ордена Ленина училище имени Ф. Э. Дзержинского, исторический очерк, издание училища. — Ленинград, 1990; Крылов А.Н. Мои воспоминания. — Ленинград : Судостроение, 1979.

1839
Фортунато Маджи (итальянское имя — Fortunato Magi)
итальянский композитор, дирижёр и музыкальный педагог, дядя и первый учитель Джакомо Пуччини. Родился в городе Лукка, Италия. В 18-летнем возрасте начал преподавать в музыкальном лицее в Лукке — сперва орган и гармонию, затем контрапункт и композицию, и, наконец, в 1872 г. был назначен его директором; здесь у него учился Альфредо Каталани. Затем с 1874 г. руководил музыкальной школой в Ферраре, с 1876 г. — в Специи, с 1878 г. и до смерти возглавлял Венецианский музыкальный лицей, где среди его учеников был Альберто Франкетти. Как отмечает современный исследователь, «одарённый композитор с отличным оркестровым воображением, умелый дирижёр и первоклассный педагог, Маджи обладал необыкновенным талантом наживать себе врагов — отсюда его последовательные переезды». По сведениям того же исследователя, обучая юного Пуччини пению и игре на фортепиано, Маджи награждал его болезненным пинком по голени за каждую фальшивую ноту, после чего у Пуччини всю жизнь рефлекторно возникала боль в ноге от фальшивых нот. Умер в Венеции 26 мая 1882 года. Записи: Fortunato Magi, Carlo Angeloni. Бонджованни, 1992. Источники: Masutto G. I maestri di musica italiani del secolo XIX. — Venezia, 1884. — P. 101—102; Budden J. Puccini: His Life and Works. — Oxford University Press US, 2002. — P. 5.


1841
Джон Фило Хойт (John Philo Hoyt)
американский юрист и политик, 4-й губернатор Территории Аризона. Джон Хойт родился в тауншипе Остинбург, штат Огайо, в семье Дэвида и Сьюзан (урожденной Фэнчер) Хойт. После окончания школы он учился в институте Гранд-Ривер, а затем до начала гражданской войны работал учителем. 27 мая 1862 года Хойт был зачислен рядовым в 87-й пехотный полк Огайо. Через месяц службы он стал сержантом, а затем вместе со своим полком в битве при Харперс-Ферри был захвачен в плен армией КША. 3 октября 1862 года Хойт был демобилизован, после чего вступил добровольцем во 2-й полк тяжёлой артиллерии Огайо. Позже ему присвоили звание второго лейтенанта и перевели во 2-й полк лёгкой артиллерии, а 15 января 1866 года он был произведён в капитаны. После войны Хойт был членом общества ветеранов Гражданской войны «Великая армия Республики». 27 декабря 1869 года Хойт женился на Летти Дж. Льюис из города Адамс, штат Нью-Йорк. У супругов родилась дочь Джун и два сына, Гарольд и Артур.
Начало политической карьеры
Вернувшись к гражданской жизни, Хойт изучал право в юридической фирме в тауншипе Джефферсон, Огайо, после чего поступил в юридическую школу Ohio State & Union Law School в Кливленде. В июле 1867 года он окончил школу и переехал в Вассар, штат Мичиган. В 1868 и 1870 годах Хойт избирался прокурором округа Тускола (округ, Мичиган), а в 1872 и 1874 годах — членом Палаты представителей Мичигана. Кроме того, в 1875 году он был спикером Палаты.
Территория Аризона
22 мая 1876 года президент Улисс Грант назначил Хойта секретарём штата Аризона. Новый секретарь прибыл в столицу Территории город Тусон 8 июля 1876 года, и в тот же день был приведён к присяге. Находясь в новой должности, Хойт продолжал заниматься юридической практикой, 13 ноября 1876 года был принят в коллегию адвокатов Аризоны, а 3 января 1877 года — допущен к юридической практике в Верховном суде Территории. 5 апреля 1877 года Хойт заменил на посту губернатора Энсона Саффорда. Из-за нескольких судебных разбирательств, в которых он принимал участие на момент назначения на пост губернатора, Хойт попросил отложить его вступление в должность, пока его место не займёт новый секретарь. 30 мая 1877 года прибыл новый секретарь штата Джон Госпер, и Хойт в тот же день был приведён к присяге. В связи с решением министра внутренних дел США Карла Шурца о том, что губернатор не может заниматься адвокатской деятельностью, Хойт приостановил свою юридическую практику. После вступления в должность губернатора, Хойту пришлось заняться двумя соперничествами. Он помог урегулировать ожесточённые взаимоотношения между гражданским и военным руководством Территории, но имел меньший успех в решении соперничества между северной и южной частями Территории. Во время пребывания Хойта в должности губернатора были открыты новые месторождения, в районе которых основали города Бисби и Томбстоун, также была построена надёжная гражданская телеграфная сеть, а Южно-Тихоокеанская железная дорога связала Юму с Калифорнией. Несмотря на то, что граждане Аризоны были в целом довольны исполнением Хойтом своих обязанностей, он 12 июня 1878 года узнал, что его на посту губернатора сменил Джон Фримонт. Хойт хотел сразу покинуть Аризону, но его уговорили остаться на рабочем месте до прибытия преемника.
Территория Айдахо
После назначения Фримонта губернатором Территории Аризона Хойту предложили стать губернатором Территории Айдахо. Хойт отказался от предложения, так как считал неприличным заменить губернатора Мейсона Бреймана. Он также был обеспокоен тем, что не смог бы эффективно работать на граждан Айдахо, которые выступали против его назначения.
Вашингтон
После ухода с должности губернатора Хойт отправился в Вашингтон, где просил назначить его председателем Верховного суда Территории Аризона. В январе 1879 года он был назначен членом Верховного суда Территории Вашингтон. В мае 1887 года Хойт стал управляющим крупнейшего банка, а в 1889 году — президентом конституционного конвента штата Вашингтон. В 1889—1897 годах, после придания Вашингтону статуса штата, Хойт был избран судьёй Верховного суда штата Вашингтон. С 1898 до 1902 год он был членом совета попечителей Вашингтонского университета и профессором права в 1902—1907 годах. Хойт умер в Сиэтле, штат Вашингтон 27 августа 1926 года, и был похоронен на семейном участке Evergreen Washelli Memorial Park. Литература: John S. Goff. Arizona Territorial Officials Volume II: The Governors 1863-1912. — Cave Creek, Arizona: Black Mountain Press, 1978; Jay J. Wagoner. Arizona Territory 1863-1912: A Political history. — Tucson: University of Arizona Press, 1970. — ISBN 0-8165-0176-9.

[606x700]
1842
Феличе Карло Эмануэле Каваллотти (итальянское имя — Felice Carlo Emanuele Cavallotti)
итальянский поэт, драматург и парламентский деятель. Родился в Милане. В 1860 написал антигерманскую брошюру «Germania е Italia» и примкнул к волонтёрам Гарибальди. Позже столь же яростно нападал на национальное правительство, так же как и ранее — на австрийское. С 1867 он стал редактировать «Il Gazzettino»; в 1873, избранный в парламент, часто вызывал бурные сцены; в 1879 сложил полномочия, но тотчас был избран снова. Многие из его драм имели большой успех: «I Pezzenti» (Мил., 1871), «Alcibiade» (1872), «Guido» (1873), «I Messenii» (1874), «La figlia di Jefte». Его «Poesie» вышли во многих изданиях. Полное собрание сочинений «Opere» — Милан, 1881—1885. Он был одним из руководителей радикально-демократической и французофильской партии Италии и ревностным ирредентистом. Был убит в Риме на дуэли, имевшей политический характер, 6 марта 1898 года.

1842
Гюстав Фаньез (Fagnicz)
французский историк. Член Академии моральных и политических наук (1901). Родился в Париже. Один из основателей Общества истории Парижа (1874) и создателей журнала «Revue historique». Автор работ по социально-экономической истории Франции XIII-XVII вв., основанных на архивных материалах. Большую ценность представляет его публикация документов по истории ремесла и торговли средневековой Франции. Умер в городе Мёдон 18 июня 1927 года. Публикации: Documents relatifs a l’histoire de l’industrie et du commerce en France, v. 1–2, P., 1898–1900. Сочинения: Etudes sur l’industrie et la classe industriellea Paris auXIII et au XIV siecle, P., 1877; L’economie sociale de la France sous Henri IV, P., 1897; Le pere Joseph et Richelieu, t. 1–2, P., 1894; La femme et la societe francaise dans la premiere moitie du XVII siecle, P., 1929.


1846
Джордж Вестингауз (George Westinghouse)
американский промышленник, инженер и предприниматель, основатель компании «Вестингауз Электрик». Родился в Централ-Бридже (штат Нью-Йорк). Наиболее значимыми изобретениями стоит считать работы в области тормозных систем железнодорожного подвижного состава. Вестингауз сконструировал тормоз, срабатывавший под давлением пара, а затем первый воздушный железнодорожный тормоз (патент получил в 1869). В 1872 Вестингауз ввел автоматическое управление тормозом, после чего создал компанию по производству тормозов, организовал их внедрение на подвижном составе пассажирского, позднее товарного парка, и эксплуатацию в США, а затем в Западной Европе и России. Во второй половине XX века тормоз Вестингауза стал использоваться на коммерческих автомобилях. Фактически пневматические тормозные системы современных больших автобусов, грузовиков и автопоездов - усовершенствованная версия тормоза Вестингауза. Джорджу Вестингаузу принадлежат работы в области новой системы сигнализации на железных дорогах, изобретение метода демпфирования ударов при столкновениях вагонов в начале движения состава и при его остановке. Кроме того, Вестингауз разработал способы безопасной транспортировки природного газа по трубам на большие расстояния, усовершенствовал электрический трансформатор.
[412x698]
В 1893 электросеть Вестингауза освещала Всемирную выставку в Чикаго, а в 1894 10 электрогенераторов конструкции Николы Тесла были установлены компанией Вестингауза на новой гидроэлектростанции Ниагарского водопада. В этот период Джордж Вестингауз активно сотрудничает в области переменного тока с сербским гением и всячески его поддерживает. Благодаря чему получает свои наиболее значительные патенты в области переменного тока и... патентную войну с компанией Эдиссона, закончившуюся только после слияния и образования "Дженерал Электрик".
[700x373]
Среди других значительных изобретений Вестингауза — трамвайный тяговый электродвигатель; электроприводной тормоз метропоезда, обеспечивающий быструю и безопасную остановку состава; электрифицированный локомотив (электровоз); амортизатор для автомобиля. Всего изобретатель зарегистрировал более 400 патентов. В 1910 Вестингауз стал президентом Американского общества инженеров-механиков. Умер Вестингауз в Нью-Йорке 12 марта 1914 года. Награды: Медаль Джона Скотта (1874); Медаль Джона Фрица (1906); Медаль Эдисона (1911). В кино: Тайна Николы Теслы / Tajna Nikole Tesle (Югославия 1979 год, Режиссёр: Крсто Папич) — в роли Джорджа Вестингауза Строзер Мартин; Война токов (США, 2017, режиссёр: Альфонсо Гомес-Рехон) - в роли Джорджа Вестингауза Майкл Шеннон. Литература: Железнодорожный транспорт: Энциклопедия / Главный редактор Н.С.Конарев. Москва: Большая Российская энциклопедия, 1995, 559 страниц, иллюстрации; Марк Сейфер. Никола Тесла. Повелитель вселенной. Эксмо, Яуза, 2007 г. ISBN 978-5-699-23746-3; Никола Тесла. Дневники. Я могу объяснить многое, 2017, 250 страниц, 1 иллюстрация.


1847
Адольф фон Хильдебранд (немецкое имя — Adolf Ritter von Hildebrand)
немецкий скульптор, архитектор, живописец, рисовальщик и теоретик искусства. Отец философа Дитриха фон Гильдебранд. Родился в Марбурге, в семье экономиста Бруно Гильдебранда. Учился в Художественной школе в Нюрнберге (1864—1866), а затем в Мюнхене (1866—1867). Преподавал в университетах Вроцлава (Бреслау), Йены и Марбурга. Поездка в Италию и знакомство с произведениями классической скульптуры оказало на него большое влияние. На основе итальянских мастеров выработал свою индивидуальную манеру. Работал во многих городах Европы, в том числе в Берлине, Мюнхене, Вене, Париже. Пробовал себя в различных видах искусства. После 1873 года жил во Флоренции, в бывшем монастыре Сан-Франческо-ди-Паола. В 1889 году начал работы по созданию в Мюнхене Виттельсбахского фонтана, разрушенного во время бомбардировок Второй мировой войны. В 1891 году скульптор был награждён прусским орденом Pour le Mérite. В 1904 году королём Баварии А.Гильдебранд был возведён в рыцарское достоинство. Умер в Мюнхене 18 января 1921 года. Адольф фон Гильдебранд вместе с философом Конрадом Фидлером (1841–1895) и живописцем Хансом фон Маре (1837–1887) был членом «Римского кружка» (нем. Römische Kreis). Маре и Фидлер, приехав в Италию в 1865 г., были поражены особенным «чувством формы», присущим старым итальянским мастерам. «Римские немцы» пытались противопоставить классическую традицию распространенным в то время в немецком искусстве натурализму, салонности и академизму. В своих живописных произведениях Маре стремился отойти от «бездумного копирования действительности» и научиться выявлять «пластическую определенность», структурную основу изображения. Философ Конрад Фидлер рассматривал произведение изобразительного искусства в качестве феномена «чистой визуальности», автономной формальной структуры, не сводимой к иным формам мышления. В 1893 г. Гильдебранд опубликовап книгу «Проблема формы в изобразительном искусстве»,в которой с позиций профессионального скульптора дан анализ закономерностей формообразования в изобразительном искусстве (в том же году вышла книга А.Ригля «Проблемы стиля»). За свою книгу Гильдебранд получил степень доктора университета в Эрлангене (город близ Нюрнберга, Бавария). Многие художники штудировали эту книгу, переведенную на французский и английские языки. В ней они находили ответы на самые сложные проблемы собственного творчества. Генрих Вёльфлин написал на нее восторженную рецензию. Позднее Вёльфлин говорил, что «Гильдебранд научил его видеть», а его книга оказала воздействие «подобное живительному дождю, упавшему на иссушенную почву». Гильдебранд выделял «две установки зрения», составляющие основу творческого процесса художника: осязательную, или «гаптическую» (от греческого haptikos—осзязательный), основанную на рассмотрении предмета вблизи (немецкое - nahsichting) и «далевую» (немецкое - fernsichting), основанную на рассмотрении предмета издали. Книгу Гильдебранда «Проблема формы в изобразительном искусстве» в 1913 г. перевели с немецкого на русский язык В.А.Фаворский и Н.Б.Розенфельд (издание 1914 г.; вт. издание — Москва: МПИ, 1991). В своей теории Гильдебранд исходил из того, что смысл изобразительного искусства заключается не в копировании действительности, а в последовательном отвлечении и преображении отдельных зрительных впечатлений в некое новое целое. Поэтому наблюдаемое в природе еще следует преобразить «самим способом изображения». Этот процесс именуется формообразованием и он представляет собой ничто иное, как «дальнейшее развитие способности восприятия». Способ такого преображения Гильдебранд назвал архитектоническим. Отдельные стадии процесса: формой существования, формой явления, формой воздействия и формой представления, которая, как наиболее целостная и «преображенная мышлением художника», составляет основу формы изображения, или изобразительной формы произведения искусства. Но такая, видимая форма еще недостаточна для «формы воздействия» и «формы представления», она должна быть обогащена нашими ощущениями и знаниями предмета. В результате возникнет ясная и цельная форма, в которой совмещены разные объективные и субъективные стороны (в современной терминологии — образ предмета). Однако не все зрительные восприятия предметов и пространства, утверждает далее Гильдебранд, дают ясное, исчерпывающее представление о предмете, следовательно, «представление формы есть некоторый вывод, полученный нами из сравнения видов явлений», в котором необходимое отделено от случайного. Отсюда "принцип рельефа", следование которому обеспечивает цельность художественной формы. Эта теория согласуется с неогегельянской эстетикой конца XIX - начала XX в., трудами Т.Липпса, В.Воррингера, А.Ригля, Б.Кроче, Ю. фон Шлоссера. В отечественной теории искусства продолжателями этой традиции были Д.Н.Кардовский, Н.Э.Радлов, В А.Фаворский, П.Я.Павлинов.
[505x700]
Портрет Адольфа фон Хильдебранда, около 1868. Художник Ханс фон Маре (немецкое имя — Hans von Marées)
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Скульптура: Давид (1871—1872, Дюссельдорф, частное собрание); Сидящий пастушок (1871—1873, Берлин, Национальная галерея); Адам (1875—1876, Лейпциг, Музей изобразительных искусств); Стоящий молодой мужчина (1881—1884, Берлин, Национальная галерея); рельефы в надгробиях Э.Херцогенберг (1892—1893, Сан Ремо), К.Хильдебрандта (1885, Флоренция); надгробие императрицы Виктории (1901); Пьета для мавзолея философа Гёца Мартиуса в Киле (1915—1918). Мемориальная пластика: античная арка в надгробии К.Хильдебрандта; композиция «Воспоминание о Конраде Фидлере» (1895—1901, Мюнхен); мавзолей Г.Мартиуса. Работы в рельефе: триптих Амазонки (1887—1887, Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг); портрет актрисы Э. Дузе (1914, Кассель, Городское художественное собрание); портрет К. Фидлера (1874—1875, Берлин, Национальная галерея); портрет отца художника Бруно Хильдебрандта (1871, Берлин, Музей Г.Кольбе); портрет балерины Б. Морена (1917—1918, Мюнхен, Дом-музей Ф.Ленбаха). Бюсты: отца художника Бруно Хильдебрандта (1868, частное собрание); живописца Х.Тома (1887, Вена, Музей истории искусства); художника А.Бёклина (1898, Берлин, Государственный музей); Ю.Бреветер (1880—1881, Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг). Монументальная скульптура: фонтан Зигфрид (1895—1914, Вормс); фонтан Отец-Рейн (1911—1922, Кёльн); композиция с фигурой Европы на быке и святого Георгия на коне (1890—1895, Мюнхен). Живопись: фрески на сюжеты из Данте — мавзолей семейства Шнатцлер, (1905—1907, Мюнхен); фрески библиотеки Зоологической станции в Неаполе (1873); Станковое полотно Золотой век (1886, частное собрание). Библиография: Gesammelte Schriften zur Kunst. Hrsg. von . Bock, Кöln — Opiaden, 1969; в русском переводе — Проблема формы в изобразительном искусстве, издательство «Мусагет», Москва, 1914, русский перевод — Н.Б.Розенфельд и В.А.Фаворский, 1914. В этой книге теоретически обосновал свои поиски «большой формы» в искусстве, которые были утраченны, по его мнению, современными скульпторами. Эту книгу писал под большим влиянием К.Фидлера и опираясь на теорию познания Канта. Эта книга Гильдебрандта стала образцом для целого поколения художников и историков искусства. Литература: Beimeuer A. Adolf Hildebrandt. Beielefeld; Leipzig, 1902; Esche-Braunfels S. Adolf von Hildebrandt. Berlin, 1993; Hausenstein W., Adolf von Hildebrand, Münch., 1947; Faensen H., Die bildnerische Form. Die Kunstauffassungen Konrad Fiedlers, Adolf von Hildebrands und Hans von Marées, B., 1965.


1849
Василий Захарофф (сэр Бэзил Захарофф; Sir Basil Zaharoff; или Басилейос Захароф, Захариоу; греческое имя — Βασίλειος Ζαχάρωφ, Ζαχαρίου)
греческий торговец оружием, бизнесмен и финансист, директор и председатель компании «Vickers-Armstrong» в Первую мировую войну. О Захароффе говорили, что он питал конфликты, чтобы продавать оружие обеим сторонам. Он владел 14 языками, а его имя произносилось по-разному в зависимости от страны пребывания: в Англии — Бэзил, в России — Василий Васильевич, во Франции — Базиль. Получил прозвища «международный человек-загадка», «торговец смертью», «европейский призрак». Василий Захарофф происходит из греческой семьи, жившей в Константинополе. Его семья приняла фамилию Захарофф во время ссылки в Россию в результате антигреческих Пасхальных погромов 1821 года. Семья вернулась в Турцию в 1840-е и жила в городке Мугла в Малой Азии, где и родился Базилейос Захариас. Российскому периоду жизни семьи он обязан как и фамилией Захарофф, так и знанием русского языка (семья несколько лет жила в Одессе). К 1855 они вернулись в Константинополь, где проживали в бедных кварталах района Татавла. Детство Василия прошло на улицах этого города. Самым первым заработком маленького Василия становится работа гидом для туристов. Он отводил их в Галату, квартал проституток в Константинополе, где они обретали запретные наслаждения, выходившие за пределы обыкновенной проституции. Впоследствии он работает пожарным. В XIX веке пожарные в Константинополе были не столь эффективны в тушении пожаров, сколь в спасении сокровищ богатых людей за честное вознаграждение. Многие также занимались рэкетом и кражами. Затем Василий работает менялой валюты. Касательно этого периода его карьеры выдвигаются неподтверждённые обвинения в том, что он, вероятно, передавал фальшивую валюту туристам, которые не замечали этого, пока не покидали Константинополь.
Проблемы с законом
1866 год, Захарофф появляется в Лондоне и оказывается в сердце скандала, который приводит его в суд по делу о незаконных коммерческих действиях, включая экспорт некоторых ценностей из Константинополя в британскую столицу. Диаспора константинопольских греков в Лондоне предпочитала решать дела, связанные с членами сообщества, вне стен английского суда. За 100 £ Василия освобождают при условии, что он возместит убытки истца и останется в пределах юрисдикции суда. Он незамедлительно выезжает в Афины. В Афинах 24-летний Захарофф заводит дружбу с политическим журналистом Этьеном Скулудисом. Красноречивый Захарофф убеждает Скоулоудиса в своей правоте относительно судебного разбирательства в Лондоне. Судьба благоприятствует Василию Захароффу. Один из друзей Скулудиса, шведский капитан, покидает должность представителя компании Торстена Норденфельта, производящей оружие. Пользуясь случаем Скулудис рекомендует Захароффа на освободившийся пост. 14 октября 1877 года Захароффа принимают торговым представителем оружейной компании Норденфельта, что становится началом превосходной карьеры. Напряженная политическая и военная ситуации вокруг Балкан, предоставляют прекрасную возможность проявить себя молодому торговцу оружием.Турция, Австро-Венгрия, Германия с одной стороны, Россия,Франция, Великобритания с другой, активно увеличивают расходы, чтобы противостоять, по мнению каждой, агрессивным планам соперника, без особой оглядки на Берлинское соглашение 1878 года.
Подводная лодка
Одной из наиболее значительных сделок Захароффа стала продажа подводной лодки Nordenfelt I с паровым двигателем, созданной по чертежам британского изобретателя Джорджа Гарретта и характеризуемой морской разведкой США как «опасную, и с необычным способом передвижения». Торстен Норденфельт показал субмарину летом 1887 года в Спитхеде, во время грандиозного военно-морского парада по случаю 50-летия царствования королевы Виктории. Демонстрация завершилась пуском торпеды из надводного положения. Таким образом Захарофф и Норденфельд успешно продемонстрировали судно на международном форуме военной элиты. И хотя крупные страны — игроки проигнорировали необычный, чересчур непредсказуемый, но в то же время, несомненно, и весьма авангардный, проект, то несколько стран оказались заинтересованы в покупке. Греки опасалиcь растущего флота Турции. Им было необходимо некое достаточно эффективное, новое, и не очень дорогое средство противодействия. Проект Норденфельта их привлёк. Пойдя на либеральные условия оплаты, Захарофф продал первую модель Греции. Затем он сумел убедить турок в том, что греческая подводная лодка представляет для них опасность и продал им две (Nordenfelt II — «Абдулгамид» и Nordenfelt III — «Абдулмесид»). После этого, он провёл переговоры с русскими, убеждая их, что на Чёрном море теперь появилась новая значительная угроза.

«Абдул-Гамид» (Nordenfelt II) — подлодка Османской империи, первая в истории флота субмарина, осуществившая пуск торпеды из подводного положения
Первоначально, после детального ознакомления русской комиссии, возглавляемой контр-адмиралом Диковым, с подлодкой, от покупки было решено отказаться, ввиду следующих причин: «1. Испытываемая лодка Норденфельда не подводная, потому что плавать под водой на некоторой глубине не может 2. Погружение её хотя бы на короткое время сопряжено с большими затруднениями и совершенно невозможно в открытом море 3. На лодке недостаточно места для двух даже 14-и футовых (4,3 м) (торпедных) аппаратов 4. Условия для жизни команды крайне плохие, а при плавании в море… невыносимы». Однако подлодка (Nordenfelt IV, самая совершенная модель, с двумя паровыми двигателями и двумя торпедными аппаратами) понравилась Александру III и он приказал её приобрести. Но в ноября 1888 года она легла на грунт близ Ютландии при переходе в Кронштадт и была раздавлена толщей воды, из-за чего царское правительство отказалось платить Норденфельду. Позднее её подняли, и Nordefelt IV вернулась к изготовителю в практически невосстанавливаемом виде. Ни одной из этих подводных лодок так и не доведётся поучаствовать в битве на море.

Пулемёт «Максим
Пулемёт «Максим»
Следующим знаковым человеком, который появляется в жизни Захароффа, становится инженер Хайрам Максим. Автоматический принцип работы пулемёта Максима произвёл революцию в области стрелкового вооружения. До него существовали лишь многоствольные модели, приводимые в действие вручную, с относительно невысокой скорострельностью. Именно такие, менее совершенные, пулемёты производили заводы Торстена Норденфельда. Новый вид пулемёта становился опасным конкурентом продукции норденфельдовских рабочих. Существует мнение, что Захарофф приложил руку к событиям, срывавшим попытки Максима продемонстрировать своё изобретение в период между 1886 и 1888 годами. Вначале, пулемёт Максима и пулемёт Норденфельта должны были продемонстрировать в Специи, Италия, перед избранной аудиторией, включавшей герцога генуэзского. Представители Максима на мероприятие не прибыли, так как некий человек, личность которого не установлена, предложил им тур по ночным заведениям Специи, после которого те были не в состоянии пойти куда бы то ни было. Второй раунд состоялся в Вене. Здесь соперников попросили модифицировать своё оружие так, чтобы можно было использовать патроны стандартного калибра, используемого австрийской пехотой. Выстрелив несколько сотен патронов, пулемёт Максима стал нестабилен и затем совершенно остановился. Когда Максим разобрал оружие, чтобы разобраться в произошедшем, он обнаружил, что оно стало объектом саботажа, но было слишком поздно. Третье испытание произошло также в Вене, и здесь оружие сработало замечательно.

Сэр Хайрем Стивенс Максим, изобретатель пулемёта «Максим» и компаньон Василия Захароффа.
Но некий неизвестный человек проводит переговоры со старшими офицерами и убеждает их в том, что произвести такое изумительное оружие можно только вручную, по одной штуке за раз, и что без помощи массового производства Максим никогда не сможет произвести пулемёт в количествах, достаточных, чтобы удовлетворить нужды современной армии. Норденфельт и Захарофф побеждают. Максим, убеждённый в том, что у него в распоряжении великолепный товар, объединяется с Норденфельтом и его главным торговцем, Захароффым, с выплатой последним весьма солидных комиссионных. Хотя очень немногое задокументировано, Захарофф воспринимался как мастер взяток и коррупции, но те немногие события, ставшие достоянием общественности — например, взятки в особо крупных размерах, полученные японским адмиралом Фудзи, — говорили о том, что намного больше происходило за кулисами. В 1890 году объединение Максима—Норденфелта распалось и Захарофф решает уйти с Максимом. На свои комиссионные Захарофф покупает акции компании Максима до тех пор, пока не сообщает Максиму, что теперь он является не наёмным работником, а равноправным держателем акций компании. К 1897 году компания Максима стала достаточно крупной, чтобы получить предложение о выкупе от гиганта оружейной индустрии «Виккерса» («Vickers»).Предложение принимается. Это приносит солидную прибыль деньгами и акциями Максиму и Захароффу. Так в 1905 году «Виккерс» заплатил Захароффу 86 000 фунтов стерлингов как своему главному торговому агенту. С этого периода и до 1911 года, по мере падения интереса Максима к бизнесу, пакет акций компании «Виккерс» Захароффа только растёт. С выходом Максима на пенсию, Захарофф вступает в совет директоров «Виккерс». Первое десятилетие XX века — период, в который многим европейским армиям предстояло пройти перестройку и модернизацию. Германия и Англия в особенности видели необходимость в модернизации флота. «Виккерс» и Захарофф предлагали свои услуги обеим сторонам. После сокрушительного поражения в русско-японской войне, в Российской империи была принята программа модернизации флота, однако в стране преобладали протекционистские тенденции, требовавшие использовать для модернизации национальную индустрию. Более того, программа переоборудования ВМФ была на всякий случай срезана с 3 миллиардов рублей до полутора, поскольку одновременно требовались бюджетные вливания в железнодорожное строительство. Ходом Захароффа становится постройка огромного военно-промышленного комплекса в Царицыне в качестве дочерней компании «Vickers». Обнародование российских императорских архивов после Первой мировой войны привело к большему пониманию тактики военной промышленности. В частности, в одном из писем от 1907 года, написанных факторией Пола фон Гонтарда (тайно контролируемая «Виккерсом» компания в Германии) представителю «Виккерса» в Париже, рекомендовалось опубликовать пресс-релизы во французской печати с информацией, что французам необходимо провести модернизацию своих войск, чтобы суметь справиться с угрозой, исходящей от перевооружающейся Германии. Расходы на перевооружение возрастали с обеих сторон, что работало на руку Захароффу.
Первая мировая война
В годы, непосредственно предшествующие Первой мировой войне, Захарофф расширяет свою собственность. Развивает оружейный бизнес. Он покупает Объединённый Парижский Банк, традиционно связанный с тяжёлой промышленностью, и получает возможность эффективнее контролировать финансовые потоки «третьей республики». Контролирует ежедневную газету «Excelsior», чтобы обеспечивать хорошую прессу (главный пиар того времени) оборонной индустрии. Для большего веса во французском обществе, ему не хватает только званий. Поэтому, Захарофф учреждает дом престарелых для французских моряков, что открывает ему дорогу к Ордену Почётного легиона. Кафедра аэродинамики в Парижском университете делает его офицером, и 31 июля 1914 — в тот же день, когда убивают Жана Жореса, — Раймон Пуанкаре подписывает приказ о награждении его степенью Командора Ордена Почётного легиона. В марте 1914 «Виккерс» объявляет о наступающем новом периоде процветания. Только в Англии «Виккерс» во время войны произвёл 4 линейных корабля, 3 крейсера, 53 субмарины, 3 вспомогательных судна, 62 лёгких судна, 2 328 пушек, 8 млн т стального снабжения, 90 тысяч мин, 22 тысяч торпед, 5 500 самолётов и 100 тысяч пулемётов. К 1915 году Захарофф вёл дела и с Дэвидом Ллойдом Джорджем и с Аристидом Брианом. Есть сведения, что, воспользовавшись визитом к Бриану, Захарофф незаметно оставил конверт на столе последнего, в котором находился чек на миллион франков для солдатских вдов. Одной из задач Захароффа во время войны было убедиться, что Греция вовлечена в войну на стороне Союзников, что помогло бы укрепить восточный фронт. Вначале это казалось невозможным, ибо Король Константин сам был очень близок к Гогенцоллернам и был мужем сестры Кайзера Вильгельма II. Но Захарофф учредил информационное агентство в Греции, которое активно распространяло новости, благоприятные для Антанты. И в течение нескольких месяцев Константин был смещён в пользу премьер-министра Венизелоса в результате повстанческого движения сторонников последнего. С окончанием войны «The Times» подсчитала, что Захарофф пожертвовал 50 миллионов £ в пользу Союзников, проигнорировав, что это была лишь часть его прибыли. Он стал баронетом и отныне к нему можно было обращаться как к сэру Бэзилу Захароффу.
Послевоенный бизнес
В последующие годы Захарофф участвует в делах с более мелкими силами, которые Большая Четвёрка, занимавшаяся переделом Европы, с готовностью игнорировала. В частности, он стремится к тому, чтобы Греция и Венизелос получили достаточную долю от ослабленной Турции. Захарофф склоняет Венизелоса к военным действиям, и милитаристически настроенные греки действовали быстро и успешно, пока в 1920 не вмешались Франция и Италия, вынудившие Грецию подписать соглашение, которое не давало ей сохранить большую часть своих завоеваний. В следующие за этим выборы Константиновские лоялисты смогли вынудить Венизелоса бежать, но Захарофф остаётся и убеждает короля вновь напасть на Турцию, учитывая то, что во главе её стоял Ататюрк, данному мероприятию было суждено провалиться. Военные дела Захароффа получили не очень хорошую прессу в Париже и Лондоне. В то же время Захарофф становится участником двух значимых финансовых предприятий. В октябре 1920 он участвует в инкорпорировании компании, из которой впоследствии появился нефтяной гигант Бритиш Петролеум. По мнению Василия Захароффа, нефтяной бизнес ждало великое будущее. Его связи с Луи II, правителем Монако, привели к покупке попавшего в долговую яму Société des Bains de Mer, которое управляло знаменитым казино Монте-Карло, являвшегося главным источником доходов страны. У нового владельца казино вновь начинает приносить прибыль. В этот же период Захарофф убеждает Клемансо, чтобы тот включил в Версальский мирный договор 1919 протекцию прав Монако в том виде, в котором они были установлены в 1641.
Личная жизнь
Захарофф был женат на Эмили Энн Барроуз. Она умерла в 1890-е. Ходили даже слухи, что Захарофф не пожалел для Ллойд Джорджа собственной жены: он сам инициировал роман премьера со своей первой женой, англичанкой Эмили Энн Барроуз, после чего тот оказался полностью в его власти. В сентябре 1924 года семидесятипятилетний Захарофф вновь женится на Марии дель Пилар. Он встретил Марию дель Пилар около трёх десятилетий ранее в Восточном Экспрессе между Цюрихом и Парижем, где та испытывала сложности с её новым мужем, герцогом Марчены. Захароффу пришлось подождать. Несмотря на то, что герцог вскоре был направлен в лечебницу для душевнобольных, Мария, будучи католичкой, не имела возможности развестись. Им пришлось ждать до смерти герцога. Мария погибла от инфекции в 1926. Захарофф ликвидирует свои активы, оставляя контроль над казино в Монте-Карло, и начинает работу над мемуарами (его дневники, которые он вёл всю жизнь, составляли 53 тома). После того, как мемуары были завершены, их выкрадывают. Вероятно, вор надеялся сделать состояние на раскрытии тайн крупных политических фигур Европы. Полиция находит мемуары и возвращает их Захароффу, который затем предаёт их огню. Захарофф умер в Монте-Карло 27 ноября 1936 года.
Культурное влияние
По словам Антона Шандора ЛаВея, основателя Церкви Сатаны, Василий Захарофф был среди тех, кто повлиял на формирование его мировоззрения. Также Захарофф стал героем литературных произведений. Например, в комиксах «L’Oreille Cassée» его личность спародирована в персонаже по имени Basil Bazaroff (Базиль Базарофф), продающем оружие обеим сторонам в конфликте, который он сам же помог разжечь. Василий Захарофф, очевидно, стал одним из прототипов Юрия Орлова (Николас Кейдж), протагониста фильма «Оружейный барон» (Lord of War, 2005). Высказывания: Успех в жизни заключается не в том, чтобы делать то, что мы любим, а в том, чтобы любить то, что мы делаем. Литература: Lewinsohn R. The Mystery Man of Europe Sir Basil Zaharoff. — Kessinger Publishing, 2004. ISBN 1-4179-1689-3; Neumann R., R. T. Clark (Translator). Sir Basil Zaharoff: Death’s Croupier. — Allborough Publishing, 1992. ISBN 1-85571-216-4; Allfrey A. Man of Arms: The Life and Legend of Sir Basil Zaharoff. — Frank Amato Pubns, 1989. ISBN 0-297-79532-5.